Existen 3 grandes grupos de acordes:

- Mayores. Están formados por los grados 1, 3 y 5.

- Menores. Están formados por los grados 1, 3b y 5.
- Dominantes. Son acordes mayores o menores que tienen también el
grado 7b. Son los que en el apartado de acordes básicos llamamos
"séptima".
Cuando nos salimos de estos tres tipos de acorde y empezamos a añadir notas
“extra”, entramos en el terreno de los “acordes alterados”.
Esas notas extra son la 6ª, 7ª, 9ª, 11ª y 13ª. Ten en cuenta que la 9ª es simplemente
la 2ª, pero una octava más aguda que la nota tónica (suma 7 a la 2ª y obtienes la
9ª), y de la misma manera, la 11ª es la 4ª una octava más aguda (4ª+7=11ª), y la
13ª es la 6ª una octava más aguda (6ª+7=13ª) que la tónica.
Los números indicados en los círculos de los diagramas, hacen referencia a los
grados de cada una de las notas.
De cara a entender rápidamente los acordes, debes tener presente unas sencillas
reglas:
- 1 es la nota tónica, la que da el nombre al acorde
- 3 es la nota que marca la diferencia entre un acorde mayor (3) o menor
(3b)
- 5 es la nota que diferencia a los acordes "normales" (5), de los
aumentados (5#) o disminuidos (5b)
- 7 es la nota que diferencia los acordes de séptima dominante (7b),
conocidos como séptima a secas, y los acordes de séptima mayor (7)
- 9, 11 y 13 son las notas que dan nombre a los respectivos acordes de
novena, onceava y treceava.
La X Indica una nota genérica. Es decir, que en lugar de la X ahí deberá colocarse
la nota fundamental del acorde (Do, Do#, Re, Re#, etc...), la nota que marca el tono.

Para cada tipo de acorde, se muestran dos diagramas, uno con nota fundamental o
tónica, en la sexta cuerda y otro con nota fundamental en la quinta. Existen muchas
más formas de poner cada acorde.

El número que aparece marcado en los círculos de los esquemas es el grado. L a

idea no es sólo que memorices las distintas formas de acordes,
sino que también seas capaz de razonarlas o crearlas tú mismo.
Las posiciones con nota fundamental en la sexta cuerda, puedes razonarlas, a partir
del esquema de cejilla en forma de Mi. Y los acordes con nota fundamental o tónica,
en la quinta cuerda, puedes razonarlos a partir del esquema de cejilla en forma de
La.
Fíjate que en muchas ocasiones si bajas una cuerda el acorde con tónica en la
sexta cuerda, tienes prácticamente el acorde con tónica en la quinta (suele cambiar
la nota sobre la segunda cuerda).
Además de tener claros los grados 1, 3 y 5 de esos dos esquemas, es muy
conveniente también tener siempre presente dónde están la 3b y la 7b.

En rojo aparecerá marcado también el dedo que debes utilizar para pulsar cada
cuerda, el dedo índice está representado con el "1" y el dedo meñique con el
número "4". En algunos esquemas aparece también una “T” que hace referencia al
pulgar (Thumb).
Entre paréntesis indico también alguna de las formas en las que se suele
representar el nombre de cada acorde.
X Maj7 (Séptima mayor) (XD7)
Empezamos con uno de los acordes más utilizados. Es importante tener clara la
diferencia entre los acordes de séptima mayor y los acordes de séptima dominante.
Los acordes de séptima dominante, son los acordes séptima de toda la vida. Son
acordes mayores (1, 3, 5) o menores (1, 3b, 5), que además incluyen también el
grado 7b.
Los acordes de séptima mayor. Son acordes mayores a los que en lugar de
añadirles el grado 7b se les añade el grado 7. Se representan indicando "maj"
delante del 7, dando a entender precisamente eso, que la séptima es mayor.
Como ya dijimos, el acorde con tónica en sexta cuerda está formado a partir del
esquema de cejilla en forma de Mi. Puedes ver cómo las notas 1, 3 y 5 están
colocadas en la misma posición, apareciendo sólo nuevo el grado 7. Aunque esta
forma de acorde está basada en el esquema de cejilla en forma de Mi, se toca sin
usar cejilla.
Las cuerdas en las que no se muestra ningún número no se tocan.
En el caso de la forma de acorde con tónica en la quinta cuerda (figura de la
derecha) sí se usa cejilla. Aunque la cejilla se muestra sólo hasta la quinta cuerda,
podría hacerse perfectamente hasta la sexta. En ese caso sobre la sexta cuerda
tendríamos un "5", al igual que en la primera cuerda. Con la cejilla hasta la quinta
cuerda la nota más grave es la nota tónica y es más fácil colocar el acorde.

X 7 b5 (Séptima de quinta disminuida) (X 7-5)

Las notas características de este acorde son la 5b (quinta disminuida) y la 7b

(séptima dominante). Cuando en el nombre del acorde sólo e indica un "7" se
entiende que se añade la séptima dominante. Es decir, el grado 7b.
Como ya vimos, el acorde con tónica en la sexta cuerda está basado en la cejilla en
forma de Mi, y el acorde con tónica en la quinta está basado en la cejilla en forma de
La.
Puedes ver que para pasar de la tónica en la sexta cuerda a la tónica en la quinta
cuerda, sólo tienes que bajar la posición 1 cuerda y el único dedo que cambiará será
el "4"

X 7 #5 (Séptima de quinta aumentada) (X 7+5)

Muy similar al séptima de quinta disminuida. La única diferencia es que en este caso
la quinta pasa a estar aumentada (5#).
Las notas características son por tanto 5# (quinta aumentada) y 7b (séptima
dominante)
X m7 b5 (Menor séptima de quinta disminuida)

Ahora, además de tener la quinta disminuida y la séptima dominante, tendremos

que añadir la 3b, ya que el acorde es menor. Este acorde se conoce también como
“semidisminuido”.
Los acordes quedarán entonces así:

X 9 (Novena)

El acorde con tónica en la quinta cuerda es bastante habitual. Pero fíjate ahora
como en el acorde con tónica en la sexta cuerda, estamos omitiendo la nota tónica,
no la tocamos (por eso está marcada a trazos).
Y fíjate también como este acorde es exactamente igual que el acorde X m7 b5 con
tónica en la quinta cuerda que vimos en el apartado anterior.
De aquí puedes extraer una conclusión importante: el mismo acorde puede
recibir distintos nombres, dependiendo de qué nota consideres la tónica.

¿Cuándo recibe un nombre y cuando recibe el otro? Depende del contexto. Por
ejemplo depende de la nota que esté tocando el bajista. O en el caso de que estés
utilizando este acorde para sustituir a otro más sencillo (mayor, menor), la tonalidad
te la marcará el acorde original al que estás sustituyendo.
X m 9 (Menor novena)

Puedes construir este acorde fácilmente, a partir del acorde de novena visto en el
apartado anterior. Como en todos los acordes menores, la diferencia está en que
tendremos el grado 3b en lugar del 3. Simplemente hemos bajado un traste a las
notas marcadas con un 3 en los acordes de novena.

X dim (Disminuido) ( Xº)

El acorde disminuido se obtiene al bajar medio tono todas las notas de un acorde de
séptima dominante, excepto la tónica.
Es decir, partimos de 1, 3, 5, 7b
Bajamos medio tono a todas las notas menos a la 1, y obtenemos: 1, 3b, 5b, 7bb.
Si bajamos medio tono a la 7b, llegamos a la sexta, por eso en el esquema indico
los grados 1, 3b, 5b y 6.

X aug (Aumentado) ( X +)
Se obtiene al subir medio tono a la 5ª de un acorde mayor.

X 6/9 (Sexta de novena añadida)

Es un acorde de sexta (1, 3, 5, 6) al que se le añade la novena. Recuerda, que la

novena es simplemente la 2ª una octava más aguda que la nota tónica, así que la
puedes encontrar si partiendo de la 3ª te mueves dos trastes hacia la zona grave.

X 13 (Treceava)

Este acorde está formado por los grados 1, 3, 5, 7b, 9 y 13. La forma de acorde con
tónica en la sexta cuerda es muy habitual. Como puedes ver falta la nota 5.
En ocasiones, cuando no es posible colocar todas las notas (porque no tenemos
cuerdas suficientes, o porque el acorde sería demasiado complicado de poner), se
suele prescindir de alguna de las notas.
Por lo general la nota que se suele omitir es la 5ª, excepto si está alterada. Si la 5ª
no está alterada, no aporta ningún sonido especial al acorde. En cambio, en un
acorde con la quinta aumentada o disminuida, no se debe omitir la quinta, ya que es
una nota importante ya que da “carácter” al acorde.
Otra nota que suele omitirse es la tónica, ya que en muchas ocasiones el bajo, o
simplemente el contexto de lo que está sonando, ya marca la tonalidad, haciendo
que tocar la tónica no sea imprescindible.