UNIVERSIDAD DE MENDOZA. FACULTAD DE ARQUITECTURA URBANISMO Y DISEÑO. OSVALDO MARTIN CASTRO.

PROTORRACIONALISMO.
ANTECEDENTES.

REVOLUCIÓN INDUSTRIAL.
ARQUITECTURA DE LA INGENIERIA

ESCUELA DE CHICAGO. ART NOUVEAU.

ACTITUD FRENTE A LA TÉCNICA. ACTITUD FRENTE A LA GEOMETRIA.
(LÍNEA ESTRUCTURALISTA) (LINEA RECTA)

PARTICULARIDAD.
EL PREFIJO “PROTO” QUIERE DECIR ANTES, PREVIO, ESTE MOVIMIENTO NO LLEGA A SER RACIONALISMO POR DIFERENTES MOTIVOS:
SITUACIÓN HISTÓRICA PREBÉLICA. NUEVAS TECNOLOGIAS, ARTES APLICADAS, PROPUESTAS URBANÍSTICAS (NO SECONCRETAN, SE
CONSTRUYEN LUEGO).
NO SE TOMAN LAS VANGUARDIAS FIGURATIVAS DEL SIGLO XX. EN ESE MOMENTO SE ESTÁN DESARROLLANDO.

INVARIANTES.
USO DE LAS NUEVAS TECNOLOGIAS, PRINCIPALMENTE DE HORMIGÓN ARMADO.
ECONOMIA ESTÉTICA Y SOCIOLÓGICA. RECHAZO A LO SUPERFLUO, LO DECORATIVO NO SIRVE, DESPOJO DE
ORNAMENTO.
REDUCCIÓN A UNA GEOMETRIA ELEMENTAL. ESTO ES HEREDADO DE LOS INGENIEROS.
ACTITUD FRENTE AL ARTE. POR UN LADO TOMA UNA FUNCIÓN PRÁCTICA (LA PARTE ESTÉTICA SE DEJA DE LADO). POR OTRO
LADO HAY UNA MARCADA AUSENCIA DEL GENIO.
CRITERIO DE VALORACIÓN DE LA CANTIDAD.
LA ARQUITECTURA DEL PROTORRACIONALISMO NO ES PARA LA ELITE (COMO LO ERA EL ART NOUVEAU), ES PARA EL PUEBLO, ESTÁ
INFLUENCIADA POR EL CRECIMIENTO POBLACIONAL Y POR LA DESTRUCCIÓN QUE CAUSAN LAS GUERRAS. EN ESTE MOMENTO COMIENZA LA
IDEA DE LA VIVIENDA SOCIAL.

ESCUELA DE CHICAGO. PROTORRACIONALISMO.

ESPECTACULAR. LUJO. EXUBERANCIA. CONCRETO, CONTROLADO, ESPECÍFICO, DA
RESPUESTAS A UNA VIDA EN CRISIS.

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VARIANTES. HOLANDA.

ADOLF LOOS.
ACENTO EN LO ESPACIAL. TRABAJA CON LA “TEORIA DEL RAUMPLAN”, SEGÚN ESTO CADA ESPACIO TIENE SUS
DIMENSIONES EN RELACIÓN A SU FUNCIÓN, GRACIAS A ESTO SE PUEDEN ECONOMIZAR MATERIALES.
ARQUITECTURA = ARTE PRÁCTICO.
ESCRIBE EL LIBRO “ORNAMENTO Y DELITO”. RECHAZO A LO SUPERFLUO, A LO DECORATIVO. ESTOS SON ELEMENTOS QUE NO DEBEN
DEFINIR LA ARQUITECTURA (CRITICA AL ART NOUVEAU, PRINCIPALMENTE A LA LINEA CURVA).
ECONOMIA ESTÉTICA.

CASA STEINER. ES UNA OBRA DE TRES NIVELES, CREADA PARA UNA FAMILIA BURGUESA. TRABAJA CON UN DESPOJO TOTAL DE
ORNAMENTO, SUS VENTANAS Y PUERTAS TIENEN DIFERENTES DIMENSIONES SEGÚN RAUMPLAN, Y ADEMÁS, TIENE PEQUEÑAS VENTANAS
HORIZONTALES (ADELANTO, RACIONALISMO). INCORPORA UN TECHO CURVO (MANZARDA CLÁSICA), UNA TERRAZA (ADELANTO, RACIONALISMO),
SIMETRIA (ELEMENTO CLÁSICO).

FRANCIA.

GARNIER.
ACENTO EN LO URBANÍSTICO. TRABAJA EN LA PLANIFICACIÓN URBANA ANTE UN URBANISMO MEDIEVAL. LA ARQUITECTURA SE
ENCUENTRA INSERTA EN UN PLAN URBANÍSTICO. SE DISEÑA UN PROGRAMA URBANÍSTICO PARA UNA CIUDAD INDUSTRIAL.
4 GRANDES PRINCIPIOS SE DESTACAN: LUGAR FUNCIONAL (PRIMERA VES QUE SE TOMA COMO ELEMENTO DE REFLEXIÓN), ESPACIO, FOLLAJE Y
SOL (PAISAJISMO, HIGIENISMO, ASPECTO AMBIENTAL, SE CREE QUE EL SOL CURA ENFERMEDADES).
ESTRUCTURA DE LA CIUDAD INDUSTRIAL:
TRABAJO, FÁBRICA, UBICADA AL LADO DEL RIO. VIVIENDAS, ALEJADAS DE LA ZONA DE TRABAJO PARA EVITAR LA CONTAMINACIÓN.
SALUD, HOSPITALES UBICADOS EN LOS LUGARES MAS ELEVADOS, SE BUSCA UN BUEN ASOLEAMIENTO Y VENTILACIÓN, TERAPIAS CON EL
VIENTO. OSIO, PARQUES Y PLAZAS CIRCULAN ALREDEDOR DE LAS VIVIENDAS.

LE CITÉ INDUSTRIALLÉ. ZONA FABRIL.

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FRANCIA.

PERRENT.
ACENTO EN LO TECNOLÓGICO. USO DEL HORMIGÓN ARMADO (TÉCNICA), ES EL MATERIAL POR EXELENCIA EN ESTE MOMENTO.
RELACIÓN SOPORTE CERRAMENTO. ESTO DA LA POSIBILIDAD DE TRABAJAR CON GRANDES LUCES, ESPACIOS INTERIORES LIBRES.

NOTRE DAME. (RANCY 1922). ESTA OBRA ESTÁ HECHA INTEGRAMENTE DE HORMIGÓN ARMADO,
GRACIAS A ESTO TRABAJA CON UNA PLANTA LIBRE DE GRANDES PÓRTICOS. EXTERIORMENTE
TIENE UN ESCALONAMIENTO SIMILAR AL ART DECÓ (STREAMLINE), SIMETRIA (ASPECTO CLÁSICO). EN
SU ESPACIO INTERIOR HAY VITRALES (RELACIÓN CON LO GÓTICO), Y UNA BÓVEDA DE CAÑON
CORRIDO (ASPECTO CLÁSICO).

RUE FRANKLIN. (PARIS 1903). ES UN EDIFICIO MUY PEQUEÑO DE DEPARTAMENTOS. TIENE UNA
CONTINUIDAD CON LOS EDIFICIOS QUE LO RODEAN. TRABAJA CON UNA ESTRUCTURA DE HORMIGÓN
ARMADO (GRACIAS A ELLA UTILIZA LA PLANTA LIBRE) REVESTIDA CON AZULEJOS, TOTALMENTE DESPOJADA
DE ORNAMENTO.

ALEMANIA.

BEHERENS.
DISEÑADOR INTEGRAL. TIENE SU EQUIPO DE TRABAJO INTERDISCIPLINARIO. APLICA LA TEORIA DEL DESIGN, DISEÑO
INTEGRAL, IMAGEN CORPORATIVA. DESARROLLA ARQUITECTURA INDUSTRIAL Y DA INICIO A LA DEUTSCHER WERKBUND.

FÁBRICA DE TURBINAS AEG. (BERLÍN 1909). ESTE EDIFICIO

TIENE UNA IMAGEN FABRIL, ESTÁ FORMADO POR UN PRISMA Y UNA
BÓVEDA DE CAÑOR CORRIDO EXTENDIDOS, UTILIZA HORMIGÓN
ARMADO, CON EL QUE FORMA PÓRTICOS Y UNA NAVE INDUSTRIAL.
SE DISEÑA EL LOGOTIPO, Y LOS ARTEFACTOS A COMERCIARSE EN LA
EMPRESA. BÓVEDAS, SIMETRIA, PIEDRAS (ELEMENTOS CLÁSICOS,
RELACIÓN CON LA HISTORIA, POR ESTE MOTIVO NO ES RACIONALISMO).

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PROTORRACIONALISMO. ARGENTINA.
EDIFICIO KAVANAGH.
ARQUITECTOS SANCHEZ, LAGOS Y DE LA TORRE. ES CONSIDERADO UN PATRIMONIO
CULTURAL, FUE EL SEGUNDO EDIFICO MAS ALTO DE AMÉRICA, SOLAMENTE SUPERADO POR
EL EMPIRES STATES DE ESTADOS UNIDOS.
TIENE UNA MARCADA CONEXIÓN CON EL ART DECÓ, POR SU ESCALA, ESCALONAMIENTO Y
CONCEPTOS MARÍTIMOS (BARCOS). POR OTRO LADO TIENE UNA TERRAZA CON UN
TEMPLETE Y COLUMNAS DÓRICAS, ESTO LE DA UN ASPECTO CLÁSICO, Y TRABAJA CON LA
TERRAZA JARDÍN, POSTERIORMENTE UTILIZADA POR LE CORBUSIER.

EDIFICIO COMEGA. EDIFICO SAFICO. EDIFICIO FERROCARRILES ARGENTINOS

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