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75 NIKON importante mostra fotografica!
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GIUGNO
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EDITORIALE
foto storica
Alfred Eisenstaedt
V-J Day a Times Square pag. 9
legale
Pubblicazione d’immagini
dei figli minori sui social: limiti e diritti pag. 14
46 16
GUARDARE
profilo d’autore Grandangoli a focale fissa
Franco Cappellari La dilatazione dello spazio pag. 46
La fotografia in viaggio pag. 16
Tecnica scatti perfetti
come fotografare Il ritratto ambientato
Il Lookbook I soggetti nel loro ambito naturale pag. 48
la moda in studio pag. 26
Fotografare il cibo Tecnica fotografia di architettura
Buona cucina e creativà dietro l’obiettivo pag. 32 La prospettiva ideale
L’obiettivo Tilt&Shift e il cavalletto pag. 54
fare video
Filmare con la macchina fotografica Post-produzione
I vantaggi della reflex sulla videocamera pag. 38 Un’esposizione perfetta
Strumenti di Lightroom CC pag. 56
Miglioriamo colori e contrasti
IMPARARE Nikon Capture NX-8 pag. 58
4
Giugno 2018
il Nostro Staff
Editore Incaricato
Denis Curti
Art Director
Silvia Taietti
Responsabile redazione
Riccardo Zago
Supervisore Editoriale
Andrea Rota Rodari
Resp. Post-Produzione
Andrea Carpani
Impaginazione
Paola Pogliani
38
Redazione
32 Elisabetta Agrati
MOSTRARE
Consulente
Photo challenge
Le foto dei lettori
Le scelte fra le vostre foto del mese di giugno pag. 69 Roberto Tronconi
Comitato Tecnico
Press&Public Relations
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5
Cultura
PERSONAGGI DA RICORDARE
Il paesaggio
dell’architettura
Gabriele Basilico
Dal 25 maggio al 26 agosto, la Raccontare
Triennale ospita la mostra Luigi il paesaggio urbano
Ghirri. Il paesaggio dell’architettu-
ra, a cura di Michele Nastasi, che Centro Italiano della
propone un punto di vista inedi- Considerato il fotografo di paesag- Fotografia d’Autore
to sul celebre fotografo emiliano, gi urbani più famoso al mondo, non-
sottolineando l’importanza del- Nato nel 2005 per volontà del-
ché tra i primi esponenti del genere,
la sua opera nell’ambito dell’ar- la FIAF (Federazione Italiana
Gabriele Basilico nasce a Milano nel 1944 laureandosi nel Associazioni Fotografiche), la più
chitettura e della comprensione
del paesaggio contemporaneo. 1973 in architettura. Ben presto, però, abbandonando que- importante associazione fotografica
L’esposizione, a cura del Museo sta strada, Basilico si appassiona alla fotografia, dedicandosi nazionale non professionale, il Centro
di Fotografia Contemporanea di al reportage umanistico e all’indagine sociale. Non tarda poi Italiano della Fotografia d’Autore vuo-
Cinisello Balsamo, si inserisce le essere un osservatorio privilegiato
a coniugare questa nuova passione con i suoi studi in archi-
nel programma della Milano Arch sulla fotografia. L’attività del Centro
tettura, divenendo un testimone attento delle trasformazioni si concentra sullo studio e sulla valo-
Week, in scena dal 23 al 27 mag-
gio. L’allestimento raccoglie oltre dello spazio urbano. Nel 1982 pubblica il libro Milano. Ritratti rizzazione della fotografia italiana del
trecento fotografie tra stampe ori- di fabbriche, che lo farà conoscere a livello internazionale. periodo storico che parte dall’ultimo
ginali e immagini proiettate, mol- Nel 1984 è l’unico italiano tra i fotografi ingaggiati dal gover- Dopoguerra. Di fondamentale impor-
te delle quali inedite, appartenen- tanza è l’impegno nel campo della con-
no francese per un progetto di documentazione paesaggisti-
ti all’archivio di Lotus, rivista con servazione, inventariazione, cataloga-
ca intitolato Mission photographique de la DATAR. Da quel zione e riproposizione al grande pub-
cui Ghirri collaborò dal 1983, e
alla Triennale di Milano. Agli scat- momento Basilico viaggia in tutto il mondo, catturando con blico del proprio patrimonio fotogra-
ti si affiancano pubblicazioni e altri il suo obiettivo numerose città e i loro spazi architettonici: fico attraverso mostre, pubblicazioni
materiali che mettono in luce la da Beirut, sconvolta dalla guerra, a Berlino, da Rio de Janeiro e l’organizzazione di attività didatti-
capacità del fotografo di guardare che. Tra i progetti futuri vi è la catalo-
a Mosca, da Shanghai a Istanbul, pubblicando numerosi libri
all’architettura con sguardo nuovo gazione dei fondi già acquisiti, da rea-
ed esponendo le sue fotografia in moltissime mostre. La sua lizzarsi con programmi che permet-
e di comprenderne gli aspetti più
contraddittori che la contempora- carriera si interrompe alla morte, nel 2013, ma i suoi scatti tono di interfacciare i dati con quelli
neità aveva portato con sé. rimangono sempre attuali, un punto di riferimento imprescin- delle altre istituzioni culturali italiane.
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6
Cultura
MOSTREITALIA LA SPEZIA
N Fondazione Carispezia - Via D. Chiodo 36
Fotografia
e letteratura
negli anni Trenta
7
Cultura
8
Agenzia accreditata dalla Regione Toscana
Cultura
Diamo forma alle tue capacità
FOTOSTORICA
New York, 15 agosto 1945
• REGGIO EMILIA
fino al 17 giugno
FOTOGRAFIA EUROPEA 2018
RIVOLUZIONI. Ribellioni,
Dal 3 maggio al 15 giugno la Paola Meliga Art Gallery
cambiamenti, utopie di Torino ospita il fotoreporter valdostano Ugo Lucio Borga
Migrant Mother, 1936 - © Dorothea Lange/ luoghi vari con South Sudan: Walk or die. The forgotten genocide, lavo-
Library of Congress Prints - Photographs www.fotografiaeuropea.it ro documentaristico realizzato in Sud Sudan. Dopo la mostra
Division Washington
dedicata all’Ucraina, il fotografo torna a raccontare le atroci-
• TORINO tà della guerra per riportare l’attenzione su quello che è con-
Mostra curata da Didi Bozzini
dal 3 maggio al 29 luglio
e promossa dal Comune di
FO.TO - FOTOGRAFI A
siderato uno dei più sanguinosi conflitti della storia africana.
Parma, Il Terzo Giorno, dall’in- Un “genocidio dimenticato” quello del Sud Sudan, che spesso
TORINO
cipit del versetto della Genesi
segnato dall’apparizione della
luoghi vari fatica a trovare spazio sui media internazionali: molti giornali-
www.fotografi-a-torino.it sti sud sudanesi sono stati rapiti, torturati, bruciati, e il lavoro
vita, è un racconto per imma-
gini del mondo che conduce lo dei giornalisti stranieri non è facile. Anche per questo, Borga ha
spettatore dalla Creazione alla • BOLOGNA voluto puntare l’obiettivo della sua macchina fotografica su quel
Distruzione, un rischio cui l’uo- dal 17 maggio al 29 luglio
GLAD TO BE GLAM:
Paese e sulla popolazione che lo abita e che cerca, nonostan-
mo sta condannando il nostro
Pianeta. Quaranta gli artisti in FOTOGRAFIE DI MICHAEL te tutto, di andare avanti. Fino a oggi, la guerra civile ha pro-
mostra con 115 opere, tra imma- PUTLAND vocato la più grave crisi umanitaria del mondo: secondo l’Uni-
gini fotografiche, installazioni e ONO arte contemporanea cef, sono oltre 19mila i bambini reclutati nel conflitto e 250mila
dipinti, che vogliono riportare Via Santa Margherita 10 sono a rischio di morte imminente per fame. Più di due milioni
l’attenzione sulla bellezza del- www.fotografi-a-torino.it
gli sfollati, mentre continuano i combattimenti e il Paese è mes-
la Natura, sul rapporto che ci
lega e sui temi della salvaguar- • MILANO
so in ginocchio dalla carestia. Inoltre, il South Sudan Medical
dia dell’ambiente. Non a caso, dal 5 aprile al 20 agosto Journal riporta che depressione, disturbo da stress post-trau-
il 50 per cento degli incassi del- TORBJØRN RØDLAND: THE matico (PTSD), ansia e abuso di sostanze sono problemi mol-
la biglietteria sarà restituito al TOUCH THAT MADE YOU to diffusi. La mostra è anche l’occasione per scoprire l’ultimo
Comune di Parma che finanzierà Osservatorio Fondazione libro di Borga, La luna si nasconde – Diari dall’Africa in guer-
il “Km Verde”, progetto di soste- Prada
nibilità ambientale. Galleria Vittorio Emanuele II
ra, taccuini di viaggio nei luoghi della Terra segnati dai conflitti,
Tra le fotografie spiccano quelle fondazioneprada.org dall’Africa al Medio Oriente, dal Sud America all’Asia.
di Mario Giacomelli della serie ❖ paolameliga@libero.it
“Il motivo suggerito dal taglio • TORINO
dell’albero” e quelle di Dorothea dal 23 maggio al 26 agosto
Lange scattate nel 1931 ai lavo- PRIX PICTET MostreItalia TORINO
ratori messicani che lasciano gli Premio internazionale NFondazione Bottari Lattes
Stati Uniti perché non hanno di fotografia dedicato Via della Rocca 37b
più lavoro. al tema della sostenibilità
Camera - Centro Italiano Art Kane. Visionary
per la Fotografia Musica, moda
Via delle Rosine 18 e impegno civile
www.camera.to
La Fondazione Bottari Lattes presenta per la prima volta a Torino le imma-
• LUCCA gini più note di Art Kane (New York, 1925-1995), maestro della fotografia del
dal 16 giugno all’11 novembre Novecento, i cui interessi spaziarono dalla musica alla moda, dalla pubblicità
HENRI CARTIER-BRESSON all’impegno civile. La mostra, intitolata Art Kane. Visionary, è curata da Guido
IN AMERICA Harari e si potrà visitare fino al 14 luglio nell’ambito della programmazione
Lu.C.C.A. - Lucca Center of di Fo.To - Fotografi a Torino. Dagli anni Cinquanta agli Ottanta, Art Kane ha
© Francesco Jodice , Capri, the Diefenbach Contemporary Art abbracciato ogni genere di fotografia, i reportage di viaggio, il nudo, il ritratto
Chronicles, #003, 2013_A3 Via della Fratta 36 delle celebrità dell’epoca, portando in ogni settore le sue innovazioni tecniche.
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Cultura
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www.foam.org Rivoluzioni.
• BERLINO
Ribellioni, utopie,
fino all’1 luglio cambiamenti
IRVING PENN Fino al 17 giugno vari luoghi di
CENTENNIAL Reggio Emilia, pubblici e priva-
C/O Berlin Foundation ti, ospitano la tredicesima edizio-
Hardenbergstraße 22-24 ne di Fotografia Europea, festival
www.co-berlin.org internazionale dedicato alla foto-
grafia contemporanea. Curata
• MÜNCHENSTEIN dal Comitato Scientifico del-
(SVIZZERA) la Fondazione Palazzo Magnani –
fino al 26 agosto composto da Marzia Faietti, Marco
BRUCE NAUMAN Belpoliti, Vanni Codeluppi, Walter
Dal 27 aprile al 27 maggio, la mostra del World Press Photo DISAPPEARING ACTS Guadagnini, Gerhard Wolf – sot-
Schaulager Foundation to la Direzione Artistica di Walter
2018, uno dei più importanti riconoscimenti nell’ambito del www.schaulager.org Guadagnini, l’edizione di quest’an-
fotogiornalismo, fa tappa a Roma. Per l’edizione 2018 la giu- no è dedicata al tema delle rivolu-
ria, che ha suddiviso i lavori in otto categorie, tra cui la nuo- zioni, intese come momenti e prati-
va categoria sull’ambiente, ha nominato quarantadue foto- che della ribellione, del cambiamen-
grafi, tra le migliaia di domande di partecipazione inviate alla MostreEstero VIENNA to, del rinnovamento, che possono
N Bank Austria Kunstforum Wien portare a conseguenze dirette, ma
Fondazione World Press Photo di Amsterdam. Tra i finalisti, che possono anche mantenere quel
Freyung 8, 1010 Vienna
provenienti da oltre venti Paesi, ci sono anche cinque italia- carattere utopico che ne caratteriz-
ni: Alessio Mamo, 2° nella categoria People - singole; Luca Man Ray za spesso l’origine ideale. Che cosa
Locatelli, 2° nella categoria Environment - storie; Fausto Un artista poliederico significa oggi rivoluzione? Come si
Podavini, 2° nella categoria Long-Term Projects; Giulio di può rappresentare la rivoluzione
attraverso la fotografia?
Sturco, 2° nella categoria Contemporary Issues - singole e A queste domande il festival cerca
Francesco Pistilli, 3° nella categoria General News - storie. di dare risposta attraverso un arti-
La foto dell’anno, scelta nella categoria Spot News, è sta- colato programma di mostre, wor-
ta realizzata dal venezuelano Ronaldo Schemidt (Caracas, kshop, eventi, incontri e visite gui-
1971), fotografo dell’Agence France Presse, durante una date, accomunati da una “rivolu-
zione dello sguardo e della visio-
manifestazione svoltasi a Caracas nel maggio del 2017 con- ne”. Tra le mostre segnaliamo Sex
Noire et Blanche, 1926 – © Man Ray Trust /
tro il presidente Nicolás Maduro. Lo scatto, di intensa dram- Bildrecht, Wien, 2017/18 & Revolution! Immaginario, utopia,
maticità, ritrae un ragazzo in fuga, avvolto dalle fiamme. liberazione (1960-1977), a Palazzo
Magdalena Herrera, presidente della giuria, ha così commen- Fino al 24 giugno. Noto soprat- Magnani, e Transitions (1962-
tutto per i suoi ritratti fotogra- 1981), dedicata al periodo iniziale
tato la fotografia vincitrice: fici, Man Ray (1890-1976) è in della carriera di Joel Meyerowitz, a
«È una foto classica, ma che possiede un’energia fortemente realtà un artista poliedrico capa- Palazzo da Mosto.
dinamica. I colori, il movimento e la forza della composizio- ce di riunire le diverse tenden-
❖ www.fotografiaeuropea.it
ne trasmettono un’emozione istantanea». ze dell’arte del Ventesimo seco-
lo. “Fotografo ciò che non voglio
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dipingere e dipingo ciò che foto-
grafare non posso”, disse una vol-
ta per sottolineare la sua versa-
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tilità. La mostra ospitata al Bank
Scatto dopo scatto, i fotografi di National Austria Kunstforum di Vienna
Geographic ci accompagnano in un viaggio tra i vuole raccontare proprio questo
luoghi più suggestivi del pianeta. Divise per sta- aspetto dell’artista, raccogliendo
gioni, le immagini mostrano come uno stesso oltre centocinquanta opere pro-
paesaggio possa cambiare nell’arco di un anno, venienti da ogni parte del mondo,
regalando diverse emozioni. fra cui dipinti, fotografie, oggetti,
• Titolo: Lo spettacolo della Terra lavori su carta, collage e film spe-
• Autore: Susan Tyler Hitchcock rimentali. La mostra è un’occasio-
• Uscita: 2018 ne preziosa per scoprire l’abilità di
• Prezzo: 16,90 € Man Ray di esprimersi con qualun-
Dairy Land, Provincetown, Massachusetts, 1976
• Editore: White Star que media allora conosciuto. © Joel Meyerowitz courtesy Polka Galerie
• Pagine: 400 ❖ www.kunstforumwien.at
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Vincitore del TIPA Award – 2013/2017
I prezzi indicati sono comprensivi di I.V.A, costi aggiuntivi di spedizione. Salvo modifi che ed errori.
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CULTURA
sta difendendo i propri massiccia presenza mediati- professionisti sono più sicuri
diritti online, un argomento ca nella sua vicenda, deciden- a fronte di autorizzazioni cor-
scottante per questa do in suo favore e disponendo rettamente firmate dai genito-
nuova sezione. l’immediata cessazione della ri o dai tutori. Ma se voi foste
diffusione e la rimozione dai genitori, vi preoccupereste
social, da parte della madre, di verificare la normativa pri-
di immagini, informazioni, dati ma di pubblicare le immagini?
personali relativi al figlio e alla Forse la risposta è nel senso di
vicenda processuale, inseriti essere moderati; nei casi com-
Iniziamo questa rubri- line della vita dei figli. Potrebbe dalla stessa sui media. Il giu- mentati i genitori hanno esa-
ca con la tutela dei dirit- sorprendervi che alcuni tribu- dice ha altresì disposto che gerato, arrivando al cosiddet-
ti dei minori in occasione nali stiano cercando di con- la madre è sanzionabile con to “sharenting”.
della pubblicazione on line trollare questo flusso. In due una multa (euro 10.000) qua- Per finire, pensiamo che ciò
di loro immagini, un tema recenti casi italiani, per esem- lora pubblichi nuove immagi- che un genitore considera
attuale anche in vista dei nuovi pio, i giudici hanno riscontrato ni on line o non rimuova quel- “adorabile”, la condivisione
cambiamenti nella normativa che la pubblicazione e diffusio- le presenti. Per sottrarsi a tali di immagini, molti anni dopo
europea sulla privacy, con l’av- ne on line di un gran numero interferenze “social” da parte potrebbe essere considera-
vento del nuovo regolamento, di immagini violavano non solo dei genitori, il ragazzo si è tra- ta mortificante dal soggetto
il cosiddetto “GDPR” (General il diritto alla privacy ma anche sferito all’estero. ritratto, fuori da ogni control-
Data Protection Regulation, quello alla riservatezza dei dati In un altro caso, una madre lo. Con l’imminente entrata in
ovvero Regolamento Generale sensibili e quello all’immagine. è stata condannata per aver vigore del GDPR, possiamo
sulla Protezione dei Dati). Per esempio, un giudice disatteso un accordo di custo- aspettarci più casi di questo
Potrebbe non sorprender- romano non ha apprezzato dia dei figli minori, che le impo- genere e a favore dei mino-
vi che secondo un sondaggio il costante caricamento on neva di interrompere la pubbli- ri. Con o senza una mazza da
inglese i genitori pubblicano in line di post fatto dalla madre cazione di immagini e di rimuo- baseball.
media più di 1.000 immagini on di un sedicenne. La signora vere quelle già diffuse on line. Cristina Manasse © 2018
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Profilo d’Autore
GUARDARE
Profilo d’Autore
Franco Cappellari
LA FOTOGRAFIA
in viaggio
Curiosità e tecnica si mescolano alla ricerca, all’intuizione e alla creatività.
Nei suoi scatti non può prescindere dal rapporto umano, dall’incontro con mondi diversi
e distanti, con chi abita i territori più selvaggi e le aree urbane delle metropoli.
a cura di Giovanni Pelloso
16
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Profilo d’Autore
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Biografia
FRANCO CAPPELLARI Molise, Azienda Promozione Turistica e collettive alle quali ha partecipato
svolge l’attività di fotografo-pubblici- della Toscana. Numerosi gli enti del in questi anni. Alcune opere sono sta-
sta freelance e collabora, fra gli altri, turismo nel mondo che hanno chiesto te esposte all’Expo di Shanghai nel
con Touring, National Geographic, la sua collaborazione per promuove- 2010 e nei Padiglioni della Cina e del
Bell’Italia, Panorama Travel, In Viaggio, re il territorio, dall’Argentina alla Cina, Kenya all’Expo di Milano 2015. È Master
Vanity Fair, NPhotography, Il Fotografo, dal Kenya al Sudafrica e al Venezuela. Photographer per i workshop di Nikon
L’Espresso, Regione Puglia, Regione Ricco è l’elenco delle mostre personali School e Nikon School Travel.
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«Nelle mie fotografie curare la composizione e il colore è quasi un’ossessione»
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Profilo d’Autore
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USA, New York,
lo skyline di Manhattan.
«Personalmente preferisco
riprendere le città quando
la notte è al suo inizio,
durante l’ora blu*,
che si mostra in tutto
il suo splendore appena
dopo il tramonto».
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Profilo d’Autore
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Profilo d’Autore
Una informazioneininpiù
Un’informazione più
FOTO AEREA: IO LA FACCIO COSÌ. è necessario tenere la macchina foto- per le foto aeree è, in linea di massima,
«È importante documentarsi ed esse- grafica ben salda in mano. La cosa più come prima scelta la D850 e l’obiettivo
re preparati rispetto alla situazione che importante, comunque, è stare attenti 24-120mm f/4 perché è molto duttile,
si incontrerà di lì a poco. Poi, dipende a quello che si fotografa. Quando si è ha dei range focali molto ampi e ti dà
dal mezzo su cui si vola. Nel caso di una in aria, tutto ciò che appare al di sotto la possibilità di agire in diverse situa-
mongolfiera si hanno poche vibrazio- sembra meraviglioso e si rischia di tor- zioni, mentre per i soggetti particola-
ni e quindi, lavorando con tempi “nor- nare a casa con una serie di scatti che ri da documentare più da vicino porto
mali”, si riescono a scattare foto non hanno poco senso, non riuscendo a un’altra macchina come la D500 con il
mosse. A bordo di un elicottero, inve- raggiungere l’obiettivo espressivo desi- 70-200mm».
ce, le vibrazioni sono maggiori e quindi derato. È necessario ragionare come se
si devono utilizzare tempi molto bre- si fosse a terra: stare attenti alla com-
vi. Se possibile, e se l’obiettivo lo pre- posizione, alla regola dei terzi, ai pat-
vede, è meglio assicurarsi degli scat- tern, alle texture che dall’alto si vedo-
ti con il VR e, se non c’è il portellone, no molto. La mia accoppiata vincente
Io e la cura dei
«Fotografare
dettagli. «Per me,
un branco
in quanto fotografo,
di elefanti
è fondamentale
che
pascolavano l’analisi del fattore
nelle luce. Ogni tappa è
immense scelta giorno per
praterie giorno in base alla
del Masai luce e alla posizione
Mara sotto del sole nell’arco
un cielo a della giornata».
dir poco Ciò significa avere
stupefacente delle possibilità in
è stata per più per cogliere gli
me una delle obiettivi prefissati,
più grandi per non lasciarsi
emozioni». sopraffare dalle
circostanze, per non
perdere la minima
opportunità.
FOTOGRAFIA ESTREMA. «La Salinas Grandes, Quando si muove,
nel Nord dell’Argentina, è un immenso lago
Cappellari ha
salato. Raggiungerlo non è stato facile perché
a queste altitudini (3.500 m) la testa diventa un suo modus
pesante e il fiato corto, ma avevo alle spalle un operandi collaudato
acclimatamento durato una settimana. La reflex che gli permette di
era tropicalizzata, ma a causa delle improvvi-
“fare la differenza”:
se raffiche, temevo comunque l’infiltrazione di
sale. Così ho preferito attendere il calare del dedicare gran
vento e del sole, tenendo la macchina protetta parte dell’attività
in una busta di plastica. Finalmente intorno alle fotografica alle
19 si sono materializzate le condizioni perfette
ore del mattino
per lo scatto che avevo immaginato: colori mai
visti prima e ombre radenti che davano rilievo e del tramonto,
alla distesa di sale». utilizzare più angoli
di ripresa e ottiche
VIDEO, PERCHÉ NO? MA NON AMO I DRONI. USA, New York. Lo skyline di Manhattan di lunghezza focale
«Confesso che produrre filmati mi sta attraendo e cre- all’ora blu. diversa per lo
do che riuscirò in un prossimo futuro ad ampliare la La foto stesso soggetto,
mia proposta con qualche intervento video. Non amo
particolarmente i droni per le riprese e le foto. Lo sen- è stata avere grande
to meno mio, preferisco l’elicottero. Voglio poter tra- realizzata attenzione per
smettere quello che provo a quasi 5mila metri sopra dal Top i dettagli. Sono
il Monte Bianco con le gambe di fuori e un freddo of the Rock, questi, secondo
micidiale. Oggi sicuramente questa tecnologia aiuta il belvedere
e può essere adatta in varie occasioni, ma non trovo lui, gli elementi
sia la stessa cosa avere la macchina in mano ed esse- del Rockfeller che definiscono un
re completamente padrone della situazione». Center. professionista.
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Come fotografare Food
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Come fotografare Il lookbook
La moda in studio
il LOOK book
a cura della redazione
foto di Maki Macchiavello
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Come fotografare Il lookbook
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L’intesa tra fotografo e modella è fondamentale per la riuscita di questo tipo di immagini
nelle quali una frazione di secondo fa la differenza tra giusto e sbagliato
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Come fotografare Il lookbook
C Sabbia
D Modella
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Come fotografare Food
Fotografare
il cibo
Il genere “food” non è mai stato tanto di moda tra i fotografi quanto oggi.
Ecco i consigli per realizzare in casa immagini... gustosissime!
a cura di Elisabetta Agrati
Donna Crous
I risultati migliori si
ottengono con le ottiche
La fotografia gastronomica comincia mol- fisse “luminose”. Evitiamo Studiamo forme e caratteristiche di
to prima del momento in cui tiriamo fuori la però di usarle alla ogni pietanza e pianifichiamo in antici-
macchina fotografica dalla borsa: nel nostro massima apertura (f/2.8 po punti di ripresa, allestimenti e accessori
caso, pane fresco, biscotti e altre dolcez- o più ampia) per non far che possano contribuire a rendere le imma-
ze sono stati infornati già all’alba, preparati cadere tutta la scena in gini deliziose: nel genere “food”, ogni scat-
espressamente per la sessione. un confuso sfocato to deve saper valorizzare al massimo il cibo!
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Come fare un Portfolio
Donna Crous
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Come fotografare Food
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Come fotografare Food
A scuola di food
PRIMA DI COMINCIARE con petali di fiori o accessori, come
ISO alti. Capita di scegliere una gior- una teiera, e aggiungere fascino alla
nata di brutto tempo per una sessione scena senza distogliere l’attenzione
di scatti “casalinghi”: se lavoriamo con dal soggetto.
sola luce naturale, però, i livelli ridotti di
luminosità possono essere un proble- Formato RAW. La possibilità di
ma. Allungare l’esposizione e scattare a modificare il risultato in post-produzione
mano libera diventa difficile: concedia- è una parte importante di questo
moci piuttosto di alzare il livello ISO, per genere di fotografia. Il JPEG sacrifica
non rinunciare a tempi veloci. parte dei dati catturati allo scatto: è
Diaframma. Esponiamo in modalità un’immagine già elaborata e pone dei
manuale, per agire indipendentemen- limiti alla modifica di impostazioni come
te su diaframma e tempo di scatto. bilanciamento del bianco o riduzione
L’impostazione del diaframma dipen- del rumore. È preferibile scattare in
de dall’obiettivo in uso. Con un 50 mm RAW per poter intervenire su questi
su f/5.6, otteniamo una profondità di parametri in un secondo tempo con
campo perfetta per sfocare primo maggior precisione.
piano e sfondo senza renderli del tut-
to irriconoscibili. In questo modo, pos-
siamo arricchire le aree di contorno SCATTO REMOTO
Durante la nostra sessione il cielo si è ulterior-
mente incupito e i livelli di luce sono calati
troppo. Il livello ISO era già alto, così abbiamo
Catturiamo la colata fatto ricorso a un treppiede
Per avere quante più immagini pos- L’IMPORTANZA DEI DETTAGLI. e a un comando di scatto
sibile della discesa della glassa lun- Usiamo elementi semplici per comple- remoto. Quest’ultimo è molto
go i fianchi della torta, impostiamo la tare la composizione. Per esempio, con utile per usare tempi lunghi
senza il rischio di introdurre
modalità di scatto continuo più rapida il marrone di questo ciambellone stan- vibrazioni con la pressione del
che abbiamo. Finché non rilasciamo no molto bene colori neutri e terrosi. dito sul pulsante di scatto.
il pulsante di scatto, esporremo una Abbiamo provato un piatto di legno,
sequenza di inquadrature realizzate a poi sostituito da un’alzatina compo-
raffica. Ricordiamo però di realizzare sta da un piatto grigio poggiato su una In alcuni
raffiche brevi, per evitare di riempire tazza azzurro-blu, avvolta da un tessu- casi scattare
il buffer e superare il limite di velocità to in tinta naturale. A complemento,
di scrittura e trasferimento della sche- per contenere la glassa abbiamo pre- dall’alto
da di memoria. ferito una bella tazza sui toni del bei- impone di
ge, anziché un alzare la
normale dosa- reflex così in alto da non
tore da cucina. riuscire a guardare nel mirino.
Sono le situazioni in cui il Live
View mostra la sua praticità e
uno schermo inclinabile come
quello della D5300 rende la
vita molto più semplice!
ESPOSIZIONE
1/25 di sec, LA POSA DELLA
f/5.6, ISO 1.000 “GIRAFFA”.
OTTICA In piedi, poggiamo
105 mm f/2.8 il soggetto per ter-
ra, tra le nostre gam-
Attenzione alla composizione be. Impugniamo la
macchina fotogra-
Qui abbiamo tagliato una pri-
fica a buona distan-
ma fetta di pane e l’abbiamo
za dall’allestimento,
usata come un oggetto
per includerlo tut-
di scena, poggiata accanto
to nell’inquadratura.
al coltello.
Quando scattiamo in
questo modo, sulla verticale del sogget-
Un’ottica 18-55 mm su 30
to, è importante che il sensore rimanga
mm ha permesso di includere
parallelo con la superficie inquadrata, in
l’intera cassetta e di mostra-
modo che la profondità di campo sia otti-
re anche un rametto di ede-
male in ogni punto dell’allestimento. Se
ra nell’angolo in alto a destra,
incliniamo la fotocamera rispetto al pia-
perfetto per bilanciare lo
no del soggetto, inoltre, una parte ver-
strofinaccio sulla sinistra.
rà a trovarsi più vicina al sensore rispet-
to all’altra e quindi apparirà più grande
ESPOSIZIONE 1/125 di sec, f/4.5, ISO 1.000 – OTTICA 18-55 mm f/3.5-5.6 nell’immagine finale.
35
Come fotografare Food
IN UNO SCATTO, TUTTO CIÒ CHE SERVE PER LA RICETTA Qualora i livelli di luce calassero
L’inquadratura troppo, se vogliamo ridurre il livello
mostra qui ele- ISO per limitare il rumore, ricorriamo al
m e n t i d i i n te - treppiede. Non solo permette di tenere
resse lungo tut- stabile la macchina fotografica, ma è
te le diagonali e
include anche le utile anche per affinare la composizione
mani, con un’at- e ci permette di spostare gli elementi
mosfera casalin- dell’allestimento senza cambiare
ga e approcciabi- posizione di scatto, per vedere cosa
le. Sulla tavola ci funzioni meglio.
sono solo ingre-
dienti che servo-
no davvero per
DIFFONDIAMO LA LUCE
i bretzel. Prima
DIRETTA DEL SOLE
della lievitazione,
i rotoli di pasta
cruda devono
e s s e re p a s s a t i
nella farina, che,
infatti, copre il
tavolo con una
spolverata bian-
ca. La luce appa-
re emozionante
perché riesce a
catturare alla per-
fezione il contra-
sto tra le ombre
e la macchia del-
la farina sul tavo-
lo. La composi-
zione è poi chiusa
A seconda dell’orario in cui lavoriamo e
e ingentilita dal-
della direzione in cui è rivolta la finestra,
la singola decora-
possiamo ritrovarci luce solare diretta
zione di un picco-
sul set, con l’effetto di luci troppo alte e
lo mazzo di fiorel-
ombre troppo scure. Un semplice diffu-
lini, ammorbidito
sore può rendere la luce più morbida e
dalla sfocatura,
incantevole, esattamente come fanno le
ottenuta impo-
nuvole in una giornata coperta. In gene-
stando il diafram-
ESPOSIZIONE 1/500 di sec, f/5.6, ISO 1.600 re i pannelli riflettenti pieghevoli 5-in-1
ma su f/5.6.
OTTICA 18-55 mm f/3.5-5.6 sono dotati anche di diffusore.
36
Come fotografare Food
ESPOSIZIONE
1/500 di sec, f/3, ISO 1.000
OTTICA 105 mm f/2.8
Non dimentichiamo che la fotografia culi- due o quattro. In questo caso abbiamo usato
naria va oltre i semplici aspetti tecnici. Per tre dessert in vasetto, disposti in formazione
esempio, non trascuriamo la composizio- Nel food, uno strofinaccio, triangolare. Abbiamo messo a fuoco sul più
ne: cerchiamo di introdurre linee dia- di cotone o microfibra, vicino, lasciando che gli altri due scivolasse-
gonali che possano guidare lo sguar- è semplicemente ro verso una cremosa sfocatura. Per invita-
do all’interno della scena e, se possibi- imprescindibile re nell’immagine abbiamo sbriciolato petali
le, basiamo gli allestimenti su disegni trian- per tenere sempre cristallizzati in primo piano. La decorazione
golari. I gruppi di tre elementi risultano più pulito il “set” di mirtilli e lamponi, infine, accenta l’imma-
piacevoli a livello visuale rispetto a gruppi di gine con un colore vibrante.
37
Fare Video
«Il cinema, come la fotografia, è finto ma non deve essere falso» Roberto Tronconi
38
Come fare Video
39
Come fare Video
Biografia
ROBERTO TRONCONI richiamo della “fotografia in movimen- riconoscimenti culminati nel 2006 con
Dopo aver studiato lingue straniere e to”, il cinema, era però diventato irresi- il David di Donatello al cortometraggio
lettere moderne a Milano, ha fotografa- stibile e così è iniziata la sua seconda Un inguaribile amore. Fiero sostenito-
to per oltre vent’anni per le campagne stagione professionale come direttore re della tecnologia digitale, ha lavorato
nazionali e internazionali di numerose della fotografia, spesso per la pubbli- con gran parte delle videocamere pro-
agenzie di pubblicità; nell’ultimo perio- cità, mentre i film brevi che realizzava fessionali e delle DSLR senza nascon-
do ha lavorato anche per la moda. Il per passione hanno ricevuto svariati dere la sua preferenza per Arri e Nikon.
40
IMPARARE
www.spreafotografia.it
60
MICROSTOCK
Come inviare il mate-
riale a chi approverà
il nostro lavoro.
MENO È PIÙ
Michael Freeman
48
ci invita a uscire di
casa portando con
noi una sola ottica, IL RITRATTO AMBIENTATO
per sperimentare Fotografiamo le persone nei luoghi
nuovi modi di in cui vivono o lavorano sfruttando
approcciare la luce naturale e flash.
fotografia.
42
64
LA POSTA DEI LETTORI
La redazione di NPhotography
risponde alle vostre domande.
54
FOTO DI ARCHITETTURA IMPECCABILI
Gli obiettivi Tilt&Shift ci permetto-
no di correggere le distorsioni pro-
56
CORREGGIAMO UNA FOTO SOTTOESPOSTA
Impariamo a usare i cursori del
nuovo pannello Luce di Lightroom
58
ESALTIAMO COLORI E CONTRASTO
Usiamo la funzione Picture Control
di Nikon NX-D per ottenere formi-
spettiche già allo scatto. CC per regolare l’esposizione. dabili risultati con un solo clic.
41
Imparare MICHAEL FREEMAN
I passi
Percorsi
creativi 1
obiettivo
vincenti
XXXXX
42
viscerali, e di tanto in tanto ammissioni in più corto e compatto. È stato brevemente di 1 | La possibilità di catturare
questo senso scappano anche ai fotografi più moda negli anni ’70 e Art Kane, all’epoca uno dettagli distanti con una
riservati (a quelli di vecchia generazione, oggi dei fotografi più ricercati di New York, ne par- lunga focale in un corpo
tutti parlano anche troppo!). È famosa la dedi- lava così: «Quell’obiettivo mi ha influenzato e ultra maneggevole è uno dei
zione di Cartier-Bresson al 50 mm, di cui dice- ha cambiato la mia visione». Era otticamen- principali pregi delle ottiche
va che “corrisponde a una certa visione”, men- te inferiore ai mostruosi super-tele come il catadiottriche.
tre il 35 mm era “un bell’obiettivo, quando Nikkor 600 mm f/4 che ho poi acquistato per
necessario”, ma dalla composizione difficile, coprire le nozze reali? Sì, ma non così tanto
con “troppi elementi, e qualcosa sempre nel e, soprattutto, vignettatura, ridotto con-
posto sbagliato”. Secondo Mary Ellen Mark, trasto e riflessi speculari “a ciambella”
«la scelta dell’obiettivo è questione di visione (creati dallo specchio frontale piazzato
personale e comodità». proprio al centro della lente) erano par-
Il rischio, anche troppo manifesto alle ticolarissimi. Se la priorità non era contare i
convention del settore, è finire per ama- peli del naso di un criceto a 50 metri di distan-
re l’equipaggiamento più della fotogra- za, si trattava indubbiamente di un obietti-
fia. Se però riuscite a tenere a bada la sindro- vo molto interessante. E Nikon ne produce-
me dell’acquisto compulsivo, le diverse carat- va addirittura due! Uno da 500 mm e uno da
teristiche delle ottiche possono diventare un 1.000 mm. Aveva problemi? Sì, diversi. Il dia-
incoraggiamento a sperimentare. E, dopo tut- framma fisso f/8 rendeva difficile la messa a
to, parliamo di un passo creativo, non di un fuoco e imponeva molta luce quando si scat-
salto nel vuoto. tava con le pellicole Kodachrome 64, come
facevamo tutti. Ed era così piccolo e leggero
N BENTORNATO “CATA”! che tenerlo fermo richiedeva la compostez-
Quando ho iniziato a fare ricerche per il za di un arciere zen! 2 | Il 500 mm catadiottrico
primo articolo scritto per NPhotography, nel Comunque... torniamo a oggi. Ne ho acqui- è più corto e leggero degli
2014, mi sono imbattuto in una delle ottiche stato uno su eBay, economico, quasi per nul- obiettivi contemporanei di pari
più strane della mia giovinezza: l’obiettivo la usato, e non ha smesso di divertirmi. Non focale ma dal design ottico
a specchi, o catadiottrico, per gli amici è qui mia intenzione promuovere il “cata”, tradizionale.
“cata”. Come il telescopio Cassengrain cui si desidero solo comunicare il mio entusiasmo:
è ispirato, oltre alle lenti includeva due spec- per seguire questo particolare percorso cre-
chi per accorciare un percorso ottico lungo, ativo, dovete provare qualche tipo di emo-
di solito quello di un 500 mm tradizionale, zione e avere una certa passione per le otti-
ottenendo la stessa focale in un barilotto ben che, come me. n
3
43
Imparare MICHAEL FREEMAN
44
1
2 | Lo Zeiss 85 mm f/1.4 per
Nikon pronto per una sessione
è molto in voga in fotografia e i produttori di scatto, con tubo di prolunga e di nove lamelle del diaframma arrotondate.
sono stati costretti a concentrarsi sul serio per le inquadrature ravvicinate. L’apertura del diaframma risulta più circola-
sulla sua resa, senza ovviamente trascurare re rispetto a quella di ottiche con lamelle più
la prestazione e la nitidezza sulle aree a fuo- squadrate: è evidente soprattutto nella resa
co. Un obiettivo come questo mostra delle luci alte fuori fuoco, ma aiuta anche
al massimo la sua personalità in un’immagine come questa. Anzi, proprio
quando viene usato a dia- still life di questo genere sono alla fine i sog-
framma completamen- getti con cui più spesso finisco per utiliz-
te, o quasi completa- zare lo Zeiss, al punto che anche per i
mente, aperto. È un tagli più ravvicinati preferisco montare
po’ la morale di quanto sto dicendo: c’è mol- un tubo di prolunga piuttosto che pas-
to più da scoprire se lasciamo che l’o- sare al più ovvio Micro-Nikkor 105 mm.
biettivo faccia quello che sa fare meglio, La possibilità di aprire il diafram-
cioè quello che lo rende diverso da tutti gli ma fino a f/1.4 è preziosa soprattut-
altri. Nel caso del mio Zeiss, la particolarità è to negli still life ambientati (molto
la messa a fuoco estremamente selettiva, che meno in studio) perché se scatto fron-
contrappone nitidezza a sfocatura morbida talmente al soggetto mi permette di
e fluida, con un effetto pubblicizzato come 2 rendere il contesto morbido ma anco-
“particolarmente armonioso”. Tutto dipende ra riconoscibile e di ottenere maggio-
dalla combinazione di lente frontale asferica re tridimensionalità. n
45
Imparare MICHAEL FREEMAN
46
2
I grandangoli
sulla scena, più o meno di colpo, furono una eccitanti senza sconfinare nell’incredibile. piacciono per quello
vera boccata d’aria fresca, una promessa di Insomma, per amare un grandangolo (e il che fanno, a livello
nuove possibilità. mio 20 mm è stato per decenni l’espressio-
ne più estrema del grandangolo, in assenza
grafico, all’immagine
N LA DILATAZIONE DELLO SPAZIO del più strano e ingestibile 15 mm e dell’as- e nel modo
Poter semplicemente includere una por- surdo 13 mm) dovete lavorare sugli ango- in cui immergono
zione più ampia della scena è, ed è sem- li, ma lavorare davvero. Significa che dove- l’osservatore diritto
pre stato, sostanzialmente noioso. Il vero te muovervi molto.
fascino dei grandangoli è in quello che Personalmente, a me piace tirare la vedu-
nel mezzo della scena
fanno a livello “grafico” all’immagine ta fino a un’incollatura dall’irragionevo-
e nel modo in cui immergono l’osserva- le, come in questo scatto del lago birmano
tore diritto nel mezzo della scena stes- Inle non ancora toccato dal turismo di mas-
sa. Quest’ultima viene come estesa, tirata sa. Nell’immagine potete notare due detta-
a partire dal centro, una caratteristica che gli cruciali: la parete del monastero, sulla
è sempre stata detestata dai tradizionali- destra, è piena (è stata una scelta delibe-
sti: il punto di vista più conservatore con- rata, per ridurre il senso di distorsione che
sidera l’effetto infantile e grezzo. Io penso avrebbe introdotto per esempio una fine-
invece che, se riuscite a superare l’evidente stra) e il monaco è già abbastanza adden-
distorsione, che tocca il massimo agli angoli tro all’inquadratura per evitare di deformar-
dell’inquadratura, i risultati possono essere ne il piede destro. n
47
Rendiamo più interessanti
i nostri ritratti fotografando
i soggetti nei luoghi in cui
vivono o lavorano
LA MISSION
• Allestire e realizzare un ritratto ambientato utilizzando i flash Speedlight per illuminare il soggetto.
48
Tecnica
Scatti perfetti
Il ritratto
ambientato
49
Imparare
Quando ragioniamo in termini fotografici, CONSIGLIO AL VOLO loro professione, alla loro cultura o alla loro
percepiamo lo sfondo semplicemente come Quando usiamo i lampeggiatori storia. Questo non significa, tuttavia, che un
ciò che sta dietro al soggetto. Se però chie- per illuminare la scena, ritratto ambientato debba essere totalmen-
diamo a una persona qualsiasi quale sia il suo ricordiamoci di spegnere te “naturale”: questo genere di fotogra-
background, questi farà riferimento alle sue tutte le luci fluorescenti fia presuppone una parte di ricostru-
origini e alla sua occupazione. In un ritratto (come i neon), perché la loro zione per quel che riguarda messa in posa
ambientato possiamo combinare questi due temperatura del soggetto, illuminazione e composizione,
significati e usare lo sfondo per raccontare di colore è che lo distingue dalle istantanee e dalle foto
la storia di una persona. diversissima da “spontanee”. Naturalmente, sotto il profilo
Detto più semplicemente, un ritratto quella dei flash. fotografico, un ambiente visivamente inte-
ambientato è uno scatto contestualiz- ressante è di notevole aiuto ed è per questo
zato e corrisponde all’opposto delle foto motivo che per il nostro shooting abbiamo
in studio, che sono caratterizzate da un set scelto una coltelleria artigianale che produ-
completamente inventato. L’idea di base ce su misura coltelli di altissima qualità per
è quella di fotografare le persone nel loro artisti culinari e chef famosi. In questo con-
ambiente, in luoghi che siano collegati alla testo abbiamo allestito la nostra illuminazio-
Come ne ed eseguito gli scatti.
contestualizzare
lo scatto
1
4
L’OTTICA GIUSTA
1 3
La messa in posa Un obiettivo luminoso è L’illuminazione
Anche se desideriamo ottenere un “look” molto utile in un ritratto È possibile che la luce ambiente natura-
naturale, possiamo comunque mettere in ambientato. Non solo una le vada benissimo per la foto, ma in questo
posa il soggetto in modo che si adatti alla grande apertura ci consen- caso era un po’ piatta; perciò abbiamo mes-
nostra foto. In questo caso, situarlo al centro tirà di scattare con poca so in evidenza il soggetto utilizzando un paio
del locale ci ha permesso di inquadrarlo tra i di Speedlight, uno dei quali accompagnato
suoi macchinari e i banchi da lavoro. luce, ma ci darà la possibili- da un ombrello con rivestimento riflettente.
tà di sfocare sia lo sfondo sia
2 La composizione
Un treppiede non è essenziale, ma è uti-
le per perfezionare la composizione perché
il primissimo piano. Questo
aiuta a semplificare l’inqua- 4 Gli oggetti di scena
Soprattutto l’ambiente e l’allestimento
scenografico raccontano la storia, ma anche
dratura e a guidare l’atten-
utilizzando questo accessorio possiamo gli oggetti di scena giusti aiutano! Qui si fan-
fare un passo indietro, studiare l’inquadra- zione verso il soggetto se no coltelli e questo giustifica il fatto che il
tura e spostare gli oggetti in campo o fuori, l’ambiente è disordinato. nostro soggetto ne abbia in mano uno. Anzi,
a seconda delle necessità. guai se non l’avesse!
50
Imparare
1 2 3
4 5 6
51
Imparare
1 2 3
4 5 6
2 Mostrare i dettagli
A volte, le mani da sole possono
raccontare la storia meglio del ritratto,
4 L’alternativa al flash
Se non vogliamo usare il flash, tro-
viamo una buona luce naturale: disporre
6 Meno è più
I fotografi sentono spesso il biso-
gno di arrivare subito alla composizione
specialmente in ambienti nei quali han- il soggetto vicino alle finestre o alle por- perfetta, ma nella maggior parte dei
no un ruolo di rilievo. Cerchiamo perciò te aperte è un buon inizio. Facciamo in casi si procede per tentativi. A volte, è
i particolari che aiutano a raccontarla. modo che la luce della finestra colpisca utile investire del tempo e immortalare
Le foto di questo tipo funzionano mol- il soggetto in modo direzionale, perché la scena vuota per capire dove stareb-
to bene se sono inserite in un “collage” il risultato è più interessante rispetto a be bene il soggetto. Nel dubbio, meglio
intorno al ritratto principale. un’illuminazione frontale. la semplicità!
52
Raddrizziamo le linee convergenti con
un obiettivo Tilt&Shift e un treppiede
Tecnica
Fotografia di architettura
LA MISSION
• Usare un Tilt&Shift per scattare foto prospetticamente impeccabili di una cattedrale • Il TEMPO necessario: 60 minuti
• Il livello di DIFFICOLTÀ Facile Medio Difficile • COSA SERVE: ottica Tilt&Shift, treppiede
54
Imparare
1 2 3
4 5 6
2 Modalità manuale
Impostiamo la reflex sulla modalità
Manuale per avere il massimo controllo
a fuoco manuale. Per la massima preci-
sione, approfittiamo della stabilità della
macchina sul treppiede per sfruttare al
sto difetto, qui abbiamo regolato a -1 il
decentramento dell’obiettivo.
4 Massima nitidezza
La possibilità di inclinare l’obietti-
vo rispetto al piano focale (il sensore)
ficano nell’uso di un’ottica Tilt&Shift
consiste nello spingersi troppo in là con
il decentramento. Se si esagera, infat-
permette di controllare quale parte ti, il risultato mostrerà un’innaturale
dell’immagine rimane a fuoco e qua- convergenza delle linee verticali verso
le, invece, perde nitidezza. Per questo il basso, davvero fastidiosa alla vista.
scatto abbiamo voluto che tutto fosse Procediamo, quindi, per piccoli incre-
perfettamente a fuoco, quindi abbiamo menti, senza mai avere fretta.
Ricomporre l’immagine
Dopo aver modificato le impostazio- ricomporre leggermente l’immagine.
ni per ottenere una buona correzione Verifichiamo l’inquadratura e apportia-
prospettica, è possibile che si debba mo le modifiche del caso.
55
SCARICA LE RISORSE DA
Post-produzione
Lightroom CC
Un’esposizione perfetta
IL TRUCCO VELOCE
Dopo aver importato le foto in Lightroom corretti. Ciò non toglie che ogni curso-
CC (parliamo della versione “Cloud”, non Per riportare i valori a 0, è re debba essere gestito con attenzio-
della “Classic”), possiamo subito dedicar- sufficiente un doppio clic ne e senza mai calcare troppo la mano,
ci all’elaborazione delle immagini. I control- sul relativo cursore. soprattutto quando ci apprestiamo a
li per il fotoritocco dei file si trovano sulla intervenire sui file JPEG piuttosto che
destra dello schermo, suddivisi per tipolo- sui RAW: in questo caso, infatti, spostando i
gia di intervento. controlli oltre una certa soglia, andremo ine-
In particolare, all’interno del nuovo vitabilmente incontro a una perdita di qua-
pannello Luce troviamo tutti i curso- lità più o meno consistente (con i RAW, lo
ri che ci servono per regolare esposi- spazio di manovra è più ampio).
zione, contrasto, luci, ombre, bianchi e In generale, vale la regola che è sempre
neri. Se per esempio abbiamo scattato una meglio fotografare nel modo più corretto
foto sottoesposta (come quella che possia- possibile già “sul campo”, pur consapevoli
mo scaricare da www.sprea.it/NP75), con che di solito agli errori, a eccezione dei
Lightroom CC possiamo riportare tutti i valo- più macroscopici, si può rimediare con
ri che definiscono l’esposizione su livelli più efficacia in fase di post-produzione.
LA MISSION
• Esploriamo il nuovo pannello Luce di Lightroom CC • Il TEMPO necessario: 30 minuti
• Il livello di DIFFICOLTÀ Facile Medio Difficile • COSA SERVE: Lightroom CC nella versione “Cloud”
56
Imparare
Il pannello Luce
2 Contrasto
Aumentare il contrasto aiuta a esaltare
i dettagli della scena. Qui abbiamo incre-
mentato il valore a +36, in modo da definire
meglio la differenza tra luce e ombra. Usare
un valore negativo avrebbe contribuito inve-
ce a rendere l’immagine più grigia e piatta.
1 2 3
3 Luci
Le zone più illuminate vengono rilevate
e gestiste da questa voce. Aumentandone
il valore, aggiungiamo più dettagli alle aree
più chiare. Nel nostro caso, abbiamo por-
tato il cursore a +45, così da far risaltare
l’erba in lontananza.
4 Ombre
Questo cursore è l’esatto opposto di
Luci, ma anziché intervenire sulle aree più
luminose, agisce su quelle più scure che,
in questa foto, troviamo soprattutto nella
metà inferiore della composizione, là dove
c’è meno nebbia. Abbiamo incrementato il
valore a +64, così da evidenziare i dettagli.
5 Bianchi
La funzione Bianchi controlla le parti più
vivide dell’immagine. Nella nostra imma-
gine, per esempio, variare questa voce
significa agire sulla zona superiore della
composizione, là dove la nebbia sfiora le
cime delle montagne. Portando il curso-
re a +20, rendiamo quest’ultima più vivida.
6 Neri
Il cursore Neri agisce in modo simi-
le a Bianchi ma, come per Luci e Ombre,
corrisponde all’esatto opposto della sua
controparte. Dopo aver aumentato Ombre
per recuperare i dettagli, le zone più scure
dell’immagine risultano troppo luminose.
Possiamo quindi risolvere portando il valo-
re di Neri a -10.
4 5 6
Miglioriamo DOPO
colore e
contrasto
PRIMA
58
Imparare
1 2
3 4
2 Aumentiamo il contrasto
Selezioniamo ora il predefinito
Paesaggio. Vedremo come il contrasto
modificare in modo semplice e veloce
l’impatto delle regolazioni. Passando da
0 a 1, per esempio, i valori di Nitidezza,
pio, abbiamo impostato Chiarezza a
2.50 così da evidenziare i dettagli più
delicati.
59
Imparare
Nella puntata di questo mese parliamo lettura corretta dei metadati su tutte le
della “submission”, ovvero la procedura per agenzie non esiste. In ogni caso se avete
l’invio dei lavori ai revisori che a loro volta seguito le indicazioni nelle uscite pre-
decideranno se approvarli, quindi renderli cedenti non avrete problemi con le più
disponibili alla vendita, oppure bocciarli note agenzie di microstock.
specificando le motivazioni.
Biografia
ANTONIO GRAVANTE 35mila licenze Royalty Free vendute,
Un portfolio di oltre in questa rubrica il professionista del
10mila immagini, quin- microstock ci guida nel mondo della
dici agenzie stock, oltre vendita online di fotografie.
60
Imparare
3 4
96
Imparare
5
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è pari a una normale chiamata su rete nazionale in Italia. Con il bollettino intestato a Sprea S.p.A. Via Torino 51, 20063 Cernusco S/Naviglio (MI)
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64
POSTA dei Lettori
65
Imparare - Scuole Raffles
Informazioni
Raffles mentali, le abilità di comunicazione e Raffles
Education Corporation è stata fonda- l’acquisizione di metodi di lavoro fon- Via Felice Casati 16
ta più di 27 anni fa a Singapore e oggi damentali in ambito professionale e 20124 - Milano
conta ben 26 college in 14 Paesi. Fin non solo.
dalla sua fondazione, ha puntato su La scuola ha aperto la sua sede mila- Web: raffles-milano.it
un modello educativo interdisciplinare nese nel 2017, sotto la guida del college E-mail: info@raffles-milano.it
con l’obiettivo di sviluppare i processi director Pasquale Volpe. Tel: 02.22.17.50.50
66
Istituto Moda e Design
67
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69
Le foto dei Lettori
70
LA
F
OT Lettori
Le foto dei O DE
LM
ES
E
Marc Márquez
di Daniele Grazi
Pur essendo comprensi-
bile che questa fotogra-
fia abbia una “marcia in
più”, merita che vengano apprezzati nel-
Fotocamera Nikon D5 la giusta misura l’equilibrio e le mas-
Obiettivo 400 mm f/2.8 se dei colori, nonché il particolarissimo
Lunghezza focale 400 mm tipo di “mosso” che appare sull’intera
Esposizione 1/50 di sec a f/22 immagine, eccezion fatta per la motoci-
ISO 160
cletta. Da questo “mosso” deriva il dina-
mismo dell’immagine, mentre le trac-
tecnica ••••• ce rosse che segnano i limiti della pista
composizione ••••• sembrano lampi stilizzati che rafforza-
colpo d’occhio •••••
creatività ••••• no il concetto della velocità. La scel-
forza del soggetto ••••• ta dell’accoppiamento fra tempo e dia-
forza dell’autore ••••• framma è virtuosa.
71
Eva ritratto
ombre
di Francesco Dell’Eva
In questo ritratto all’a-
perto l’autore ha sapu-
to cogliere l’intensità dell’espressione
della modella, felicemente illuminata
dalla luce che filtra attraverso le foglie
degli alberi. La postura della ragaz-
za è molto ben intonata all’espressione
del viso, leggermente rivolto da un lato
ma con lo sguardo fieramente diret-
to in macchina. Sebbene la composizio-
ne sia bilanciata (grazie anche all’anda-
mento verso destra della sottile sciar-
pa intorno al collo) l’aspetto generale
della fotografia potrebbe ulteriormente
migliorare tagliando parte dello sfondo
sulla sinistra e in alto.
Sguardo
all’infinito
di Barbara Bastoni
Di un ricco bottino di
immagini realizzate duran-
te un safari fotografico in Uganda, l’autri-
ce ci invia questo singolo scatto, una tene-
ra rappresentazione (quasi “disneyana”)
di una leonessa dall’espressione sognan-
te. Senza poter giudicare il reportage nel
suo complesso ma un singolo scatto, l’a-
nimale, del cui corpo è visibile solo una
minima parte, a nostro parere avrebbe
meritato una maggiore contestualizzazio-
ne. Passando da un ritratto ravvicinato a
uno ambientato, Barbara avrebbe mostra-
to come la sessione fotografica si sia svol-
ta nell’habitat naturale del felino, e non
in qualche riserva nostrana. Un piccolo
appunto sulla composizione, un po’ troppo
sbilanciata verso destra.
72
Le foto dei Lettori
73
Linee Fotocamera Nikon D7200
Obiettivo 70-200 mm f/4
di Carlo Bortolazzo Lunghezza focale 86 mm
Esposizione 1/250 di sec a f/8
Sarebbe facile definire “minimalista” que- per costruire un’immagine che concilia suggestione ISO 100
sta fotografia ma, sebbene questa defi- ed equilibrio formale. Un contributo non indifferen-
nizione sarebbe giustificata dall’esiguità te alla composizione viene dal taglio, che ha lasciato tecnica •••••
degli elementi grafici, la densità della sua struttura for- uno spazio minimo ma determinante tra la linea dell’o- composizione •••••
male la colloca su un piano molto più elevato. Il pun- rizzonte e il bordo superiore, mentre la conversione in
colpo d’occhio •••••
creatività •••••
to di vista accuratamente scelto dall’autore gli ha con- bianco e nero con relativa esasperazione del contrasto forza del soggetto •••••
sentito di sfruttare una lunga teoria di paletti di legno ha contribuito alla smaterializzazione del paesaggio. forza dell’autore •••••
Il Ponte
del Diavolo
di Carlo Grifone
74
Le foto dei Lettori
Snow Rails
di Carmine Nicky Federica
Annunziata di Peppe De Lorenzo
A prima vista, la foto-
grafia di Carmine sem- In questa fotografia è inne-
bra un omaggio al sistema zonale di gabile il valore aggiun-
Ansel Adams e, in effetti, è frutto di una to dato dallo sguardo della modella, che
post-produzione a dir poco impegnativa: ha completato l’opera di Peppe con una
per la sua realizzazione sono stati neces- postura solo apparentemente scomposta
sari quattro scatti, ma nemmeno un esa- ma, in realtà, in grado di sostenere bril-
me attento riesce a individuare i punti di lantemente l’impalcatura dell’immagi-
congiunzione. Dunque, davvero un otti- ne. Tutto questo non deve, però, indur-
mo lavoro nella “camera chiara”, dove ha re a trascurare le buone decisioni prese
anche avuto luogo la buona conversio- dal fotografo per quanto riguarda lo sfon-
ne in bianco e nero. Ci piacerebbe poter do e, soprattutto, l’illuminazione: un bank
vedere eventuali altri scatti riguardanti alto e centrale che, anche se non brilla per
lo stesso soggetto, realizzati però da un originalità, garantisce un risultato più che
punto di ripresa differente rispetto alla soddisfacente.
più “facile” prospettiva centrale.
75
Empusa pennata
di Marco Gasparrini
Dal titolo veniamo a cono- nemmeno a capire dove sia la testa; l’au- Fotocamera Nikon D4s tecnica •••••
scenza del fatto che la tore, tuttavia, ha sfruttato la forma stiliz- Obiettivo 200 mm f/4 composizione •••••
Lunghezza focale 200 mm colpo d’occhio •••••
foto di Marco raffigu- zata dell’insetto per comporre un’immagi-
Esposizione 1/40 di sec a f/11 creatività •••••
ra una Empusa pennata, ne dalla grafica raffinata, che accosta ele- forza del soggetto •••••
ISO 1.800
una mantide della famiglia Empusidae. gantemente le varianti tonali del giallo: forza dell’autore •••••
Non essendo entomologi, non riusciamo una composizione sobria e piacevole.
76
Le foto dei Lettori
tecnica
Backlight •••••
di Giorgia Plinio composizione
•••••
Forti contrasti in que- colpo d’occhio
sta conversione in •••••
bianco e nero dall’at- creatività
mosfera indecifrabile: se la seve- •••••
ra libreria, il serramento, la postu- forza del soggetto
ra del soggetto e l’abito nuziale sug- •••••
geriscono un clima “mitteleuropeo”, forza dell’autore
la gonna sollevata e il tacco a spil- •••••
lo ci spingono in un’altra direzione.
Sotto il profilo formale, non ci con-
vince la decisione di lasciare il pavi-
mento e il suolo all’esterno perfetta-
mente bianchi: soprattutto perché Fotocamera Nikon D300
contrapposti ai toni bassi della metà Obiettivo 300 mm f/2.8
sinistra dell’immagine, questi valori
Lunghezza focale 300 mm
Esposizione 1/640 di sec
tonali compromettono un po’ l’equili- a f/2.8
brio della composizione. ISO 1.600
77
Le foto dei Lettori
Sport e fango
di Daniele Mantovani
È impossibile rimanere
insensibili davanti alla for-
za espressiva e alla cari-
ca comunicativa di questa immagine, nel-
la quale l’attento trattamento del colore ha
puntualmente aggiunto l’atmosfera british
tipica del rugby. L’espressione amareggia-
ta del giocatore in primo piano, che proba-
bilmente appartiene alla squadra sconfitta,
è rafforzata dal gesto del secondo gioca-
tore alle sue spalle, che ne consola un ter-
zo. La composizione, però, non è del tut-
to all’altezza del contenuto. La foto, infatti,
appare un po’ disordinata e sbilanciata. In
particolare, è la testa di un quarto giocato-
re, che appare parzialmente nell’angolo in
basso a destra, a rappresentare una forte
distrazione: invitiamo Daniele, se non ha
obiettivi di reportage “puro”, a tentare di
cancellarla in post-produzione.
Fotocamera Nikon D500
Obiettivo 70-200 mm f/2.8
Lunghezza focale 175 mm
Esposizione 1/1.000 di sec a f/2.8 tecnica••••• colpo d’occhio ••••• forza del soggetto •••••
ISO 800 composizione ••••• creatività ••••• forza dell’autore •••••
78
Le foto dei Lettori
Movimenti RGB
di Luca Tambella Her soul
dei liquidi, e centrando anche l’at- di Sara Motta
Ci dice Luca che questo è
un esperimento di speed timo con chirurgica precisione. Questa interessante fotografa milane-
photography, uno scat- Immaginiamo siano serviti molti se gode della straordinaria disponibilità
to unico eseguito al buio. L’immagine è tentativi, ma in ogni caso... i nostri di uno dei suoi soggetti preferiti: se stes-
stata “congelata” dal lampo di due fla- complimenti! sa. Questo è solo uno dei suoi numerosi autoritratti, tut-
sh sparati verso lo sfondo e comanda- ti accomunati da una notevole creatività e da un uso spre-
ti manualmente. Aggiungiamo noi: foto- tecnica ••••• giudicato, ma sempre tecnicamente corretto, della luce
grafare bene i vetri e i liquidi non è faci- composizione ••••• ambiente. Un altro suo tratto distintivo sembra essere
le, perciò, anche solo per questo moti- colpo d’occhio ••••• l’impiego del 50 mm su un corpo APS-C, una saggia deci-
vo, questa foto merita un encomio. In creatività ••••• sione che le semplifica la vita e le permette di concentrar-
questo caso, a complicare le cose, ci si forza del soggetto ••••• si sul significato delle sue fotografie che, come in questo
sono messi il riflesso sul piano di appog- forza dell’autore ••••• caso, beneficiano dello stesso rigore formale privo di stuc-
gio lucido, e il movimento del liquido chevoli orpelli decorativi. Meno convincente è la decisio-
bloccato dal lampeggiatore ad alta velo- Fotocamera Nikon D800,
Obiettivo 24-70 mm f/2.8 ne di collocare il volto al centro dell’inquadratura.
cità; stiamo tuttavia parlando di qualco-
Lunghezza focale 56 mm Fotocamera D5100
sa che può essere affrontato abbastan- Esposizione esposizione 8 sec a f/7.1
za serenamente da chi sia in possesso di Obiettivo 50 mm f/1.8
ISO 800 Lunghezza focale 50 mm
una buona tecnica di ripresa come Luca.
Esposizione 1/200 di sec a f/7.1
Quel che non ci racconta l’autore è come ISO 200
abbia fatto a muovere simultaneamente
i tre bicchieri provocando la fuoriuscita tecnica•••••
composizione •••••
colpo d’occhio •••••
creatività •••••
forza del soggetto •••••
forza dell’autore •••••
79
Gocce e riflessi
di Mario jr. Nicorelli
Da tempo Mario si sta dedicando a una nonostante il punto di ripresa così ravvicinato. A par-
sua personale ricerca sulle gocce d’ac- te la consueta regolazione dei livelli di luminosità, toni
tecnica•••••
composizione •••••
qua e i loro riflessi. Ci racconta l’au- e contrasto, non ci sono “effetti speciali” applicati in colpo d’occhio •••••
tore che l’immagine in esame è com- post-produzione alla foto. Non sarebbero comunque creatività •••••
posta da una serie di scatti in focus stacking, una tec- serviti: il risultato è un’immagine elegante e di gran forza del soggetto •••••
nica che consente di avere il soggetto “tutto a fuoco” garbo già così com’è. forza dell’autore •••••
Fencing
di Vanni Stroppiana
Di Vanni abbiamo più vol-
te avuto modo di apprezza-
re e commentare favorevol-
mente i tagli arditi e lo sguardo persona-
le; e anche in questo caso l’autore ci rega-
la uno scatto dall’ineccepibile rigore for-
male e dalla sofisticata scansione dei volu-
mi. In termini semantici, tuttavia, potrem-
mo affermare che in questa foto è evidente
il “significante” ma non il “significato”, per-
ché, anche se è chiaro che la mezza figu-
ra sulla destra appartiene a un atleta (che
sappiamo essere uno schermidore), dalle
ombre possiamo però solo intuire cosa stia
davvero succedendo sulla pedana.
tecnica •••••
composizione •••••
colpo d’occhio •••••
creatività •••••
forza del soggetto ••••• Fotocamera Nikon D300 Lunghezza focale 300 mm ISO 1.600
forza dell’autore ••••• Obiettivo 300 mm f/2.8 Esposizione 1/640 di sec a f/2.8
80
Le foto dei Lettori
81
Le foto dei Lettori
Luce divina
di Nazario di Mauro
Titolo quanto
mai appropria-
to per un cie-
lo che nemme-
no Rembrandt
avrebbe sapu-
to immaginare tale. Un caso
in cui la realtà supera la fanta-
sia. Detto questo, la foto rive-
la un utilizzo della lunga espo-
sizione (scelta con rara peri-
zia) che ha trasformato il
bagnasciuga nell’asse portan-
te che equilibra e dà un sen-
so alla composizione. I colo-
ri dell’architettura camoglina
hanno completato l’opera, ma
la post-produzione ha valoriz-
zato come meglio non avreb-
be potuto i colori del paesag-
gio marino.
tecnica •••••
composizione •••••
colpo d’occhio •••••
creatività •••••
forza del soggetto •••••
forza dell’autore •••••
Fotocamera Nikon D4
Obiettivo 24-70 mm f/2.8
Lunghezza focale 24 mm
Esposizione 2,5 sec a f/14
ISO 100
82
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MONDON IKON
Test Attrezzatura
Obiettivi Macro
Ottiche
macro
A confronto, 8 obiettivi per fotografare
da molto, molto vicino!
Il bello delle macchine foto- otterremo incredibili livelli di
grafiche a ottica intercam- dettaglio, di solito invisibili a
biabile è che possiamo pas- occhio nudo.
sare da un genere fotogra- Alcuni obiettivi macro, tra
fico all’altro semplicemen- cui i Nikon 40 e 85 mm, e il
te cambiando obiettivo. Gli Tamron 60 mm, sono proget-
ultragrandangolari, per esem- tati esclusivamente per reflex
pio, sono perfetti per la pae- con sensori in formato APS-C
saggistica perché ci permetto- (DX nel gergo del marchio).
no di includere grandi vedute Proprio come i corrispettivi
in una sola inquadratura; i tele, modelli per full-frame (o FX)
invece, non hanno rivali quan- danno un rapporto di riprodu-
do si tratta di sport e natura. zione massimo di 1:1, tuttavia,
Esistono poi obiettivi “specia- una volta montati sulle reflex
listici” come i macro che, a dif- DX, l’effetto di ingrandimen-
ferenza di tutti gli altri, con- to risulterà di fatto aumenta-
sentono di esplorare anche... to dal fattore di moltiplicazio-
il micromondo! Tipicamente, ne (o di crop) 1,5x. Sarà quin-
i macro lo fanno assicurandoci di più facile ingrandire un sog-
un rapporto di riproduzio- getto su una Nikon DX rispet-
ne di 1:1. Ciò significa che to a una FX. In definitiva, fac-
il soggetto viene “proietta- ciamo attenzione a non con-
to” sul sensore dall’obiet- fondere rapporto di riprodu-
tivo a grandezza naturale. zione e ingrandimento, sono
In pratica, un oggetto grande due cose differenti.
più o meno come un franco- Usare un obiettivo macro
bollo può riempire l’inquadra- FX su un corpo macchina
tura e, quando visualizzeremo DX presenta alcuni van-
la foto a schermo o in stampa, taggi. In primis, la lunghezza
84
85
N Test Attrezzatura Obiettivi macro
LE CARATTERISTICHE DA STUDIARE
Alcuni DETTAGLI di cui tenere conto quando scegliamo il nostro OBIETTIVO MACRO IDEALE
IL LESSICO
MESSA A FUOCO INTERNA
MOVIMENTO DELLO SPECCHIO
Per mantenere una distanza di lavoro
ottimale è bene che l’elemento Si riferisce alle vibrazioni
frontale dell’ottica non si estenda che possono essere introdotte
alle distanze di fuoco più ravvicinate. dallo spostamento fisico
Quasi tutti i moderni obiettivi macro dello specchio all’avvio
mettono a fuoco internamente. dell’esposizione.
DISTANZA DI LAVORO
La distanza di fuoco si misura
LUNGHEZZA FOCALE dal sensore al soggetto,
mentre la distanza di lavoro
Gli obiettivi con focale va dall’elemento frontale
più estesa hanno una distanza dell’ottica al soggetto.
di fuoco minima più lunga
e lasciano quindi più spazio
tra noi e il soggetto.
DX O FX?
Gli obiettivi in formato FX
funzionano anche sui corpi
AUTOFOCUS DX e, in molti casi, sono
In fotografia macro può capitare di preferibili per la fotografia
usare l’autofocus e avere fortuna, ma macro per le loro maggiori
in genere, per via del livello estremo lunghezze focali.
di precisione necessaria, è meglio
mettere a fuoco in manuale.
VERSATILITÀ
Con massima apertura di STABILIZZAZIONE OTTICA
diaframma in genere intorno a f/2.8, La stabilizzazione è utile
gli obiettivi macro possono servire se prevediamo di destinare
anche per i ritratti o per tutte le l’obiettivo anche alla fotografia
situazioni in cui è utile un generica, mentre di solito serve
medio-tele luminoso. a poco in close-up e quasi a
niente a ingrandimenti 1x.
86
Nikon AF-S DX 40 mm Tamron SP AF 60 mm
f/2.8G Micro 300 € f/2 Di II LD (IF) Macro 450 €
Piccolo, ma scomodo per le macro Punta tutto sulla luminosità
Questo macro è il più “picco- NITIDEZZA Rispetto alla maggior par- NITIDEZZA
lo” del gruppo. Lunghezza foca- te dei macro sul mercato,
le e lunghezza fisica dell’otti- questo Tamron per reflex DX è
ca sono entrambe molto cor- più luminoso di un intero stop,
te, rispettivamente 40 mm e 69 caratteristica che, però, non ser-
mm: l’obiettivo è compatto ed ve a molto nella fotografia ravvi-
è un vero peso piuma (solo 235 cinata. Ha però una lunghezza
g), comodissimo da trasporta- focale ideale per i ritratti e l’am-
re. Purtroppo anche la distan- pia apertura massima è perfet-
za minima di messa a fuoco, 16 I livelli di definizione si mantengono ta per sfocare lo sfondo. Inoltre, La definizione è molto buona ai valori medi
cm, è da record in questo test: notevoli in tutta la gamma dei diaframmi è comoda per accedere a tem- di diaframma, ma cala alle impostazioni più
tenendo conto che il barilot- e in tutta l’inquadratura. pi di scatto più veloci in condi- aperte e chiuse.
to si allunga quando si tratta di zioni di luce ridotta. La distanza
raggiungere il massimo ingran- ABERRAZIONI CROMATICHE minima di messa a fuoco di 23 ABERRAZIONI CROMATICHE
dimento macro, la distanza di cm, più lunga rispetto al Nikon
lavoro si limita a soli 3,5 cm! DX 40 mm, si traduce in mag-
Oltre a spaventare le creatu- gior respiro tra soggetto ed ele-
re più timide, operando così da mento frontale dell’ottica: 10,5
Sono praticamente assenti, soprattutto Le sfrangiature appaiono leggermente più
vicino rischiamo di bloccare la alle impostazioni di diaframma da medie cm anziché 3,5 cm. L’autofocus evidenti della media, ma i test di laboratorio
luce ambientale impedendole di a chiuse. monta un convenzionale moto- danno comunque risultati rispettabili.
raggiungere il soggetto. In com- rino elettrico anziché un siste-
penso, il 40 mm di Nikon è un DISTORSIONI ma ultrasonico ad anello: è un DISTORSIONI
ottimo obiettivo “da tutti i gior- po’ più rumoroso degli obiettivi
ni”, con autofocus ultrasonico concorrenti, ma consente di pas-
ad anello, attacco impermeabi- sare automaticamente da AF a
lizzato e una pratica lunghezza MF senza agire su alcun switch.
Problema inesistente: il piccolo Nikon è Mostra una leggera distorsione a barilotto,
focale effettiva di 60 mm sulle insensibile alle distorsioni, più di qualsiasi dello stesso livello del Nikon DX 85 mm,
reflex DX per cui è progettato. altro obiettivo del test. PRESTAZIONI ma è comunque davvero minima.
La qualità d’immagine è
PRESTAZIONI VERDETTO buona ma non eccezionale VERDETTO
La qualità di immagine è Funzioni e, come sul Nikon 40 mm, l’anel- Funzioni
soddisfacente, ma l’auto- Struttura lo di messa a fuoco manca di flu- Struttura
focus delude per la lentez- Prestazioni idità. In generale, è un obiettivo Prestazioni
za, mentre la messa a fuoco Qualità/prezzo discreto per la fotografia macro Qualità/prezzo
manuale appare rigida e goffa. Voto complessivo in formato DX, mentre è decisa- Voto complessivo
Nello specifico, la focale corta mente migliore per la ritrattisti- Per la fotografia macro è più pratico del
L’ottica garantisce un’ottima qualità d’im-
complica la fotografia macro magine, ma scattare alla minima distanza ca e quando serve avere un bel- Nikon 40 mm, ma la distanza di lavoro
più di quanto sia accettabile. di fuoco è davvero poco pratico. lo sfondo sfocato. non è comunque quella ideale.
87
N Test Attrezzatura Obiettivi macro
N
PHOTOGRAPHY
MIGLIOR
QUALITÀ
PREZZO
Sigma Macro 105 mm Nikon AF-S DX 85mm
f/2.8 EX DG OS HSM 500 € f/3.5G ED VR Micro 550 €
Grandi prestazioni, piccolo prezzo Il Nikkor “Micro” migliore per le reflex DX
Questo Sigma in forma- NITIDEZZA Progettato per il formato NITIDEZZA
to FX compete con l’eccel- DX, è del 50% più lungo rispet-
lente Nikon 105 mm per fun- to al Nikon 40 mm. Ha però una
zioni e specifiche, ma costa lunghezza focale più che dop-
molto meno. Tra le attratti- pia e la distanza minima di fuo-
ve, offre autofocus ultrasoni- co è di 29 cm, più vicina a quel-
co ad anello, stabilizzazione la dei macro FX da 90/105 mm.
ottica con modalità statica o Inoltre, ha un sistema di messa
panning, scala delle distanze a fuoco completamente inter-
di messa a fuoco e limitato- Su corpo macchina FX, la definizione cala no, quindi l’elemento frontale I livelli di definizione sono molto buoni
re autofocus a tre posizioni. È leggermente agli angoli dell’immagine, non si estende. Il tutto fa sì che ai diaframmi tra f/8 e f/16, ma calano
commercializzato con paralu- ma non in modo così sostanziale. la distanza di lavoro a 1:1 diven- sensibilmente a f/3.5.
ce (con convertitore aggiun- ti di 14,5 cm: un bel passo avan-
tivo, per una migliore effica- ABERRAZIONI CROMATICHE ti rispetto ai 3,5 cm del 40 mm! ABERRAZIONI CROMATICHE
cia sulle reflex formato DX) Le buone notizie non fini-
e con una custodia imbottita. scono qui: l’85 mm include lo
Caratterizzato da una qualità stabilizzatore ottico e una len-
di costruzione e una maneg- te ED (Extra-low Dispersion),
Il Sigma surclassa il Nikon 105 mm nella Si notano a stento a diaframmi aperti e
gevolezza eccellenti, presenta gestione delle sfrangiature di colore, tutti elementi mancanti nel 40 rimangono comunque trascurabili alle
un design ottico comprenden- a malapena percepibili. mm. La massima apertura di impostazioni da medie a chiuse.
te due lenti SLD (Special Low diaframma a f/3.5, due terzi di
Dispersion) e il rivestimento DISTORSIONI stop più buia della maggior par- DISTORSIONI
Sigma Multi-Layer. te dei rivali, potrebbe essere un
difetto, ma in realtà non è un
PRESTAZIONI vero problema quando si pen-
Il Sigma compete ad armi sa a close-up estremi.
Come le aberrazioni cromatiche, anche Presenta minima distorsione a barilotto,
pari con il Nikon 105 mm per la distorsione a barilotto è inferiore ai paragonabile a quella di Nikon 60 mm e
quanto riguarda la nitidezza concorrenti Nikon. PRESTAZIONI Tamron 60 mm.
al centro dell’inquadratura, La nitidezza è modesta a
ma su reflex FX si perde un VERDETTO f/3.5, ma migliora a diaframmi VERDETTO
po’ verso gli angoli. Per via del Funzioni più chiusi. In generale, le pre- Funzioni
cerchio di immagine più pic- Struttura stazioni sono buone e la messa Struttura
colo, con le DX la definizione Prestazioni a fuoco manuale è più fluida e Prestazioni
agli angoli è invece pressoché Qualità/prezzo precisa che sul Nikon 40 mm. Qualità/prezzo
identica al rivale. L’autofocus Voto complessivo Detto questo, gli preferiamo i Voto complessivo
è reattivo e accurato e la mes- È un vero gioiellino, soprattutto su reflex modelli FX di Sigma e Tamron, Migliore del Nikon 40 mm in formato DX.
sa a fuoco manuale è fluida e DX, e ha un rapporto qualità/prezzo anche per l’uso su corpi mac- La stabilizzazione ottica è un bonus per gli
precisa. davvero imbattibile. china DX. scatti di tutti i giorni.
88
N
PHOTOGRAPHY
PHOTOGRAPHY
IL MIGLIORE
DEL TEST
89
N Test Attrezzatura Obiettivi macro
90
N N
PHOTOGRAPHY PHOTOGRAPHY
MIGLIOR IL MIGLIORE
QUALITÀ
PREZZO DEL TEST
Tabella
comparativa
GLI SFIDANTI NIKON AF-S DX 40mm TAMRON SP AF 60mm SIGMA Macro 105mm NIKON AF-S DX 85mm NIKON AF-S 60mm TAMRON SP 90mm NIKON AF-S 105mm SIGMA APO Macro
A CONFRONTO f/2.8G Micro f/2 Di II LD (IF) Macro f/2.8 EX DG OS HSM f/3.5G VR Micro f/2.8G Micro f/2.8 Di VC USD Macro f/2.8 G IF ED VR Micro 150mm f/2.8 EX DG OS HSM
Prezzo medio online 300 € 450 € 500 € 550 € 630 € 650 € 970 € 950 €
FX/DX DX DX FX DX FX FX FX FX
Focale effettiva (DX) 60 mm 90 mm 157,5 mm 127,5 mm 90 mm 135 mm 157,5 mm 225 mm
Elementi/gruppi 9/7 14/10 15/11 14/10 12/9 14/11 14/12 19/13
Angolo di campo 38,5° (DX) 26° (DX) 23,3° 18,5° (DX) 39,4° 27° 23,2° 16,4°
Distanza minima di fuoco 16 cm 23 cm 31 cm 29 cm 19 cm 3 cm 31 cm 38 cm
Dist. min. dalla lente frontale 3,5 cm 10 cm 14 cm 14,5 cm 5 cm 14 cm 15 cm 19,5 cm
Diametro filtri 52 mm 55 mm 62 mm 52 mm 62 mm 62 mm 62 mm 72 mm
Paraluce, adattatore Paraluce, custodia, adatt.
Accessori inclusi Paraluce, custodia Paraluce Paraluce, custodia Paraluce, custodia Custodia Paraluce, custodia
paraluce DX, custodia paraluce DX collare
Dim. (diametro x lunghezza) 69 x 65 mm 73 x 80 mm 78 x 126 mm 73 x 99 mm 73 x 89 mm 79 x 117 mm 83 x 116 mm 80 x 150 mm
Peso 235 g 350 g 725 g 355 g 425 g 610 g 750 g 1.150 g
FUNZIONI
STRUTTURA
PRESTAZIONI
QUALITÀ/PREZZO
VOTO COMPLESSIVO
IL VINCITORE I FINALISTI
Tamron SP 90 mm Sigma Macro 105 mm
f/2.8 EX DG OS HSM
f/2.8 Di VC USD Macro I PREGI Ottime prestazioni
I PREGI Stabilizzatore ibrido, notevole qualità costruttiva, N e qualità d’immagine.
prestazioni eccellenti a tutto tondo. PHOTOGRAPHY
PHOTOGRAPHY I DIFETTI Manca dello stabiliz-
I DIFETTI Più costoso rispetto al Sigma 105 mm. IL MIGLIORE zatore ibrido di Tamron.
IL VERDETTO È il nostro macro preferito per scattare DEL TEST IL VERDETTO Un’ottica eccel-
su fotocamere sia DX sia FX. lente con un rapporto qualità/
prezzo sorprendente.
È facile essere ammaliati dagli obiettivi in meno ed è più costoso. La nostra seconda
“Super Performance” a focale fissa e dagli scelta è il Sigma 105 mm OS. Manca di stabi- Sigma APO Macro 150 mm
zoom di seconda generazione di Tamron, azien- lizzatore ibrido e ha una qualità di immagine f/2.8 EX DG OS HSM
da che sembra ormai proiettata verso la produ- inferiore a quella del Tamron, ma è un obietti- I PREGI Qualità d’immagine
zione di ottiche dalla qualità di immagine e di vo delizioso a un prezzo assolutamente accatti- valida e distanza di lavoro estesa.
costruzione molto alta con prezzi ragionevol- vante. Il Sigma 150 mm OS è invece interessan-
I DIFETTI Relativamente
mente contenuti. L’ultima edizione del 90 mm te se vogliamo una maggiore distanza di lavo- voluminoso e pesante rispetto
VC USD Macro assicura prestazioni eccellen- ro in close-up estremo. Dato che le distanze di agli altri modelli in prova.
ti e incorpora uno stabilizzatore ibrido unico lavoro tendono a essere molto contratte con le IL VERDETTO Ottimo rapporto
nella gamma di ottiche per Nikon. A titolo di focali corte in formato DX, conviene usare otti- qualità/prezzo, più o meno come
paragone, il 105 mm VR di Nikon dà qualcosa che FX anche sui corpi macchina DX. il Nikon 105 mm VR.
91
N vetrina prodotti
Diamo un’occhiata
ai prodotti più interessanti
tra quelli distribuiti Nikon Monarch 3000
dall’azienda torinese Stabilized
Un telemetro
NIKON AF Fisheye NIKKOR
10.5mm f/2.8G ED DX
super preciso
Nital distribuisce un nuovo tele-
metro laser targato Nikon. Si trat-
ta di un dispositivo costituito da un
Ampi monooculare di puntamento, da
un emettitore laser e da un rileva-
orizzonti
tore che ci permettono di misurare
la distanza da noi a qualsiasi ogget-
to. Calcolando il tempo impiegato
dal raggio laser in uscita per “rim-
balzare” sull’oggetto stesso e torna-
L’ottica “a occhio di pesce” di Nikon Il Nikkor 10.5mm f/2.8 G ED (in vendita a re verso il rilevatore, Monarch 3000
presenta caratteristiche che lo rendono un prezzo di listino di 860 €) non ha la filet- Stabilized è capace di rilevamenti a
un acquisto obbligato per chi cerca pro- tatura per i filtri ma offre la possibilità di lunga distanza, fino a un massimo
prio nelle deformazioni geometriche che un inserire versioni in questi ultimi in gelatina di 2.740 metri, con grande precisio-
fisheye produce la propria forma di espres- nella parte posteriore dell’ottica (i porta- ne. È dotato della funzione di ridu-
sione estetica. filtro è incluso nella confezione). Dispone zione delle vibrazioni, molto utile su
inoltre di un paraluce dedicato a “tulipano” un apparecchio così compatto per
È l’unico fisheye per reflex DX che risolve i problemi legati ai riflessi. La stabilizzare al massimo la “mira”.
a garantire un angolo di campo messa a fuoco automatica avviene attraver- È possibile effettuare misurazio-
so il motore della reflex, quindi l’autofocus ni singole o continue (stabilizzate),
di 180° lungo la diagonale non funziona con i modelli entry-level che in quest’ultimo caso per un massi-
ne sono privi come la D3400 o la D5600. mo di 8 secondi. Il display OLED
Le immagini generate da questo diver- interno offre una funzione di rego-
tente obiettivo per reflex in formato DX lazione automatica della luminosi-
(cioè con il sensore APS-C e non full-fra- SCHEDA TECNICA tà in base al livello di luce dell’am-
me) hanno colori vivaci e saturi, con aber- Lunghezza focale 10,5 mm (16 mm in formato 35 mm) biente circostante, per garantire la
razione cromatica ridotta al minimo. L’ottica Compatibile full-frame No massima leggibilità. La misurazione
non presenta particolari effetti di caduta di Apertura massima f/2.8 è rapidissima (solo 0,3 secondi) e
luce ai bordi così come quasi assenti sono Apertura minima f/22 stabile, a prescindere dalla distan-
le riflessioni interne e la comparsa di imma- Schema ottico 10 elementi in 7 gruppi (1 elemento in vetro ED)
za dal “bersaglio”. Il leggero corpo,
gini “fantasma”. solo 96 x 74 x 42 mm per 180 gram-
Angolo di campo 180°
La distanza minima di messa a fuo- mi, è impermeabile fino a un metro
Distanza minima di messa a fuoco 14 cm
co, ridotta a soli 14 centimetri dal pia- (attenzione, però, non è progettato
Numero di lamelle del diaframma 7
no focale, aumenta le opportunità di scat- per un uso subacqueo) e resisten-
tare foto ravvicinate fuori dal comune, a Dimensioni 63 x 62,5 mm te agli urti. Il monoculare 6x ha un
tutto vantaggio della creatività. Il campo Peso 305 g ampio diametro (per garantire sem-
visivo coperto sulla diagonale è di 180°, Accessori in dotazione Tappo obiettivo (scorrevole), paraluce montato su pre la migliore visione), la funzione
pari a quello della focale 16 mm in ambi- obiettivo, CL-0715 di regolazione diottrica e un tratta-
to full-frame. www.nital.it mento antiappannamento.
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Nikon SB-300
Compatibile con le reflex e le Nikon COOLPIX
dotate di slitta accessori, l’SB-300 è un lampeg-
giatore versatile e facile da usare. Progettato per
i fotografi meno esperti, offre una parabola dire-
zionabile verso l’alto e verso il basso (120° in
tutto) che consente di dosare la quantità di luce
necessaria alla realizzazione di buone immagini
al crepuscolo o in controluce. Permette inoltre
di diffondere o ammorbidire la luce grazie alla
possibilità di far “rimbalzare” il lampo sul sof-
fitto. Compatibile con la tecnologia i-TTL ha un
Piccolo e potente numero guida pari a 18 (a 100 ISO). È in vendi-
ta al prezzo di 151 €. www.nital.it
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Nikon è il brand
preferito dai
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vincitori del World
Press Photo 2018
a cura di Mauro Fabbri
Pochi giorni dopo l’annuncio dei
LE INTERVISTE vincitori del World Press Photo
2018, www.worldpressphoto.org,
Viaggi vicini e lontani: un’indagine condotta dal sito spa-
gnolo Photolari.com ha svelato
il Maghreb di Valentino Carnovale che la maggior parte dei fotogra-
fi premiati in occasione dell’ul-
Il reportage di viaggio è uno straordinario puzzle di frammenti tima edizione del prestigiosissi-
di esotica vita quotidiana, vissuti con l’occhio di un fotografo mo concorso di fotogiornalismo
è nikonista!
Delle 129 immagini vincenti, infat-
ti, 97 includono le informazioni
riguardanti l’attrezzatura impie-
gata e, grazie ai dati EXIF, è sta-
to possibile evincere che Nikon è
il brand più ama-
to dai professio-
nisti “in gara”: di
queste 97 foto,
ben 50 sono
state scattate
con una reflex
Nikon, in particolare con la
D5 e la D810, le due ammiraglie
della casa giapponese prima del
© Valentino Carnovale
94
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La coloratissima compatta
a prova di vacanze
La Nikon Coolpix W100 da 13,2 megapixel è una
semplice ma ultra-resistente compatta subacquea
(fino a 10 metri di profondità). È anti povere, soppor-
ta cadute da un’altezza massima di 1,8 metri e rima-
ne operativa fino a temperature di -10°C. Ideale per Workshop
le vacanze di tutta la famiglia, permette di sceglie- Nikon For Parks
re tra un menu funzioni adulti e uno bambini. Viene & Pixcube
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vanta un sensore dalla risoluzione elevata (20,8 MP), una Processore EXPEED 5A
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condizioni di illuminazione precarie, grazie alla gamma di Autofocus 11 punti (uno a croce)
sensibilità nativa che arriva a ben 25.600 ISO. Ottima LCD Fisso, da 3” e 921k punti
l’autonomia (standard CIPA): ben 1.200 scatti con una carica. Scatto continuo 5 fps (buffer: 10 RAW/100 JPEG)
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ammiraglia full-frame. Scatta a 10 fps fino a 200 immagini Mirino Pentaprisma; ingrand. 0,7x, copertura 100%
RAW, vanta un esposimetro e un sistema di bilanciamento Sensibilità ISO 100-51.200 (50-1.640.000 in modalità espansa)
del bianco di prim’ordine, nonché un telaio robustissimo e Autofocus 153 punti (99 a croce)
un display ad altissima leggibilità: visto il rapporto qualità/ LCD Basculante, da 3,2” e 2.359k punti
prezzo è forse la migliore Nikon di sempre! Scatto continuo 10 fps (fino a 200 RAW/200 JPEG)
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CARATTERIZZATO DA UN DESIGN ICONICO, questo gioiello Processore EXPEED 3
rétro di Nikon è sorprendentemente compatto per essere Mirino Pentaprisma; ingrand. 0,7x, copertura 100%
una reflex full-frame. C’è ampio spazio, tuttavia, per le Sensibilità ISO 100-12.800 (50-204.800 in modalità espansa)
numerose ghiere che consentono l’accesso diretto ai
REFLEX PROFESSIONALI
Autofocus 39 punti (9 a croce)
parametri di scatto. Peccato non si possano riprendere video LCD Fisso, da 3,2” e 921k punti
e che i contenuti tecnologici comincino a essere un po’ datati. Scatto continuo 5,5 fps (fino a 47 RAW/100 JPEG)
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V Sensore 45,7 MP, FX, 8.256 x 5.504 px
LA REFLEX CHE SA FARE TUTTO: l’erede della D810 Processore EXPEED 5
ha un sensore da ben 45,7 megapixel senza filtro Mirino Pentaprisma; ingrand. 0,75x, copertura 100%
passa-basso, è in grado di riprendere video in 4K e può Sensibilità ISO 64-25.600 (32-102.400 in modalità espansa)
scattare fino a 9 fps (con grip MB-D18). L’autofocus è quello Autofocus 153 punti (99 a croce)
della top di gamma D5, quindi rapidissimo e affidabile LCD Inclinabile, da 3,2” e 2.359k punti
anche in condizioni di luce precarie. Scatto continuo 7 fps (fino a 51 RAW 14 bit / 170 RAW 12 bit)
Memory card 1x XQD; 1xSDHC/SDXC
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CAPACE DI SCATTARE FINO A 12 FOTO AL SECONDO Processore EXPEED 5
e con un buffer in grado di contenere 200 file RAW, Mirino Pentaprisma; ingrand. 0,72x, copertura 100%
l’ammiraglia di Nikon è il sogno dei fotografi sportivi Sensibilità ISO 100-102.400 (50-3.280.000 in modalità espansa)
e d’azione che non si possono permettere di perdere il Autofocus 153 punti (99 a croce)
“momento giusto”. La sensibilità, seppure in modalità LCD Touchscreen fisso, da 3,2” e 2.359k punti
espansa, arriva allo stupefacente valore di 3.280.000 ISO! Scatto continuo 12 fps, (200 RAW/200 JPEG)
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