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texto es el largo trueno que después retumba…” Benjamin, W., Libro de los pasajes,
Madrid, Akal, 2011, p. 459.
La paradójica unión del cínico con la solidaridad es una de las claves del enigma de la
vida vivida como arte por Michel Foucault. biografía de Bernard Shaw, Michael
Holroyd señala que las «de los escritores se redactan en colaboración con su sujeto
postumo»1 Cf, Michael Holroyd, Bernard Shaw. Vol 1. 1856-1898. The Search ofLove,
Harmondsworth, Penguin, 1990, p. 4.
cuatro etapas:
una heideggeriana,
una arqueológica o cuasi-estructuralista,
una genealógica y, finalmente,
una ética5
pensar obra en curso
“No considero que sea necesario saber con exactitud quién soy. El interés principal
de la vida y del trabajo es convertirse en alguien distinto al que se era al comienzo. Si
se conociera cuando se empieza un libro lo que se dirá al final, ¿se tendría el valor
suficiente para escribirlo? Lo que resulta cierto en la escritura y en una relación
amorosa lo es también para la vida. El juego merece la pena siempre que no sepamos
cuál será el final” 16. «Truth, Power, Self», pág. 9.
encuentros casuales y decisiones repentinas. Foucault defendió que quizá las obras completas de Nietzsche
deberían contener los cuadernos en los que las listas de la lavandería se mezclan con apuntes para
aforismos41 (L'archéobgie iu savoir, pág. 35.), pero adoptó la opinión de que ese mismo argumento no era aplicable a
sus listas de lavandería.
El siguiente ensayo biográfico fue tomado del Dictionaire des philosophes (París: PUB, 1984), Vol.
I, págs. 941-944. El autor del ensayo, identificado como Maurice Florence, écrivain, es, en realidad,
el mismo Foucault. Foucault realizó este ensayo a pedido del editor del Dictionaire, Dennis
Huisman. Traducido del francés y al ingles por Jackie Urla. Traductor al español: Carlos Pissinis.
Revisión técnica Tomás Abraham.
Adyacente adjetivo Que está muy próximo o unido a otra cosa. "la explosión
provocó la rotura de cristales de los edificios adyacentes al lugar del atentado"
crisis de confianza; el muchacho que siempre había sobresalido
en competencia con sus compañeros provincianos, ahora tenía
que competir con los productos de un sistema superior
En rigor, rara vez, la verdad se deja sorprender, como si fuera una pura pasividad que
posara para la cámara como si fuera ese cielo siempre disponible a nuestros ojos
Libro de los pasajes: “…la verdad se niega como un niño o una mujer que no nos
quiere a mirar recta, quieta y cordial la lente de la escritura una vez que nos hemos
colocado bajo el manto negro. (la verdad sale siempre movida porque ésta se mueve
in perpetuum) (la actualización tiene que ver con…) “…la inserción de un tiempo
pasado en un tiempo presente, para dislocar la temporalidad pensada como línea
continua…”
presunto carácter atemporal, natural y universal del cuerpo. Hemos de pensar éste,
por el contrario, como sede biológica de una identidad personal abierta, pluralizada,
y realizada “en” y “con” el otro. El cuerpo como “teatro de operaciones” que, de
acuerdo con unos parámetros socio-culturales históricamente limitados, constituye
el escenario principal de la acción moral permitida dentro de dichos límites socio-
culturales5 cuerpo como mera biología nuda vida a la corporeidad como
construcción histórico-trans-subjetiva. los grupos sociales dominantes siempre han
apoyado su situación de privilegio en un gran esfuerzo socializador de ese “cuerpo
anárquico”. Esto se relaciona con el desarrollo de unas prácticas de restricción,
represión y reforma que, afectando a las distintas esferas de la sanidad, la educación,
el mundo laboral, la cárcel, etc., convergen en una especie de política corporal de
naturaleza autopunitiva, cuyo fin último, en definitiva, es la exaltación de la
inferioridad de la carne.
“…lo que busco es intentar mostrar cómo las relaciones de poder pueden penetrar
materialmente en el espesor mismo de los cuerpos sin tener incluso que ser
sustituidos por la representación de los sujetos. Si el poder hace blanco en el cuerpo
no es porque haya sido con anterioridad interiorizado en la conciencia de las gentes.
Existe una red de bio-poder, de somato-poder que es al mismo tiempo una red a
partir de la cual nace la sexualidad como fenómeno histórico y cultural en el interior
de la cual reconocemos y nos perdemos a la vez…” [Foucault, 1992b: 166, Historia de
la Sexualidad I]. historia de las condenas y prescripciones relativas a la utilización,
experimentación, expresión y percepción del cuerpo propio y ajeno, acordes con
determinados esquemas normativos: prohibición, restricción, regulacion
convergen de manera positiva, esto es, configuradora y remodeladora del sujeto, los
tres dimensiones que, en la obra de Foucault, están en la base de la conformación
dinámica de la propia subjetividad: el “sí mismo” en tanto relación consigo mismo; el
“poder” como relación con los demás; y el “saber” como relación con la verdad, con
una verdad, obviamente, cultural, histórica y contingente. Nuestro autor alude, en
este sentido, a tres “ámbitos genealógicos” que Deleuze recoge como “ontologías
históricas” ajenas a unas condiciones universales:
Faceboock:
Faceboock:
En la «planicie moral», ¿la ropa tiene más sentido que la piel? Un tal cosso no es
sino un espécimen master of universo aunque perfecto en su “elemento”, intenta
desesperadamente encajar en él. Cuanto más intenta ser más, cada vez es menos, si
por menos entendemos una nihilismo reactivo cuya Wille zur Macht así, el objeto
vale más que el cuerpo
http://www.razonypalabra.org.mx/anteriores/n39/rvidal.html#6a
http://maquinasdefuego.blogspot.com/2011/06/110608walter-benjaminteoria-
del.html
http://aquiestalarosa.blogspot.com/2015/12/verdad-y-metodo-en-walter-
benjamin.html
Sigamos siendo (being) pobres! Que los media clase escriban “de” nosotros!
Se
Deflexión de cuerpo, espasmódica codificación cifrada en la contextura de la carne
nombre femenino
1. 1.
Estado de un miembro o de una parte del cuerpo que no está flexionado.
2. 2.
nombre femenino
FÍSICA
Cambio de dirección que sufre un haz de electrones o partículas cargadas a causa de
un campo magnético
No se trata de buscar los orígenes, perdidos o borrados, sino de tomar las cosas allí
donde nacen, en el medio, hender las cosas, hender las palabras. No buscar lo
eterno, aunque se trate de la eternidad del tiempo, sino la formación de lo nuevo, la
emergencia, lo que Foucault llamaba “la actualidad”. Lo actual o lo nuevo es acaso la
energeia, algo próximo a Aristóteles pero aún más a Nietzsche (aunque Nietzsche lo
haya llamado “lo inactual”).
Sí, es una frase muy hermosa. Los dermatólogos deberían tenerla inscrita en su
puerta. La filosofía como dermatología general o arte de las superficies (yo intenté
describir estas superficies en la Lógica del sentido). Las nuevas imágenes
reactualizan el problema. En Foucault, precisamente, la superficie se convierte
esencialmente en superficie de inscripción: es el tema del enunciado, “al mismo
tiempo no-visible y no-oculto”. La arqueología es la constitución de una superficie de
inscripción. Si no se constituye una superficie de inscripción, lo no-oculto seguirá
siendo invisible. La superficie no se contrapone a la profundidad (que retoma a la
superficie) sino a la interpretación. El método de Foucault siempre se opuso a los
métodos de interpretación. No interpretar jamás, experimentar… El tema, tan
importante en Foucault, de los pliegues y los repliegues, remite a la piel.
rupturas o desvios
rizar el rizo to loop the loop (boucler le boucle)señalando: 1. Hacer algo de máxima
dificultad para demostrar habilidad o destreza.
2. Complicar algo más de lo necesario.
no tenía suficientes conexiones con las mafias que distribuyen el poder cultural
La paradójica unión del cinismo con la solidaridad es una de las claves del enigma de
la vida vivida como arte por Michel Foucault.
En su magistral biografía de Bernard Shaw, Michael Holroyd señala que las «de los
escritores se redactan en colaboración con su sujeto postumo»1
«Insinuar sinuoso» obra en curso, camino móvil, nadie esta donde se lo espera
https://fraseomania.blogspot.com/2017/02/rizar-el-rizo.html