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Resstfoven Tabenebiine/ Dd, FA/PF »,Der Kiinstliche Wille’? @w) 5. %-9e PETER WEIBEL, Ouverture der Oper ,,Der Kunstliche Wille", Farb- und Musikraum (Der elektronische Pinsel) Das theoretische Fundament der elektronischen Medienoper von Peter Weibel Elektrizitat ist eine kiinstliche Form des Lich- Bilder sind kitnstlich erzeugte, auf der Basis tes, auch eine menschliche Form. Elektronik ist. von Zahlen. Wenn man den schnellsten Com- der kiinstliche Wille des Menschen. Der ktinst- puter der Welt anschafft, kommt man dem Ziel liche Wille erobert das All. Der Computer stellt. immer naher, mit Hilfe enormer Rechenopera- synthetische und kitnstliche Bilder her. Digitale _tionen tiber das Zahlenfeld eines Bildschirms PETER Y PETEL PETER WEIBEL, 1. Akt der ichirms — metaphorisch gesprochen — farbige, beweg- te Formen zu erzeugen, welche natiirlichen Ge- genstnden in der realen Welt entsprechen. Das le Bild ermdglicht es, in jede Stelle der Bildflache so (individuell) einzugreifen wie die Maler in die Leinwand... Intelligenz und Ge- hhtnis werden amplifiziert und exteriorisiert: che Intelligenz der Computer. Compu- terdateien sind schon heute ,,aktive Bibliothe- ken’, als Expansion des Gediichtnisses: Rech- nungen finden nicht mehr in unserem Kopf statt, ebensowenig riumliche Darstellungen von Objekten, sondern in ,,Elektronengehir- nen”, ,,denkenden Maschinen” und auf Bild- schirmen. Computerprogramme sind exteriori- sierte Nervensysteme, Gene, Enzyme, Neuro- transmitter. Bin Schirm von dem Ausma unseres TV- _. Schirmes mit ca. 600 Zeilen und je 800 Punkten © )ist also ein Zahlenfeld mit 480.000 Punkten. Nun kann man sich gut vorstellen, wie klein diese 480.000 Punkte bei der Kleinheit unseres TV-Schirmes sein mUssen, um darauf Platz zu haben, und wie leicht es damit fallt, die Ilusion einer Linie 2u erwecken. Je gréfer die Punkt- und Zahlenmenge, die fiir den Proze® des Ab- bildens aur Verfiigung steht, umso grdBer wird die Wiedergabetreue, umso besser kann ich die Ilusion von Realitit erwecken, umso realisti- scher ,,wirkt”’ das Abbild. Das Drangen nach ciner gréBeren Auflosung (z.B. 1.000 Zeilen) entspricht also dem Wunsch nach einem gréBe- ren visuellen Realismus, Sollten sich diese Bil- der auch noch auf natirliche Weise und ge- wohnte Weise bewegen milssen, muB sich das gesamte Bild 30 Mal pro Sekunde andern. Dann erreicht der Vorgang eine notwendige ()Rechenoperation von aulberordentlicher Hohe, ‘die groBe Anspriche an die Geschwindigkeit und die Komplexitat des Rechenvermégens stellen. Nur mehr Supercomputer schaffen die enorme Rechentatigkeit, die dabei pro Sekunde bewaltigt werden muB. Deswegen sind ja auch die Bewegungen und die Form der Figuren auf dem Bildschirm der Videospiele so eckig. Das Niveau der Bewegungsillusion und Reprasen- tanztreue so niedrig, weil die in dem Mikro- chips implementierten Rechenvorginge nicht mehr zu leisten vermégen. TY, Schallplatte und Kino sind Maschinen zur ktinstlichen Erzeugung von Gefiihlen. Man wirft cine Pille ein fiir kiinstliche Halluzi- nationen. Man wirft eine Video-Kassette ein flr kiinstlich erzeugte Emotionen (Angst, Schmerz, Lachen etc.). Auch Begierde, Wunsch und Eros werden kiinstlich, Gitarrenverstarker sind Gefihlsverstarker. Lautstarke als Simula- tion, Elektrische Krieger des Gefithls. Die E- Gitarre als Symbol der E-Gesellschaft. Der 86 Mythos der Elektro-Gitarre lst das Klavier als Metapher ab. Die drei Dimensionen der Oper sind beim au- diovisuellen Alphabet (AVA) schon im einzel- nen Element erhalten. Kiinstliche Paradiese sind eine Folge des Wil- lens zur Kiinstlichkeit, Das ist zugleich das ge- heime Ziel der Infantilgesellschaft, gezihmt von der Parteiendemokratie, Schauspieler wer- den zu Politikern. Moral wird zur Mode; Mu- sik 2u Pillen. Der gute Ton der Korruption. Die Sprache des Erfolges: Design statt Sein. Der Wert der Wahrheit als Show-Element wirkt. Psychokosmetik sowie Verkaufsstrategien be- stimmen Massenmedien und Schaupolitik, Scheinwerfer werden Profile gestalten. Farbige Neonlinien ersetzen schon heute ,,Lebensliu- fe’. Das ist das Gesicht der postmodernen Gleichwertigkeit und Gleichgiltigkeit. Europa wird die Form eines Bildschirmes annehmen und MONO-KULTUR AUFWEISEN: D.H TV-KULTUR. In dieser Welt der Simulationen wird der Tod als E.T. erscheinen, hilflos, freun: y guigesinnt und selbst sterblich, Der Tod als das letzte Nattirliche (nicht vom Menschen ander- bare) wird als Extra-Terrestrialer aus dieser Welt exhumiert und als solcher zum groBten Kinohit aller Zeiten werden. Der Tod ist die Grenze des kinstlichen Willens. In der computer-animierten Evolution setzt sich der ,,Beste” durch. Gehorchte die Evolw- tion der Natur ahnlichen Gesetzen wie die menschliche Gesellschaft, gibe es keine Evolu- tion und somit keinen Menschen. Wir sperrten die Sonne in die Glasbirne. Dort gliht sie, wann wir es wollen. Wir schalten die Sonne ein und aus. Das elektrische Heim — nach den Wasser- und Gasleitungen schlieBlich die Stromleitun- gen und das Kabelfernsehen — wird es zum atomaren Heim mit dezentraler Kernenergi Die elektrifizierten Kontinente — der erweiter- te Brdteil. Das Europafieber sinkt. Das Ende des Euro- zentrismus wird die letzte Eurovisionssendung sein, Schéne, europaische Landschaften gibt es nurmehr in den Archiven Wberseeischer TV- Anstalten. Das ist das Beklagenswerte der Atompolitik und der Triumph der digitalen Mediendisthetik. Osterreich wird nurmehr als Briefmarke existieren und sein Kanzler aus der Schublade sprechen. Damon Demokratie. GesmbH-Gesellschaft. Ausdehnung der Menschenrechte auf alle Or- gane des Menschen und alle Organismen der Erde, Die Erde als Villa Energie oder als erweiterte kiinstliche Erde. Das Herz der Evolution schlagt weiter, kiinstlich. PETER PETE