SALA EN ESPERA

OCTUBRE 2010

Minotastasio multimedia Ι Axel Castellanos

“El crecimiento del buen Minotastasio es totalmente impredecible… podrían
suceder otras cosas inesperadas”. Es la advertencia que hace el Doctor a Pasifae,
madre de Minotastasio, la criatura inconcebible. ¡Y vaya que suceden cosas
inesperadas! Dirigida por Luis Manuel Aguilar “El Mosco”, la obra de Hugo
Hiriart, Minotastasio y su familia, trajo consigo en agosto una interesante
propuesta para el teatro contemporáneo: una combinación de disciplinas
artísticas que combina las artes multimedia y escénicas para la construcción del
mundo fantástico de Minotastasio.

Luis Manuel Aguilar invitó a los alumnos de la carrera de Animación y Arte

Digital (LAAD) del ITESM a participar en el equipo creativo del montaje. La
propuesta central fue crear un Minotastasio completamente animado que
explotara, más que otra cosa, los estímulos visuales y el diseño sonoro. Por
supuesto, esto traía repercusiones a la dirección y al trabajo actoral de la obra,
pues habría que trabajar con base en estímulos diferentes a los usuales en el
teatro.

Minotastasio terminó como una construcción completamente visual que se

proyectaba sobre la escenografía de la obra, con un actor que doblaba la voz de
Minotastasio en tiempo real. Por lo tanto, para lograr el realismo de la relación,
Aguilar buscaba acostumbrar a sus actores a dirigir su energía y atención a las
pantallas donde aparecería Minotastasio. Sin embargo, durante el proceso del
montaje, los actores debían ensayar con las pantallas vacías y adivinar hacia
dónde dirigir las intenciones.

¿De dónde proviene este concepto? Minotastasio y su familia viven en un

laberinto, una casa en constante crecimiento debido a la inusual anatomía de la
criatura. Con base en la propuesta de El Mosco, el laberinto es un lugar enorme
y oscuro donde conviven decenas de estilos arquitectónicos diferentes; es
decir, estos personajes viven en un mundo híbrido donde el público se entera
de la existencia de la criatura, pero se enfatiza que no puede ser concebido.

Al igual que su hogar, el diseño de Minotastasio es una hibridación de estilos en

una propuesta teatral postmoderna. Minotastasio nunca se proyecta completo
en las pantallas, los actores y el público generalmente responden al estímulo de
su boca o el ojo (imagen ícono de la obra) de la criatura. A pesar de ser un
diseño visual de gran destreza, la esencia de Minotastasio y su hogar
desentonaban. La ambientación que Aguilar había creado para la historia era
un propuesta barroca: grandes contrastes entre la luz y las sobras, una
atmósfera neblinosa y en desniveles exageradamente cargada de detalles, pero
siempre en colores opacos. Sin embargo, el diseño de Minotastasio utilizaba
colores vivos y brillantes y se mostraba como una animación que recordaba
vagamente a algo muy mecánico y antinatural. Los detalles de Minotastasio
eran casi robóticos y no recordaba nada algo orgánico; aun así, el público
pareció tener una fantástica respuesta ante la incursión de un medio digital al
teatro.

Lo interesante de este cruce entre las artes multimedia y las artes plásticas (y
probablemente algo que lo diferencia de otros cruces similares) es cómo se
acopla la creación de esta criatura al trabajo actoral; es decir, cómo las
proyecciones no se explotan como meramente una escenografía, sino que se
presenta una fuerte relación entre el personaje digital y los personajes
presenciales. Minotastasio se vuelve un ser interactivo con el cual los actores
experimentan y ante el cual responden. La existencia de un actor doblando la
voz de la criatura, en tiempo real, permite a los actores en escena tener un
estímulo funcional y faculta al público ver a la criatura como algo real (o
“humano”, por decirle de alguna manera).

El diseño sonoro de la obra crea una atmósfera de inmensidad e incertidumbre

constante, aún cuando la criatura no se encuentra en escena, lo que hace sentir
al público una presencia constante de la criatura en algún lugar del laberinto.
Esta experiencia sensorial a la que se expone el expectador acerca a la
audiencia una visión empática de los personajes atrapados en el laberinto y
logra pasar la cuarta barrera al hacer que, si bien el personaje no interactúa
verbalmente con el público, éste se percibe dentro del mundo de los personajes,
no sólo de manera emocional, sino también sensorial.
Estas propuestas artísticas han sido bien recibidas en el ámbito del teatro,
incluso en círculos más conservadores, pues permiten, entre otras cosas, crear
mundos fantásticos de manera más sencilla y abaratar costos de escenografía y
efectos especiales para las obras. Sin embargo, aún encontramos ciertas esferas
que se resisten un poco al cambio y una de ellas es el público. Esto no es
completamente por un rechazo consciente, sino la poca exposición que ha
tenido a experiencias sensoriales totales. Como consecuencia de las formas de
entretenimiento contemporáneas, como el cine, la televisión y los videojuegos,
el público suele explotar casi exclusivamente el sentido de la vista y, en menor
medida, el oído. Por lo tanto, este tipo de teatro es difícil de digerir ya que no
solamente es una experiencia más holística por ser teatro, sino que la
incorporación de estos elementos lo hacen un espectáculo casi 100% sensorial,
más que un viaje emocional.

Minotastasio y su familia fue el primer acercamiento de El Mosco a una obra

donde pudo explotarse el arte digital como complemento de la escena. Si bien
es cierto que esto no es lo primero que se ve en Guadalajara, es el acercamiento
a las múltiples disciplinas incluidas lo que lo hace algo original y, hasta cierto
punto, diferente de otras producciones (escasas en México) como Canek (con
un diseño sonoro de última tecnología, pero muy poca animación). Al final, el
resultado fue satisfactorio, pues el resultado fluyó sin conflictos tanto
actoralmente como artísticamente. Sin embargo, al final del día, queda claro
que el público necesita asimilar y acostumbrarse a estas nuevas tendencias del
arte teatral para poder disfrutar por completo una experiencia sensorial
óptima.

Minotastasio y su Familia
Obra original de Hugo Hiriart
Dirección: Luis Manuel Aguilar
Teatro Experimental de Jalisco

URL: http://www.salaenespera.mx/2010/10/minotastasio-multimedia-axel.html