Fernán Olarte

Laura Schlesinger

Laboratorio de Composición Arquitectónica

Análisis
2017-02
Este libro presenta el análisis del proyecto de la residencia de la embajada
de Grecia en Bogotá. El proceso se realizó dividiendo los conceptos en tres
escalas: territorio, conjunto y detalle; y dentro de cada una desarrollando
los temas de las partes, el recorrido, los límites, la estructura y sistema
formal, y las transformaciones. Junto con los diagramas explicativos, se
hace fuerte referencia a varias obras del arquitecto finés Alvar Aalto, ya
que su teoría compositiva fue el hilo conductor para el desarrollo de este
proyecto. Así mismo, al ser Grecia la protagonista del ensamblaje, las
referencias directas y analógicas al país se presentan durante la elaboración
de la composición final. Se adhiere además una figura artística producto del
escultor estadounidense Richard Serra. Aquí, prima el entendimiento de los
fundamentos conceptuales y del cómo estos se ven reflejados en materiales
y espacios físicos tangibles.
CONCEPTO GENERAL

La analogía entre las islas griegas rodeadas

por el mar como volúmenes sólidos
limitados por un cuerpo sinuoso llevó a la
idea de cajas que se alzaran sobre un muro
aparentemente maleable y dinámico.
ADAPTACIÓN GENERAL

Como el agua del mar, el muro principal, nuevo

protagonista del proyecto, toma forma al
adaptarse a las preexistencia naturales del lote,
principalmente los árboles. Así, el muro rodea
los follajes y toma sus curvas directamente de
esta fluidéz natural. Se convierte, entonces, en un
elemento límite conformador de partes.

Al modo del “Pabellón del Bosque” de Alvar

Aalto, la composición responde a su entorno y se
mimética con el paisaje.

Formación del muro alrededor de los árboles

B
ACCESOS
El predio irregular ofrece 3 vías de
acceso y un muro límite entre el
proyecto y sus edificios vecinos. El
muro principal, al ser en si mismo
un límite fuerte y tangible, crea la
necesida de dividir las entradas,
una para la zona público-privada,
y otra para la zona de servicios
generales.

La forma de este elemento

monumental actúa como
generadora de accesos y guía del
usuario al interior de las paredes,
recorrido que continuará a lo largo
de todas las escalas. 2

Planta de accesos
 EL MURO

Fuerza del límite Escenas espaciales

Desde ahora el muro se convierte en el elemento articulador de espacios y creador de escenas en el proyecto. Su
presencia, fuerte, inamovible y monumental, define los espacios de la residencia y su emplazamiento. A medida que
crece, el límite se fortalece, al igual que al bajar su altura acompaña más de cerca a la persona y disminuye su potencia.
Sus grandes curvas geométricas, crean 3 espacios principales que junto con los diferentes niveles del terreno se
ajustan y responden a los volúmenes sólidos que se alzan como surgidos de la tierra.
JERARQUÍAS VOLUMÉTRICAS

Alzado
Volumen
Muro

Los volúmenes sólidos aparecen al enfrentarse de

manera dual, a la manera del “Pabellón de Finlandia
de Nueva York”, a la sinuosidad del muro. Los 3
cuerpos que se perciben se acomodan a las curvas
definidas previamente. Su jerarquía responde a la
volumetría y a la relación directa que tengan con el
elemento articulador (el muro). Por un lado, la zona
privada responde en forma más no en material al
elemento monumental, ya que sigue sus curvas pero
su construcción es independiente. Por el contrario,
Planta la zona pública y de servicios generales está
acompañada del elemento sinuoso en planta y corte,
convirtiéndolo en una roca envuelta por el lago. F
EL MURO Y LA CALLE

Las diferentes curvaturas del muro en su parte exterior se encargan de llevar el alcance de la composición hasta las
calles que rodean el proyecto. Los recorridos del peatón, entonces, se convierten en parte de la composición y las
diferentes alturas son, tanto adentro como afuera un acompañamiento que tiene un efecto directo sobre la escala
humanas: acompañar, difuminarse, desaparecer, o volverse monumental.

Recorrido exterior de la parte privada Recorrido exterior de la parte pública

LAS PARTES

La composición se compone de dos grandes partes que responde a su uso como pública: eventos y oficinas, y privada:
la residencia misma. Volumétricamente, la parte pública se eleva del suelo para tomar posesión del jardín hacia el cual
responde. Este gesto, sumado a su cubierta ascendente, como el terreno, la posiciona como la pieza principal del
proyecto. Luego, la residencia del embajador también se alza del suelo para cobrar importancia e imponerse como
una barra regular dentro de un mundo curvo. Su complemento sinuoso en primer piso sigue el contorno del muro y
funde las partes en un solo todo.

Volumen principal: público Volumen ortogonal y curvo: privado

LOS PATIOS
Como el muro en altura, los patiosson articuladores horizontales
protagonistas entre las diferentes escenas espaciales. Sus
cambios de niveles, su materialidad, su tamaño, sus límites fuertes
o difusos, los convierten en escenarios dinámicos acompañantes
del recorrido. En algunos momentos lo marcan estrictamente,
mientras que cuando aparecen como paisajes sintéticos, dejan
su escenario abierto a la imaginación.

A la manera del “Ayuntamiento de Säynatsälo”, los patios conectan

los volúmenes, pero es el usuario el que toma la decisión de
bordear, atravesar, o permanecer. SAY

Corte Corte Corte

Jardín embajador-Sala hipóstila-Jardín invitados Entrada principal-Vestíbulo Salón-Jardín

Planta Planta Planta

LA GEOMETRÍA

El volumen principal del salon debe Público Privado

responder directamente a su jardín
paramentado por el muro, así su
estructura crece en planta hacia este
espacio sinuoso que se abre delante de Corte
él. De la misma manera, en alzado, su
altura aumenta a medida que el volumen
se adentra en la zona verde para que las
visuales se difuminen con el escenario
jardín-muro-arboles-cielo. La parte de
servicios generales, enterrada medio piso,
se acomoda a la volumetría principal de
salón y vestíbulo para disponer su uso de
manera funcional.
Planta
La zona privada se compone de un
claustro abierto en un lado para su acceso,
y delimitado por una curva radiada que
posibilita a las viviendas de invitados Planta
responder ante el jardín central. La barra
se comunica con esta plaza de manera Corte
lateral y junto con la curvatura del muro
delimita el espacio claustro. En alzado,
funcionan como dos elementos lineales
acostados sobre el terreno.
EL MOVIMIENTO

Las desiciones de cómo, dónde y porqué el muro,

aunque derivadas inicialmente de las preexistencia
naturales y la analogía griega, responden también
de manera funcional a los usos. El flujo de
movimiento tiene 3 escalas: alto, medio, bajo, y tu
temporalidad es también continúa y episódica.

ESPACIO TEMPORALIDAD FLUJO

Salón Episódica Alto

Oficinas y servicios Contínua Alto - Medio

Residencia embajador Contínua Bajo

Residencias invitados Episódica Bajo

LO FUNCIONAL

Al estilo de la “Biblioteca de Viipuri”, el proyecto

jerarquiza la forma y destina su contorno al servicio
de los usos principales. Los usos secundarios
como las oficinas y la zona de servicios generales
se adaptan a la “L” que queda enterrada debajo
del vestíbulo. Esta forma es funcional y se
acomoda a la geometría principal.

Loungue
Residencias invitados
Residencia embajador
Vestíbulo
Salón principal
Oficinas
Servicios generales
LAS ESCENAS

Recorrido exterior Entrada principal

SERRA

Salón y jardín
LAS ESCENAS

Acceso zona privada Jardín residencia del embajador

Las perspectivas muestran el cómo las diferentes escenas espaciales se desarrollan con el muro como protagonista.
A la manera de “Te Tuhirangi Contour”, este se eleva sobre el terreno para definir el cómo se vive el espacio en
relación con los volúmenes sólidos y la escala humana.

Patio duro residencias invitados Piscina y jardín

LA SALA HIPÓSTILA

En el proyecto se pueden encontrar analogías directas no

solamente con la Grecia actual sino también con elementos de
su arquitectura clásica, como el de la sala hipóstila. Aquí, se utiliza
para fundir los espacios abiertos y cubiertos entre dos patios de
tratamientos y límites diferentes. Además, los elementos verticales
de las comunas y los troncos se unen para crear una única atmósfera
de transición que se convierte en el espacio bosque. G
 SALÓN Y ESTRUCTURA
La estructura del edifico principal se basa en
pórticos de concreto armado para grandes luces.
Su estructura y construcción siguen los principios
de los pórticos tradicionales pero se deforman
curvándose en su terminación para ampliar el
espacio en altura y la visual del salón hacia el
jardín.

A la manera de la “Iglesia de Riola”, el salón

principal de eventos se vale de su emplazamiento
para sacar a través de su estructura el mayor
Corte longitudinal provecho de las condiciones del lugar.

R
Corte transversal
CORTEN
Detalle de anclaje al suelo
Corte longitudinal de la instalación
Se escogió el acero corten como material del elemento
principal del proyecto, el muro, por sus características
espaciales y temporales. Estructuralmente se entiende
una estructura metálica interna a la que se adhieren las
láminas de acero con un acabado naranja parejo que, con
el tiempo y la oxidación, se cubre con una capa protectora
contra el deterioro que le da un acabado rústico resistente
al clima y la vegetación.
 Las escaleras: al
estar cubiertas con TRANSFORMACIONES
pasto, se prevé que
cuando este crezca, al
modo de la “Maison
Carré”, se funda con
el concreto de las
contra huellas para
crear una procesión
de entrada que surge
directamente de la
tierra.
M

El muro: el proceso de envejecimiento de

Corten se mezclará paulatinamente con el
crecimiento del pasto y los árboles para terminar
convirtiéndose en un elemento que aparente Los muros de concreto: las jardineras que bordean los
ser parte del mismo paisaje natural. apartamentos de invitados, el loungue, y que dan la
bienvenida al edifico de oficinas y servicios, son profundas
y permitirán en el futuro el crecimiento de enredaderas que
se adhieran y crezcan sobre el muro.
LA MAQUETA

El modelo representa la integracion de los diferentes lenguajes

formales que conforman la composición, por un lado las volumetrias
con una materialidad mas pesada y por el otro el muro, que contornea y
atraviesa los diferentes edificios integrando la composición y generando
episodios específicos para cada zona.
LA MAQUETA

El modelo representa el proceso compositivo y su resultado

formal.
Se partió del espacio vacío, solo determinado por la
vegetación existente , su geometría y ubicación en la
ciudad. A partir de los claros del lote se disponen los
volúmenes generando una composición fragmentada que
posteriormente el muro integra en su totalidad, creando
los diferentes escenarios. Todo lo anterior se desarrolla en
alzado a partir de la superposición de planos horizontales,
esto generar una composición de mayor complejidad
espacial.