Arquitectos Dionisiacos

Las más famosas de las fraternidades antiguas de artesanos eran el de

los Arquitectos Dionisiacos. Esta organización fue formada
exclusivamente de iniciados del culto Baco-Dionisos y fue de modo raro
bendito a la ciencia de edificio y el arte de decoración. Aclamado
como siendo los guardianes de un conocimiento secreto y sagrado de
arquitectura, sus miembros fueron confiados con el diseño y la
erección de edificios públicos y monumentos. La excelencia superlativa
de su obra elevó a los miembros del gremio a una posición de la
dignidad superior; ellos fueron considerados como los artesanos de
maestro de la tierra. A causa de los primeros bailes sostenidos en
honor a Dionisos, él fue considerado al fundador y el patrón del
teatro, y el Dionisíaco se especializó en la construcción de edificios
adaptados para la presentación de interpretaciones dramáticas. En la
orquesta circular o semicircular ellos invariablemente erigieron un
altar a Æschylus, el poeta griego famoso, que pareciendo en una de sus
propias obras él fue sospechado por una muchedumbre de espectadores
enojados de revelar uno de los secretos profundos de los Misterios y
fue obligado a buscar el refugio en el altar de Dionisos. Tan con
cuidado hizo los Arquitectos Dionisiacos salvaguardan los secretos de
su arte que los archivos sólo fragmentarios existen de sus enseñanzas
esotéricas. John A. Weisse así resume los datos pobres disponibles
acerca de la orden: "Ellos hicieron su aspecto seguramente no más
tarde de 1000 a. de J.C., y parecer haber disfrutado de privilegios
particulares e inmunidades. Ellos también poseyeron medios secretos
del reconocimiento, y estuvieron ligados juntos por lazos especiales
sólo conocidos a ellos. Los más ricos de esta fraternidad estuvieron
obligados a asegurar a sus hermanos más pobres. Ellos fueron divididos
en comunidades, gobernadas por un Maestro y Guardianes, y llamaron
gunoikiai (casas relacionadas). Ellos sostuvieron un magnífico
festival anualmente, y fueron sostenidos en la alta estima. Sus
ceremoniales fueron considerados como sagrados. Ha sido reclamado que
Salomon, en el caso de Hiram, el Rey de Tiro, los empleó en su templo
y palacios. Ellos también fueron empleados en la construcción del
Templo de Diana en Ephesus. Ellos tenían medios de la comunicación por
todas partes de entonces mundo conocido, y de ellos, indudablemente,
accionó los gremios de los Masones de paso conocidos en la Edad
Media." (Ver el Obelisco y la Francmasonería.) La fraternidad de los
Arquitectos Dionisiacos se extendió en todas partes de todo de Asia
Menor, hasta alcanzaron Egipto e India. Ellos se establecieron en
casi todos los países que lindan con el Mediterráneo, y con la subida
del Imperio romano encontró su camino en Europa Central y hasta en
Inglaterra. Los edificios más majestuosos y duraderos en
Constantinopla, Rhodas, Atenas, y Roma fueron erigidos por estos
artesanos inspirados. Uno de los más ilustres de su número era
Vitruvius, el gran arquitecto, renombrado como el autor de De
Architectura Libri Decem. En varias secciones de su libro Vitruvius da
varias indirectas en cuanto a la filosofía que es la base del concepto
Dionisiaco del principio de la simetría aplicada a la ciencia de la
arquitectura, como sacado de una consideración de las proporciones
establecidas en la Naturaleza entre las partes y miembros del cuerpo
humano. El extracto siguiente de Vitruvius en el sujeto de simetría es
representativo: "El diseño de un templo depende de la simetría, los
principios de que deben ser el más con cuidado observados por el
arquitecto. Ellos son debido a la proporción, en nalogia. La
proporción es una correspondencia entre las medidas de los miembros de
un trabajo entero, y del todo a una cierta parte seleccionada como el
estándar. De este resultado los principios de simetría. Sin simetría y
proporción allí no puede ser ningunos principios en el diseño de
cualquier templo; es decir si no hay ninguna relación precisa entre
sus miembros, como en caso de aquellos de un hombre bien formado. Ya
que el cuerpo humano es tan diseñado en la naturaleza que la cara, de
la barbilla a la cumbre de la frente y las raíces más bajas del pelo,
es una décima parte de la altura entera; la mano abierta de la muñeca
a la punta del dedo medio es exactamente igual; la cabeza de la
barbilla a la corona es un octavo, y con el cuello y el hombro de la
cumbre del pecho a las raíces más bajas del pelo es un sexto; a partir
del medio del pecho a la cumbre de la corona es un cuarto. Si tomamos
la altura de la cara sí mismo, la distancia del fondo de la barbilla
al bajo el lado de las fosas nasales [y de aquel punto] a una línea
entre las cejas es el mismo; desde allí a las raíces más bajas del
pelo es también un tercero, comprendiendo la frente. La longitud del
pie es una sexta de la altura del cuerpo; del antebrazo, un cuarto; y
la anchura del pecho es también un cuarto. Los otros miembros,
también, tienen sus propias proporciones simétricas, y era
empleándolos que los pintores famosos y los escultores de la
antigüedad llegaron al renombre gran e interminable. “Los edificios
levantados por los Constructores Dionisiacos eran en efecto "sermones
en la piedra." Aunque incapaz para entender totalmente los principios
cósmicos así encarnados en estas obras maestras de ingenio humano e
industria, hasta los no iniciados fueron invariablemente abrumados por
el sentido de majestad y simetría que resulta de la coordinación
perfecta de pilares, envergaduras, arcos, y cúpulas. Por variaciones
en los detalles de tamaño, material, tipo, arreglo, ornamentación, y
color, estos constructores inspirados lo creyeron posible de provocar
en la naturaleza del espectador ciertas reacciones mentales o
emocionales distintas. Vitruvius, por ejemplo, describe la disposición
de floreros de bronce sobre un cuarto para producir ciertos cambios
definidos del tono y la calidad de la voz humana. En la manera
parecida, cada cámara en los Misterios por los cuales el candidato
pasó tenía su propia acústica peculiar. Así en una cámara la voz del
sacerdote fue amplificada hasta que sus palabras hicieran que el mismo
cuarto vibrara, mientras en el otro la voz fue disminuida y se ablandó
a tal grado que esto sonó al tintineo distante de campanas de plata.
Otra vez, en algunos pasajes subterráneos el candidato fue por lo
visto privado del poder de discurso, ya que aunque él gritara a voz en
grito no hasta un susurro era audible a sus oídos. Después de
progresar unos pies, sin embargo, él descubriría que su suspiro más
suave sería repetido de nuevo cien veces. La ambición suprema de los
Arquitectos Dionisiacos era la construcción de edificios que crearían
impresiones distintas consecuentes con el objetivo para el cual la
estructura sí mismo fue diseñada. En común con los Pitagóricos, ellos
creyeron que ello posible por combinaciones de líneas rectas y curvas
inducía cualquier actitud mental deseada o emoción. Ellos trabajaron,
por lo tanto, al final de producir un edificio absolutamente armonioso
con la estructura del universo sí mismo. Ellos pueden haber creído
hasta que un edificio tan construyó porque esto no estaba en ningún
respeto en el desacuerdo con ninguna realidad existente no sería
sujeto a la disolución, pero duraría en todas partes de la envergadura
del tiempo mortal. Como una deducción lógica de su tendencia
filosófica del pensamiento, tal edificio - en compenetración con el
Cosmos - también se habría hecho un oráculo. Los ciertos trabajos
tempranos en la filosofía mágica hacen alusión que el Arca de la
Alianza era profética en el carácter debido a cámaras especialmente
listas en su interior. Éstos por su forma y arreglo estuvieron tan en
sintonía con las vibraciones del mundo invisible que ellos agarraron y
amplificaron las voces de los años impresos sobre y eternamente
existente en la sustancia de la luz astral. No cualificado en estas
sutilezas antiguas de su profesión, los arquitectos modernos a menudo
crean absurdidades arquitectónicas que harían que sus creadores se
sonrojaran por la vergüenza hizo ellos entienden su importación
simbólica actual. Así, los emblemas fálicos son esparcidos en la
profusión entre los adornos de bancos, edificios de oficina, y
almacenes. Las iglesias cristianas también pueden ser superadas con
Brahmán o cúpulas Mahometanas o ser diseñar en un estilo conveniente
para una sinagoga judía o un templo griego al Plutón. Estas
incongruencias pueden ser consideradas triviales en la importancia por
el diseñador moderno, pero al psicólogo entrenado el objetivo para el
cual un edificio fue erigido es frustrado en la medida grande por la
presencia de tal discordases arquitectónico. Vitruvius así define el
principio de propiedad como concebido y aplicado por los Dionisiacos:
"La propiedad es que: la perfección del estilo que viene cuando un
trabajo es autoritativamente construido en principios aprobados. Esto
proviene de la prescripción (griego qematiom), del uso, o de la
naturaleza. De prescripción, en caso de hypæthral edificios de,
abiertos al cielo, en honor a Relámpago de Júpiter, el Cielo, el Sol,
o la Luna: ya que éstos son dioses cuyo apariencia y manifestaciones
contemplamos antes de nuestros mismos ojos en el cielo cuando es
despejado y brillante. Los templos de Minerva, Marte, y Hércules serán
Dóricos, ya que la fuerza varonil de estos dioses hace la delicadeza
completamente inadecuada a sus casas. En templos a Venus, Flora,
Proserpina, Agua de manantial, y las Ninfas, la orden Corintia será
encontrada para tener el significado peculiar, porque éstos son
divinidades delicadas y tan sus contornos bastante delgados, sus
flores, hojas, y volutas ornamental prestará la propiedad donde es
debido. La construcción de templos de la orden Iónica a Juno, Diana,
Padre Baco, y otros dioses de aquella clase, será de acuerdo con la
posición media que ellos sostienen; ya que el edificio de tal será una
combinación apropiada de la severidad del Dórico y la delicadeza del
Corintio." En la descripción de las sociedades de artesanos Ionianos,
Joseph Da Costa declara que los ritos Dionisiacos han sido fundados
sobre la ciencia de astronomía, que por iniciado de esta orden fue
correlacionada al arte del constructor. En varios documentos que
tratan con el origen de arquitectura son encontrados indirectas en el
sentido de que los grandes edificios erigidos por estos artesanos
iniciados estaban basados sobre modelos geométricos sacados de las
constelaciones. Así, un templo podría ser planeado según la
constelación de Pegasus o un tribunal de juicio modelado después de la
constelación de las Balanzas. El Dionisiaco desarrolló un código
peculiar por el cual ellos eran capaces de comunicar el uno con el
otro en la oscuridad y tanto los símbolos como la terminología de su
gremio fueron sacados, por lo general, de los elementos de
arquitectura. Mientras estigmatizado como paganos por razones de sus
principios filosóficos, es significativo que estos artesanos
Dionisiacos casi fueron universalmente empleados en la erección de
abadías cristianas tempranas y catedrales, cuyas piedras hasta a este
mismo oso de día que distingue señales y símbolos cortan en sus
superficies por estos constructores ilustres. Entre la talla
ornamentada sobre los frentes de grandes iglesias del Viejo Mundo son
con frecuencia encontrados representaciones de brújulas, cuadrados,
reglas, mazos, y racimos de los instrumentos de los constructores
hábilmente incorporados en decoraciones de pintura mural y hasta
colocó en las manos de las efigies de santos y profetas que están de
pie en lugares exaltados. Un gran misterio estuvo contenido en las
puertas antiguas de la Catedral de la Notre Dame que fueron destruidas
durante la Revolución francesa, ya que entre su talla eran numeroso
Rosacruces y emblemas Masónicos; y según los archivos conservados por
alquimistas que estudiaron sus bajorrelieves, los procesos secretos
para la transmutación metálica fueron puestos adelante en su grotesco
las figuras aún más significativas. El suelo de tablero de damas sobre
cuales soportes de Logía Francmasónicas modernas es el viejo bordo de
trazado de los Arquitectos Dionisiacos, y mientras la organización
moderna es ya no limitada con los gremios de los trabajadores ello
todavía conserva en sus símbolos las doctrinas metafísicas de la
sociedad antigua de la cual esto es probablemente la consecuencia. El
investigador del origen del simbolismo Francmasónico que desea
remontar el desarrollo de la orden por los años encontrará una
sugerencia práctica en la declaración siguiente de Charles W.
Heckethorn: "Pero la consideración que la Francmasonería es un árbol
las raíces de que la extensión por tanto mancha, resulta que remonta
de eso debe ser encontrada en su fruta; aquella su lengua y ritual
deberían retener la mayor parte de varias sectas e instituciones por
las que esto ha pasado antes de llegar a su estado presente, y en la
Masonería nos encontramos con indio, egipcio, judío, e ideas
cristianas, términos de allí la ambición suprema de su arte y
símbolos." (Ver las Sociedades Secretas de Todas los Edades y Países.)
Roman Collegia de arquitectos expertos era por lo visto una
subdivisión del mayor cuerpo Ionian, sus principios y organización que
es prácticamente idéntico con la institución Ioniana más vieja. Ha
sido sospechado que el Dionisiaco también profundamente influyó en la
cultura primitiba Islámica, ya que la parte de su simbolismo encontró
su camino en los Misterios de los derviches. En un tiempo el
Dionisiaco refirió a ellos como los Hijos de Salomon, y uno de los más
importantes de sus símbolos era el Sello de Salomon - dos triángulos
entrelazados. Este adorno es con frecuencia visto en partes visibles
de mezquitas Mahometanas. Se cree que los Caballeros Templarios -
quiénes fueron sospechosos de algo y todo - se han puesto en contacto
con estos artesanos Dionisiacos y han introducido muchos de sus
símbolos y doctrinas en medieval Europe. Pero la Francmasonería sobre
todo debe al culto Dionisiaco la gran masa de sus símbolos y rituales
que están relacionados con la ciencia de arquitectura. De estos
artesanos antiguos e ilustres esto también recibió la herencia del
Templo inacabado de la Civilización - que la estructura enorme,
invisible sobre la cual estos constructores iniciados han trabajado
continuamente desde el inicio de su fraternidad. Este edificio fuerte,
que se ha caído y sido reconstruido una y otra vez, pero cuyas
fundaciones permanecen no movidas, es la Casa Eterna verdadera de la
cual el templo en la cumbre de Monte Moriah era sólo un símbolo
impermanente. Aparte del aspecto vigente de su orden, los Arquitectos
Dionisiacos tenían un código filosófico especulativo. La sociedad
humana que ellos consideraron como un sillar áspero y las
decoraciones, pero últimamente esculpieron de la cantera de la
Naturaleza elemental. Este bloque ordinario era el objeto verdadero
sobre el cual estos artesanos expertos trabajaron - pulimento de ello,
cuadratura ello, y con la ayuda de la talla fina que lo transforma en
un milagro de belleza. Mientras los místicos liberaron sus almas de la
esclavitud de materia por la meditación y los filósofos encontraron su
alegría perspicaz en las profundidades de pensamiento, estos
trabajadores de maestro consiguieron la liberación de la Rueda de Vida
y Muerte aprendiendo a balancear sus martillos con el mismo ritmo que
mueve las fuerzas que se arremolinan del Cosmos. Ellos veneraron la
Deidad so pretexto de un Gran Artesano de Maestro y Arquitecto que
excavaba alguna vez sillares ásperos de los campos de espacio y
arreglando ellos en universos. El Dionisiaco afirmó constructivo para
ser la expresión suprema del alma, y armonización ellos mismos con los
procesos naturales constructivos alguna vez visibles que continúan
alrededor de ellos, la inmortalidad creída podría ser conseguida por
así haciéndose una parte de las agencias creativas de la Naturaleza.
SALOMON, LA PERSONIFICACIÓN DE SABIDURÍA UNIVERSAL El nombre Salomon
puede ser dividido en tres sílabas, SOL-OM-ON, simbolizando la luz, la
gloria, y la verdad colectivamente y respectivamente. El Templo de
Salomón es, por lo tanto, primero de todo "la Casa de la Luz Eterna,"
su símbolo terrenal que es el templo de piedra en la cumbre del Monte
Moriah. Según las enseñanzas de Misterio, hay tres Templos de Salomon
- cuando hay tres Grandes Maestros, tres Testigos, y tres Templos de
la Transfiguración. El primer templo es la Magnífica Casa del
Universo, en medio del cual sienta el sol (SOL) sobre su trono de oro.
Los doce signos del Zodíaco como Artesanos del mismo tipo se juntan
alrededor de su señor brillante. Tres luces - los estelares, el solar,
y el lunar - iluminan este Templo Cósmico. Acompañado por su séquito
de planetas, lunas, y asteroides, este Rey Divino (SOLomon), cuya
gloria ningún monarca terrenal igualará alguna vez, pases en la pompa
majestuosa abajo las avenidas de espacio. Mientras que Hiram
representa la luz física activa del sol, SOLomon significa su
efulgencia invisible pero todopoderoso, espiritual e intelectual. El
segundo templo simbólico es el cuerpo humano - la Pequeña Casa hecha
en la imagen de la Gran Casa Universal. ¿"Conózcales no," preguntó el
Apóstol Paulo, "esto ustedes son el templo de Dios, y que el Espíritu
de Dios mora en usted?" La francmasonería dentro de un templo de
piedra no puede ser además de especulativo, pero la Francmasonería
dentro del templo vivo del cuerpo es vigente. El tercer templo
simbólico es la Casa Solar, una estructura invisible, la comprensión
de que es Francmasónica supremo arcano. El misterio de este edificio
intangible es ocultado bajo la alegoría del Soma Psuchicon, o Ropa de
Boda descrita por San Pablo, los Trajes de Gloria del Sumo Sacerdote
de Israel, el Traje Amarillo del monje budista, y el Traje de Azul y
de Oro a que Albert Pike se refiere en su Simbolismo. El alma,
construida de una sustancia encendida invisible, un metal de oro que
arde, es echada por el Trabajador de Maestro, Hiram Abiff, en el
molde de arcilla (el cuerpo físico) y es llamada el Mar de Bronce. El
templo del alma humana es construido por tres Maestros Masones que
personifican Sabiduría, Amor, y Servicio, y cuando construido según la
Ley de la Vida el espíritu de Dios mora en el Santo lugar de eso. El
Templo Solar es la Casa Eterna verdadera, y él que puede levantar

Fuente: https://groups.google.com/forum/m/#!topic/secreto-masonico/w6QzyZNsNIM