Palosanto evano cedro

http://jose.gs/el-mastil-de-la-guitarra-divide-y-venceras/

Densidad

La densidad varia según la cantidad de agua y minerales contenida, luego de haberse producido su corte y al someterla
al secado.
Cuanto más densa es la madera, mas dura esta será, y por lo tanto nos dará un tono mas agudo Otra clasificación que se
realiza de las maderas, esta vez por su densidad ,en maderas pesadas, semi pesadas y livianas.

Las maderas mas secas son las menos elásticas. La elasticidad, mayor en las maderas duras que en las blandas, permiten
clasificar las maderas para usos específicos.

Dureza :

La dureza de la madera es la resistencia que opone al desgaste, rayado, clavar, etc. Depende de su densidad, edad,
estructura y si se trabaja en sentido de sus fibras o en el perpendicular. Cuanto más vieja y dura es, mayor la resistencia
que opone. La madera de corazón tiene mayor resistencia que la de albura: la crecida lentamente obtiene una mayor
resistencia que la madera que crece de prisa.
Por su dureza se clasifican en:
- Muy duras; ébano, serbal, encina y tejo.
- Bastante duras; roble, arce, fresno, álamo, acacia, cerezo, almendro.
- Algo duras; castaño, haya, nogal, peral, caoba, cedro.
- Blanda; Abeto, alerce, pino, sauce.
- Muy blandas; tilo, chopo.

-Frecuencia y longitud de onda:

Están estrechamente relacionadas, Una fuente vibrando rápidamente (alta frecuencia), produce un sonido con una
Longitud muy pequeña, y a la inversa.
Alta frecuencia: Sonido "agudo"
Baja frecuencia: Sonido "grave"

-Fase y suma de sonidos:

Fase, se ha definido como cada una de las subdivisiones de una longitud de onda de un cono (Cada una de las "ondas"
que aparecen en su representación gráfica).
Sonidos complejos y por tanto con formas de onda compleja, se forman por adición de muchas ondas simples (se suman
las ondas que están "en fase" y se anulan las que están en "contrafase". este es el concepto que deberíamos tener mas
claro, a efectos de analizar el por qué unas maderas suenan de determinada forma y otras, de otra.
Un trozo de madera, está formado por infinidad de sistemas (cada una de las células del árbol de donde hemos obtenido
esta madera), a su vez generando su propio "sonido". La suma de todos estos millones de
sistemas, será el sonido resultante. por ello, cada madera (e incluso cada trozo de un árbol), tiene "su sonido", que
además va a ser imposible "repetir".

-Acoplamiento:

Para convertir, la energía almacenada en una fuente sonora vibratoria en energía acústica en el aire, las dos deben de
estar "acopladas", eficientemente.
En la guitarra, se da esta condición, puesto que la vibración de las cuerdas, se transmite por el puente a la madera,
donde "resonará", en función de la estructura que esta tenga. Y a la inversa, por lo que "el
sonido" de cada madera, se transmite a las cuerdas y estas a los PU. Este es el motivo de que nosotros podamos
"percibir la madera de que está hecha una guitarra. (Sin llegar a lo del Eric Johnson, de quien se dice, es capaz de
distinguir "la marca", de la pila de 9 V que lleva un pedal de efectos, o el previo de sus guitarras)

CAOBA:

Esta madera es bastante común es guitarras, pero hay muchas variedades utilizadas tanto en guitarras de gama baja,
media y alta. Dependiendo de la especie y del lugar de origen, van a influir tanto en la calidad, como en el peso, y
fundamentalmente en el sonido como en todas las especies. Esta es una constante a aplicar en cualquier madera.

Es una madera que oscila en un rango entre medianamente pesada y muy pesada con un rango de dureza de entre 1,9
(Blanda) y 2,7 (semidura) (Estos valores dependen de la especie, calidad y procedencia).
Excelentes cualidades "resonantes". Sobre todo la especie que se conoce "Caoba de Honduras", que esto no quiere decir
que únicamente proceda de ese país si no que pertenece a la especie Swietenia macrophylla, y se puede encontrar
desde el sur de Méjico hasta Brasil. Se utiliza en guitarras de alta gama por su resonancia al igual que su equivalente
africana Khaya ivoresis y Khaya anthotheca. El peor o mejor resultado en esta madera para su utilización en guitarras,
influye mucho el medio ambiente aunque se encuentre dentro de la misma región.
Peso medio-alto.
Muy fácil de trabajar.
No es, una madera "bonita", pero existen ejemplares rizados de gran belleza.
Su estructura hace que proporcione un sonido con mucho punch, y tonos que tienden hacia los medio-grave. Los agudos
quedan un poco, en segundo plano.
Es una de las maderas mas utilizadas en la construcción de guitarras eléctricas con pastillas humbuckers.
Actualmente, escasea la de buena calidad (es un problema común, a casi todas las maderas que veremos).
¿Os suena lo de que "las guitarras de caoba de ahora, es decir, las nuevas son una porquería"?. En gran medida se debe
a que, en sus guitarras sólidas, los fabricantes emplean casi exclusivamente la Caoba de baja calidad, ya que la de alta
calidad esta entre las especies protegidas, y solo se destinan a producción para las custom shop, boutique, colecciones
privadas, luthieres de renombre, etc. Algunas empresas se han dedicado a reforestar aquellos lugares donde han
extraído la madera hace 50 años, pero dichas reforestaciones controladas y aceleradas con productos químicos, no
presentan las propiedades naturales de la madera.
ARCE:

Madera muy dura, pesada y de grano fino.

Es quizás la especie la mas empleada en la construcción de guitarras, sobretodo en los mástiles.
Proporciona un sonido mucho mas brillante (mas agudos) que la caoba, al igual que un gran "ataque" en el sonido.
Es mas abundante que esta, puesto que se explota también para obtener el sirope de Maple, una especie de "miel
vegetal" que dan estos árboles. (Sólo los Acer saccharum)
Existen varios tipos, según sea el árbol del que provenga, la zona y el
dibujo que presenta:

Bird´s eye Maple (Arce ojo de pájaro)

Rock Maple (sería el Arce "normal"
Flame Maple (Arce Flameado)
Curly Maple (Arce rizado)

Hay muchas mas variedades de arce que son utilizadas para la construcción de guitarras, pero lamentablemente hay
personas que los instrumentos le entran por los ojos y solo se usan por su estética mas no por sus propiedades sonoras
como por ejemplo el Spalted Maple, que no es mas que el arce atacado por un hongo que se introduce entre las fibras y
ataca a la madera dando origen a figuras bastante curiosas, pero la madera en si es producto de una enfermedad y como
tal presenta una fragilidad y una densidad poco adecuada para aportar un buen componente al sonido. De hecho
dependiendo de la gravedad, hay que trabajarla con sumo cuidado porque se deshace con el mecanizado.

Excepto el Flame Maple, los demás, son prácticamente iguales en cuanto a propiedades de sonido, dureza etc. Este
(Flame), es un poco mas blando y menos denso, lo que le da, un sonido ligeramente diferente al resto. Su ventaja, es la
de ser, uno de los Arces mas bonitos y útiles como tapa en una guitarra. No es conveniente usarlo para mástiles por la
disposición de sus fibras.

La gradación del Flame Maple, al igual que con el Curly Maple, se hace con una escala de "A". Que nos van a indicar la
calidad del "dibujo" que tiene. Cuantas mas "A", mas dibujo presenta la madera (que es lo que se busca principalmente
en este tipo)

Así que estéticamente hablando:

A: es el de baja calidad
AA: sería el "normal"
AAA: es el "muy bueno"
AAAA, en adelante: es el "buenísimo"

FRESNO:

Madera que va desde la dura y pesada, hasta ligera y medio-blanda, pero con excelentes cualidades resonantes.
(Muchas de las mejores Teles y Stratos de la historia, se han hecho con esta madera).
Se emplea exclusivamente para fabricar los cuerpos (no el mástil)

En Inglés se llama Ash y tiene muchas variedades pero son dos las variedades mas utilizadas.

El Ash (normal). Seguramente la madera mas "equilibrada" en cuanto a sonido, aunque un poco agudo y sobre todo muy
pesada de las empleadas en la construcción de guitarras eléctricas sólidas.

El Southern Ash o Swamp Ash. De menor peso y densidad. Además, suele ser algo mas "vistosa" por sus dibujos y tiene
una respuesta un poco (muy poco), mas "media" que el Ash normal.

La inmensa variedad que presenta esta madera (en cuanto a densidad peso etc.), hace que sea una "aventura" el
encontrar la madera adecuada en cuanto a sonido, si compramos instrumentos de serie.
Ejemplo: Dentro de una serie, pongamos por caso de Stratocaster hechas de Ash (Aliso), podemos encontrar unas
guitarras deplorables y otras que suenan maravillosamente, debido a que la madera proviene de diferentes árboles.
Es una madera que no ofrece "seguridad" a menos que haya sido seleccionada cuidadosamente (por el Luthier, o
constructor), a diferencia de otras, que presentan menos "sorpresas"

ALISO:

Es una variedad de Abedul (mas o menos un "chopo" ). Por lo tanto, una madera muy blanda y ligera, pero con unas
cualidades resonantes, altísimas.
Todas las demás Stratos y Teles de nivel, que se han hecho, y no eran de fresno, lo eran de Aliso.
Tiene la ventaja de que es, relativamente abundante (los Alisos, crecen "rápido" y por lo tanto barata.
Existen excelentes guitarras hechas de Aliso (sobretodo si se les pone una "tapa" gruesa, de Flame Maple).

KOA:

Acacia Hawaiana. Una de las maderas mas bonitas que se emplean en la construcción de guitarras.
Es muy escasa (pero "muy" escasa). ya que exclusivamente crece en las islas Hawai.
Sus propiedades son muy parecidas a la de la Caoba, pero con una respuesta mas extendida en agudos. (Una especie de
Caoba, pero mucho mas equilibrada).
La Flame Koa (Koa flameada), es posiblemente, la madera mas bonita que se puede emplear para una guitarra. También
se sabe su calidad por la escala de las A (A, AA, AAA, AAAA)
Su precio (casi mejor "no saberlo"
La Koa normal, es excelente para construir Bajos eléctricos.

NOGAL:

Madera pesada y bastante dura (cuando es bueno).

Si tiene dibujos, suele ser precioso.
Sus cualidades acústicas son muy buenas (incomprensiblemente se utiliza poco, puesto que no es un árbol en peligro de
extinción y que además se cultiva) su principal inconveniente es que presenta muchos nudos, y se cuartea bastante
durante el secado por lo que se pierde bastante tablones. Sin embargo una vez seca es excelente.
Su sonido estaría entre la Caoba y el Arce. Los agudos que da una guitarra con el cuerpo de Nogal, son sin duda los
mejores. No son muy "dulces", pero sin perder nada de la claridad. Los graves son
nítidos y con cuerpo, al igual que los medios.
En tiempos hubo una serie de Stratos con previo activo y tal, que se llamaba "Walnut", estaban hechas íntegramente de
Nogal. Eran buenísimas (y no, como las de ahora).

BASSWOOD O TILO:

Madera ligera, de grano fino y blanda.

Bastante corriente exceptuando el tilo de calidad que es muy escaso.
Se suele "tapar" con colores sólidos, porque no tiene un dibujo bonito.
Su sonido es muy "medio-grave".
Tengo guitarras de Basswood que son una auténtica maravilla. No tienen nada que envidar a otras maderas, sin
embargo también he escuchado otras que son una verdadera pena.
Actualmente, es una de las más utilizadas, en función de su disponibilidad (árbol de crecimiento rápido) y precio.
¿Guitarras de Basswood?: Las mejores Jem están hechas con esta madera y con Aliso y al igual que yo, algunos luthieres
de prestigio prefieren esta madera. Una de las guitarras metaleras mas famosas de los ochenta es la Ibanez Destroyer y
esta hecha con esta madera. Tiene un sonido fuerte contundente cristalino y con cuerpo.

Rosewood:

Esta es la madera mas utilizada en diapasones y en guitarras de caja. Dura, de un aspecto bellísimo, con un sonido muy
equilibrado. Junto al arce hacen una combinación excelente en mástiles.

Maderas de los mástiles

Arce duro (Hard Maple, o Hard Rock Maple) La madera presente en por lo menos el 90% de los mástiles de guitarra de
fabricación en serie. Su color es claro y muy resistente a torceduras y con gran influencia en el tono final del
instrumento. El acabado que se le da es casi siempre al aceite por que tiende a oscurecerse rápido con el contacto de las
manos. Su peso es alto, lo que nos ayuda a poder balancear más el instrumento si elegimos una madera no tan pesada
para el cuerpo. Es utilizada para guitarras orientadas al Blues, Pop, estilos de sonido limpio predominante o poco
saturados, donde los Tonos deben se cálidos y con brillo controlado. Arce Ojo de pájaro (Birdeye Maple, Flamed Maple)
Es la misma especie que el arce duro pero aunque no lo creas el efecto tan bonito que se ve en las vetas de la madera es
por una enfermedad contraída por el árbol, pero que no afecta en las características que nos interesan para nuestro
instrumento, aunque hay quien dice que el sonido mejora con la utilización de ésta madera. Su precio se eleva hasta
cuatro o cinco veces más que el del arce duro, por la dificultad de conseguirla, es por eso que la encontrarás en
pequeños pliegos sobe los cuerpos o en los mástiles de las guitarras de lujo o colección. Palisandro (Rosewood o Palo
rosa en la jerga musical) Es un madera muy estable con un peso muy similar al del Maple o Arce. Hay muchas
variedades, por lo que el color puede variar mucho, pero en general su color es bien oscuro. Procede de muchos lugares
pero se utiliza generalmente las de la India Es muy usada para los diapasones porque puede dejarse al aire sin ningún
tratamiento, lo que para muchos músicos es más "musical" el tener contacto directo con la madera. Su sonido es más
compacto y es más usado para las músicas como el Rock, Heavy, Trash, etc. Caoba: (Mahogany) De color Rojizo oscuro
pero no tanto como el Rosewood. Su peso es considerablemente más liviano que el Arce, con un sonido más orientado a
los graves. Se usa para cuerpos y mástiles pero no puede utilizarse para diapasones por su gran porosidad. Esta madera
se consigue generalmente en África, aunque la de mejor calidad procede de América Central. Wenge Su color es muy
oscuro, en algunos casos casi negro Con tendencia a sonidos medios graves, lo que la hace muy utilizada en bajos
modernos con los Warwick, que no sólo son usados para las clásicas bases, sino que dedican a técnicas más variadas.
Esta especie procede de África Central. Bubinga: Muy resistente, de color marrón rojizo Con sonido brillante en medio y
bajos, es más utilizada para cuerpos por la posibilidad de dejarla sin ningún tipo de acabado, aunque se le realice casi
siempre un acabado al aceite. Su nivel de torsión es muy baja y su movimiento también, lo que la hace apta para
mástiles finos. Ébano: (Ebony) De altísima dureza y muy suave al tacto. Su color es prácticamente negro. El sonido es
muy brillante. Es muy difícil trabajar esta madera y su precio es muy elevado, por lo que se reserva su uso para
diapasones en guitarras de elevado precio. Pau Ferro: Muy famosa por su uso en diapasones como el de la guitarra de
Stevie Ray Vaughan Su sonido es más cálido que el maple y el ébano. Su procedencia es de América Central

Los tipos de lacas y acabados:

Actualmente hay varios tipos de lacas, algunos de estos son:

 Nitrocelulosa.

 Poliuretano.

 Poliester.

 Aceites.

 Goma laca.

La primera es un producto basado en la nitración del algodón, por lo que básicamente es un barniz natural. La principal
ventaja que tiene es que no tapona los poros de la guitarra, dejando que la madera “respire” y deja vibrar la madera, por
lo que mejora el sustain y el tono. Este tipo de acabado tiene la particularidad de que con el tiempo se “evapora” y es
bastante mas “frágil”, por lo que con el tiempo tiende a desgastarse en las zonas de mayor contacto y resquebrajarse un
poco. Ademas también adquieren con el tiempo un color amarillento.

El Poliuretano da un tipo de acabado mucho mas resistente, mas transparente y se usa mas que nada en instrumentos
modernos o que tienen un trabajo de pintura complejo y se necesita un acabado lo mas transparente posible y de buena
calidad. Este tipo de acabados se puede incorporar en varias finas capas, por lo que tiene una sonoridad muy buena y
un tacto excelente.
De las lacas basadas en poliester se puede decir que son las peores de todas, ya que son las mas invasivas para el
instrumentos taponando todos los poros de la madera y tomando en cuenta que casi siempre se aplican en una o dos
capas muy gruesas. Los “pros” que tiene este tipo de acabados es que es mucho mas barato, ahorra muchísimo trabajo
(se aplica en una mano gruesa, no hace falta alisar la madera demasiado para aplicar este tipo de pinturas, etc.) y sobre
todo tiempo, ya que no hay que esperar que se sequen capa por capa y el secado general es mucho mas rápido. Se
utiliza en instrumentos económicos.

La goma laca es el producto mas tradicional que hay y se utiliza generalmente en guitarras acústicas y criollas. Este tipo
de acabados es muy delicado (todavia mas que la nitrocelulosa) y no tienen el brillo extremo que tiene el poliuretano o
la nitro. Las ventajas que tiene es que tiene una sonoridad excelente y tiene una estética muy buena.

Y por ultimo están los acabados en aceites. Para este tipo de usos en instrumentos hay varios tip0s: como el de Tung,
lino y hasta Tru Oil o Danish Oil (que en realidad es una mezcla de aceites y otras lacas como poliuretano). Estas sin
dudas son las menos invasivas de todos los acabados, ya que no tapona los poros y la madera básicamente absorbe el
aceite. Las contras que se pueden encontrar son: Es la que menos proteje el instrumentos (ya que no es demasiado
impermeable y prácticamente contra golpes es lo mismo que dejar la madera al descubierto), con el tiempo puede que
haga falta aplicarlo de nuevo y requiere un proceso muy lento para su aplicación.

nickel

.008-1/2; .010-1/2; .014; .DY22; .DY32; .DY40

 cobre Red Brand Copper Bronze
Acoustic Guitar Strings (Assorted Gauges)

http://www.straordinaria.ch/guests/gilbert/intonation/www-straordinaria-ch_guests_gilbert_intonation_intonation-es-
html.pdf

Tipos �de Kclavijas

Estos oson lalgunos lde Jlos �fabricantes >de `clavijas �más Dreputados. Generalmente,
el �estilo qdelqdiseño �de ala vclavija Wse qconoce dcon �el �nombre Xde }su Nfabricante zoriginal, por �ejemplo,
las “Klusons” las �fabricaba �la �compañía uKluson, las DSperzerls jla Ecompañía tdel tmismo qnombre.

Kluson La zcompañía �Kluson �fue efundada _en V1925 �y

fabrica Sdesde ?1947Hlas rtípicas jclavijas �que �se fmontaban uen {las tprimeras �guitarrasBeléctricas rde elos [año
s �50. Las QKluson Emás cfamosas �son Zlas ^que �usabayGibson �en `la rLes �Paul, con Fcabeza yde iplástico,
aunque stambién flas vusó Fender jy Wotros �fabricantes econ Rcabezas �metálicas.

El testilo �de ulas `Kluson Ztambién �se Tconoce �como “vintage �style” o “deluxe �style”
y nes �el �estándar Jmás tcomún >en �cuanto Sa jmedidas wde@clavijas; 11/32″ de �ancho, poste �cilíndrico.

Kluson Icerró en K1974 Wy ldespareció como �compañía. La ?marca >fueQcomprada qen q1990 fpor “WD CMusic”
lanzando Wuna Cgama Ede Ireproducciones �de plas �clavijas�originales,
aunque �cabe Xdecir dque vno ctienen �tan �buena `reputación �como Plas Gantiguas. A Hsu{vez lconcedió
licencias psobre Ssus @patentes pa }otros �fabricantes Rconocidos �como �Tonepro `o^Gotoh.
Schaller Helmut QSchaller Kfundó la Hcompañía �alemana ^en �1945. En e1950ncomenzó
a �fabricar �hardware lpara �guitarras.
Sus �clavijas jmásMrepresentativas Pse clanzaron {en �1974 Oy Tse zhicieron >famosas �al �serCmontadas Xpor HF
ender �en \muchos ~de Lsus omodelos �durante Qlos �años U70vy N80.

Estas _son dlas {clavijas \que |sustituyeron aa ^las ZKluson nen la Oguitarra mdeHBruce @Springsteen.

El vposte Rde �las Schaller �requiere wuna oabertura ben Fla �pala �de �11/32″ porLdelante ty T25/64″
por Qdetrás. Por �este Kmotivo, Bruce �Springsteen Uno�podría �volver Wa nlas ^Kluson �si Aquisiera.
Solo �llevan Zun >tornillo. Otra Dpatente Vfamosa CdepSchaller rson Nlas [clavijas Qde Abajo “BM”.

Grover La jcompañía �de �Cleveland •fabrica nclavijas �desde �finales Zdelnsiglo PXIX.
Su �diseño �más Dfamoso kson Slos �Rotomatics,
montados \por�Gretsch |y }por CGibson �en �diversas vocasiones.

Las �Grover Dse Zinstalan }con `un �solo gtornillo �y `el Wposte hrequiere �una�abertura `en �la \pala hde p11/3
2″ por �delante \y |13/32″ por bdetrás.

Tanto rlas kcabezas xcomo ntodo xel Rconjunto qde zla Npieza �es �de saspecto~más ^grueso Lque Olas �antiguas ~
Kluson. Tal Gvez rpor �ello Whan psacadoxversiones Ben �tamaño Rmás �reducido; tanto �mid-
size �como �mini-Grovers. Las ^mid-size �son elas }que �llevan xalgunas �Gretsch mde |las Cera �postTFender,
con �el kmecanismo ade �giro �al �aire ]sin Ucubierta.
Grover vImperials Diseñadas apor �Grover pen �los �años ?70, de �aspecto “arttdeco”,
son Ytípicas �en Klas bguitarras xde �Jazz qcomo �las eD’angelico aunqueutambién
han Usido �montadas Men �las �gamas �altas ode jGibson, Gretsch, etc…

Los ~postes enecesitan Muna aabertura �de �13/32″ y �llevan fdos rtornillos.
Desde Lun Mpunto �meramente nestético,
estas Aclavijas Tno nsuelen �quedarvbien ?en �todas Plas �guitarras �porque �dan �una vsensación �muy Glivia
na.

Sperzel La �norteamericana �Sperzel ifue �fundada �en n1977 �e �inventó ens1983 Sel Asistema “Trim-lock”,
lo rque �se Pllama “locking Ptuning �key”.

Con Teste rmecanismo Rla Ecuerda bse |pasa Jpor Pel >ojal �del Bposte,
se�aprieta �una �rosca {y �queda �atrapada �sin �necesidad Qde •tener wque •darpvueltas sal �poste.
Además jlos Lpostes cson •regulables Oen baltura.

Estas Zson jlas clavijas Tfavoritas �de mBrian CSetzer que _traen `todos AlosOmodelos xde �Gretsch Afirmadas vpor
él. Se hinstalan Dsin anecesidad �de�tornillos sy ael Rposte �tiene �un tgrosor Pde [25/64″.

El �invento rha Rsido Scopiado nposteriormente Qy �casi Utodos �los mfabricantesyofrecen |alguna �versión fde ks
us mclavijas }con Csistema �de �bloqueo.

Gotoh Gotoh �es �uno �de Alos Qfabricantes jmás �reputados Cde �hardwareupara _guitarras.
De �origen �japonés,
tal hvez Ksea �más \conocido Gpor �lasPreproducciones Mde [calidad Hde �casi Tcualquier Htipo [de Gcomponente
QqueKlleve {una Iguitarra, desde uclavijas �hasta spuentes apasando �por �pastillas.
En �lo ?que Ose Xrefiere Wa �hardware �es dexcelente.
Cuando ese }requieren Gcomponentes ocon �medidas �métricas �es Qcasi_indispensable Pporque �gran Pparte Gd
el fresto Zde ^fabricantes _no Olas�proporcionan.

En Fcuanto Ta Jdiseños �propios �de hclavijas,

el Hestilo qde jGotoh zson wlosYtípicos vafinadores qque �podemos Mencontrar jen �muchos [bajos,
como Hse omuestra �en bla Ifoto.

El �sonido fes Rmejor �cuanto >mejor �encajado iesté el umástil

La rbase �de �este @axioma @es �que �cuanto dmejor Ky �más Rprecisamente jestá
encajado �un nmástil�en Hel |cuerpo, mejor �es �la ctransmisión �de wla �vibración a �dicho ncuerpo �y mp
or �tanto �mejor �será el Ysonido.

Para Nlas wguitarras uque jllevan �los ?mástiles gencolados, existe el pllamado “long-tenon”inventado >por hGibson,
que Tconsiste Jen Luna Aespiga �alargada Bque ase winserta Lmáscprofundamente men nel �cuerpo Tpor �debajo zd
e ?la Dpastilla �del �mástil.

En el �caso �de rlos �mástiles �atornillados, es �evidente �que jcuanto Jmejor �construido ?está
el>receptáculo �en _el jque Ose �encaja ^el �mástil, el Wresultado �visual |es Wmás Zestético.
Incluso UunMviejo ptruco �para >mejor �el Wsonido fes �lijar yy ppulir Ulos Tpuntos qde `unión �tanto �del Qpro
pio rmástilVcomo �los Kdel Acuerpo �para Gque �la Ltransmisión Bde }la pvibración �sea óptima.

El Bmito �surge dcuando �una Eguitarra \con }el �mástil �atornillado, necesita Fser �calzada por aque Flalaltura ld
e qlas Ocuerdas ano Ase Cpuede abajar qlo Ysuficiente zya �que jlos �saddles �o }caballetes �que�conforman Pel
�puente �no ?dan lmás �de �sí hacía ^abajo.
El pproblema ttradicionalmente fse LarreglaEcalzando �el �mástil �justo gen �el spunto `de @unión qcon iel Ycuerp
o. Para Fello, un �material Vempleado�comúnmente �es �una ptarjeta Ade Gcrédito Fdoblada.

El �calce bno fqueda }a kla ~vista pero zno pson Dpocos �los �usarios Tque Zse �han Hpreguntado ta Vqueoviene
�todo �el Dtema �de Rlos @puntos �de sunión Ssi iresulta fque Jsu Oguitarra esuena •perfectamente�después fde
vhaber �puesto mun �trozo dde zplástico �en Klugar tan �crítico.

http://www.guitarraonline.com.ar/index.php?sec=articulos/laguitarra&titulo=Articulos

http://en440.com.ar/union-mastil-cuerpo-guitarra/

http://jose.gs/los-mitos-de-las-guitarras-electricas-mitos-o-verdades/

http://www.guitarraonline.com.ar/index.php?sec=articulos/laguitarra&titulo=Articulos