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CarlosJerez-Farran,UniversityofNotreDame
El caracter expresionista
de la obra esperpentica
de Valle-lnclan
A. Mary Vasquez
cuacionentre contenidoy forma.Se sirven tas les atraela maneraen queeste artelogra
de la forma,de la apariencia extemrna del obje- expresarunacondicionontologicadel ser, lo
to, paraponer de relievela realidadinterna cual encajacon la posturaantimaterialista y
del ser, o sea, la decadenciamoralque ha antipositivista que caracteriza,no solo al ex-
producido la escisionespiritualqueha experi- presionismosinoal arte de vanguardia en ge-
mentadolas postrimeriasdel sigloXIXy co- neral. Muestras de esta reivindicacidon del
mienzosdel XX. Comoaclaraunate6ricadel "primitivismo" que motivoel descubrimiento
momento,Elise Richter,en el expresionismo de las mascarasy estatuasoceanicasdel Mu-
"locontemplado internamente,de manerapu- seo Etnograficode Dresden(Casals,67) las
ramente subjetiva,se objetivatornandose hallamosen lasreproducciones delartenegro,
cosa sensible, y accesiblecon ello a los de- en la arbitrariedad de coloresvivosen la pin-
mas"(Modern,26). Esta realidadque el ex- tura,en el uso de mascarasen el teatroy en
presionismocontemplainvariablemente con- los grabadosde contornosy rasgos faciales
siste en los aspectos menos alagadoresdel angulados,como el grabadode maderade
ser y en los defectosde la realidadsocialdel ErnstKirchnerque sirviode portadaparael
momento.Por detras del intento expresio- catailogode la exhibici6on de Die Bruckeen
nistade hacervisiblela inmoralidad y la des- Hamburgoen 1913.
figuraciondel ser modernoyace unproposito Estainsistenciaen la regeneracion delarte
etico que tiene comoobjetocorregirlas debi- y la sociedadda al nuevomovimientoaleman
lidadesdel hombrey de la sociedad.Asi se un caracterpoliticode granimpeturevolucio-
entiendeque en su vertientepictoricalos ex- nario.Los autoresexpresionistas,segin las
presionistasse identifiquen con el arte de Je- conviccionespoliticasde cadauno de los re-
ronimoBosch,MattisGrunewald y Goya,en- presentantesdel alaactivistadelmovimiento,
treotros.Sonautorestodosellosquevivieron ven en el socialismo,el comunismoy el anar-
en epocas espiritualmente tan desorientadas quismounamanerade hacertabularasa con
como las del presente siglo, epocas en las el pasado inmediatopara asi empezar de
quevemosla desintegracion de valorestradi- nuevoconunasociedaddepurada de los males
cionalesque no llegarona ser sustituidospor que la afligian.El mundoque visualizanlo
otrosque resolvieranla problematica moraly quierenconstruircon las armasdel espiritu,
religiosaquelos habiadesacreditado. Los ex- paraque con la elevaciony superacionespiri-
presionistas,comotambiensucedioconValle- tual del hombrese le puedadar un nuevo
Inclan,se sintieronatraidosporestos grandes sentidoa la vida.Es esta unade las razones
maestrosde lapintura,porlacapacidad expre- por las que el humanismomesianicode Dos-
sivade su artey porel sentidoetico, extrapic- toievskillego a ser unade las influenciaslite-
torico, que vieron contenidoen el. Vieron rariasque mayorarraigotuvo en las mentes
plasmarseen estas pinturasinquietudespare- de algunosexpresionistas.Asi se infieredel
cidasa las que ellos mismossintierontras el concepto que los expresionistastenian del
vacio producidopor la primeraguerramun- arte y de los intelectuales,segiin se des-
dial,comoporejemplola de corregirla dege- prendede los edictos publicadospor el ala
neracionsocialy las desfiguracionesdel ser 'activista' del movimiento.El nuevoarte, cree
que dichosautoresreflejan. Kurt Hiller,editor del almanaqueDas Ziel,
Su idealde mejorarla sociedady el arte debe hacerseportavozde las inquietudesso-
explicatambienque el expresionismo,como cialesy el artistadebe ser "el que interpela,
tambiensucediocon otrascorrientesde van- el que realiza,el Profeta,el Guia.Un tipode
guardia,comoporejemploel cubismo,mues- los masfuertesdesdehacesiglos:el quepone
tra granpredilecci6n porlo primitivo,no s6lo laprimerapiedrade lautopiatopica"(Richard,
en plande protestay rechazode los esquemas 81). En resumidascuentas, se trata de un
establecidosdel artetradicional, sinotambien movimientoartistico estrechamentevincu-
comomanerade regeneraral hombre.El ex- ladoal momentohistoricoque le toco viviry
presionismove en esta retrogresi6nprimitiva quese caracterizoporun impeturevoluciona-
lo que OscarPfisterdefinecomo "astage of rio tan complejocomo lo fue de sincero el
transitionto furtherprogress:"Segiin man- compromisosocialquesintieronlos represen-
tiene dichoautor,"everystep on the roadto tantes mas activistasde este movimiento.
progressis possibleonlythroughthe detour Si pasamosa columbrar algunasde las ca-
of sucha regression"(195).A los expresionis- racteristicasmas salientes del esperpento,
ELCARACTER
EXPRESIONISTA
DE LA OBRAESPERPENTICA
DE VALLE-INCLAN 571
esperpentoy de hacerunesbozode los elementosexpre- Twentieth Century. New York: St. Martin's Press,
sionistasdel esperpento,Loureiroabogaporun acerca- 1985: 36-74.
mientoa Valle-Inclan "desdecoordenadas" ya que, con- . Valle-Inclany la Segunda Repuzblica.
cluyeel autor,"soloasi podremosentenderde verdady Valencia:Pre-Textos, 1986.
a la vez su universalismo y sus raices, el peso de la Fernandez Almagro, Melchor. Viday literaturade Valle-
historiay su despegodel mundo,su preocupaci6n moral Inclan. Madrid:Taurus, 1966.
y su compromise estetico"(223).Entrelos estudiosque Foster, David W. "La estructura expresionista en dos
tambienhandedicadociertaatenci6na las semejanzas novelas de Valle-Inclan." Explicacionde TextosLitera-
expresionistas delesperpentocabedestacarlos estudios rios 1 (1972): 43-63.
de EmilioGonzalezL6pez,DavidW.Foster,AlfredoMa- Gonzalez Lopez, Emilio. El arte dramitico de Valle-
tillaRivasy el de AntonioRisco, sobretodolas uiltimas Inclan. New York:Las Americas, 1967.
paginasde su libro.De modoalgunopretendelo que Greenfield, Sumner M. Valle-Inclan.Anatomia de un
siguerepetirlo ya expuestoen los citadosestudios. teatroproblemdtico.Madrid:Fundamentos, 1972.
4Veralrespectotambienel valiosoestudiode Rodolfo Guerrero Zamora, Juan. "Ramon del Valle-Inclan."En
Cardonay AnthonyZahareasy el de EsperatiPinero Historia del teatrocontempordneo.Vol. 1. Barcelona:
sobre Tirano Banderas. Juan Flores, 1961: 153-216.
5Sobrela afinidadespiritualque VallesintioporDos- Jimenez Placer, Fernando. "El poema goyesco de los
toievski,seguinCorpusBargael novelistaruso inspiroa Disparates."Revista de Ideas Esteticas 15-16 (1946):
"porsuaspectode tragedia."
Valle-Inclan Enotraocasion, 65-103.
Vallehabiadeclaradoque "soloel decir que una obra Lopez-Morillas, Juan. "Garcia Lorca y el primitivismo
tiene cierto aire de novelarusa, parami es el mayor lirico: Reflexiones sobre el Romancerogitano."Fede-
elogioquepuedehacersede unanovela." Vid.Dougherty rico GarciaLorca. Ed. Ildefonso ManuelGil. Madrid:
Un Valle-Inclanolvidado, 54. Taurus, 1980: 311-23.
6Agradezco este dato informativoa C. B. Morris, Loureiro, Angel. "Avueltas con el esperpento." En Este-
quientuvola amabilidadde facilitarmelopor correspon- las, laberintos, nuevas sendas. Ed. Angel Loureiro.
dencia. Barcelona: Anthropos, 1988: 205-29.
7Estearticuloes unasintesisde las ideasexpuestas MatillaRivas, Alfredo. Las 'Comediasbdrbaras':Histori-
en otroestudiomasampliosobreel temaque llevacomo cismo y expresionismodramdtico. New York: Las
titulo El expresionismoen Valle-Inclan:Una reinterpreta- Americas, 1972.
cion de su vision esperpentica,de pronta aparicion en Moreno Galvan,Jose Maria. "El arte espanol entre 1925
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