Meu destino era

o Nós do Morro
Meu destino era o Nós do Morro
Luciana Bezerra

Programa Petrobras Cultural Apoio

Copyright © 2010 Luciana Bezerra A ideia de falar sobre cultura da periferia quase sem-
COLEÇÃO TRAMAS URBANAS (LITERATURA DA PERIFERIA BRASIL)
pre esteve associada ao trabalho de avalizar, qualificar
organização
HELOISA BUARQUE DE HOLLANDA ou autorizar a produção cultural dos artistas que se
consultoria encontram na periferia por critérios sociais, econômi-
ECIO SALLES cos e culturais. Faz parte da percepção de que a cul-
produção editorial
CAMILLA SAVOIA
tura da periferia sempre existiu, mas não tinha oportu-
projeto gráfico nidade de ter sua voz.
CUBICULO
No entanto, nas últimas décadas, uma série de traba-
MEU DESTINO ERA O NÓS DO MORRO
lhos vem mostrar que não se trata apenas de artistas
produtor gráfico
SIDNEI BALBINO procurando inserção cultural, mas de fenômenos orgâ-
designer assistente nicos, profundamente conectados com experiências
DANIEL FROTA
sociais específicas. Não raro, boa parte dessas histórias
revisão
CAMILLA SAVOIA
assume contornos biográficos de um sujeito ou de um
ISABELLA LEAL grupo mobilizados em torno da sua periferia, das suas
revisão tipográfica condições socioeconômicas e da afirmação cultural de
CAMILLA SAVOIA
suas comunidades.
Essas mesmas periferias têm gerado soluções originais,
B469m
Bezerra, Luciana
criativas, sustentáveis e autônomas, como são exem-
Meu destino era o Nós do Morro / Luciana Bezerra. - Rio de Janeiro : plos a Cooperifa, o Tecnobrega, o Viva Favela e outros
Aeroplano, 2010. il. -(Tramas urbanas)
ISBN 978-85-7820-046-6
tantos casos que estão entre os títulos da primeira fase
1. Bezerra, Luciana. 2. Nós do Morro (Grupo teatral). 3. Diretores e desta coleção.
produtores de cinema - Brasil - Biografia. 4. Cinema - Rio de Janeiro
(RJ). 5. Teatro - Rio de Janeiro (RJ). I. Programa Petrobras Cultural. Viabilizado por meio do patrocínio da Petrobras, a con-
II. Título. II. Série.
tinuidade do projeto Tramas Urbanas trata de procurar
10-3376. CDD: 927.9143023 não apenas dar voz à periferia, mas investigar nessas
CDU: 929:791.43.071.2 experiências novas formas de responder a questões
culturais, sociais e políticas emergentes. Afinal, como
14.07.10 21.07.10 020294
diz a curadora do projeto, “mais do que a internet,
a periferia é a grande novidade do século XXI”.
TODOS OS DIREITOS RESERVADOS
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AV. ATAULFO DE PAIVA, 658 / SALA 401 Petrobras - Petróleo Brasileiro S.A.
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www.aeroplanoeditora.com.br
Na virada do século XX para o XXI, a nova cultura da
periferia se impõe como um dos movimentos culturais
de ponta no país, com feição própria, uma indisfarçá-
vel dicção proativa e, claro, projeto de transformação
social. Esses são apenas alguns dos traços inovadores
nas práticas que atualmente se desdobram no pano-
rama da cultura popular brasileira, uma das vertentes
mais fortes de nossa tradição cultural.
Ainda que a produção cultural das periferias comece
hoje a ser reconhecida como uma das tendências cria-
tivas mais importantes e, mesmo, politicamente inaugu-
ral, sua história ainda está para ser contada.
É neste sentido que a coleção Tramas Urbanas tem como
objetivo maior dar a vez e a voz aos protagonistas desse
novo capítulo da memória cultural brasileira.
Tramas Urbanas é uma resposta editorial, política e afe-
tiva ao direito da periferia de contar sua própria história.

Heloisa Buarque de Hollanda

Agradecimentos
Aos meus mestres, todo o carinho e dedicação.
Quero deixar claro que tudo que realizei até hoje, as ideias
nas quais acredito e quem sou, devo a todos que influen-
ciaram de alguma maneira minha caminhada: meus pais,
minha família, meus amigos e meus mestres. Dedico este
livro a todos que circulam em minha memória e que me
ajudam a perseverar no sonho de me tornar artista.
À tia Carmem, minha primeira professora. Fiquei na sua
turma por dois anos. Não me lembro da sua voz. Não me
lembro de ouvi-la falar nada em especial, mas lembro
que me abraçava com carinho na entrada da escola e
que, quando minha mãe anunciou que nos mudaríamos,
me levou para passar seu aniversário na casa dela. E,
segundo minhas tias, até hoje pergunta por mim e fica
feliz quando vê matérias minhas no jornal.
À D. Marly, minha professora de português na quinta e na
sexta série, que me obrigou a ler meus primeiros livros
de literatura brasileira. “Ler é a chave-mestra da imagi-
nação”, ela costumava dizer em quase toda aula.
À Márcia, minha professora de geografia no segundo ano
do segundo grau, que foi a primeira a trazer vídeos para
as aulas. E em sua primeira sessão exibiu o filme “Muito
além do jardim”, com Peter Sellers. Foram três ou qua-
tro aulas de discussões fervorosas sobre o filme. Nessas
aulas o sinal tocava e ninguém se apressava para ir
embora, ao contrário, cercávamos a Márcia, que tinha
dificuldade de tirar seu intervalo. “Através do cinema
podemos ver o mundo”, nos dizia sempre. Claro que não
estava se referindo aos blockbusters que costumavam
nos levar ao cinema. Descobri isso mais tarde.
Ao Irineu Pinto, um professor de inglês, que se apresen-
tava dizendo: “Prestem atenção na aula, porque eu já sei
falar inglês.” Ele gostava de mim, nós conversávamos
muito. Eu sempre dizia que queria ser atriz. Ele me acon-
selhou a procurar um curso sério, que, na minha situação
financeira, significa procurar um emprego para pagá-lo.
Um ano depois eu trabalhava e já fazia parte do Nós do
Morro. Irineu me mandou uma carta com meu nome no
cabeçalho e a palavra heifer — Bezerra em inglês — ao
lado, como sugestão de nome artístico, assim como as
grandes atrizes que usavam nomes internacionais. Ainda
o encontro de tempos em tempos em alguma exposição,
na porta de um teatro ou em um cinema de centro cultu-
ral, e ele me parece o mesmo: um amante das artes. Sei
que fica feliz em me ver. E fico feliz em vê-lo também.
À professora de filosofia, Virgínia do André Maurois, que
nos levou textos para serem discutidos. Apresentou-me
Platão: “O que mais vale não é viver, mas viver bem.” e
Aristóteles: “É possível que o bem da comunidade e o
bem do indivíduo sejam idênticos, mas, mesmo assim,
o bem da comunidade é um objetivo moral maior e mais
perfeito, para o qual se deve trabalhar. Vale a pena con-
seguir o bem do indivíduo, mas o bem da comunidade,
que se compõe de muitos indivíduos, tem uma quali-
dade superior e mais divina.” Deu-me a oportunidade
de questionar a retórica. E nos provocava: “Nós somos
aquilo que acreditamos. Vocês acreditam em quê?”
Ao Fred Pinheiro, que me apresentou Stanislavski.
A preparação do ator, a criação da personagem, a criação
do papel. O método que mais me aproxima da verdade
na hora de atuar. “Vocês precisam não só ter emoção no
palco, vocês precisam acima de tudo ter consciência, é
isso que fará diferença no seu eu ator.” Em exercício prá-
tico me ensinou a me posicionar na luz, mesmo quando o
refletor desafina durante o espetáculo.
Ao Luiz Paulo Corrêa e Castro, que nasceu, cresceu e
teve amigos aqui no Vidigal. Formou-se jornalista e dra-
maturgo e, com total propriedade, sempre nos incenti-
vou a procurar o mundo além dos limites da favela. “Ser
pobre é um estado financeiro, não pode ser o fator pre-
dominante da sua personalidade. Esse deve ser sem-
pre sua inteligência.” Muitas vezes suas aulas eram nas
salas do Nós, no palco ou no boteco. Com Paulo um bom
papo é sempre sinônimo de aprendizagem.
Ao Fernando Melo da Costa, que me ensinou a me mover
cenicamente de maneira que não esbarrasse no cenário.
Primeiro passo para uma boa atuação. Apresentou-me
“Cartas a Théo”, “O estrangeiro”, “Temporada no inferno”
e muitos outros livros que, ao notar meu gosto pela lei-
tura, me trazia ou me recomendava. “O artista não pode
parar, para sua cabeça não pode haver descanso a não ser
o tempo certo de alimentar o ato criativo.”
À Rosane Svartman, que trouxe o cinema para minha
vida. Preparou aulas, criou referências cinematográ-
ficas que nos ajudariam a desmistificar a sétima arte.
Dividiu e guiou muitas vezes processos criativos. E, como
boa amiga, ainda me convida a ótimas festas. Foi dela
que ouvi a frase que me impulsionou a fazer cinema até
hoje: “Cinema se faz em turma.” Está aí toda a graça do
negócio. Às vezes me pergunto o que teria sido se esta
moça não resolvesse subir o morro em 1996. O processo
de democratização do direito de filmar começou, porque
generosamente uma recém-formada cineasta resolveu
dar aulas a um grupo de jovens artistas que não tinha
nenhuma condição de pagar por um curso desse. Ali nas-
ceu para mim e para muitos a pulsão pelo cinema. Agra-
deço por compartilhar cada dia desse sonho até hoje.
Ao Vinícius Reis, que me apresentou tantos filmes, tan-
tos nomes, tantas curiosidades, que me ensinou que
para se fazer cinema era preciso antes de tudo amar
cinema. Levou-me a buscar nas locadoras a parede dos
filmes cult e a preferir os cinemas de centro cultural e os
filmes europeus. Ajudou-me a descobrir que eu também
tinha histórias para contar. Todos temos. E que “cinema
se faz na cabeça”. A cada dia penso nessa frase e ela me
cabe em todos os momentos cinematográficos. Agra-
deço pela dedicação.
Ao Fernando Meirelles, que tem sempre palavras enco-
rajadoras, de quem estive perto durante o processo de
oficinas preparatórias para o filme “Cidade de Deus” e
que sempre deu valor ao meu saber, porque no momento
os saberes da favela lhe eram preciosos. Que me abriu
espaço para opinar, que opinou sobre minhas opiniões e
que me mostrou que para dirigir bem um filme, devemos
escutar. Sentado na sala assistindo em uma TV 14 pole-
gadas uma fita VHS de vários caras em uma improvisa-
ção gritada, Meirelles foi indagado se queria ver a impro-
visação inteira, porque era longa. E ele disse: “Deixa eu
perceber o tempo deles, às vezes é preciso reparar bem
quem está por trás na cena, é preciso sentir quem sente,
e às vezes leva tempo.” A escolha de um elenco mudou
para mim a partir desse dia.
À Cicely Berry, que veio ao Nós do Morro como um mito.
Trabalhando já há muito tempo com a Royal Shakespe-
are Company, chegou num sábado pela manhã e, mesmo
falando em inglês, se fez entender e nos deu aula durante de nos proporcionar a realização de um filme, nos trouxe
seis horas, controlando nossa respiração e nossa dic- pessoas maravilhosas que nos orientaram e nos aju-
ção. Não demonstrou cansaço e, após uma pausa para daram. Foram inesquecíveis os momentos de conversa
almoço, nos ensinou durante mais seis horas. Ao final com Cacá, em sua produtora. Tardes para a vida. “O bra-
do primeiro dia eu estava muito cansada, e ela em roda sileiro tem uma vocação natural para fazer cinema.” Ao
nos falou: “Estão cansados, porque não estão se exerci- ouvi-lo falar assim, tenho de acreditar.
tando. Um ator é fundamentalmente respiração. Quando
Guti Fraga andava pelo Vidigal jovem e falante. Sempre
eu for embora, se exercitem diariamente, e, quando vol-
nos encontrávamos e ele fazia questão de falar comigo.
tar em um ano, poderemos pular esta etapa e ir direto
Toda vez que conversávamos, lembrava da voz que ouvia
aos trabalhos mais pesados. Ah! E não se esqueçam
no escuro do teatro, na abertura da peça “Encontros”.
de que para qualquer aula, por mais prática que lhes
Laçou-me para seu grupo e desde então tem sido meu
pareça, deve-se trazer um pequeno caderno de notas.”
mestre, amigo e incentivador. Por meio de suas ideias
Praticar a respiração eu tento, juro que tento. Mas o
pude me reconhecer cidadã, ter consciência do mundo
caderno de notas jamais foi esquecido após esse dia.
em que vivo. Fez-me atravessar a linha da favela, acre-
À Camila Amado que entrou em minha vida recentemente. ditar que eu era capaz de ser tão boa artista como qual-
Claro que já a conhecia de papéis na TV. Mas ela levan- quer outra se me fossem dadas as ferramentas certas,
tou-se de trás de uma mesa e fez seu show de palavras e me incentivou a procurá-las, a cavar essa mudança.
durante duas horas e meia, deixando vários apaixonados “Não quero de vocês mentiras, quero transformação
naquela sala durante as oficinas do 5x Favela – Agora por verdadeira, vocês podem!”
nós mesmos. E depois pude contar com ela enquanto pre-
O Guti é do tipo pescador de homens e açoitador de
parava meu elenco para o filme. Ela dizia: “Quem quiser
sonhos. Agradeço sempre e sigo em frente!
atender ao telefone, pode atender. Porque a vida moderna
é fragmentada.” Frase que fez diminuir a culpa que sentia
de amamentar enquanto escrevo no computador e de dei-
xar o celular ligado para qualquer emergência.
Ao Carlos Diegues, que era para mim um nome em cré-
ditos de filmes a que assistia na TV. Depois ele era o
cara que não faltava em nossa plateia. Daí ele pas-
sou a ser alguém que citava meu filme como algo novo
acontecendo no cinema, e, então, colegas de trabalho.
Todo esse processo de realização do projeto 5x Favela
– Agora por nós mesmos, longa-metragem dirigido por
mim, Luciano Vidigal, Cacau Amaral, Rodrigo Felha,
Cadu Barcelos, Manaíra Carneiro e Wagner Novaes, além
Sumário

18 Cap.01 Um ser criativo

44 Cap.02 Eu sou assim ou acho que sou
58 Cap.03 As coisas mais minhas
66 Cap.04 Rocinha do Pai
76 Cap.05 Maricá da Mãe
88 Cap.06 Vidigal, a favela do Papa
116 Cap.07 Meu destino era o Nós do Morro
150 Cap.08 Uma geração de guerreiros
164 Cap.09 Atravessando os muros
190 Cap.10 Cinema, uma nova paixão
226 Cap.11 Hoje venci na vida

258 Imagens: índice e créditos

263 Sobre a autora
 Cap.01
Um ser criativo

Cap.01
Um ser criativo

Desde a minha infância as brincadeiras sempre exigiam
imaginação extrema: compras no lixão do quintal para
montar a casinha (feita apenas com divisórias de madeira
no chão, para marcar bem os espaços) — pote de marga-
rina virava prato, lata virava panela, vidros e jarros abri-
gavam flores para enfeitar a mesa de tijolos — ou des-
cer em caixas plásticas de leite a ribanceira da casa da
minha avó e gritar como quem anda de montanha-russa,
ou brincar de pique-pantera, em que cada um assumia a
personalidade de uma das panteras (do seriado de aven-
tura que passava na TV Globo nos anos 1970/1980). Claro
que, por ser a mais nova, raramente sobrava para mim
uma das panteras; na maioria das vezes tinha de me con-
tentar em ser um dos incríveis criminosos.
Minha cabeça nunca esteve exatamente sobre meu
pescoço; ela flutua como um balão. E essa é uma sen-
sação que tenho até hoje, a de andar com a cabeça na
lua. Inventiva quando criança, no tempo que morei com
minha avó, gostava de sumir para o ponto mais alto do
morro atrás da casa e ficar lá por muito tempo imagi-
nando coisas e histórias a serem vividas por mim, minha
mãe, irmã, pai e primos. Esses eram os personagens
principais das histórias nessa época. Também gostava
de procurar formas nas nuvens e podia ficar horas nessa
brincadeira. Algumas histórias eram tão fortes, que me
confundo se foram imaginadas, sonhadas ou vividas.
Algumas estão na minha cabeça até hoje.
18
Um ser criativo 19
Na roça, em especial naquela época, que tínhamos total
liberdade de estar na rua, e só parávamos em casa nas
horas de comer e dormir, os brinquedos eram escas-
sos, era preciso mesmo inventar. Havia os da Estrela
(marca famosa de brinquedo) e a Gulliver (sua concor-
rente). Meu pai e minha mãe no Natal sempre vinham
com algum brinquedo incrível, que tivesse sido desejado
por mim e pela Martha, minha irmã. De todos os pri-
mos nós éramos os únicos que tínhamos essa regalia. E
também herdávamos muitos brinquedos das crianças
que moravam no prédio onde minha mãe trabalhava no
Leblon. Escolhíamos os presentes que mais nos agra-
davam, sempre com o alerta de nossa mãe em deixar-
mos uma parte para primos e vizinhos.
A maioria dos brinquedos, em especial os eletrônicos, já
não funcionava; tínhamos de reinventar utilidade para
eles. Nossos brinquedos habituais, os comprados pela
família, eram o bonecão: um bebê de um ano, de plástico
duro, que mexia as pernas, e podia assim sentar e ficar
em pé. Vinha com uma fralda de plástico quadriculada,
como um para-pedro tamanho grande — outro boneco
comum nas mãos das crianças de Maricá —, só que
esse sem nenhuma articulação, mas com uma pequena
mamadeira. Aos meninos, carrinho e bola. Não sentíamos
tanto a pouca quantidade de brinquedos, pois tínhamos
a rua livre para brincar. Eram comuns brincadeiras, como
pique-bandeira, pular corda e pique-esconde, que costu-
mava agregar os adultos — umas quatro ou cinco famí-
lias vizinhas. Adorava os balanços em árvores. Na casa da
minha avó havia um na jaqueira, que era bem perigoso. Já
vi um tombo de uma prima que sobrevoou a cerca de ara-
mes farpados e caiu viva porque Deus quis.
Os banhos de rio e os passeios pelo mato também
preenchiam nosso dia e minha cabeça cheia de histó-
rias. Do outro lado do rio, havia um poço de água azul.
Um ser criativo 21

Gostava de ficar me olhando na água e via passar ima-

gens das várias histórias contadas pela minha avó.
Suas preferidas eram as que mexiam com o sobrena-
tural. Tinha a do figo da figueira, sob a qual a madrasta
tinha enterrado uma menina viva, a da moura torta que
pensava que era bonita, porque estava sendo enganada
pela princesa que é transformada em uma pomba, ou a
da cachorrinha encantada que protege sua dona de um
belo homem, metade monstro. Todas traziam músicas
que ainda sei cantar.
Neste tempo a TV fazia parte da minha vida. Jantava
vendo Jornal Nacional, depois vinha a novela e a hora
de ir para cama, mas meus tios Neném e Marco que
estavam com seus 18 e 15 anos seguiam assistindo aos
seriados ou filmes e — algumas vezes escondido da vovó
e do vovô — permitiam que eu e Martha voltássemos à
sala e assistíssemos com eles. Víamos “Casal 20”, “As
panteras” (meu preferido), “O homem de seis milhões de
dólares”, “A mulher biônica”. E filmes de terror: “O cão do
demônio”, “A mansão sangrenta”. Vivi nesse ritmo dos 4
aos 8 anos. Depois dos filmes era difícil dormir sem ima-
ginar mil histórias. Na casa da vovó havia um quarto pos-
suído. Mulher nenhuma conseguia dormir lá. Depois de
um tempo toda a casa foi possuída: eu mesma vi várias
vezes e ouvi mais coisas estranhas acontecerem lá, mas
como eu tinha 6 ou 7 anos e a cabeça na lua, não podia
ser levada muito a sério.
A música também sempre esteve presente. Não lem-
bro de ter músicos na família na época da infância, mas
meu tio Sebastião toca acordeão lindamente no conjunto
da igreja. Quando pequena, os bailes da casa eram ani-
mados por uma vitrola amarela, dessas que o disco fica
para fora da base rodando. Demorava a dormir, gostava
de ficar sentada na poltrona vermelha e segurar nas mãos
a capa do disco que estava tocando ou o encarte, acom-
panhando a letra da música mesmo antes de saber ler.
 22 Meu destino era o Nós do Morro

Éramos uma família muito pobre e muito unida. Os Natais

eram animados, tinha amigo-oculto e as crianças, além do
presente da brincadeira, ganhavam outros que, na maio-
ria das vezes, eram iguais para todos. Era comum tam-
bém todos ganharem roupas iguais com cores diferentes,
e saíamos assim, contrariando a individualidade. Disso
nunca gostei. Vivia de forma saudável, mas não me dava
muito conta da vida, que assim ia passando por mim. Com
a mudança da roça para a cidade, perdi a liberdade da rua,
que agora tinha horário e limite físico. Em Maricá entrava
no mato em busca de um bom lugar para um piquenique,
montava em uma árvore e balançava ao som de alguma
parada de sucesso: “Aquela menina em sua cadeira de
rodas...” No Vidigal, como o espaço era pequeno, a rua
muito acidentada e existia o perigo do tráfico, a coisa foi
se agravando. Na favela ou você é bicho solto ou você tem
mãe, que neste caso tem que ter moral e respeito do filho.
Eu sempre respeitei a minha. Chegava na hora marcada e
saía quando tinha permissão. Antes dos 13, claro.
Passei a fazer brincadeiras mais solitárias e dentro
de casa. A Martha completou 13 anos no ano seguinte
à mudança e se enturmou na escola e no bairro. Perdi
a minha irmã para as amigas dela. Ela havia passado o
tempo todo do meu lado, mas agora preferia um papo
sentada na escada a brincar de qualquer coisa comigo.
Vieram então os desenhos. Minha mãe trazia rascunho
de computador, aquelas folhas coladas, e eu às vezes
parecia que ia me afundar em papel amassado na sala
pequena. Papel que depois era catado muitas vezes
sobre os gritos da Martha, porque se aproximava a hora
da mãe chegar do trabalho, e a casa deveria estar limpa.
Também vieram o gosto pelas chamadas artes. Alguém
fez uma arte hoje: riscou a parede, por exemplo. Eu fervia
perfume, como experiência, desenhava as pessoas nos
 26 Meu destino era o Nós do Morro
porta-retratos com tesoura, normalmente para preen-
cher o tempo vazio deixado pela TV, momento que ainda
compartilhava com a Martha, mas que já causava brigas
na hora da escolha dos programas. Sonhava em me apre-
sentar em um programa de calouros ou ir até o Silvio San-
tos participar da brincadeira de dançar, que premiava com
uma Caloi novinha. Mesmo depois de já ter ganhado uma
bicicleta, como era usada, sonhava com uma novinha.
Estava na idade dos desenhos. Podia ficar deitada o dia
inteiro vendo desenho. Desde muito cedo também gos-
tava de assistir às novelas. Havia um horário de reprises
em que assisti a várias, dentro do “TV Mulher”: “Escrava
Isaura”, “Cabocla”, “Feijão Maravilha” e “Dancing days”,
que me lembrava durante a reprise ter sido a primeira
novela que assisti. Assistia sozinha a programas — que
pouco antes eram proibidos por minha avó — no qual
as mulheres discutiam separação, sexualidade, o lugar
da mulher no novo mundo. Muitas vezes tudo aquilo
era incompreensível para mim, mas ficava ali: adorava
assistir ao “TV Mulher”.
Meu pai estava acostumado a levar cordéis para minha
avó. Mas o primeiro livro que ganhei foi presente da
madrinha, que morava na Rocinha: “O Pequeno Príncipe”.
Li e pulei algumas páginas em busca do final. O que
não aconteceu quando o li pela segunda vez, depois de ter
conhecido o amor. Sou como a raposa quando amo — “Tu
te tornas eternamente responsável por aquilo que cativas”.
Tivemos uma primeira grande doação de livros. Minha
mãe os trouxe, durante semanas. Veio de tudo: gibi,
almanacão, vários exemplares da Agatha Christie, uma
coleção do Monteiro Lobato, Cazuza (de Viriato Correa),
livro que marcou a minha leitura adolescente. Ia para
a rua com os gibis e me juntava aos amigos para ler e
andar de bicicleta nos fins de semana.
Um ser criativo 27
Os livros de Monteiro Lobato foram para a estante e, por
achá-los bonitos, minha mãe proibiu que fossem leva-
dos para a rua. Lia essas histórias e elas me emociona-
vam muito, em especial, porque me lembravam Maricá.
Já tinha amigos no Vidigal, mas tinha saudades do mato.
Sofri com isso. E me confortava com “Aritmética da Emí-
lia” ou “Viagem ao céu” — minha favorita, que começa
com os personagens tentando não pensar. Trama de
Monteiro Lobato que inventava o dia em que é proibido
pensar, só ele mesmo para bolar uma história dessas!
Minha irmã ficava às voltas com folhetins chamados
Júlia, Sabrina, Bianca — as meninas da idade dela con-
seguiam ou roubavam das primas e irmãs mais velhas
—, que traziam sempre o mesmo esquema de roteiro
e insinuavam cenas de sexo. Lia escondido e perma-
neci lendo por toda a adolescência. Mudei de casa, e o
novo esquema me afastou da leitura. Pequeno e com
pouca privacidade, o lugar era muito barulhento, e ainda
ouvíamos a televisão do vizinho — que ficava no volume
normal. Além disso, durante algum tempo, no espaço
livre tínhamos que trabalhar na obra da casa. Fazía-
mos comida para os homens que estavam trabalhando
ou ficávamos como ajudantes carregando material ou
lavando e segurando alguma ferramenta.
Quando a obra parou já tínhamos um quarto, e, aos pou-
cos, fui retomando a leitura deitada no meu beliche e de
portas trancadas. A adolescência chegou e o final dos
anos 1980 também — era uma época de transição impor-
tante, em especial para a cultura musical, e sinto que fui
fortemente influenciada pela música popular, particu-
larmente pelo rock e pelas festas que nos faziam dan-
çar até cair. Martha e eu sempre tivemos o hábito de ter
cadernos de música com as letras. Nesta época chega-
mos a ter mais de 300 músicas copiadas. Todas falavam
 28 Meu destino era o Nós do Morro
de descobertas, revolta com a falta de oportunidade ou
a solidão da juventude, e a maioria era ouvida no rádio.
De vez em quando, eram jogados fora pela minha mãe,
que julgava ocuparem nosso tempo demais.
Era também a geração que começava a receber forte-
mente as influências do mercado, a geração Coca-Cola.
E a música foi importante para questionar nossos valo-
res. Para mim não era possível ter a saia ou o sapato
mais desejado pela minha geração, como por exemplo,
um Redley da loja Cantão. As roupas vinham do Saara,
da banca de promoção da C&A e de herança da patroa da
minha mãe. Minha mãe tinha uma máquina de costura,
que usava pouco, mas eu a usava sempre que precisava
transformar uma roupa. Era engraçado ver as etiquetas
das lojas famosas em peças que nunca saíram de suas
vitrines. Esse gosto por customizar roupas trago até
agora e até hoje me salva.
Adorava ver televisão até de madrugada: os filmes e os
desenhos de aventura eram os meus preferidos. Ir ao
cinema não era um hábito em minha vida. Até começar a
estudá-lo, tinha a minha lista de filmes vistos no cinema:
“Os trapalhões”, “ET”, Poltergeist”, “Brinquedo Assas-
sino”, “O Exterminador do Futuro” e “Alien”. Mas tinha
a sorte de ter uma programação televisiva muito mais
interessante nessa época e ter podido ver filmes que
mudaram a minha vida como “Conta comigo”, do diretor
Rob Reiner, ou “Em algum lugar do passado”, com Chris-
topher Reeve, que assisti mais de mil vezes na sessão da
tarde. “De volta para o futuro”, que fez minha geração
amar os filmes de ficção, e também os filmes nacionais
que passavam na Bandeirantes e eram pouco vistos por-
que a maioria das pessoas taxava os filmes brasileiros
de filmes de puro sexo. Eu gosto de sexo, portanto gos-
tava e gosto de vê-los até hoje.
Um ser criativo 29
Sei que alguns são bastante pesados, mas foi vendo que
aprendi a valorizar e gostar do nosso cinema e a sonhar
que um dia faria filmes também. Dentre os filmes sen-
sacionais que me lembro de ter visto ainda adolescente
está “Um trem para as estrelas”, de Cacá Diegues, que
trazia na trilha sonora Cazuza, o que me influenciava
ainda mais, por ele ser poeta da minha geração, por can-
tar as músicas que me traduziam. “Feliz Ano Velho”, de
Roberto Gervitez, é mais um dos poucos que havia assis-
tido no cinema e o filme me fez ler o livro.
Durante o segundo grau é que me senti mesmo desa-
fiada, ao mesmo tempo que ganhava elementos para ali-
mentar minha cabeça. Lia de tudo e dava preferência aos
romances e aos suspenses. E, com a influência de minha
irmã que já fazia parte do grupo de teatro nessa época,
iniciava-me nos textos teatrais. Na escola as aulas de
filosofia e de literatura me apuravam o gosto pela escrita;
muitas vezes apressava-me em toda prova para que me
sobrasse mais tempo para inventar minhas histórias nas
redações. Vieram então, em especial no turno da noite,
em que terminei o segundo grau, os amigos um pouco
mais velhos, as paixões mais perigosas, os romances
desafiadores, os que me faziam cruzar a cidade. Vieram
as poesias. Muitas, muito românticas. Sem me dar conta
dava início ao tema no qual me debruçaria nesta vida: os
relacionamentos. “Canto somente o que não pode mais
se calar. Noutras palavras sou muito romântico.”
Reconheço que todos o livros que li, os programas de
TV, as músicas, toda essa memória que foi acumulada
durante esse tempo, comecei a usar e a ter, e a acu-
mular mais e mais a cada dia, a partir do momento que
entrei para o teatro do Nós do Morro, porque minha
matéria-prima principal era minha capacidade de inven-
tar histórias e acreditar nelas.
 30 Meu destino era o Nós do Morro Um ser criativo 31

No início não era fácil ter acesso aos livros e íamos até “Mina de fé” foi o meu primeiro roteiro a ser superincen-
a Urca, na biblioteca da UniRio. Inaugurava-se assim tivado a trabalhar com afinco, já que Rosane, minha pro-
um outro momento: aquele em que era necessário bus- fessora de roteiro, acreditava de fato na possibilidade
car minhas referências para poder aglutiná-las em mim, de o filme vir a ser aceito em algum edital. Enquanto
compará-las, descartá-las. Durante todos esses anos trabalhava essa história, nasciam outras, e eu seguia
dentro do Nós do Morro, me entreguei a todas as ativida- imaginando cenas entre os trajetos que fazia de ônibus
des. E senti a minha criatividade ter utilidade: todos aque- entre um trabalho e outro ou a pé — caminhadas sempre
les sonhos e aquelas ideias estavam sendo aproveitadas. me ajudaram a pensar. Esses pensamentos às vezes me
levavam tão longe que já andei, sem me dar conta, do
As peças infantis de fim de ano foram o primeiro canal
Vidigal ao Leme e, já cansada e sem dinheiro para passa-
para a criação de histórias nesse novo período. Cheguei
gem, tive de voltar a pé também. No ônibus, esse cará-
a criar aproximadamente uns cinco ou seis textos que
ter inventivo também já me fez perder o ponto muitas
foram encenados com minha direção também. Como
vezes. Em uma das vezes — já atrasada para um com-
atriz, o processo de criação das peças se dava em forma
promisso com minha mãe —, peguei o ônibus que costu-
de improvisação, e tinha, então, a oportunidade de indi-
mava pegar para ir ao trabalho. A cabeça foi para outra
car muitos caminhos às minhas personagens. Passei a
esfera, desci na esquina do trabalho, andei até lá num
acreditar que era possível realizar sonhos e que podia
dia de feriado e, só ao ver o portão fechado, me dei conta
viver tudo que quisesse por meio das minhas persona-
de que meu objetivo quando saí de casa não era ir ao tra-
gens e das histórias que criasse.
balho, era encontrar minha mãe.
Todos esses anos que estive no Nós do Morro foram
Durante o processo de escrita do roteiro “Mina de fé”,
anos de muito crescimento e busca. Os filmes passa-
costumava apresentar as cenas e a turma fazia leituras
ram a ser mais uma fonte de pesquisa para mim. Ainda
(algumas encenadas) para eu visualizar a fluidez da cena
não era fácil ir ao cinema, pois sempre foi um programa
escrita. O filme passou no edital e pela primeira vez iria
caro. No cinema, via os filmes mais importantes, aque-
dirigir um filme. Sabia do desafio que tinha pela frente,
les que não se podia esperar. Contei com a sorte da
ainda mais com esse roteiro em que deveria ser recriada
chegada de um videocassete, que me proporcionou a
uma atmosfera, com o compromisso de ser muito rea-
possibilidade de assistir a mais filmes. E quanto mais
lista. Havia passado pela oficina do “Cidade de Deus” e
os assistia, mais vontade tinha de representar papéis
a proximidade com o trabalho de criação de Fernando
e escrever minhas histórias. Mergulhos profundos para
Meirelles e Kátia Lund — com quem cheguei ir ao set
criação de personagens, textos teatrais para as peças
como assistente e também como atriz em um episódio
de fim de ano e poesias. Vieram então os roteiros para
da série “Cidade dos Homens” — me deixou herança. O
cinema, que crescem a cada dia. Nascem histórias diver-
Lucio, meu assistente, havia sido assistente do Lamar-
sas para filmar, como bem aprendi com Vinícius Reis:
tine Ferreira no “Cidade de Deus”. Mas com uma expe-
“Filme se faz na cabeça.”
riência basicamente teatral, prezava o texto, e fizemos
 34 Meu destino era o Nós do Morro Um ser criativo 35

diversas leituras e ensaios em sala, no Nós do Morro. No caso da fotografia do curta, minha principal inspiração
Foi um processo exaustivo, minha cabeça não parava. era “Um céu de estrelas”, da Tatá Amaral. Mas procurei
Às vezes questionava o porquê de fazer o filme. Por que também ver mais de uma vez “O profissional”, de Luc Bes-
enveredei por aquele tema? Deitava na minha cama e me son, filme que Jean Reno faz um matador cheio de senti-
perguntava onde estavam as lindas histórias que criei. mentos, que se mete em mais encrencas ao salvar a vida
Por que optei por contar essa história? de uma menina cuja família foi morta por policiais. Era
assim que deveria tratar Maninho, como Luc Besson tra-
Por volta dos 13 anos, tive uma amiga que tinha uma filha
tou Lèon, me fazendo torcer por esse homem, que era um
pequena de um bandido já morto. Usei seu nome, Sil-
assassino, e eu sabia disso, mas cujo amor pela menina
vana, para a mulher de Maninho, personagem do filme.
o redimia. Eu precisava que Silvana redimisse Maninho.
Belinha, como era chamada, foi o mais próximo que che-
Santiago (o fotógrafo) foi muito corajoso. Tripé e câmera
guei na vida real do mundo da bandidagem. Quando nos
na mão, muita câmera na mão. Acreditando no movimento
aproximamos, sua filha ainda era pequena e seu namo-
livre do ator. Com chuva, gravamos a sequência final três
rado havia morrido há pouco tempo. Mas ela ainda con-
vezes, buscando a visão geral da favela mais clara pos-
servava amigos da época em que namorava o traficante,
sível e de cima pra baixo. Conseguimos no final, em uma
que atendia pelo nome de “Mongol” e que não chegou a
correria, gravar a sequência. Usamos o recurso de enqua-
ter visto a filha. Fiquei na sua companhia uma ou duas
dramento de cima para baixo todas as vezes que estive-
vezes na mira do perigo, aquelas aventuras que mãe
mos na rua, fora dos becos. Na cena da execução do sol-
nenhuma nunca sonhou. Sempre acreditei que as pes-
dado da boca de fumo — sequência que mais sofreu com
soas precisam de uma segunda chance e, por sorte, a
a digitalização —, havia uma espécie de palmeira que
Belinha teve e pôde tomar as rédeas de seu destino, que,
estava com sua copa toda branca e o dia estava muito
além dessa filha, anos depois lhe deu uma família: um
nublado. A câmera também deveria obedecer à regra de
marido e mais duas meninas. E hoje quando nos encon-
se aproximar de um olhar de dentro da favela para fora,
tramos podemos ter saudade do Vidigal e da praia.
uma mistura do “olhar Silvana”, que, por ter se tornado a
Minha maior motivação ao defender este romance era primeira-dama da favela, se tornou também sua prisio-
pensar que no caso das mulheres que moram nos espa- neira, reconhecendo como seu apenas aquele espaço.
ços onde circulam traficantes de drogas, as chances de
Nos becos, optamos por uma câmera que acompanhasse
se relacionarem com eles eram maiores, comparadas
a ação, que se movesse bastante. Dentro de casa,
àquelas que não moram naquela área. Assim como os
uma movimentação mais lenta que dava um sentido de
homens têm muito mais chances de virarem bandidos.
proteção. De que naquele lugar, na casa de Silvana, ele
Era por esse ângulo que via esta história. Com os olhos
estivesse protegido por seu amor. É difícil saber se foi a
do amor, deveríamos enxergar Maninho, como Silvana o
opção acertada. Lia livros, assistia a filmes e projetava
enxergava. Mas como conseguir isso? Tinha então a mis-
imagens descritas nessa história.
são de humanizar este bandido.
Um ser criativo 37

O “Mina de Fé” surgiu a partir da frase de uma música da

banda O Rappa: “Até mulher de bandido na hora da dura
segura a peteca e nega.” Durante a produção, escrevia
em uma máquina de escrever — uma Olivetti portátil —
e, aos sábados, quando dava duas da manhã, no auge do
baile, ia até lá para ver de perto a diversão favorita dos
Maninhos e Silvanas da época.
É muito difícil explicar como se dá o processo criativo.
Umas ideias vêm no sonho, na vontade de tocar num tema
específico. Algumas nascem com títulos, outras não. Há
também as ideias que são encadeadas por outras ideias.
Um filme, um livro ou uma foto. “Coração amarelo”, livro
de Neruda — que só fui conhecer por completo após ler
um de seus poemas em um restaurante-livraria —, traz
o poema “O Outro” que tem a seguinte frase: “De tanto
não responder, tenho o coração amarelo.” Saí meio tonta.
Não sabia exatamente como digerir aquilo dentro de mim.
Aquela sensação de que teria que vomitar aquilo tudo que
essa frase havia colocado dentro de mim, ou morreria.
Caminhei desnorteada de volta ao trabalho e confesso
que não trabalhei muito bem naquela tarde. Não parava
de pensar: “De tanto não responder, tenho o coração
amarelo.” Ainda no trabalho veio a primeira poesia (“San-
gue de gente/De gente mesmo/fora do corpo esfria rápido
e calha!”), depois a segunda, a terceira, e um conjunto de
três fotos que se dividia em um coração verdadeiro pin-
tado de amarelo, um prato branco esmaltado de ágata
cheio de sangue, um bolo de sangue (imagino que possa
ser feito com sangue endurecido) desenformado no for-
mato do prato de cabeça para baixo. Essa obra nunca foi
concluída, recentemente ela também se transformou em
um estêncil, que será aplicado nos muros, tão logo con-
siga alguma verba para gravar mais um trecho. Há um tre-
cho gravado e animado do curta que também faz parte do
 38 Meu destino era o Nós do Morro
fluxo de ideias. Este se chama: “Sobre o coração amarelo
de Neruda”, e espero não levar mais o próximo ano sem
terminá-lo. Contei essa história para dizer que muitas
vezes uma única frase é tão forte que é capaz de gerar
mais de uma obra em linguagens diferentes.
As ideias que me surgem hoje se manifestam em várias
áreas: animação, instalação, filmes de curta-metragem,
filmes de longa-metragem, projetos de livros infantis,
de poesia, de fazer uma novela para TV, de emplacar um
programa infantil de qualidade, de dirigir peças dentro
do Nós do Morro, de voltar a encenar na companhia sob
a direção do Guti. E agradeço por ter encontrado tantas
pessoas que acreditam que é possível realizar os proje-
tos com afinco, dedicação e talento. Se não fosse isso, o
que teria feito com tantas ideias que nascem na minha
cabeça? Algumas delas devem ser imediatamente tra-
balhadas e resolvidas. São as que chamo de ideias ime-
diatas. Em mim, uma ideia imediata vira poesia, que é
possível fazer e resolver apenas com um papel; e hoje,
ampliada pelo e-mail, os blogs e os sites de relaciona-
mento, posso fazê-la chegar rapidamente a um leitor.
Outras serão filmes, mesmo que não seja de forma tão
imediata: tenho lentamente desenvolvido uma ideias
que julgo imaturas para resolver como filme, mas per-
cebo progresso nelas a cada ano. “Numa igreja junto
ao mar” é uma fábula sobre a vinda de meus avós,
com minha mãe e meus tios, de Minas Gerais até São
Vicente, sobre a primeira vez que viram o mar. Já sei que
é um longa-metragem. Este nasceu com título, enquanto
olhava a Igreja de Saquarema em dia de ressaca. Desci o
morro da igreja, entrei no carro para voltar ao Rio e des-
crevi em um bloquinho tudo o que pude naquele mesmo
dia. Tem nome e argumento, mas ainda preciso de tempo
e maturidade para desenvolver o roteiro. Mas antes que
apodreça, tenho fé que vai virar filme.
Um ser criativo 39
Meu último trabalho, o filme “Acende a luz”, por exemplo,
é uma ideia encomendada. Cacá sugeriu que apresen-
tássemos curtas que passassem no espaço da favela,
ou de pessoas que vivessem nele. Tinha a preocupação
de trabalhar uma temática que fugisse do tráfico, da vio-
lência e da miséria. Não como negação, pois acredito
que quanto mais expomos nossas mazelas, mais temos
chances de curá-las. Mas por querer trazer uma história
diferente das quais estamos acostumados a ver sobre
a vida de nós favelados. Quis trazer também muito de
mim, que embora tenha passado por um bocado de coi-
sas difíceis, escolhi — como muitos brasileiros — ver a
vida pelo lado da alegria, mesmo quando vivia um drama.
Ainda tenho dificuldades de falar sobre o “Acende a luz”,
porque acabou de se completar, ainda é confuso e está
achando espaços, porquês, motivações. Um fervilhão de
ideias que ainda se transformam. Tive a sorte de estar
próxima a pessoas que foram importantíssimas e alimen-
taram meu ato criativo. As aulas do Ruy Guerra, as indi-
cações felinianas de Nelson Pereira dos Santos, os ensi-
namentos de Camila Amado, as palavras de incentivo de
Walter Salles, o carinho de Fernando Meirelles, o teste-
munho de Daniel Filho, as referências de João Salles e as
muitas conversas com Cacá Diegues, que me ensina não
só para a realização deste projeto, mas para a vida.
Li uma entrevista com Drauzio Varella em que ele contava
os conselhos que nortearam sua vida. Identifiquei-me
demais quando ele disse ter recebido o conselho de cui-
dar de sua criatividade e concentrar-se em um projeto e
depois em outro. O que me faz compreender que o ser
criativo precisa e depende também de escolher uma de
suas criações, realizá-la, e então depois partir para
outra e para outra. Isso para mim ainda é uma apren-
dizagem. Muitas vezes me pego fazendo várias coisas
 40 Meu destino era o Nós do Morro

e não gosto que seja assim, porque muitas se perdem

pelo caminho. Serei mais atenta daqui pra frente e per-
ceberei melhor a hora de investir em uma ideia ou até de
abandoná-la. Momento sempre triste, mas que acontece
quando você nota que aquela ideia não faz mais parte da
sua lista de prioridades. Porque essas ideias que tenho
são, para mim, prioridade, são urgências. Elas precisam
de um canal de escoamento e, quando não realizadas,
morrem em mim mesma. Isso me faz triste.
Então, o que posso pensar é que o ser criativo se ali-
menta de criatividade, mas também de realizações. E
ainda tem muita ideia dentro de mim. E é com o intuito
de pô-las para fora que trabalho todos os dias. Que não
cesse a criatividade e aumente a disciplina.
 Cap.02
Eu sou assim ou acho que sou

Chamo-me na certidão Luciana Braga Bezerra. Vim ao
mundo sob o signo de Touro, com ascendente em Áries, e
lua em Sagitário, o que me deixa menos pirada. Nasci aos
nove dias de maio, em ano par, 1974. Ano em que o Bra-
sil perdeu a Copa. Em minha família somos todos de ano
de Copa. E usamos isso como um slogan. Minha mãe nas-
ceu em 1950, ano em que o Brasil tinha tudo para ganhar,
jogávamos em casa, mas, naquele dia triste no Maracanã,
o Brasil perdeu para o Uruguai. No interior do interior de
Minas Gerais, em São João Evangelista — brinco com
isso, porque ficava a oito horas do interior —, também em
casa, minha avó tinha mais sorte que o Brasil, paria com
saúde, e passavam bem mãe e bebê. Minha mãe recebeu
o nome de sua tia e madrinha: Maria Augusta.
Em 1970, morando no Rio de Janeiro desde 1964, minha
mãe ganhava a minha irmã, ainda nova e com um casa-
mento que ocorrera após anunciar à família que havia
engravidado. Para o meu avô, naquela época era melhor
uma filha morta à mãe solteira. Recém-casados e com
um bebê recém-nascido, minha mãe e meu pai mora-
vam com a irmã de meu pai, cujo marido era vigia, em
uma obra de empreitada no Horto. Após alguns meses
do nascimento de Martha, que é de março, a seleção
trazia a taça do México após derrotar a Itália, e o Brasil
explodia de alegria.
44
Eu sou assim ou acho que sou 45
Mais tarde, em 1974, eu nasci. Nossa vida já melhorara
um pouco. Meus pais haviam comprado um barraco de
madeira de dois andares, o que deixava minha mãe muito
orgulhosa, na rua 4, na favela da Rocinha. Segundo rela-
tos, ainda não tinha asfalto até lá, mas já estava perto.
Nasci numa madrugada de quinta-feira, debaixo de muita
chuva. O medo de me ter em casa fez minha mãe se aven-
turar e descer os becos de barro até o hospital e, embora
estivesse com as mãos na cabeça (o que deu um pou-
quinho de trabalho na hora de nascer), vim com saúde e
dando à minha mãe a felicidade de duas filhas.
O Brasil naquele ano não teve a mesma sorte. E foi der-
rotado pela Polônia, ainda na semifinal. Ganhei o nome
de Luciana porque a cantora Evinha naquele ano defen-
deu uma música com esse nome no festival de MPB.
Acredito que, além de mim, muitas meninas também
ganharam o nome. Em 1982, ano da derrota para a Itá-
lia, nasceu meu irmão, do segundo casamento de meu
pai. Alexandre — que viveu apenas dezoito anos, pois
nasceu com uma doença degenerativa dos músculos —
era amante do futebol e conhecedor exímio de todos os
times. Foi uma doença bem difícil.
A Carolina, quarto filho e terceira menina do seu Luiz Otí-
lio, também é de ano de Copa, nasceu em 1990. Ano difí-
cil para nós, perdemos para a Argentina antes das quar-
tas de final, e tudo que nos restava era vibrar quando a
Alemanha tirou a taça da Argentina. Confesso que nesse
dia torci contra meus hermanos latinos e adorei quando
minha vizinha deu o nome de Caniggia para seu vira-latas.
A minha sobrinha Sofia nasceu quatro anos mais tarde,
em 1994, durante a Copa. Vinha ao mundo um bebê tran-
quilo, enquanto os fogos explodiam. E depois de tanto
tempo o Brasil nos trazia a taça novamente e nos tor-
nava tetracampeões. Em 2006, passei todo o meu
 46 Meu destino era o Nós do Morro
resguardo assistindo aos jogos com João Pacífico, meu
filho que, com apenas quinze dias, já podia sentir como
dói sair fora da Copa tão cedo. Saímos nas quartas de
final, ainda por cima perdendo para a França, que já nos
tinha levado a taça em 1998. Mas ele aguentou firme, era
um menino de chorar pouco.
Depois de tantas mulheres nessa família, talvez tenha
nascido um ponta-esquerda, um meia-direita, um cen-
troavante, um camisa 10 ou quem sabe um goleiro, que na
maioria dos casos, tem sido nossos verdadeiros heróis,
ou quem sabe um diplomata. Por enquanto, minha famí-
lia em seu círculo menor é composta por essas pessoas,
mais o Gustavo, meu marido, e o Antônio, marido de minha
irmã. E meu pai, Luiz, que diz também ter nascido em ano
de Copa, mas não revela em qual para não denunciar a
idade. Sua mulher Graça e dona Rose, avó paterna do meu
filho, além de Maurício e Paula, meus cunhados.
Durante meu tempo de escola implicaram comigo por
causa do meu sobrenome “Bezerra”. Era chamada ape-
nas de Luciana Braga para evitar constrangimentos. O
que não adiantou muito, logo veio o apelido de Luciana
Praga Bééé. Isso pode traumatizar uma criança. Sobre-
vivi. Hoje, se alguém me chama de Luciana Braga, eu já
identifico que é alguém de meu tempo de escola, e só
assino o nome completo em cheques, copiando a assi-
natura da identidade.
Aos 21 anos, quando fui requerer um registro de atriz,
me informaram que não poderia assinar artisticamente
como Luciana Braga.
— Mas como assim? É o meu nome!
Já havia uma atriz com esse nome registrada. Que muito
me inspirou a ser atriz. Durante a novela “Tieta” eu costu-
mava imitá-la, sonhando fazer o papel da mais cobiçada
Eu sou assim ou acho que sou 47
rolinha do coronel. Teria de inventar um nome artístico.
Nunca tive vontade de ter um nome artístico, nem mesmo
quando fui ridicularizada na escola. Então disse:
— Ok. Luciana Bezerra, então!
Quando falei soou-me bem. Forte. Fiz as contas. Somava
14 letras.
— Um mais quatro é igual a cinco. Um número do meio.
Número de equilíbrio. E ganho uma letra dobrada autên-
tica. O RR vale quanto? Vale nove.
Minha mãe ficou um pouco decepcionada, mas enten-
deu. Ou acha até hoje que inventei essa história do sin-
dicato só para justificar assinar com o nome do meu pai.
Ciumenta demais! Com ela, fidelidade sempre foi ques-
tão de honra. Herdei meu ciúme dela, mas me controlo.
Sou uma pessoa diurna. Penso melhor pela manhã, tenho
mais bom humor pela manhã. A noite para mim foi feita
para dormir, namorar e ir a uma festinha de vez em quando.
No meu caso, de vez em quando é quase sempre. Sou tão
carente e dependente de meus amigos que se junta-
rem as noites que vivi até hoje, posso dormir doze horas
todas as noites pelos próximos sessenta, ou com muita
sorte, setenta anos que tenho de vida e não serão sufi-
cientes para compensar as noites que passei em claro
em celebrações de amizade.
Em festas, em trabalhos muito legais, trabalhos ordiná-
rios. Fazendo nada, tomando cerveja, viajando e apro-
veitando cada minuto da viagem. Namorando, ape-
nas na praia, na praia lendo revista, na praia nadando,
na cama lendo livro, ouvindo som e enchendo a cara,
enchendo a cara em silêncio, assistindo a televisão sozi-
nha, acompanhada, em sessões de corujão que varavam
a madrugada, e, quando se popularizaram as locadoras,
em sessão tripla na casa dos amigos e principalmente
 50 Meu destino era o Nós do Morro
dançando e jogando conversa fora, que é um dos melho-
res prazeres da vida. Nasci contraditória. Quero realizar
milhões de coisas, mas adoro um feriado! Uma festa! Um
bafafá! Qualquer coisa que reúna mais de cinco amigas
já é diversão excepcional para mim.
Acredito que na vida temos de ter tempo para todas as coi-
sas, às vezes elas precisam acontecer ao mesmo tempo,
às vezes não, mas nosso desejo tem de ser saciado sem-
pre. Claro, no limite da precisão e não da luxúria. Nunca
pensei em ficar rica, mas busco melhorar minha quali-
dade de vida, dos meus familiares, dos meus amigos,
dos irmãos dos amigos e assim acredito contribuir para
melhorar a vida de todos. Afinal cada um tem de fazer
a sua parte. E quando me refiro à riqueza, à melhoria de
vida, estou falando em possibilidades de acesso. Por-
que é aí que está toda a diferença. Acesso em nosso país
ainda é comprado e se paga muito caro por isso.
Quando criança era muito chorona, ainda hoje choro facil-
mente. Um nó na garganta. Às vezes de emoção, raiva,
timidez, desespero, tristeza, alegria e até mesmo de feli-
cidade que é o sentimento mais raro, mas que apesar
disso, tenho tido o prêmio de sentir. Nesse ponto, penso
que somos todos parecidos e amargamos a vida em busca
de pequenos momentos de felicidades. Então o segredo é
que nesse meio tempo devemos aprender a sentir felici-
dade também nas pequenas coisas. Quando adolescente
faltava atirar fogo pelas ventas como um dragão. Era um
trator, um bicho quando me sentia desafiada, injustiçada.
No mais, sempre fui uma criatura da paz. Poucas vezes
me meti em confusão e, quando o fiz, lutei apenas pela
sobrevivência da espécie. Adulta venho aprendendo a
pensar duas vezes antes de falar. Principalmente com a
minha mãe. E a desconfiar mais das pessoas. Também a
me manter um pouco mais reservada e ter amigos em um
Eu sou assim ou acho que sou 51
circulo mais íntimo. Alguns vão dizer que fiquei mais sele-
tiva. Não sei se é bem por aí. Eu digo que mais medrosa.
Virei mãe. Muitas vezes ainda tenho rompantes de explo-
são e jogo todo esse aprendizado fora. É como se tivesse
novamente 19 anos. Mas me envergonho disso cada vez
mais. Não passo impune pelo meu tempo. Há em mim
reflexos da resistência de se socializar ou da superficia-
lidade das relações no mundo de hoje, mas isso não me
agrada e me faz lutar contra.
Farei a cada dia o caminho de volta. Tomo consciência
de que devo ser generosa com o outro e sobretudo amar
as coisas. Não posso mentir que já me senti mais acre-
ditada numa mudança ágil, eficaz. Na qual mudaria o
Vidigal — bairro onde moro há 28 anos —, e em pouco
tempo mudaria o mundo e isso se daria por meio da
minha mudança e da minha família. Dizer que não con-
sigo isso com milhões de colaboradores desse sonho, é
mentira. Mas os problemas parecem cada vez maiores
com a quantidade de gente que migra, que nasce, que
empobrece, com o abandono das áreas rurais, o trá-
fico de drogas, as guerras, o abandono das autoridades.
Todos esses clichês da nossa sociedade vão tornando
a convivência pacífica entre as pessoas cada vez mais
utópica. Enxergamos o outro cada vez mais como nosso
opositor, e isso nos torna competidores cruéis.
Em uma favela, ou comunidade, que é um termo mais
compromissado, é preciso ter generosidade. Esse espaço
— por estar em sua origem fora das leis formais da cons-
trução de um bairro, ou de uma cidade — precisa se unir,
mas a tomada dos morros pelo tráfico intimida todas as
iniciativas de coletividade, porque qualquer liderança
torna-se uma ameaça. Mas aqui, mais do que em qual-
quer outro lugar, devemos estar unidos em um ideal de
que todos naquele espaço prosperem.
 52 Meu destino era o Nós do Morro Eu sou assim ou acho que sou 53

Nasci na favela, pela necessidade de ter uma casa, sou assim mesmo. Adoro fazer amigos. Desejo por meio
perto de onde meus pais, imigrantes rurais, arrumaram de minhas histórias articular mais colaboradores que
trabalho. Acho que os bairros populares precisam exis- acreditem ser possível provocar mudanças. Ao mesmo
tir e não necessariamente estar longe dos grandes cen- tempo que escrevo em meu quarto, meu filho de 3 anos,
tros. Se servirmos aos patrões, nos deixem ao menos Pacífico, pede a mamadeira de leite com chocolate. O pai
dormir por perto da casa grande depois da festa. E não atende ao pedido. Mas ele continua a me chamar, quer que
atravessar todo o canavial para deitar na senzala do eu o coloque para dormir. Isso é uma rotina, que ainda me
outro lado do rio. Acredito que uma cidade, quando pla- adapto. Levanto-me do computador, não posso suportar
nejada, deva incluir em seu projeto os bairros popula- ele me chamando, sem que lhe atenda. Vou colocá-lo para
res, apesar de não ser um projeto simples. No campo dormir e retornar ao trabalho logo depois. Será assim a
das ideias tudo é simples. Isso é o que me atrai na fic- aventura de escrever. Tem sido assim minha aventura
ção. Poder criar e dar solução para tudo. pessoal. Mas espero nas próximas páginas dar meu tes-
temunho reflexivo sobre todo o processo de aprendizado
Uma senhora não quer se encontrar no mesmo shop-
intelectual, artístico e pessoal. Dentro deste grupo que
ping com sua serviçal e assumir que compra uma bata
há vinte e três anos ajuda jovens pobres a acreditarem
que custa uns três salários da empregada. Quem me
que é possível transformar a sua história. Transformar a
ouve falar assim imagina alguém que fará aqui algum
história de um lugar e do mundo a partir da igualdade de
discurso panfletário, mas essa não sou eu. É que em
oportunidades. Transformei a minha vida e acredito ser
alguns casos as diferenças de condições sociais, que
responsável pela transformação de outras pessoas. Para
podem ser mais bem traduzidas em financeiras, são
que a evolução da espécie se concretize.
vergonhosas. Trabalho desde cedo para o crescimento
do país e acredito que você deve contribuir sendo res-
ponsável por si e pelos seus.
No grupo Nós do Morro me formei atriz, me iniciei dire-
tora, conquistei o respeito artístico de pessoas muito
importantes, que é um incentivo para continuar meu
trabalho e meu desenvolvimento artístico. Apoiada pela
diretoria do grupo, temos como filosofia dar oportuni-
dades às pessoas de se expressarem e de se colocarem
no mundo para que gerem uma rede do bem, por meio
da arte. Sento-me diante do computador para iniciar a
aventura de contar um pouco da minha vida, minha tra-
jetória de mulher carioca, mãe, favelada, artista, agente
transformado e transformador, para quem folhear estas
páginas. Então comecei assim, me apresentando porque
54 Meu destino era o Nós do Morro Eu sou assim ou acho que sou 55
Cap.03
As coisas mais minhas

Durante todo o ano de 1979, minha mãe fez a travessia
da ponte todos os dias para ver suas filhas dormirem e,
pela manhã, antes que acordássemos, ela saía de novo
para seu trabalho de doméstica no Leblon. Minha mãe,
aos 14 anos, iniciou sua vida de trabalhadora nessa
casa. Já teve muitos outros patrões, mas trabalha até
hoje com essa família.
Acredito que as idas e vindas da Serra do Lagarto–
Leblon tenham feito minha mãe chegar ao final do
ano bem cansada. Foi então que tomou a decisão de
que passaria a semana longe da gente. Passou a sair
na segunda e retornar na sexta-feira. Passávamos a
semana inteira com os meus avós e durante a semana
não tínhamos mãe nem pai.
Compreendo que vir somente durante o fim da semana
economizava tempo, força e dinheiro, mas era difícil
estar sem ela. Não tê-la velando nosso sono todas as
noites me fez sentir muita saudade e me apegar muito a
minha irmã Martha, que nascida sobre o signo de Áries,
sempre foi muito correta e forte.
Meu pai é um cabra paraibano, bonitão. Um dia, já na
minha adolescência, surgiu um boato de que eu estava
namorando um cara bem mais velho, assim bonitão, pois
haviam me visto de braços dados a ele passeando em um
58
As coisas mais minhas 59
shopping. Era ele: seu Luiz Otílio Bezerra, meu pai. Isso,
na comunidade, é algo que não dá para escapar. Todos
em algum momento da vida caem na boca do povo. É
tudo muito perto. Os becos têm olhos e as muretas têm
ouvidos. Se você é santo eles vão falar, se é da turma do
barulho vão falar também.
Meu pai costumava nos contar histórias somadas a
canções para nos pôr na cama. Eu, como toda caçula
mimada, fingia dormir para ser posta na cama no colo
ou carregada de um ônibus para outro, e isso enfure-
cia a Martha, que dizia: “Pai ela tá acordada, bota ela
no chão!” Eu abria e fechava os olhos para ela, me sen-
tindo vitoriosa, pois ele me carregava e era muito, muito
bom! Nessa época, minha mãe logo começou a namorar,
e nós mudamos para uma casa que apelidamos de Casa
Rosa. Ficamos ali nos três anos seguintes: nós e o novo
marido da minha mãe. Era nossa casa de fim de semana.
Essa casa tinha um quarto, que eu dividia com a Martha,
decorado pela minha mãe com umas bonecas de pano de
parede, que ganhamos da Ana Clara, filha de D. Matilde,
uma amiga do prédio em que minha mãe trabalhava.
Era de costume herdar seus brinquedos, sempre incrí-
veis. As bonecas de pano eram lindas, mas a que eu
mais gostava era uma bruxa com vassoura e tudo, que,
por ser a minha preferida, foi colocada sobre a minha
cama. Lá também ganhamos nossa primeira bicicleta
e uma vitrola automática que era capaz de tocar vários
vinis, que iam caindo uns sobre os outros. Era do Nani, o
patrão da minha mãe, que a adorava e era um cara muito
especial. Esses sempre foram pessoas especiais: o Nani
e a Suely, uma patroa difícil de achar.
Essa senhora ajudou a nos criar e nos ensinou e incen-
tivou em tudo que sonhamos fazer, eu e minha irmã. E
na sua casa, embora fôssemos as filhas da empregada,
 60 Meu destino era o Nós do Morro
nosso território não era restrito ao quarto de empregada
e a cozinha. Lá circulávamos por todos os espaços e nos
sentávamos à mesa com a família. Uma raridade.
Nos fins de semana com minha mãe, ouvíamos principal-
mente Roberto Carlos, que sou fã até hoje. Posso cantar
quase todas as letras dos vinis de 1968 até mais ou menos
1986. Tenho uma memória para letras de música que é
fantástica, quem dera fosse assim para matemática.
Nessa época nasceu da música minha primeira mani-
festação artística. Naquele ano, que não consigo lem-
brar qual era, ganhei do Papai Noel um telefone verme-
lho que fazia um barulho de chamada. Então eu imitava
Elis Regina cantando no videoclipe “Alô, alô Marciano”,
com direito a viradinhas de olhos e esqueminhas irôni-
cos com a voz assim como a Elis fazia. Só parei de fazer
esse número (que era um grande sucesso entre os primos
e vizinhos), após a morte da cantora, e a minha irmã colo-
car na minha cabeça que não era nada bom imitar alguém
que já havia morrido. Então aposentei o telefone.
Neste mesmo quadro do programa “Fantástico” — que
apresentava videoclipes, que talvez ainda nem tivesse
essa nomenclatura ainda, em que havia visto Elis cantar
— também me lembro de ver Clara Nunes com “Morena
de Angola”. A minha avó me proibiu de dançar por consi-
derar ponto de macumba e, com sua educação católica,
achar que podia nos causar algum mal. Mas não adian-
tava, adorava dançar com os pés no chão, principalmente
na beira do rio, que me colocava em um cenário igual ao
visto no clipe da cantora na TV. Colocava uma saia ou ves-
tido que pudesse simular uma saia até os pés e amarrava
penduricalhos no tornozelo. A música fazia tanto sucesso
que a moda daquele ano era a tornozeleira. Todas nós
ganhamos do meu padrasto, que, por essa e por outras,
se tornou um cara muito legal. Era moderno. E também
As coisas mais minhas 61
porque tinha um corcel 1972, e isso ajudou muito sua
campanha comigo para namorado da mamãe.
Meus tios, Neném e Marco, que eram ainda muito jovens
e não tinham saído de casa quando fomos para casa da
vó, me influenciaram muito na infância. A discoteca, o
Michael Jackson, o gosto pela cintura baixa e pelo cabelo
alvoroçado. O Fantástico — dá para ver que era um de
meus programas favoritos — tinha um quadro chamado
“Histórias fantásticas”. Algumas dessas histórias me
marcaram tanto que lembro de detalhes até hoje. Meus
tios, podiam estar namorando, jogando cartas, fazendo
qualquer coisa no domingo à noite, que nessa hora cor-
riam para a frente da TV. Na hora de dormir havia sempre
algum comentário pela casa, que me fazia fechar os olhos
e dormir rapidamente. Mas fazia xixi na cama todos os
dias, porque não tinha coragem de ir ao banheiro. Foi bom
crescer e parar de ter medo. Quer dizer: ter menos medo.
Mas foi bom parar de imaginar coisas tão fortemente,
com tanto poder a ponto de visualizá-las acontecendo.
Essa criança inventiva vem crescendo e tentando cons-
truir um mundo onde se tenha o direito de acreditar nos
sonhos. Já tive muitos deles. E são os sonhos que sus-
tentam minha vida, se multiplicam, dão espaço a outros
sonhos. Gerados pela inquietação intrínseca à alma do
artista. Sem dúvida alguma, desde pequena já carregava
o gosto pelas apresentações.
62 Meu destino era o Nós do Morro As coisas mais minhas 63
Rocinha do Pai

Cap.04
Rocinha do Pai

Meus pais, eu e minha irmã Martha vivemos na Rocinha
até eu completar 4 anos. Não tenho muitas lembranças
desse tempo a não ser do que está registrado em fotos
que na época não eram tão simples de se conseguir. Pre-
cisava esperar um retratista passar pela rua. Esperar
ser aniversário, Natal ou festa junina.
Mas ouvi muitas histórias contadas pela minha mãe
sobre o tempo em que era bebê, no barraco da rua 4.
Em 1971, eles mudaram para o barraco de dois anda-
res. No início, minha mãe, feliz, encerava o assoalho de
madeira envernizado. Nasci três anos após a mudança
e a casa já apresentava sinais de problemas. Mas vive-
mos lá por mais quatro. Quando nos mudamos, nos
relatos de minha mãe, as tábuas da cozinha já tinham
buracos e o esgoto passava aberto embaixo da casa. Ela
colocava madeiras e as prendia com o peso dos móveis.
Na escada que dava acesso ao segundo andar faltava
degraus e suas laterais estavam comidas de cupim.
Havia uma parte no quarto do segundo andar interdi-
tada, pois o chão furou também comido por cupins. Era
preciso que o barraco sofresse uma reforma.
A Martha passava o dia inteiro em uma escola em Bota-
fogo — o Educandário da Misericórdia —, e eu ia para
o trabalho com minha mãe e adorava o conforto. Só à
66
Rocinha do Pai 67
noite voltava para o barraco na Rocinha. Minha mãe
esperava ansiosa eu completar 4 anos para me colocar
na escola. Nos fins de semana, eu ficava em Maricá, na
casa da Vó Nazica, ainda mais depois que o casamento
passou a ir mal.
Algumas vezes não era possível para minha mãe me
levar ao trabalho e eu ficava com minha madrinha, que
morava em frente a nossa casa. Tinha uma casa que não
era barraco, um pequeno quintal e alugava dois quartos
para moças solteiras. Quando não era possível, ficava
com mulheres que tomavam conta de crianças; tinha
uma perto da minha casa. Eram muitas crianças e ela,
para entregar a roupa que lavava para fora, nos deixava
com sua filha, que devia ter 8 anos. Lá os meus biscoitos
eram comidos, não por mim, e também se não quisesse a
comida, era melhor que sobrava para o outro. Mas quando
minha mãe me deixava lá nunca reclamava ou falava nada.
Agarrava-me a ela quando chegava a hora dela ir embora.
Depois, esperava ela voltar para me buscar, me mantinha
quieta e fazia amigos. Da Rocinha nesta época eu lembro
ainda da D. Filhinha, que me chamava para comer bolo à
tarde e ouvia sempre a Radio Relógio. Lembro também
de correr pelada pelo beco até a casa da minha tia Maria
José. Era impossível passar na rua e não olhar dentro da
casa dela. Essa lembrança é forte porque a tia sempre
fez questão de contar esta história em especial para os
namorados que se aventuraram a conhecer a família.
Lembro também do Junior, um amigo, que tinha um
palhaço colorido não muito grande. Foi um brinde de festa
junina, talvez a primeira da qual eu tenha lembrança. Um
dia, quando brincávamos na laje, o boneco caiu na beirada
para fora da mureta. O Junior, então, pulou o muro para
pegar o boneco e se equilibrou em uma mureta estreita.
Fiquei olhando e admirando sua coragem. Era perigoso de
 70 Meu destino era o Nós do Morro
verdade. O Junior voltou. Ele devia ter uns 6 anos. Demos
trabalho a nossos anjos da guarda!
Depois da separação dos meus pais, continuei a ir mui-
tas vezes à Rocinha. Meu pai morou lá por muito tempo
ainda. Construiu no lugar do barraco de tábua uma qui-
tinete de alvenaria. Também na Rocinha continuamos a
frequentar durante esse tempo as casas das famílias de
nossas madrinhas.
Por sentença do juiz, meu pai teria direito de nos pegar
nos fins de semana a cada quinze dias. Qualquer outra
visita deveria ser previamente avisada. Ele sempre foi
nos ver quando quis e minha mãe nunca proibiu isso,
mas a distância em que morávamos fazia com que os
fins de semana quinzenais fossem a chance de nos ver
e não deixar se perder o contato entre pai e filhas. Hoje
percebo o esforço feito pelo meu pai e agradeço, porque
assim pude tê-lo por perto mesmo com a separação.
Eram esses fins de semana de farra. Meu pai preparava
passeios como Parque Lage, Parque da Cidade, Feira
de São Cristóvão, praia, cinema ou até mesmo um pas-
seio pelo centro da cidade olhando prédios históricos.
Em alguns fins de semana, apareciam umas namora-
das dele para passear com a gente. A Martha era mais
fechada, eu logo fazia amizade com elas e tive até as
minhas preferidas.
À noite comíamos algo preparado por ele, que cozinha
muito bem, e depois ouvíamos música e cantávamos
enquanto ele tocava violão. Dele herdei o gosto pela
música popular brasileira e regional e a boa mão para
comida. Ouvíamos de tudo: Gonzaguinha, Raul Seixas,
Caetano Veloso, Gilberto Gil, Maria Bethânia, Elomar,
Edgar Mão Branca, Geraldo Azevedo e, de vez em quando,
sempre baixo, meio escondido, por medo da ditadura,
Rocinha do Pai 71
Geraldo Vandré, com sua canção hino da revolução:
“Caminhando e cantando”. Ele me deu uma música que
jurava ter sido feita para mim e anos mais tarde desco-
bri que era de um cara chamado João Só. Era para outra
menina, mas podia ser aplicada a mim também.
Menina que mora na ladeira
e desce a ladeira sem parar
Debaixo do pé de laranjeira tem sempre
um alguém a esperar
Um silêncio profundo a menina dormiu
E esse alguém que esperava por ela partiu
Partiu para sempre
Para o infinito
E um grito se ouviu.
Chorando levanta a menina
e desce a ladeira sem parar
Embaixo do pé de laranjeira, não há
mais ninguém a esperar.
Era essa a música. Talvez isso explique meu tom dra-
mático. Meu pai algumas vezes lia para gente canções
ou trechos de peças teatrais que ele escrevia. Eram
momentos que nos quinze dias que separavam a pró-
xima visita me traziam saudades, mas também conforto
de um bom convívio. Quando nos mudamos para o Vidigal
pude voltar a ver minha mãe todos os dias e meu pai com
muito mais frequência. Ele se casou novamente.
Com a chegada da adolescência, as visitas ao pai raras
vezes eram para passar o fim de semana ou dormir. Ele
já tinha mais dois filhos e uma esposa. A quitinete havia
subido mais dois andares tentando abrigar o cresci-
mento da família. A Rocinha crescia a cada dia. A família
do meu pai, que veio da Paraíba para o Rio, estava toda
ali na Rocinha. Seus irmãos, volta e meia, abrigavam-se
na sua casa, desde quando era casado com minha mãe.
 72 Meu destino era o Nós do Morro
Era uma família numerosa. Os homens trabalhavam em
restaurantes e bares e as mulheres eram lavadeiras,
donas de casa e empregadas domésticas, todos mora-
dores da Rocinha desde os anos 1960.
Meu pai tentou, ao sair de um restaurante que trabalhou
durante um tempo, abrir seu próprio negócio na Rocinha.
Teve de tudo: birosca de bebida, birosca de sinuca, mer-
cearia. Martha, quando brigou com a minha mãe para
continuar fazendo teatro, morou um tempo na Rocinha e
dizia não se habituar ao sobe e desce, ao entra e sai, ao
falatório que parece que não termina nunca, pode ser a
hora que for. Minha mãe que se preocupava com o teatro,
quando a Martha se mudou para a Rocinha, passou a se
preocupar também com a Martha morando lá, sem estar
sobre seus cuidados diários. A Rocinha era muito mais
violenta que o Vidigal. Logo a Martha voltaria a morar com
a gente, para minha alegria, pois sentia muito sua falta. E
para a tranquilidade de minha mãe. Essa briga durou um
ano, mas mudou tudo na minha família.
A vida do meu pai se complicava na Rocinha, porque foi
descoberto que meu irmão mais velho tinha uma doença
degenerativa, e aos 7 anos ele já não andava. Meu pai pre-
cisava mudar para um lugar com menos vielas e escadas
para subir e mudou-se para Jacarepaguá, em 1995. Isso
fez com que eu visitasse cada vez menos o lugar onde
nasci. Passei a frequentar menos a Rocinha, que para
mim se tornou por um tempo apenas a via Apia (princi-
pal viela de comércio, até sua esquina com a Estrada da
Gávea, mas na Rua 4 nunca mais fui). Meu pai, para qui-
tar dívidas, vendeu as quitinetes da Rocinha. Não acho
que agiu certo. Assim que tiver uma casa própria, seja
onde for, não vendo por nada.
Durante a guerra entre as facções que dominavam esses
dois morros, corriam boatos de que nenhum morador do
Vidigal poderia ir à Rocinha. Meu pai continuou sempre
Rocinha do Pai 73
trabalhando por lá. Em resistência, eu ia visitá-lo, só
para ter um testemunho que comprovasse que isso não
era verdade. Os boatos que inventam durante conflitos
como esses são capazes de causar mais mal que o pró-
prio conflito.
Meu irmão faleceu aos 18 anos e meu pai, há pouco
tempo, voltou para a Rocinha com sua mulher, minha
irmã Carol e já com minha sobrinha Julia. Hoje a Roci-
nha está mudada. Tem banco, clínicas, comércio. Como
vendeu sua quitinete, mora de aluguel. Um homem em
idade de se aposentar. Isso me preocupa, pois comprar
outro imóvel na Rocinha, mesmo do tamanho da quiti-
nete antiga, pequenininha, está cada vez mais caro e
mais difícil de se conseguir.
Tenho orgulho de ver um bairro de operário tão discrimi-
nado se transformar como a Rocinha. Espero ainda ver
o Vidigal ganhar essa sorte. Costumo ir hoje à Rocinha,
em visitas ao pai, para fazer compras, ir ao banco e levar
meu filho para nadar em uma de suas academias, que
oferece esse serviço e é a mais barata da Zona Sul. Na
Rocinha o pobre tem opção de sentar com sua família
e comer uma pizza no dia do aniversário. E me orgulho
muito disso — de andar nesse bairro com propriedade,
como ando em Copacabana, coisa que poucos cario-
cas, que não são moradores de lá, fazem. Sinto-me mais
carioca e mais brasileira por não precisar ser convidada
ou por não ter um guia para entrar na Rocinha. O bairro
abasteceu meu jantar japonês de sushi no último aniver-
sário do Gustavo, meu marido. Bairro construído tam-
bém pela minha família.
 Cap.05
Maricá da Mãe

Cap.05
Maricá da Mãe

Chegamos juntos a Maricá — toda a família — para morar
perto de meus avós. A casa estava mais bonita. Meu pai
havia aberto uma centena de crediários para comprar
móveis. Já que o pouco que tinha permaneceria na Roci-
nha, mas a separação ainda não estava declarada. Era
preciso que meu avô acreditasse que a intenção dele
não era abandonar a família. Dormiu lá apenas naquele
fim de semana e foi embora. Ficou um tempo sem nos
ver. Acho que umas cinco semanas ou mais. Era um fala-
tório na família — minha mãe nervosa. Entendia tudo,
mas todos pensavam estar escondendo de nós o verda-
deiro motivo da mudança. Quando minha mãe conversou
com a gente, nós e nossos primos já tínhamos adiantado
essa conversa por muitos dias. Todos tinham medo de
perder os pais. O ano de 1978 abalou de fato a família.
Meus primos, um ano antes, tinham perdido o pai em
um acidente de carro. Agora podia ser a nossa vez, pelo
menos era o que pensávamos naquele momento.
No Natal daquele ano, vi meu pai, mas na virada de ano
ele não estava com a gente. Era um direito da minha mãe.
Ela estava feliz. E dançava bem bonita em seu vestido
vermelho de flores amarelas. Tínhamos uma vida nova
em Maricá, eu, minha irmã e minha mãe. Essa enxurrada
de pronomes possessivos é porque sou taurina e sofro
76
Maricá da Mãe 77
de apego, ciúme e posse. Lá morávamos numa casa na
beira da estrada, que era ainda de terra. O bairro se
chama Serra do Lagarto. Éramos vizinhos de parede e
meia com minha tia Mara José, irmã mais velha de minha
mãe, viúva e com seus quatro filhos, que se mudara
para Maricá após o tio Lino morrer. Essas casas haviam
sido uma antiga mercearia e deram muito trabalho para
serem transformadas em residência.
Não muito distante, no caminho do rio, que sempre fora a
principal atração nas visitas a família nas férias, morava
minha avó numa casa que ficava no alto de um pequeno
morro. Mais tarde, já adulta, quando visitava o lugar,
percebi que era uma casa normal, mas na infância via
a casa de minha avó como um lugar muito grande e com
seu enorme quintal no alto daquele morro. Não é difícil
para uma criança de 4 anos perceber tudo grandioso.
Com minha avó, que se chama Judite Flor de Maio, assim
mesmo sem sobrenome de família (coisas de Minas),
morava minha tia Maria da Conceição, a mais nova das
meninas e, por isso chamada por todos de Neném —
para nós, tia Neném. O caçula da família era o tio Marco,
e meu avô, Geraldo, foi quem escolheu esse nome pra ele
e também de todos da família, incluindo mãe e avó, que
ele mesmo registrou ao chegar em Niterói nos anos 1960.
O sobrenome que ele deu à família foi Acendino Braga.
Meu avô era uma figura incrível e tinha sempre uma voz
firme ao se apresentar como Geraldo Acendino Braga.
Havia escolhido esse nome porque em Minas tinha uma
família muito poderosa de nome Braga e ele achava
bonito. A nossa família Braga começa em meu avô, que
para nós era tão importante quanto qualquer político.
Em Maricá, ele ganhara fama após construir metade dos
prédios do centro, a Prefeitura e muitas casas nos arre-
dores dali. Fez também a sua parte ao trazer de Minas
 80 Meu destino era o Nós do Morro
muitas famílias, empregando homens em suas emprei-
tadas de obra ou de roçado. Todos com o mesmo sonho
dele: ganhar a cidade grande a fim de dar oportunidade
melhor aos filhos. Lembro de um desfile de aniversário
da cidade, que meu avô vinha no caminhão da Prefei-
tura e recebia do prefeito de Maricá a chave da cidade,
sendo nomeado cidadão maricaense. Nós ficamos muito
importantes nesse dia.
Em Maricá, tinha uma rotina gostosa. De manhã frequen-
tava a escola e à tarde estava livre. Minha avó, que é por
todos os netos, chamada de vovó Nazica, ficava em casa
com a gente e fazia as coisas da casa além de costurar
para fora. Ela era vez por outra muito severa, mas fazia o
melhor mingau de fubá com pedacinhos de queijo minas
que já comi. Ao escrever essas palavras, minha boca se
enche de água e posso até sentir o cheiro do leite quei-
mado na leiteira enquanto a vó mexia o mingau. Adorava
raspar aquelas leiteiras! Era a primeira a correr para a
janela quando uma chuva estava se armando e ficava ali
esperando ela chegar e varrer os pastos. Tinham três jane-
las na sala e cada grupo de netos ocupava uma, os últimos
a chegar se acotovelavam querendo garantir um espaço.
Quando estava apenas eu, minha vó e minha irmã, cada
uma ocupava uma janela. Depois de algum tempo de
chuva sempre ia me abrigar na janela da Martha com a
desculpa de que estava com frio, mas ela sabia, como
boa irmã mais velha, que era mesmo saudades da
minha mãe. Abraçava-me e se a barra pesava para ela
também, propunha um jogo da memória ou uma ade-
danha. Até hoje quando chove adoro me debruçar na
janela para ver a chuva quando vem se aproximando de
longe. É uma imagem linda.
Havia dois dias na semana que todos os netos ficavam
com a minha avó. Nós, os filhos da tia Maria José — Ana
Maricá da Mãe 81
Márcia, Rosana Lúcia, Sandro Mauro e Adriana Maria —
e os da tia Cacá (Maria das Graças) — Gérson, Gisele,
Jesiléia, Jesilene e Marilene. Esta foi a primeira geração
de netos dos meus avós, e fomos criados como irmãos. A
tia Cacá faz até hoje, em seu fogão de lenha, as melhores
rosquinhas fritas e o melhor requeijão duro que já comi.
Na minha época de criança, ela morava em uma fazenda,
que nos abrigou em muitos fins de semana. Era quando
minha tia preparava o requeijão cozinhando em enor-
mes tachos e precisava de muita prática para receber as
bolinhas de queijo quente nas mãos. Ficávamos ali rode-
ando todo o processo de feitura, que demorava. Íamos e
voltávamos até que o requeijão estivesse em ponto de
puxa-puxa. Esticávamos as mãos um a um, tínhamos
que rapidamente passar de um lado a outro para esfriar,
fazíamos bolas de queijo e comíamos. Posso, em dias
saudosos, sentir o cheiro delas.
Na casa da minha avó, quando estávamos todos jun-
tos, eram os dias de hospício. Esperávamos a hora do
sono da tarde da vovó para aprontarmos todas, o que
muitas vezes resultava em surra ou castigo ou os dois
dependendo do tamanho da falta cometida. Durante a
semana, a saudade da mãe era confortada por muitas
brincadeiras e a deliciosa sensação de liberdade da
roça. Mas eu aguardava a sexta-feira como se aguarda
dia de festa. Duvido alguém me pôr para dormir antes
de subir o último ônibus que normalmente trazia minha
mãe. Às vezes acontecia dela perder esse ônibus e
depender de lotação, táxi ou mesmo de ir a pé. Nesses
casos, eu acabava cochilando, mas ao ouvir sua voz
chegando a casa, era a primeira a levantar e ir correndo
saudá-la. Abraçava e beijava, ela já muito cansada, e
ainda sempre vinha à clássica pergunta:
— Trouxe o quê pra mim?
 82 Meu destino era o Nós do Morro
Ela sempre trazia na bolsa caramelo ou bala de goma
colorida, que eram devorados por mim a hora que fosse.
Sem nenhuma preocupação de escovar os dentes depois.
Nos fins de semana que não eram de meu pai, passeava
na fazenda, tomava banho de rio, brincava com os primos.
Às vezes tinha festa de algum parente e sabia que teria
bolo, fazia compras; eram fins de semana gostosos. Mas
também era nos fins de semana que se catava a cabeça
para verificar se estávamos com piolho, e, caso fosse
constatado que sim, todo aquele procedimento de remé-
dio, escovação, pano branco na cabeça, aquela coceira
infernal. Eram os fins de semana de faxina geral, orelha,
umbigo, pé, unha, de revisão nos dentes e nos deveres de
casa. Claro que a mãe tem de se encarregar dessas tare-
fas que nós achamos chatas e desnecessárias.
Sei também que se ela pudesse escolher, estaria conosco
em um passeio, mas enfim alguém tem de fazer esse tra-
balho. A mãe sempre fez questão de almoços e cafés da
manhã fartos e com todos à mesa e de fazer pão doce e
bolinhos de chuva em formato de letras onde eu podia
escrever meu nome antes de comer. Minha mãe arru-
mou logo um namorado, e alugaram uma casa distante
da casa da minha avó e passamos a ir para lá nos fins
de semana. Gostava muito de ir para essa casa onde eu
e Martha tínhamos um quarto, que podia me relacio-
nar com minha mãe sem interferência dos meus avós.
Ganhava durante os fins de semana uma rotina com a
minha família normal. Foram quatro anos de muitas
aventuras e descobertas.
Fui matriculada e comecei a ir à escola. Era a primeira a
acordar. Enquanto a Martha estava escovando os den-
tes, já tinha tomado o café e me apressava até a casa
de meus primos muitas vezes para acordá-los, e algu-
mas vezes era eu quem impedia o ônibus de ir embora,
já que se isso acontecesse só haveria outro três horas
Maricá da Mãe 83
depois. Seu Liba era o nome do motorista que mesmo
sendo muito legal de nos esperar para nos levar a escola,
não escapava de nossa chacota por ser o motorista mais
mole que já conheci: “Seu Liba não é capaz de botar o
cento e vinte, lá vai, lá vai, lá vai dos quarenta ele não
sai.” Era a nossa diversão preferida na volta da escola,
ficar no fundo do ônibus cantando isso para ele.
A escola ficava na cidade. Meia hora de ônibus de onde
morávamos. Ana Márcia, minha prima mais velha, era a
responsável por levar todos nós à escola. Muitas vezes
perdíamos o ônibus para voltar e não podíamos espe-
rar três horas. Então marchávamos a pé para casa pela
estrada de terra. Com sorte, passava um motorista
conhecido e nos levava. Algumas vezes pararam carros
que nunca tínhamos visto e nós nos certificávamos se
era seguro perguntando se o motorista conhecia o vovô
Geraldo e, se ele respondesse que sim, pegávamos a
carona tranquilamente. Graças a Deus todas as vezes
foram pessoas de bem e nunca aconteceu nada com
nenhum de nós.
Em Maricá, passamos por uma enchente. Quando a
chuva começou, estavam somente as crianças em casa,
brincando na casa de uma das tias. Tinha uma prima com
coqueluche e arrumamos uma briga, o que fez metade
do grupo sair em direção a casa da vó. Estava nesse pri-
meiro grupo, e tivemos muita dificuldade de subir a rua,
porque a água em mim, que era a menor, já atingia quase
a cintura. Meus primos, Sandro e Rosana, ao nos deixar
na casa da vó, mesmo após a briga, acharam por bem
voltar e ajudar os outros a saírem da casa, que ao con-
trário da casa da vó ficava em uma parte baixa.
Eles desceram e nós ficamos apreensivos até que vol-
tassem, muito molhados e carregando a Lelene, que
estava com coqueluche, enrolada em uma cortina de
banheiro. A partir daí, começaram a chegar os adultos
 84 Meu destino era o Nós do Morro
e a casa não parou mais. Grupos de homens liderados
pelo meu avô saíam a todo momento para ajudar mais
pessoas a saírem de suas casas. Era uma sexta-feira e,
mesmo tendo sido colocada para dormir, os olhos não
fechavam, acompanhava toda aquela movimentação e
rezava quieta pela chegada de minha mãe, que se deu
já na madrugada, contando que teve de atravessar o
rio amarrada em uma corda, porque a ponte havia sido
levada pela força da água. No dia seguinte bem cedo, a
chuva tinha passado, e fomos levados pela minha avó
para ver o tamanho dos estragos.
A vó Nazica era uma espécie de “Repórter Esso” — noti-
ciário histórico do rádio e da televisão brasileira. Gos-
tava de saber tudo que se passava a sua volta. Uma vez
lhe contaram que um homem havia se enforcado do outro
lado do rio. Era final de almoço. Ela trocou de roupa e
nos ordenou que calçássemos os chinelos para sairmos.
Foi uma caminhada longa. Quando chegamos, demos
de cara com um homem negro, de aproximadamente 40
anos, pendurado ainda na árvore com a língua muito roxa
e inchada para fora e uma cueca vinho saco de batata.
Assim que ela chegou, percebeu que não poderia ter ido
até lá com aquela criançada toda e começou a mandar a
gente voltar. Demos a volta assim que ela conseguiu nos
afastar daquela cena e começamos a caminhar de volta
para casa. Ninguém falou nada sobre o assunto, princi-
palmente com meu avô; era nosso segredo com a vovó.
Essa cena está em um de meus roteiros. Esse é o melhor
momento. O de aproveitar suas histórias, suas experiên-
cias, para contar outras histórias. Maricá está em mui-
tas das histórias que ainda desejo contar. Aliás, minha
família mineira já é por si uma história, minhas tias são
do tipo que contam as desgraças da vida e todo mundo
ri. Pessoas maravilhosas de quem herdei em especial a
generosidade e o gosto por contar histórias.
Maricá da Mãe 85
Eu e Martha, por conta de nossas viagens quinzenais ao
Rio, e o fato de nosso pai morar lá, éramos as cariocas e
enchíamos a boca para falar isso. A cada quinze dias tra-
zíamos uma novidade quando visitávamos meu pai. Nós
fazíamos passeios que nenhum de nossos primos nem
as outras crianças da cidade estavam acostumados.
Muitas vezes faziam roda para escutar as experiências
vividas em um praia ou em uma sessão de cinema, coisa
que em Maricá não tem até hoje.
A minha infância, principalmente dos 4 aos 8 anos, foi
uma época crucial na minha formação. Foi quando
aprendi a falar, o que justifica ter um “s” mais acentu-
ado do que o normal dos cariocas, pela interferência da
família mineira. Também foram os anos em que me ali-
mentei de muita brincadeira, que na roça não tinha limi-
tes. Quando nos mudamos, todas as vezes que íamos a
Maricá em visita, todos faziam questão de nos apresen-
tar como as primas do Rio.
Depois que comecei a trabalhar com teatro e tive par-
ticipação em novelas e filmes, quando chegava lá, pas-
sei a ser apresentada como a artista da família. É difí-
cil fazer as pessoas entenderem que você apareceu em
uma novela, mas não necessariamente você trabalha
na Globo, ou que você não está em novela nenhuma e
mesmo assim é atriz. Mas a gente vai levando.
Não foi fácil sair de Maricá. Estava acostumada com a pro-
ximidade da família, tinha amigos, estava bem adaptada a
uma escola. Mas minha mãe decidiu que deveríamos nos
mudar. Gosto de voltar a Maricá até hoje, mas a cidade
me passa a sensação de que parou no tempo. Minha mãe
estava certa quando nos mudamos de lá.
 Cap.06
Vidigal, a favela do Papa

avela do Papa

Em 1982, nos mudamos de volta para o Rio, só que dessa
vez para a favela do Vidigal. A favela do Papa. Minha mãe
só revelara a mudança para a gente naquele momento,
mas já cultivava a ideia há dois anos quando foi até
a entrada da favela para ver o Papa João Paulo II, que
subiu o morro em sua primeira visita ao Brasil.
Nesse dia, ela conta ter virado a noite no trabalho fazendo
o almoço do dia seguinte para que nada atrapalhasse a
hora de ver o Papa. Acabou tudo cedo, mas no repórter da
manhã já sabia que não seria fácil chegar perto dele. Foi
então para a rua e o mais perto que ficou foi em frente
ao Hotel Sheraton, uns dois quilômetros da entrada do
morro, de onde pôde ver o carro de João Paulo II e ace-
nar para ele. Ali decidira morar na favela do Papa. Mas
guardou consigo esse desejo durante dois anos, até que
aparecesse uma oportunidade para se mudar.
Para nós, não era uma mudança fácil, pois fizemos no
meio do ano, apesar de nos trazer para mais perto do
meu pai e poder estar novamente com minha mãe todo
dia. Demos adeus à rotina na roça, com meus avós e
meus primos, que não preciso dizer, era muito praze-
rosa. Toda mudança é difícil, precisa de adaptação,
coragem, força e a certeza de que a escolha é acertada.
No caso da vinda para o Vidigal, cada vez mais percebo
ter sido a escolha certa.
88
Vidigal, a favela do Papa 89
Cheguei ao Vidigal havia acabado de fazer 8 anos e a vida
começava a se desvendar sob meus olhos. As primeiras
descobertas, os primeiros amores. Iniciava-se minha
despedida da infância e minha iniciação à adolescência.
O Vidigal vivia tempos menos violentos, e era comum, em
noites quentes, as mães colocarem suas cadeiras de praia
na calçada para assistir ao nosso pique-esconde na rua.
O bairro, que ainda não tinha endereço próprio, era pelo
correio denominado Vidigal-Leblon. Era dividido em ruas,
áreas e galerias. O lado direito da subida da rua principal
que corta o morro era urbanizado e chamado de bairro
do Vidigal. Já a parte esquerda da rua principal era loca-
lizada a favela. Isso também de esquerda e direita só ia
até uma determinada altura, depois da esquina acima do
Águia Futebol Clube, virava tudo favela. Claro que nin-
guém que morava a direita da principal se considerava
favelado e essa era a divisão territorial mais clara nesse
espaço. Isso era difícil de entender. Assim que cheguei
foram tempos de introspecção. Não tinha amigos, não
saía à rua, brincava apenas com minha irmã em casa.
Era mês de férias e ano de Copa.
Seu Antônio, pipoqueiro, senhorio do prédio para onde
nos mudamos, já era antigo conhecido da mãe, porque
seu ponto de pipoca era na pracinha da Aperana, rua que
ela trabalhava desde sempre. Ele havia nos emprestado
uma antiga, e já bem quebrada, antena espinha de peixe
para podermos assistir aos jogos. A imagem ruim não
nos impediu de ver a derrota do Brasil e depois do jogo,
minha mãe, que tinha chegado cedo para assistir em
casa, nos chamou para ir à rua, que estava toda enfei-
tada, primeira coisa a me chamar atenção no dia em que
nos mudamos. Mas ao atravessar o portão não tinha
sobrado um enfeite sequer. Os meninos faziam uma
grande fogueira e derretiam plásticos. O que fez minha
mãe descer de volta com a gente para casa.
 90 Meu destino era o Nós do Morro
A casa agora era pequena, tinha apenas um quarto e uma
janela, que ficava no mesmo cômodo. Tinha saudade de
sentar à noite com a Martha na janela do nosso quarto
da Casa Rosa, em Maricá. O único quarto agora era ocu-
pado por minha mãe e David, meu padrasto. Na sala
haviam colocado um biombo a fim de nos dar um pouco
de privacidade, mas, como não havia muita ventilação
por depender da janela do quarto, não deu certo. Logo
ficamos cheias de alergia e o biombo foi retirado. Tam-
bém por conta do espaço, muitos brinquedos haviam
sido dados, inclusive as bonecas de parede e a bruxa
de que tanto gostava. Foi um mês e meio sem sair e só
brincando com a Martha. Dona Lídea, a senhoria, ficava
atenta, pois se ouvisse muito desentendimento e grita-
ria vinda da nossa casa viria intervir. Ela o fazia pela área
de serviços, que tinha um andar no meio, onde por conta
dessa comunicação fiquei conhecendo Gago (Emerson)
e Willian, meus primeiros amigos no Vidigal. Eles mora-
vam no andar de cima com os pais.
A volta às aulas nos ajudou a formar nossa primeira
turma de amigos. A escola é sempre um desafio. Em meu
primeiro dia de aula, cursava a segunda série, a pro-
fessora me colocou ao lado de uma menina chamada
Jaciara. Ficamos amigas na mesma hora e assim per-
manecemos até que sua família voltou para o Ceará, e
eu não tive mais notícias dela. Na hora do recreio, ainda
tímida, via o jogo de bola e as crianças correndo de um
lado ao outro do pátio. E eu ali no cantinho. Jaciara
me incentivou a brincar com um grupo que, de cima da
pedra, refletia a claridade do sol com pedaços de espe-
lhos. Não me recordo de onde saiu meu pedaço, que mais
que depressa mirei para o pátio. Sem querer ofusquei os
olhos de Lucinha, uma menina de no máximo 10 anos,
mas já temida na escola. Ela veio em minha direção, me
ameaçou, e para a minha sorte o sinal tocou, deixando
Vidigal, a favela do Papa 91
a promessa: “Você vai ver na hora da saída.” Voltamos
para a sala. Jaciara sentou-se ao meu lado e limitou-se
a dizer: “Não vai acontecer nada.”
Na hora da saída as pernas nem queriam se mover. Atra-
vessei os portões e ela estava lá. Na minha cabeça já
pensava qual seria a desculpa que arrumaria para minha
mãe que não deveria saber nunca que eu havia brigado.
Ela partiu para cima de mim, mas fui salva por uma xará,
a Luciana Soares, que era bem grande, e disse a Lucinha
que ela não iria me bater e a ameaçou. Lucinha recuou e
eu subi o morro contente com minhas novas amigas. Em
casa, quando minha mãe chegou, nada falei sobre isso,
nem mesmo com a minha irmã.
Foram dois anos nessa rua. Nela moramos em duas
casas. No ano seguinte havia vagado uma casa que pos-
suía um pequeno quintal e uma varanda, e fomos para lá.
Ainda era só um quarto, mas o fato de ter mais de uma
janela, e ter um quintal e uma varanda, já ajudava muito
nossa convivência. Minha mãe saía muito cedo e che-
gava tarde. Martha, desde que nos mudamos para o Vidi-
gal, era responsável por mim durante o dia. Estudava no
mesmo colégio que eu, no quarto turno, de 17h às 22h30.
Minha mãe não havia gostado nada disso, pois eu ficava
sozinha nesse horário, mas a promessa da diretora era
que no ano seguinte a escola teria apenas dois turnos,
como todas as outras.
Durante o horário de escola da Martha, eu vivia os momen-
tos mais difíceis. Minha mãe, algumas vezes, chegava
até mais tarde que a Martha. Eram os dias que depois
de trabalhar na casa da Suely, fazia jantares em outras
casas ou alguma faxina para completar o orçamento,
que ficou ainda mais apertado após a mudança para o
Rio. Sem dúvida alguma, a vida em Maricá era bem mais
barata. Sozinha, eu ouvia rádio para passar o tempo, já
 92 Meu destino era o Nós do Morro

que a televisão continuava pegando muito mal. A memó-

ria musical mais forte que tenho dessa época é “Pintura
íntima”, do Kid Abelha, que quase sempre era a última
música a ser tocada antes da programação ser interrom-
pida pela “Voz do Brasil”. Nessa hora eu me debruçava na
janela e esperava que minha família retornasse.
O aniversário de 9 anos foi a primeira vez que fiquei sem
festa, a casa era muito pequena. Mas para compen-
sar ganhei uma bicicleta Caloi, que não era nova, mas
era ótima, e não muito alta do jeito que sonhava, com o
guidom como um chifre de cabra. A bicicleta me ajudou
também a fazer mais amigos. Nossa rua tinha paralele-
pípedos até um pouco depois da minha casa, e depois
era barro. Costumávamos fazer uma rampa para con-
cursos de salto. Muitos deles justificam as marcas que
tenho nas pernas.
As duas casas que moramos nesta rua ficavam no último
andar dos prédios que eram construídos descendo os
terrenos, portanto para andar de bicicleta era preciso
subir muitos degraus com ela nos braços. Como ter uma
bicicleta era bem mais difícil do que hoje em dia, sempre
tinha amigos que ajudavam, interessados em algumas
voltas. No ano seguinte, já bem mais enturmada e numa
casa com quintal, minha mãe preparou uma grande
festa de 10 anos. Ganhei de presente o LP “Thriller”, do
Michael Jackson, do meu padrasto, que tinha guardado
segredo até a hora da festa. Depois que abri o presente
não tocou outra coisa. Fazíamos roda e dançávamos.
Estava fazendo dois anos que eu morava no Vidigal e
minha vinda tinha sido marcada por muito choro, não
queria abandonar a vida que levava em Maricá. Meu
colégio, a tia Carmem, meus primos, o banho de rio.
Mas agora, enquanto dançava o último grito da moda,
vestia calça jeans e jaqueta no aniversário e possuía
 94 Meu destino era o Nós do Morro
muitos amigos no meu bairro, não sentia saudades.
Maricá era agora o lugar que gostava de passar os fins
de semana, e onde gostava de contar as novidades da
cidade aos primos da roça.
Minha mãe viu uma chance de comprarmos um bar-
raco no 314, e logo nos mudamos do bairro Vidigal para
a favela Vidigal. O 314, na época, era considerado o lugar
mais pobre do Vidigal. Próximo a nossa nova casa havia
um beco chamado “Beco da fome”, só para se ter ideia de
como era o lugar. No 314 também estava a boca de fumo.
Eu não via diferença, tinha amigos da escola morando
em toda parte do morro e o 314 ainda tinha a vantagem
de ser mais perto do ponto de ônibus. Calculava que de
lá gastaria 15 minutos da praia até em casa. Isso me aju-
daria muito, estava com 11 anos e tudo que eu sonhava
nesse momento era ganhar o direito de ir à praia sozinha.
Ela ficava ali. Pertinho. Não dava para esperar minha
mãe, que passava o fim de semana trabalhando em
casa, ou a minha irmã, que vivia o auge da adolescência
e queria ficar só, terem vontade de ir à praia, para que eu
fosse junto. Não podia mais viver assim. E nisso eu tinha
razão, assim que mudei para o 314, comecei a ir à praia
sozinha. Porque da varanda da nova casa, minha mãe
podia ver eu sair do morro até desaparecer na av. Nie-
meyer, e, com um bom binóculo, se eu passasse direto
da entrada da praia, ela também saberia e eu teria que
explicar o que fui fazer no Leblon.
Quando minha mãe anunciou a mudança para as vizi-
nhas, todas reprovaram e disseram que ela era louca
de se mudar com duas filhas para o 314. Minha mãe foi
rápida no gatilho: “Elas precisam agora é de uma casa
própria!” A vida lá não era fácil, a começar pela mudança,
que teve de ser carregada na mão, porque o carro não
conseguia chegar perto da casa, que era ainda menor
Vidigal, a favela do Papa 95
do que as duas anteriores. Tinha uma pequena varanda
e uma vista paradisíaca. Seu telhado era de telha de
madeira forrada com folhas finas de zinco, quase um
laminado. Faziam um barulho muito forte quando cho-
via, parecia que a casa ia cair, era ensurdecedor; para
ir ao banheiro era preciso descer uma escada por uma
porta bem pequena e estreita.
A cama que eu e Martha estávamos acostumadas a dor-
mir teve de ser serrada para que coubesse no quarto,
que, além dessa cama, tinha uma pequena sapateira
que servia de penteadeira também e um armário de duas
portas. Agora eu dormia no chão, mas meus pés ficavam
embaixo da cama da Martha. Mas tínhamos um quarto
de novo, e isso eu adorava. Embora ele não tivesse por-
tas, minha mãe instalou cortinas grossas nos dois quar-
tos, e eu me sentia bem melhor. A obra logo começou e a
primeira etapa era fazer a fundação da casa e a laje. Não
é tarefa humana construir uma casa em lugar de difí-
cil acesso, e o 314 é um desses, muitos becos e muitas
escadas. Minha mãe logo percebeu o porquê de ter com-
prado barato o barraco. Pagava apenas pela sua linda
vista, porque nos arredores a situação era ruim, ainda
mais quando compáravamos com a nossa antiga casa.
Para fazer a obra era preciso comprar o material, além
de pagar para alguém carregar da rua principal até
a casa, e a nossa era bastante distante. Era preciso
pagar pedreiro e ajudantes, porque com aquela quanti-
dade de escadas era impossível um homem sozinho dar
conta. Com a mudança vieram os novos vizinhos, novos
amigos, e os amigos da rua foram se afastando. Depois
que mudei nunca mais fora convidada por nenhum deles
para um aniversário, nem sequer um deles se lembrou
do meu a partir daquele ano.
 96 Meu destino era o Nós do Morro Vidigal, a favela do Papa 97

Estudei no Vidigal, em uma escola do município até da laje pré-moldada que foi colocada na casa. Essa fase
a oitava série nos anos 1986, 1987, 1988 e 1989 — que mais intensa da obra, até que ela ganhasse a estrutura
foram uma catástrofe para o ensino público. Os pro- que tem hoje, foi bem difícil. Todo dinheiro da família era
fessores ganhavam mal e, com a abertura política e a colocado na casa, e no início nem eu nem minha irmã
queda definitiva da ditadura, os militares não injetavam trabalhávamos, apenas estudávamos. Não tínhamos
mais dinheiro no ensino e as coisas foram ficando cada dinheiro para nada. Nunca tinha ouvido tanto não, nunca
vez mais complicadas. A escola que estudava, por ter o tinha ficado tão presa em casa por não ter dinheiro para
nome de um patrono da Marinha, sempre recebera refor- sair, e nunca tínhamos comido tão mal.
mas, visitas da Marinha, mas não me lembro de esses
Perdemos o quarto de novo, mas a promessa de pas-
fatos terem acontecido nesses anos. Foram anos de
sarmos para um quarto só nosso, com um banheiro só
greve. Por ser na favela e com o aumento da violência,
nosso, seria cumprida em pouco tempo. Ficamos um
a escola foi ficando em último lugar na lista de onde um
tempo sem porta. Construíamos uma casa sobre a outra
professor queria dar aulas. Não tive nenhum contato
e foi preciso quebrar a parede de dentro, mas não havia
com a química, tampouco com a física ou com a filosofia.
dinheiro para colocar a porta da sala; o vão foi tapado
Ao rever meu histórico, vejo que em alguns desses anos
com uma folha de madeirite. Ficamos assim bastante
não estudei nem mesmo história e geografia. Mas não
tempo, e vivemos também um tempo sem janelas. Eu
podiam me reprovar por causa da greve, então, fui para o
tinha pena de minha mãe levantar e vir retirar a madeira,
primeiro ano do segundo grau.
mas eu queria ir às festas. Era mais forte que eu. Minha
O 314 ganhou cimento sobre o barro, o que facilitava a irmã queria mais ainda. Às vezes não poupamos nossos
chegada e a saída de casa, e pude assim abandonar o pais por acharmos que só nós estávamos sofrendo.
hábito de descer de chinelos, com meus sapatos de sair
Ao mesmo tempo, via ao meu redor problema muito
dentro de um saco, para que não se enchessem de lama.
maior. Tinha uma amiga com nove irmãos. O pai fazia
Em compensação, a boca de fumo ganhava os fogos de
bicos de marceneiro e a mãe era faxineira diarista, e a
artifícios como principal sistema de aviso, e a favela
vi passar muita necessidade calada. Para convidá-la
nunca mais dormiria tranquila. Nos primeiros momen-
para um programa, tinha de ter grana para mim e para
tos, o corpo estremecia na cama, mas logo a gente vai se
ela. Muitas vezes fizemos vaquinha para que não ficasse
acostumando. Aos poucos, cessaram os fogos das come-
de fora do amigo-oculto da escola. Os mais velhos dessa
morações, e, cada vez que se ouvia um rojão na favela,
família começaram a trabalhar muito cedo: 12, 14 anos.
todos já sabíamos que a polícia estava subindo o morro.
Era a única chance de sobrevivência deles.
A obra lá em casa continuava, já havia passado várias
Eu tinha um pai e uma mãe que estavam tentando pro-
etapas. Primeiro foi a laje: eu, Martha e minha mãe car-
gredir. Mas eu sentia falta de muita coisa. Coisa que eles
regamos mais de 2000 lajotas. Enquanto meu padrasto
nem imaginam. Ia crescendo e me alimentava da cer-
carregava com um tio meu — que veio de Maricá para
teza de que as coisas iam melhorar. Nunca soube exa-
essa finalidade — pedra, cimento, areia e todas as vigas
tamente de onde vinha essa certeza de que tudo estava
 98 Meu destino era o Nós do Morro
melhorando. E ia levando assim. A adolescência é sem-
pre um turbilhão de emoções, e ocupava minha cabeça
com muitas coisas, como a primeira paixão, por exem-
plo. Se meu peito finalmente ia crescer, se ia ou não me
tornar mocinha. E me trancava. Na minha casa, minha
mãe sempre foi de carinho e de bronca. Mas nunca foi de
muita conversa. Teve uma criação muito rigorosa, quase
ignorante, dos meus avós. Eu observava a vida e apren-
dia tudo. Caladinha.
A principal diversão das favelas eram os bailes. Não
posso dizer que fui a muitos, principalmente na adoles-
cência quando você tem de escolher bem o programa
que vai fazer, porque não é em todo fim de semana que
sua mãe está disposta a deixá-la sair. Minha preferência
eram as festas de rock, que tinha muita força naquela
década e se espalhava com bandas cover do “Legião
Urbana”, “Paralamas do Sucesso”. Havia uma banda
Chamada “Via Brasil”, que muitas noites lotou o Águia
Futebol Clube. Único salão do Vidigal, hoje sede da Igreja
Universal do Reino de Deus. Mas me recordo dos bailes
de mais sucesso no Vidigal, os que ninguém podia faltar
e, claro, eu estava sempre presente. Eram o do shorti-
nho, o da sainha, o da calcinha. Estou falando do fim dos
anos 1980 até meados de 1990. As meninas se candida-
tavam na hora para dançar. Eu tinha uma vizinha que era
do tipo rainha do baile, já ganhara muito desses prêmios.
Ela tinha shorts capazes de levar o baile inteiro à lou-
cura. Uma vez ela confeccionou para mim e para Ales-
sandra, minha comadre, luvas até os cotovelos para
compor nossas fantasias para uma festa.
O Vidigal sempre foi o lugar onde as festas a fantasia
davam certo. Assim como os concursos. Em 1990, acon-
teceu um desfile no Águia Futebol Clube, que se dividiu
em duas etapas. Inscrevi-me, claro! Claro também que
Vidigal, a favela do Papa 99
minha mãe não me deixou participar. Mas o cara, o que
nem sequer consigo lembrar o nome, me disse que se
interessava muito em trabalhar comigo como modelo.
Disse para minha mãe que ele iria me cadastrar na agên-
cia, mesmo sem eu participar do concurso. Ela disse:
“Pois bem, vamos ver.”
Com 13 anos já tinha a altura que tenho hoje, então era
uma loucura. Fui fotografada muitas vezes na praia, e
adorava. Mas uma vez um gringo, que se dizia fotógrafo
da Moda Brazil, me deu seu endereço e foi enfático ao
dizer: “Por favor, traga a sua família.” Minha mãe, a con-
tragosto do meu padrasto, desceu a escadaria do 14
ao cair da noite, assim que chegou do trabalho e foi até
o Costa Azul, o apart-hotel que fica no pé do Morro do
Vidigal. Subimos. Ele foi supereducado. Fez três fotos
minhas de rosto com uma Polaroid e conversou um
pouco com a minha mãe.
— Eu não tenho nenhuma condição de ir com ela pra
nenhum lugar fora daqui, não quero nem ouvir esse papo
de tutor. Eu vou cuidar das minhas filhas.
Despedimo-nos. E minha mãe me fez prometer que não
deixaria mais ninguém ficar me fotografando. Vai saber.
O que teria sido? Será que a vida me reservava esse
destino? Sonhei muitas vezes com isso e internamente
questionei a decisão da minha mãe. Acho que nunca tive
mesmo vocação para modelo. Se tivesse tentado, eles
teriam serrado meu quadril.
Já no caso do concurso “Garota Vidigal”, entendi tudo.
Tinham passado alguns anos, e estava um pouquinho mais
esperta. O concurso aconteceu, as meninas desfilaram. O
Águia lotado, a Virgínia e a Núbia fizeram tudo direitinho.
Estavam um escândalo. Foram primeiro e segundo luga-
res. Mas o prêmio deveria ser pego, na segunda-feira, na
 100 Meu destino era o Nós do Morro Vidigal, a favela do Papa 101

casa do figura. Fomos acompanhadas de todas as mães,

inclusive eu, que não havia participado do desfile, por-
que ele me queria no seu catálogo. Fomos recebidas pelo
cara, pulando em sua minipiscina, em uma cobertura com
cara de sauna. Em seu discurso, as mães perceberam
que ele não oferecia cursos de modelo. Na verdade, pro-
curava garotas de programas. Despedimo-nos e levamos
uma bronca coletiva das mães e fomos aconselhadas: se
achávamos mesmo que íamos ser modelos então era bom
procurar um curso sério e barato, é claro!
Crescer em um lugar onde as pessoas a conhecem
desde pequena é engraçado. Aqui isso sempre gerou
muita fofoca, porque é impossível não comentar que
a filha da D. Maria começou a namorar e estava aos
beijos no beco; que a filha do seu Sebastião é muito
esquisita, não tem namorado; que a filha do seu Celso
está grávida; que a filha da D. Lúcia está andando com
uma galerinha esquisita, está usando droga. No Vidi-
gal, até hoje, todo mundo sabe da vida de todo mundo.
Basta você escolher se vai viver a sua vida ou a vida dos
outros. Eu escolhi desde cedo viver a minha.
Meus familiares haviam se tornado evangélicos da Igreja
Assembleia de Deus. Sou do tipo que respeito às religiões
e espero que cada qual possa exercer sua espiritualidade
da sua forma, mas preferia quando a minha família dava
bailes na sala de vermelhão encerado e jogava cartas à
noite inteira. Sem dúvida, isso nos afastou um pouco.
Não o amor, mas os ideais de vida. Mas ainda fomos para
a casa da minha vó em alguns Natais. Até que um dia, eu
e minha irmã cobramos da minha mãe uma ceia em casa,
mas ela queria que fosse na casa da minha vó, como todo
ano. Eu não queria nem pensar em chegar lá e todos con-
versarem, assistirem o culto e irem dormir. Era Natal, era
para festejar. Eu e a Martha não queríamos estar longe do
 102 Meu destino era o Nós do Morro
Vidigal, por ser o lugar onde tudo acontecia. Ela foi, nós
ficamos. Fizemos a ceia com strogonoff feito de pica-
dinho. Estávamos tristes. Depois de meia-noite, me
encontrei com meus amigos mais perdidos e fizemos
travessuras. Minha irmã, não tenho ideia do que fez.
Mas voltamos mais cedo que o de costume, e o melhor
do Natal foi ver minha mãe voltar mais cedo. Os Natais
passaram a ser em nossa casa.
No terceiro ano do segundo grau, enfim, consegui enten-
der um pouco de física, de química e até mesmo deco-
rei a tabela periódica. Claro que nada foi tão fácil. Ainda
no André Mourois, repetira mais uma vez o primeiro
ano, então comecei a estudar à tarde e passei. Fiquei
em recuperação em química no segundo ano, mas pas-
sei. E estava agora prestes a terminar o segundo grau.
O fantasma da minha geração. Em outubro, tinha notas
para passar, não faltava aulas, exceto o último tempo
de sexta-feira, que vinha logo após o recreio, para me
encontrar com amigos de Copacabana. Por conta do
contato com minha amiga Márcia, que continuou estu-
dando em Copacabana, ainda conservava esse grupo de
amigos. Trabalhava já no meu segundo emprego. O pri-
meiro foi uma passagem relâmpago, não me adaptei,
durou um mês, mas tive um primeiro salário perto do
meu aniversário, que me rendeu um vestido sonhado.
Fiz estágio de uma semana em uma creche, minha irmã
trabalhava em uma creche também. Percebeu que eu
havia gostado do estágio, me viu empolgada e me indi-
cou na primeira oportunidade que surgiu no trabalho
dela, e logo comecei a trabalhar. Em casa, estávamos no
sexto ano de obra. Era muito tempo! Tinha escadas para
todo lado. Mas minha mãe tinha adoecido e até fazer a
operação levou algum tempo. Nunca a tinha visto tão
fragilizada. Tive muito medo de perdê-la.
Vidigal, a favela do Papa 103
Já estava trabalhando há alguns meses, tinha minhas
contas, minha irmã as dela, e assim minha mãe ficava
um pouco mais aliviada e recuperava-se da operação.
Prometeu-nos que não mais carregaria cimento ou pedra
para construir o barraco. Agora a obra ia acontecer da
maneira que desse. Nunca fui de ter vergonha de muita
coisa, mas, na adolescência, ser vista por um menino, não
precisava nem estar a fim dele, carregando tijolos com as
canelas riscadas pela poeira, era muita humilhação. Claro
que podiam acontecer coisas muito mais graves que isso.
Minha mãe, por exemplo, teve de tirar um órgão, por ter
carregado tanto peso no sonho de construir uma casa.
No trabalho, comecei como auxiliar de recreação e tra-
balhava de 9h às 18h. Fazia um lanche dentro do ônibus
no trajeto Botafogo–Jockey, onde estudava às 18h50. No
meio do ano, com a saída de algumas funcionárias, pas-
sei a ser recreadora. Passei a entrar às 7h, mas às 14h
estava em casa, fazia um curso de datilografia, e manti-
nha uma prática de estudo porque pretendia fazer vesti-
bular ainda naquele ano.
No Vidigal, meus amigos também caminhavam para a
vida adulta. Escolhi entrar para o teatro. Minha mãe pas-
sou a ser alvo de fofocas e de pessoas querendo lhe aler-
tar contra esse grupo que ensinava aos jovens que eles
podiam ser livres por meio da sua arte. No morro é difícil
escapar da vida errada, porque nem sempre ela parece
errada para você. Minha melhor amiga era aluna de judô,
aula ministrada pelo chefe do tráfico. Quando assisti
uma aula com ela, vi um cara muito educado, brinca-
lhão e que ensinava, além de técnicas de defesa, cuida-
dos com a alimentação e boas maneiras. Orgulhava-se
quando um aluno seu era elogiado por ter cedido o lugar
no ônibus para alguma senhora. Fernando, ex-namorado
da minha irmã — que criou uma relação maternal com
Vidigal, a favela do Papa 105

minha mãe, mesmo depois de virar ex, e continuou pró-

ximo dela —, também fora aluno desse professor de judô
e gostava tanto desse cara, que ficou deprimido quando
ele fugiu em um dia desses de invasão, antes ainda da
força das facções e no tempo dos calibres 38. E nem faz
tanto tempo assim. Levaram-se meses falando na morte
do Pinduca. Um tempo depois surgiram boatos de que ele
estaria bem. Que virou crente, que mudou para a Região
dos Lagos. Minha mãe sempre pedia que Fernando não
fosse vê-lo. Fernando jurou nunca ter ido procurá-lo.
O Vidigal teve outro dono, que cavou um buraco imenso
no topo do morro e que mais tarde foi terminado e inau-
gurado como vila olímpica pela Prefeitura. São esses os
nomes que muitas vezes viram referência para a juven-
tude na favela. Mas no Vidigal nascia por meio do Nós
do Morro e da cabeça do Guti Fraga, pessoas dispostas
a lutar para formar novas referências. Referências que
trouxessem mudanças pela arte e pela cultura, mos-
trando uma nova maneira de pensar.
Minha casa já completava uns dez anos de obras. Minha
irmã, depois de morar um tempo com meu pai na Roci-
nha, morava com a gente de novo. Mas, trabalhando
muito, vinha pouco em casa e se preparava para casar.
Eu e minha mãe estávamos em paz. Eu tinha um namo-
rado de quem ela gostava, e estava tudo certo. Embora
ela achasse que eu gastava energia demais nos ensaios e
compromissos com o teatro, que não davam em nada. Com
o final do colégio, passei a respirar a essência do grupo e
o Vidigal passou a ser, para mim, o teatro Nós do Morro.
Na minha vida as coisas mudavam velozmente, ainda
mais com 19 anos. Você quer se descobrir, se afirmar,
formar suas opiniões que até então você jurava serem
imutáveis. Estava apaixonada, queria sair de casa, mas
a minha mãe, que havia acabado de se separar de seu
segundo marido e temia ficar sozinha, me convenceu de
106 Meu destino era o Nós do Morro Vidigal, a favela do Papa 107
 108 Meu destino era o Nós do Morro
que a casa era grande, e que eu podia ficar com o meu
namorado lá por enquanto, até a gente ir se acertando.
Eu não pensei duas vezes. Afinal de contas, ele não traba-
lhava, queria ser baterista, e meu salário de recreadora
não sustentava nós dois. E ele veio morar com a gente.
Minha mãe se dava bem com ele, e, com nove meses de
namoro, todos nos incentivavam a casar.
Com alguma insistência, gostei da história. Achei tam-
bém que se casasse o ciúme dele diminuiria. Casei. Foi
um turbilhão de coisas. Sempre me lembro de setem-
bro de 2005 como o mês em que tudo mudou. Eu mudei.
O casamento estava marcado para o dia 30. Assim foi.
Mas, depois de casar e partir em lua de mel, o meu
recém-marido achava que o melhor para nós dois era que
eu abandonasse o teatro. Não conseguia compreender.
Sabia dos seus ciúmes, mas isso? Tivemos alguns dias
tranquilos de passeios, mas na quinta-feira quando o
lembrei que deveria estar de volta ao Rio no sábado para
a apresentação e que seria bom voltar na sexta para dar
tempo de descansar, pude ver como podia ser agressivo
o cara com quem havia acabado de me casar. Para irmos
embora, prometi que faria apenas mais aquela semana,
mas que na próxima já teria saído do teatro e Guti teria
tempo de colocar outra pessoa em meu lugar. De verdade
nunca pensei em fazer isso. Mas precisava dar um jeito na
loucura que havia cometido. Só não sabia como.
Passaram-se dois meses. Estávamos em cartaz de sexta
a domingo, e a cada semana foi ficando mais difícil sair
de casa. Um dia ele me prendeu e em um outro atirou em
mim com uma espingarda de chumbinho. Acertou meu
braço de raspão. Precisava me livrar desse cara, que
morava na minha casa, estava casado comigo, e a quem
minha mãe ainda chamava de filho.
Vidigal, a favela do Papa 109
Tive uma crise no trabalho, na segunda de manhã, não
conseguia parar de chorar e tive de explicar as crianças
que a tia Lu estava muito, muito triste. Naquele dia fui
direto para o trabalho da minha mãe e quando cheguei me
deparei com ele sentado contando para ela que eu queria
terminar o casamento sem motivo algum. A partir daí, a
briga começou, uma ameaça atrás da outra, até que um
amigo conseguiu que ele saísse lá de casa. Estava aba-
lada, mas o teatro representava algo tão forte para mim
que eu tinha nele a esperança de que vale a pena lutar
pelo que se acredita. Não me via casada com alguém que
não acreditava no meu sonho. Isso aos 20 anos é gritante
e muito latente. Os sonhos são as armas da juventude. E
sonhar que o grupo de teatro Nós do Morro ia dar certo era
a única coisa que eu tinha naquele momento.
Continuei meu trabalho no grupo. Estudava, multipli-
cava meus conhecimentos. Conhecia lugares novos. Era
a responsável por levar crianças do Vidigal para assistir
pela primeira vez uma peça. Ia com elas ao CCBB (Cen-
tro Cultural Banco do Brasil), ao Centro Cultural dos Cor-
reios e à Biblioteca Nacional. Não queria que eles levas-
sem tanto tempo quanto eu para se apropriar desses
espaços que são nossos por direito. Nessa época, tam-
bém trabalhei em uma produtora e dizer que morava no
Vidigal ainda causava estranheza, ainda mais na área
de atuação da produtora: publicidade. Mas não posso
dizer que já cheguei a sofrer algum tipo de discrimina-
ção. Talvez uma assim de leve, velada, que fiz questão
de esquecer. Mas morar no morro é isso. Como o Estado
não consegue te dar segurança, você estará sempre a
mercê do momento. Durante todo esse tempo, vi mui-
tas vezes bandidos se matarem para controlar o morro,
que não quer dizer nada além de controlar a venda de
drogas. Mas como serão as leis nesse espaço que está
aquém das leis do Estado?
 110 Meu destino era o Nós do Morro
Depois de seis anos estudando cinema e um ano e meio
montando meu filme poderia enfim estreá-lo no Cine
Odeon. Aquela noite só não foi melhor porque o Vidigal
sofria uma incursão policial e eu havia alugado um ôni-
bus para levar várias pessoas para o cinema, que foram
impedidas de sair. Helicópteros sobrevoavam o Vidigal
tão baixo, a ponto de me surpreender com um cara pen-
durado na porta de um helicóptero na altura da minha
varanda ao sair do banho. Era o início da guerra, mas
ainda não sabíamos.
Ao voltarmos para casa, com o morro mais calmo, come-
morei a noite tranquilamente. Mas a guerra se aproxi-
mava e o Vidigal tornou-se o lugar mais terrível para se
morar. Nunca pensei que fosse passar pelo que passa-
mos aqui. Na noite que antecedia minha viagem ao Festi-
val de Brasília, onde o filme faria a exibição que lhe daria
seu principal prêmio, na volta para casa do trabalho,
avistei o Vidigal às escuras. Os carros voltavam. O ônibus
parou na altura do hotel Sheraton e ficamos ali. Segui-
mos a pé e nos juntamos a muitas pessoas que retorna-
vam do trabalho e não conseguiam chegar a suas casas.
Tive medo do Vidigal, parada no ponto, muito vulnerável.
Um homem foi atingido por um tiro na perna na subida
do morro, pessoas separadas pela guerra e um lugar
que nesse momento tinha sua maioria de mães no pé do
morro e suas crianças ouvindo tiros, sozinhas em casa.
Não há ninguém que passe por isso sem sofrer trans-
formações. Esse é o único medo que tenho por ser
mãe. Ser impossibilitada de estar com meu filho em um
momento de conflito. Tenho pesadelos com isso. Em
algum momento, quando não dava mais para conter a
multidão que se dizia disposta a subir, o comandante
do Bope ordenou que os policiais descessem. Nós subi-
mos quando vimos os primeiros batalhões apontarem
Vidigal, a favela do Papa 111
lá embaixo. Com medo, mas subimos. Eu segurei na mão
do Gustavo, meu marido, e seguramos todos nas mãos de
Deus. O Bope descia a ladeira escura contra a multidão
que subia. Rezei pra não morrer. Foram mais de seis horas
de tiroteio. Não viram que jamais poderiam ter demorado
tanto tempo, que causaram danos irreparáveis. Ao chegar
em casa, comemorava por estar viva. Isso é a guerra, você
começa a celebrar porque está vivo. Com fome, com sede,
sem liberdade, mas vivo. Quando descia para trabalhar ou
para tentar esquecer que estava em território de guerra,
ia para o Leblon, o bairro vizinho, e era como se nada
tivesse acontecendo. Era uma vida normal. Não sabia se
dava para ouvir os tiros ou se eram só os meus ouvidos
que fora do campo de batalha continuava a ouvi-los.
Foi um ano muito difícil, mas “Burro sem rabo”, contra-
riando a tudo, estreou no Planetário, depois foi para o
Sesc-SP e o Sesi, também de São Paulo. A arte da favela
ia bem, mas o restante estava mal. O Vidigal voltou a figu-
rar nas manchetes mais sangrentas dos jornais. A guerra
continuava, com pequenos momentos de recesso. Os
conflitos aconteciam a qualquer horário. De noite era
quase impossível sair de casa. As aulas estavam sus-
pensas. Pela manhã, muitas vezes iniciávamos o dia e ele
era interrompido rapidamente por tiros, não havia lugar
seguro. Chegamos a ficar por muitas vezes com a favela
dividida. O Vidigal se calou. Mudou. Nunca se tinha tido
confrontos como aqueles, a resistência foi vencida.
Ficou mais difícil andar nas ruas, fazer show a céu aberto
e sonhar que por meio do acesso à arte e à cultura pode-
mos construir um mundo igualitário. O Vidigal jamais
seria o mesmo. Nós também não. Perdemos a inocência.
A guerra permaneceria por uns dois anos, começou no
feriado da Semana Santa em 2004 e foi até 2006. O Vidigal
ficou sob o comando de outra facção denominada ADA. O
 112 Meu destino era o Nós do Morro Vidigal, a favela do Papa 113

que isso difere para mim? Não sei. Esperava que nada. Já pensei muitas vezes em me mudar daqui. Mas isso me
Mas sabia que se a Rocinha já era ADA — e nós estáva- causaria muita mão de obra e confesso que fiquei viciada
mos coladinhos nela — o melhor era que não fôssemos na vista. Para morar tem de ter vista. Um horizonte. E não
inimigos. Não em territórios tão próximos. Custódio, se encontra muitos horizontes baratos como esse aqui.
uma figura folclórica do Vidigal, apesar da bebedeira, Então, por enquanto, é aqui, nesse bairro, que minha vida
tinha a visão mais lúcida do Vidigal que conheci: “A continua e vou escrevendo a minha história.
Rocinha deu um tiro, Vidigal estremeceu.” E saía gri-
tando essa frase pelos becos. Mesmo no fim da guerra,
com uns três meses sem confrontos, os burburinhos
sempre surgiam e a ameaça de retomada continuava.
E o nosso medo também. A vida no Vidigal demorou a
voltar ao seu curso normal.
O medo está até hoje. Vi o Vidigal crescer nesses anos
e as possibilidades aumentarem para muitos, mas den-
tro do meu próprio bairro ainda há bastante a ser feito.
Ele sofre com a falta de áreas de lazer, de condições dig-
nas de trabalho, de boa educação nas escolas. Mesmo
sendo uma favela da Zona Sul, ainda abriga muita gente
em condições precárias de vida. Ainda mata meninos
no tráfico, ainda engravida suas adolescentes sem que
tenham a chance de mudar seus destinos. Seus jovens
abandonam os estudos cedo e vão trabalhar para contri-
buir financeiramente em casa. Mazelas que carregamos
em comunidades carentes há várias gerações.
Mas quando ando por suas ruas, becos e escadarias,
ele é o bairro que me viu crescer, onde comemorei meus
aniversários, onde recebi meus amigos, onde moro com
minha família. Onde vou a missa de domingo, onde
sento no boteco para beber. E é também o lugar pelo
qual vibro a cada vez que abre uma pizzaria ou uma
nova lojinha, que significa o progresso do bairro. Sonho
com um Vidigal com mais de uma rua para que o trânsito
funcione melhor, que as pessoas possam visitar, assim
como você sai de sua cidade para conhecer Ipanema.
Geograficamente o bairro tem potencial para isso.
Cap.07
Meu destino era o Nós do Morro

Tinha então 13 anos e seria um ano inesquecível. Não
era uma má aluna, mas sempre gostei de falar um
pouco demais da conta, o que não me ajudava muito.
Mas em simpatia sempre fui nota dez. Minha mãe sem-
pre disse: “Luciana, desde bebê, sempre foi com a cara
de todo mundo!”
Minha irmã, que não era uma adolescente fácil, estava
com 17 e muita discordância com a minha mãe. Uma
delas passou a ser a principal: o teatro. Na época, minha
mãe achava que o teatro não tinha nada a ver com minha
irmã e que ela não devia se meter nisso. Afirmava que sua
vontade de fazer parte da trupe de atores vinha do fato
de seu namorado ser um dos componentes. Em algumas
famílias, a arte ainda era vista de forma deturpada, os
artistas eram confundidos com libertinos e drogados.
Mas no Vidigal, por meio de um grupo teatral, e da força,
da crença e da perseverança de Guti Fraga e seus ami-
gos Fred Pinheiro e Fernando Melo da Costa, se dava o
início de uma revolução. Dentro de uma favela carioca,
com moradores do próprio bairro. Eram os precursores
do Nós do Morro.
O Guti havia montado um espetáculo que se chamava
“Encontros”, em que estavam dois dos meus amigos:
Rômulo e Barton. Uma tarde de 1987, ao subir da praia com
116
Meu destino era o Nós do Morro 117
a minha mãe, Guti e uma turma de jovens faziam a divul-
gação da peça no ponto de ônibus. Fui assistir naquele dia
mesmo. Era um domingo e a sessão acabava mais cedo.
Minha mãe não foi, mas marcou a hora que deveria vol-
tar para casa. Era a primeira vez que assistia a uma peça
adulta. Lembrava de ter visto até então “Chapeuzinho
vermelho” e “Pluft”, em montagens de fim de ano no colé-
gio Notre Dame, onde a filha da patroa da minha mãe dava
aulas. A montagem de “Pluft” me servira de inspiração,
tempos mais tarde, para minha própria montagem em um
fim de ano com os alunos do Nós. Embora fosse um teatro
de escola e feita por professoras, a montagem era muito
bem cuidada. Tinha um barco que parecia se mover. Essa
cena ficou na minha cabeça por toda a vida.
Sempre me lembro também da abertura do primeiro
espetáculo do Nós do Morro, com seis ou sete meses
de vida, em que as luzes se apagavam e em off a voz do
Guti narrava um texto sobre se encontrar, a busca do eu.
Vários atores vestidos de preto andavam pelo palco. Era
muito emocionante. Depois disso a peça tomava um rumo
muito coloquial e apresentava situações da adolescên-
cia e assuntos do cotidiano, e foi um grande sucesso. Se
fosse contar por mim, por exemplo, assistia todo fim de
semana. O teatro funcionava em um centro cultural de um
padre austríaco, apelidado pela comunidade “padre ale-
mão”, que tinha seu próprio nome: Centro Cultural Padre
Leeb. Ele era casado com uma mulata chamada Joana,
pelo menos é o que todo mundo dizia. Sabem como é
comunidade. Vai ver os dois eram só amigos.
O centro era um lugar legal, agradável, bom de estar.
Aos poucos se encheu de atividades: ginástica, dança,
capoeira. Mil coisas. Minha irmã passou a ir cada vez
mais ao teatro, pois namorava um rapaz do elenco, que a
partir da peça seguinte já contava com ela também. Na
 118 Meu destino era o Nós do Morro
minha casa as brigas aumentaram. Eram os ensaios até
tarde, as aulas na escola, que ela matava pela manhã.
Mas quando minha mãe foi assistir “Os dois ou o inglês
maquinista”, em que Martha fazia um papel e estava
muito bem — era de fato talentosa —, lembro de vê-la
muito orgulhosa. O que não durou muito, pois ela não via
futuro ali. Já os jornais deram até crítica desta montagem
tecendo elogios aos atores e, claro, à iniciativa de Guti.
Martha chegou a fazer mais um espetáculo com o grupo,
o que lhe custou ter de sair de casa. Esse se chamava
“Biroska”, era o terceiro espetáculo do grupo, e eu conti-
nuava, agora já com 15 anos, como plateia, assistindo aos
espetáculos, e poderia substituir a qualquer momento
um dos atores. Nesse tempo, o grupo começava a rece-
ber crianças e adolescentes, que realizavam, além das
peças, um programa de auditório no centro cultural, cha-
mado “Show das cinco”, porque o público infantil crescia
cada vez mais. O show tornou-se muito popular.
Nesse mesmo ano de 1989, o Centro Cultural do Padre
Leeb fecha as suas portas e o Nós do Morro fica sem
sede. Eu, como plateia, perdi meu teatro de fim de
semana. Passei a fazer outros programas e desliguei
minha cabeça do teatro. Minha irmã, para felicidade da
minha mãe, trocou de namorado e já não se interessava
mais em ser atriz, o que até hoje penso que poderia ter
sido uma carreira promissora. O grupo começava uma
difícil peregrinação de dois anos e ficou sem lugar para
as apresentações, foram tempos difíceis mesmo. Che-
guei a pensar que estava extinto. Durante esse tempo
(fiquei sabendo depois dessas histórias porque foram
muito marcantes para todos que as viveram e me foram
contadas assim que entrei no grupo) o primeiro lugar a
lhes abrigar foi a Escola Djalma Maranhão, uma escola
municipal que havia sido recém-inaugurada na avenida
Meu destino era o Nós do Morro 119
Niemeyer, em frente ao Vidigal. A escola só funcionava
durante o dia e as aulas de teatro deveriam ser à noite, o
horário que todos tinham disponibilidade. Mas, ao chegar
para a aula, encontravam sempre atos de vandalismos, e
a escola também servia de abrigo para moradores de rua.
Tenho boa memória de como eram os tempos do Centro
Cultural do Padre Leeb, a capela que havia sido trans-
formada em teatro era aconchegante e todo o espaço
era bem administrado e limpo. Nada disso tinham ali,
e o Guti sempre conta, ao lembrar dessa época: “O ser
humano é assim, vai se acostumando com as coisas,
com tudo. Mas apesar de nos acostumarmos com tudo,
há coisas na vida que não devemos nos acostumar. Por-
que a gente encontrava bosta na porta todo dia e teve
dia que já nem tirávamos mais, pulávamos a bosta e
assim começava o ensaio. Até um dia que não deu mais
e nós fomos embora da Djalma Maranhão.”
Pouco tempo depois, ouvi dizer que no pátio da Escola
Municipal Almirante Tamandaré acontecia um novo pro-
grama de auditório destinado a toda a família e que se
chamava “Show das sete”. Acontecia uma vez por mês.
Demorei a aparecer, mas depois que fui a primeira vez,
não faltava mais. O “Show das sete” acontecia todo
sábado e o Nós do Morro tinha uma sala fechada no
anexo da escola, por todos carinhosamente apelidado de
Castelo de Greyscow. O show era muito divertido, tinham
números preparados pelo grupo, que nessa época tinha
aulas com Zezé Silva, hoje nossa diretora, pois ela havia
se juntado ao Guti no momento da perda do espaço e
fora fundamental na não desistência dele. No “Show das
sete” os dois preparavam as cenas e nutriam o desejo de
montar um novo espetáculo, que inauguraria o teatro do
Vidigal. Ainda sem um lugar específico para ser cons-
truído, era apenas um sonho, uma ideia.
 120 Meu destino era o Nós do Morro Meu destino era o Nós do Morro 121

Voltei a ser convidada para o “Show das sete” por um escola não favorecia as cenas, por conta da péssima
ex-namorado que vinha cantando em uma banda cha- acústica: trabalhavam a mímica e as dublagens também
mada “Papel de seda”, formada por integrantes do teatro. por limitação de realização.
Agora o show era semanal e acabei passando por lá em
Enquanto ouvia tudo aquilo, pensava que, mesmo com
um sábado. Fiquei muito tempo na rua esperando, porque
as dificuldades, era um trabalho muito legal. Contou
o “Show das sete” começava às oito em ponto, já havia
também que muitos integrantes começavam a se des-
até virado slogan. Às vezes, o atraso podia ir até nove.
ligar do grupo por não estarem inseridos no elenco da
Aquele foi um desses dias. Atrasou mais que o costume,
peça que eles ensaiavam sem data prevista para estrear,
mas valeu a pena. O show era muito bom, com muitas
com encontros duas vezes por semana. Os outros dias
apresentações da comunidade, que comparecia em peso.
eram dedicados ao “Show das sete”. Ele se interessou
Fazer o show semanal tomava muito o tempo de todos em falar comigo, porque a Marcia havia lhe contado que
e os ensaios do novo espetáculo sofriam. Algumas pes- eu fazia um curso de teatro no Planetário da Gávea.
soas também se sentiam insatisfeitas, por não esta-
Não tinha muito tempo que havia começado. O curso
rem no elenco do espetáculo, que não comportava
era aos sábados. Minha mãe achou a ideia de fazer tea-
tantos atores como um show. Nessa época, o Guti já
tro muito sem propósito, mas como o dinheiro era meu,
trabalhava com uma nova turma. Restavam poucos da
então ela dizia: “Você está trabalhando e não pode atra-
época do Padre Leeb.
palhar seu ano na escola.” Foi a única coisa que pro-
Ao mesmo tempo, todo mundo ouvia falar desse fenô- nunciou sobre a minha decisão de fazer esse curso, que
meno no pátio de uma escola e muitos artistas que ainda tinha a promessa de uma montagem no fim do ano. Mas
habitavam os prédios na subida do Vidigal, foram par- teve problemas, saiu do Planetário, ficou parado e teria
ceiros deste show. Televisões fizeram registros e produ- de arrumar outro espaço para as aulas.
ções de cinema se aproximavam do grupo. Saíram, para
Estava terminando o segundo grau e naquele ano fiz as
fazer filmes, os primeiros “meninos do Guti”. Fomos
provas para a UniRio, fui até a banca avaliadora. Mas
chamados assim durante muito tempo. E sempre tive-
não deu em nada. Na minha memória, ficou apenas o
mos orgulho disso. Ser chamado assim era sinônimo de
olhar entediado da banca enquanto representava o tre-
que nesses se podia confiar, eram talentosos e discipli-
cho escolhido por mim de o “Jardim das cerejeiras”. Uma
nados. Lucio Andrey, que já era na época um dos talen-
pena. Começava a se dissolver o sonho de entrar na facul-
tos do grupo, atuou em filmes como “Veja essa canção”,
dade. O mês passou e o Lucio foi até a minha casa, sem me
de Cacá Diegues, e programas de TV. Um dia, na festa
encontrar. Cheguei tarde e ele havia deixado um recado
de casamento do irmão da Marcia, uma amiga de escola
com a minha mãe. Ao ouvi-lo, apesar da euforia, agi natu-
e prima de Lucio, ele me contou um pouco sobre a difi-
ralmente como se aquelas palavras não tivessem acen-
culdade do grupo e o medo de fazer o “Show das sete”.
dido qualquer coisa dentro de mim: “O Guti quer falar com
É que nesses anos crescia na favela o poder do tráfico, e
você, pediu para aparecer segunda ou terça-feira.” “O que
juntar pessoas em um local foi ficando muito arriscado.
ele quer?” — ela indagou rapidamente. Eu fui evasiva:
Também porque só tinham aquele espaço, e o pátio da
“Vou ver o que é.” E ela: “Olha lá o que vai me arrumar.”
 122 Meu destino era o Nós do Morro
Eu, mais que rapidamente, mudei de assunto. No dia
seguinte, fui procurar o Guti no famoso Castelo de Greys-
cow. O espaço era muito apertado, também úmido e com
muitos figurinos e adereços. Ao atravessar a portinha,
mais se parecia uma caverna, e entendi o apelido na hora.
O Guti mostrou-se feliz em me ver, sempre nos encontrá-
vamos na rua e conversávamos, ele gostava de mim, me
achava uma menina de atitude. Mostrou-me o espaço e
contou os planos de transformá-lo em um teatro. E falou
que precisava substituir uma atriz no espetáculo, ainda
sem prazo para estrear. Nasci em família mineira, sou por
natureza desconfiada, e com tanta gente para chamar,
por que eu? Guti então falou das dificuldades de ensaiar
só em dois dias na semana, que nem todos estavam inte-
ressados em fazer um espetáculo de Machado de Assis,
coisas que o próprio Lucio já tinha me dito. Disse também
que o Lucio falara sobre mim, que eu fazia teatro. Tentei
interromper para dizer que eu apenas iniciara um curso
há pouco tempo e, claro, sonhava em ser atriz e estava
prestando vestibular para teatro na UniRio, mas estava
nessa vida há apenas quatro meses. Ele me estendeu
o texto que chamava “O bote de rapé” e disse: “Lê um
pouco.” Apresentou-me a Zezé e então eu li.
— Então, você fica pro ensaio?
— Gostaria de começar amanhã, pois não avisei à
minha mãe.
Despedimo-nos com a confirmação de que eu viria para
o ensaio. Caminhei direto para casa, sem querer che-
gar, porque tinha de tomar uma decisão. Não, eu já havia
tomado a decisão quando respondi: “Gostaria de come-
çar amanhã, pois não avisei à minha mãe”. Será que eu
deveria demorar um pouco para falar? Não sei. Milhões
de coisas passavam na minha cabeça, em especial as
brigas que ela teve com a Martha por causa do teatro,
Meu destino era o Nós do Morro 123
anos atrás. Mas, mesmo cheia de receio, cheguei e de
cara comentei sobre o convite com ela, que se limitou a
dizer: “Olha lá!”
No dia seguinte, estava lá na hora marcada para o
ensaio. Os dois dias de ensaio passaram a ser três, qua-
tro... Todos os dias. Quando não tinha ensaio, estava
envolvida com algum número que seria apresentado
no próximo “Show das sete”. É difícil dizer o que isso
significou e o que significa para mim até hoje. Mudou
minha vida? Claro que sim. Muitas vezes, em momentos
ingratos, disse:
“Sim, mudou minha vida, me tornou mais dura. Sem
nenhuma garantia! Artista pra quê?” Logo depois do
desabafo, sempre encontro o porquê: Para não calar
nunca, para mudar o rumo das coisas, para contestar,
para discutir, para alertar, para transformar, para acal-
mar minha inquietude, para sentir-me viva a cada dia.
Essa é minha pulsão como artista.
Os ensaios começaram a esquentar. O Paulo Tatáta (Luiz
Paulo Corrêa e Castro, nosso dramaturgo) nos dava aulas
de literatura e contextualização histórica. Líamos peque-
nos trechos de outras obras de Machado de Assis e às
vezes de um autor contemporâneo. Isso nos ajudava a
entender mais profundamente aquelas personagens.
Zezé Silva tinha conosco encontros de leitura dos textos,
com cuidados na dicção. Não era fácil para nós, jovens
atores, porque estávamos todos entre 14 e 20 anos e desa-
fiávamos o português do século XIX. Algumas vezes ela
também se ocupava em extrair dessas personagens um
lado não mostrado no texto. O dia da dor de barriga, como
ficava depois de gozar, de mau humor, com cólica. A Zezé
é uma criatura muito interessante, quando ela vibra com
uma coisa, ela vibra mesmo, seja uma cena, um gesto, o
que for, é bom vê-la vibrar! O Guti trabalhava conosco o
Meu destino era o Nós do Morro 125

cotidiano do personagem, a movimentação em cena, sua

memória e a encenação. Vivia meu primeiro processo de
montagem. Eu estava tão feliz! Não tinha muito tempo no
grupo e sentia a evolução, me sentia cada vez mais inte-
rada ao ofício de atuar.
Na creche, a tia Lu ia bem. Continuava trabalhando com
remuneração, e isso acalmava a minha mãe. Com alguns
meses de ensaio, tivemos uma reunião com o Fernando
Melo da Costa e o Fred Pinheiro, cenógrafo e ilumina-
dor, respectivamente. Também fundadores do grupo.
Embora já tivesse ouvido Guti falar deles, desde minha
chegada os dois estavam em viagem na montagem da
peça “Adorável Julia”. Todos trabalhavam com a Marí-
lia Pêra. Recebemos influência direta de sua maneira de
trabalhar. Naquela noite, horário em que se davam nos-
sos encontros, o papo girou em torno da construção do
espaço. Já havíamos cavado bastante, principalmente
o espaço do palco, mas era preciso ainda terminar as
paredes e colocar a laje, que levou uma noite inteira,
com apenas dois pedreiros fazendo o que era preciso e
um curioso de ajudante, e todos cobrando apenas o que
não dava para fazer de graça. No dia da laje, estavam
todos movidos pelo álcool para dar coragem de enca-
rar a luta. Nós havíamos ensaiado à tarde, e, ao término
do ensaio, os meninos foram colocar para mais perto do
teatro a areia e as pedras doadas pelo seu Diniz, que na
época era dono de uma casa de material de construção e
nos ajudou muito. Nós, as meninas, fomos até a casa da
Sabrina, onde sua avó, Dona Antonia, cozinharia o jantar
dos homens que virariam a laje.
O Lucio, por exemplo, nessa virada de laje, ganhou um
desvio na coluna que até hoje deve lhe trazer problemas.
Para conseguirmos a laje e tudo mais que era preciso
para estrearmos, ainda faltava dinheiro. Precisávamos
 126 Meu destino era o Nós do Morro
fazer dinheiro. O Guti em seu discurso da noite nos disse
que tínhamos de ter ideias para fazer o “Show das sete”
pegar fogo. Estávamos começando a ter problemas com
o tráfico, não que estivesse ali ameaçando ou insultando
alguém, mas sua presença sempre gerou risco de con-
fronto e afastava o público. O Vidigal havia tido confli-
tos entre traficantes e policiais. Sempre que isso acon-
tece, as manifestações na favela ficam prejudicadas, as
pessoas ficam temerosas. Chegamos a pedir, algumas
vezes, para alguns traficantes não entrarem armados no
show. Por algum milagre divino, éramos atendidos. Eram
outros tempos. Nos quais você podia, com apenas 15
jovens, realizar um evento com média de público de 500
pessoas. Sem a segurança do Estado.
Após o conflito, o público andava mirrado, tínhamos de
ter uma atração incrível. Surgiu então a ideia de fazer um
concurso de miss. Seria o Garota Vidigal Verão 95, que
chegou a trazer para o pátio, na final do concurso, 800
pessoas, deixando até torcida do lado de fora. A comu-
nidade já tinha uma cultura de concurso de beleza. Con-
vidamos a Virgínia (aquela amiga dos tempos de ginásio),
garota Vidigal, eleita em concurso de 92, para participar
e passar a faixa. No dia que anunciou o concurso, imedia-
tamente, Guti disse: “Vamos dar uma bolsa numa escola
de modelos de uma pessoa muito famosa!” O público
vibrou. Eu vibrei. Pensei: “Ele conseguiu alguém!” Ainda
na boca da cena, ao me afastar para deixar entrar a atra-
ção seguinte — as Fogueteiras do 14, que dançariam
“Vou dar a volta no mundo”, de Daniela Mercury —, per-
guntei e mais ouvidos além do meu se fizeram atentos:
“Guti, de quem é o curso?” E ele: “Não sei. Mas a gente
vai arrumar.” Essa foi, para mim, a primeira prova do
quanto ele podia ser louco. Acreditando, de verdade, na
sorte de quem caminha pelo bem. Eu não tinha alterna-
tiva senão acreditar também. E acreditei.
Meu destino era o Nós do Morro 127
Eu era responsável por ensaiar as meninas. A cada fim
de semana sairiam duas. Tivemos 20 candidatas, entre
elas Cintia Rosa e Rosana Barros, que se tornaram atri-
zes de suma importância para a companhia de teatro
Nós do Morro. Naquela semana, passei quase todos os
dias, depois do trabalho na creche, na casa do Guti, que
era o escritório do grupo Nós do Morro, assim como o
quarto da Zezé, também compartilhado por mais dois
irmãos, que por amor a ela e a causa, ajudaram, ligando
para vários cursos de modelo. Até que a Monique Evans
atendeu, e Guti rapidamente a convenceu a dar uma
bolsa na Maison Monique para a escolhida. De olho nos
olhos dele e vendo-os vibrar a cada recepção positiva do
outro lado da linha, pensei: Ele está certo. A gente tem
de arriscar. Arriscar sempre. O Guti sempre nos incen-
tivou e cobrou muita coragem. Porque ele é otimista.
Isso eu herdei dele. E também a passionalidade. Mas
nos dias de hoje ele jura estar se tornando um mate-
mático. Todos nós, em especial a turma que esteve com
ele durante esses vinte e três anos, pelo menos quinze,
temos características em nossa personalidade, que são
reflexo dele, assim como de um pai. Alguns até mais do
que com a própria família.
A final do Garota Vidigal Verão 95 premiou, com uma pla-
teia inteira gritando “Linda!”, uma mistura caribenha de
pele como canela em calda. Ela foi fazer o curso e fazia
sucesso na agência, mas estava envolvida emocional-
mente com um cara não bem intencionado, que em algum
momento a deixou com queimaduras nas pernas. Depois
disso, ela se mudou, incentivada pela família. Nunca
mais soube dela. Nós ganhamos com o concurso: a laje,
o emboço no buraco da cabine de som, que cavávamos
com ponteiras já havia vários meses, e também finali-
zamos o fundo do palco. O Fernando tinha um apoio dos
 128 Meu destino era o Nós do Morro Meu destino era o Nós do Morro 129

cenotécnicos de um galpão, que iriam construir o palco. boas. Até mesmo uma temporada de duas semanas com
Mas obra de pobre parece que não acaba nunca, ainda fal- “Os dois cavalheiros de Verona”, no Barbican. O Nós do
tavam um camarim, um banheiro, e tínhamos de estrear. Morro esteve em Londres por duas semanas. Durante o
tempo em que a peça era apresentada, dois atores do
Nesse meio tempo, tivemos oficinas de figurino, ilumina-
Nós, André Santinho e Ninho (William de Paula Lucas),
ção e cenografia. Eu me lembro das mãos de todos cheias
foram convidados para uma montagem de ”A tempes-
de bolhas de tanto trançar as cadeiras de sisal para o
tade”. E o filme “Neguinho e Kika”, com presença de seu
cenário; a tarefa era quase um castigo. Ensaios, constru-
diretor Luciano Vidigal, era exibido em mostra brasileira
ção de cenários, obras, pinturas, figurinos. E as parce-
promovida pela embaixada. Parece um release para a
rias começaram a crescer. Travamos o primeiro contato
imprensa, mas é incrível, e a verdade é que tudo nasceu
com o Royal Shakespeare Company, por meio de Domi-
ali, naquele dia que a arte teve de se antepor às palavras.
nic Bater, que em visitas posteriores ao Nós do Morro
No final daquele primeiro dia, o presente. Eles olharam o
ministrou oficinas da técnica Alexander, o que nos aju-
espaço e Fiona falou que poderiam doar uma mesa de luz:
dou muito na busca da consciência corporal e de domí-
A luz! Estávamos vendo a luz! Dávamos mais um passo
nio dos movimentos. Na primeira visita dele com Fiona —
rumo à realização do sonho de estrear um espetáculo em
coordenadora do projeto Fórum Shakespeare —, o teatro
um teatro na própria comunidade.
ainda estava em obras. O Fórum Shakespeare aconteceu
nos três anos seguintes, dentro do CCBB, sempre com Estávamos já no meio do ano de 1995 quando conhece-
participação do grupo de teatro Nós do Morro. Era assim mos Rosane Svartman, cineasta, recém-formada na UFF,
que nos denominávamos na época. Hoje nos tornamos uma menina, tinha a idade de alguns jovens do grupo, mas
um grupo cultural. O grupo Nós do Morro. ao chegar foi tão forte e tão determinada que se tornou
nossa mestra. Rosane conheceu o grupo num trabalho
No dia marcado para a primeira visita, esperamos os
em que fazia assistência de direção para um filme cana-
gringos a manhã inteira. O Guti, na noite anterior, fizera
dense, que tinha várias crianças do Vidigal. Ela havia feito
discurso dizendo que os caras eram britânicos e então
um projeto para documentar o grupo em sua estreia no
ninguém poderia se atrasar. Nesse dia, os ingleses se
novo espaço. O Guti quando acompanhou os meninos no
atrasaram. Quando chegaram já estávamos desanima-
teste, tinha contado a Rosane um pouco da história. Ela
dos, achando que não viriam. Ficamos nervosos. Eles
então o procurou novamente com o projeto de documen-
falavam mal português, e nós entendíamos quase nada
tário. Ele topou. Como recusar? Mas Rosane sumiu. Achei
de inglês. Somados não completaríamos uma frase. Foi
que não daria em nada. O projeto foi aprovado pela Rio-
tenso. O Guti falou sobre o processo da obra, às vezes
filme e eles voltaram, agora não só a Rosane, mas toda
era ajudado pela mímica, contou também um pouco da
sua equipe. O Vinícius Reis, diretor do filme, foi então
história do grupo até ali. Um mágico. Apresentamos um
apresentado ao grupo, e iniciou-se a pesquisa para filma-
trecho da peça que estávamos ensaiando. Foi emocio-
gem do “Testemunho Nós do Morro”. Toda vez que eu vejo
nante. Fizemos ali uma parceria maravilhosa que se per-
o filme, lembro do quanto éramos loucos.
petua. Esse encontro já se desdobrou em tantas coisas
 132 Meu destino era o Nós do Morro
Foi graças a esse projeto que ganhamos uma mesa de
som e foram feitos os arremates de piso e pintura para
a tão sonhada estreia se realizar. As gravações come-
çaram no início de setembro. Uma experiência nova. Os
ensaios estavam apertados, o teatrinho, como passou
a ser chamado o Castelo de Greyscow, estava quase
pronto. Fechamos a data de estreia que, para coincidir
com as datas que Vinícius precisava rodar suas cenas,
foi marcada para 22 de setembro, uma sexta. Meu depoi-
mento e o encontro com a Claudia Abreu, surpresa do
diretor, aconteceram na mesma semana. Era a primeira
vez que tinha de encarar a câmera. Além da equipe, esta-
vam alguns integrantes do grupo que naqueles dias os
acompanhavam por todos os lados. Esperei muito essas
filmagens, estávamos nesse papo desde maio, mas só
tive no set nesses dois dias e no dia da estreia.
Naquela semana demos o passo mais importante para
nós, inaugurar o espaço que nos possibilitaria a expe-
rimentação teatral com palco garantido. A temporada
foi um sucesso. A peça foi indicada ao prêmio Shell de
teatro para categoria especial e ganhou. Na noite da
premiação, faltou luz no morro, na hora de me produzir
e arrumar a roupa. Por sorte, meu vestido não era feito
de um tecido que precisasse passar, mas essa não era
a sorte de todos. A arrumação e a maquiagem tiveram
de ser feitas no escuro e no escuro descemos o morro.
Ao chegar ao teatro João Caetano, onde aconteceria a
entrega do prêmio, os fotógrafos se agitaram quando
pisamos no tapete vermelho. Mas, ao perceber que não
havia entre nós algum famoso, desligaram tudo e vol-
taram a seus postos. Não demorou muito e lá dentro,
quando fomos anunciados como ganhadores, todos
subiram no palco. Foi emocionante demais! Ficávamos
olhando aquele prêmio, que foi para nós como uma iden-
tidade. A partir daquele momento, passamos a existir
para a classe como grupo teatral.
Meu destino era o Nós do Morro 133
Começamos a ensaiar outra peça assim que estreamos
o “Machadiando”. Guti não queria intervalos entre uma
montagem e outra. O que não foi possível, mas após
poucos meses sem apresentações no teatro, “Abalou”
estreou. Eu fazia nesta peça um personagem muito
importante na trama, mas como uma das característi-
cas da direção do Guti, que tem paixão por muvuca no
palco, todos eram importantes. Até mesmo os persona-
gens que em maior parte do tempo faziam corpo de baile.
Para esse espetáculo, era preciso que todos estivessem
em todos os ensaios, não era fácil fazer escala de atores
e cenas, pois ensaiávamos praticamente todos os atores
em todas as cenas. Muitas horas de ensaio, muitas bri-
gas, muita entrega, muitos momentos de criação e bus-
cas artísticas. Foi preciso amor e vocação para levan-
tar o “Abalou”. Mas o espetáculo funcionou. Ele fervia na
temperatura certa. Tudo se encaixava, mas a engrenagem
tinha de estar completa. O teatro é pequeno, mas carrega
seus artifícios. O principal deste palco é um alçapão. De
onde surgiam Pilantra e Lagartão — os Mcs que colo-
cavam o palco e a plateia para dançar. Um baile. Crítico,
debochado. Com um bom texto de Luiz Paulo Corrêa. Este
espetáculo ficou por muito tempo em cartaz.
Passamos novamente por muitas mudanças no corpo de
atores. Como manter um grupo de jovens que está ini-
ciando sua vida adulta — todos duros, sem dinheiro de
família, alguns com famílias que passam por necessida-
des básicas em casa — neste espetáculo cheio de possi-
bilidades, mas sem nenhum dinheiro? Esse será sempre
o grande problema para o artista: se sustentar. Da peça
“Abalou”, tenho lembranças de todos os tipos. Naquele
momento, o Nós do Morro já fazia parte da minha história.
Estava no túnel e queria seguir. Estreamos o espetáculo
que foi um sucesso, o público se identificou, a casa vivia
 134 Meu destino era o Nós do Morro
lotada e a plateia de fora do Vidigal subia até o mais novo
teatro off do Rio de Janeiro para assistir a um fenômeno
teatral, como alguns jornais chegaram a dizer na época. O
sucesso do “Abalou” foi como fincar uma bandeira em um
território e dizer: Nós existimos e viemos para ficar.
Nessa época, o Guti tinha jovens adultos que estavam
dispostos a apostar e, porque sejamos bem francos, as
condições já eram outras. Estávamos sendo procurados
com alguma frequência pelo cinema, mais estrangeiro
do que brasileiro, que não vivia seu melhor momento
cinematográfico. Alguns de nós já tinham nove meses de
contrato. Nove meses de contrato na vida de um ator é
um sonho, um presente de Papai Noel. As crianças sem-
pre foram as mais procuradas, ficamos conhecidos por
fabricar os melhores moleques de rua e trombadinhas
que o cinema e a TV já viram. Todos tinham casa, escola,
alguns poucos problemas, outros muitos problemas,
aulas de teatro uma a duas vezes por semana, e dois
meses de montagem com ensaios todo dia. Com um bom
texto ou um bom circunstanciador, fariam qualquer per-
sonagem: príncipe, sapos, dragões, crianças possuídas,
robôs. Era só dar corda.
Existia, enfim, algo que me inspirava a cada dia: dar
aulas. O processo de me tornar monitora me fez apren-
der e me deu oportunidade de pesquisa e exercício.
Tinha a necessidade de colocar as crianças que cres-
ciam cada vez mais como plateia. Precisávamos inseri-
las naquele processo de aprendizagem e descoberta.
Também começávamos a perceber que, quanto mais
cedo tivessem contato com aquele universo artístico,
mais chances elas teriam de uma mudança verdadeira.
O Lucio deu a ideia de abrir uma turma de crianças. Por
sugestão da Zezé, dividiríamos a turma para que eu
ajudasse o Lucio com um pensamento um pouco mais
Meu destino era o Nós do Morro 135
pedagógico, para aproveitar minha experiência na cre-
che. Adoro estar em turma, me divirto até com as bri-
gas. Porque para viver em turma devemos exercitar a
tolerância. Essa é uma das palavras de ordem.
De tanto minha mãe pedir que eu me formasse profes-
sora, o destino fez isso comigo. Aula é uma das tarefas
que me sustenta até hoje e que executo sempre com
muito prazer, porque dar aula é uma troca, você aprende
mais do que ensina. Começamos com uma turma e no ano
seguinte tínhamos a nossa turma, mais umas cinco tur-
mas de crianças e uma turma de adulto, a da Zezé. As duas
turmas se fundiam no espetáculo “Abalou”, que ainda
estava em temporada. Nos fins de ano havia as monta-
gens. Cheguei a fazer trabalhos de texto e montagem
com processos muito interessantes com essas turmas.
Na maior parte desse tempo, dei aula para adolescentes
e sei que os influenciei em muitos aspectos. Existem até
mesmo aqueles que se tornaram os “filhos da Luciana”.
Nessas aulas ensinava o teatro, apresentava-lhes tex-
tos clássicos, construía referências, discutia o mundo,
os preconceitos, a vida em família, opções sexuais, a
comunidade onde morávamos, suas possibilidades nesse
mundo. Esse espaço era para muitos desses adoles-
centes o único lugar onde podiam verdadeiramente se
expressar. Surgiram textos muito bons ali, acho até que
deveríamos nos esforçar, resgatá-los e reuni-los em uma
coletânea. Daria certo trabalho, já que a maior parte era
feita a mão ou em máquinas de escrever e, claro, nunca
possuía muitas cópias. Naquele tempo, já tinha cinco
anos de grupo, duas peças e trabalhava no processo de
um novo espetáculo chamado “Burro sem rabo”, quando
fui contratada por uma novela, um papel muito pequeno,
mas a garantia de um salário fixo. Logo não deu mais para
conciliar o emprego da creche com a vida de artista.
 136 Meu destino era o Nós do Morro

O grupo foi convidado para se apresentar na Casa de Cul-

tura Laura Alvim, com o propósito de montar três espe-
táculos: “Machadiando”, que havia ganhado o Prêmio
Shell, categoria especial para teatro. O “Abalou”, que
indicou Mary Sheyla de Paula, a primeira atriz do grupo a
ganhar destaque em papéis não só na TV, mas no cinema
e em outros espetáculos teatrais, ao prêmio de melhor
atriz, além de indicações para a coreografia de Johaine
Ildefonso e para o texto de Luiz Paulo Corrêa e Castro.
E um novo espetáculo, que deveria ser infantil, devido
ao horário da sessão. O que caiu como uma luva para
o grupo naquele momento, pois estávamos com algu-
mas crianças em seu terceiro e quarto ano de exercí-
cio teatral. Seria um infantil feito também por crianças.
Foi feita uma seleção nas turmas e tínhamos um grupo
muito interessante: todos entre 8 e 12 anos.
Tínhamos quatro meses para remontar os dois e criar o
infantil. Alguns atores estavam nos três espetáculos.
Outros, além de se revezarem em vários papéis, ainda
faziam parte das equipes técnicas. Foram tempos sem
sol, sem festas, sem passeios. Era trabalho dentro do
casarão dia e noite. Um internato. Já tinha participado
da criação e montagem dos últimos figurinos, assis-
tindo à Fernando Melo. Mas desta vez precisava de uma
equipe de figurinistas, porque era preciso remontar muita
coisa e ainda criar um figurino novo. Veio, então, a esti-
lista Luiza Marcie, hoje dona da marca Colecionadora, a
convite e por indicação de Leonardo Ribeiro, um pintor de
arte, designer português, com sotaque bem carregado,
que fazia um intercâmbio informal com o grupo desde o
meio do ano. Ela fazia figurino em filmes, já havíamos nos
encontrado em um set de filmagem, em que eu acompa-
nhava uma criança que deveria ter sido avisada que era
necessário levar um sapato preto, de festa. Quase todas
as crianças nesse filme eram do Nós do Morro. Ela estava
 138 Meu destino era o Nós do Morro
enlouquecida, debruçada sobre um enorme saco de
sapatos, quase histérica. Entraram com os sapatos que
tinham e eu emprestei minha bota para um deles. Estáva-
mos nos vendo então pela segunda vez, mas já tínhamos
plena certeza de poder trabalhar em equipe.
A Luiza fazia uma pesquisa com materiais recicláveis
e principalmente com o plástico. Começamos a assis-
tir ao ensaio da peça e ter conversas em que partici-
pavam também o Fernando e mais alguns assistentes:
Marcio Lopes, Gorette Bezerra, Bruno Maldonado e Isa-
bele Souza. Todos entre 13 e 16 anos, alunos da primeira
turma de crianças.
A Luiza, com muita generosidade, nos ensinou estéticas e
muitas vezes se surpreendeu com a criatividade com que
solucionávamos as coisas. Criamos para o espetáculo
vilões que eram palhaços maus, além de extraterrestres
tristes e dois grupos de crianças guerreiras: um da beira
da praia, outro do asfalto suburbano. Era uma peça ins-
pirada em super-heróis clássicos, e a principal questão
desse texto era o governador ter proibido a diversão e até
mesmo o Natal. Só de ver aquela criançada toda no palco
já era animador. Este, sem dúvida, é um espetáculo que
ainda desejo ver filmado. É meu gosto pela ficção cientí-
fica e aventura. São os goonies, de Spielberg, brasileiros.
Como em uma família, nem tudo são flores. Tínhamos
alguma verba para os três espetáculos, mas tínhamos
muitos problemas a resolver, muitos atores em todas
as peças, cenários a serem adaptados ao espaço. Era a
nossa chance de mostrar três trabalhos em um teatro
nobre da cidade. Esse processo também marcou a nossa
chegada ao casarão, que é sede do grupo ainda hoje. Era
preciso um lugar maior que o teatro para montar os três
espetáculos e, ao mesmo tempo, a Prefeitura tinha con-
seguido um galpão perto da Rodoviária, mas como levar
e buscar os atores, as crianças? Isso não daria certo. O
Meu destino era o Nós do Morro 139
Guti procurou saber sobre uma casa branca que ficava
no Vidigal e estava fechada há muito tempo. Descobri-
mos que a casa tinha dívidas de IPTU e a Prefeitura iria
quitá-la e nos alojaria. Nunca mais saímos.
Na mesma época, por sorte e por mérito também, o João
Madeira chegava ao projeto e nos dava aulas de His-
tória da Arte. E trazia para o Nós um apoio material da
Coca-Cola: mesas, quadros, móveis de escritório e uma
pequena verba. Isso aconteceu durante a temporada no
Laura Alvim. Todos os monitores, que eram os atores
mais antigos da companhia, foram incorporados a uma
folha de pagamento e eu sabia que teria R$150,00 por
mês. Era quase o valor do aluguel e já estava garantido.
Não se pode fingir para ninguém que escolhe ser artista
teatral outra realidade do que essa: aprender a viver
normalmente abaixo do limite. Mas esse processo me
trouxe uma luz. Deveria aprender o máximo, sem des-
cansar e sem negar trabalho. Foram anos de mudanças
rápidas, que nos levavam, aos poucos, à realização do
sonho de sobreviver como artista.
Os pais, claro, ficavam preocupados, mas já tinham visto
resultados que também os fazia acreditar mais: seus
filhos em palco profissional, em participações em filmes
que sempre geraram um dinheiro para a casa, em via-
gens ao exterior.
Em 2000, entrávamos em outra era. Já no casarão, e
sem pretender sair de lá, por conta de multas e IPTUs
atrasados, continuávamos, e a Prefeitura ia deixando.
Paramos a produção de “Burro sem rabo”, e agora, ao
retomar a montagem, a ideia era fazer uma peça que
trabalhássemos o morro. Então, “Burro sem rabo” espe-
rou mais um pouco, e foi resgatado um texto que, até
então, tudo que existia dele era uma VHS feita por um
gringo amigo ainda da época do Padre Leeb, que a fez a
fim de registrar aquele processo e buscar ajuda para o
 140 Meu destino era o Nós do Morro
grupo. Começamos o processo de criação do espetáculo
“Noites do Vidigal”. Definidos os personagens, eu tinha
um desafio tremendo. Interpretar uma senhora de apro-
ximadamente 60 anos. E minha parceira de cenas, D.
Eunice, que interpretava a mãe de Tião, minha comadre,
aproximava-se da idade de sua personagem, o que me
deixava ainda mais exposta. Era bom, muito bom, mas
o processo foi muito duro. Ao mesmo tempo que sentia
o meu desenvolvimento artístico — por meio do acú-
mulo de saberes e das experiências que adquiri a cada
montagem —, senti também durante esse processo o
pior momento da vida de um artista: aquele em ele deve
escolher comer ou viver da sua arte.
Assim que o patrocínio da Petrobras se confirmou, tive-
mos uma reunião e foi colocado ao elenco, que quem
tivesse vontade, desejo e interesse de fazer parte do
“Noites do Vidigal”, deveria estar pronto e disponível para
ensaiar de oito a doze horas por dia. Já havia passado
por isso, mas desta vez não estaríamos trabalhando em
horários alternativos. Era preciso desligar-se de outros
processos que pudessem atrapalhar. O Guti tinha razão,
prezava pelo processo, era uma chance muito especial
ter um patrocínio, poder estar novamente em um tea-
tro de circuito. Mas quando ouvi aquilo meu coração se
desesperou. Nunca havíamos passado por um momento
assim. O que nos possibilitava ser ator era justamente a
flexibilidade com que os ensaios e as aulas aconteciam.
Quando foi anunciado o valor que se destinava ao elenco,
foi um desespero geral. Havia sido reservado ao elenco
— a quem era pedido total entrega e disponibilidade —
uma pequena quantia ao mês durante todo o projeto. Foi
um choque. Vão se perguntar se houve questionamen-
tos. Houve, mas e aí? Na ponta do lápis não tiro a razão
de ninguém. Éramos 46 atores em cena. Era uma opera-
ção matemática injusta.
Meu destino era o Nós do Morro 141
Naquele dia o elenco ensaiou meio deprimido. Cada
um ali sabia onde, quando e como havia caminhado até
aquele momento. Os que tinham turmas não montariam
espetáculo, mas ainda assim dariam aulas e soma-
riam as duas quantias de salário. Era o meu caso. Mui-
tos ficaram apenas com o salário do espetáculo. Era o
caso da Joanna, Chuchu, minha comadre, que morava
comigo. Fui para casa depois do ensaio e precisava
tomar uma decisão. Iria lagar o espetáculo? Assumiria
então que todo aquele tempo de preparação teria sido
para nada? Uma noite inteira de conversas e chegamos
a uma decisão: mudaríamos para uma casa mais barata
para que sobrasse algum dinheiro para necessidades
básicas como pão, mortadela, cigarro, absorvente e
uma birita de vez em quando.
Estreamos o “Noites no Vidigal” no dia 09 de maio, meu
aniversário. Com o início do patrocínio da Petrobras, per-
cebi que o envolvimento de vários profissionais renoma-
dos fornece um aparato de espetáculo profissional —
importante na qualidade de um todo. Foi o momento em
que o Grupo Nós do Morro deu um salto, com oportuni-
dade de investir o máximo na qualidade. Esta mudança foi
rápida e o “Noites”, primeiro espetáculo depois do patro-
cínio, ficou muito bonito, deu certo. Tinha lá uma dificul-
dade ou outra. Mas era bem divertido. Estreia é sempre
estreia. Mas estreia também é um misto de alegria e tris-
teza. É a hora que você percebe que fechou a etapa da
montagem e da preparação. Da criação mais profunda.
Dali por diante estão presentes melhorias técnicas,
leveza ao viver a cena e o friozinho de todo dia, que é para
isso que se sobe ao palco. Mas está ali o fechamento de
um ciclo para o nascer de outro. Dá um vazio também.
Ficamos no Planetário por um mês, fizemos Sérgio Porto,
duas semanas de SESC em São Paulo, e a peça cami-
nhava bem. Tivemos muitas críticas favoráveis a este
 142 Meu destino era o Nós do Morro Meu destino era o Nós do Morro 143

espetáculo. “Noites do Vidigal” estreou também no Tea- ficar nem mais um mês sem receber nada e trabalhando.
tro Maria Clara Machado e recebeu crítica do jornal “O Finalizava o curta “Mina de fé” e não conseguiria parti-
Globo”, por Barbara Heliodora, que afirmava: “(...) temos cipar deste processo com a entrega de que ele necessi-
de tratar com o devido respeito o trabalho do Nós do tava. Naquela reunião me percebi tendenciosa a traba-
Morro (...). Há, em todo o espetáculo, uma alegria, um lhar mais na área de cinema.
humor, um orgulho do trabalho feito, que se comunicam
Olhava aquela turma, estávamos juntos havia tanto
brilhantemente com a plateia.” Surgiu para o espetáculo
tempo. A maioria queria de verdade ser ator, e alguém
uma oportunidade no teatro Leblon, mas o dinheiro do
tinha de se dedicar mais a área de cinema. Nada mais
projeto já havia acabado, e trabalharíamos por bilheteria.
natural eu querer investir nisso, já que ia ter a possibi-
Começamos a brigar muito também. A principal questão
lidade de estrear um filme. Não achem que foi indolor.
é que quem trabalhava como ator fora do grupo sempre
Não foi. Foi com muito sofrimento. Não participar dos
arrumou um jeitinho de fazer seus trabalhos, mesmo que
ensaios, não estar ali no convívio do dia a dia. Senti-me
isso às vezes prejudicasse um ensaio do outro, além de
muito solitária. Mas a vida corre rápido e você tem de
acarretar atrasos e faltas. Mas as pessoas que tinham
correr com ela. Na minha vida, depois de realizar um
emprego fixo ou trabalhavam em tempo integral não con-
curta, tudo estava mudado. Enquanto isso o Nós estre-
seguiam se dedicar totalmente ao grupo. Para alguns ali
ava o espetáculo “Burro sem rabo”, e eu sentada na pla-
a força de vontade foi mais forte que tudo. Fico feliz em
teia. Aquela posição era esquisita para mim. O espe-
saber que este elenco, em sua maioria, continua ator e
táculo é um dos meus favoritos. Olhava aquele corpo
hoje já consegue sobreviver desta arte. Uns com mais e
trabalhando e pensava. Nesse deu muito certo. A cena
outros com menos aperto. Mas sobrevivem.
não para, funde-se com a música, eles estão leves, estão
Quando a temporada acabou, voltei a trabalhar com dançando e cantando melhor do que nunca. Claro: ali
mais frequência, dando aulas em cursos ou assistindo a estava um corpo que completava seu sétimo ou oitavo
alguém no figurino ou na produção e direção. E ganhei o ano de trabalho junto e mais de dez anos de convivência.
edital da Riofilme para realizar o curta-metragem “Mina Estavam maduros. Lindos!
de fé”. Filmei e, ainda em processo de montagem, iniciei
“O beijo roubado é o beijo mais doce que existe no mundo,
novamente os ensaios criativos do espetáculo “Burro
mesmo que seja uma fração de segundo.” Este é um tre-
sem rabo”. Partimos de partituras já criadas. Seria o
cho de uma música do espetáculo de uma cena deliciosa
próximo espetáculo a ser montado. Com alguns meses
feita por Cíntia Rosa e Roberta Santiago. Comecei a cho-
de processo, tivemos uma reunião para firmar o elenco
rar ali, não parei mais, estava muito emocionada. Cho-
deste novo projeto que se daria da mesma maneira do
rei também num misto de alegria e saudade, muita sau-
outro: início sem salário, mas o grupo via a possibilidade
dade. Mas eu sabia que a decisão que havia tomado era
de criar uma companhia que pudesse receber perma-
acertada. Enquanto eles ensaiavam e levavam mais um
nentemente para criar espetáculos. Eu caí fora nessa
espetáculo para a rua, eu levava, com o curta, o Nós do
reunião. Vi o olhar do Guti entristecer, mas fui clara. Não
Morro para a tela e pelo mundo. Cumpríamos cada um o
estava dando para mim. Estava com 28 anos. Não podia
 144 Meu destino era o Nós do Morro Meu destino era o Nós do Morro 145

seu destino. O projeto cresceu muito, principalmente na muito orgulho, e também com abertura de estabelecer
excelência de formar atores, e isso faz com que o número conversas e avaliações críticas com o grupo. No último
de pessoas que procuram o Nós do Morro abertas a des- espetáculo, voltamos a Machado de Assis com uma
cobertas seja cada vez menor. A maioria já chega deter- adaptação de “O alienista”.
minada a ser ator, é uma pena. Não tenho nada contra
Meus amigos me fazem chorar quando estão no palco.
os atores, longe disso, se isso fosse verdade teria con-
Sempre me emociono. Nesse espetáculo, canta-se uma
tra mim mesma, mas sou adepta da frase “Tenham outra
música, que para mim, virou hino do grupo: “Somos todos
profissão ou aprendam ao menos um ofício que não seja
malucos, pirados, da cuca lélé, e quem não é? E quem não
atuar.” Indispensável em minhas aulas ou palestras. É
é?” Pretendo continuar nesta loucura e vê-la dar cada vez
que o ator tem um campo pequeno de trabalho. E é sem-
mais frutos. E, claro, espero em breve poder ter o gosti-
pre preciso criar sua sustentabilidade para que possa
nho de subir novamente no palco sob a direção desse cara
continuar suas realizações.
que eu amo: Guti. Além de poder viver, com a minha famí-
Impulsionados pelo sucesso alcançado pelos meninos lia, mais momentos de loucura. Porque adoro estar do
do filme “Cidade de Deus”, chegam aqui muitos com lado desses doidos que vêm mantendo esse sonho vivo.
sonhos de se tornar uma celebridade artística. Sem se
dar conta que, no mesmo grupo de meninos que fize-
ram o filme, alguns desapareceram em pouco tempo ou
já não faziam mais nenhum trabalho. E ainda hoje, se
formos contar nos dedos — não vou dizer aqui os que
vivem da arte, porque esses são muitos —, os que vivem
exclusivamente de ser atores são poucos em relação à
quantidade de integrantes com mais de quatro anos de
grupo. Neste tempo tudo o que mais tenho aprendido
é me reinventar como artista, buscar maneiras de dar
vazão a minha criatividade, coletar recursos para criar
e transferir a outros os saberes que acumulei e tentar
arregimentar cada vez mais pessoas interessadas nessa
transformação intelectual que a minha experiência den-
tro do grupo me proporcionou.
Depois disso, tivemos mais três espetáculos: “Os dois
cavalheiros de Verona”, que teve até temporada inter-
nacional em Londres, apresentação no festival Shakes-
peare de Teatro, em Stratford-upon-Avon. E também
“Carmem de Tal” e “Machado a 3x4”. Assisti a todos com
146 Meu destino era o Nós do Morro Meu destino era o Nós do Morro 147
 Cap.08
Uma geração de guerreiros
 Uma geração de guerreiros 151

grau, antes dos 20 anos, e aceitava o destino do subem-

prego. Eu desejava mais. A saga do não estudo, por causa
da necessidade de trabalhar, já havia afastado meus pais
da escola e os jogado em empregos em que se trabalha
muito e ganha-se muito pouco. Eu não tinha a intenção
de repetir a história deles, pelo contrário, tinha obriga-
ção de dar à família uma melhoria de vida. No grupo me vi
comungando esse sonho com várias pessoas que queriam
mais do que o mundo da favela, que queriam o mundo, que
haviam sido despertadas pela arte:

No Nós do Morro encontrei uma segunda família, tam-
bém com direitos e deveres. Ao chegar, me deparei com
um grupo que já estava com o Guti havia uns três anos,
ninguém da primeira turma. Enquanto adolescentes,
os pais não viam problema, era até muito bom saber
que o filho estava ocupado em uma atividade, mas tão
logo chegavam aos 18 anos, eram sempre pressiona-
dos a arranjar um emprego formal. Essa é uma luta até
hoje, travada pelo jovem que necessita estudar porque
deseja ter uma profissão que exige dele entrega por mui-
tas horas ao dia, como ser um bailarino, um ator, um
médico ou um advogado. Estão fora da lista de profis-
sões de direito ao jovem pobre aquelas que necessitam
uma entrega diária de estudo antes de começar a ganhar
dinheiro. Nós tínhamos entre 13 e 25 anos, e depois veio
uma galera ainda mais jovem que nos fortaleceu. Cres-
cíamos junto com o sonho. Na minha geração, o sonho
de chegar à faculdade para os jovens pobres era remoto,
sem a existência do Enem e do sistema de cotas, que sem
dúvida têm levado um número muito maior de jovens a
universidade. Quando digo isso, estou falando do pobre
que viveu em favelas e sobreviveu do salário dos pais,
entre os anos 1990 e 2000. Durante essa década, a maio-
ria já havia abandonado os estudos ainda no segundo
AGATHA PACHECO, AGUINALDO AGUILAR (AGUI), ALE-
XANDRE ALVES (XANDINHO), ANATILDA, ANDRÉ CUNHA
(ANDRÉ SANTINHO), ARTHUR SHERMAN, BABÚ SANTANA,
BIJU MARTINS, BRUNO MALDONADO, BRUNO MARQUES
(ABM), CARLOS ANDRÉ (CARECA), CINTIA ROSA, DÉBORAH
FRANCISCO, DELIS HERCULANO, DENISE FRANCISCO,
DIEGO DIAS, EDSON OLIVEIRA, ELIELSON AMARAL,
FÁBIO BEZERRA (DOUG), FABRÍCIO SANTIAGO, FELIPE
PORTO, FLÁVIA FRENZEL, FLÁVIO FONSECA, GORETTE
BEZERRA, GUILHERME ESTEVAN, GUSTAVO MELO, HÉLIO
RODRIGUES, ISABELE SOUZA, JAQUELINE FERREIRA,
JOANNA COSTA (CHUCHU), JONATHAN HAAGENSEN, KIKO
MORAES, LEANDRA MIRANDA, LUCIANO VIDIGAL, LUCIO
ANDREY, LUIZ HENRIQUE, MARCELO MELLO, MÁRCIA
FRANCISCO, MÁRCIO LOPES, MARIA CORRÊA E CASTRO,
MARY SHEYLA DE PAULA, MICAEL BORGES, PHELLIPE
HAAGENSEN, PIERRE SANTOS, RENAN MONTEIRO,
ROBERTA RODRIGUES, ROBERTA SANTIAGO, ROBERT
PACHECO, ROSANA BARROS, SABRINA ROSA, THIAGO
MARTINS, VAMPIRO, WENDEL BARROS. GUIADOS POR
FERNANDO MELO DA COSTA, FRED PINHEIRO, MARIA
JOSÉ SILVA E TRADUZIDOS EM TEXTOS DE LUIZ PAULO
CORRÊA. TORNAMOS-NOS OS GUERREIROS DO GUTI.

150
 152 Meu destino era o Nós do Morro
Uma geração de guerreiros da arte. Sabíamos que a
nossa sobrevivência como artista dependia do quanto
de munição estávamos dispostos a gastar nessa bata-
lha, e, devo dizer, não economizamos. Acreditamos nas
ideias do Guti e mergulhamos fundo na proposta de
fazer arte compromissada com a transformação social,
porque dependíamos também dessa transformação
para a nossa própria vida. Nessa época, todo processo
de aprendizado e busca era feito por meio das monta-
gens. Os nomes aqui citados são dos amigos que estão
há mais tempo dentro do grupo e com quem comparti-
lhei processos criativos. Alguns deles não são atores e
faziam parte de nossa equipe técnica; algumas vezes
eu também fiz parte dela dentro do processo, agindo
somente fora do palco. Muitos desses nomes conti-
nuam na luta comigo até hoje dentro do grupo Nós do
Morro, outros foram buscar diferentes formas de luta
e exercício da arte. Mas tenho certeza da perseverança
que tiveram esses jovens, que foram guiados por uma
certeza maior ainda de que é possível quebrar bar-
reiras e fazer arte de qualidade estética e intelectual
com artistas pobres. De cada um, trago, além das lem-
branças de tempos difíceis, mas incrivelmente praze-
rosos, a herança do aprendizado da convivência e do
respeito mútuo, e muitas, muitas histórias para con-
tar nesses dezesseis anos de convivência. Dizer que
nunca brigamos é mentira. Somos um grupo, como já
disse antes, uma família, temos interesses em comum
e também interesses pessoais, que têm de estar de
acordo com o senso comum, sem prejudicar ninguém.
Inúmeras vezes discordamos uns dos outros e muitas
vezes temos de aceitar decisões, por viver em demo-
cracia e tentar fazer deste espaço um exercício dela.
Para mim, foi esse o tesouro mais importante que todos
os anos de convivência com esse grupo de pessoas me
Uma geração de guerreiros 153
trouxeram: aprender a exercitar minha cidadania, por
meio da democratização dos bens culturais e intelec-
tuais a caminho da igualdade social.
Compartilhamos a realização de pequenos sonhos, que
para nós significaram a construção de uma vida e a pos-
sibilidade de escrever nossa própria história. Após qua-
tro ou cinco anos que havia ingressado no grupo, já tínha-
mos nossa identidade, havíamos nos tornado o grupo
Nós do Morro. Um grupo cultural fundado na favela do
Vidigal com a finalidade de dar acesso a quem não tem
acesso. Depois vieram muito mais pessoas interessa-
das na experiência deste novo jeito de fazer arte. Veio
o que chamamos de escola, que no fundo não é escola,
mas um espaço de experimentação e de despertar para
o exercício artístico. Vieram os professores, o caráter de
aula, que na época, entre 1998 e 2000, só existiam com
as crianças, por meio dos multiplicadores. Acompanhei
os amigos que permaneceram e vi seus trabalhos como
atores se desenvolverem dentro do grupo e fora dele.
São, em sua maioria, atores muito exigentes com sua
atuação e extremamente talentosos, com ressalva de
um ou outro mais canastrão, mas o canastra é um tipo de
ator necessário em uma companhia, porque há papéis
que só podem ser feitos por eles.
Foram esses amigos que durante oito anos dividi não só
o palco, mas a vida. Horas a fio de ensaios juntos, ofici-
nas, pequenas apresentações com a finalidade de divul-
gar nosso trabalho. A primeira apresentação no teatro
do Vidigal, a certeza de que tínhamos construído história
ali. A primeira vez em um palco fora do Vidigal também
foi com eles, e a primeira crítica também dividi com meus
companheiros-irmãos. Passamos por momentos que
nos uniram para sempre. Temos problemas semelhan-
tes, pois todos ali vinham de famílias humildes, e não era
 154 Meu destino era o Nós do Morro Uma geração de guerreiros 155

fácil caminhar e construir esse sonho. Mas a cada nova Era 1998, dez pessoas do grupo viajaram para Portu-
temporada nós nos superávamos, em parte porque não gal, e eu estava entre elas. Essa viagem era a segunda
estávamos sozinhos, tínhamos uns aos outros. parte de um intercâmbio, que tenho certeza ter sido
um passo muito importante para despertar mudança
O Nós conserva a Mostra de Teatro Nós do Morro, nome
em nossas vidas. Rosane Svartman articulou um pro-
criado em 2007, apesar de acontecer desde o primeiro ano
jeto com a comunidade europeia para fazermos um
que tivemos turmas além da companhia, os chamados
intercâmbio com jovens estudantes de outros países.
multiplicadores. No primeiro ano, tivemos uma peça, no
E a coisa aconteceu. Em janeiro, eles vieram para cá. E
segundo, três, no terceiro, seis, e só foi aumentando. Hoje
foi talvez a minha primeira grande experiência de vida,
chegamos a apresentar 18 turmas com trabalhos distin-
socialização, tolerância. No projeto havia muito mais do
tos. Mas era tudo organizado pela turma inicial. Reve-
que fazer cinema. Éramos jovens de cinco países dife-
závamo-nos em mutirão, atuávamos em áreas distintas
rentes: Brasil, Portugal, França, Alemanha e Colômbia.
um no espetáculo do outro, e todas as peças tinham a
Embora muito diferentes, as angústias humanas são
supervisão do Guti e dos outros diretores — cada um em
as mesmas, por isso devemos nos ajudar. Era carnaval
sua área de especialidade. Chegávamos a passar quatro
no Rio. Tenho certeza de que ficou gravado na memó-
meses trabalhando todos os dias para que a mostra se
ria afetiva de todos e de que essa experiência fez dife-
realizasse. Fazíamos tudo. Figurino, cenário, luz, trilha,
rença na maneira dessas pessoas verem o mundo. Foi
da concepção a operação nos dias de espetáculo. Muitas
troca de tudo. Havia os estudantes de circo do Chapitô,
vezes chegamos a fazer três sessões em um único dia.
os de comunicação colombianos, os não sei bem o quê
A arte nos unia, mas também nos unia a situação de alemães e um único estudante de cinema, um fran-
vida que tínhamos. Ali não era preciso fingir, todos se cês, que por pouco não casou no Brasil (Sabrina Rosa e
conheciam e conheciam a realidade de cada um, e nos Arnaud Bouquet namoraram durante este intercâmbio,
ajudávamos. Foi essa união que começou o grupo e nos e por meses depois) e por conta disso ele faz parte de
diferencia até hoje. Quando em cena, essa intimidade nossas vidas até hoje.
aparece, é viva. Olhávamo-nos e sabíamos o que estava
Essa viagem foi tão forte culturalmente para o grupo, que
por vir. Juntos, fizemos muitas conquistas, que se refle-
percebo o salto na qualidade dos espetáculos que foram
tem hoje na vida individual dos membros desse grupo.
montados logo a seguir. Estivemos em Portugal durante
Tenho muito orgulho de ter compartilhado com esses
a Expo’98 na Feira de Cultura e Arte Mundial. Assistimos
amigos o primeiro palco. A primeira viagem para o exte-
a espetáculos incríveis. Grandiosos. Assistimos com Guti
rior. Isso gerou muita confiança em nossos pais de que
ao espetáculo “Ombra” (1998) sobre o poeta Federico
tínhamos futuro, viajar para o exterior era a garantia de
Garcia Lorca, que foi apresentado no pavilhão da feira.
que o grupo evoluía. É o perfil brasileiro, que está sem-
Passeamos por Lisboa, discutimos seus efeitos, suas
pre esperando um reconhecimento externo para que
influências que nasciam ali, na cabeça do diretor e seus
possa então dar valor as coisas da casa.
atores, para a primeira montagem da peça “É proibido
brincar”, montada no mesmo ano. Lisboa, por conta da
feira, abrigava a Europa inteira, foram dias inesquecíveis.
156 Meu destino era o Nós do Morro Uma geração de guerreiros 157

Depois de voltar de Portugal, muito influenciada pelas

moças europeias, passei tempos pintando meus olhos de
preto com contornos extensos, que depois evoluíam para
azul, caso estivesse com um humor melhor. E foram esses
os amigos que me amaram assim mesmo. Sinto falta de
termos mais tempo juntos hoje e de desenvolvermos mais
projetos. Estive com essas pessoas durante uns nove,
dez anos de oito a doze horas por dia, fora as noites. Muito
mais que na minha própria casa. Mas fico feliz de com-
partilharmos as festas de aniversário de nossos filho-
tes que são contemporâneos, e que acredito serem uma
geração com muito mais oportunidades. Tenho a certeza
de estarmos fazendo nossa parte para que isso aconteça.
Não chamamos atenção por acaso. Nós não éramos o
único grupo popular de teatro no Rio, mas estávamos
longe de ter o cenário que temos hoje com ONGs que tra-
zem o teatro como o carro-chefe das oficinas em áreas
carentes. Tinham poucos grupos que trabalhavam como
nós e nenhum tinha a sua sede dentro de uma comuni-
dade, com espetáculos tão bem cuidados. Mesmo depois
de ter me afastado dos palcos do Nós, para trabalhar atra-
vés da lente da câmera, ainda são muitos desses nomes
os envolvidos nos projetos que realizo. Depois desses
meus amigos, irmãos de sonhos, vieram muitos outros,
que também colaboraram, doaram suas vidas, fizeram e
ainda estão fazendo história para que a ideia de Guti não
se perca jamais. Dentro do grupo, sobre os amigos que
dividiram a vida comigo por esse tempo, só tenho a dizer
que me ajudaram muito e que foram ferramentas para
que eu não desistisse de lutar pela revolução da espécie.
Ficamos famosos por namorarmos entre nós mesmos.
Eu sempre justificava que não nos sobrava tempo para
namorar, com tantas horas de trabalho por dia e nos
dias de folga tinha sempre uma apresentação, ou uma
festa aonde íamos juntos, que acabávamos namorando
 158 Meu destino era o Nós do Morro
por ali mesmo. Essa galera era quem, junto a Guti,
sonhava um projeto, desmitificava, ensaiava, criava
recursos para que se realizasse, varria da plateia ao
camarim, lavava o banheiro, recolhia o lixo da escada,
quebrava pedras, virava laje, costurava roupas, cons-
truía refletores e subia no palco sem ganhar nada. Por
acreditar que pela arte vale qualquer sacrifício. E que
ela tem poder de transformação.
Para quem acha que o nosso trabalho acabava por aí
está muito enganado. Era preciso não só criar e pôr o
espetáculo de pé, mas também arrumar um palco para
recebê-lo, ir aonde o povo está e fazer o povo querer
assistir a peça, ensinar o povo a gostar de teatro, de
cinema, ensinar o povo a apreciar uma exposição. Será
que isso é possível? Muitas vezes nos perguntamos se
era essa mesma a nossa missão. Espetáculo no sábado
às 20h. Chegada no teatro às 14h, limpa tudo, arruma,
se veste, pega os instrumentos, segue a rua gritando
e batendo tambor: “Machadiando!!!! Três histórias de
Machado de Assis. Não percam. Sábado, hoje, às 20h,
domingo às 19h! Venham. Machadiando!!!” Ou “Nós do
morro. Vidigal. Espetáculo Abalou. Tem funk, tem trai-
ção, tem briga, tem romance! Nós do Morro. Vidigal.
Abalou!!!” Nos dias mais empolgados fazíamos peque-
nas cenas ou alguma coreografia. Era muito trabalho!
Fomos também taxados de esquisitos. Os playboys,
os que gostavam de coisa de rico (arte no nosso país
é coisa de rico), os que rejeitavam a favela. Porque ir
ao baile para o Nós passou a ser escasso, não porque
o funk fosse rejeitado, mas ele era mais uma cultura a
ser absorvida dentro de toda efervescência musical na
década de 1990, em que passamos das festas de rock
no Circo Voador para a Lapa, inaugurando o sucesso do
Zoeira — a festa Hip-hop. A Fundição Progresso com
shows de todos os tipos. Queríamos estar em todos os
Uma geração de guerreiros 159
lugares, nas estreias na CAL (Casa das Artes Laranjei-
ras), no centro de artes Calouste Gulbenkian, no Tablado,
nas festas, nas noites de sinuca e nos forrós. E também
muitas vezes no forró da garagem no sobradinho, parte
mais alta do Vidigal, e depois descer a ladeira com o dia
amanhecendo. Era preciso não só trabalhar, estudar, era
preciso se infiltrar na sociedade, se inserir, ser aceito, se
aceitar. Era muita coisa junto.
A escolha de fazer teatro não me ajudou com o estudo for-
mal, nisso minha mãe tinha razão. Assim aconteceu com
alguns integrantes do grupo: muitos de nós não havíamos
terminado o segundo grau e alguns estão até hoje nessa
luta, ou acabaram fazendo escolas a distância. Dos que
já haviam ingressado na faculdade, poucos chegaram ao
final, e outros, como eu, que estavam tentando ingres-
sar, ainda não conseguiram. Para o trabalho, naquele
momento, era preciso que fosse assim, entrega incon-
dicional. Para os mais jovens, isso foi diferente. Vários
estão ingressando na faculdade do ano passado para cá,
todos com aproximadamente 22, 23 anos. E os que perse-
veraram e estão prestes a se formar têm por volta de 28,
29 agora. A minha geração sofreu bem mais com isso. Eu
já estava em idade de responder totalmente por mim, e
tive, como vários do grupo, que bancar meu sonho. Alguns
já tinham filhos, o que torna a situação ainda mais com-
plexa. Não consigo imaginar se não tivesse sido assim.
Nem quero. Não é fácil nascer artista. Mas o diferen-
cial desse grupo foi formar artistas diversificados, com
expressão em várias áreas.
Agora, com 24 anos, o Nós do Morro ainda sonha em ter
como pagar a companhia de atores para desenvolver sua
dramaturgia. Sonha em realizar projetos que sejam cul-
turais, educacionais e puramente artísticos, porque seus
indivíduos se juntaram para transformar com sua criati-
vidade e sua alma de artista o mundo em que vivemos,
 160 Meu destino era o Nós do Morro Uma geração de guerreiros 161

transformando-se a si próprio. E ainda há muito o que de árvores quando pequena. Foi com esse grupo e por
fazer. Por meio da história de cada um, busco refletir meio dele que ganhei voz. E pretendo não mais me calar.
sobre como caminhamos até aqui, o que conquistamos
Então, todos em roda e de mãos dadas, olhos nos olhos:
e o que precisamos ainda conquistar. Aos que ainda
Meerdaaaa!
lutam, digo: chegamos apenas na metade do caminho. É
preciso a cada dia procurar saídas, e, quando perceber E nós vamos seguindo...
que não há mais para onde ir, devemos ser fortes.
Nasci em um país pobre, em família pobre, e acre-
dito que a transformação da sua história depende do
esforço que cada indivíduo precisa fazer para estar
vivo, e estar vivo não quer dizer apenas abrir os olhos,
comer e trepar. Quer dizer estar insatisfeito com a con-
dição não digna de vida. E se libertar do coma que se
encontra o Brasil. Não podemos achar normal um lugar
onde moram sete, oito, 12 pessoas e no qual a maioria é
criança, tem apenas um cômodo, e a mãe dessas crian-
ças está grávida novamente. Mulheres em coma com
imensas barrigas que esperam novas crianças, homens
em coma com seus copos de traçado e cerveja, crian-
ças ao Deus dará em pré-coma.
Por meio da arte fui despertada e tenho obrigação de
despertar. Hoje em dia, é preciso muito mais para fazer
qualquer pessoa acreditar que ela pode sair deste
estado, que é possível mudar seu destino, se tudo que
ela vê a sua volta é miséria. A única chance é se alimen-
tar de sonhos, de imaginação. No meu caso, e de meus
amigos, deu certo. Aos poucos, esses sonhos vêm se
tornando realidade. Porque tive muita sorte de me juntar
aos que não se encaixavam muito bem nos padrões que o
mundo determinava: os contestadores, os lunáticos, os
pervertidos, os homossexuais, os sonhadores, os comu-
nistas, os ativistas, os pensadores, os desregrados, nós,
os artistas. Sou feliz de ter encontrado vocês, amigos, e
de ter podido então realizar planos, que sonhei em cima
 Cap.09
ravessando os muros

Cap.09
Atravessando os muros

Estar fora do espaço da favela, apropriar-se da cidade
como um espaço único. Isso é uma conquista alcançada
lentamente pelo jovem favelado, que, em geral, se sente
inferiorizado pela maneira que está vestido, por não ter
dinheiro para consumir coisas ou que lhe permita entrar
em lugares privados. Alguns vão permanecer sem conhe-
cer espaços diferentes ou rejeitando-os por não esta-
rem acostumados a eles. Outros só se sentem à vontade
quando estão dentro de seu próprio espaço ou em outra
favela que vai lhe trazer o conforto da semelhança.
A primeira vez que fui sozinha até o Leblon foi come-
morado. Tinha 10 anos e fui autorizada pela minha mãe,
com milhões de recomendações. Devia pegar o ônibus
no ponto e a encontrar em seu trabalho, que ficava na
Aperana, primeira rua após a Niemeyer. Assim fiz e deu
tudo certo, embora o coração estivesse disparado.
Durante minha infância e adolescência pouco circulava
pela cidade. Primeiro, quando morávamos em Maricá,
passeávamos sempre com meu pai pela cidade. Mas,
assim que mudamos para o Rio, ele se casou e logo
sua mulher engravidou. Um bebê novinho e o aumento
da família fizeram com que meu pai diminuísse os pas-
seios. Como eu estudava no próprio bairro, minha vida
estava por aqui. Meu espaço de circulação era Rocinha,
164
Atravessando os muros 165
Vidigal, Leblon, Maricá e Itaboraí, para onde haviam
mudado meus avós. Durante esse tempo, os únicos pas-
seios diferentes eram o Saara, no Centro, uma ou das
vezes por ano para comprar roupas de aniversário e para
o Natal. Também ia com a família de minha amiga vizinha
às festas do Clube Piraquê, na Lagoa, dada aos funcio-
nários. E também ao Tivoli Parque, que até os 16 anos,
uma vez por ano, arranjávamos uma grana para ir. Minha
mãe havia ficado sócia do Clube do Flamengo, um título
comprado em conjunto, e chegamos a ir algumas vezes,
mas passar o dia no clube saía muito caro, e entre ir à
praia que estavam todos os meus amigos e ir ao clube —
onde na maioria das vezes você tinha de esconder que
morava no Vidigal, caso contrário seria muito difícil de
fazer amizade com os moradores do Selva de Pedra —, a
praia sem dúvida era uma opção melhor.
Sair ou não da favela está totalmente ligado a ser aceito
ou não. E ser aceito sem estar dentro do grito da moda
para um adolescente é impossível. É preciso ter o tênis
que todos usam, o jeans, a marca. Ao completar 14 anos,
passei a estudar em Copacabana, e essa relação com
os espaços da cidade se expandiram. Tinha amigos em
outros bairros, era convidada para festas em outros luga-
res e também frequentava as matinês, em especial, do
Scala — a Babilônia. Aonde iam os adolescentes do Rio.
Não era simples conseguir dinheiro para fazer um pro-
grama como esse, que acabava tendo intervalos de dois,
três meses ou mais. Economizava o dinheiro do lanche na
escola, descia por trás ou passava por debaixo da roleta
do ônibus para economizar a passagem. Valia qualquer
sacrifício para juntar o dinheiro de uma matinê. E quero
que fique bem claro: a economia era para o dinheiro da
entrada. Na maior parte das vezes, o trajeto Vidigal-Afrâ-
nio de Melo Franco (rua do Scala) era feito a pé na ida e na
volta, e sem dinheiro nem para tomar água.
 166 Meu destino era o Nós do Morro
Mas meus fins de semana habituais eram em festas, no
baile, ou simplesmente na rua jogando conversa fora sem
sair do Vidigal. Já com 16 anos, cursava o primeiro ano do
segundo grau, que hoje se denomina ensino médio, pela
terceira vez, e nem eu entendia o que havia acontecido
comigo. Não estava acostumada a tirar notas baixas,
mas foi apenas uma fase rápida da adolescência. Estava
ali, ainda no primeiro ano e na segunda escola. Mudar de
escola me fez interagir com outros bairros, mas é muito
difícil você se enturmar, fazer amizades. Na escola você
tem amigos, mas alguns deles só estão com você durante
as aulas. O seu espaço é mesmo a sua rua, o seu bairro.
Sempre sonhei em viajar. Tínhamos, eu e minhas amigas
mais íntimas, longas conversas sonhando com os países
que conheceríamos, as cidades, mas não tínhamos um
plano concreto de como isso iria acontecer. Como sair do
Vidigal e fazer uma viagem? Que tipo de emprego deve-
ria ter para conseguir isso? Não tinha ideia ainda. Já era
adolescente e a única viagem que fazia era para a casa
de meus avós e para a Aparecida do Norte, em excursão.
Embora meu pai sempre tenha prometido férias na casa
da vó na Paraíba, isso até hoje não aconteceu.
Gostava de olhar revistas de viagem. Comecei a colecio-
nar a última folha de um jornal que dava dicas de luga-
res próximos e baratos e a perturbar a minha mãe com
pedidos de viajar com meus amigos. Ela não gostava da
ideia e não deixava. Para que eu viajasse sem ela, era
preciso ter pais responsáveis por essa turma. Durante
esse tempo, viajava em pensamentos enquanto pegava
sol e mirava o mar na praia. Estudava na medida do pos-
sível, mas em uma escola sem muitos atrativos, exigiam
pouco de mim. Tirava boas notas, mas não fazia muito
esforço para isso. Então era possível para mim em um
dia acordar, ir à praia, voltar, arrumar a casa, ir à escola,
e a noite fazer os deveres e descer até a escada no pé do
Atravessando os muros 167
beco para ver a vida. Esse é o momento temido por todos
os pais. O momento em que você quer ver a vida. Porque
na vida do beco rola de tudo. Só podia descer quando
minha mãe chegasse do trabalho. Eu descia, alguém
avisava que ela estava vindo. Eu corria. Ela chegava, eu
descia de novo. Mas nunca fui de mentiras graves.
No tempo em que a Martha morou na casa de meu pai, foi
a primeira vez que fiquei sem o convívio dela. Passamos
a nos ver na rua. E fazer coisas juntas. Festas. Shows. Eu
dizia em casa que estava com ela. Minha mãe deixava.
Fiz amigos envolvidos com a arte, integrantes do teatro
Nós do Morro. As festas eram como a de qualquer lugar
onde se juntam vários atores. Muitos textos de impro-
viso, poesia, muitas cenas, muita música. Para mim não
pode faltar Legião Urbana, Cazuza e Marina Lima. No dia
que o Cazuza morreu, havia comprado um ingresso para
ir ao show do Legião no Jockey. Era um sonho. Estava
juntando dinheiro há um bom tempo. Já tinha perdido o
show no Maracanãzinho, não podia perder esse. Acordei
cedo, fui comprar o ingresso e voltei logo para começar
a encerar a casa e deixar minha mãe contente. Liguei o
rádio para abafar o som da TV do vizinho. Tocava Cazuza,
curti. Tocou três músicas seguidas, intervalo. E anun-
ciou a morte dele. Eu rodei na casa. Nossa, que tristeza
tremenda nesse dia. Quem mais falaria por mim tudo o
que desejava falar? Éramos jovens de muitos lugares
nesse dia, nos igualamos na dor de perder Cazuza e na
alegria de poder dividir essa dor cantando com o Renato
Russo. Quem esteve nesse show sabe o que foi. Muita
confusão, muita euforia, muita baderna, muita energia
também. Pessoas corriam por cima dos carros em frente
à Praça Santos Dumont, no Jockey. Vivia essas experi-
ências e, ao mesmo tempo, quando descia para o bate-
papo no beco, a maior parte dos meus amigos não estava
 168 Meu destino era o Nós do Morro
interessada em ler poesia, ir a um balé, à Quinta da Boa
Vista de graça, ou a um show de MPB no parque Garota
de Ipanema, no Arpoador.
Na vida real, aos 17 anos, várias de minhas amigas eram
mães. Não estavam estudando, tinham ainda mais difi-
culdades financeiras que eu, já eram consideradas adul-
tas. Não queria esse destino. A favela é até hoje muito
machista. Há vinte anos então... Era um mundo confuso
para se descobrir, os anos de minha adolescência. Havia
entre os artistas a pregação pela liberdade, e a sociedade
ainda reprimia demais as pessoas. Escolhi a liberdade
dos artistas, que quer dizer para mim, antes de tudo, dis-
ciplina. Na minha adolescência, o Vidigal tinha artistas
que eram ídolos internos, que cantavam suas próprias
canções e canções populares que lotavam o barraco. E
foram esses artistas que impulsionaram as ideias do Guti
para formar o teatro do Nós do Morro. Assim que comecei
a trabalhar, ganhei a liberdade de viajar, por poder finan-
ciar isso. Não precisava mais pedir dinheiro aos meus
pais. Ao meu pai, na verdade, até hoje. Uma compra, um
biquíni novo. Logo as páginas que colecionava dos jornais
começaram a ter utilidade, e aos poucos fui conhecendo
o entorno da cidade, o estado do Rio, a Região Serrana,
a Região dos Lagos. Viagens se tornaram meu principal
objetivo. O momento de arrumar minha mala era aquele
que me sentia mais feliz.
Minhas metas eram trabalhar e juntar alguma graninha
para ir a shows e nos feriados, férias e, às vezes, até
mesmo em um fim de semana comum fazer uma viagem
rápida e barata. Búzios, São Pedro da Serra, Angra, Ilha
Grande, Lumiar, Cabo Frio, Arraial, Visconde de Mauá,
Penedo, de mochila e barraca nas costas, dinheiro con-
tado para passagens e um drinque à noite. A comida
devia ser feita no fogareiro que era utensílio indispensá-
vel. Ficava pouco no Vidigal. Até que veio o convite para
Atravessando os muros 169
entrar no teatro e isso me fez ter menos tempo para as
viagens, que passaram a uma, duas por ano. E o teatro
me ajudou mais uma vez: ao ficar no Rio por mais tempo,
pude me relacionar mais com a cidade que passou a ser
uma só para mim. Ao contrário da minha adolescência,
que mentíamos sobre onde morávamos na matinê, no
parque ou na porta do cinema. Recordo-me de ter a par-
tir de então muito orgulho do Vidigal, que para mim tinha
identidade. Não era mais uma comunidade que gerava
apenas notícias sobre o tráfico de drogas. O Vidigal era
uma comunidade diferente e isso me dava segurança de
me afirmar como pessoa do bem.
Naquela mesma época, na praça XI, surgia o grupo do
Neco (Ernesto Piccolo), que ensaiava no Centro de Artes
Calouste Gulbenkian. As aulas eram de graça, o que
atraiu jovens de várias áreas carentes da cidade, e tam-
bém por ser no centro era próximo para quem estava na
Zona Norte. Um pouco antes do Nós do Morro lançar o
“Abalou”, quando ainda ensaiávamos a peça, Neco mon-
tou “Funk-se” e foi um grande sucesso. Eles também
tinham as características de serem muitos no palco e
misturarem números musicais às encenações. Rosane
Svartman era amiga do Neco e a aproximação entre os
grupos foi feita. Foram muitas festas, e passamos a fre-
quentar todas as estreias deles e eles as nossas. Ao nos
misturar com essa galera — que já era bem misturada,
por vir de todos os lugares —, nos enturmamos com a
cidade. E isso fez diferença na nossa maneira de pensar
e nas nossas expectativas de realizações, que não esta-
vam somente dentro da favela.
Considero que meu envolvimento com o grupo e minha
conscientização como artista e como cidadã me entre-
garam o Rio e o mundo como espaço de pertencimento.
Por meio do meu trabalho com cinema, fiz muitas via-
gens ao exterior. Sempre quando estou para viajar, penso
170 Meu destino era o Nós do Morro Atravessando os muros 171
 172 Meu destino era o Nós do Morro
nos papos que tinha quando adolescente, sonhando em
conhecer esses lugares e achando improvável de acon-
tecer comigo. Pude conhecer lugares sonhados como
Paris, Madri e Londres. Mas ir a Berlim foi emblemático.
Colocar os pés sobre o muro derrubado e saber que era
preciso mais do que retirá-lo, pois vinha de um lugar que
era murado invisivelmente, e o muro tem de ser retirado
dentro de nós mesmos.
Nessa minha profissão “cinema turismo” — nome
dado por uma amiga de brincadeira pelo fato de meu
curta-metragem “Mina de fé” ter me levado a muitos
lugares —, me tornei diretora para o mercado de traba-
lho. O curta “Mina de fé” deu credibilidade às minhas
ideias e mudou minha vida. Por meio do cinema, come-
cei a realizar o sonho de conhecer outro lugares. E
quando surgiram as oportunidades, nessas viagens,
conheci pessoas e aprofundei meus conhecimentos e
minhas buscas artísticas.
Fui convidada a participar de um festival de cultura bra-
sileira em Berlim chamado “Brasil em cena II” e lá fui eu
de volta a capital da Alemanha. Onde já havia estado,
com o meu bebê, um ano e meio antes. Estava a convite
da Fundación Heinrich Böll, que publica artigos sobre
direitos humanos. Tinha como compromisso uma apre-
sentação do filme seguida de debate. Na mesma sessão
estava a jornalista Cristiane Ramalho, que havia conhe-
cido quando ela ainda trabalhava na rádio Viva Rio. Tive-
mos uma sessão de muito sucesso, com bom público e
debate caloroso. Era uma sessão de dois filmes bem dis-
tintos: “Mina de fé”, com sua temática pesada de amor e
tráfico de drogas, e um documentário de nome “O outro
olhar da favela”, com personagens muito divertidos e
carismáticos. Foi uma junção e tanto, deu muito pano
para manga e o papo rendeu debate até depois no bar.
Atravessando os muros 173
Nessa viagem, fiz também colaboradores e devo dizer
com muita identificação: Sabrina e Juliane, que me salvou
dos policias da divisão de tráfico de drogas no aeroporto.
Ele revistou toda a minha mala, por considerar que vinha
de um país de risco. Não é fácil ouvir isso de seu próprio
país. Ainda mais para mim que tenho um sentimento de
amor forte pelo Brasil e grito com prazer o meu nacio-
nalismo. Deu-me uma sensação de desamparo. Mas Juli
estava ali pontualmente, como sempre, para me salvar,
porque nas minhas primeiras lições de inglês não aprendi
muita coisa para sair de situações como essas.
Na fundação, conheci a Nete, uma alemã com uma filha
que fala um português com sotaque delicioso do Recife, e
a Iciar, que já se comunicava comigo por e-mail há algum
tempo. Todos estavam preocupados em fazer nossa
estadia, minha e da Carolina — uma estudiosa de direi-
tos humanos que falaria sobre sua futura publicação cha-
mada “As milícias no Brasil”, assunto muito delicado e que
exige coragem —, um misto de proveitos profissionais e
de diversão na cidade que desta vez apresentava-se uma
Berlim diferente da que havia conhecido. Estava sol, era o
começo do verão, as pessoas na rua, alegres, as crianças
brincando nas praças, os gramados dos parques lotados,
a beira do rio com muitas pessoas, que como lagartixas
se prostravam ao sol a fim de esquentar o corpo de tem-
pos gelados. Devo dizer: a cidade é linda. Ainda bem que
retiraram dela o muro que em nada combina com aquele
lugar. Já no dia de vir embora, olhava da janela do hotel e
sentia muitas saudades de meu bebê. Nós, mães, somos
mais dependentes dos filhos do que eles de nós. É fato.
Lembrava-me dos dias que passei em Berlim com ele, em
novembro de 2006 e me deliciava com os detalhes que
mudam completamente o ritmo de um lugar.
 174 Meu destino era o Nós do Morro

Minha memória era de uma manhã fria. Olhava pela

janela e me preparava para sair. João Pacífico, meu
filho, estava com seis meses. Havia acordado cedo para
mamar e naquele momento dormia tranquilo — como
costumam dizer: o sono dos justos. Minha janela dava
para o pátio do hotel, onde algumas pessoas atravessa-
vam em direção à saída. Abri discretamente a janela a
fim de verificar qual era a temperatura. E fechei imedia-
tamente porque meu rosto foi invadido por um frio que
eu desconhecia e meu nariz rapidamente ficou verme-
lho. Fiquei por ali, com meu bloco de notas, velando o
sono do Pacífico e prestando atenção nas pessoas que
passavam no pátio. Para algumas até inventei histórias,
que, em sua maioria, começavam com meu espanto e
admiração por alguém que se põe na rua tão cedo em
uma temperatura abaixo de dez graus.
Cheguei a Berlim à noite, só vi a cidade passar atra-
vés do vidro do carro, no caminho que fiz do aeroporto
ao hotel. Tive como parceiro de viagem, além de meu
bebê delicioso, um xará do meu filho. João era um dos
curadores da mostra brasileira de curtas-metragens
dentro do festival Interfilm, a qual fui convidada para
apresentar “Mina de fé”. Conhecemo-nos no aeroporto
e ficamos amigos rapidamente. Ele, mesmo sem prá-
tica com crianças, foi peça fundamental na viagem. Ao
chegarmos, me lembro que falávamos sem parar, mas
ao entrar no carro e percorrer as ruas, o Pacífico dormia
e eu e João mudos, com os olhos grudados na janela.
Eu a fim de registrar mentalmente todas aquelas ima-
gens. E o João relembrando sua estada há meses atrás
e pensando se talvez encontraria as mesmas pessoas,
se seria tão legal como a primeira vez.
Já eram nove da manhã. Mas a claridade parecia de seis,
quase madrugada, e eu começava a ter vontade de acor-
dar o neném e me aventurar com ele pelas ruas do lugar,
 176 Meu destino era o Nós do Morro
que durante muitos anos foi, para mim, motivo de mitos e
histórias de guerras. Pacífico finalmente abriu os olhos.
Com a bolsa e o carrinho já preparados, saímos pelos cor-
redores do hotel em direção ao restaurante onde toma-
ria café e teria as primeiras informações sobre o festival.
É engraçado como bebês atraem a atenção. Uma mãe
que viaja com bebê, sozinha então, torna-se quase uma
supermulher. Foi assim que os olhares me receberam ao
entrar no saguão e me dirigir ao balcão de informações.
Ali recebi mapas, convites, programações e me comuni-
quei com os alemães com meu inglês tupiniquim, e claro,
por isso, entrei para a lista de prioridades do hotel, todos
foram amáveis e prestativos e a cada sorriso que o Pací-
fico dava, mais colaboradores adquiríamos.
“If you need some help, just tell me.” Essas foram as
palavras da recepcionista, ao me entregar o crachá. Eu
sorri, agradeci e pensei: “Só chamar? Acho que falar vai
ser minha maior dificuldade aqui.” Depois do café, nos
aventuramos para a rua. Ao atravessar a porta, o frio era
cortante. Conferi os agasalhos que cobriam o neném e
segui pelas ruas de Berlim Oriental. Parece uma besteira
dizer isso depois da queda do muro, mas não é. Ainda é
visível a diferença dos dois lados da cidade. Tentei me
entender no mapa, já que quem tem boca vai a Roma... E
também a Berlim.
Consegui chegar à frente do cinema que era a sede do
festival. Preparando-me para entrar, conheci o primeiro
brasileiro que iria fazer parte de meu grupo naquela via-
gem. Nunca o havia visto pessoalmente, mas conhe-
cia seus filmes. Era o crítico de cinema e cineasta Kle-
ber Mendonça, cara que muito admiro. Do tipo “quando
crescer quero ser igual a ele”. Já sabia que ele estaria
lá, pois lançava no festival seu novo filme “Noite de
sexta, manhã de sábado”, que ainda não tinha tido opor-
tunidade de ver. Tínhamos uma história juntos, pois no
Atravessando os muros 177
festival de Brasília, em novembro de 2004, quando o
“Mina de fé” foi premiado com o Candango de melhor
filme, ele estava também na competição e levou a melhor
direção com o seu “Vinil verde”, que era considerado
pelos críticos o favorito do festival. Eu havia assistido ao
filme e devo confessar que foi considerado o melhor por
mim também. Lembro da crítica de Eduardo Souza Lima,
no Segundo Caderno, do jornal O Globo, indignado com a
não premiação do filme de Kleber.
Estava nervosa com esse encontro, é sempre um
momento difícil encontrar pessoas que admiramos. Ele
me reconheceu e veio falar comigo. Conversamos um
pouco, e ele me ajudou a subir o carrinho do Pacífico até
o segundo andar, onde era a sala de credenciamento.
Conversamos muito. Claro que foi impossível não tietar,
mas acho que tietagem é sempre válida, quando não é
inconveniente, nem exagerada. Falamos dos filmes, ele
— para minha surpresa — disse que havia assistido ao
meu curta e que gostara muito. Achava um filme muito
sensível, o que me fez adquirir autoconfiança para con-
vidá-lo em sua primeira oportunidade no Rio — ele é de
Recife —, a visitar o Nós do Morro, a participar de nosso
cineclube com seus filmes e a bater um papo com os
alunos depois. O nosso papo rendeu, chegaram outros
brasileiros que estavam no festival: João, que havia sido
meu companheiro de viagem e Karen Black, que já conhe-
cia por ter montado o primeiro filme de produção do Nós
do Morro “O jeito brasileiro de ser português”. Também
estavam Lis Kogan, responsável pelo prêmio Porta Cur-
tas (site da Petrobras) e também a primeira incentivadora
da carreira do ”Mina de fé”, que conheci no primeiro festi-
val que participei, que foi o mesmo em que ganhei, o Fes-
tival Internacional de Curtas de São Paulo, e a Déborah,
que conhecia naquele momento. Todos fazem parte do
Cachaça Cinema Clube, cineclube que acontece uma vez
 178 Meu destino era o Nós do Morro Atravessando os muros 179

por mês no Cine Odeon. Talvez o mais badalado da cidade interessante que sempre me emociona e me diz muito.
e que tem uma curadoria séria e respeitada. Estávamos Eduardo Cerveira, curador de vários festivais nacio-
todos animados de estar ali. nais e internacionais e pessoa boníssima, que em mui-
tas sessões me ajudou traduzindo os filmes e também
Assistimos a uma sessão de cinema e depois busca-
intermediando conversas com outros cineastas, e Aíl-
mos pela rua um lugar para almoçar. Entramos em um
ton Franco, produtor do Curta Cinema, festival que
restaurante indiano de decoração incrível, funcionários
havia premiado meu curta. Prêmio esse responsável
simpáticos e boa comida com muito tempero. O almoço/
pela indicação do curta na participação deste festi-
jantar durou. Falamos de muitas coisas, e todos esta-
val, que é considerado o mais importante festival de
vam encantados com o Pacífico que até o momento se
cinema de curta-metragem mundial. E Júlia, uma bra-
portava muito bem. Nesse jantar, a Karen contou que
sileira, que mora em Paris já há algum tempo, trabalha
estava grávida, e nos enveredamos pelas questões cine-
no festival de Clermont e havia sido indicada para ser
matográficas, maternais, profissionais e principalmente
minha intérprete nas mesas de debate.
as dificuldades da mulher que tem filhos nos dias de
hoje. Mas tenho certeza de que o fato de estar ali com o Era outra turma de brasileiros, mas os sentimentos eram
Pacífico a encorajou. os mesmos: divulgar a cultura cinematográfica do Brasil,
ver bons filmes, filmes curiosos, novidades e conhecer
Quando saímos do restaurante o relógio marcava 17h,
gente. Nesta viagem que fiz, em janeiro de 2005, embora
mas a noite já havia chegado. Coloquei o Pacífico em um
em mim já carregasse a vontade de ser mãe, ainda não
suporte que fica preso ao corpo, passei por cima dele
havia planejado ter o Pacífico. Numa das noites após
duas mantas além de seu casacão, que o transformava
uma sessão, em que nos preparávamos para mais uma
em uma espécie de boneco de neve. E saímos a passos
festa daquelas — que além de muitos filmes incríveis,
muito rápidos em direção ao hotel. Essa era uma viagem
também são incríveis as festas em Clermont —, em um
diferente, meus passeios aconteciam de dia e ao final da
papo me lembro de ter surgido o assunto filhos. E fora
tarde corria para o hotel, sem nenhuma balada, daquelas
aconselhada naquele momento, até mesmo porque a
que os cineastas adoram, após as sessões. Mas assisti-
carreira do filme estava começando e se mostrava pro-
mos a filmes, o Pacífico ainda mamava, e eu então guar-
missora, a não engravidar. Lembro de a Julia dizer que,
dava esse momento para a entrada nas sessões. Depois
por ela morar lá fora e não ter com quem contar para
ele sempre tirava um cochilo e eu podia ver os filmes.
possíveis ajudas, era muito difícil de ela querer engravi-
Não era o primeiro festival internacional que ia. O pri- dar. Mas olhei para o namorado dela, imaginei a mistura
meiro foi em Clermont-Ferrand, no qual meu curta foi e pensei: Nossa, serão filhos lindos!
o único filme brasileiro a participar da mostra compe-
Mulher quando começa a ter esse tipo de papo é por-
titiva. Uma felicidade, o filme estava fazendo história.
que está louca para ter filhos, mas naquele momento
Essa viagem também foi muito importante, tive o prazer
ainda estava apenas namorando o Gustavo, pai do João
de conhecer Cao Guimarães, um cineasta mineiro com
Pacífico, com quem hoje sou casada. Na época estava
um trabalho de documentários e videoarte muitíssimo
Atravessando os muros 181

há três meses com ele, apaixonada, aos 30 anos. Olha

o perigo. E o pior: sem emprego fixo. Nem eu, nem ele.
Artistas. Sabe como é. Então, apenas concordei: filho
para mulher que quer trabalhar, construir uma carreira
é muito difícil de conciliar. Saímos dali e fomos para a
festa. Muita diversão, bons filmes, boas companhias e
longas caminhadas das festas até o hotel sobre a neve.
Numa dessas voltas, em companhia de Cao Guimarães,
que deslizava na neve e mal conseguia ficar em pé, pois
usava sapatos que não davam nenhuma estabilidade,
dizia-me: “Um cineasta precisa de sua câmera e temos
de agradecer os tempos modernos, em que você saca
o celular e tem a possibilidade de fazer um registro. É
realmente incrível.” Ele mostrava sua pequena câmera
fotográfica, e me falava também de suas funções. Mais
um deslize, e eu já ficava preocupada e o ajudava a não
cair. Estava com uma bota emprestada de uma amiga:
uma bota linda, sem salto, mas com um solado muito
pesado. Aquele tipo de sapato que você anda e exercita a
panturrilha. Mas ao sair naquela noite descobri qual era
sua principal utilidade: andar na neve. São essas algu-
mas lembranças deste festival em Clermont-Ferrand.
Voltando ao Brasil, a vida continuou e a vontade de ter
filhos foi maior que os obstáculos que pudesse atraves-
sar. Engravidei oito meses depois. Quando se está grá-
vida dá um medo muito grande. A primeira coisa é pensar
como continuar a trabalhar, a produzir, a criar. Você ima-
gina que o bebê vai te consumir, que todos os momentos
serão para ele. Então viajar com o Pacífico era também
mostrar, para mim, que é possível. E para isso você pre-
cisa de colaboradores. E disso não posso me queixar.
Os dias que se seguiram, e não foram muitos — fiquei
em Berlim quatro dias, sendo que no último dia deve-
ria estar no aeroporto às 15h —, foram dias de cinema,
passeios turísticos pequenos e corridos, jantares em
 182 Meu destino era o Nós do Morro
lugares esfumaçados; coitado do Pacífico! Muito bom
papo, doces gostosos e corridas agarradas no neném
em seu baby-bag e o alívio de chegar ao hotel. Na manhã
do último dia, ainda não tinha visto nenhum pedaço do
muro. Olhei o mapa do metrô que estava perto. Saímos
cedo e fomos até lá. Ele, pendurado, olhava tudo. Ver
o muro de perto é emocionante. Você sente o peso da
história. Ela está ali, forte, presente nas muitas ener-
gias geradas. Mostrei para o Pacífico e conversamos
um pouco. Fomos nos abrigar num prédio vizinho, onde
funciona um pequeno museu do monumento, com mais
ênfase na lojinha que na história. Eu, como boa turista,
procurei por ali o que ainda pudesse ter de barato para
levar de lembrança aos amigos. De pedacinhos do muro
a postais incríveis. Um deles me fez lembrar na hora
de uma grande amiga e parceira, Marina Vieira, no qual
escrevi: “Para a mulher que promove encontros impossí-
veis.” O postal tem o muro ainda com arames farpados, e
duas mães segurando crianças que se dão as mãos, uma
de cada lado do muro. É uma imagem muito forte.
Conheci a Marina em uma dessas viagens. Já havíamos
participado da mostra que ela promove há vários anos,
a Tangolomango, com curtas, videoinstalação, pintura.
Mas nunca tinha estado com ela. Marina me ligou e me
convidou para ser a representante da mostra Tangolo-
mango no Festival de Filmes de Amiens, com vários fil-
mes do grupo Nós do Morro. A viagem seria em dezem-
bro, e perguntou se eu topava. Topei na hora. Estava
grávida de três meses, na viagem seriam quatro. E achei
melhor falar com um médico antes. Então liguei de novo
para Marina e pedi que esperasse eu falar com o médico,
para ela acertar a passagem. O médico liberou e fomos
para Amiens. Éramos a Tangolomango — Mostra de Cur-
tas Brasileiros de Realizadores da Periferia.
Atravessando os muros 183
A maior parte das vezes que estive na Europa foi durante
invernos rigorosos. Os melhores festivais são feitos nessa
época, até mesmo para movimentar as cidades. Costumo
brincar que até alegria de pobre tem de ser sofrida! Desce-
mos em Amiens, eu, Marina e Andréa Cals, que já conhecia
de nome e tinha na memória sua voz, por ser a apresenta-
dora do Festival de Cinema do Rio. Tinha certeza de que
a viagem seria, com aquelas duas, no mínimo, divertidís-
sima. Voamos pela Varig, já quase falida, e sempre lembro
que o que me salvou foram bananinhas desidratadas que
estavam na minha mala de mão, pois com quatro meses
de gravidez e uma fome de leão, me negaram no voo uma
repetição do pão. Quando disse que estava grávida me
trouxeram uma barra de cereal. A empresa já estava
abandonada e com muitos problemas. Chegamos no dia
de abertura do festival e nos apressamos para chegar
à festa. Eu, de verdade, estava cansada, mas pensava
nos quitutes que acompanhariam o coquetel. Ao chegar
ao espaço principal que o festival ocupava na cidade, a
festa era belíssima e como os franceses sempre estão
no grito da moda, tínhamos um bufê chinês. Fui direto
ao arroz, era algo que considerava seguro e depois me
entretive em uns bolinhos com rabinhos de camarão
para fora, que me fizeram passar muito mal. Só me senti
melhor após uns bons goles de Coca-Cola. Esta foi uma
viagem de cinema, gastronomia, turismo relâmpago e
muitas ideias de projeto a serem realizadas na volta.
Por isso que estar em Berlim, principalmente no dia de
visita ao muro, me fez lembrar muito a Marina. Voltando
à Amiens, viajamos em um trem que nos levava até Paris,
uma cortesia do festival — já que estávamos a uma hora
e trinta da cidade-luz —, que fez questão de nos propor-
cionar esse luxo. Partimos cedo e tínhamos muitos luga-
res a percorrer e pouco tempo. Acho que podíamos até
mesmo entrar para o livro dos recordes. Fizemos Lou-
vre, Dorsey, Eiffel, lojas na Champs-Élysées, George
 184 Meu destino era o Nós do Morro
Pompidou, com direito a visita a uma curadora de outra
mostra e entrega de presentes a chef de cozinha do
restaurante Favela Chic, que matou minha vontade de
comer feijão. Foi mesmo muito legal. Também muito
bom foi o encontro com o Sergio Machado, diretor do
longa “Cidade Baixa”, que estava lá para defender um
novo projeto com o objetivo de angariar fundos inter-
nacionais. Já conhecia o Sergio e agradeço a ele por ter
ganhado o papel da Rosa em “O primeiro dia”, de Walter
Salles e Daniela Tomás. O Sergio era assistente de dire-
ção do filme e viu a Rosa em mim.
Tínhamos um interprete português chamado Luiz, que
adorou um de nossos filmes: “O jeito brasileiro de ser
português.” Ele era divertido, me ajudou muito. Quando
a Marina, nossa intérprete oficial nas ruas, não estava,
era ele quem me livrava de embaraços, mas às vezes
não falava exatamente o que eu queria dizer. É difícil ter
que ser interpretada e ver, algumas vezes, suas palavras
serem um pouco deturpadas, principalmente eu, que
gosto tanto de falar, de expor minhas ideias. Isso é o que
mais me abalou em todas essas viagens. Preciso apren-
der uma língua estrangeira, se quiser mesmo continuar o
trabalho que comecei e que, às vezes, tenho a impressão
de ser a única coisa que sei fazer na vida.
As viagens me fizeram perceber também que todos
querem ver meu filme, mas querem ainda mais ouvir a
menina que sai de uma favela no Rio de Janeiro, esse
lugar que muitas vezes a violência domina. Uma mulher
que faz cinema, é atriz, participa de um grupo, muda a
vida de uma comunidade, de alguma maneira, e busca
transformar também a vida de um país. O fato de ser
mulher e pobre faz com que a minha trajetória pessoal,
em algumas situações, desperte mais o interesse das
pessoas do que o meu cinema. Isso sempre foi uma ver-
dade e não é fácil para um artista ter de se impor sobre
Atravessando os muros 185
sua própria história, que já é tão incomum, e que periga
se se tornar maior que sua obra.
Para mim, a obra é busca. Sou reflexo das condições em
que fui criada. E isso estará sempre permeando minhas
escolhas artísticas. Mas serei mais feliz quando as pes-
soas me olharem sem espanto, como se eu fosse um ser
de outro planeta, apenas por não possuir carro, conta
personalizada em bancos e imóveis de veraneio. De volta
ao Rio, depois de conhecer Marina, desenvolvemos um
projeto, sendo para mim, o primeiro, usando como pre-
missa a generosidade intelectual. Acho que antes de
conhecê-la nunca havia escutado esse termo tão pode-
roso. Esse primeiro projeto juntou O Nós do Morro, a
Cufa e o Nós do Cinema, hoje chamado Cinema Nosso.
Foi muito especial, gerou filmes interessantes, discus-
sões calorosas e muita cooperação. Não são fáceis e não
são poucos os problemas de quem desenvolve algum
tipo de trabalho cultural. Muitas vezes nos fechamos e
perdemos o tempo da troca.
Já no Rio, logo no início de 2006, e com a barriga de Pací-
fico de seis meses, iniciamos o projeto, que teria pausa
para o desenvolvimento do roteiro e para eu parir e ama-
mentar meu filho e voltar para as gravações com um
bebê de quatro meses. E assim foi. Depois de dez meses
sem trabalhar, apesar da sensação de resguardo de que
nunca mais conseguiria fazer outra coisa na vida que
não fosse dar de mamar, estava no set. Gravamos o filme
durante as eleições e o Pacífico vinha se alimentar nos
intervalos. Era possível ter vida profissional pós-parto.
Por isso, ao olhar aquela foto das crianças separadas pelo
muro, me encontrava pensativa, avaliando tudo. Retor-
naria para casa, com muitas coisas a fazer. Continuaria
meus projetos e não cansaria nunca na busca pela minha
inspiração artística, porque é dela que alimento a minha
inquietude com as misérias existentes e que crio forças
 186 Meu destino era o Nós do Morro Atravessando os muros 187

na esperança de mudar o mundo para que meu bebê

tenha uma vida melhor. Fomos do hotel ao aeroporto
com um motorista muito gentil, que fez questão de nos
embarcar, deixando cada vez mais claro como é hospi-
taleiro o povo alemão. Já no aeroporto, o neném dormia
no carrinho e eu voltava a procurar na bolsa o bloco de
notas. Eram as impressões registradas, com um pouco
de tristeza causada pelas impossibilidades de comuni-
cação. Via meu bebê dormir, gostava de estar voltando.
Sou apegada a minha casa, tinha saudades de meu
marido, meus amigos, minha família e também porque a
coluna já dava sinais de muito cansaço. Olhava o movi-
mento e deixava meu ouvido se acostumar com os vários
idiomas que enchiam o lugar. Quando estamos longe de
casa é que melhor se revelam nossas raízes, nossa filo-
sofia, pois precisamos nos encontrar no meio desse mar
de culturas distintas, sem se fechar. Apenas se permitir
ser quem você é de verdade.
Em todas essas viagens sempre trago planos na baga-
gem de volta. Alguns deles já se concretizaram e outros
estão a caminho. Viagens são os melhores momentos
para se planejar o futuro. Conto essas experiências,
porque elas mudaram minha maneira de me relacionar
com as pessoas. Agregaram valores e saberes a minha
vida, e fazem parte da minha personalidade, e se nunca
tivesse sido encorajada a perceber que o mundo é muito
maior e com horizontes muito mais amplos do que esta-
mos acostumados, nunca teria atravessado o muro. É
preciso atravessar o muro. Acreditar que ele não pode te
impedir. E não impedirá.
Por meio dessas viagens fiz amigos, firmei projetos, criei
outros, dei sequência, em uma esfera muito maior, aos
ensinamentos artísticos que acumulei no grupo — que
no início era apenas da comunidade para a comunidade
e passou a ser para o mundo. Sempre em exercício.
Cap.10
Cinema, uma nova paixão

Rosane Svartman e Vinícius Reis, estudantes de cinema,
começaram a dar aulas de cinema para o grupo de ato-
res de teatro. Eu me interessei rapidamente pelo roteiro.
Queria escrever minhas histórias, achava também que
aquelas aulas me ajudariam a entender o cinema. Ainda
não sabia se realmente faria filmes, a ideia inicial era
poder reforçar meu trabalho como atriz. Mas no meio
desse processo veio a paixão pelo fazer cinema.
No começo, as aulas aconteciam uma vez por semana,
encontrávamos em um semana com Rosane e na outra
com Vinícius. Era um mundo novo. Nas aulas do Viní-
cius, que assistíamos a filmes, o Guti trazia da sua casa
uma TV e o recém-chegado ao grupo Gustavo Melo, esse
vindo de longe e indicado pelo Cacá Diegues que, ao
receber um fax do Gustavo pedindo ajuda para se tor-
nar um cineasta, o incentivou a vir para o Vidigal, onde
Rosane acabara de fundar um núcleo de cinema. Ele foi
a primeira pessoa a procurar o Nós do Morro interes-
sada em fazer cinema. Veio e trouxe de doação, claro
que sem a mãe saber, o vídeo da sala, para nós usarmos
nas aulas. Foram quatro anos de aula com os dois, com
dois ou três workshops de fotografia, direção de arte e
som até vivermos nosso primeiro set. Todo o restante
havia sido aprendido com Rosane e Vinícius e com os
estágios que estávamos fazendo desde que começa-
mos a fazer aulas de cinema.
190
Cinema, uma nova paixão 191
O Vinícius trazia para a gente a parte histórica e Rosane
nos apresentava a direção cinematográfica e o roteiro.
Nós, os monitores, aproveitamos muito essas aulas,
que eram também aplicadas aos textos teatrais que
escrevíamos. Desde quando começara a ver surgir os
primeiros textos mais elaborados, Rosane nos incen-
tivara a inscrevê-los em editais, concursos ou o que
aparecesse. Cacá faria o “Veja essa canção 2” e sele-
cionava roteiros. Esse foi um dos nossos exercícios
naquele ano. Um projeto de roteiro baseado em uma
música popular. Quase todos fizemos e mandamos.
Acho que o projeto não foi para frente e nem sei se o
Cacá chegou a ler todas aquelas loucuras.
Fomos apresentados às “Técnicas de roteiro”, “A jor-
nada do escritor”, “A jornada do herói”, “Como se tor-
nar um escritor”, “Da criação ao roteiro” — esses são
alguns textos que lembro ter lido na época, e aos quais
recorro com frequência. Também nos enveredávamos
pelo mundo de Mário Peixoto, Glauber Rocha, Truffaut,
Pazolini, Nelson Pereira dos Santos, Scorsese, Fas-
sbinder, Buñuel e muitos outros que mudaram minha
maneira de ver o cinema. O primeiro exercício de argu-
mento Rosane nos passou quando já tínhamos algum
tempo de aula. Recordo-me de ter sido massacrada por
ela. Não o considerou um argumento. Ela disse: “Está
filosofando, não me conte o que não interessa, me
conte seu filme, me conte em imagens.” Tenho tentado.
E me lembro dessa frase toda vez que tenho de escre-
ver um argumento. Ajuda-me a cair na real sempre.
Rosane conseguiu, com uns amigos, umas pontas de
negativos e propôs um exercício prático. Foram sema-
nas de preparação e chegou o grande dia. Passamos
dois dias filmando com uma bolex. Foi ótimo sentir o
gostinho de comandar um set. O exercício foi revelado e
 192 Meu destino era o Nós do Morro
gerou a maior decepção. Algumas das latas que usamos
estavam já filmadas e filmamos por cima de um enterro
do MST, ou coisa parecida. Mas não demorou muito e a
sorte batia a nossa porta novamente. Eu trabalhava um
roteiro chamado “Zé, o super-homem” e havia mais uns
dois ou três sendo trabalhados por outros para serem
enviados ao edital da Riofilme. “O jeito brasileiro de ser
português” foi um dos escolhidos daquele edital. Tínha-
mos agora nosso primeiro set de verdade.
Era um roteiro do Gustavo que, após quatro anos, ia ter
sua primeira experiência como diretor. Reuniamo-nos
para as leituras do roteiro e para formar equipe. Alguns
de nós assumimos funções de suma importância e par-
tíamos com tudo para nosso primeiro set. Gustavo con-
vidou o Dib Lutfi para fotografar o filme e dar aulas para
a gente no set. Ele aceitou e foi incrível tê-lo por perto.
Eu que já havia me apaixonado por ele — após ter assis-
tido um curta que conta um pouco da sua habilidade com
a câmera —, fiquei feliz por estar ao lado daquela cria-
tura incrível movida a paçoca, seu doce predileto. Assumi
a assistência de direção apesar de não ter tanta certeza
do que estava fazendo, mas logo descobri tudo direitinho
no set. O filme levou um ano para ficar pronto e acredito
que estreamos com muita qualidade. O Gustavo, que veio
a fim de fazer cinema, estava conseguindo. Nós estáva-
mos conseguindo. Era preciso acreditar e perseverar.
Ainda no início do projeto “Noites do Vidigal”, Guti foi
procurado por Kátia Lund e Fernando Meirelles, que lhe
propuseram uma oficina e também a preparação de alu-
nos para compor as turmas. Preferencialmente negros,
de comunidades ou instituições que abrigam menores.
O Guti convidou à mim e ao Luciano Vidigal para ajudá-
lo nesse trabalho. Foram uns oito meses de projeto
no total. Eu e o Lu visitamos mais de cinquenta lares,
Cinema, uma nova paixão 193
instituições de todos os tipos que trabalhassem com
menor e muitas comunidades. Testamos uma média de
três mil meninos. Às vezes, testávamos as meninas, se
eram poucas, para que não se decepcionassem, mas
sabíamos que não fariam a oficina. As turmas seriam só
de meninos. Depois de selecionados, uns quatrocentos
meninos fizeram as oficinas que tinham carga horária de
cinco horas de aula por semana durante quatro meses
e não podiam faltar. Mas ninguém queria faltar. Lem-
bro-me de ter passado o dia inteiro na Cidade de Deus
fazendo os testes e não acho que estavam todos muito
empolgados com a possibilidade de se filmar o romance
de Paulo Lins, que já não era unanimidade na Cidade de
Deus. O Leandro Firmino da Hora, que veio a ser o Zé
Pequeno, e que de fato teve a vida alavancada após fazer
o filme, não queria fazer o teste. Veio acompanhando o
irmão. Eu insisti muito para que ele fizesse, eles eram
muito parecidos e pensava na possibilidade de ter de
montar famílias. No final, fez o teste e tivemos de pro-
curá-los como loucos. O Fernando aprovou os dois, mas
eles tinham colocado na ficha o número de um telefone
público perto da associação, o que estava ali próximo na
hora de preencher, mas a casa deles ficava muito longe
do aparelho. Tivemos de voltar mais de uma vez até con-
seguirmos avisá-lo de que tinha sido aceito na oficina. A
oficina oferecia vale transporte e lanche. Nesse momento
trabalhavam no projeto eu, Mara, Lu Vidigal, Guti, Kátia
Lund, Fernando Meirelles, Lia e Lamartine Ferreira, já
como assistente de direção do filme. Quando o projeto
das oficinas acabou, Fernando prometeu que assim que
estreasse o filme se dedicaria a fundar um projeto para
ensinar cinema a esses alunos da oficina, em especial,
aos que não foram aproveitados para o filme, mas foram
despertados para a arte. Era um dos acordos dele com
o Guti. Foi então fundado o Nós do Cinema, que de tanto
 194 Meu destino era o Nós do Morro
causar confusão, porque as pessoas achavam que esse
era o nome dado à parte do Nós do Morro de cinema, o
nome mudou para Cinema Nosso. Difundia-se no Rio um
movimento de produção audiovisual da periferia.
No Nós eu me dividia entre as aulas de teatro e a mon-
tagem de espetáculos, mas os trabalhos remunerados
vinham todos das áreas de cinema e TV. Quando acabei
a temporada de oito meses do “Noites do Vidigal”, pre-
cisava voltar a trabalhar. O Lucio conseguiu me encai-
xar na equipe da série “Cidade dos homens”. Estava tra-
balhando muito e precisava do trabalho para aliviar o
tempo de dureza que tinha passado. Gustavo chegou em
casa e me anunciou que estava aberto o edital da Rio-
Filme e que eu deveria inscrever de novo o roteiro. Eu,
muito cansada e vindo de um ano exaustivo, já entregara
os pontos, também porque sabia que naquele mês era
impossível. Estava saindo de casa às 7h e retornando
às 23h. Ele pegou um projeto que ainda era batido na
máquina de escrever e prometeu me ajudar.
Depois de umas duas semanas ele voltou a minha casa e
me obrigou a ir com ele para o fechamento do projeto.
Alegava não poder mexer sozinho em minha justifica-
tiva. Ele tinha digitado o roteiro, sinopse, orçamento.
Sentamos juntos para fazer cronograma e justificativa
e precisava assinar a documentação para ser entregue
por terceiros. Fui para o set sem dormir no dia seguinte.
E o Gus nos inscreveu. Foram, naquele ano, três proje-
tos do Nós. Anos mais tarde casei com ele, mas o amor,
acho que começou ali.
A notícia de que o roteiro tinha sido premiado foi dada
pelo Guti, ao telefone, quase histérico. “O prêmio é seu,
o ‘Mina de fé’ será filmado.” Fiquei tão louca, não sabia
o que pensar. É engraçado quando se ganha um prêmio
de realização, e, ao mesmo tempo, se tem a sensação
Cinema, uma nova paixão 195
de que caiu numa cilada. O roteiro precisava de ajustes,
estava grande para uma história tão objetiva. Você pre-
cisa resolver tudo. Você agora precisa fazer.
Foi uma alegria! Dei a notícia para o meu pai enquanto
tomava um café numa padaria na Rocinha antes que ele
entrasse no trabalho.
— Cinquenta mil? Mas por que eles te deram esse
prêmio?
— É um prêmio pelo roteiro que escrevi.
— E você vai comprar uma casa?
— Não, pai. Vou fazer o filme.
— Boa sorte!
Rapidamente tive também de lidar com os negócios. Não
é fácil administrar o dinheiro de um filme. Uma obra frá-
gil que, dependendo das condições que forem impostas
às filmagens, pode mudar. Vai saber aonde vai parar? O
Lucio, que é um grande amigo e sempre comungou comigo
a vontade de realizar projetos, garantiu que se fosse
em janeiro ia dar tudo certo. Ele estaria de folga numa
entressafra de filmes (estava trabalhando com o Lamar-
tine direto), então seria certo, estaria no filme. A equipe,
por necessidade, foi bem misturada. Mas a mistura se
deu também porque nesse tempo havia feito alguns ami-
gos aqui e ali e havia pessoas de lugares diferentes que eu
acreditava no trabalho. Mas a maior parte era toda daqui.
Um momento de muito orgulho na comunidade. Pude per-
ceber isso nas duas vezes que armamos o circo grande no
Vidigal. Todos gostam, porque isso não é comum. Todos
sabem o esforço empenhado para isso. Comum são os
gringos filmarem a favela. Nós pouco fazemos isso.
Só fizemos teste para o personagem da Keite, a afilhada
de Maninho, o dono do morro, casado com Silvana, que
está grávida, mas com muito medo de contar para o
marido, porque ele é um cara estourado, que não quer
 196 Meu destino era o Nós do Morro
ter filhos. Ele está deprimido porque um de seus jovens
soldados matou um policial para mascarar um roubo e
teve de ser morto por ele. E Maninho pensava: “Isso não
vai ficar assim, porque a polícia vai subir o morro para
se vingar.” E o casal do filme tem, no máximo, 24 anos.
Tinha, às vezes, arrepio nas canelas e pensava: por que
tocar nesse assunto? Por que não contei outra história?
Teria de lidar com todo aquele sofrimento, mas ao mesmo
tempo era também a chance de falar. É difícil condu-
zir uma história sem ter um herói. E foram surgindo aos
poucos os principais questionamentos. Recebemos Fer-
nando Meirelles para uma entrevista, e a foto que faría-
mos na varanda do casarão — lugar com uma das vistas
mais bonitas do Rio de Janeiro — tinha três dos principais
atores do filme “Cidade de Deus”, integrantes do grupo:
Roberta Rodrigues, Phellipe Haagensen e Jonathan Haa-
gensen. Conversamos um pouco sobre o roteiro.
— Está preparada?
— Não sei.
— Você humaniza demais seu bandido, ninguém está
acostumado com isso. Vão lhe acusar de apologia, essas
coisas. Tem que estar preparada.
Eu brinquei: “Só as cachorras, as preparadas...”
Aos poucos tomava noção da história que iria filmar. Mas
esses personagens, para mim, sempre tiveram mais vida
do que as vidas que aparecem no jornal. Criamos um laço
psicológico forte entre os dois. Uma história de amor
adolescente, um envolvimento precoce com o tráfico
e uma mulher omissa, que apesar de ver muita bandi-
dagem, não tinha nenhum questionamento, nem com
o próprio companheiro. Também fui muitas vezes criti-
cada por isso. Mas sou muito racional e busquei um per-
fil que se permita esse tipo de omissão. Esse, eu sei, não
é o perfil nem de 1% da favela, onde tem as mulheres
Cinema, uma nova paixão 197
mais guerreiras, as descendentes dos quilombos, dos
canaviais, das rodas de samba e das crianças nas costas.
Mas aquela história tratava-se dessa minoria. Não me
surpreende ver um bandido humanizado. Claro que a vio-
lência cresceu e as armas ficaram cada vez mais podero-
sas, mas ainda tenho lembrança de um bandido — apesar
de parecer loucura o que vou dizer — que respeitava os
moradores a ponto de ser amado. Tinha em mim a memó-
ria dos caras que pela manhã levavam o filho à escola.
Mas, até hoje, não compreendo como isso ocorre. Tenho
dificuldade de entender a profissão de soldado seja ele
de que lado esteja. Não compreendo realizar um ofício em
que faz parte de suas funções tirar vidas. Levantar a arma
e atirar em alguém. Mas os soldados existem e algumas
pessoas parecem ter nascido para isso.
Durante o trabalho de preparação para as filmagens,
fiquei mais intensamente com o casal, que precisava
criar uma intimidade. Também fizemos encontros com
todo o elenco. Era muita gente. Durante esse processo
algumas cenas já tinham caído do roteiro, mas ainda
mantinha dois luxos: o baile e um samba em flashback.
O tempo passou muito rápido naqueles três meses até
as filmagens e na semana que começaríamos a rodar o
filme a previsão era de chuva todos os dias. Não sabia
mais o que fazer e não podia esperar. Equipamento,
equipe. Decidido. Filmamos com chuva. Faríamos um dia,
sábado, folgaríamos no domingo e voltaríamos segunda,
terça e quarta. Tinha uma equipe e tanto. Enfrentou o
mau tempo e o cansaço de subir os equipamentos por
escadas e vielas. No sábado filmaríamos o baile, mas a
chuva foi muito intensa. Eu a vi, do mirante do Vidigal,
chegar impiedosa. Vinha para acelerar mais meu cora-
ção. Para fazer daquele momento ainda mais inesquecí-
vel. Cheguei à beirada do mirante e rezei:
 200 Meu destino era o Nós do Morro
Minha Santa Bárbara. Segura a minha cabeça.
Santa Bárbara,
que sois mais forte que as torres das fortalezas
e a violência dos furacões,
fazei que os raios não me atinjam,
os trovões não me assustem e o troar dos canhões
não me abale a coragem e a bravura.
Ficai sempre ao meu lado para que eu possa enfrentar de
fronte erguida e de rosto sereno todas as tempestades
e as batalhas de minha vida, para que,
vencedor de todas as lutas,
com a consciência do dever cumprido,
possa agradecer a vós, minha protetora,
e render graças a Deus,
criador do céu, da terra, da natureza:
este Deus que tem poder de dominar
o furor das tempestades
e abrandar a crueldade das guerras.
Santa Bárbara, rogai por nós!
Se a chuva vai ser mesmo inevitável, me ilumina para pen-
sar. Lucio se aproximou de mim, recolhemos tudo e nos
enfiamos na casa. Eu respondi de pronto: “Sequência 2.
Maninho sai para trabalhar.” Agora mesmo. Entramos na
casa. Era um plano sequência. Fizemos algumas vezes
e a chuva só aumentava. Observei o pavor nos olhos do
Lucio, mas, como fiel escudeiro, manteve-se calado até
o fim da sequência, que foi comemorada com êxito. Abri-
mos o set. Agora nada mais deve nos parar. Vamos cum-
prir o filme. O Lucio me chamou, o Gustavo havia ligado.
O largo da D. Rosa, onde seria o baile, estava todo ala-
gado. O cara da equipe de som queimou uma caixa. Uma
loucura. Eu respirei: “Continuamos na casa.”
Foi essa loucura todos os dias, cada uma com sua
bomba a ser desarmada. Na terça-feira, quando fecha-
mos o set, Lucio me chamou preocupado, mas, brinca-
lhão como sempre, disse que tinha duas notícias. Uma
Cinema, uma nova paixão 201
boa e uma ruim. A boa: o tempo melhora amanhã, mas
ainda com pancadas de chuva. A ruim: é impossível gra-
var a quantidade de sequências que faltam. Tive um
minuto de ausência. Esse dever de casa é meu. E esse
eu aprendi bem com a teacher, como gostamos de cha-
mar a Rosane.
Conte seu filme. Esteja sempre ligado no fio narrativo.
Fui para casa e naquela noite não dormi. Lia e relia o
roteiro. Passava na mente os planos que tinha de cada
cena. Mas em algum momento, depois de muito rabis-
car, veio a iluminação de Santa Bárbara. No roteiro ori-
ginal, a abertura do filme tinha um jogo de futebol e
Maninho dando bala a uma criançada. Já tinha come-
çado a implicar com essa cena, mas não conseguia até
então resolvê-la melhor. O tal flashback que suposta-
mente mostraria ali uma rivalidade e um amor de muitas
mulheres, um clichê do chefão. Considerava essa cena
de suma importância para o perfil da Silvana. Somarei
os dois. Não tem mais flashback. É tudo agora, ontem,
não importa. O jogo, o churrasco, os dois são no mesmo
dia. Fiquei feliz. É a abertura do filme, que teve ainda de
ganhar retoques com os nomes dos criadores do filme
em cartelas para criar um leve espaçamento e um corte
na sequência de imagens. Porque quando fomos gravar
essa cena, durante o dia que estivera todo tempo entre
momentos de quase sol e chuva, caiu uma chuva que
chegou tão rápida, por trás da Pedra da Gávea. Tremi. A
tarde já tinha avançado e escureceu em poucos minutos.
A cena foi toda rodada de uma só vez. Os atores esta-
vam marcados para congelarem no “corta”. Nós tro-
cávamos a câmera de lugar e eles retornavam de onde
pararam. Foram perfeitos. As meninas estavam ótimas.
Fizemos um pequeno aquecimento, sentia segurança
nelas, estavam em casa. Algumas das atrizes eu tinha
quatro e outras seis anos de companheirismo no palco.
 202 Meu destino era o Nós do Morro
Conhecíamo-nos. Demos um grito de guerra e fomos para
esse desafio. Dois planos. Um take. Adoro essa cena. Eu
sei que o Vampiro, técnico de som do filme, sofre, porque o
som nos trai, está um pouco distante, mas eu gosto ainda
mais. Como é bem no início, é como se fosse aquele pri-
meiro grito. O que o chama para a briga, o que você ainda
não identifica, mas olha e aí então está ouvindo tudo e
sabendo o que está acontecendo.
Tinha um time de primeira. Esse último dia parecia
interminável. Fizemos cenas muito fortes, inclusive
uma segunda tentativa do baile. E me lembro de fechar
o set, de madrugada, às 4h e de estarmos trabalhando
desde às 10h, em um beco da 25, rua onde o acesso se
dá apenas por escadas. Precisávamos agora descer
todo o material e entregá-lo. Estava cansada e con-
fusa. Já não sabia direito o filme que tinha nas mãos.
Ele sofreu mudanças, sofreria ainda mais, era novo para
mim. Precisava descansar. Tive uma depressão pós-set.
Todo mundo trabalhando, muita correria, muita adrena-
lina. Mas agora estava meio só. Precisava montar. Todos
aqueles processos de laboratório. Som. Ainda estava
longe de ver o filme. O copião (filme corrido, sem edi-
ção) me assustou, e é difícil ver seu próprio Frankens-
tein e pensar que é preciso costurá-lo. A Branca Murat,
produtora do filme, havia deixado o filme na lata, reve-
lado, mas já estava em outra. Teria de tocá-lo sozinha.
Precisava de ajuda. Liguei para Bel Berlink, que havia
visto apenas uma vez, no dia do lançamento do “Cidade
de Deus”, quando entreguei um envelope para ela. Pre-
cisava ir, mas estava trabalhando na série “Cidade dos
homens” com prazo apertado e me ofereci para entregar
o envelope, quando ouvi pela produtora que deveria che-
gar à Bel ainda naquele dia. Consegui sair um pouco mais
cedo, mas arrumei uma encrenca porque não a conhe-
cia. Foi um tal de pergunta daqui e dali. Até que mais
uma vez o Gustavo me salvou. E consegui entregar à Bel
Cinema, uma nova paixão 203
o envelope. Ela já havia ajudado o Gustavo na finaliza-
ção de “O jeito brasileiro de ser português”. Fernando
Meirelles falou que se eu precisasse, era para entrar
em contato por meio dela. Criei coragem. Liguei e pedi
ajuda. Ela disse que ofereceria o trabalho para Marcelo
Pedrazzi finalizar. Era um jovem experiente e pode-
ria me auxiliar em todas as etapas. Fui a um primeiro
encontro com ele e lhe dei duas VHS, mas acho que o
assustei. Após ver as fitas em casa, me ligou, elogiou o
filme e perguntou “Vamos começar a montar quando?”
Tínhamos um espaço em uma ilha na VideoFilmes onde
começamos a trabalhar o filme. O processo de edição
não foi dos mais demorados. Não tínhamos tantos planos
assim. A película não dá esse luxo. Mas foi muito praze-
roso. Havíamos perdido a sequência do baile por proble-
mas no negativo. Sobrou uma cena inteira, que pode-
ria ter caído no roteiro, mas às vezes a gente se apega
a cada coisa. Uma outra só entrava um recorte e num
contexto totalmente diferente do que era o da cena. Um
típico truque de edição. Para terminar um filme, em algum
momento, você precisa abrir mão dos detalhes. Houve
ainda a finalização da trilha que me fez ver o filme e me
emocionar depois de já o ter assistido na edição não sei
quantas vezes. O Grupo Conecta fez um trabalho primo-
roso. Quando me reuni com o Marcelinho, baterista amigo
já de algum tempo, e Alexandre, que me foi apresentado
por ele, o que eles mais ouviram de mim naquela noite é
que, embora em situação muito hostil, o que tínhamos no
filme era um romance. E eles foram perfeitos, me ajuda-
ram muito na finalização.
Em março de 2004, o “Mina de fé” chegava às telas em
noite de Maratona de cinema e vídeo Nós do Morro no
Odeon. Guardei toda a economia do filme para o lan-
çamento, precisava mostrá-lo. Era a minha cartada
final: gastar nesta noite o que restava do filme e contar
 204 Meu destino era o Nós do Morro
com o retorno positivo. O Odeon estava cheio. Foi uma
noite muito emocionante. Passamos algumas produ-
ções que vínhamos realizando, juntamos muita gente e o
filme estreou. Eu estava tão magrinha que faria inveja a
qualquer modelo. Muito trabalho. Olhava o filme na tela
e às vezes nem acreditava. Ao meu pai e à minha mãe
disse que aquele dia significava para mim como um dia
de formatura. Apesar de felizes, não engoliram essa, o
diploma ainda estou devendo e pretendo resolver nos
próximos anos. Sinto necessidade de me graduar e tam-
bém ainda quero lhes dar essa alegria.
Esse trabalho findava e eu recebia a notícia de que o
“Mina de fé” passaria em seu primeiro festival. São
Paulo queria o filme. Comemorei! Fui para lá. Era meu
primeiro festival. Só tinha dois dias, havia pedido uma
dispensa no trabalho. O filme passaria no MIS (Museu da
Imagem e do Som). E tinha recebido um bilhete da Lis, do
Porta Curtas, dizendo que tinha gostado muito do filme.
Encorajou-me. Fui para a sessão tremendo. Fiquei mais
relaxada de encontrar a Beth Formagine, que conheço
de longa data. Estávamos eu e o Rinaldo, um amigo, que
era meu convidado para a sessão. Já tinha assistido
aquela cópia, única até então, três vezes. A primeira
quando retirei do Labocine, a segunda em sessão teste
no Cinema Estação, e a terceira na Maratona no Odeon.
Essa seria a quarta, sendo a segunda com público. Logo
que a exibição começou notei algo esquisito, a imagem
me pareceu meio fora de foco com um leve deslize. No
primeiro plano mais fechado — e eu tenho um curta com
muitos planos fechados, já que muitas vezes era isso
que a chuva me permitia fazer e outras porque gosto
da aproximação do rosto —, vi que estava tudo fora de
sincronia, ou seja, o som não acompanhava a imagem.
Naquele dia talvez eu gritasse “Para o filme!” Mas não fiz
nada. Apenas disse ao Rinaldo: “Eu sei que ele tem sincro-
nia.” Mesmo assim muitas pessoas me cumprimentaram
Cinema, uma nova paixão 205
depois e Beth elogiou muito a história, mas por ser minha
amiga tocou no assunto, e eu logo me justifiquei. Havia
ido assim que acabara o filme na sala de projeção e o
cara me garantiu que se estava sem sincronia é porque
veio assim. Mas eu atestava que já tinha visto o filme três
vezes e não estava assim. A Beth não queria saber de des-
culpas: “Você está com um filme lindo, mas precisa resol-
ver o som.” Concordei. Agradeci e liguei para o Pedrazzi,
que me tranquilizou. Disse que poderia ter sido um defeito
na projeção, que eles podem ter emendado mal. Sei que
nunca mais tive esse problema. Nem mesmo quando pas-
sei no Labocine, já no táxi do aeroporto para pegar a cópia
perfeita que levaria a Clermont-Ferrand nos braços. Sem
nem ver uma sessão teste. Nas mãos de Deus e do seu
Francisco que fez milagre nesse filme.
Seu Francisco era o colorista e o responsável pela amplia-
ção desta cópia que passou por um processo arriscadís-
simo, tive até mesmo que assinar um termo de respon-
sabilidade. Quando fizemos o primeiro transfer, a fim de
baratear e facilitar a produção que tinha pouco dinheiro
e locações apertadas, escolhemos o super 16mm como
formato de captação, que foi aceito pelo Santiago Harte,
um argentino, com sobrenome de personagem de série
americana, que veio para cá muito cedo, criou-se em
Santa Tereza e estava então acostumado a fotografar
desde pequeno com os próprios olhos o enquadramento
de cima para baixo. Dizia sempre isso pra ele: “Vamos
mostrar a favela por dentro e de cima para baixo.” É
que Silvana é também prisioneira deste espaço, ela vê
a cidade de longe, apenas de dentro da favela. Na última
cena a ser gravada estávamos em um beco, os policiais
subiriam e Keite encontraria com eles.
Já fazia mais de uma hora e algumas crianças acompa-
nhavam as filmagens de uma escada na porta de casa.
Eu as mandei entrar, perguntei pela mãe que não estava.
 206 Meu destino era o Nós do Morro
Estavam sozinhos, uns tomavam conta dos outros. Eles
não entraram enquanto não acabamos, aparecem no
filme no fundo da cena na mesma condição que a Keite,
ali na rua, desprotegidas. Nessa hora só estavam pes-
soas da equipe estritamente necessárias para o fecha-
mento daquelas cenas, exaustas. Olhei o Lu, naquele
beco para fazer a cena, ele não podia estar sozinho. Olhei
em volta: “Nego, vem você.” Mas o Vampiro, que coman-
dava o som, chiou. O Nego era seu microfonista. “Então
vai o China.”, disse. E ele que estava ali, de terceiro cara
de som, mas tinha uns três anos de aulas no grupo, se
saiu muito bem. Eu gosto muito desta dupla. Eu aprendi
muito durante o filme. Todo o processo. Eu mudei muito
também. Assim como o mundo. Nessa época, o Vidigal,
a favela do Papa, entrou em guerra. Mas a guerra não se
instalou de imediato, foram quatro ou cinco meses de
tentativas, ameaças, sustos, terror psicológico.
O filme passou no Festival do Rio, com Menção Honrosa
da ABDeC (Associação Brasileira de Documentaristas
e curta-metragistas). Foi aceito em Brasília. Viajei para
Brasília com a cabeça em chamas. Quando subi ao palco,
fiz um discurso inflamado, político, sobre exclusão. Não
me lembro de nada do que falei. Estava muito emocio-
nada com os acontecimentos da noite anterior — o Bope
havia subido o morro para conter a guerra entre facções,
e ficamos com três forças guerreando lá dentro —, e este
momento não saía da minha cabeça. Há quem diga que
ganhei o festival no discurso, no grito, e não no filme.
Na manhã seguinte estava feliz até ler o jornal no qual
Luiz Eduardo Soares classifica o filme como inexpe-
riente. Caminho para a experiência, ainda chego lá. Não
é nada bom ler palavras tão duras já de cara. Mas ele
não estava falando nenhuma mentira. Quando o filme foi
exibido naquela tela enorme — que cinema incrível o de
Brasília, lotado —, passava todo o processo na minha
Cinema, uma nova paixão 207
cabeça, pensava que ainda não podia exibi-lo no Vidigal,
porque o lugar atravessava a pior guerra de sua histó-
ria. Pensava em como voltaria para casa. Tive uma boa
recepção do público e em seguida foi exibido o “Cabra
Cega”. Fui embora de Brasília com a reação do público na
cabeça e com a crítica de Luiz Eduardo Soares nas mãos,
bastante abatida. Na terça-feira, sairiam os prêmios de
Júri, Melhor longa e Melhor curta ficção para “Cabra
Cega” e “Mina de fé”, respectivamente. Ambos saíram na
manchete do Caderno B como cinema em tons políticos.
Estava deitada e o telefone tocou, era Carla Severo,
a Silvana, que fez sua estreia no curta e não voltou a
atuar, uma pena. Gosto muito do trabalho dela, que
era a mais inexperiente do grupo. Já recebeu um prê-
mio de melhor atriz em um Festival de curtas e críti-
cas muito pesadas também. O Junior conseguiu fazer
um Maninho sensível, o bandido racional, esse tam-
bém não continuou atuando e tornou-se guardião de
piscina. Mas esses personagens, esses atores e todos
os amigos que tive na realização desse filme ganharam
o prêmio que a Carla me falava pelo telefone e muitos
outros. Ela gritava eufórica do outro lado da linha de um
celular. Pedi que se acalmasse e perguntei: “Mas que
tipo de prêmio?” E ela: “Sei lá, mas o que te importa,
foi premiado.” No dia seguinte, começaram as congra-
tulações. Havia sido o Prêmio Oficial do Júri. Mais tarde
tive oportunidade de agradecer pessoalmente à Lúcia
Murat e ao Jorge Bodansk, que faziam parte da mesa.
Fui buscar o prêmio na casa da Beth Formagine, que
narrou para mim com emoção o momento e disse não
ter acreditado quando ninguém levantou para receber
o prêmio, e então ela se levantou: “Eu levo pro Rio!” E
ainda subiu e fez discurso encalorado, que me conhecia
desde pequenininha. Adoraria estar lá naquela hora. Mas
fui bem representada. E fico feliz de ela ter assistido ao
 208 Meu destino era o Nós do Morro Cinema, uma nova paixão 209

filme com o som sincronizado. O filme ganhou ainda o

Prêmio de Melhor Filme Ficção no Festival Curta Cinema.
Esse festival foi especial para o filme, por ser um festi-
val exclusivo de curtas e internacional, que levou o filme
ao conhecimento de um público especializado em cur-
tas-metragens; a partir daí foi convidado para a mostra
competitiva em Clermont-Ferrand, e em mais três cida-
des francesas: Amiens, Paris, Toulouse. Fez Alemanha,
Itália, Portugal, Espanha, África e Guianas por meio da TV
Plus francesa, Inglaterra, Israel, Finlândia, Índia, ganhou
prêmio em Nova Iorque e depois disso foi a praticamente
todos os festivais nacionais, em mostras competitivas ou
anos mais tarde em mostras não competitivas. O filme já
foi exibido em muitos lugares. O curta é um fenômeno.
Durante a finalização do filme iniciamos um projeto cha-
mado “Vidigal Olimpo”. Já fazia um ano que Pedro Rossi,
designer recém-formado pela PUC, e Gabriela Maciel,
artista plástica, davam aulas no casarão. Pedro me ofere-
ceu uma carona e depois de um papo surgiu uma câmera
e um possível projeto. Em uma semana, estávamos nas
ruas com uma câmera de 1 ccd da mãe do Pedro e demos
início às gravações do documentário “Hércules”, que nos
serviria de ponto de partida para outros. Um projeto sobre
trabalhadores que inventavam seu trabalho na busca da
sobrevivência. Projeto esse não concluído. Apenas o vídeo
do primeiro personagem ficou pronto, que conta a histó-
ria de Robson, um carregador de ferro-velho, que causava
muita curiosidade e admiração entre os moradores do
Vidigal. Robson não chegou a ver o filme, morreu vítima de
HIV. Estreamos o vídeo na abertura do espetáculo “Burro
sem rabo”. Estava lotado e o vídeo fez sucesso.
Com o Pedro, a Gabi, o Gustavo e o Lu Vidigal inaugu-
ramos um momento de muitas realizações, a partir da
possibilidade de usar esta câmera da mãe do Pedro.
O prêmio trouxe o reconhecimento das pessoas e a
 210 Meu destino era o Nós do Morro Cinema, uma nova paixão 211

parceria do Cavi Borges, hoje conhecido no Rio como o um argumento de André Santinho, ator do grupo, que
maior produtor de filmes digitais. Fizemos “Neguinho sempre se destacou também nas áreas de cenografia,
e Kika” e “As cotias do Campo de Santana”. Chegamos iluminação e textos teatrais, além de trazer aventura e
a tentar fazer uma primeira mostra de cinema e vídeo jovialidade em suas peças. Como multiplicador, deve ter
Nós do Morro. Foi produzida pelo Lucio, tinha o apoio da escrito umas seis peças infanto-juvenis. Havia desenvol-
Prefeitura, aconteceria em setembro de 2004, mas foi vido a história durante as aulas de cinema com a Rosane,
justamente no dia da mostra que um grupo fortemente mas ela ficou na gaveta, até que dois anos depois virou
armado invadiu o Vidigal pela mata vindo do alto do projeto e era trabalhado a cada edital pelo Gustavo, que
morro, local onde aconteceria o evento. Alguns de nós acreditava mais que ninguém nessa história.
já estávamos lá, inclusive nosso amigo e parceiro Cavi,
Naquele ano os projetos foram profissionais, haviam
que disse ter sido seu primeiro dia em zona de conflito.
ganhado uma cara gráfica com o Pedro, coisa que antes
Imediatamente pegamos a lista de convidados, ami-
nunca nenhum deles tivera. E estava lá na lista trazida
gos e parceiros e avisamos para que não viessem para
pelo Gustavo o nome “Picolé, pintinho e pipa”. Agora era
cá, o evento estava adiado. De adiado passou a cance-
rezar para que tudo continuasse tranquilo para poder fil-
lado. Mais uma frustração trazida pela guerra. Passado
mar. Em novembro de 2005, estávamos filmando o Picolé.
um tempo após o “Mina de fé”, fizemos parceria com
Que tinha como locação vielas do 314, rua principal, e
mais duas produtoras, a Cavídeo e a Mundo Novo, em
vielas da pedrinha e da rua 25. Era preciso fazer aquele
que estava Pedro Rossi, figura que me orgulho de ter
filme. Como é deliciosa a sensação do desafio, mas como
ganhado como amigo e das mais adoráveis para se rea-
lhe tira o sono também. Esse eu iria produzir e havia uma
lizar projetos. Foi produzido além de “Neguinho e Kika”
pressão para que não demorasse muito, porque teríamos
e “As cotias do campo de Santana”, o projeto “Sete
que aproveitar o momento de calmaria da guerra. Seria
minutos”. Experimentávamos o digital. E deu certo.
bom estar nas ruas de novo. Seria bom resgatar a voca-
Ao mesmo tempo, o digital não era tão barato assim. Não ção ao qual esse morro sempre serviu: a arte.
para fazer com qualidade. Essa é a grande diferença. A
Traçamos um plano longo de produção no qual a pré-pro-
qualidade. O poder ousar, o ter tempo para solucionar
dução levaria três meses. Todos estavam envolvidos com
questões, isso faz diferença no cinema, como em tudo
outros trabalhos, alguns poderiam desligar-se durante
na vida. Por meio de um projeto para o BNDES, o grupo
as filmagens, outros um pouco antes, mas a produção, a
que já tinha 3 realizadores — eu, Gustavo e Luciano —
direção e seus assistentes começaram cedo no projeto,
agora com filmes premiados, ganhou uma câmera digital
que era ambicioso para as condições que tinha. Seria fil-
com possíbilidade de fazer filmes de extrema qualidade.
mado em seis dias, um deles com a rua principal fechada.
Usada por nós até hoje. Além de uma ilha de avid. As
Eu estava com três meses de gravidez, isso quer dizer
produções cresceram. “O Patinho feio” e “Caixa preta”,
que havíamos começado a produzir o filme junto com o
dois curtas de Ana Okuti, exemplificam uma geração
filho. Trabalhar em família não é fácil. Durante os seis
que cresce com o exercício prático do cinema virando
dias de set, eu me dividia entre a filmagem e a finaliza-
realidade. Veio então o terceiro prêmio de edital para o
ção do programa “Não é o que parece” para o Futura,
Nós do Morro, projeto do Gustavo Melo, que partiu de
 212 Meu destino era o Nós do Morro
experiência extremamente enriquecedora, em que tive
contato com pessoas incríveis abordando assuntos
cabeludos. São esses presentes que tenho recebido da
vida. Também tive sorte e muito cedo entendi que ami-
gos e colaboradores são o que há de melhor no mundo.
Nesses seis dias de divisão entre o set e a ilha, conse-
guimos preparar direitinho toda aquela loucura. Eu fica-
ria todo o primeiro dia, depois abriria o set durante dois
dias, mais um dia inteiro e dois dias abrindo o set e par-
tindo para o trabalho. Adorava aqueles dias, porque o
set é muito divertido. E o último dia de filmagem era jus-
tamente o dia também que viajei para a França, para o
Festival de Amiens. Para mim, sempre foi assim: tudo ao
mesmo tempo. Às vezes, passava o maior aperto e pouco
tempo depois surgia um trabalho. E logo vinha outro, que
nem sempre dava para conciliar. Os dias de filmagem
foram calmos, mas muito tensos para a equipe de produ-
ção que, de duas a três vezes ao dia, pegava um mototáxi
e dirigia-se até as viaturas da polícia que ficavam de plan-
tão na entrada do Vidigal, no Largo do Santinho e no DPO,
que foi instalado no final do morro. A produção ia lá com o
objetivo de assegurar que as filmagens pudessem acon-
tecer e a fim de impedir qualquer incursão da polícia por
aqueles dias. Tivemos problemas apenas em um dia, que
um dos comandantes, talvez para nos apavorar, disse
não reconhecer nenhum valor na solicitação e garantiu
que iria fazer a ronda que estava acostumado. Foi pre-
ciso ligar para a delegacia, colocá-lo em contato com o
delegado. Os dois discutiram, e a gente ali esperando. E
a equipe lá na rua, já filmando com mais de oito crianças
no set. Está cada vez mais difícil garantir esse tipo de
segurança na cidade. Mas ele entendeu, não passou em
nenhum momento, e deu tudo certo.
Foram seis dias de paz, o que não impediu que em
alguns momentos os soldados do tráfico passassem
Cinema, uma nova paixão 213
pelo local que estávamos filmando para “garantir” que
estava tudo bem.
— Vocês são do Nós do Morro? (sem esperar respostas).
Ganharam um prêmio, estão fazendo um filme. Fizeram
o “Cidade de Deus” também, né?
— Sim. Estamos fazendo um filme aqui, filmamos até
sexta-feira, se Deus quiser.
— Ele há de querer. Tá tudo certo.
Achei bom sermos logo apresentados, porque temos de
estar acima de qualquer desavença que haja, não pode-
mos ser impedidos de trabalhar. Toda noite surgia uma
nova discussão, uma lata a mais, uma diária a mais de
gerador; uma loucura esse negócio de cinema. É muito
aparato. Filmamos na rua onde morei e a casa da minha
mãe nos servia de base. Vi nos olhos dos meus vizinhos o
orgulho de ver acontecer ali uma filmagem, em especial
quando eu contava a história e eles viam que não havia
tráfico no meio. E que eu era a responsável pelo anda-
mento daquela loucura.
Nós, pessoas comuns, os filhos dos operários, dos moto-
ristas, das domésticas, das babás, dos camelôs... está-
vamos filmando. Isso é incrível! Agora não são somente
os filhos dos banqueiros, dos produtores, dos cineastas
que vão filmar. Também podemos, cavamos esse direito.
Talvez meu amor pelo cinema seja ainda mais forte
porque tem nele um ato político, de resistência, tenho
desejo de transformação.
Depois de seis dias de filmagem, parti para Amiens repre-
sentando a produção audiovisual que nascia na perife-
ria e que já ganhava seu estilo, sua marca, sua estética.
Não sei se posso dizer que foi criado um movimento ou
uma estética própria da periferia já que todo e qualquer
movimento é feito também de suas referências. E de uma
busca da identidade, que em tempos de globalização
torna-se ainda mais difícil.
 214 Meu destino era o Nós do Morro
Até mesmo dentro do grupo Nós do Morro temos manei-
ras muito diferentes de filmar. Partimos dos mesmos
mestres, fomos apresentados às mesmas referências,
mas em cada indivíduo detona algo novo. Muito par-
ticular. Embora muitas vezes tenhamos caracterís-
ticas parecidas, como a busca por histórias simples,
uma necessidade de veracidade e verossimilhança
nos personagens e na condução da narrativa. Ainda
assim cada um de nós é muito distinto na sua concep-
ção. Na sua vivência. Mas não podemos desprezar que
o cinema passa por uma transformação e, porque não
dizer, revolução de suporte, na qual a película, o digi-
tal e o vídeo se misturam a fim de se completarem. É
também a estética do cinema possível, o que não quer
dizer o cinema pobre de soluções e expectativas. Minha
parceria em um projeto com o Cacá Diegues — um dos
diretores do Cinema Novo e que construiu a história do
cinema neste país — comprova a era da mistura.
Pacífico estava com quatro meses e eu fui ao set gravar
o curta “Sebastião”. Foi importante perceber que era
possível pensar um plano, acordar de madrugada com
uma equipe, correr sincronizado com um stead-cam e
amamentar. Com o Pacífico ainda bebê, foi realizada no
Nós a oficina de roteiro com o intuito de desenvolver
curtas para juntos formarem um longa de episódios.
Nascia aí o 5x Favela – Agora por nós mesmos. O Guti
me avisou que Cacá havia ligado e falado sobre o pro-
jeto, montamos uma turma de inscritos na oficina e já
começou pegando fogo. Pouco antes de começar tive-
mos uma reunião de grupo, o Guti expunha suas impres-
sões sobre o projeto e nos aconselhava a buscar histó-
rias que fugissem da violência, que mostrassem o dia a
dia. Mandei algumas histórias que tinha na gaveta, mas
no dia da reunião de ideias a serem votadas, tive uma
que me empolgou. Aproveitei o soninho do Pacífico e
Cinema, uma nova paixão 215
mandei brasa na história. Naquele dia ele ficou do peito
para o carrinho ao lado do computador, e com o auxílio
de um apito feito pelos índios, que imita som de barco,
e um chocalho vagabundo de plástico, estava ali toda
a história. Tinha vindo com facilidade narrativa, confli-
tos e personagens. Não é todo dia que uma história se
revela para você.
Mandei mais essa história, as propostas eram feitas por
e-mail, mas seriam lidas também na sala de aula durante
a oficina. Era um total de quarenta alunos. E surgiram
de duas a três histórias de cada um. Tivemos dois dias
de votação para as histórias. No Nós, após uma disputa
acirrada, ficou escolhida uma história de um pedreiro
que virava santo e trabalhava com realismo fantástico,
e partimos para desenvolver. Quarenta pessoas para
desenvolver um roteiro, que experiência louca, mas
muito bem conduzida pelo Rafael Dragaud.
Terminado o primeiro roteiro, Cacá anuncia que a histó-
ria que ele achava conveniente para compor o filme era o
argumento “Acende a luz”, a tal história que criei em um
insight. Fiquei superfeliz, e partimos para o roteiro que
foi desenvolvido da mesma maneira. Em alguns momen-
tos queria morrer. Não é nada fácil ter quarenta pessoas
opinando de forma diferente sobre uma história sua.
Trabalhei ainda no roteiro até o momento de filmar.
Após o roteiro ser escolhido, confesso ter sentido certo
ciúme. Para que lado levaria aquela interpretação, qual
seria a tendência do diretor que a dirigiria? Isso tam-
bém tinha ficado bem claro no projeto, não necessaria-
mente o dono do argumento seria o diretor do filme, tão
pouco era obrigado a sair um diretor de cada instituição.
Luciano Vidigal foi o primeiro a ser convidado para com-
por o grupo de diretores. Cacá escolheu para ele o roteiro
desenvolvido pelo AfroReggae. Roteiro que necessita de
216 Meu destino era o Nós do Morro Cinema, uma nova paixão 217

muita sensibilidade para ser filmado. É violento e muito

denso, aproximadamente quinze minutos de sofrimento.
O Luciano tem uma experiência muito boa com esse tipo
de roteiro. Ganhou prêmios com o curta “Neguinho e
Kika”, que trabalha uma temática semelhante a que tra-
taria. Desejei-lhe toda a sorte do mundo nessa batalha.
Depois, Cacá me ligou e me convidou para ser diretora
do meu próprio argumento e eu tive de lhe confessar que
já estava muito enciumada com o roteiro. É uma história
muito pessoal. A maneira que joguei nos personagens
nomes e características de meus antigos vizinhos, pes-
soas que fizeram parte do meu crescimento, que fazem
parte da minha história. O processo do filme começou
em janeiro de 2007 e filmei o curta “Acende a luz” em
junho de 2009, quando o projeto completou dois anos
e meio. Sobre esse curta é mais difícil contar detalhes,
porque é tão fresco, o seu processo em minha cabeça é
tão recente, que sinto dificuldade de expor.
O mais importante nessa participação é termos entrada
em uma fatia do cinema que não estávamos inseridos.
Sonhamos com o público que será atingido, porque terá
distribuição para isso. Já que o curta-metragem só
alcança o público de festival. Também foi importante
poder trocar experiências com tanta gente importante
para a história do nosso cinema, o que deixa um gosti-
nho de quero mais, e um desejo de fazer. Todas as con-
versas que tive com Cacá e sua generosidade intelec-
tual. A música que me foi autorizada pelo rei Roberto
Carlos para pôr no filme. Foi, sem dúvida nenhuma, um
processo muito menos solitário que o do “Mina de fé”.
Pude contar com pessoas experientes que me ajuda-
ram, mas na hora do vamos ver, é sempre igual. É você
ali, exposto, tentando não ser devorado e colocando em
emoções sua história.
 218 Meu destino era o Nós do Morro
Vejo o filme na ilha e cada dia gosto mais dele. Sou
assim apaixonada e apegada. Mas vivo as incertezas de
quem mais vai gostar. Esse projeto serviu também para
unir pessoas que, em condições muito parecidas, vêm
realizando cinema; e o que tem acontecido é que agora
está sendo comum participarmos dos sets uns dos
outros. Isso que dizer que se cinema se faz em turma,
minha turma cresceu e com isso aumenta a minha pos-
sibilidade de fazer cinema.
Para o “Acende a luz” eu mergulhei na favela. Tento trazer
para ele a essência da comunidade, dando uma dramati-
cidade pesada, marcada, para correr um pouco do cinema
contido, porque o povo brasileiro em geral não é contido,
não cabe na tela do cinema sem exagerar. Ele é expan-
sivo, dramático e alegre e é assim que desejo que seja o
filme. Ainda não sei no que vai dar esse novo projeto, mas
a cada vez que você filma, nascem muitos outros filmes
para serem filmados. E eu pretendo continuar filmando.
Há cinco anos, entramos para o programa Ponto de Cul-
tura, do Governo Federal, experiência incrível, mas que
também precisa de ajustes. No início, nos possibilitou
um curso mais específico, ter mais profissionais, mas
com muitos problemas burocráticos ainda não conse-
guimos nem mesmo usar a última parcela do convênio.
Educar, apresentar o cinema para a população. Isso leva
tempo, mas precisamos trabalhar por essa conquista.
E para isso fazer filmes. Fui educada por meio de um
cinema hollywoodiano e não devo negá-lo, mas devo ser
crítica comigo mesma. Foi preciso estudar cinema para
conseguir me aproximar, ter acesso a filmes que real-
mente tiveram poder de mudar ou influenciar compor-
tamentos. Não sou do tipo que afirma que o público não
quer nossas comédias. Todos os amantes de cinema do
mundo estão em especial, neste momento, ávidos por
Cinema, uma nova paixão 219
bons filmes, sejam comédias, dramas, policiais, terror
ou romance. O importante é contar uma boa história.
Seja eu mesma filmando, os meninos em uma oficina no
interior ou os grandes produtores do cinema. É mesmo
difícil! Onde é que eu me meti?
A verdade é que qualquer atividade cinematográfica só
pode ser realizada por meio de leis de incentivo ou editais.
É dinheiro público. E devo aqui aproveitar para agradecer
ao governo Lula aliado ao mais incrível Ministro da Cul-
tura Gilberto Gil. Espero que nada mude, apesar de ele ter
saído do ministério. Nunca havia tido tanto investimento
na área do audiovisual. Já estava na hora! O cinema sem-
pre fez a sua parte na reflexão sobre os fatos e as rela-
ções humanas. É esse o meu cinema. O que me faz sentar
na sala escura e viajar. E me entregar a uma história. Dis-
cutir como aquelas pessoas se relacionam entre si e com
o mundo em que vivem.
O Brasil é imenso e seu cinema será sempre uma colcha
de retalhos que fala com e para todos, mas não agra-
dará a gregos e troianos. Essa é a graça também. Porém,
muitas vezes, dentro do próprio país os filmes são rejei-
tados. O “Mina de fé” e agora o “Picolé, pintinho e Pipa”
foram mais procurados pelos festivais internacionais
do que dentro do próprio país. Há nos estrangeiros uma
imensa curiosidade sobre o espaço da favela. Suas his-
tórias, sua desorganização. Algumas vezes sou questio-
nada sobre o direito do uso da miséria. Mas essa miséria
não é minha. Ela é de todos nós! Então vejo os mesmos
direitos entre eu e o Fernando Meirelles ou Cacá Die-
gues, que sempre gostou de filmar nesse espaço suas
histórias. Faço parte desse universo, o reconheço como
meu, sou à vontade dentro dele e isso me diferencia dos
dois. Mas todos têm direito de fazer a história que bem
entenderem para um bom filme.
 220 Meu destino era o Nós do Morro
Existe também um equívoco de intenções na mídia ao
dizer que o povo brasileiro não quer mais assistir a esse
ou aquele tema. Caramba, fazemos tão pouco cinema
que não dá para esgotar tema nenhum e é apenas uma
baixa parcela do povo brasileiro que vai ao cinema. Não
podemos fazer esse tipo de cálculo. Chegaram aos cine-
mas seis filmes de favela e não se pode mais tocar no
assunto? Que palhaçada! Ou será que é só uma vontade
de mascarar, de maquiar nossa história? Diante dessas,
deixo então de me preocupar com a estética, seja ela
da fome, da periferia ou que para muitos é sinônimo de
sem qualidade, o que atesto ser uma mentira e convido a
todos a assistir a algum filme de produção Nós do Morro,
que embora no miolo intelectual do Rio, o Leblon, somos
periferia. Só aqui tem dessas coisas!
Precisamos reconquistar o público de alguma forma. Na
busca de incorporar uma linguagem nova, os cineastas
têm de trabalhar em um esquema de tentativa, mas é
preciso acertar de primeira, senão pode ser fatal. É ine-
gável que, hoje, o público não está mais disposto a acei-
tar imperfeições técnicas em nome da brilhante ideia
de um filme. Isso não significa, porém, que a realidade
seja maquiada com as cores e luzes que deixam qual-
quer céu fotogênico, e nem que todos os filmes persi-
gam os esquemas narrativos do cinema americano. Cada
filme pede uma receita, na maioria das vezes, ainda tem
de improvisar. Ainda assim, fica cada vez mais difícil
um filme levar gente à sala de cinema, se não tiver um
roteiro enxuto, uma montagem frenética, um efeito aqui
e ali e personagens bem construídos.
Para um público mais exigente, é preciso um diretor
extremamente cuidadoso. Infelizmente, mesmo usando
toda sua criatividade, o cinema nasceu aliado à ciência
e à indústria e não é possível descolar-se delas. Mas é
necessário cada vez mais aproximar-se na busca da
Cinema, uma nova paixão 221
qualidade e da resolução dos problemas para cada pro-
dução distinta. O nosso público merece e nossa histó-
ria cinematográfica também. Como participante de um
grupo de jovens realizadores (não sei até quando vão me
dar esse título, mas ainda assim o agradeço), persigo no
momento poder realizar mais uns três ou quatro curtas
que estão na gaveta e além de um longa-metragem em
que tenho trabalhado no roteiro desde o ano passado.
É uma adaptação da peça “Noites do Vidigal”, que foi
encenada pelo grupo em 2002.
Procuro também uma história simples para fazer uma
experiência. O Gustavo tem uma história muito inte-
ressante sobre uma família em decadência; a peça foi
montada há dois anos e me interessam muito seu tema
e seu esquema de nunca sair da casa da família. Tam-
bém acredito que possa ser filmado em breve, outro
roteiro que o Gustavo vem desenvolvendo sobre juven-
tude, uma história de gangues.
Preciso conseguir melhorar o ensino na área de cinema
do Nós do Morro, nem sei por que caiu sobre meus
ombros essa tarefa, mas é assim que me sinto. Já que
acredito que quanto mais interessados em cinema, mais
chances de produzir e mais chances de se ter público
em uma sessão. São essas as questões que me afli-
gem nos dias de hoje. Questões de realização. Questões
de dinheiro, questões de família, questões de Estado.
Estarão todas presentes nas minhas histórias se con-
seguir realizá-las. Às vezes, é só isso que penso. Mas
para se manter uma empreendedora cinematográfica,
você depende sempre do departamento de milagres. Eu
tenho feito minhas orações religiosamente. Senhor, tra-
zei para nós o set nosso de cada dia!
Cap.11
Hoje venci na vida

Hoje v

Nasci na década de 1970. O morro não era como é hoje.
Na Rocinha, sem os transportes alternativos, era preciso
esperar o 592. Era o único a cruzar a favela. Ele tinha o
apelido de molenguinha. Era muito velho, de formato
arredondado, daqueles com cara de caminhão. Achava
divertido ir na última janela. Ainda tinha muita vegetação
por ali e dava para ver a praia de São Conrado, um paraíso.
Quando você nasce e seus pais não estão vivendo em
harmonia você passa a viver esperando o dia em que
eles vão se separar. Toda vez que eles brigavam a minha
mãe dizia que a gente iria morar na casa da minha avó.
Eu gostava dessa ideia. Afinal, depois que meus pri-
mos se mudaram da Rocinha, eu pouco tinha com quem
brincar. Passava a semana no trabalho da minha mãe.
Falando sem parar na cabeça dela. Para me manter ocu-
pada, era comum nas quintas-feiras eu ajudar a guardar
as compras. Repetia o nome dos legumes e verduras e
guardava. O espinafre eu desfolhava para guardá-lo sem
galhos. Suely, patroa da minha mãe, gosta de cozinhar. E
eu ficava ali de ajudante sempre. Era legal. Mas no pró-
ximo ano eu já iria para a escola, ficavam muitas ques-
tões na minha cabeça. Mas não era eu que decidia minha
vida naquele momento. Nem poderia.
226
Hoje venci na vida 227
O tempo que passamos em Maricá foi bom. Estudamos
em uma boa escola. Passeamos. Minha mãe, com mais
liberdade de horário, passou a fazer faxinas e jantares
além do trabalho na Suely. Melhoramos um pouco de
grana. Ela fazia o possível para que não faltasse nada.
Mas sentíamos falta dela. Vir para o Vidigal foi fator
determinante na minha trajetória, já que pude estar
perto de onde acontecia toda essa explosão de força cul-
tural e artística. É uma pena pensar que mesmo vivendo
em um lugar onde o acesso é difícil, para quem está no
interior é ainda mais complicado. Para realizar o sonho
de ir ao cinema é preciso arrumar dinheiro, não só para
o ingresso, mas também para uma passagem intermu-
nicipal. Assim não dá. Nesse caso, se você está no cen-
tro, em especial, entre os bairros nobres, você tem mais
chance de se relacionar com pessoas que possam, de
alguma forma, abrir para você as portas da sociedade.
Se deseja realizar um projeto, seja ele um filme, um peça
ou um evento, é preciso que você seja aceito.
Durante muito tempo fiquei acostumada com minha
escola, com meu bairro e com meus amigos. Sonhos
demais, mas ninguém sabia muito como e aonde ir para
realizá-los. Tinha amigas que juramos não nos separar
nunca: Luciana Soares, Marcia Francisco, Dayse dos
Santos e Virgínia. Optamos por uma escola em Copa-
cabana considerada excelente: Infante Dom Henrique.
Passamos eu, Marcia e Luciana. No mesmo horário,
mas cada uma numa turma. Naquele ano, de fevereiro
a maio, aconteceram muitas novidades na minha vida.
Nunca fui uma menina trancada na favela. Gostava de
circular na cidade, mas até então só podia fazer isso de
vez em quando. Agora que estudava em Copacabana,
era ótimo. Podia estar na rua todo dia. E começamos
a nos separar. Foi engraçado, nunca soube o que real-
mente aconteceu. Mas aconteceu.
 228 Meu destino era o Nós do Morro
Na escola, já nas primeiras aulas, tive uma indisposição
com um professor de química de nome Almir, que me fez
passar uma tremenda vergonha. Eu, ignorando a química,
havia entendido uma coisa totalmente errada, e, quando
ele me perguntou, talvez estivesse conversando, res-
pondi uma grande tolice e ele me ridicularizou. Senti-me
muito burra e incapaz do aprendizado desta matéria.
Nunca gostei de ser chamada atenção, talvez daí venha
meu senso de responsabilidade apurado. Era meu pri-
meiro dia com esse professor e ainda teria um ano pela
frente. Mas, em maio, entramos novamente de greve, e
comemorei meu aniversário de 15 anos, que foi ótimo,
embora debaixo de chuva. Continuei de greve até setem-
bro, quando recomeçaram as aulas. Pagava passagem,
ainda não havia passe livre para o estudante, e estava
dando um prejuízo tremendo para minha mãe já que
aos quinze dias de setembro tinha ido mais à praia e
ao Shopping Rio Sul do que à escola. Resolvi falar que
não dava para mim, que gostaria de parar de ir à escola
e recomeçar no próximo ano. Ela teve um choque. Cho-
rou, mas eu a convenci de que não estava abandonando
a escola, só não achava justo fazer daquela maneira.
Comecei também uma peregrinação para arrumar outra
escola. Era uma das condições. Matriculei-me na escola
André de Maurois na Gávea, mais perto. Dessa vez tinha
de estudar. Optei pela manhã e tinha a tarde livre, então,
me inscrevi em uma aula de dança na escola à tarde. Sou
um pouco desengonçada, mas era legal.
Tinha amigos em vários lugares. Alguns no Vidigal, outros
amigos de escola, outros amigos de trabalho. Tinha ami-
gos de viagem. Mas me sentia perdida. Não tinha ami-
gos com os quais pudesse dividir sonhos, expectativas.
Até que entrei para o grupo Nós do Morro. Hoje os artis-
tas ganharam popularidade, mas quando entrei para o
Hoje venci na vida 229
grupo, nós estávamos mais para um bando de lunáti-
cos. Trabalhei duro durante quatro anos, algumas vezes
dormindo duas, três horas por noite, porque precisava
ensaiar e também trabalhar em expediente normal.
Depois do “Machadiando” nos dar o prêmio de categoria
especial — e durante o processo de ensaios do “Abalou”
—, começamos a ser chamados para as estreias, tam-
bém para as festas, e a ganhar pequenos papéis na TV.
Fomos quase todos aceitos numa novela para a Ban-
deirantes, uma produção da TV Plus, que tinha Marcos
Schechtman como diretor. Fomos de ônibus ao teste que
era em uma rua no largo da Barra, que não tem acesso
fácil. Andamos da passarela do largo da Barra, ali pela
antiga rua dos motéis. Fazia um sol de lascar, eu ves-
tia minha roupa mais nova. Era uma calça bailarina azul
de cintinho dourado e uma camiseta creme, e fazia um
calor infernal. De tanta ansiedade pelo teste, nasceu
uma imensa espinha na ponta do meu nariz. Caminhava
me abrigando sob uma sombrinha para não derreter a
tonelada de maquiagem que colocara para disfarçá-la.
Consegui o papel. Como todo o bando era do Vidigal,
teriam de se integrar a nós mais dois atores: Ilda Maria,
uma moça muito talentosa, que venho acompanhando o
trabalho e vendo sua evolução e perseverança, mas que
na época tinha apenas 9 aninhos, e o Dudu Azevedo, que
hoje está em vários filmes nacionais além de fazer moci-
nhos nas novelas das oito. Tornou-se um excelente ator.
Fizemos uma preparação com o Guti, muitos encon-
tros com o autor, que mudou no capítulo quarenta. No
decorrer da novela os papéis promissores foram dando
lugar para os fundos das cenas. Gravava duas vezes por
semana, mas ao final da novela, mesmo que para nem
aparecer, éramos chamados lá quase todos os dias, e
acabei por perder o emprego na creche. No início não
 230 Meu destino era o Nós do Morro
me abalei, tinha o salário da novela, mesmo que meu pai
tenha me apelidado de atriz-fantasma. Dizia que via a
novela todos os dias, mas não conseguia me ver nunca.
Estava me sacaneando, mas tinha toda a razão, eu não
aparecia nunca, nem mesmo as cenas que gravava iam
ao ar. Um amigo, um dia, conseguiu uma foto inédita,
tirada da TV. Eu não só estava no vídeo como estava em
primeiro plano. Pude então lavar a alma. A foto ficou tem-
pos exposta no camarim do teatrinho, como sacanagem.
A novela acabou e com ela a temporada do “Macha-
diando”, que agora fazia apresentações esporádicas.
Junto com a novela também o dinheiro. Ainda havia um
pouco, me sobrou do fundo de garantia do tempo que
estive na creche. Mas foi praticamente todo consumido
em uma cobertura de telhado para a minha casa, que na
primeira ventania um vizinho teve de subir e amarrar as
telhas que estavam voando. A coisa ficou feia. Eu come-
cei então a fazer todo tipo de loucura legal por algum
trocado. Propaganda ao vivo no cinema todo o fim de
semana. Um mico atrás do outro para ganhar uns troca-
dos. “Mas eu podia tá roubando, podia tá pedindo, mas
eu tô trabalhando.” Esse é o tipo de frase que eu acho
bem filha da puta. Não se pode explicar o que não tem
explicação, porque algumas pessoas têm mais inclina-
ções para umas coisas do que para outras.
Sentia-me um pouco deslocada nesse momento. Havia
me separado, passava pouco tempo em casa, fazia
pequenos bicos, dava e fazia minhas aulas no Nós, e
minhas amigas do 314 quase todas parindo precoce-
mente, outras se envolvendo com o tráfico ou namo-
rando algum bandido. Era um mundo difícil, havia se
passado uns oitos anos, desde que me mudei para o
314, que não parava de crescer. Cada vez que chegava
tarde, minha mãe estava passando mal, nervosa comigo
Hoje venci na vida 231
na rua. Isso acontecia quase todo dia. Quando estáva-
mos nos dois últimos meses de montagem do “Abalou
— Um musical funk”, saía de casa por volta das 18h e
retornava entre 4h e 6h da matina. Entre um ensaio e
outro, a favela sempre foi território muito inconstante,
o que dificulta ainda mais o acesso das pessoas à arte
e à educação. É um território temido. E o 314, por ser um
lugar de difícil acesso, sempre havia sido o paraíso dos
traficantes, que se tornavam cada vez mais armados e,
portanto, mais perigosos.
Maria, minha amiga, que havia se formado professora
com 17 anos, era dessas que nasceu “crâninho” e que,
claro, deu sorte também. Vem de uma família muito espe-
cial, filha de um estofador com uma operária de fábrica,
que vira dona de casa para cuidar de seus quatro filhos,
todos formados, alguns com mais de uma faculdade. Um
deles Luiz Paulo Corrêa e Castro, que é nosso drama-
turgo, pessoa a quem devo muito do que sei. Maria, que
fazia parte do meu grupo, estava indo morar sozinha, fora
sorteada com uma carta de crédito e comprou um apar-
tamento adorável na subida da ladeira. Na época, com
20 anos, fui para lá, ocupava o quarto vizinho e ajudava
nas despesas. E minha mãe adorou, porque lá do 314 ela
podia ver minha janela. Sei que se não me esperava, já
dormia mais tranquila, e mais tranquila ainda quando via
minha luz acender e apagar. Mas, como todo filho, desde
o dia que descobri isso, só pensava em me mudar de lá.
Mas isso não demorou muito. Fui morar com outras duas
amigas, o que barateava ainda mais os custos. Por outro
lado, as coisas começavam a acontecer. Já era chamada
para um trabalho ou outro que me possibilitava às vezes
pagar o aluguel, às vezes comer. Assim ocorria também
com minhas amigas, mas logo a dona da casa pediu o imó-
vel e nós teríamos de nos mudar.
232 Meu destino era o Nós do Morro Hoje venci na vida 233

Voltei para casa da minha mãe. Foi difícil. Havia tomado

gosto pela liberdade e de ter uma casa para mim. É difí-
cil entrar de novo no ritmo da casa dos pais. Mas minha
mãe também já estava em outro ritmo de vida. Quando
eu e minha irmã nos mudamos, é que minha mãe pôde
pensar um pouco mais nela. Isso me agradava. Ao mesmo
tempo, não podia me enfiar na casa dela novamente e,
tão logo que pude, voltei a morar sozinha. E comecei a dar
um curso em uma turma montada pelo Guti no Sindicato
dos Artistas, graças aos meus conhecimentos já adquiri-
dos nas aulas de cinema com a Rosane, sobre assistên-
cia de direção. Também precisava de alguém que sou-
besse usar uma VHS, para ter uma prova prática a ser
realizada ao fim do curso. Uma das professoras do curso,
a Mirian Pérsia, dava aulas de interpretação — tenho tido
sorte nos projetos que venho trabalhando, neles sempre
encontro mestres e na maioria das vezes são os melho-
res —, e eu ficava mais com a parte técnica. A impor-
tância da continuidade, como se portar no set, improvi-
sar sem querer aparecer. E teve um dia que eu e a Mirian
nos juntamos, e eu filmava com essa VHS nas costas um
exercício orientado por ela. Aprendi muito. Ia me virando
aqui e ali e morava agora em uma quitinete, muito, muito
pequena, mas muito agradável. O Vidigal tem janelas que
são tão incríveis, que você esquece todo o resto. Morei
muito tempo nessa casa. Sua janela me ajudava a criar.
Foram anos de muita criação e realização intensa.
Trabalhava no Nós intensamente e acabava de aconte-
cer coisas incríveis. Estava neste espaço envolvida com
milhões de projetos o dia inteiro, iniciamos um estudo,
mas não tínhamos de cara um novo projeto. Era preciso
emplacar uma nova peça, mas a companhia sempre tra-
balhou com tempo muito grande de pesquisa, com base
na improvisação e vivência de situações propostas.
Todas as montagens do Nós do Morro, até então, tinham
 234 Meu destino era o Nós do Morro
sido bem-sucedidas, desde a época do Padre Leeb,
ainda com a primeira turma. Poucas pessoas dessa
época ainda permaneciam no grupo, a maioria havia
arrumado um emprego, outros já eram chefes de família,
mães solteiras, cuidando da vida adulta.
Morava ainda na quitinete, que me custava R$ 185,00 na
camaradagem, porque a D. Leda sempre nos admirou
— sabia o que era a dureza da vida de artista e, como
também sempre fui uma boa moça e paguei todo o resto
direitinho: água, luz, luz de serviço, antena, embora esti-
vesse há anos sem TV —, além de gostar que eu morasse
lá. A falta de TV era boa para mim, me obrigava a ler, a
escrever, mas para ver um filme dependia de outros.
Preferia ficar sem ela, a motivação vinha mesmo da falta
de grana para comprar uma e por causa de um comércio
muito rigoroso com o consumidor sem poder aquisitivo.
Ainda bem que isso mudou. O que não quer dizer que não
tenhamos pessoas que não possam comprar uma TV de
14 polegadas na era da TV de plasma.
Mas R$ 185,00 eu tinha que guardar só para pagar o alu-
guel. O que é exatamente essa quantia? Para um jovem
que começa a sua vida financeira e não tem como recor-
rer aos pais é pouco, o que não quer dizer também que eu
não tenha recorrido muitas vezes. As primeiras viagens,
cursos, qualquer coisa que fosse preciso somar mais do
que eu conseguia fazer por mês em dinheiro. Ainda assim
percebia que minha mãe, por não mais me ter na casa
dela, começava a ter uma melhora na qualidade de vida.
Já não tinha tantos gastos diários. Afinal, você saiu de
casa, então às vezes é melhor pedir ao Carlos do boteco
uma quentinha fiado, que você vai ter de pagar a ligar a
semana inteira para a mãe e pedir dinheiro da passa-
gem, por exemplo. Durante esses quatro meses, acumu-
lei cachê de figurino e cachê de atriz de três espetáculos.
Hoje venci na vida 235
Vivendo dessa companhia que me possibilitava exercitar
minha arte e criação, viveria quatro meses com um pouco
mais de dignidade. Talvez comprasse queijo nas compras
desse mês. Mas isso não resolveria a minha vida.
Nesse mesmo ano, fiz trabalhos esporádicos com figu-
rino, praticamente todos com a mesma equipe do
“Proibido brincar”, e fazíamos a criação de todas as
montagens de fim de ano. Adoro figurino! Cheguei, por
momentos, a pensar em abandonar todo o resto e a me
dedicar somente a isso. Sempre fui boa com roupas,
desde pequena era uma alegria quando minha mãe dizia
que a Suely estava separando coisas no armário. Vinham
sempre coisas legais. Mas eu mudava uma coisa aqui,
encurtava ou desmanchava uma bainha de uma saia,
transformava vestidos. As festas juninas do Vidigal
eram famosas. Todo mundo tinha de estar bem vestido.
Todos estariam lá e ainda traziam muita gente de fora.
Todas nós queríamos namorar alguém de fora do Vidi-
gal, era um sinal de status. Naquele ano, a Xuxa havia
lançado uma bota que amarrava nas pernas, e duas das
minhas amigas tinham ganhado. Meu pai me prometeu,
mas acho que a bota era cara demais. Próximo a uma
festa junina, perturbei tanto meu pai que ele disse que
se tivesse dinheiro me daria a bota no fim de semana. Já
tinha passado a semana inteira reformando uma roupa
para usar com a bota no sábado. Era um vestido tipo bata
de grávida que chegou na sacola da Suely. Interessei-me
pela estampa. Tinha visto essa estampa em um filme —
um dos poucos que vi no cinema durante minha adoles-
cência em um programa para aniversário ou um dia nas
férias — chamado “Garotos perdidos”, uma história de
vampiros, a mocinha do filme vestia longas saias esvoa-
çantes. Fiz escondido da minha mãe que sempre recla-
mava que eu estragava a máquina dela, toda vez que a
usava. Uma saia de pala e um bustiê que me obrigou a
 236 Meu destino era o Nós do Morro
destruir uma sacola das Sendas para o reaproveita-
mento de suas alças no suporte que serviria de argola
para junção das duas bandas do bustiê que amarrava no
pescoço. Como era junho e muito frio no Vidigal, provi-
denciei dois pequenos botões pretos grandes nas man-
gas de uma jaqueta preta, porque tinha certeza que iria
usar. Fiz os últimos remendos à mão, já que no sábado
minha mãe estava em casa.
À tarde, fui até a Rocinha como tinha combinado com
meu pai. Sei que nesse dia enchi o saco dele. Tentava me
convencer de esperar até o outro fim de semana e ten-
taríamos uma bota no Saara, mas para mim era muito
importante ir com as botas naquele dia na festa. Ele,
como não aguentava mais, me estipulou uma quantia e
disse que compraria a bota se eu conseguisse alguma
com aquele valor... Fomos até o Fashion Mall. Nunca
conseguiria comprar uma bota lá. Saí muito triste, vi que
nesse dia ele queria me ajudar, por mais que não enten-
desse a urgência. Convenceu-me a ir numa barraca na
feira do boiadeiro. Com um discurso contra ao preço
caro e por maior acesso, acabei experimentando uma
bota que não era exatamente como a da Xuxa, mas era
bota, era branca e calçou legal. Teria uma bota diferente.
Ele me deu. Naquela noite desfilei na festa junina com a
roupa mais legal e aquele look havia sido todo preparado
por mim. Tenho certeza do dom para lidar com roupas,
as horas de observação, enquanto minha avó costu-
rava. Mas tenho dificuldade de lidar com o ator quando o
mesmo ignora que o figurinista é também um criador, um
desenhista de movimentos, e que se ele acha que a cam-
braia é melhor, deixa a cambraia. Esse momento sem-
pre me estressou, sei que todos somos falíveis e que às
vezes o figurinista está totalmente equivocado em sua
criação, mas devemos respeitar uns aos outros.
Hoje venci na vida 237
Fomos convidados para participar do programa do Cazé
Peçanha, na Rede Globo. A proposta feita ao Guti: eram
técnicos artistas, cada um com uma expertise e que
de vez em quando iam atuar. Fomos eu, Marcelo Mello,
Márcia Francisco, Lucio Andrey, Joanna Costa, André
Santinho, José Mario, Leandra Miranda e Roberta Rodri-
gues. Estávamos há mais de quatro anos juntos, era uma
equipe divertida e muito criativa. O Zé Lavigne dirigia o
programa. Aquela engrenagem televisiva era uma novi-
dade para nós. O piloto ficou sendo gravado por quase
um ano, mudou de formato algumas vezes. Nós tentá-
vamos nos adaptar a tudo. Até hoje tenho cinco linhas
escritas daquela época e que desejo fazer um curta, “O
ano em que rimos demais”. E uma brincadeira, porque
gastávamos muito e logo depois tivemos tempos muito
difíceis.“Quem ri demais depois chora.”
Davam R$ 200,00 nas nossas mãos todo sábado. Uma
tentação! Assim que o programa acabou, só foi ao ar qua-
tro vezes. Sem muito sucesso. Após o término do pro-
grama, nos jogamos de cabeça na pesquisa de um novo
espetáculo. O curso do sindicato passou para o Retiro dos
Artistas, e eu fui dar aulas. No primeiro ano duas vezes
por semana. O que somado aos R$ 150,00, que ganháva-
mos de um fundo da Prefeitura por meio da Secretaria de
Cultura, ia me segurando, e de vez em quando fazia um
trabalho ou outro como atriz e se a coisa apertasse, fazia
também produção e produção de elenco. Continuava me
virando. Os ensaios do “Noites do Vidigal” foram se inten-
sificando. O projeto estava sendo avaliado pela Petrobras.
Trabalhava em vários lugares, namorava pouco, ensaiava
e me dedicava a aprender a cantar. O Guti adora musicais.
O “Noites” caminhava para isso.
Durante o processo do “Noites”, que optei por não tra-
balhar em outra coisa que não fosse o espetáculo, foi
um momento tão difícil que costumava — sem saber
238 Meu destino era o Nós do Morro Hoje venci na vida 239
240 Meu destino era o Nós do Morro Hoje venci na vida 241
 242 Meu destino era o Nós do Morro
em quem colocar a culpa — culpar a casa onde estava
agora. Dizíamos, eu e a Chuchu, amiga que morava
comigo: “Precisamos sair desta casa, ela tem um negó-
cio ruim. Puxa a gente pra baixo.”
Claro que não era só a casa. Era tudo! Eram as escolhas.
Nós as fazemos, mas depois temos de arcar com as con-
sequências. Estava precisando de uma casa barata.
Achamos a casa e nos mudamos. Mal nos cabia e, ainda
por cima, ela tinha herdado da mãe, que voltava para o
Ceará, milhões de caixas, com milhões de roupas e coi-
sas, que foram empilhadas na sala. Muitas foram vendi-
das em bazar, por um preço muito barato a fim de fazer
um dinheiro. Aconteceram tantas coisas no processo
desta montagem que minha cabeça fica zonza de ten-
tar lembrá-lo. Depois da exigência de exclusividade, se
a direção achou que iam agir racionalmente os que ali
estavam, se enganou. Fomos todos emocionais. Não vi
ninguém sair fora. Mas vi vários, como eu, largar seus
empregos para dedicar-se ao espetáculo. Como se não
bastasse, durante o processo perdi um bebê, de muito
pouco tempo, mas que me abalou muito. Como já estava
debilitada e passando por momentos de estresse pro-
fundo, tive um período muito penoso, mas o sucesso do
espetáculo, após sua estreia, voltou a me animar. Infe-
lizmente, não conseguimos um projeto que pudéssemos
ganhar para continuar fazendo o espetáculo, uma manu-
tenção de temporada, e ficou impossível. Tinha de sair
do elenco. Outros também o fizeram.
Recebi uma visita do Lucio que naquele momento fazia
parte da equipe da série para TV Globo, produzida pela
O2, “Cidade dos Homens”. Conversamos muito. Ele esteve
afastado porque emendou o “Cidade de Deus” com a pre-
paração das séries. Eu estava desanimada e há muito
tempo longe do mercado trancada na sala de ensaio.
Hoje venci na vida 243
Nesse dia ele foi embora e nós comemos mais uma refei-
ção de bolinho de taioba. Graças a Deus, sou uma pessoa
de sorte, embora eu realmente achasse que aquela casa
não tinha muito boa energia, mas seu quintal tinha muita
taioba que nos alimentou durante esse tempo.
Decidi que tinha de fazer algo. Não podia ficar nem mais
um dia sem dinheiro. Fiz uma promessa a São Judas
Tadeu, de quem me tornei devota. Prometi ir até a sua
gruta, julgando ser um lugar superlonge. E o grau de difi-
culdade sempre aumenta o valor das dádivas. Quando
descobri que a gruta de São Judas Tadeu, que ouvia
dizer, era no Cosme Velho, pensei: ele me adotou. E antes
que cumprisse a promessa, me viu entrar na igreja bem
desesperada. Era uma sexta-feira, prometi que voltaria
toda sexta-feira por nove semanas.
São Judas Tadeu,
Glorioso apóstolo, fiel servo e amigo de Jesus!
A Igreja vos honra e invoca universalmente como patrono
Nos casos desesperados, nos negócios sem remédio.
Rogai por mim que estou tão desolado.
Eu vos imploro:
fazei uso desse particular privilégio que vos foi concedido,
De trazer visível e imediato auxílio,
Onde o socorro desapareceu quase por completo.
Assisti-me nesta grande necessidade,
Para que eu possa receber as consolações
e o auxílio do céu
Em todas as minhas necessidades,
atribulações e sofrimentos.
Alcança-me, São Judas Tadeu, a graça que vos peço
para que eu possa louvar a Deus, convosco
e com todos os eleitos por toda a eternidade.
Desde já agradeço, bendito São Judas Tadeu
e tenho certeza da vossa proteção.
Quero sempre honrar-vos
 244 Meu destino era o Nós do Morro
como meu especial e poderoso patrono.
Quero ter também a grande alegria de espalhar
e incentivar a devoção
para convosco por toda parte.
São Judas Tadeu,
rogai por nós e por todos os que vos honram
e invocam o vosso auxílio!
Na segunda semana de novena, o Lucio me procurou,
precisariam abrir uma frente na série, uma equipe
extra para um episódio da Kátia Lund. A primeira assis-
tente seria a Paola Vieira, uma pessoa com quem tinha
trabalhado como repórter para uns programas na TV
Zero. Ela ouviu meu nome, se animou e no dia seguinte
eu estava trabalhando. Duraria mais ou menos dois
meses, arrancariam meu coro, trabalharia como um
cão, mas havia um cachê, que me permitiria mudar de
casa, já que agora, na minha cabeça, tudo de ruim que
estava me acontecendo tinha a ver com a casa, e ainda
poderia fazer umas compras.
O negócio esteve tão ruim para o meu lado que eu escondia
da minha mãe. Mas às vezes ia na minha irmã no domingo,
e ela me oferecia almoço. Eu disfarçava que havia aca-
bado de comer algo, sabendo que me mandaria levar, e,
então em casa, dividiria com a Chuchu. Amigo é pra essas
coisas. Mas agora tudo estava mudando. São Judas Tadeu
usava sua diplomacia. O cachê do “Cidade dos homens”
me serviria pra mudar de casa. Era preciso, não me sentia
bem ali. Assim que mudamos de casa, veio a notícia de que
o “Mina de fé” era um dos curtas premiados pela Riofilme.
E foi filmado em janeiro de 2003. Iniciava na minha vida
uma mudança que nem eu poderia calcular.
A primeira delas foi mergulhar profundamente na vida
dos textos, da direção, da criação por trás do ator. Todos
me questionavam: “Mas você não está no palco? O que
houve? Deixou de ser atriz? Desistiu?” Sempre afirmei
Hoje venci na vida 245
que não desisti de nada, que ninguém caçou meu DRT
(registro profissional de ator). Embora com o sindicato
atrasado, ainda sou atriz. Quer dizer, posso não estar
atriz em alguns momentos, mas ainda sou. Para minha
sorte, volta e meia aparece um diretor que acredita em
mim, e posso então me divertir. Mas a verdade é que
desde que fui ao set do “Mina de fé”, meus principais
esforços foram para fazer filmes.
Uma semana depois da estreia “Mina de fé”, em noite
especial no Odeon, recebi o telefonema da Carla, da
Pagu, que fazia nossa assessoria de imprensa, dizendo
que uma revista do “Jornal do Brasil” queria fazer uma
matéria comigo. Não me mostrei muito empolgada, ela
me deu a maior bronca. Eu me defendi: “tô passando
mal.” Mesmo assim me convenceu a ir à entrevista e ir
ao médico depois. Milagrosamente estou bem nessas
fotos. Depois da entrevista, a promissora cineasta que
despertava espanto, ao revelar sua origem humilde, dei-
tou-se por pelo menos umas sei horas em um banco de
cimento do hospital Municipal Miguel Couto, queimando
de febre, e dormiu algumas vezes sobre a bolsa com
medo de ser assaltada. Quando o médico me atendeu, e
por sorte peguei um que entendia mesmo de medicina,
ele me olhou preocupado, me pediu uma radiografia, e
ali fiquei por mais um tempo. Ao retornar com o exame,
ele nem conversou: “Não é pneumonia. É tuberculose.”
Desabei a chorar. Só pensava que ia morrer. Ele muito
bem-humorado: “Cabocla. Para de chorar. Ninguém vai
morrer aqui. Agora vai ter de tomar muito remédio.” Enca-
minhou-me para a Santa Casa de Misericórdia, porque
ele não podia me dar o laudo, não era pneumologista. Mas
foi claro. É para estar lá amanhã pela manhã. Como falar
para a minha mãe que o médico tinha essa suspeita, sus-
peita não, certeza. Ele deu certeza. Ela ficou quase louca.
Fomos cedo para a Santa Casa, que me diagnosticou
 246 Meu destino era o Nós do Morro
e me encaminhou para o posto. Estava na semana do
meu aniversário. Que presente, pensava, mas ao mesmo
tempo não consegui, no meio daquele sofrimento todo,
pensar que era um presente mesmo, ter descoberto e
estar tratando. É uma doença terrível. Não te deixa fazer
nada, uma fraqueza no corpo. Mas eu reagi bem aos
remédios. Ficava tensa cada vez que ia sair um exame de
um amigo meu. Não queria ser a culpada de uma epide-
mia de tuberculose.
Havia pouco tempo que tinha voltado a morar sozinha e
não estava acostumada com a casa vazia. Tinha sem-
pre um amigo ou outro, mas tive que aconselhá-los a
não me visitarem com frequência. Foi um processo difí-
cil. Quem passou por essa doença não eram mais os
românticos do século passado, pois esses não tinham
nenhuma chance, estavam mesmo condenados. Desde
que comecei a tomar os remédios, melhorei bastante,
mas os médicos me mantiam em repouso. Eu, a criatura
chamada trabalho, que ainda por cima trabalhava como
freelancer. Não foi fácil.
O Nós, mesmo sem eu dar aulas, me manteve no quadro
de pagamento dos monitores, e isso pagava meu aluguel.
No programa do posto de tratamento da tuberculose,
agradeço a todos, em especial à Denise e à Vera, que me
acompanharam e muitas vezes, com longas conversas,
levantaram minha autoestima, que cai muito quando a
gente fica impossibilitada. Tomava uns seis comprimi-
dos por dia, ia diariamente ao posto pela manhã. Tomava
a primeira dose e levava para casa os outros comprimi-
dos. Recebia vale transporte e uma ajuda para refeição
de uns sete reais por semana. Minha mãezinha e meu pai
me traziam leite, Sustagen e legumes para a sopa que
passou a ser minha refeição noturna. Havia me desacos-
tumado a comer, até mesmo perdido um pouco o prazer
Hoje venci na vida 247
da refeição. Esse é um dos desafios da medicina a essa
doença: a alimentação dos pacientes.
Voltando ao trabalho, tive sorte de conseguir finalizar
o curta antes da doença. E antes da tuberculose, tam-
bém entrei para um workshop, junto com o Gustavo,
para desenvolvermos um sitcom para a TV brasileira.
Era uma produtora americana. Mandamos um texto e
uma pequena apresentação e fomos aceitos. Um dos
produtores, Scott Wood, havia procurado o Guti porque
tinha interesse em um sitcom com atores negros e sabia
que estivemos envolvidos com “Cidade de Deus”. Isso
começou a acontecer. O Nós do Morro crescia e ganhava
popularidade rápida com a difusão do filme. Ficamos no
Sheraton da Barra durante duas semanas, conhecemos
várias pessoas importantes, alguns deles com quem
construí amizade. Era um grupo talentoso, destaco o
Fabio Danesi, que me deu um de seus livros de contos,
que tem pequenas obras-primas. Cláudio Yoshida, rotei-
rista de “Os doze trabalhos” e “De passagem”, este com
o ator Silvio Guindane, que é amigo desde que éramos
apenas 15 no Nós e que mais tarde fez parte do elenco
deste projeto. Conheci também o rapper Macarrão, que
havia acabado de ser personagem do filme “Fala tu”. Uma
figura tão especial que me fez gostar de Rap do Macarrão
e de alguns outros também. Rinaldo Teixeira, um mineiro
que virou meu irmão. Agora está com um livro publicado.
É letrado na USP, o orgulho da família pobre. O livro foi
publicado por meio de edital do governo, Literatura para
Todos. Também por seu incentivo, o irmão escreveu um
roteiro para o Revelando os Brasis e realizaram o filme
que chama “Daqui nós não arreda o pé”. Fazia tempo
que eu não via um documentário tão especial. E sei que
por influência minha e do Gustavo, dá aulas a adoles-
centes na periferia de São Paulo, e já vejo os seus pupi-
los participando de festivais e entrando na grade. Isso
 248 Meu destino era o Nós do Morro Hoje venci na vida 249

me deixa mais feliz que tudo, a multiplicação. Ele ainda

arruma tempo para mandar contos incríveis para os
poucos momentos de reflexão que temos no dia. É bom
saber que temos colaboradores nessa luta. Muito mais
laços afetivos foram feitos.
Permaneci afastada durante o tempo da doença, mas
o trabalho também teve lacunas até setembro, quando
retomei com consentimento médico. Ainda sem muito
esforço e me alimentando de três em três horas, sem
esquecer jamais dos seis comprimidos por dia. Recupe-
rei-me. O programa foi ao ar, não era o melhor programa
da grade, tinha muitos problemas, causados também
pela economia na produção. Eles não encontraram par-
ceiros, mas conseguiram um espaço na grade e resol-
veram bancar, não é fácil para ninguém, nem para os
americanos — os reis das séries e sitcoms para TV. Eles
tinham profissionais muito caros como Deby Allan, que
tinha vindo para o workshop, um espetáculo, e que diri-
giria um dos episódios pilotos. Juntos, nós ganhávamos
experiência, amigos, um tempo sendo pagos para escre-
ver. Isso era o mais comemorado por todos que esta-
vam ali, independentemente de precisar mais ou menos
de grana. Era o ato de estar contratado para escrever.
Quase um sonho. Um sonho.
No tempo que estive doente e sem antena de televisão,
mergulhei nos filmes, nos livros e voltei a escrever muito.
Mantinha a prática do diário e tinha muitos cadernos de
anotações, muitas das ideias que venho desenvolvendo
hoje nasceram nesses meses. Com a carreira bem-suce-
dida do filme, as coisas se refletiam na minha vida pro-
fissional. Comecei a ser chamada para fazer trabalhos
como diretora e assistente de direção. Fiz uma série de
psicologia com a Rosane para o Canal Futura e engravi-
dei. Engravidar é aquilo. Você sabe que ficará afastada
 250 Meu destino era o Nós do Morro
por um tempo, não tem jeito. Mas estava empregada até
uns cinco meses de gravidez e vieram as férias e depois
com seis meses, quem vai empregar esta mulher? Não
dá. Dediquei-me então aos cueiros, bordados, a pintura
do quarto, que teve de ser improvisado já que no con-
jugado em que morava com o Gustavo, agora casados,
a claridade é imensa, era preciso construir uma cabana
para o menino poder descansar no escurinho.
Dediquei-me também a escrever. Finalizei uns roteiros,
fiz um argumento cinematográfico para o “Noites do Vidi-
gal”, no qual trabalho para roteirizar, ainda hoje, contos,
diários e outros curtas. Um que discuti o vício ligado à
pobreza, o estrago que pode causar, outro que trata da
maneira com que a criança lida com a morte por meio da
perda de um cachorro. Estudava, lia. Foi grávida que tive
meu primeiro contato com a Heloisa, quem me convidou
para escrever este livro. Em uma sala da UFRJ, ela e Ilana
Strozenberg, davam um curso para a cadeira de comuni-
cação, e indicada pela Marina Vieira, recebi um convite
para participar do grupo de alunos de extensão do curso.
As quintas, então, tinha esse compromisso além de ter de
me preparar para a mudança mais radical que eu viveria
em toda a minha vida: o nascimento do meu bebê.
Nada mais seria como antes. Assim que fiquei grávida,
tive momentos de pânico desses que você imagina que
nunca mais vai arrumar emprego, não vai consegui dar
comida ou trocar fralda. Isso é nada perto de ter de fina-
lizar uma cena ao mesmo tempo em que lê uma estória
ou fechar uma planilha na hora em que ele quer ver o
”Homem-Aranha”. Entrei para a vida materna. Foi uma
escolha e gostei tanto que já teria repetido a dose se
todos os problemas fossem esses. Mas temo financei-
ramente pela minha família. Apesar de saber o quanto
irmão é importante para a socialização de um indivíduo,
Hoje venci na vida 251
mas sinto que, pelo menos por mais duas gerações,
minha família se quiser ter algum tipo de respaldo finan-
ceiro, o indicado é ter apenas filhos únicos. Vejo também
essa tendência em muitos casais da minha geração.
Nossos filhos terão de ser irmãos de seus amigos. Temos
uma geração inteira de filhos únicos. Financeiramente
falando, jamais poderia ter engravidado, mas resolvi
encarar esse desafio assim mesmo.
Adapto-me a uma vida com novos horários. Uma casa
que tem que se silenciar por volta das 20h. Pensava ser
um exagero quando as pessoas brincavam enquanto eu
estava grávida e me mandavam aproveitar para dormir,
pois nunca mais o faria. Descobri a duras penas que não
tem nada de brincadeira. Hoje o Pacífico está com qua-
tro anos e ainda sofro por dormir pouco. Mas em todo
esse tempo, fiz muitas coisas que me ajudaram e contri-
buíram para minha formação. Estar sempre estudando,
seja em uma turma no Nós, num curso de extensão da
faculdade, um curso livre na escola de cinema Darcy
Ribeiro, uma das primeiras a oferecer ao Nós do Morro
uma parceria em formação cinematográfica, que até
hoje tem nos servido e ajudado muito; em casa ou em
grupos de estudos. Mas foi isso que me ajudou a traçar o
meu caminho. Venho de uma família que não tinha nada.
Sou a terceira geração dela, que formada tem minha
irmã que, aos 39 anos, deu esse presente a todos nós.
É pedagoga. Com certeza, os bisnetos terão mais sorte.
Mas estamos evoluindo, eu, por exemplo, escrevo o que
penso porque alguém se interessa em sabê-lo. Isso quer
dizer que exercito a arte que acredito. E a isso atribuo
a sorte de obter colaboradores para as minhas realiza-
ções. O não estagnar do artista é seu ponto motor, uma
vez parado, a energia não circula.
 252 Meu destino era o Nós do Morro Hoje venci na vida 253

Um pouco de todas as coisas que contei aqui fizeram já entraram na idade adulta e alguns deles tornaram-se
parte da minha história. Em alguma posso ter exagerado amigos. É especial ver alguém crescer carregando algo
um pouco ou incrementando uma passagem ou outra, que tenha sido plantado por você.
sabe como é cabeça de quem faz cena, está sempre
Vejo meus traços em muitos deles, e também sempre
inventando. Mas são relatos sinceros, ao certo não sei
formei opinião. Atividade que rapidamente lhe dá res-
ao que serve, mas é importante lembrar que todos esses
ponsabilidades. Em uma sala de aula, o principal é expor
acontecimentos construíram a pessoa que sou hoje.
as ferramentas que o jovem vai ter para utilizar em sua
Embora tenha ainda dificuldade de rapidamente dizer
vida e incentivá-lo a ter cautela quando for arriscar. Na
qual é a minha profissão, deveria dizer: atriz, roteirista,
vida de todos isso é fundamental, mas na vida do artista,
diretora, cineasta, professora, produtora, coordenadora
é primordial. Arrisco e não me arrependo. Foi arriscando
do Audiovisual do Nós do Morro.
que cheguei até aqui. O que pode fazer todos se pergun-
Talvez dar aulas tenha sido a atividade que fiz por mais tarem: Onde é aqui?
tempo e com mais frequência. No Nós, o ano de 2009, foi
Uma pessoa que sonhava em mudar o mundo, sonhava em
o primeiro que estive fora das salas de aula e trabalhei
ser artista, sonhava em influenciar opiniões, alguém que
apenas na coordenação do curso, que sobrevive. Leva-
não queria apenas ver a banda passar, mas sempre quis
mos vinte e dois anos para compor uma grade ideal para
estar nela. Sempre quis fazer história. Estou aqui. Venho
a preparação do ator. A área cinematográfica ainda não
com afinco deixando meu pequeno legado ao mundo.
vê a mesma luz, tampouco na formação de técnicos. É
nossa busca primordial nesse momento. O Nós do Morro ainda está longe de ser uma escola de
cinema perfeita, mas caminha para produções cada vez
Claro que temos de formar criadores, mas o perfil do cria-
mais ousadas e pretende crescer ainda mais. Sempre
dor de hoje é o de criador-realizador, e para realizar é pre-
gostei de estar na execução das coisas. Quando pequena
ciso criar suporte, é preciso ter ferramentas para isso. E
era tão ativa que costumava acordar antes de todo
precisamos achá-las. O pobre vai estar sempre correndo
mundo, preparar a mesa do café, comprar pão e colocar à
atrás do prejuízo, principalmente quando se tratam de
mesa as rosquinhas de farinha de trigo — especialidades
oportunidades de estudos. Por isso, a escola informal (os
da minha mãe que fritava de noite para que pela manhã
cursos livres) é cada vez mais procurada, ela, às vezes,
eu misturasse a canela com açúcar. Muitas vezes ia a pé
cria a oportunidade não só de você se descobrir, mas tam-
a quinze minutos de casa comprar o pão. Claro que isso
bém de por meio dela fazer escolhas e se aperfeiçoar.
era também para mostrar o quanto estava feliz por minha
Aprendi muito em sala de aula no Nós. Foram onze anos mãe estar em casa. Também era eu quem acordava meus
dando aulas de interpretação com base no improviso. primos para irem à escola e algumas vezes ainda tinha de
Gosto muito disso! Turmas de idades muito variadas, segurar o ônibus explicando ao motorista que só faltava
mas meu foco principal eram os adolescentes, idade escovar os dentes. Essas atitudes demonstram caracte-
muito difícil e, às vezes, temidas pelo professor, mas que rísticas de uma pessoa que não está a fim de esperar que
eu adoro. Todos os adolescentes que passaram por mim as coisas aconteçam, está a fim de fazê-las acontecer.
 254 Meu destino era o Nós do Morro
Minha mãe tem orgulho de me ver no jornal, mas quando
fico um tempo afastada das manchetes, mesmo para
ela, eu não passo a ser alguém que escolheu um cami-
nho muito difícil e tortuoso. Mas é claro que ela se preo-
cupa com o futuro de sua filha, que deveria resguardá-la
em algum momento da sua vida e não precisar dela eter-
namente. Hoje desejo realizar filmes, desejo escrever,
desejo que meu filho tenha orgulho de mim e leve con-
sigo o legado de que nesse mundo é importante fazer
sua parte escolhendo sempre o caminho do bem. Ainda
sonho em ver alguns meninos que cresceram no Vidi-
gal, assim como eu, não cansarem e não desistirem
na busca da melhoria de sua qualidade de vida, assim
como a dos seus. Assim também como no caminho para
realização de seus sonhos.
Realizo-me quando vejo alguns deles na faculdade ou
estrelando um bom filme. Porque me corta o coração per-
ceber que o sonho de um menino da favela é ser mototáxi,
porque ele acha que é o máximo que pode chegar. Isso me
entristece. No Vidigal, luto para que eles se inscrevam no
projeto e tenham boas aulas e possam usá-las para refle-
xões sobre suas vidas, mesmo que esse ou aquele não
queiram se tornar artistas. Tenho fé de que sejam cida-
dãos modificados. Atentos e atenciosos ao mundo em que
vivem, e que suas revoltas e inquietudes sejam transfor-
madas em força de vontade e desejo de mudança. Parece
papo do Profeta Gentileza, mas foi assim que esse cara
chamado Guti Fraga chegou perto de mim. E fez com que
eu abraçasse suas ideias, compartilhasse delas, fizesse
nascer dessas ideias novas ideias e, assim, fez com que
eu tivesse a chance de multiplicá-las também. A minha
escolha é dessa arte: compromissada com o outro, com a
busca, com o mundo, com a melhoria para os povos. Sem
esses preceitos de que a arte é morta e nula.
Hoje venci na vida 255
Não sei muito bem a quem se destina o que escrevi
aqui. Quem vai se interessar pela biografia de uma pes-
soa comum, que tenta descrever onde chegou estando
ainda no meio do caminho. Mas são esses os pontos
que me fizeram a pessoa que sou hoje. Gosto demais
de viver. E quero carregar dessa vida as melhores lem-
branças. Algumas delas estão aqui neste livro. Outras
nunca serão contadas.
Já tinha vivido muitos desafios, mas este, dado pela
Heloisa Buarque, de contar minha história, foi mais que
um desafio. Enquanto escrevo no computador, Pacífico
entra no quarto brincando e tenho de largar tudo e ver
o que está acontecendo, ou em dias mais complicados,
ele está febril, precisando de cuidados. Essa é uma nova
etapa de adaptação, a de se tornar mãe. Já no Nós do
Morro há muitas atividades a resolver, projetos a serem
pensados, todos na esperança de ser um novo ano cheio
de trabalho. O “Acende a luz”, um dos curtas do 5x Favela
– Agora por nós mesmos, está prestes a estrear. O filme
ficou pronto há quatro meses, em abril de 2010, foi convi-
dado para a seleção oficial do Festival de Cannes e ganhou
sete prêmios na Competitiva do Festival de Paulínia.
Foi muito especial receber o convite para o livro. Não se
trata dessa palhaçada de programa de televisão — “Foi
um presente”. É especial mesmo porque tive a oportu-
nidade de refletir sobre as coisas que tenho feito. Minha
trajetória até esse momento. Esse processo me falou
muito de disciplina. Como na vida esta é a palavra que
deveríamos aprender e catequizar. Não como uma pala-
vra de ordem, mas de consciência. Na vida tudo é disci-
plina. Para o corpo, para a mente, o amor, o trabalho, a
realização dos sonhos. Disciplina a favor da democracia!
 256 Meu destino era o Nós do Morro Hoje venci na vida 257

Também pude refletir em que tenho errado mais. Em

que estou acertando. Onde agora eu quero chegar?
Apontou-me soluções. O que devo colocar no meu pró-
ximo filme? Será bom? Conseguirei de fato me expres-
sar por meio da câmera? Os convidados virão a essa
festa? Terá público nessa sessão? Termino. Termino da
forma que sempre começo: na expectativa. Pareço até
me ver com 5 anos de idade andando na casa, enquanto
minha mãe costurava uma fantasia para que eu fizesse
qualquer coisa que seja e eu falando sem parar! Ela
sempre me dizia:
— Luciana, para de falar. Vai dormir. Se não a fantasia
não vai ficar pronta. Amanhã se fizer o dever direitinho,
for boa menina e comer verduras, vai dar tudo certo!

E a história continua...
 P.93 Michael Jackson

Imagens: índice P.101

Capa de LP

Ensaio da peça Chica Boa - Eu, Heldi e Sabrina Rosa

e créditos P.104
foto: Acervo pessoal

Com alunos e amigos em produção de figurino para a Mostra

de Teatro Nós do Morro – Eu, Marcio Lopes, Gorete Bezerra e
minha sobrinha Sofia
foto: Acervo pessoal

P.106-107 Ensaio de “A tempestade” – Robert Pacheco, eu, Pierre

P.20 Festa da Escola Educandário da Misericórdia – Santos, Wendel Barros, Sabrina Rosa, Mary Sheyla de Paula,
Eu, meu pai Luiz, minha mãe Maria e minha irmã Martha Jaqueline Ferreira e Diego Dias
foto: Acervo pessoal foto: Acervo Nós do Morro
P.23 Festa junina – Eu e minha irmã Martha P.124 Ensaio com figurino - Espetáculo “Noites do Vidigal” – José
foto: Acervo pessoal Mario, Cíntia Rosa e Carlos André (Careca)
foto: Acervo Nós do morro
P.24-25 Eu na festa de Ano Novo das revendedoras AVON
foto: Acervo pessoal P.130-131 Em visita ao Pão de Açúcar no primeiro intercâmbio feito com
o Nós do morro (Brasil, Portugal, Alemanha, França e
P.32-33 Ensaio no set do filme “Mina de fé” - Favela do Vidigal – Eu,
Colômbia)
Luciano Vidigal (ator), Manoel Jr.(ator)
foto: Acervo Nós do Morro
foto: Acervo pessoal
P.137 Matéria do jornal O Dia
P.36 Teatro do Vidigal
foto: Acervo Nós do Morro
foto: Acervo Nós do Morro
P.146 Ensaio “Noites do Vidigal” – Eu e D. Maria Elnice (atriz)
P.41 Minha carteira de trabalho
foto: Acervo Nós do morro
foto: Acervo pessoal
P.147 Diretoria Nós do Morro - Zezé Silva, Guti Fraga e Fred
P.48-49 Meu registro de atriz
Pinheiro (acima) e Luiz Paulo Corrêa e Castro e Zezé
foto: Acervo pessoal
Silva (abaixo)
P.54 Festa junina no Vidigal – Eu, João Pacífico (meu filho) foto: Acervo Nós do Morro
e Gustavo Melo (meu marido)
P.156 Em Sintra, primeira viagem ao exterior
Acervo pessoal
foto: Acervo pessoal
P.55 Em cena, desejando boas-vindas no Centro Cultural do
P.161 Equipe e atores do filme “O jeito brasileiro de ser português”
Nós do Morro
– Brás de Pina
foto: Acervo Nós do Morro
foto: Acervo Nós do morro
P.62-63 Aos 15 anos com vovó Nazica e vovô Geraldo, no barraco
P.170-171 Em Clermont-Ferrand para o Festival Internacional de
do 314, Vidigal
Curtas-Metragens, em 2005
foto: Acervo pessoal
foto: Acervo pessoal
P.68-69 Na festa de 2 anos no barraco da rua 4, Rocinha
P.175 João Pacífico feliz para posar em seu primeiro passaporte
foto: Acervo pessoal
foto: Acervo pessoal
P.78-79 Recordação do Jardim de Infância, no Colégio
P.180 Ingresso em Clermont-Ferrand
Cenesista Maricá
foto: Acervo pessoal
foto: Acervo pessoal
P.187 Grávida no Cordão do Bola Preta
foto: Acervo pessoal

P.198-199 Parte do roteiro do curta “Mina de fé”

foto: Acervo pessoal

P.209 Foto para a entrada em Clermont-Ferrand

foto: Acervo pessoal

P.216 Eu e João Pacífico

foto: Acervo pessoal

P.222-223 Eu e Cacá Diegues na filmagem do episódio “Acende a luz”, do

5x Favela – Agora por nós mesmos
foto: Claudia Ferreira

P.232 Primeira comunhão – Eu e Frei Henrique

foto: Acervo pessoal

P.238-239 Foto para divulgação da peça “Machadiando” – Lucio Andrey,

Sabrina Rosa, André Santinho, Mary Sheyla de Paula, Cinta
Rosa, eu, Diego Dias, Pierre Santos e Flávia Frenzel
fotos: Acervo Nós do Morro

P.240 Eu e João Pacífico em Berlim

foto: Acervo pessoal

P.241 Eu na filmagem do episódio “Acende a luz”, do 5x Favela –

Agora por nós mesmos
foto: Claudia Ferreira

P.249 Em cena, na peça “Machadiando”

foto: Acervo Nós do morro

P.257 Eu na praia Croisette, no Festival de Cannes, em 2010

foto: Acervo pessoal

P.262 Em dia de teste de elenco – 5x Favela

– Agora por nós mesmos
foto: Arthur Sherman
Sobre a autora

Luciana Bezerra nasceu, em 1974, no Rio de Janeiro. Em

1992, começou a estudar teatro no grupo Nós do Morro,
que foi fundado em 1986, na favela do Vidigal, pelo dire-
tor e jornalista Guti Fraga. O grupo integra vários jovens
interessados na experiência inovadora da arte cênica e
profissionais da área artística e técnica. Sua experiên-
cia neste grupo foi bem ampla. Luciana participou de
oficinas de montagens como atriz, figurinista, diretora,
escritora e roteirista.
Em 2002, foi premiada pela Riofilme com o roteiro do
curta-metragem “Mina de fé”. Assinou a primeira direção,
em janeiro de 2003, com esse roteiro, que foi premiado
como melhor filme no 37º Festival de Brasília do Cinema
Brasileiro, Festival Curta Cinema, Menção Honrosa
ABDeC no Festival Internacional do Rio de Janeiro, Prê-
mio Porta Curtas no Festival Internacional de Curtas de
São Paulo e o único curta brasileiro a participar da mostra
competitiva do Festival de Curtas de Clermont-Ferrand
(França), no ano de 2005.
Atualmente prepara-se para lançar o filme “Acende a
luz”, episódio do projeto de longa-metragem: 5x Favela
– Agora por nós mesmos, produzido por Cacá Diegues.
Coordena o Núcleo Audiovisual Nós do Morro, que tem
em seu currículo quatro produções de curta-metragem
em película 35mm (“O jeito brasileiro de ser português”,
“Mina de fé”, “Picolé, pintinho e pipa” e “A distração de
Ivan”), além de alguns filmes em suporte digital. Todos
com grande circulação e premiações em festivais den-
tro e fora do Brasil.
Este livro foi composto em Akkurat.
O Papel utilizado para a capa foi o Cartão Supremo 250g/m².
Para o miolo foi utilizado o Pólen Bold 90g/m².
Impresso pela Prol Gráfica em agosto de 2010.

Todos os recursos foram empenhados para identificar e

obter as autorizações dos fotógrafos e seus retratados.
Qualquer falha nessa obtenção terá ocorrido por total
desinformação ou por erro de identificação do próprio
contato. A editora está à disposição para corrigir e conceder
os créditos aos verdadeiros titulares.