Revista Científica Perspectivas

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LA INFLUENCIA DEL DISEÑO GRÁFICO

ENFOCADO EN EL ARTE URBANO
The influence of graphic design focused on urban art

Christian Javier Aráuz Campos

Escuela de Diseño Gráfico
Escuela Superior de Politécnica de Chimborazo
Riobamba, Ecuador.
christian.arauz@espoch.edu.ec

Resumen.- La siguiente investigación refleja la manera
en que existe una influencia del diseño gráfico en el arte
urbano, dicha investigación está estructurada de manera
Bibliographic review, analizando las diversas teorías que
refuerzan este tema tratado.
Toda investigación lleva una estructura y la
estructura de esta investigación es la siguiente, contendrá
una breve introducción donde se especificara un poco de
lo que es el arte urbano hoy por hoy y lo que representa
en nuestro entorno social, se tratará de lo misma para
poder entender un poco más sobre la estructura de este
arte, así mismo tendrá una parte introductoria al diseño
gráfico y lo que diferentes autores opinan sobre la
aplicación del mimo en el arte urbano,
El desarrollo es la parte sustancial de este proyecto de
investigación en el cual se podrá encontrar la
fundamentación teórica, como el análisis y discusión de
resultados encontrados de las diferentes investigaciones
estudiadas.
Para finalizar luego de un análisis y discusión de
resultados, se realizará las respectivas conclusiones,
tomando en cuenta los diferentes resultados que se
obtuvieron de la revisión bibliográfica.
Todo este proceso investigativo tiene como finalidad
encontrar la verdad en la influencia del diseño gráfico en
el arte urbano.
Palabras Clave- Diseño gráfico; Arte; Urbano.
Abstract- The following investigation reflects the way in which
there is an influence graphic design in urban art, this research is
structured in a bibliographic review, analyzing the various
theories that reinforce this topic.
All the research has a structure and the structure of this
research is as follows, it will contain a brief introduction where
it will be specified a bit that is the urban art nowadays and what
represents our social environment, it is about the same for the
power we understand a little more about the structure of this
art, as well as an introductory part to graphic design and what
different authors respond about the application of mime in
urban art,
The development is the substantial part of this research
project in which the theoretical foundation can be found, such as
the analysis and discussion of the results of the different
researches studied.
To complete the analysis and discussion of the results, the
respective conclusions are obtained, taking into account the
different results obtained from the bibliographic review.
All this research process aims to find the truth in the influence
of graphic design in urban art.
Keywords- Graphic design; Art; Urban.
I. INTRODUCCIÓN
A medida que el ser humano va descubriendo nuevos
medios de comunicarse, descartando los medios digitales
enfocándose en medios ya conocidos y a estos dándole un
giro innovador va expresando sus ideas, siendo este el reflejo
de donde se desenvuelve, aplicando conceptos artísticos para
plasmar mensajes en el espacio urbano habitual, a lo cual si
se los busca en los motores de búsqueda de internet como
Google o Google Académico. La mayoría de los enlaces
serán referenciados con vándalos e ilegalidad, eventualmente
también formaremos esta imagen mental al cual se ha hecho
un prejuicio social el concepto de un artista urbano,
ignorando el trasfondo, llenando de interrogantes a obras
hechas a la cual tienen más que ser un elemento intuitivo
tiene un fondo investigativo para llegar a un desenlace más
profesional[1].
Se quiere tratar de que las manifestaciones libres de nivel
creativo conllevan un proceso investigativo, por lo cual se
emplea metodologías técnicas involucrado a la informática,
descartando las acciones espontaneas he innatas, dando una
infinidad de formas de captar un mensaje conllevando a esto
a la popularidad en el medio, dando referencia al mismo en
un campo laboral profesional.
1
«Fundamentos del diseño_Wucius Wong.pdf».

Como antecedente corresponde a un trabajo escrito en el
año 2010 en que se basa en un campo investigativo teórico en
donde definen el arte urbano y cuáles son sus técnicas, cómo
se inicia el arte urbano desde la posmodernidad, y en
términos urbanístico qué valor tiene el arte urbano[2] enfocado
en la publicidad la cual manejan figuras retóricas aplicadas
en imágenes a las cuales fueron modificadas en software
específicos de diseño gráfico.
II. DESARROLLO
2.1. Fundamentación Teórica.
Generalidades.
El Arte Urbano es una manifestación humana que da a
conocer las inquietudes de la sociedad e invita a la
reflexión, a veces con una intención social y otras veces
con una intención meramente estética. Los artistas
urbanos, muchas veces, transforman las fachadas grises de
los edificios por otras más coloridas influyendo, de paso,
en todo el entorno. [3]
Grafiti y Arte Mural, muchos consideran que el Arte
Urbano puede ser molesto porque rompe con el orden que
existe en una ciudad. Una modalidad del Arte Urbano es
el grafiti, expresión transgresora del inconformismo y
sinónimo de ilegalidad. El grafiti como Arte no se debería
identificar con los garabatos sin propósito alguno que, a
menudo, contaminan las fachadas de nuestras calles. El
grafiti como Arte intenta transmitir un mensaje, idea o
protesta a través de una intrincada y colorida
manifestación visual, generalmente anónima. [3]
Por otro lado, está el Arte Urbano Mural, una
manifestación de la libertad de expresión, en una época en
que la comunicación comercial domina el espacio público.
El Arte Urbano Mural tiene carácter monumental y es,
aparte de decorativo, fundamentalmente didáctico, pues
intenta contar una realidad que entiendan todas las clases
sociales. La técnica principal es la del fresco en fachadas y
lugares a pie de calle, donde se sirve de un espacio común
a todos para expresar ideas y transmitir belleza. [3]
Realidad y presente del arte urbano
Cualquier manifestación artística independiente en el
espacio urbano tiene la característica innata de que su
duración dependerá de la calidad de los materiales
2
F. Santana, «Arte urbano como recurso para medios
alternativos publicitarios en la vía publica en la ciudad de
Buenos Aires.», Escr. En Fac. No60, vol. Año VI, Vol. 60,
Mayo 2010, Buenos Aires, Argentina, pp. 30-31.
3 5
Louis J. ―Arte Urbano, graffiti y diseño‖ 2016
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constitutivos y su relación con los factores externos a la
misma, así como una generalizada falta de interés en su
mantenimiento o conservación, es por ello que el arte
urbano y el grafiti se identifican como obras de carácter
efímero, esto forma parte de su belleza y concepto, ya que
su desaparición física se establece como una evolución del
propio movimiento, siendo la fotografía el medio de
preservación y difusión de la imagen. [4]
En contraposición, durante los últimos años, estas
manifestaciones independientes que se concibieron sin una
propuesta o intención conservativa, se han visto envueltas
en situaciones que han hecho plantear la posibilidad de su
mantenimiento, este tipo de posibilidades se acercan a la
conservación material de las obras, más allá del registro
fotográfico, su difusión en plataformas online y
publicaciones sobre intervenciones murales en todo el
mundo, las circunstancias que actualmente apoyan la
conservación de obras urbanas se vinculan a un interés del
público por mantener ciertas imágenes en el lugar donde
se plasmaron. Estos tipos de prácticas son aceptadas por
un mayor número de personas – en comparación con los
inicios del grafiti en los años setenta y su definición fija
como vandalismo. [5]
Y ese carácter efímero, que se plantea de forma
generalizada a todas las obras independientes del espacio
urbano, contrasta con la idea de mantenimiento, tanto por
el público como por algunos artistas de forma específica.
Esto ocurre cuando ciertas obras adquieren valores y se
transforman en iconos de una comunidad, los valores a los
que se hace referencia pueden ir desde el valor social, el
más relacionado con la sociedad al representar un cambio
en el espacio; o al valor histórico-artístico, por ser un
emblema representativo de la colectividad por diferentes
circunstancias –históricas, culturales, artísticas, similares
al reconocimiento oficial de otros objetos del patrimonio
tangible. [2]
Otros valores que juegan un papel importante en la
conservación de las obras pueden ser el valor
antropológico, ya que el arte urbano y el grafiti son
movimientos o subculturas que se mueven, adaptan,
imponen o exponen dentro de la ciudad; o el valor
monetario, directamente relacionado con el mercado del
arte.[2]
El arte urbano llevado al diseño gráfico.
El urbanismo es una nueva tendencia para generar
grafismos en imágenes que convocan a una estrategia
visual, otra herramienta más que nos brindan los íconos
4
JO53-VALÈNCIA. ―Fanzara 2015‖. 22/07/2015. Arte
urbano, pintura mural y graffitis por Valencia. Blog. .
[Consulta: 30/08/2016]
Waclawek 2011: 41-54

sociales para utilizarlos como inspiración para
proyecciones tendenciales a un grupo determinado,
cuándo generas imágenes con relación de un determinado
lugar, se puede asegurar que más de uno se sentirá
identificado con lo que seas comunicar, ya sea porque el
público es parte de los lugares proyectados o porque
existen recuerdos gracias a viajes de los espectadores.[6]
Pese que a esta tendencia gráfica se basa en la
comunicación relativa en aspectos sociales que generan el
urbanismo, claramente la podemos identificar con
diferentes rasgos como elementos culturales de
determinados grupos sociales, monumentos, edificios y
elementos representativos de una región o lugar del
mundo. [7]
Para ello, estar bajo el concepto gráfico deberá ser
proyectado de forma tal que no se desapegue de las
cuestiones vitales del público objetivo que el proyecto
quiera comunicar, tomando en cuenta elementos del arte
callejero como graffitis o uso de esténciles, el Urban
Design, nos propone una saturación visual, con el uso de
excesivo de colores brillantes y la utilización de objetos
urbanísticos y un toque también de colores sucios.8
Discusión.
La conservación de manifestaciones artísticas
independientes es un tema nuevo y difícil de plantear, pero
como resultado a las carencias encontradas en casos
presentados hasta el momento, y teniendo en cuenta los
criterios contemporáneos de conservación de las obras de
arte, se ha considerado necesario plantear la realización de
un estudio que releje, por un lado, unos criterios de
intervención lo más correctos y respetuosos con este tipo
de manifestaciones independientes; y, por otro lado, un
modelo de seguimiento para la conservación de estas
obras. 9
Los criterios y el plan de actuación descritos a
continuación podrán ser aplicables a cualquier
intervención, aunque se tendrá que tener en cuenta que,
debido a su naturaleza y localización, y al no existir un
control sobre ellas, cualquier operación realizada en
primera instancia podría ser considerada como una
actuación de emergencia. [3]
6
Rita Lucía Amor García. Estudio del arranque sobre pintura
con aerosol vinculada al grafiti y arte urbano: posibilidades,
incompatibilidades y alternativas. 2016 [internet]
7
I SUPPORTSTREETART. Web I Suport Street Art. © 2016
ISSA Best viewed with a nice, cold beer. . [Consulta:
24/08/2016].
8
THESAL, GRUPO MECATHESAL. © Thesal 2013.
―Contenedores de reciclaje‖. . [Consulta: 27/08/2016].
9
GRANT, K. (2011). The one contemporany art and the
many in a global context. Durham: Duke University Press
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A partir del análisis de los casos hasta ahora conocidos
y en base a las premisas que garantizan su viabilidad y
justifican la ejecución de arranques, los criterios
necesarios para plantear la conservación de
manifestaciones artísticas independientes son:
—En primer lugar, según los factores intrínsecos de la
obra, ésta debería poseer una característica formal,
conceptual, estética y temática que la hagan poseedora de
unos valores que destaquen sobre otras manifestaciones
independientes. Igualmente, la obra habrá adquirido el
reconocimiento del público, lo cual podrá ocurrir en
consonancia con el primer enunciado o singularmente. Es
necesario apuntar que la calidad de las obras, aunque
puede influir en su consideración a la hora de ser
conservadas, no debe ser una prioridad. Esta cuestión se
tendrá en cuenta a la hora de conservar cualquier tipo de
obra, aunque no se trate de actuaciones de emergencia. [3]
—En segundo lugar, según los factores externos, la
aplicación de cualquier actuación de emergencia sólo será
viable cuando sea la última posibilidad de salvaguarda
material de la obra –su conservación física– por lo que
será necesario siempre hacer un estudio exhaustivo de la
misma y de sus posibilidades de conservación desde otras
perspectivas. [3]
—En tercer lugar, la conservación de cualquier obra de
arte urbano y grafiti no debería realizarse bajo un
condicionamiento económico o beneficio individual. Se
reconoce que el valor económico podría influir en la toma
de decisión a la hora de conservar una obra, pero deben
mediar otros factores a tener en cuenta, y éste nunca se
puede anteponer a ninguno de ellos. Por esta razón,
cualquier beneficio económico que atente contra la
decisión del artista, la singularidad de la obra y/o el
público, será considerado un hecho insuficiente para que
se justifique la conservación material de la misma. [3]
Importante.
Existe una diferenciación entre las prácticas del arte
urbano y grafiti, debido a la intención de cada una. Ambas
trabajan en el entorno urbano paralelamente a las
instituciones, pero el grafiti basa su práctica en la
escritura, el uso de la firma y la abstracción de las letras
dentro de un sector y público cerrado, en comparación de
la diversidad técnica, material y expresión abierta al
público general del arte urbano[10]
10
WU MING (2016). ―Street Artist #Blu Is Erasing All The
Murals He Painted in #Bologna‖ En Wu Ming Foundation,
12.03.2016.
http://www.wumingfoundation.com/giap/?p=24357 [Consulta
12/9/2016]

Etapas del Arte Urbano
Gracias a la era tecnológica estamos viviendo en un
espacio digital al que nos hemos incorporado como un
complemento más de nuestras posibilidades de
observación del mundo, conocemos muchas obras de arte
a través de este medio y sabemos exactamente dónde se
encuentran aunque no salgamos a la calle, incluso
navegando por la red se puede entrar en el interior de
muchos museos y tener la sensación de andar por las calles
con google earth. [10]
Esta experiencia no sustituye a la realidad de pasear y,
aunque ayuda a planificar exactamente dónde se quiere ir,
evita en gran medida la sorpresa, uno de los fundamentos
de esta manifestación. Si la red ha facilitado las
posibilidades de difusión de obras de la calle, también ha
modificado la percepción del mundo y nuestra
participación en él, de hecho, en la actualidad,
experimentar el Arte Urbano ha dejado de ser un hallazgo
casual para convertirse en la búsqueda de un rastro virtual.
[10]
Bajo la mirada del observador, todo aquello que se
sale de las fórmulas de diseño de la señalética urbana
oficial y está en la calle puede ser considerado Arte
Urbano, y es así porque según Beuys: ―cada hombre es un
artista‖, pero con una mirada analítica no se podría llamar
Arte Urbano a todo sin ―establecer un diálogo entre la
micro y la macrohistoria, que conecta presente y pasado,
prestando atención a precedentes, analogías con otros
marcos culturales, lo particular y lo universal, lo heredado
y lo legado, y dando luz a aspectos como la influencia
cosmovisional, política o económica‖ [11] para lo cual es
necesario crear una metodología que sirva de estructura
para su descripción. Tal y como sugiere [12] recientemente
si el Arte Urbano es finalmente reconocido como un
periodo más del arte, éste, tiene unas etapas dentro de las
cuales se pueden describir diferentes tipos de obras que se
producen en la calle. [10]
Las diferencias no sólo deberían afectar a su tipología
sino a su motivación y situación jurídica, porque estos
aspectos dan pie a muchas diferencias de concepto y
ejecución, este autor propone el análisis de divisiones tales
como ―Proto Arte Urbano‖ o ―Arte Intermural‖ que en el
caso de la conservación, ayudaría a determinar diferencias
en las producciones ejecutadas en el espacio público desde
11
García Gayo Elena. Etapas del Arte Urbano. Aportaciones
para un Protocolo de conservación, Ge-conservación
[Consulta]
12
ABARCA, J. (2016): Conservar o no conservar el arte
urbano. Mural Street Art Conservation. Revista especializada
digital del Observatorio de Arte Urbano nº2. (pp12-13)
https://issuu.com/ observatoriodearteurbano/docs/mural__2
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finales de los años sesenta hasta hoy y aportar claridad,
también, para comparar las intervenciones entre sí y
catalogar las obras producidas. Así pues, se propone la
división en las siguientes etapas: Proto Arte Urbano, Arte
Urbano, Muralismo Contemporáneo e Intervenciones
Contemporáneas.[6]
— Proto Arte Urbano, quedaría definido por las
primeras actuaciones, las pioneras, aquellas que no
imaginaban dar lugar a un movimiento internacional como
las de Ernest Pignon de 1966, cuando probablemente ya se
hacían oír las primeras voces que desencadenaron en las
revueltas de Mayo del 68. Las obras del mismo autor, de
1971, cuando publicita y explica su exposición en galería.
Aquellas, en las que después relaciona espacios y hechos
históricos clave en la historia, situándolos en su espacio
original ya descontextualizado por el paso del tiempo, y
persigue la conservación de la memoria de hechos
históricos sangrientos de Francia. Estas intervenciones,
constituyen un tipo de expresión comprometida, como la
anti celebración de los ―contra-monumentos‖ que fue una
propuesta expositiva producida por Hans Haacke. [13]
Se pueden considerar así las primeras obras de Blek Le
Rat o las acciones relacionadas con La Internacional
Situacionista, que tienen que ver con la exploración del
territorio y en las que hoy en día Eltono desarrolla algunas
de sus experiencias urbanas, o las de Matthias Wermke y
Misha Leinkauf en las líneas de metro fuera de servicio en
Alemania y las de Les Frères Ripoulain en Francia. [8]
Las incursiones de artistas muy conocidos en el Arte
Urbano ofrecen claridad sobre cómo se produjeron las
primeras intervenciones en la calle a partir de los años
ochenta. Además de Keith Haring o Michel Basquiat, las
sombras inquietantes de Richard Hamilton en el East
Village de Nueva York aparecen en 1982 y las de Dennis
Adams, que actuó a mediados de los ochenta en las
paradas de autobús con un discurso artivista (contracción
gramatical de arte y activismo). [8]
Todos ellos intentaban romper la monotonía de las
calles, esconderse para ser encontrados y con ello
provocar al aburrido transeúnte saturado de información.
La esencia que une a todas estas actuaciones, lo que se
desprende de ellas, es que los artistas buscaban una
manera personal de relacionarse con el entorno y son esas
particularidades espacio-temporales en las que se
producen obras artísticas únicas y de existencia efímera e
irrepetible. [8]
—Arte Urbano es el término con el que no queda más
remedio que identificar, como referencia, las obras de
13
MCCORMICK, C. (2010) Trespass. Historia del arte
urbano no oicial. Taschen

Banksy y su entorno porque, se quiera o no, guste más o
menos, es el artista que ha hecho posible el salto mediático
de esta tendencia a nivel mundial y ha conseguido que se
hable del arte de la calle en todos los foros posibles. Su
aparición marca un punto de inflexión y ruptura con la
influencia situacioncita, para entrar en el mundo del
espectáculo, en las salas de subastas, forzando su
reconocimiento como artista contemporáneo y ser
aceptado como artista conceptual. Banksy y Shepard
Fairey, encabezan una lista de artistas que van de la calle a
la galería y sus obras de la calle a las casas de subasta; con
ellos se inicia un cambio en el concepto de intervención
urbana independiente y aunque conservan algunas
características que los identifican con el Proto Arte
Urbano (como la ejecución en lugares de paso y el uso del
pequeño y mediano formato, el juego por negar la autoría
de algunas de sus obras y confirmar otras, a través de una
oficina de autenticación de obras como hace Banksy con
la web Pest Control) también les relaciona con una
pérdida de criterio en favor de las ganancias obtenidas por
la comercialización de sus obra. [8]
—Muralismo Contemporáneo es la etapa que servirá
para diferenciar las obras que se producen de forma legal,
que surgen de la necesidad de expresión en el medio
urbano y se convierten en novedad por la apropiación de
las instituciones, las marcas y un sin in de causas sociales.
Son obras subvencionadas, en las que la organización
actúa ejerciendo el comisariado y aparece una tímida pero
clara intención de hacer exposiciones públicas y
colección. En estos casos, normalmente no se interfiere en
la libertad del artista, y las obras, además de ser encargos,
pasan por una selección previa en la que se eligen los
participantes o, a la inversa, se aceptan sus propuestas. [8]
El grafiti y su relación con el diseño gráfico
Hablar de grafiti es hablar de diseño, un arte cuya seña
de identidad es la de mostrarse al público, a todos los
públicos. La relación entre grafiti y diseño gráfico es
indiscutible. El primero ha influido en el segundo y no
puede hablarse del segundo sin mencionar al diseño
gráfico. [14]
Es pura exhibición, es una manifestación de la
expresión en el más amplio sentido de la palabra. Con
seguidores y detractores, de lo que no cabe duda es que
esta herramienta de diseño es capaz de manifestarse en
múltiples campos y soportes. De arte callejero a arte con
mayúsculas, la técnica del grafiti forma parte de la
publicidad, del diseño e incluso podríamos decir que es
capaz de dibujar, de decir, aquello que la música expresa a
través de notas. [14]
14
DIFUSOR. An Open Walls movement?.
http://www.difusor. org/2014/12/30/an-open-walls-movement/
[consulta: 15.10.2016]
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Tal es la presencia de esta forma de expresión, que el
grafiti ha pasado de ser algo clandestino a poderse
encontrar en aplicaciones informáticas, en programas de
diseño gráfico destinados a crear grafitis profesionales. [14]
Si bien es cierto que por el camino se han perdido las
intenciones iniciales, la rebeldía y la protesta que hacían
de él algo necesariamente clandestino, en la actualidad,
muchos diseñadores han llevado el grafiti a un terreno
comercial; un terreno que, por otra parte, ha sido el
responsable de que su técnica y sus características
principales, sus colores y sus formas exageradamente
expresivas, hayan sido aprovechadas por sectores como la
publicidad. [14]
III. METODOLOGÍA
3. Método
El método a utilizarse dentro de este proyecto de
investigación es el método de concordancia.
El método de concordancia tiene como finalidad en
esta investigación realizar una comparación entre varios
autores y señalar lo que se repite en estos casos, tomando
eso como la causa del fenómeno.
La investigación se hará en base a una revisión
bibliográfica, durante el periodo 2010-2019, esto nos
serviría como una fuente de consulta sobre el tema, que
será de mucha ayuda para los estudiantes de la diseño
gráfico.
3.1. Tipos de investigación
Los tipos de investigación que se utilizarán serán:
Investigación Documental; la investigación documenta
es aquella que se realiza a través de consultas de
documentos, los mismos que pueden ser: Libros, revistas,
periódicos, registros, anuncios, etc.
Investigación Descriptiva; ―La investigación de tipo
descriptiva trabaja sobre realidades de hechos, y su
característica fundamental es la de presentar una
interpretación correcta. para la investigación descriptiva,
su preocupación primordial radica en descubrir algunas
características fundamentales de conjuntos homogéneos de
fenómenos, utilizando criterios sistemáticos que permitan
poner de manifiesto su estructura o comportamiento, de
esta forma se pueden obtener las notas que caracterizan a
la realidad estudiada‖[15]
15
Sabino CA. El proceso de la investigación una introducción
teórico-práctica. EMFASA , editor. 2000. 251 p.
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Investigación Explicativa; este tipo de investigación
tiene que ver con el método inductivo y deductivo, cuya
finalidad es la de responder a los objetivos planteados. [16]
3.3 Diseño de la investigación
los criterios de selección, enfocándose en influencia del
diseño gráfico y su influencia en el arte urbano,
Fase III. Organización y análisis de los datos e
información

El diseño de esta investigación es no experimental, por En esta fase se identificará el aporte de los datos
la naturaleza y complejidad del problema, las variables no recopilados, los resultados sobre influencia del diseño
serán manipuladas lo que quiere decir que el problema gráfico y su influencia en el arte urbano, será un estudio de
será estudiado como esta en contexto impacto social.

3.4. Población 3.6. Técnicas e instrumentos de recolección de datos

La población estará conformada artículos científicos Como la investigación será de tipo documental, se
publicados en revistas especializadas, en los periodos aplicará técnicas de lectura, recolección de información.
2010-2018, de los que se tomará en cuenta las temáticas
de la influencia del diseño gráfico y su influencia en el 3.7. Análisis de resultados.
arte urbano
A continuación se detallara una tabla bibliográfica para el
3.4.1 Muestra respectivo análisis de los resultados obtenidos de diferentes
artículos referentes o similares al tema del arte urbano.
La selección de la muestra se utilizará el muestreo no
probabilístico por conveniencia, donde de la población de Tabla 1. Tabla de revisión bibliográfica.
los artículos, se seleccionará una cantidad conveniente
para el estudio utilizando palabras claves en relación a la
influencia del diseño gráfico y su influencia en el arte
urbano

3.4.2 Criterios de selección

• Artículos científicos influencia del diseño gráfico y

su influencia en el arte urbano

• Artículos publicados en revistas especializadas

sobre el tema, en el periodo 2010-2018.

3.5. Búsqueda

Fase I. Búsqueda de la información

Se empezará con la búsqueda de artículos científicos

de revistas indexadas tanto de español como en inglés
sobre tema de influencia del diseño gráfico y su influencia
en el arte urbano, para lo cual se seleccionará los
buscadores más confiables de la web en el área de Elaborado por: Christian Aráuz.
odontología, Google académico (www. scholar.google.es),
Redalyc (www.redalyc.org), estructurándose en función de
las variables de estudio y el tiempo 2010-2018.

Fase II. Selección de la información

Se buscará la información más relevante obtenida de la

búsqueda bibliográfica, sobre el tema que cumplirá con

16
Hernández Sampieri , Fernández Collado C, Baptista
Lucio P. Metodología de la investigación: capitulo :
Elaborado por: Christian Aráuz.
Elaboración del marco teórico:

Por medio de fuentes de investigación logramos identificar 10
artículos referentes al arte urbano y las diferentes capas que lo
caracterizan, es por medio de estos autores y de sus resultados
que vamos a realizar un breve análisis del tema a través de
estos,
DEMOSTRACIÓN ESTADISTICA DE DATOS
Años de publicación.
Grafico 1. Años de publicaciones.
Elaborado por: Christian Aráuz.
Análisis e interpretación.
La siguiente grafica indica por medio los picos los años en los
que se realizaron las diferentes investigaciones y resulta que
el año donde más investigaciones se realizaron fue en el 2017,
teniendo 5 de las 10 estudiadas, 3 en el 2016 y tan solo 2 en el
2015, por medio de esto se puede determinar que el arte
urbano es un tema nuevo de investigación ya que los datos
obtenidos de son ni 5 años antiguos a la actualidad, fijando
que existe un gran interés sobre este actual arte y de sus
nuevas etapas dentro de un entorno que lo aprecia como arte y
no más como agresión social.
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Genero de autores.
Grafico 2. Géneros de autores
Elaborado por: Christian Aráuz.
Análisis e interpretación.
Dentro los datos obtenidos de las diferentes investigaciones
relacionadas con el arte urbano se pudo determinar que en su
totalidad de los artículos sus autores son mujeres obteniendo
el 100% en género, existen algunos factores tanto internos
como factores externos que nos puede llevar a determinar el
porqué de aquello, llegamos a la conclusión que la mayoría de
los investigadores son mujeres en el tema del arte urbano, es
porque la mayoría de artículos trataba sobre la inclusión de
este arte en la sociedad, las diferentes normas que lo regulan
en algunos países , y como el mismo es utilizado en el área
del marketing pasando de ser un arte urbano a uno lucrativo.

Temas referentes
Grafico 3. Causas.
Elaborado por: Christian Aráuz.
Análisis e interpretación.
En la siguiente gráfica por medio de estos cilindros podemos
visualizar 3 de las más fuertes razones, por las cuales se
utilizan los grafitis, según los autores la razón más fuerte en
la actualidad es la publicidad, este arte hoy por hoy es
utilizado como un canal moderno de publicidad, es algo
nuevo e innovador que ayuda a captar la atención del público
en general, es cierto que cada artista quiera captar y
demostrar un mensaje a través de su arte, el arte urbano, no
nos olvides de la pequeña parte pero que aún forma jugada en
esta definición, según autores muchos de los problemas para
la legalización de este arte y la aceptación de la misma dentro
de toda la sociedad es el llamado vandalismo, esta acción de
incurrir en un logar y crear dentro del mismo no ayuda a que
el arte urbano sea tomado con la seriedad que se necesita en
la sociedad.
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Intervención del diseño gráfico en el arte urbano.
Grafico 4. Intervención
Elaborado por: Christian Aráuz.
Análisis e interpretación.
La comparación de la respectiva intervención del diseño
gráfico en el arte urbano se midió en esta investigación en
alta, media y baja, recordando que el diseño gráfico es
considerada como la actividad creativa que nos permite
transmitir ideas por medio de imágenes, por lo que se
determinó con un 70% que la intervención que posee al ate
urbano con el diseño gráfico ya que como se dijo
anteriormente, es una actividad creativa que busca
comunicarse por medio de imágenes lo que totalmente llega a
una disputa entre los diferentes autores es el nivel en que el
diseño gráfico intervine en este arte con un 30% se dice que
la intervención que posee el diseño gráfico es medio pero en
lo que si todos coinciden es que si existe una intervencio, una
influencia del diseño dentro del arte urbano.
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IV. CONCLUSIÓN

Para concluir con el tema de investigación titulado ―La

influencia del diseño gráfico en el arte urbano‖ se ha
concluido lo siguiente, se entiende por influencia al efecto, las
consecuencias o el cambio que genera una cosa con la otra, en
este caso hablando de la influencia que genera el diseño en el
arte.

El diseño gráfico es considerado la actividad de

representación de comunicación por medio de imágenes, al
menos es la identificación más apegada a lo que se quiere
apreciar con el arte urbano, si bien es cierto sabemos que el
arte urbano no es bien visto ante los ojos de algunas personas.

Pero es un arte que llega a miles de personas al diario por lo

cual es considerado un excelente canal publicitario, peo no es
tan solo el hecho de comunicar por medio de imágenes que lo
hace consecuente con el diseño gráfico son las consecuencia,
este tipo de arte tiene un gran impacto en los diseñadores
gráficos.

Muestra un enfoque completamente diferente y

extraordinario para la solución técnica del trabajo presenta
nuevos tipos de fuentes y sus interacciones, formas,
combinaciones de colores, la composición muestra el trabajo
con los nuevos materiales, revela el poder del arte, su
diversidad e inspira para reflexionar y cambiar. Se puede
concluir que el arte urbano tiene una gran influencia que
conecta millones de ideas, difunde el arte y transforma el
significado del arte en un nuevo nivel, crea el lenguaje visual
único.
V. AGRADECIMIENTO.

En primer lugar deseo expresar mi agradecimiento al docente,

por la dedicación y el tiempo impartiendo esta cátedra, por el
respeto con el que me enseño, por la dirección y el rigor
durante este tiempo académico.
Un trabajo de investigación siempre es la suma de diversas
ideas y esta no es la excepción ya que la misma es la
recopilación de diferentes fuentes, agradezco de manera
especial a la Escuela Superior politécnica de Chimborazo, por
permitirme ser parte de ella y permitirme formarme como
profesional.
 Revista Científica Perspectivas
ISSN: 1390-7204
Artículo Recibido: dd/mm/aaa – Aceptado: dd/mm/aaaa

VI. REFERENCIA

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[16] Hernández Sampieri , Fernández Collado C, Baptista
Lucio P. Metodología de la investigación: capitulo :
Elaboración del marco teórico: