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P t r V , le• Clau -St ff n Mahnk pf• Wolf •an Motz · Th n1a 1-lumm I

The T chniqu,es f Oboe Playing


Die Spieltechnilc der Oboe
La techniqt1e dt1 l1at1tbois

A m.p ndium with additional r n1~ rk · n th hole <'lhoe family


Ein Komp ndiun1 n1it Anm rkung n zur g ~an1t n Oho nfamilie
Un com,p ndium av c de · annot tion p ur I' ns n1hl d in tnun nts d · la fnmill du hautboi

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Bar nt iter Ka s l • Bas l · Lo11clon • N w Y 1·k • Prag


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Dieses Buch wurde ennoglicht durch die grol3zi.igige finanzielle Unlersti.itzung folgender
Finnen und lnstilutionen: / l "his book was 1nade possible by the generous financial support
fro,n the foll owing finns and institutions:
Akade1nie Schlol3 Solitude, Stuttgart
Landesgirokasse, Stullgart
Finna Rigoutat et fils, Paris
Finna alphaphann, Freiburg
Finna Heckel, Wiesbaden

Les auteurs tiennent a ren1en;ier I' Akade1nie Schloss Solitude - Stullgart, la Landesgirokasse
- Stullgart, la 1naison Rigoutat el fi ls - Paris, la finne Alphaphann - Freiburg, la finne
Heckel - Wiesbaden, dont le concours financier a rendu possible !'edition de ce livre.

English translation: Peter Veale


Traduction fran~a ise: Florian Mutschler

Die Deutsche Bibliothek - CIP-Einheitsaufnahrne


Ein Titeldatensatz fi.ir diese Publikation isl
bei der Deutschen Bibliothek erhiiltlich.

Desuchen Sic uns in1 Internet:


hllp://www.baerenreiter.co111

4. Auflagc 200 I .·

© 1994 by Barenreiter-Verlag Karl Votterle G1nbH & Co. KG, Kassel


Alie Rechte vorbehalten / All rights reserved / Printed in Gennany
Vervielfaltigungen jeglicher Art sind gesetzlich verboten.
Any unauthorized reproduction is prohibited by law.
ISMN M-006-31063-0
ISBN 3-76 I 8-1210-8
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Geleitwort

Das Erscheinen d ieses erste n wirklich fund ierten Kompendiums neuer Spieltechnik
der Oboe erfu llt mich mit gro8er Genugtuung. Zu lange haben sich Komponisten,
Interpreten und Musikwissenschaftl er mit Publikationen begniigen miissen, die den
Anspriichen auf Genauigke it und gleichzeitige Praxisbezogenheit nicht haben
genugen konnen. lch wi.insche mir, da8 moglichst viele Komponisten und Interpreten
sich mit diesem neuen Buch beschafti gen werden, damit fur Ungefahres und fur
Halbw issen ke in Raum mehr sein wird.

Basel, 15. Feb. 1994


Heinz Holliger

Foreword

The publication of this first tn1ly well-grounded compendium of new techniques of


oboe play ing fill s me with much satisfaction. For far too long a time composers,
performers, and musicologists have had to content themselves with publications that
were not ahle to meet the demands for exactness combined with practicability . I
hope that as many composers and performers as possible will concern themselves
with this new book, which no longer leaves any room for approximations or
superfic ial knowledge.

Basel, 15th Feb. 1994


Heinz Holliger

Preface
.
La parution de ce premier vrai traite des nouvelles techniques du hautbois rre
remplit d'une grande satisfaction. Trop longtemps, compositeurs, interpretes et
musicologues ont du se contenter de publications incapables de repondre a la double
exigence legitime de !'exactitude et de la praticabilite. Je souhaite que le plus grand
nombre de compositeurs et d'interpretes possible s'interesse a ce livre, afin qu'il n'y
ait plus de place pour l'a-peu-pres ni pour le demi-savo ir.

Heinz Holliger, Bale le 15 fevrier 1994

•-
I1al1alt/Co11te11ts/S011u11aire
Vorwort/Preface/ Avant-propos 8
EinfUhrung/Introtluction/Introtluction I0
I Monophonische Klangc/Monophonic Sounds/Les sons 111onotliques 19
a) Achteltonleiter/Eigh1h-1one Scale/Ga,nn1e des huitiernes tie ton 19
b) Farbgriffe/Tirnbre Fingerings/Doigtes ti111bran1s 24
c) Triller und Tre111oli/Trills and Trernolos/Trillcs et trernolos 39
ti) Tune n1i1 Zahnansatz/Teeth Notes/Notes 63
avec c1nbouchurc aux dents
II Multiphonische Kliinge/Multiphonic Sounds/Les sons 111ultiphoni4ues 64
A EinfUhrung/Introduction/ lntrotluction 64
B Module/Modules/Modules 74
C Fan1ilien/Fa111ilies/Fa111illcs 124
a) Doppelflageolette/ Double Hannonics/Har111oni4ucs doubles 124
b) RolltOne/Rolling Notes/Sons roules 125
c) Mehrkliinge ,nil Schwebungen/Multiphonics \Vilh Beats/Suns co,nplexes 125
avcc batte111enls
d) Mehrklange n1it hohen1 Gerauschanteil/Multiphonics with high Noise Content/ 126
Sons complexes avec forte portion de bruit
D Listen/Lists/Lisles 126
"
a) Ubergange zu den tviehrklangen/Transitions to the Multiphonics/Passages 126
aux sons con1plexes
b) Untersler Ton irn Mehrklang/Lo"vesl Note in the Multiphonic/Note la plus grave 127
dans un son con1plexe
c) Lautesler Ton i1n Mehrklang/Loudest Note in the Multiphonic/Nole la plus forte 128
dans un son con1plexe
Ill Besondere Techniken (auch Oboe d'an1ore, Englischhorn)/Special Techniques (also for Oboe d'amore 130
and U1e Cor anglais)/Techniques particulieres (avec indications pour le hautbois d'an1our et le cor anglais)
a) Artikulation/ Articulation/ Articulation 130
a) Einfache Zunge/Single-tonguing/Langue si,nple 130
P) Doppelzunge/Double-tonguing/Langue double 130
y) Tripelzunge/Triple-tonguing/Langue triple 130
6) Flattcrzunge/Flutter-tonguing/Flatterzungc (coup tie langue roulc) 130
b) Glissando (Oboc/Hautbois) 131
c) Lippenglissantlo/Lip Glissando/Glissando avec les levres 135
d) Oscillato 137
e) Vibrato I 37
f) Sn1orza10 137
g) Alla tro111ba/ Alla Tro111ba/ Alla trornba 137
h) Spczielle Effekte ohne R.ohr/Special Effects \Vithout the Reed/Effets spcciaux sans anchc 138
i) Klappengeriiusch/Kcy Noise/Bruits de cles 139
j) Slap-tongue 143
k) LufttOne/ Air Tones/ Les sons d'air 144
I) Spiel 111il dern Rohr allein/ Playing with the Recd only/Jeu avec l'anchc seulc 146
111) Vokalisation/Vocalisation/Vocalisat ion 146
n) Zirkuliirat111ung/Circular Breathing/Respiration circulaire I 46
o) Singen und Dru111111en/Si11ging and Hu1111ning/Chant et vo111brisse111ent 147
IV Hinwcise zur Ko111patibilitiit/lnfonnation on Co111patibili1y/lndications sur la con1pa1ibili1e 147
a) Rohrtypen/ Reed Types/Types d'anches 147
b) Unterschiede bei den Oboenfabrikaten und einzelnen lnstru rncntentypen/ Differences 148
between Oboe Manufacturers and Individual lnstrurnental Types/ Differences entre les divers
111arques et les types d'instru111ents
c) Oboe d'a111ure/Oboe d'an1ore/Le hautbois d'a111our 150
<l) Englischhorn/Cor anglais/Le cor anglais 152
e) Darockoboe/Uaroque Oboc/ Hautbois baroque 155
-
- V Track-[ndizierung der CD/Track Index on the CD/Inc.lex des plages du CD
156
Appendix/ Append ice

- I. Musette in F/La n1uset1e en fa


2. Musette in Es/Muserre in E-flar/La muse11e en n1i hcn1ol 159
3. Baritonoboe/Bass Oboe/ Hautbois bariton 165
4. 1--leckelphon/Heckelphone 170
- 175

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Vorwort
Nach fast siebenjahriger Arbeit sind wir gli.icklich, dieses Buch den Lesern i.ibergeben zu konnen. In dieser Zeit
reifte das Vorhaben, das anfangs etliche Innovationen des Oboenspiels speziell filr die zeilgenossische Musik sarn-
rneln wollte, zu eine1n universellen Unternehrnen, <lessen Ziel es isl, auf den1 heutigen Stand des Oboenspiels alle
technischen Moglichkeiten urnfassend und praxis nah darzustellen. Daher wendet sich zun1 einen das Buch nicht
nur an die auf Neue Musik spezialisierten, sondern an alle prufessionellen Oboisten, zu111 andern ist es auf die
Bedi.irfnisse der Kon1ponisten abgestirnrnl, die sich Uber die spieltechnischen und klanglichen Moglichkeilen der
Oboe zuverlassig inforrnieren wollen, urn ihre Zusarnrnenarbeit rnil den l nterpreten vorzubereiten.
So war es uns ein selbstverstandliches Anliegen, insbesondere die jilngsten I nnovationen der Oboe erst111als
vollstandig und technisch sicher zu priisentieren: vor allern die (cornputeranalysierten) Mehrklange der Oboe (und
all ihre Pararneter); daneben eine Grifftabelle der Achteltonleiter, Farbgriffe suwie alle Triller und Trt:rnuli auf
vierteltoniger Basis.
Ein solches Buch zu schreiben, gelingt nicht ohne die Untersti.itzung zahlreicher Personen und l nstitu-
lionen. Zunachsl wollen wir nachd rilcklich dern Barenreiter-Verlag. Kassel, danken, der als einziger den Mut -be-
sa8, sich dieses Projekts anzunehrnen. Unser Dank gilt dabei vor allern de1n Lektor Michael Topel. Die Fertigstel-
lung des Buches war an fi nanzielle Aufwendungen geknilpft, filr deren Untersti.itzung wir ausdri.icklich unseren
Dank den auf der lrnpressurnseite aufgefi.ihrten Finnen bekunden n1ochten.
Die Akaderrtie Schlo8 Solitude, Stuttgart, vergab an Peter Veale ein einjiihriges Stipendiu1n, das er dazu
nutzte, urn unter anderern dort rnillels der gro8zilgigen lnfrasu·uktur und 111it den Koautoren als Gasten die
entscheidende Arbeitsphase zu absol vieren. Ihrern Direktur Jean-Baptiste Joly verdanken \Vir J{ilfe und Unter-
stiltzung, ohne die das Buch nichl hiille fertiggestelll werden kunnen.
Zu danken haben wir ebenfalls der Musikhochschule Freiburg, die das elektronische Studio des Inslituts
fi.ir Neue Musik (Leitung Mesias Maiguashca) zur Verfi.igung stellte, urn die Con1puleranalysen durchzufilhren, und
in dere n Tonstudio und Konzertsaal die CD aufgenornmen wurde.
Eine gro8e Zahl von Personen half uns wahrend der vielen Jahre nicht nur 111it Rat. Allen voran 111ochten
wir Heinz Holliger nennen, der uns stets ein kongenialer Gespriichspartner war. Alie ilbrigen seien in neutraler al-
phabetischer Reihenfolge und unter Aussparung ihrer akadenrischen Titel und Am ter angefi.ihrt: James Avery,
Washi ngton Barella, Maurice Bourgue, Hennann Danuser, Ernst-Helmuth Flarruner, Caspar Grote, Friedrich
Hommel, Wulf Konold, Dieter Mack, Gunar Mattes, Florian Mutschler, Nora Post, Michael Quell, Dieter
Ru8mann, Johann-Georg Schaarschmidt, John Veale, Walther Zilgel. Oberdies halfen uns dje Firmen F. Loree
(Paris), Uwe Henze GmbH (Dilsseldorf) und Rigoutal et fils (Paris). Unser personlicher Dank gilt aber nicht zuletzt
Theresia Veale, deren Geduld und Verstiindnis dieses Buch langjiihrig begleiteten.
Die Antei.le des Buches, <lessen Konzeption alle vier Autoren verantworten, verteilen sich wie folgt: Grol3e
Teile der Konzeption und der jahrelangen Arbeit gehen auf Peter Veale und Claus-Steffen Mahnkopf zurilck. Peter
Veale hat das ganze oboistische Material erarbeitet; die Co111puteranalysen unternal1111 Thon1as Hunlrnel ntlt
eigenentwickelten Progran1111en, die Transkription der Mehrklange fertigte Wolfgang Motz an; das Buch in dieser
Fonn gestaltete Claus-Steffen Mahnkopf, der den gesarnten Text schrieb; die Einfilhru ng in dje Mehrkliinge
sta1n1nt ilberd ies von Thomas Humrnel und Wolfgang Motz.
Die Kalligraphie besorgte Roland Breitenfeld, die Obersetzung ins Englische Peter Veale, die Obertragung
ins Franzosische Florian Mutschler, die Aufnalune und den Schnill der CD Attila Viranyi.
Angesichts des innovativen Materials, das dieses Buch nun vollstiindig, technisch zuverlassig und auf
achtel- bzw. vierteltoniger Basis priisentiert, erwarten wir einen kreativen Schub filr dje Komposition von Oboen-
stilcken sowie eine verbesserte Interpretation der bereits bestehenden Solo- und Ensen1bleliteratur. Gerade einer
Zeit, der kil nstlerischer und kornpositorischer Fortschrill suspekt geworden zu sein scheint, mag unser Buch Anla8
filr neue Perspektiven sein. .Ihnen sei dieses Buch gewidrnet.

Preface

After ahnost seven years work, we are happy to be able to present this book to the reader. During this period of ti1ne
the project ripened frurn one of collecting various innovations of oboe playing - especially in the field of conte1npo-
rary 111usic - to a uni versa! undertaking whose goal it is to present all the technjcal possibilities of oboe playing, and
their practical application, rneasured at the c urrent level of playing today. In this respect the book is not only in-
tended for conternporary n1usic specialists but also for all professional oboists. It is, in addition, aimed al the needs
of the cornposer who requires reliable information about techniques and sound possibilities of oboe playing in order
lo prepare for any collaboration with a player. .
It seenred to be therefore desirable to present the ,nos t recent innovations of the oboe with a thoroughness
and technical certainty including, in particular, the (cornputer-analysed) 111ultiphonics (and all of their parrunelers),

-----·-----
along with a fingerin g c hart for an e ighth-tone scale, timbre fingerings as well as all trills and tre molos (on a quar-
ter-to ne basis).
The writing of such a book can only be s uccessful when it is supported by numerous people and institu-
tions. We wou ld like to firs tly express our thanks to the publisher Barenreiter, Kassel, who alone possessed the
courage to take on such a project. We wish to especially thank their reader Michael Tiipel. The completion of the
book was linked with a considerable finan cial investrnent. We would therefore like to expressly thank the firms and
institutions listed on the title page for their generous support.
The Acade111y Schloss Solitude (Stuttgart) awarded Peter Veale a year's grant that he, along with the co-
authors, was able to use (thanks to the generous infrastructure of the academy) for the cru cial phase of work for the
book. We would like to especially thank the director of the Academ y, Jean-Baptiste Joly, without whose help and
support the book would never have been co1npleted.
We would also like to thank the Fre iburg !1111sikhochschule, who placed the electronic studio of the Insti-
tute for New Music (director: Mesias Maiguashca) at our disposal so that the computer analyses could be com-
pleted, and in whose recording studio and concert hall the CD was recorded.
A considerable number of people helped us over the years with n1ore than just advice. We would like to,
above alt, mention Heinz Holliger, who constantly ren1ained a congenial partner in discussion. The o thers are alt
listed in neutral, alphabetical order, without their acadernic titles o r positions: James Avery, Washington Barella,
Maurice Bourgue, He rmann Danuser, Ernst- He lmuth Flammer, Caspar Grote, Friedrich Hommel, Wulf Konold,
Dieter Mack, Gunar Mattes, Florian Mutschler, Nora Post, Michael Quell, Dieter Ru l3mann, Johann-Georg
Schaarschmidt, J ohn Veale and Walther Ztigel. In addition the following firms gave us their help: F. Loree (Paris).
Uwe Henze GmbH (Dtisseldorf) and Ri go utat et fits (Paris). Our personal thanks go especially to Theresia Veale
whose patience and understanding"ccompanied us over the years.
The sections of the book, whose conception is the responsibility of all four authors, were allotted as fol-
lows: A large part of the conception, and years of work, originate from Peter Veale an~ Claus-Steffen Mahnkopf.
Peter Veale compiled the complete oboe material. Thomas Hummel undertook the computer analyses with his own
specially developed programmes. The transcription of the multiphonics was prepared by Wolfgang Motz. The book
was put together in this form by Claus-Steffen Mahnkopf, w ho wrote the entire text. The introduction about the
multiphonics also originates fro111 Thomas Hummel and Wolfgang Motz.
The calligraphy was done by Roland Breitenfeld, the trans lation into English by Peter Veale, into French
by Florian Mutschler, and the recording and editing of the CD by Attila Viranyi.
I n view of the complete, technically reliable, innovative mater ial presented in this book on an eighth- and
quarter-tone basis, we expect a creative burst of compositions for oboe as well as an improved interpretation of the
already existing solo and ensemble literature. In such tin1es where artistic and compositional progress seem to have
become suspect, our book may be grounds for new developments. To such perspectives this book is dedicated.

A vant-propos

Nous son11nes heureux, au terme d'un travail de presque sept ans, de pouvoir remettre ce livre entre les mains du
lecteur. Ce temps a permis au projet, qui voulait au depart reunir quelques innovations du jeu du hautbois clans la
n1usique contemporaine, de devenir une entreprise universelle, clont le but est, clans l'e tat actuel du jeu du hautbois,
de presenter globalen1ent et pratiquement toutes les possibilites techniques. Des lors, ce livre s'adresse non
seulement aux interpretes specialistes de la mus ique conte n1poraine, mais a 1<H1s les hautboistes professionnels. II
est aussi conr,u pour repondre aux besoins des compositeurs soucieux de s'informer e n toute confiance des
possibilites techniques et sonores du hautbois, en vue d'une collaboration avec les interpretes.
Un de nos souhaits etait clone evidernmen t de presenter plus particulierement pour la premiere fois, de
facon exhaustive et fiable, les plus recentes innovations clans le don1aine du hautbois e t avant tout les sons
multiphoniques (ana lyses par ordinateur) avec leurs parametres ainsi qu'une tablature des huitiemes de ton et,
classes par quart de ton, les doigtes timbrants ainsi que tous les trilles et tre molos.
· II eut ete impossible de · rea liser un tel livre sans ' le concours de non1breuses personnes privees et
institutions. Nous voulons tout d'abord rernercier la n1aison Barenreiter, qui seule eut le courage d'accepter ce
projet, ainsi que Michael Topel. La mise au point du li vre fut l'objet de depenses qui purent etre couvertes grace au
financement des firmes citees dans l'in1pressum et que nous tenons a ren1e rcier une nouve lle fois.
L'infrastructure genereuse de l'Akaden,ie Schloss Solitude 0(1 Pe ter Veale fut acln1is pour une residence d'un
an et lui permit, ai nsi qu'aux co-auteurs de ce li vre re~us la en qualite d'invites, d'achever la phase cleterminante clu
projet. Nous sommes redevables a son directeur, Jean-Baptiste Jo ly, d'une aide et d'un concours sans lesquels le
livre n'aurait jamais pu etre mene a bien.
Nous tenons aussi a remercier la M11sikhnchsclr11le de Frihourg en T3reisgau qui mit a disposition le studio
e lectronique de l'/11stit11t fiir 11e11e !1111sik (directeur: Mesias Maiguashca) pour mener a bien l'analyse inforn1a1ique
ainsi que sa salle de concert et son studio d'enregistrement pour la realisation du clisque compact.

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I
Nornbre de personnes nous aiderent au fil des annees en nous offrant plus que leurs conseils. Nous voulons
avant tout citer Heinz Holliger qui fut notre interlocuteur privilegie. Nous presenterons les autres dans un ordre
alphabetique neutre, en epargnant au lecteur le urs titres et leurs fonctions : James Avery, Washington Barella,
Maurice Bourgue, Herrnann Danuser, Ernst-Helrnut Flarnmer, Caspar Grote, Friedrich Honunel, Wulf Konold,
Dieter Mack, Gunar Mattes, Florian Mutschler, Nora Post, Michael Quell, Dieter Russn1ann, Johann-Georg
-
Schaarschn1idt, Walther Ziigel. De plus, nous avons beneficie de !'aide des firn1es F. Loree (Paris), Uwe Henze
GrnbH (DUsseldorf) et Rigoutat & fils (Paris). Nous n'oublierons pas de temoigner notre reconnaissance personnelle
a Theresia Veale don! la patience et la co1nprehension ont, au fi I des ans, accornpagne !'elaboration de ce Ii vre.
La participation a ce livre, dont les quatre auteurs repondent de la conception, fut la suivante : la plus
grande partie de la conception et du travail au fil des annees revient a Peter Veale et a Claus-Steffen Mahnkopf.
Peter Veale a reuni l'ensernble du n1ateriel sonore haubo·istique. L'analyse informatique fut realisee par TI1ornas
Hununel sur des logiciels developpes par ses soins, la transcription des sons 1nultiphoniques fut l'reuvre de
Wolfgang Motz. Claus-Steffen Mahnkopf a fa9onne la forrne et redige les textes de ce livre (la redaction de
!'introduction a ux sons multiphoniques echoit cependant a 111on1as Hu1nn1el et Wolfgang Motz).
Roland Breitenfeld s'est acquitte de la calligraphie, Peter Veale de la traduction en anglais, Florian
Mutschler de la version frru19aise, tandis que Attila Viranyi assurait la prise de son et le nuxage du CD.
Au regard des innovations que ce livre apporte aujourd'hui de maniere cornplete et tcch1uquen1ent fiable,
sur la base des quarts et huitiemes de ton, nous esperons participer a une irnpusion creative pour la composition de
pieces pour hautbois ainsi qu'a un perfectionnement de !'interpretation de la litterature soliste ou pour ensemble deja
existante. Au 1nornent oil les progres co111positionnels et artistiques sernblent etre devenus suspects, notre Ii vre
ain rerait etre !'occasion de nouvelles perspectives. C'est a celles-ci que ce livre est dedie.

Einfuhrung

Aile Angaben gelten fUr die Oboe der Marke Rigoutal, Model! Halbautomatik. Die Abweichungen bei anderen
Marken und diversen l{ohrtypen sowie zusatzliche Hinweise fiir die iibrigen lnstrumente der Oboenfamilie befinden
sich in1 Kapitel IV, die besonderen Spieltechniken ftir Oboe d'an1ore und Englischhorn irn Kapitel Ill.
Die rnonophonischen (Einzeltone) und rnultiphonischen Klange (Mehrklange) basieren auf einer
achteltonigen Skalierung (dies gilt nicht filr Triller, Tren1oli, Zahntone und Farbgriffe, die vierteltonig sortiert
sind).
KernstUck des Buches ist <las Kapitel II, B, das die Module aller Mehrklange umfa6t, die nach durch-
laufend numerierten Griffen angeordnet sind. Au6er bei den Trillern und Tren1oli (Kapitel I, c), d.h. vor allern bei
den Tonleitern und den Farbgriffen, sind alle gleichlautenden Griffe ,ni t diesen, ihren Nununern versehen. Diese
Griffe enthalten so1nit den Hinweis, da6 sie (1nindestens) einen Mehrklang besitzen, und wo dieser zu finden isl.
Daher konnen die Kapitel I und II, obwohl sie vollstandig und in sich abgeschlossen sind, im Zusamn1enhang ver-
wendet werden. 1111 weiteren sind die Nun11nern der Mehrklange (gegebenenfalls mil a und b bzw. Z weiter spezi-
fiziert) mil denen der Module identisch.
Alie Griffe und vor allem alle Mehrklange dieses Buches sind nach den1 Gesichtspunkt der Praktikabilittit,
d.h. der Stabilitat und Zuverlassigkeit, ausgewlihlt. Dabei wurde Vollstandigkeit angestrebt. Lediglich bei redun-
danten Farbgriffen wurden die geeignetsten ausgewahlt. Es kann zwar vorkornmen, da6 weitere Mehrklange, Farb-
griffe und sonstige Techniken moglich sind (abhangig von der Marke des lnstru1nents, de1n Rohr und dem Spieler);
doch nur das hier vertiffentlichte Material (zu1nal auf der Grundlage von etwa 1100 untersuchten Mehrklangen) hat
sich als sinn voll erwiesen.
Dieses Buch ist sowohl fiir Oboisten als auch fiir Ko,nponisten geschrieben. Die ersten konnen sich unlfas-
send Uber die Moglichkeiten ihres Instruments infonnieren und vern1ogen dadurch den Bediirfnissen der korn-
ponierten Stiicke gerecht zu werden. Die Kon1ponisten wiederun1 erhalten einen ko1npletten Oberblick iiber die ein-
setzbaren instrun1entalen Mittel, die exakten technischen Oaten und einen klanglichen Eindruck auf der CD. Dies
ersetzt jedoch nicht die Kornrnunikation des Kon1ponisten 1nit de111 Spieler. l111 Gegenteil ist ein 1ntiglichst enger
Kontakt zwischen beiden gerade auf der Grundlage dieses Buches dringend zu raten.

Introduction

All inforn1ation is relevant to se,ni-automalic oboes ,nade by the firm Rigoutat. Any deviations with other makes or
with different types of reed, as well as additional information on the other instrurnents of the oboe family, are to be
found in chapter IV. The special techniques fQr oboe d'arnore and cor anglais playing are to be found in Chapter Ill.
1 l1e 1nonophonics (single sounds) and n1ultiphonics (rnultiple sounds) were researched on an eighU1-tone
basis (U1is is not relevant for the trills, trernolos, teeth notes and ti1nbre fingerings that are based on quarter-tones).
TI1e 1nain core of the book is chapter II, B. which contains all the multiphonic modules, arranged in nu-
rnerical order according to their fingerings. With the exception of the trills and trernolos (chapter I, C) all finger-

10
ings which are identical to these have the same nun1ber. This particularly applies to the scales and timbre finger-
ings. These fingerings indicate that they possess (at least) one multiphonic and where this is to be found. Thus there
will be correlations between chapters I and II even though each chapter is complete in itself. Furthermore the
numbers of the multiphonics (if necessary additionally specified with an a, b or Z) are identical with those of the
modules.
All fingerings, in particular those of lhe n1ultiphonics, that appear in this book were selected from the
viewpoint of practicability i.e. stability and reliability. In this respect our aim was thoroughness. A number of
timbre fingerings proved however to be superfluous and only the most suitable were chosen. Additional
mulliphonics, timbre fingerings and other techniques are possible, depending on the make of the instrument, the
player and the reed. However, the published material, which is based on 1100 researched multiphonics, has proved
to be the most relevant.
This book is wrillen both for oboists as well as composers. The oboists, on the one hand, can inform
themselves thoroughly about the possibilities of their instrument and are thereby capable of doing justice to the
particular needs of a composition. The composers, on the other hand, are provided with a complete spectrum of the
applicable instrumental means, the precise technical information and an aural impression on CD. This is not,
however, intended to replace the communication between composer and player. On the contrary the closest possible
contact between the two is strongly encouraged with this book as a basis.

In trod net.ion

Tou1es les indications sont valahles pour le hautbois de marque Rigoutat, modele semi-automatique. Les variations
pour les autres marques et les divers types d'anche ainsi que Jes rnentions complementaires sur les autres
instruments de la famille du hautbois se trouvent au chapitre IV, Jes techniques particulieres au hautbois d'amour et
au cor anglais au chapitre III .
Les sons monodiques (ou notes simples) et les sons multiphoniques (ou sons complexes) sont presentes sur
la base de la gamme des huitiemes de tons (ceci n'est valable ni pour Jes trilles, ni Jes tremolos, ni pour Jes sons
avec embouchure aux dents ou les doigtes timbrants qui sont repertories par quart de tons).
· Le noyau de ce livre est constitue par le chapitre II B, qui rassemble les modules de tous Jes sons
complexes qui sont classes au fit des doigtes numera tes. En dehors des trilles et tremolos (chapitre I, c), c'est-a-dire
avant tout pour les gammes de notes et les doigtes timbrants, tous les numeros de doigtes ayant un resultat similaire
sont indiques. Pour certains doigtes, ii est aussi mentionne qu'ils possedent (au-moins) un son complexe avec renvoi
a son emplacement dans l'ouvrage. Ainsi, bien que complets et independants, Jes chapitres I et Il peuvent etre
utilises de fa9on complementaire. Ensuite viennent les numeros des sons complexes (specifies le cas echeant avec a,
b ou Z) identiques aux n1odules.
Tous les doigtes, en particulier ceux correspondant a des sons complexes, sont choisis en fonction de leur
praticahilite, c'est a dire de leur stabilite et de leur faisabilite. Cette lisle s'efforce d'etre exhaustive. II peut
neanmoins arriver que d'autres sons complexes, d'autres doigtes timbrants et d'autres techniques soient possibles (en
fonction de !'instrument, de l'anche ou des capacites de l'interprete) ; cependant seul le materiel publie ici (sur la
base de pres de 1100 sons complexes exan,ines, par exemple) s'est revele significatif.
Ce li vre est ecrit autant pour les haubo"istes que pour Jes compositeurs. Les premiers peuvent s'informer
globalement des possibilites de leur instrument et, par la meme, elre capables de satisfaire aux exigences des pieces
rlu repertoire. Les cornpositeurs, quant a eux, beneficieronl d'un apen;u complet des moyens instrun,entaux dont ils
disposent, de donnee techniques exactes ainsi que d'une idee du resultat sonore par le biais du CD. Ceci ne saurait
remplacer cependant la communication directe entre compositeur et interprete. Bien mieux, nous recommanderons
vivement un contact aussi etroit que possible entre eux a partir de ce livre.

Legende/Captions/I~egende

-~ Achtelton hoher/eighlh-tone higher/un huitieme de toil plus haul

1' Viertelton hoher/ quarter-lone higher/un quart de ton plus haul


t Drei Achteltone hoher/three eighth-tone higher/trois huitiemes de ton plus haul
Halbton hoher/semitone higher/un demi-ton plus haul

*J *,f Funf Achteltone hoher/five eighth-tone higher/cinq huitiemes de ton plus haul
Drei Vierteltone hoher/three quarter-tone higher/trois quarts de ton plus haul
6
ffl' Sieben Achteltone hoher/seven eighth-tone higher/sept huitiemes de ton plus haut

J:
II
I I
Ir
II
I
~ Achtelton liefer/eighth-tone lower/un huitien1e de ton plus grave
Viertelton liefer/quarter-tone lower/un quart de ton plus grave
Drei Achteltone liefer/three eighth-tone lower/trois quarts de ton plus grave
'I
.
II'
Halbton tiefer/sernitone lower/un demi-ton plus grave 1

Fi.inf Achteltone liefer/five eighth-tone lower/cinq huitiernes de ton plus grave


Drei Vierteltone liefer/three quarter-tone lower/trois quarts de ton plus grave
Sieben Achteltone liefer/seven eighth-tone lower/sept huitien1es de ton plus grave
Sehr schwacher Blasdruck/very weak air pressure/pression d'air tres faible
1J Et was schwiicherer Blasdruck/weak air-pressure/pression d'air faible
!
I] Nonnaler Blasdruck/nonnal air-pressure/pression d'air nonnale •

II] Et\vas starkcrer lllasdruck/strong air-pressure/prcssion d'air forte


■ Sehr starker Blasdruck/very strong air-pressure/pression d'air Ires forte

D Schwacher Lippcndruck/weak lip-pressure/faible pression des levres


Starker Lippendruck/su·ong lip-pressure/forte pression des levres

v Sehr wenig Rohr (nach aul3en gezogen)/very li1tle reed (pull outwards)/tres pcu d'anche (tiree vers
l'exterieur)
'ii-/ Etwas weniger Rohr (nach aul3en gezogen)/a lillle less reed (pull outwards)/un peu moins d'anche (tiree
V vers l'exterieur)
'r} Nonnale Rohrstellung/norrnal reed position/position de l'anche norrnale
n Et was n1ehr Rohr (nach innen gezogen)/a little rnore reed (push inwards)/un peu plus d'anche (tiree vers
?!!!f l'interieur)

v Sehr viel Rohr (nach innen gezogen)/n1uch inure reed (push inwards)/beaucoup d'anche (tiree vers
l'interieur)
UZahnstellung bei Zahnrnehrklilngen (gibt ungefiihr die Stelle graphisch an)/position of teeth rnultiphonics

Q (gives the approxin1ate position graphically)/Positions des dents pour lessons cornplexes avec les dents
(donne approxi1nati ve1nent la position graphique)
Z Zahnton oder Zahn111ehrklang/teeth tone or teeth n1ultiphonic/Note avec !es dents ou son co1nplexe avec les
dents
o Flageolett/hannonic/Harn1onique

(Siehe auch die Vorbernerkungen zu den einzelnen Kapiteln.)


(see also the preamble to each chapter)
(voir aussi les re1narques prelirninaires de chaque chapitre)

Die Benennung der Tonhohen erfolgt durchgangig nach den internationalen Gepflogenheiten, wonach der
tiefste Tonder Oboe B 3 heil3t (das mittlere, eingestrichene c' entspricht s01nit C 4). Dies schliel3t rlicht aus, dal3 die
Benennung der Oktavlagen itn Text i.iberdies dern jeweiligen Usus der drei Sprachen angepal3t ist.
The na1ning of the various pitches is according to international practice, whereby the lowest note on the
oboe is called B-flat 3 (rniddle C corresponds to C 4). This does not exclude the naming of octave registers in the
text that 1nay have been adjusted to the respective usage in three languages.
La designation des hauteurs est generalen1ent donnee en reference aux usages internationaux, selon
lesquels la note la plus grave du hautbois .est le si b 3 (le do du n1i1ieu, designe done le do 4). Ceci n'exclut pas que,
dans le texte, !es positions d'octave soient designees en function des usages dans !es trois langues.

12
--


'
1-finweise zur M echanik

I
Ahhildung/Illustration I
f
I

/ \.
COR1'S .DU HAUT ~
I
r,
po,nle 2." octave

r ' '

~-(!)
.J
poinle 3e octave ,..,,._ ~ .m
spo.lule J 9 ocl.ave
i
,-
Xi
'- ~
r. . a
spo.l.ule 1!' octave
poin te cadence d.e ri
.
~ G> poinle c.o.cie,-ce de dof
" ~ -,,.....~~ p ta leo.u de d.o
spo.lule cadence cJe -re
,

0
poin le de do
plo.leau de si ~
r ,,.,-c. spo.lule cadulce de do If

0
-
J!: • t-
II

I
~~;,-
-
pointe de si I>
ploleitu de (a.
spalule co.cluice d.e sol I spo.lule sol * gauche
~
/

0
_,
r--. - .. ... .. ~Aft poinle de so! 1
spolule sol i d,-oife T. . ,:J . '..• .
,

\.
l- ,....,.,.
-
,,-, ,/-')
- spatu(e si ~ grove
spolule s,I:> gn:ive

CORT'S 1>U BAS ~-:11•~ L..-


-
,~
-,-
11,,1 --- - -
spoletle ,.,i~ gaetehe
spalute /a gouehe

pla I ca... de sol


s palute code,,ce de d.roi le
•n•» -\ .
'r<.,
- po111!e /"- f
.
-d .,
11 ptalrou /a fou.--che
C.
poinle fa. de - ~ - -- - spolule /n cit!
spa.lule de d.o g,ave
spa tu le dedo • grave
-- -0!1 l>.(O
• r~
.. (le giHel
plo.lea1,1 de ,ni
spatute de mi~
-~
~ C:
poif1le de ,,,;11
( ) Cl}

I"'-, -
"-J • .

.l'.l!L
C.
(_ ) po,111 e de dof
n ,~
poinle de do ,C"\ .
\J '-
.. .. ..- . ., .....
. -
,-

1'AVILLO~ ~

- I
po,nte d.e ~i ~ grave
- J

- po,,,,le de resce s, i, grove


..:J
'

,_ \

'
'J

13
Dantlt vor alle1n die Ko111ponistell s ich ein Bild Uber das Fullktionierell der Oboellrnechanik rnachcn I

konnen, sei deren Wirkungsweise erlautert. Die Mechanik u111fal3t irn wesentlichen: '
I) Ll.icher, die n1ittels der Mechanik geoffnet bzw. geschlossen werden kollnen. FUr sie gibt es die entsprechenden
Oktav- Ulld Zusatz.klappen. •
I
I
2) Grifflocher, die nut Klappen versehen sind. l
3) Locher, die der Intonationskorrektur dienen.
4) Hebel.
!
Der Korpus des Instrurnentes hat i111 oberell Bereich drei Locher, die von den Oktavklappen geoffnet wer-
den und Ue nach Register) die Funktion haben, die oberen Lagell zu erreichen. Darullte r folgen die Locher der
chro1natischen Skala von D 5 bis D 3, die entweder in die Gruppe I oder die Gruppe 2 gehorell. Des weiteren gibt
es verteilt noch einige Locher der Gruppe 3. Die Benennung in der Abbildung, die die Mechanik veranschaulicht,
erfolgt nach den franzosischen Be1,eichllungen (die irn gesarnten folgenden Text stets kursiv gedruckt sind): Die
Locher der Oktavklappe n und a.lier Ubrigell Zusatzklappen fUr die chro111atischen Stufell, soweit sie nicht G riff-
locher silld, werden pointe gellallllt; die Grifllocherklappen heiOell plateau; die Zusatzklappen spatule; Triller-
klappell spatule cadence. (siehe Abbildung I) •

U1n die Wirkungsv;eise zu verstehen, rnu13 ,nan berUcksichtigen, dall es offene und geschlossene Locher
gibt, die durch Bettitigung des Mechanismus entsprechend geschlossell und geoffnet \Verden. und dal3 eille Reihe
VOil kon1plizierte11 autornatischell Abhilngigkeiten der Klappell Ulltereillander besteht. l)ie Mechallik sei voll obell
llach Ullten erl ilutert. Oas OberstUck und die Klappen irn W irkungsbereich des UnterstUcks werdcn voll der linken,
<.las UnterstUck VOil der rechten Hand gespielt.
QberstUck der Oboe (Cvrps Ju /raut}
- Pointe 2e octave, geschlossen, wird von der 2. Oktavklappe (spatule 2e octave) geoffllel.
- Pointe 1e octave, geschlossen, wird von der I. Oktavklappe (spat11/e 1e octave) geoffnel.
- Pointe 3e octave, geschlossen, wird von der 3. Oktavklappe (spat11/e 3e octave) geoffnet.
- Pointe cadence de re, geschlossen, wird von D-Trillerklappe oben oder unten (spatule cadence de re oder spat,ile
cadence de re droite) geoffnet.
- Pointe cadence de do#, geschlossen, wird von Cis-Trillerklappe (spatule caden ce de do#) geoffnel.
- H -Grifllochklappe (plateau de do), offen , kann halb oder ganz geschlossen werllen.
- Pointe de do (notiert: P), geschlossen, wird geoffnet durch Schliel3ung der Fis-Grifllochklappe (plateau de sol) i111

unterell Bereich; kann dann wieder geschlossen werden durch Schlie13en der A-Grifllochklappe (plateau de si) oder
G-Grifllochklappe (plateau de la ) oder As- Klappe links (spatule de sol# gauche), den kleineren BUgel an, pointe
de do oder durch NiederdrUcken von poi111e de si b.
- A-Grifllochklappe (plateau de si), offen, kann halb oder ganz geschlossen wen.Jen.
- Pointe de si b, geschlossen, winl geoffnet durch SchlieL\en der Fis-Grifflochklappe (pla 1ea11 de sol); kann dann
wieder geschlossen werden <lurch Schlie(len der G-Grifflot:hklappe (plateau de la) oc..ler c..lurt:h sich selber, wobei
dann aber pointe de do sich schlietlt.
- G-Grifllochklappe (plateau de la), offen, kann halb oder ganz geschlossen werden. •
'
Zusatzklappen iln OberstUck
- D-Trillerklappe und Cis-Trillerklappe (spatules cadences de re/do#), offnen pointe cadenc:e de re/de do#.
- As-Klappe links - rechts notiert - (spatule sol # gauche), offnet pointe de sol # (sonsl geschlossen), die dann
wieder geschlossen werden kann durch das Niederdrticken der Fis-Grifflochklappe (plateau de sol); schlie8t
Uberdies die A-Grifflochklappe (pla teau de si) halb.
- As-Klappe rechts - links notiert - (spatu/e sol# droite) hat die gleiche Wirkungsweise.
.'•
j
- As-Trillerklappe (spatule cadence de sol #) rechts - links notiert - hat die g leiche Wirkung, weil sie die As-
Klappe (spatule sol# gauche) betatigt. Jedoch senkt sich autornatisch die G-Grifllochklappe (plateau Je la), so llal3
diese halb geschlossen isl.
II

Folgende Klappen haben ihre Wirkung in1 UnterstUck:
- Es-Klappe (spatule nii b gauche) - Alternative, wenn ftir die untere kein Finger frei ist - bewirkt die Offnung von
II
poi111e de n1i b (sonst geschlossen). 1111 Untersch ied zur unteren Es-Klappe (spatule de 111i b) verschlie8t sie die D-
Grifflochk.lappe (plateau de nri) halb, ohne daB die von dieser Klappe abhangigen Klappen betatigt werden.
- H-Klappe (spatule si grave) schliel3t poi11te de si grave und poi11te de do#, falls die Cis-Klappe (spatule de do #
grave) niedergedrilckt ist.
- B-Klappe (spatule si b grave) offnel poi11te de resce si b grave und schliel3t pointe de do und poi11te de si grave.
Falls die Cis-Klappe (spatule de do# grave) gedrtickt ist, winl zusatzlich pointe de do# geschlossen.
- F-Klappe (spatule fa gauche) offnet, wie auch die F-Klappe unten (spatule fa cle), poi111e de fa.
Untere Hiilfte der Oboe <Corvs
'
du bas) •
- Fis-Grifllochklappe (plateau de sol), kann nicht halb geschlossen werden; das NiederdrUcken bewirkt zustitzlich
die Offnung von pointe de do und poi111e de si b.

14

- - ----------
I

------------------------ -~-~- ------- -- ------ -- - ----- --

- Pointe de fa # (notiert: X), offen, dient der Intonatio nskorrektur, wird geschlossen durc h die D-Grifflochklappe
(plateau de nii) (sowohl halb als auch ganz).
- Untere 0-Trillerklappe (spa tule cad ence de re droite), gleiche Wirkung wie obere D-Trillerklappe (spat11le
cadence de re').
- E-Grifflochklappe (plateaufafourche), offen, kann halb oder ganz geschlossen werden.
- Pointe de fa c le, geschlossen, wird geoffnet durc h beide F-Klappen (spatule fa ga11che u nd spatule fa cle').
- F-Klappe (spat11le fa cle), offnet pointe de fa cle.
- D-Grifflochklappe (plateau de ,ni), offen, kann halb oder ganz geschlossen werden.
- Po inte de ,nib, geschlossen, wird geoffnet durch beide Es-Klappen (spatule rni b gauche, spat11le de 111i b).
- Po inte resce fa fo11rche (notiert: R), geschlossen, wird geoffnet durch D-Grifflochklappe (platea11 de n1i) (sowohl
halb als auch ganz).

j;
I
- Po inte de re, offen, wird geschlossen durch C-Klappe (spatule de do g rave) oder Cis-Klappe (spatule de do #
grave) oder c le gillet.
- Pointe de do#, geschlossen, geoffnet durch Cis-Klappe (spatule de do# grave).
- Pointe de do, offen, wird geschlossen durch H- Klappe (spatule si grave) oder B-Klappe (spatule si b g rave).
Scha!lsttick (Pal'illon)
- Pointe de si grave, offen, geschlossen durch B-Klappe (spatule si b grave).
- Pointe de resce si b grave, geschlossen, geoffnet durc h B-Klappe (spat11le si b grave).
Klanpen jm unteren Be reic h

1· - C-Klappe (spat11le de do g rave), schlie8t pointe de do, schlieBt E-Grifflochklappe (plateau fa fou rche) z ur Hiilfte
(halb) und schlie(lt·pointe de fa#.
- Cis-Klappe (spat11le de do# g ra ve), wie C-Klappe (spatule de do g rave), zusiitzlich Offnung von pointe de do#.
- Es-Klappe (spat11/e de 111i b), offnet pointe de 111i b.

I. Hehel:
- cle giller (notiert: cg): ist eine Verlangerung de r C -Klappe (spatule de do grave) und wird henutzt, wenn der
kleine Finger der rec hte n Hand mit der Cis-Klappe (spat11le de do# g rave) trillern mu 8.
Information on the Mechanis m
In order for the co1nposer to unders tand how the oboe mechanism functions, the mec hanism must be
explained. It comprises essentially:
I) holes that can be opened or c losed 1nechanicall y. For these there are corresponding octave and additiona l keys,
2) to neholes equipped with keys,
3) ho les that correct into natio n,
4) levers.

Ii, The body of the instru1nent has three holes in the top joint that are opened by the octave keys and have the
fu nc tio n of reaching the upper registers. Below these are the holes of the ch romatic scale from D 5 to B-flat 3,
which belong e ither in group I or g roup 2. T he additional holes are distributed in g roup 3. T he names in the
I illustration of the mechanism are according to french no n1enclature (which appears throughout the text in italics):

1;
I
the holes, tha t belong to the octave and additional keys, are called plateau; the additional keys spat11le; the tri II keys
spat11/e cadence. ( Illustratio n see german text)
In o rde r to understand its (the mechanism's) way of functioning one must take into consideration that there
I are open and c losed holes which can he correspondingly closed and opened hy the n1ec hanism, ancl that the re is a

I! I series of complicated, au tomatic dependencies within the keys themselves. The mechanism is explained fro m top to
bot10111. The top joint a nd the keys there, which have thei r function in the bo ttom joint, are played with the left, the
bottom joint with the right hand.
Top Joint of the Oboe (corps r/11 ha11t)
- Pointe 2e octave, c losed, is opened by the 2 nd octave key (spatule 2e octave).
- Pointe 1e octave, c losed, is opened by the I st octave key (spatule 1e octave).
- Pointe 3e octave, c losed, is opened by the 3 rd octave key (spat11le 3e octave).
- Pointe cadence de re, c losed, is opened by the D trill key above or below (spatule cadence de re or spat11le
11 caden ce de re droite).
- Pointe cadence de do #, c losed, is opened by the C-sharp trill key (spatule cadence de do #).
- B tonehole key (plateau de do ), open, can be half or 101ally c losed.
- Pointe de do (no tated: P), closed, is opened by closing the F-sharp tonehole key (plateau de sol) in the bottom
area; can be re-closed through closing the A tonehole key (platea11 de si) o r G tonehole key (plateau de la) or A-tlat
key left (spatule de sol # gauch e) lhe small lever at pointe de do or by pressing down pointe de si b.
- A tonehole key (plateau de si), open, can be half or totally c losed.
- Pointe de s i b, closed, opened by c losing the F-sharp tonehole key (plateau de sol); can be re-closed by closing the
G 1onehole key (plateau de la) or through itself, whereby then poi11te de do c loses.

15
- G tonehole key (plateau de la), open, can be half or totally closed.
Additional Keys in the Top Joint
- D trill key and C-sharp trill key (spat11les cade11ces de re/do #), opens poi11te cade11ce de re/do #.
- A-Oat key left - notated right - (spat11le sol# ga11c/r e), opens poi11te de sol# (otherwise closed), which can then be
re-closed by pressing dow n the F-sharp tonehole key (plateau de sol); half-closes the A tonehole key (plateau de si)
as wel l.
- A-Oat key right - notated left - (spat11le sol# droite) has the sa1ne way of operating.
- A-Oat trill key right (spatule cade11ce de sol#) - notated left - \vorks also in the sa1ne \vay because it operates the
A-Oat key (spatule sol# ga 11c/re). However the G tonehole key (plateau de la) and the A tonehole key (plateau de
si) depress auto1natically, thus beco1ning half-closed (both keys).
l11e following Keys have their f<unction in the Bottorn Joint
- E-Oat key (spatule 111i b ga uche) - an alternative when no finger is available for the lower one - operates the
opening of poi11te de 111i b (other\vise closed). Contrary to the lower E-Oat key (spatule de 111i b) the D tonehole key
(plateau de 111i) half-closes without operating the other dependent keys of this key.
- 8 key (spatule si grave) closes poi11te de si grave and poi11te de do #, in the case where the C-sharp key (.ipatufe
de do# grave) is depressed.
- B-llat key (spatule si b gra ve) opens poi11te de resce si b grave and closes poi11te de do and poi11te de si g rave. If
the C-sharp key (spatule de do# g ra ve) is pressed do\vn the ,,oi11te de do# is additionally closed.
- F key (spatule fa gauche) opens poi11te de ja as does the lower F key (spa11tle fa cle).
Dot10111 Joi111 (Corps d11 /Jc1s)
- F-sharp to11ehole key (plate,111 de sol), cannot be half-clusctl; pressing uo\Vll the key operates 111 atltli tion the f
opening of poi11te de do and poi11te de si b.
- Poi11te de fa# (notated: X), open, serves as an intonation corrector, closed by the D tonehole key (plateau de 111i)
t
anti the E tonehole key (platea11jufo11rc/re) when half as well as fully closed.
- Lower D trill key (spa tufe cade11ce de re droite), sa1ne effect us upper D trill key (spat11le cadence de re).
- E tonehole key (platea11 fa fourc/re) open, can be half or fully closed.
l
- Pointe defa cle, closed, opened by both F keys (spatule fa ga11che anti spat11le Jo cle).
- F key (spc1t11le fa cle), opens pointe de fa cle. I
I
- D lonehole key (j,latea11 de 111i), open, can be half or fully c losed.
- Pointe de 11,i /J, closed, opened by both E-flat keys (spatule 111i b gauc/r e, spat11le de 11,i b).
- Pointe re.see fafourche (notated: R), closed, opened through D tonehole key (plateau de 111i ) when half as well as
full y closed.
- Pointe de re, open, closed by C key (spat11fe de do g ra ve) or C-sharp key (spa 111le de do# grave) or cit! giller.
- Pointe de do#, closet!, openetl by C-sharp key (spatule de do# gra ve).
- Pointe de do, open, closet! by B key (spa tule si gra ve) or D-flat key (spatrtle si b grave).
1"he Dell (pa vi/1011 )
- Pointe de si grave, open, closet! by B-nat key (spat 11le si b grave).
- Pointe de resce si b grave, closed, opened by B-flal key (s1,at11/e si b gra ,·e).
Keys in the Lo\ver Region
- C key (spatule de do grave), closes pointe de do, half-closes E tonehole key (plateau fa fo11rche) and closes pointe
,
f.
defa #. f. I

- C-sharp key (spat ule de do # grave), as with the C key (spatule de do grave), additional ope11ing of pointe de du
#.
- E-nat key (spatule de 111i b), opens poi11te de 111i b.
Lever:
- cle gillet (notated : cg) is an extension of the C key (spa111le de do grave) and is usetl if the s111all linger of the
right hand has to trill with the C-sharp key (spatule de do# gra ve).
1
Indications sur la 111ecaniyue
Afin que les co111positeurs, plus partieuliere111en1, puissent se faire une idee de la 111ecani4ue du hautbois,
nous expli4uerons son 111ode de fonetionnement. Elle con1prend essentiellern ent :
I) des lrous que la n1ecanique peut ouvrir ou fermer, partielle111ent ou totalernent. II leur correspond les cles
d'octave et de substitution suivantes :
2) les trous de doigtes garnis de cles
3) des lrous pour les corrections d'intonation
4) la cle gillet. • ~
La partie huute de l'instru1nent, appelee corps du huut, possede trois trous qui sont ouverts par les cles
d'octave et 4ui ont la fonction (selon leur registre) d'utteindre la partie aigue de l'a1nbitus. Viennent ensuite les lrous

16
I
·- - - --

de l'echelle chromatique, de re 5 a si b 3, qui appartiennent soit au groupe I, soit au groupe 2. A ceux-la encore,
repartis sur )'instrument quelques trous du groupe 3. (Illustration cf. texte allemand)
Pour comprendre le fonctionnement de )'instrument, ii faut teni r compte du fait qu'il y a des trous ouverts
et fermes, qui sous !'action du mecanisme peuvent se trouver respectivement fermes et ouverts ; ii en resulte une
serie d'interactions tres complexes entre les cles. Le mecanisme sera explique en fonction de sa position sur
)'instrument, en partant du haut. La n1oitie superieure et les cles dans le champ d'action du corps du bas sont j ouees
par la main gauche, celles du corps du bas par la main droite.
Corps du haut
- La spatule 2~me octave ouvre la pointe feme octave.
- La spatule I ere octave ouvre la pointe I ere octave.
- La spatule 3eme octave ouvre la pointe 3eme octave.
- La spatule cadence de re et la spatule cadence de re droite ouvrent la pointe cadence de re.
- La spatule cadence de do# ouvre la pointe cadence de do#.
- Le plateau de do ouvert, peut etre ferme a moitie ou en plein. .
- La poi nte de do (notee : P) fermee peut etre ouverle par la fermeture du plateau de sol ; e lle peut aussi etre
refermee en fermant le plateau de si ou le plateau de la ou la spatule de sol # gauche, la plus petite branche de la
pointe de do ou bien encore en enfon1tant la pointe de si b.
- Le plateau de si ouvert peut etre ferme a moitie ou en plein.
- La pointe de si b, fermee, est ouvene par la fermeture du plateau de sol ; elle peut ensuite etre a nouveau fermee
par la fermeture du plateau de la ou par el le-meme, mais auquel cas la pointe de do se ferme aussi.
- Le plateau de la, ouvert, peut etre ferme a moitie ou en plein.
I.es spatules du corps du haut
- Les spatules cadence de re et de do# ouvrent !es pointes cadences de re et de do #.
- La spatule sol# gauche (notee a droite) ouvre la pointe de sol# (sinon fermee), qui peut etre a nouveau fermee en
enfon1tant le plateau de sol ; en outre, elle fenne le plateau de si a moitie.
- La spatule de sol gauche -notee a droite- a le meme champ d'action.
- La spatule cadence de sol # droite - notee a gauche - a la meme action, parce qu'elle agit sur la spatule de sol #
gauche: Le plateau de la et le plateau de s i s'abaissent alors automatiquement, et de ce fait, se retrouve a moitie
fe rme.
Cles quj agissent sur le corps clu has
- La spatule de n1i b gauche offre une a lternative a la spatule de mi b (corps has) quand tous les cloigts sont
occupes; elle pern1et l'ouverture de la poin1e de rni b (autrement fermee). A la difference de celle du bas, elle ferme
le plateau de mi a moitie, sans actionner des c les dependantes de celle-ci. .
- La s patule de si grave ferme la pointe de si grave ainsi que la pointe de do #, quand la spatule de do # grave est
abaissee.
- La spatule de si b grave ouvre la pointe de resce si b grave et ferme la pointe de do et la pointe de si b. Si la
spatule de do# est deja abaissee, elle agira en plus sur pointe de do#.
- La spatule de fa gauche ouvre, ainsi que la spatule fa cle, la pointe de fa.
Q}rps du has
- Le plateau de sol ne peut etre fenne a moitie; son enfoncement actionne en plus la pointe de do et la pointe de si b
- la pointe de fa # (notee : X), ouverte, permet la correction d'intonation et est fermee par le plateau de mi et la
plateau fa fourche (a moitie ou en plein).
- La spatule cadence de re droite a la meme action que la spatule cadence de re (corps du haut).
- Le plateau de fa Fourche, ouvert, peut etre ferme en plein ou a moitie.
- La pointe de fa cle, fermee est ouverte par les spatules de fa gauche et par la spatule de fa cle.
- La spatule de fa c le ouvre la pointe de fa cle.
- Le plateau de mi ouvert, peut etre ferme en plein ou a moitie.
- Lapoi nte de mi b, fermee, est ouverte par la spatule de mi b gauche ou par la spatule de mi b.
- Lapointe resce de fa fourche (notee: R), fem1ee, est ouverte par le plateau de mi (a moitie ou en plein).
- Lapointe de re, ouverte est fermee par la spatule de do grave, la spatule de do# grave ou la cle giller.
- La pointe de do#, fermee, est ouverte par la spatule de do # grave.
- Lapointe de do, ouverte, est fermee par la spatule de si grave ou la spatule de si b grave.
Pavilion
- Lapointe de si grave, ouverte, est fermee par la spatule de si b grave
- Lapointe de resce si b grave, fermee, est ouverte par la spatule de si b grave.
Les spatu!es clu corns du bas
- La spatule de do grave ferme la pointe de do, le plateau cle fa fourche a moitie et la pointe de fa#.
- La spatule de do# grave, comme celle de do#, ouvre aussi de la pointe de do#.
- La spatule de mi b ouvre la pointe de mi b.

17

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I
I

Cle gjHet
- La cle gillet (notee : cg) est un prolongement de la spatule de do grave et est utilisee 4uand l'au~iculaire doit
executer un trille avec la spatule de do# grave.

Notation der Griffeffhe Notation of the Fingerings/Notation des doigtes


I
Die Griffe werden nach folgende1n Muster notierl.
The fingeri ngs have been notated in the following way.
Les doigtes seront notes selon le 1nodele sui vant.

1. I . Oktavklappe/ I st octave key/spatule I e octave


7 2. Oktavklappe/2 nd octave key/spatule 2e octave
3. 3. Oktavklappe/3rd octave key/spatule 3e octave
0 H-Grifnochklappe/B tonehole key/plateau de do
0 A-Grifnochklappe/A tonehole key/plateau de si
0 G-Grifnochklappe/G tonehole key/plateau de la
0 Fis-Grifnochklappe/F-sharp tonehole key/plateau de sol
0 E-Grifll ochklappc/E toneholc key/plateau fa foun.:hc
0 O-Grifl1uchklappc/O tunchule key/plateau de 111i

F, E~, cltj} Zusatzklappen/Additional keys/Spatules


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• gest:hlussen/t:losed/fenne f

(Griffl ut:her bzw. Klappen in Klanunern indizieren Alternativen.) ~


(Toneholes or resp. keys in brat:kets in<licate alternatives.)
(Les pointes et spatules donnes entre parentheses indi4uent les alternatives.)
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Hiuweise zur Griffko111bi11atorjk


Ko1nponisten, die ko111plexe Zusa111111enhiinge fi.lr die Oboe ko1nponieren, wird geraten, die konkreten
Vorgange der Hiinde beirn Spielen der vorgesehenen Griffe zu berticksichtigen, weil diesc die 1noglit:he
Geschwindigkeit (und <las Legatospiel) nicht unwesentlich beeinllussen. Dies gi lt vor alien,. wenn die Position der
Finger sich iindert; dies isl bei den oberen Trillerklappen fUr D und Cis (spat11le cade11ce de re/do If) <ler Fall
(zun,al dann. wenn vier Finger in der linken laiantl eingesetzt sind). Ober<lies sind alle Griffe 1nit gleichzeitig
betatigter F-Klappe links (spat11le fa ga11che) und 8- bzw. 1-1-Klappe links (spat11le si b grave, spat11le si grave)
etwas schwierig. Griffe 111it drei Viertel geschlossenen Griffluchern sin<l generell schwierig. l I

lnfonnation on fingering Cu,nbinations r
l
Con1posers who wish to compose co1nplicated technical con1binations for the oboe are advised to envisage
i
the necessary positioning of the hands that the player 111ust undertake as these considerably influence the
possibilities for speed (and for legato playing). This is applicable in cases where the position of the lingers 111ust
change; for exa1nple when using the upper trill keys for D and C-sharp (spat11le cadence de re/do If) especially if
four fingers in the left hand are in use. In fact all fingerings with a si1nultaneously-operated left F key (spat11le fa
gauche) and the left 8-flat or B key (spa tule si b grave, spat11le si grave) are somewhat difficult. Fingerings with
three-4uarter closed tone holes are generally difficult.

Indications sur la cornbinatoire de doigtes


II sera conseille au con1positeurs an1ateurs d'enchaine1nents con1plexes, de considerer concrete111ent !'action
des ,nains pendant !'execution des doigtes prevus, car ils ne sont pas sans inOuencer la vitesse possible et le legato.

18
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Ceci est surtout valahle quand la position cl es doi gts sc 1noclifie, coinme c'es t le cas pour les spatul es cadence cle re
et de do # (en particulier quand quatre doigts de l a n1ain sont utilises). En outre, les clni gtes qui utilisent
j

a
si 1nultanen1en1 la spatule de fa gauche et la spatule de si b et de si grave sont difficiles util i ser. !,,es doigtes avec
poi ntes aux 3/4 fermees sont generalement arclus.

1-Iinweise zurn Unterhlasen. (j herhlasen


Unterblasen isl die Erzeugnng des T ones oder M ehrklanges mil schwilcherem, Uberhl asen n1it sttirkerem
•• Blasdruck als normalerweise i.iblich. Die Oberblastechnik hat zur rolge, dal3 bei den beiden tiefsten T iinen ( B 3 und
I-I 3) bei n1til3igem Oberbl asen die Duodezime ( r 5 und Fis 5) derart anspricht, da8 ein auszuhal ancierender
Zweiklang entsteht.

lnformntion on Under- nnd Overhlowi11.g


Underhlowing i s th e production of a to ne or n1ultiphonic \Vith l ess, overhlowing \Vith ,nore air pressure
than usual. When the t\VO lowest notes on th e oboe (n - tl at 3 nnd 8 3) are moderately overblown the correspontling
twelfths are produced so th at a bal anced two note c hord is heard er 5 and r -sharp 5) .
•i,•
Indications pour la sur- 1norlulation et la sous-modulation de snuffle

I.•
Une sous-modulati on de snuffle est le j eu d'une note 011 cl'nn son co,nplexe avec une pression plus faihle
qu'a l'accoutume. La sur- n1oclul ati on de sou ffl e s'obtient en augmentant l a pression d'air. l~a sur-n1od11lation
n1es11ree su r les cleux notes les plus graves de l'instru n1ent (si b 3 et si 3) fail apparailre le fa 5 et le fa # 5
a
(clouz ien1e). On obtient ainsi un accord de deux notes equi lihrer .

\ 1 1\lon ophonisch e Kla n gc/l\1on ophonic Sounrts/1, cs sons n1onocliq11cs
i
'
a) Achteltonleiter/ l~ighth-ton e Scale/I.a garnn1c d es h11itien1es d e ton

Viertelttine uncl inshesondere Achteltiine sine! n11fgn1ncl cl er kompli ziert eren Grifftechnik und aus intonatori schen
G riinclen (schwieri gere Kontrnllc clurc h das Ohr) vnrsichtig vnn1 K on1ponis1en einzusetzen (hinsic htlic h cler
Gesch\vincligkeit und Kon1plex ilii1 cler ,nelodi schen Srruktur). A lie Griffe, vor alien, die 1nikro tonalen, hediirfen
. eines sicheren Gehcirs hein1 Spieler, da nnhezu alle Grille auf der Ohoe vom Ohr kontrnlliert, gegehenenfalls
I
korri giert \Verden miissen. Giht es pro T onhtlhe ,n ehrere ( iriffe, so sine! sie alternativ einsctzhar. Einschriinkungen
f
; in1 l)yna,nikhereich sind je\veils angegeben. ( l1 ie /\chr elto nleitern flir Oboe d'a,nore uncl Englisc hhorn befinden
;
sich irn Kapitel IV, c und d .)
*) Dieser Griff heclarf einer V erHnclerun g des Ansa11es 1111d ist daher mil Vorsic ht einzusetzen.
l Quarter-tones and in particul ar eighth- to nes usually have s01newha1 n,ore con1plicatecl fingerings and are
!,
} certainly n1ore cliflic ult to henr (\vith regard to thei r into nation) and are therefore 10 be dealt wi th very carefull y
' \vhen considering speed, con1plexity and the ,nelodic structure. All finger ings, especially the 1nicro1onal o nes,
require careful li stening as they must all he aurally controlled and if necessary correc ted. When th ere are 111ore
lI• fin gerin gs notated per note, these nre useful alternat i vcs. Restrict ions in th e d y nan1ic ran ge are notated re spectively.
I (The eighth-tone scales for oboe d'an1ore and cnr anglai s are to be found in chapter I V, t and cl.)
*) This fingering requires a change o f ernhouchure and is therefore to he used with care.
l• L es huitieines de ton, p lus encore que les quart s de ton cloivent etre utilises avec precaution par le
!

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compositeur, en rai son de la difficulte des cloi gtes et dc.!s prnhle1nes cl'inlnnalin n (difticulte du cnntrole par l 'nreille),
en particulicr dans les cas de grande v itesse d'exec11tinn et cit! con1plexite de la structure n1elodiq11e. T ous les doigtes
et, au pre,nier plan, ceux des micro- in1er valles rec la111en1 chez l'interprete une ou'r'e tres s11re, car presque tous les
a
doigtes donnes doivent pouvoi r etre corri ges l 'oreille le cas echeant. S'il ya plusieurs doigtes par hauteur, ils sont
a
interchangeahles. L es restrictions dynan1iques sont donnces chaque foi s. ( L es ga1111nes de I /8 de to n pour hautbois
-l d'amour et cor ang lai s sont donnes au chapitre IV , c ct cl.)
*) Ces cloigtes, qui demandenl une 111odifica1ion d'en1ho11c hure. doivent etre utilises avec precaution.
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t,) Fa1·l,griffc/'l'hnl,rc Fingcrings/Uoigles li111l,ranls
Die aufgefiihrten I~arbgriffe situ.I nach zuneh1nender klanglicher Abweichung vo,n Standardgriff (bezeichnet 111it 0)
aufgelistet (bezogen auf die unlerschiedlichen farblichen Gegebenheiten <ler verschiedenen Register). + bedeutet
einen schtirferen und helleren Klang; <lie Zahlen I bis 5 bezeichnen Fa111ilien von Farben, die sich fortschreiten<l
von der Farbe des Stantlardgri ffes entfernen, wobei in der Tendenz sowohl die Mattheit (Abnaltrne der Obertone)
als auch die Diffusi tal (Erhohung des l{auschanteils) zuni n11nt.
D ie Anzahl tier zur Auswahl stehenden Farbgriffe r ichtel sich zun1 einern nach detn Grad der Offnung tier
Klappen u nd L ocher , zu1n an<leren nach den For111anten der Oboe und htingt davon ab. ob unter- bzw. iiberblasene
T i,ne ex istieren. A us den akustischen Gegebenheiten der Oboe ergibt sich, <la13 rnattere und diffusere Tone eher in
tlen unteren, scharfere un<l hellere in tlen oberen Registern zu fintlen sind. Viele Farbgriffe innerhalb einer Fatnilie
sind 111itunter sehr tihnlich, wurden aber nicht ausgesondert, <.la sie in den Modulen ( K apitel 11, B) vorko1n111en.
Bei <ler 111elodischen K orn bi nierung von Farbgri ffen unterschiedl ichen 8 lasdrucks ( U nter- u nd Oberblasen)
i sl darauf zu achten, Jal\ der Ansatz sich antler! und tler Spieler hierfiir Zeit braucht (dies gi lt auch fUr
kornpliziertere Gri ffe).
Sofern <lie Breite <ler Dynan1ik eingeschrtinkl isl , isl <lies zus~ilzlich notierl (ansonsten: D 4 - A 4 pp-lT/fff,
dartiber ppp-ff/fff). Pfeile bezei chnen achtell onige Abweichungen (nach oben bzw. unten) der i1n M o<lul
angegebenen T o nhohe (si e isl fiir den Farbgriff n1it dern Ansatz entsprec hentl zu rnanipulieren).

1'he tirnbre fingerings arc listed accortling to their i ncreasi ng deviation in sountl fro111 the stantlartl
fingering, (wh ich i s nutated with a 0). This list takes the tirnbral differences of the various registers into
consideration. + i ndicates a sharp, bright sound ; the nurnbers I to 5 indicate ti111bre fan1ilies which progressively
distance thernselves frurn the ti111bre of the standard fin gerin g, with an increase in dullness ( loss of overtones) and
tliffusity (heightened noise level).
The nurnber of ti1nbre fi ngerings available is firstly dependant on the degree in which the keys and holes
are open, and secondly, on the furn1ants of the oboe (depending on \vhether i t is under- or overblown). The duller,
111ore diffuse tunes are generally to be found in the lower registers, and the sharper, brighter tones in the upper
registers. 1l1i s is due to the acoustical properties of the oboe.
Many ti 111bre fingerings wi thi n a fa rnily are very si111ilar to one another, and were therefore not si ngled out
as they appear in the 1110<.lules (chapter II , 8). When n1elutlically con1bi ning litnbre fingerings, which have differing
air pressures (under- and overblo\.vn) one should be aware of the fact that a change of ernbuuchure is necessary, and
that the p layer needs ti 111e fur this (this also applies to co1nplicate~ fingerings).
For cases where the tlyna111ic ran ge is restricted these have been additionally notatctl (other\vise D 4 - A 4
is pp-ff/fff, and above this ppp-ff/ffl). Arrows intlicale ei ghth-tone deviations (above or belo\v) of the pitch indicated
in the 111utlule, and this is to be 111a11ipulate<l by the ernbouchure in correspondence ,vilh the 1i1nbre lingering.

L es <loigtes ti111bra111s prcsentcs sont repertories par ortlre croissant <.Jans la variation de tirnbre (tire des
differentes donnces ti 111brales dans les tlillerents registres), i, partir du doigte stantlard (dcsigne par 0). + signifie
uue couleur plus brill ante et plus c laire. les chifTres entre I et 5 designent les fa,nilles <le ti111bre qui s'eloignent
progressivcn1ent du 1i111bre donne par le <loigte standard, el dont la tendance est l'augn1entation de !'aspect 1na1
(disparilion des hannoniques) et <li ffus (aug111entation tlu bruisse111enl).
L 'ense111ble des <loigles 1i111bra111s proposes suit d'abortl le <legre d'uuverlure des clcs et des trous. puis les
fun11a111s du hautbois el tlcpen<l de la presence de notes avec soufne sur uu sous-111otlule. I I resulte des proprietes
a1.:oustiques <lu hautbois que 1'011 truuve les suns pl us n1ats et plus <liffus plutul <.Jans le registre bas el des suns plus
brillants et plus graves plutOt tlans le registre aigu. No1nbre de doigtes ti1nbra11ts a l'interieur d'une farnille sont
parfuis tres proches et 11'0111 pas ete repertories, car on les trouvera dans les 111otlules (chapilre II , 13).
Quant a la con1bi11aison 111elutlique tle doigtes reclan,an t des pressions d'air tlifferentes (sous- et sur-
1nodul atio11), ii faut tenir co111ple <lu f ai l que l'ernbuuchure change et que, pour ce faire, le hautbo'iste a besoin <le
1e1nps (ceci est aussi val able pour les doigtes co111plexes).
Si le spectre dyna111ique cornporte des restrictions, celles-ci sont donnees en sus (sinon re 4 - la 4 : pp-ff/lTf,
ppp-ff/lTf pour les notes plus aigues). Les fleches designent les variations au huitie111e de ton ( vers le haul et vers le
bas) de la hauteur tlonnee Jans le 1notlule (pour les doigtes li1nbran1s, elle est a utiliser avec la position
tl'e111bouchure correspondanle).

22

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Die folgende T abelle umfaBt alle praktikablen Triller und Tremoli auf halb- bzw. vierteltoniger Basis soweil
vorhanden, zusiitzlich Timbretriller [T ] (Triller mil g leicher Tonhohe, aher untersch iecllicher Klang farbe).
ErfahrungsgemiiB nimmt die Geschwindigkeit bei grol3er werdendem Interval! ab. Soweit nicht anders notiert, sind
alle Triller und Tremoli schnell auszu fiihre n; M [medium] bedeutet mittlere Geschwindigkeit (Viertel = 120-160
bei Sechzehnteln), Tremoli in langsamer Geschwindigkeit wurden nicht in die Liste aufgenommen. Die Griffe sind
so gewiihlt, daB der Ansatz zwischen den beiden Tonen sich moglichst nicht veriindert. Notiert ist am Anfang die
Hauptnote, dann der hohere Trillerton.
The following chart includes all practical trills and tremolos on a semitone or, if they existed , a quarter-
tone basis, and also includes timbre trills [T] (trills with the same pitch but different tone colours). Experience has
shown that the larger the interval, the slower the speed. When not otherwise indicated all trills and tremolos can be
played rapidly; M rmediun1] indicates a moderate speed (crotchet = 120-160 when playing semiquavers). Tremolos
that are slower than this have not been included. A choice was made that avoided changes of embouchure between
the two notes. The principle note is notated at the beginning, then the higher note with which one is to trill.
La tablature suivante reunit tous les trilles et tremolos executables sur la base des quarts et demi-tons
existant, ainsi que le~ trilles de timbre [T] (trilles sur une seule hauteur, mais jouant sur un changement de timbre).
L'experience montre que la vitesse decroit avec un intervalle important. Tant qu'il n'y a pas de contre-indication,
tous les trilles et tous les tremolos sont ajouer rapidement. M [medium] signifie une vitesse moyenne (120- 160 a la
noire avec un jeu de double-croches) ; les tremolos de vitesse lente ne sont pas consignes dans cette liste. Les
doigtes ont ete choisis de fac;:on que !'embouchure entre les deux notes ne soi t, clans la mesure du possible, pas
modifiee. I~a note centrale est donnee au debut, vient ensuite la hauteur la plus aigue du trille.

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