Agustin Gomez, El Neoclasicismo Flamenco PDF

- -- la
Un..breve dosquejo histbrico de la evolircidn del can re, cc

EL NEOCLASICISMO
parando sus diversas etllpas con las topicas de la Histork ianl
Arte, ilevan al autor de este libro a la condusi6n de que
f7amencp vive hoy una etapa neoclhica. Antonio Maireria; y-I
flamenco;
r s en consecuencia lo que se ha dado en Uamar El rvl~lrcnismo,'
rapmnt,an para dl la clsve de este Neoclasicismo Flamenco.'!
contraposicidn, o ua escuela, otra rnanera de en ten,dq
EL MAIRENISMO;
EL CARACOLISMO
Comg
'
cante,'tsrnbidn con vigencia en la actualidad: El C a r a c o l i
...o ; p Manolo Caracol, con toda sussecuelas b a r o q u i s z
de ruptura, anarquia y srupcibn creativa en suma.
&s trabajos pue hoy publica EDICIONES DEMOFILO fu&! de Agustin Gomez
ron originalmente 10s textos de tres conferencias dictada:
n t n Dlciembre d e 1974 y Abril de 1975denno.de las acti
vidades del Seminario de Estudios Flamencos.de'la Pcha
m
Flamenca dc Cbrduba.
Agustin Gomez autor del libro, es conocido de )a aficion .
flamenca a craves de au diaria Lecci6n de Cancc, dicta& du-
rante;]5 consecu tivos en 10s mi~bfonosd e R d i D PO-,!
pulsrl de, Cbrdoba, y a waves de su in ten= acdvided cioma L
presen tador de recitdes y festivales flamencos. Pedagogo de
profesion, rehuye siempre el apela tivo de flamencblogo pese
a su vasta sabiduria en el tema, iniciadagor su-padre,aficio-
nado y caii&r, y que Agustin acreqenta a lo largo de $us
38 os de vlda. Y lleva r&n, porqub, sntes.que un in.&.
, dbra del flamenco,es un caso extrawdiriario de aficidn, '
consumidor insatiable del cante.. Apu&tii~la =be r d o $
que escuche todo. Y su saber Io.Eavier~a1 ptiblfco an fon
- . de critica, critica s a g a e. implacable, .poIdmica y sugmtiva.
Corno la qque dos brinda.en esla rrilogia, que no dudamos
* +
resultara del in terds del lector.

AGUSTIN GOMEZ
EL NEOCLASICISMO FLAMENCO
EL MAIRENISMO
EL CARACOLISMO
11
COLBCCXON: LLLEGAREMOS PRONTO A SEVILLA'?

AGUSTIN GOMEZ
EL NEOCLASICISMO FLAMENCO
EL MAIRENISMO
EL CARACOLTSMO
Pr61og0,de:
JOSE C 0 l 3 0 S JIMENEZ
CuWrta Las Tres Grecias: Cante. Toque. y 8alle de Antonio Povedeno
llustreciones lnteriorss: Tuerto de Benamejl. Antonlo Malrena
y Manolo Caracol de Antonlo Povedano
Agustl'n G ~ m c z cordobis, de Mantilla, pertcnccc a una

gencracion dc paisanos mlbs a quicnes adn1i1.u y quicl-o dc
cordial y entrahablc mancra. Son los hombrcs quc, liacicndo
algirn que o r r o malabarismo cronol6gico1 p~dl.idfisur Iicrrna-
nos mios un poco dernasiado pcquofios o unos 11iios mios ral
vcz muy niayorcs pnra mi cdacl: rnontillanvs, cn fin, cuyi.1
cdad -con exrnrnus pol. fortuns lodi~viaccni~alos-pucrlc cs-
tar ahora por los I rsinra y cinco silos, irlgo tixis o algo mcnos
Ediciorres Dernojilo r~ranifkstapriblica- Crccieron, gozaran y sul'r'icron, est ucl iarun, Ilcgaran a horn-
mer~le su. agradecim.lento nl pinlor hrcs hechos y dereclios el? ci~~cuns~ancias politico-rcligiosas,
Aritol!io Pwvedano Berrnridez por la cconbrnicas y socialcs, ;~nibicnlalescn dciinitiva, no procisa-
inestinzn(rle colaboracicjn preslndn en la mcntc muy favocables al propio c . o r ! / ; , r - ~ ~n.\.~~irirrrrrl ni, por su-
edicidn de este Ilbro. pucsto, d l dc sps I'arnilias, quc tuvicrun cl hcroico rnclairude
proplciarlos.
Hubo largos ailus como dc crnbbzcr y rdpuio, clolltlc mu-
chas cvsas cran tcrrbi;~s y ~iicnclaces,apcnus cncubic~.tarpor
u n trisrc y dcsniayado oropcl miserable. Pcru cllos critn Ian
I~ucnosquc ni sc cnleraron. Fucr.on sicmprc aniniosos, since-
ros, honrados, cncmigos clcl clinpuz y dc la faldcia quc proli-
feraban cn lol'no, ;~l{rgicos a Id pioarerca nnccstri~ly ,I tiis so-
l'isticacioncs al uso. Algunos de c s t ~ smonlill,~nos-cl ilutor clc
@ Agustin Gomez PCrez
csrc libro cn1l.c cllos- ocuptn liuy cn Cbrdob,~ pucs[os rclc-
@ ~dicionesDem6fil0, S. A . vanlcs, un el sunlido strio de 1; pali~bra,~ I 'cn ~ 1,I crisciian~au
Apartado 20 cn la cririca lircr.afia o clcpc.>~.liva, ora cn cl rcatlmoclc tnso yc, y

dc v;~nguilrIlia, cn 1;1 niusica o cn I,IS ;~r.lcs, pis;~~-ido ~c.)ilos1,1
Fern An-Kli Aez (C6rdoba) r dcl clr'.~ dc l a Culritr,~.
c l ~ ~ t i r r s rlu/
I. S. B. N. 84 - 85157- 16-8 Lllu cs ~ol>~-cni,~ncra Iicr~lioso;pclu cl Icctr~rdird ~ L I CI~S
,lsjn~ijmoin[olcr;lblo y pcnosa Jisgl-csitiri prcvi,~;I un ~1.6-
Depdsito Legal : CO. 245 - 1978 logo qiic, ~ O I s. i ~p~upi'tI~;I~LII~~~CL,I, pol, ~LII.CII.,I/OI~iic ~I.CL-CII-
Suministros TipogrAficos, S. L. 1iv.1 li~c~.,~~.i.l, r.rmhii.n c s c w a prcviii. I'oro 1or1.1o s l , ~i n ~ l . o ~ l i ~ c -
Cronista Maraver, 20
CGrdoba
cii)ll no ~5 111,is quc IJ j ~ ~ ~ l i l i c , ~,111lc c i ( ~elr iICCIOI' i l c l l~ccllo,ip y honcsta; hay hcrvor dc sabiduria quc se remansa nquchas ve-
s[)lilt) tic ~ [ I Ccl lit>~,o rlrl MC~csl~.o SC,I ~ I ' ~ ~ ~ I I ~ ' l I3 L0 ~~LII~ o I.'#i,f- ces en delicioso humor socarrbn, y hay al~c'cdorasabr.osa, in-
V ~ I I Ocllrc no h , ~ po(lic.lr~\irpcr,lr' 11i 1,15 pr-inicl,.~\I c ~ r i dc ~ s usc . ~ r - genio, vivacidad, sencitlez, llancta sin rarnplonerh. Aqu I' estd
r c i n l p , ~rlirc~ CI~PCIO .I Illtnl,~r,s~ ~,JIII~(J qtli/.i c1.1 CI 'riglo XIX, la cpoca reatral del flamenco, Chacon, la Giranofilia, el Fos-
q ~ tictlc~ u 1111 ti>istcrioso or.igc~~ ~ l I,,II.<IS
c i r i ~ p ~ . o ~n~orunds,
i~,~s forismo y -corn0 110-los ya historicos Concurs05 de Granada
i n t l r ~ ~ , ~ l , i ~ t , ~1'11~ i i cvc/,
s I~cl,l,c,~\tlc 1,1 niciol ccp;~hcl',trdi, c ( 1 922) y de C6rdoba ( 1 9 5 6 ) , q ~ marcaron
~ c Iiitos trascenden-
incluso I>i/,ln~ iri,ls, n.lcip,ico C , I I ~ I ~ l l G ~ r i i t ~(IIC~ c o,~lgt~nos crili- rcs en c l devenir Jcl Flamenco.
cos C'IICLJ~I(II.~~II I><I~C) I,I UI i ~ l i l c CIC
~ , ~rrrri.<ic.~r l ~ ( ~ l ~ ~ r lc-.~~l~trriollr,
trr i Y q u i cs, cn defirrriva, el Flamenco? Una dc las musas
cuyo l'ucric .~rr.,ligo en Anil,~luci,~p,~rcccincircslion,~blc.Si, dc Agust in Gdrncz, dcsde luego. El Flamenco - i d c l gcrrndni-
us ;~qui clondc ;II~CILI~CI.~ $11 I'il-i 511 ~,II,I.Idc n'11i1r i ~ l c ~cri ; ~ i!Strl
, co Flaming?- es tarnbid17 cl na~uratde Flandcs, tarnbicn lo
Anclnluci,~ nuusll';~ cluc ; ~ l g ~ ~lid] i c rniolci,ldo
~ rlc .\.,rbrrrl~ioil(* acliulado y gitancsco, y es asimismo esa cosa incfablc qne cs
rill,^, en csl,r A n ~ l ; ~ l u cquc i , ~ y , ~I-clipc V clogio conlo ti(,- la vor ya arruinada y en quiebr.2, lo~alnicntedcs~ruzadapor
rril ( / ( - .~~1il)(Ii~0.~ CII /cqt~/(*.i(.OIII<)~ I ~ * i ~ / ~ ~(El i l ulvido
o s . ~ ,dc CSI~I el scntimicnto,cscsc cantar,csamclod~'~ nublacla y Iiin-~inosaquc
Ic,~lr,tcl p;rrccc cluc i l u r , ~y , ~ccrc,~tic 1 r'csciunlos (i~ios). no cs narla y cs rodo, csc cantar quc, scgi~nDon Anronio CIIJ-
Agust i n Gcirnc~,pur S L I C I . ~ ~ ,~ ~ I U V Oaio O CI sorlilcgio dcl ctjn, pucdc scr. sublirnc D asqucr.oso. A cs1.c propdsilo, dicc
Fli~rnc~lctr ilcsclc 10s cl~',~s~iiismosdu su n i r i c ~y adolcsccncia, y Ramon Gbrncz de la Sc~.naque, c u a n d o uno so da CLICIII~I IIC
cs obvio cluc 1'1 cclusion Icrnprlln,r dc su podcroa dici6n nacc ' to que cs cl cante iondo, cs cuanclu sc sicnrc que sc rompc In
y (Iuyc a1 co17jurodcIcicn~ploy c I rn,~gistcriopillcl-no. Agt~sri n v o ~cn pcclaros, como t icnc quc rornpcrsc, y i.ln pcclazo sc v ; ~
G t i n i c ~cs y ; ~un cunsurnadv rnilcstro, un,l auloridad iniliscu- por alli, y 011.0por.alld, y olro sc C J C clcl vt1.0 I;1~10,liasta qtre
riblc cn Flanicncologl'a: ctrnl'crcnciantc, cril ico, aulor dc in- la garganra se hacc a~iiros,como LIII ~ m ~ ~ r t i rcomo i o , un l a r p
riumcrablcs trabajos du invcstig;~cibn y cicgcsis, sabio tr\~rr~rto- llanto dcsgarrado, co111o una glor'ios;~agor~~',~, i u m o un 113nsi-
c k ~ rdcl canlc niuclias vcccs, y digo cso por no hcrir su modcs- to dc ilicida reofani,~,cn 13 accpcidn quo dabon los gricgos clc
~ i asin doblcz dc c-t~rrtrrorun tanro ignori~do.A i o s y atios sus Dclfos.
clascs dc pcdagugo prof'csional cn la Escucla y clictando su i A y ! iD6ndo Id scrniint.icil, d6ndc 1i, c t i r r ~ o l o g ~ iOh, '~?
diaria Icccibn dc cantc CII Radio Popular dc Cbrdoba. cicncii~s! iOli sabidurl'a!. iEs la ~;II;II>I.;I, 1,) ~ i i i l s i ~ CI
i i ,verso, el
Y ahura, csla magistral rrilogia dc rrabaiossuyos con afi- canlu, cl c~iril,~!~, cl canlc? Dc 1'l;lniing vicnc gilancsuo, comc~
10 dc ~\.I/I(Js: cl nevcldsicismu I'I,irncnco, cl maircnismo y cl cat- hernos tl iclit~.Tnnibicn clc a11I' vicnt n,lv;~ia. Faca arabc: cuchi-
racolismo. Sc ha dichv quc cn los ismus v a irriplici~oun I'ra- Ilo corvo, ~ I . ~ I Iy~ C IC
punri;lg~rd~. Puli,ll: ~ I ; I ~CO~I'I
< I clue 5610
caso y qile sGlo Id5 podcrusas individualidadcs son capaccs dc I?icl.c dc punla. Esc cs cl qirc, c.unlo el Fldrncrico, nos cost ;.I
sobrevivir a la prucba dc I3 vcrdadcra innovaci6r1, rc.r.o,qir,t~i!r) conic.r 10s divines c c l o ~ .
r l v l c c ~puilnI,~cl;~s,
/'I,< c-or~(/~ti.\./u.~ t ~ r ~ ~ r r i oyr rI~~I/~~~:(III(/~.
.~ COII /(I ~ ~ c ~ r s o ~ ~ u l i ~ i t ~ ~ l JOSE COBOS I IMENEZ, dc 1,1 Kc.11A c n i l c ~ ~ lcIc i , ~Cicri-
cr('t.~(lortl~~ocvst~rirt, 1t1.c c.t~rt~t./(*ri.vtic~l.< ( I t ' /(J rc~rro~~lr~lor. A~us- ci,~s.Bcll,!s Lc11.;1sy Nol)lcb AI.IL~I;rlc CGrdoh.~.
t i n Gomtz ddomina cl tcma I'lamcnco y aborda vaiicntcmcntc
su variupinta y I'ascinanrc problcmatica. En c s t c libro hay
cruclicion porrcntosa, pcro salpirncntadil gracirisamcntc dc in-
crciblc amcnidad; hay larnbidn crilicd scvcra, pcro rcspctuosa
EL NEOCLASICISMO
FLAMENCO
En Iil prcscn[,~ci(i~i tlib1c ~ , ~ l ~ i l uttc! g o I,] 11 / ~ , \ - , ~ ~ l . l / l ' J I I / ~ I;i/i.r/ l ) ~ . ( , ( . . < t ( ~ l , / l , t . i , / till,l -
~ l l O l ' ~ / ~ . i (l /~( .l , / , I ~ ; . ) ~ I I I I I . r ' r l l l . i c ' ( ' l l ( ' l 1 1 ~ 1 (/(' / t l ('111/)11 l l f . t l r ' / ~ i . i i ( ' ~ l
y -YLI
1 / 1 / c 8 i ~ i i ~ i ~ ~ t oi j. 1<1 1 , i'.i/ ~ ( ' / I I / ~ O f/t, - < I ( / ~ I . , I ~ .
Lcycl-idu c n mi pr-cscncia csie caliilugo, jcrsi L u q i ~ cNa-

v d i d ~s ~ ~ b r ' d y a10
b ~dc c . f t r l 1 t r ~ ~ r - t l ~ . / ~ ; . < i cclrrc
-tr i l i i * i ~ ~ ~ LC
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gunti. sobrc cslrl Il;irn;~dadc i~tcncibny nic c o n i c ~ t i ) .
- I i . \ - ~ t r y r l ' / t * / ~ r ~ l l l (7111.
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< , I 1 ( 1 j i * c t o , i t ; l ~ ; l l l o .l ~f 1/11 i t f ( / / 1 f l 1 1 ~ ~ 0 1 - / ' ~ . ~ ; ~ ,~~' l/ ( t l / l ( ~ l l ' ~ ' ) .
Al margcn tort~frncnlcdc csta discursicin, y con la posibi-
lidad dc provoc .lr utra mayor., pienso quc estoy ubligr~doa dc-
sarrollar y i u s t i f i c ~ rm i afit'macion, si no quicrc corrcr el pcli-
gl-o de quu dparcl.ca como gratui'la. Tal B S el obicto dcl prc-
sentc rrdbajo.
Corniec~opor pcdir pcrcldn por un tl'iulo quc rompc la
sencillcr y ri~ruralidaddcl lcnguaje famcnco, y quc mc sus-
pcndr;: Iiasta pcrdcr pie cn e l ierreno cluu piso. Ahora bien, csla
enccrr'ona en quc mc vco mctido no cmpicra aqui, sino en la
prescntncion dcl cartilogo de que d; nolicia. En aquclla oca-
sibn, y para convcncerme, sc me diio que las rnismas posibili-
dades tenia yo, critico de flamenco, quc un critico dc artes
plislicas, para dccir atgo de una rnucsrra cn la que arnbas cucs-
liones sc cn~rcrnc~elab;rn, y as;, cnr-cduda 1'1 madcia, hc sid(.~ en la expresion de sentimientos, en e l reflejo de nuesrro mun-
y o cl cnrcdado cn clla. do interior, de nuestl-aspasiones? iQu6 sentimientos hay mis
De mis cstudios dc bachillcri~to,no ran lcjanos como pa- elevados que 10s del hombre mismo abandonado a sus fuertas
ra quc 4e haya rnodif'icado lu quc cn ellos s t nos prcscnlabu naturales, o ayudado por fuerzas sobrenaturales, si en 61 ram-
curno ~ i t / t r i ~ t f d / ) / (t.4
, . <~ r r i I i ~ ~ i o ~irl (( *- ./ c rccucrdo
( I /)t#lh1:tr drt ~'.cfird, b i i n e s t i Dios? iEs que' no es e l hombre andaluz cste hom-
esras condicioncs: unidad, varicdad, claridad, oportunidad bre? Pero no nos metamos en silogismos, y brindcmos nucsrra
(cntiendase proporcidn y armonia dc conjunru), naturalidad intuici6n al que construl'rlos pueda, dejando lo hasta aqui di-
y originalidad. Alvaro Santamart'a, cn su Ilictoriu (IcI flrtc-, cho ~inicamentecomo justification de un tirulo que podl'a
nos d e c i a : parecer pretencioso.
/ : I , ~ I I . < ~{lrt O ;.ct ice c/i*pr411ltrC I I U I I ( I O.w / ) ( , r ~ ~ ~ t ~ 1u.
r tct ~ t r 11.- FLAMENCO, CANTE GITANO-ANDALUZ, ...?
irlc-trs y lo.< rclrrtiltric*rrtt).c rkl Itr tZpoc-d. I'or c.110, ~)otlr.ttros(rj)r-
r r r i ~ rqrtcn lo.< trrti.<f~~.v r i f k j i ~ r( ~* / 2 e ~ i . c t (y> , ,)or io ti,rt~to,/us uirtu- Entrc los numcrosos nombrcs que se han dado a nuestro
i1c.q u ~ ~ i c i(/(#I
o . ~t i ( > t t ~yp r l i ~ t ~ f di911 r (lr-ic I ) ~ I . V ~ I I . cante - currtu y nu r ~ t r t o , lenemos lo$ dc I.'bttror~c-o,l~-/orrilo
Recuerdo lambi6n quc c l mismo autor nos decl'a a 10s o ] O I I I / U , ( ; ~ ~ u I I o - ~ \ I ~ ( y/ ~ (I ;/ LI II ,I I' ~ ((.:/usI'TIJ
' . , . \ I I ( ~ L I ~ I~OI :~, M
estudianres d e bachillcrato: ellos validos si los matizamos adecuadamente.
(;NSIO r~rtistico('5 1'1 Ju~rrltrl(1( l r \ ) o r ~ i b i rIt1 brllc,zc~c.11 /us Respccto del nombre de I:/t.rtrrr.ttc.-o,rccuerdo ilna carta
ubr(r.c i l t itrftl. l ~ ~ ~ . ~ ~lt(81 ~ cl ot ~ur ro c~ i t~ t~~~i ((11,
~r~ f u(-u~~tiic-iotrr!,~
1tr.e quc, no hace mucho, mc dirigl'a un aficionado, y en Irt quc
~ I I (C I ~P ~ Pr ( ~ ~ t i rlui r ~ 6 r r tic
1 r l r t ~y (lc .<I.(brrrrc,(liuttc corrtclrnpb- propugnaba l a aholicion dc csta palabra por no considerarla
ci6r1. casrcllana. E s ~ onos hizo metcrnos en consideracioncs sobrc
i Q u i de exrraio tiene que un rnuchacho, obsesionado ya la formacicin de nucsrra Icngua, para terminal' aceptando la
con el flamenco aplicara n t o s bincipios generales del Arte, palabra jJtrrnrrrro cn l a m,isma f'orma quc accpramos la dc
con rnayliscula, a1 caso particular del flamenco, si por viven- rlro,/;.r o la dc ~ / ; I I O ~ I ~ IPorquc, ( ~ ~ I , al margcn dc scntimicntos
cia familiar habia entcndido que esre era tambien un arte, y nacionalistas, hemos dc rcconoccr quc ~ ~ ~ l l l hal vcnido ~ ~ ~ la~ ~ l
tarnbiin con mayirscula, por mbs que despuis haya ol'do ha- definir una mancra dc scr andaiuza, y a gcncralizar, corno nin-
blar de la subcultura del flamenco? Pero sigamos con aquellos gGn otro nornbrc, nucsrro artc cantaor.. Dc a h i quc Ricardo
esquemas que se grabaron en nuestra mente por aquellos Molina y Anronio Maircna cuando tratan dc rccopilar todo lo
aaos, dando luz, ipor que' no?, a nuestra formaci6n flamenca: por cllos ccsnocidvs accrca dcl cantc, dcn a su obra cl nombre
La mlisico - ~ r r ri corrckrto tic los Artcs- sllo persigur dc hlrrrttio y j;)r~rru.c rh.1 C;urrt(- I:ltrrrrc~rr~.o. Antcs, Ansclmo
b cxpresi6rr tic. s ~ n t i r r r i ~ n t o trata
r, dc ri!flejar rlurstro rnrdndo Gonzalcz Ctirncnr ~ i r u l acorno I : I ~ r r ~ r c ~ r rsu o l ( ~ ~ w-
~ ~trarado ~~~
in ft'rior, rr~trtstraspasio wcs. brc rnanil'cslacioncs ar[ i s t icas gcnu inamcntc andalu~as,inclu-
Si ese es e l fin de la MQsica, si Machado definia el Cante ycndo lanlo cl cantc corno los lorus, l a marchoscria comv c l
corn0 quiritacsencia dc u n poema dramdtico, ipor qu6 vamos a dcsplanrc, las palrn;,rs o cl olc, 1;1 guilarr~c l I?dilc.
acepcar que el Flamenco sea un gdnero rnenor, y no tan ma- DL' cualquicr mancril, j1,rtrrl.rrc.o nos hi~bladc l a I'ornia
yor como el primero? i Q u 6 ge'nero musical aventaja at Cante en su totalidacl, rnicnlras quc Ili~rrtlrr o' jcrrrtlo nos h;~blddcl
fondo, de la expresion, cle lo ~ r c 1 1 1 ~ lAc . este respecro, debe- lrli!rrtus sirl?jrti~ruspclr.curral(!s nus p roducen.
rnos aclarar - - y esto se repire hasta la sacicdad- nuesrra dis- No s i por donde se nos ha rnc~idolo del Gurti, CiJsico
canformidad con Josi Carlos de Luna en su clasificacion dis- , . l , ~ ~ - l c r l ~ cTal
:. vez por el libro r\ltr rrrlo y jorlltcrs t i r l C d ~ r f o1:lcl-
c~.irnindoriaen canres grandes y chicos. Pensamos que este t n e r l c o que viene a scr como un tratado dr arre fla~nencoen
caracler, mhs quc intrinseco de cada cantc, aparece despues el que se nos habla de lo c-ld.<iro como lo t r ~ ~ r I i c i u t rmas ~~/? vie-
de su interprctaci~npor cantaores grandes o chicos. 0, cuan- io y enraizado, y, por ranto, permanente y firme a pcsar de
do menos, no estamos conformes con l a rotalidad de l a s listas 10s avatares y peripecias sufridas en su hisroria. C i t r l t c : Cldsico
de JOGCarlos de Luna en ambos encuadres, porque, sin per- .-lr~rlalrr:,como el quc hacc l a historia, no localizado por unos
juicio de lo antcdicho, reconocemos que el Canrc, como l a cinoncr fijos en una ipoca hisrorica dererminada, como cle-
Dramitica, tiene su clasificacion de principio. No es lo mismo cimos del . - t r ~ rClj.ii~c> C ; r i q o , sin0 en cuanlo esos canones
un rema rratado con lenguaje rublimc que exponc un proble- han servido para medir y cornparar todas las cvoluciones del
ma enrre dioses y he'roes, a l que 10s griegos llamaron Tragc- Arre.
dial y un lcnguaic mcnos sublimc, irunque con problcmas nias
o mcnos transccndcntes, resuello cncre hornbrcs, al que se Ila- 111.- Ill'l'OS MISTORIC~OSQ U E NOS L L E V A N AL
mo Drama, o una cxposici6n cn lcnguaic scncillu y cn tono N EOCLASICISMO FLAMENCO
fcstivo dc la vicla cotidiana, quc conslituyc la Ilar.nada Come-
dia. Y asi, unil siguiriya, cn su mcior inrcrpl-ctacion, pucdc El proceso histbrico cs sicmprc cl mismo: (01
St, ~ l r l ) r . l ~ ~ ~ r r
cclrnpararsc a una tragcdia gricga, ranlo por st1 exprcsibn cx- r l[r.<
~ (pJ~ ~ r j l i r r ! ( ~ ~ ;(/(,<I.<
,cir.<!o ~ , ~ ( I I I (,<la )J /(I,< . i ~ ~ ~ / t i ~ t t~i (i>(/<I
~ ~ / t ~ . <
cclsa como pol- su signil'icacibn d c Iiombrt: que lucha contra i;l~u-ti, pierdc vigcncia aquella I'orma dc expresi6n del arte y
ru desrino o esta abandonado a e l sin csperanra. Una raranta IC S U C ~ ~olra C en consonancia con la nueva cpoca - - ( I / trrti.<trr
o malagucria pucdc scrneiarsc al drama, y , finalmcnlc, un Tnn- i I 1 r 1 I , pero hay algo quc pcrmanecc
danguillo unubcnsc o malagcre~iupucdc r~ilquirircntcgoria de siemprc, aunque sea en cs~zrdolatcrrtc, en los pcrl'odos dc cri-
corncdia. P c l u , y volvcnios a nucs1l.a objcccicin primera, el sis. Asi parlicndo dcl Arlc Clasico Gr-icgo, venios como Ic su-
~r.ansiro(lo una a olra calcgot,rh dc c a n l c qucda, rnuy I'rccuen- cedc cl Il~lcnismo,clue es cl gricgo vricnralizado pol. l a ex-
icmcnlc, cn I'uncibn dc In dignidad quc consig;~ilnprimirlc c l pansi6n dcl llnperio d c Aleiancll-o Magno, y , cn estc caso, el
c;~nlaor o n cucs~idn. ~ r l st c vc i r ~ j I i t ( # ~ ~ (, .) io~r ~ri( t/ IoI , ~ ~~, rI i ( - ~ l t C< Il I/ I ~i t * i1t1ctb ( / C ; ~ * I I ~ - -
El maircnisnio ha propugnaclu lo clc C . ' ( r r ~ f t m C : i t t r t r ~ - : I ~ / ( l ~ r . . < ~ ~ ~ o[ I ~ ) ~ I . < ~ Oy ~ [It ~
rtlr ( - 1 1 I O I / j l r r r o ~ l ~ ~ i tt.ti1rt11, r / I; ]~h/' k
O~ . q On, ~ ~ f ~ ~
/ I / : , lu q u c cn rodo L.,ISOcncicr.ra solo una parccla dc nucsrro I I ( / O . 1 / 1 1 lit.< r i t s / r t . ; t ~ . <1'1
, I I I < . I ~ , L I i11j(~~.ii , < ! r ~ / ( / i c + icG / l~ v.cir.c!
li~ , irtty(.
C:nnlc y cn niudv .tlguno p ~ r c ~ lscr c n ~ r n b r cgoncr~li~ador ni ( . o ~ tr r l ~ l ~ ~1 1~1 . j ror i,. o~, ) i l t t c i t j ~ 1/ [ I l ~ r t ~ ( / ~ t r c ~ h rlv
,q(111io/ ~ ~ I<).< ,pri(#-
L'LCJLI ycnlc, Si ;IC;ISO, apllnla h;lcii! lo$ rn;iliccs . i r r l > j c * ~ i ~ -~ c) c~~sr . - (,o.i, I;II 111 t ~ t ~ o i r ~ ' ~ i, I~( ~
l ri c
, , IoI .. q r t t / / [ / c ~ . < ~ ~ t . r Io/ (
l i-cit1.q
~ ri(jrrl,:t~.v.
. S O I I ~ I / ( .e.s~i :r , ~ , j oI I I ~ ; . ~ I ' ( - ~ , I . ~ ~ ~ ~ - I eI l ~l - 1/ ,~y ~i tI l ~i ~I ~( (lcn~ro

o~, c k 10 I',
C , ~ ) ~ I I O~ c I . < , ~, I v ( ~ ~ ~ ~ ~ ij i~~l /i t/c(, ~
I t . .wr(2tt,l l
~ ~ ~ ~ ~ ii ) l( * ~
r f /li i /: ~~t - ~ / ~ l
quc dc r'umilnticisnlu ticnc c l Cirnlc. Peru no,nu podcmos h;l- ( - 1 i r r r / l t . t ~c-rc.tt(/trr
r/o,c(- ~ grit:qo.
t / t . / ,vcn~~itr
bldr (Ic unas S o ~ . n i a ssslil I'SI icns cl.cadns pol. los gilanos, si no Al rcpasar aqucllo quc ~ : i p r c n d l " ~ n . l ocn s c l bachillcr;~lo,
t s Ilcv,~Josp(.)r cl scn~im~.n~alisrno y 1;1 sirnpatia q t r c csos r*l(.- lo con1p;Iro con 1'1 c , ~ n l cy no p ~ l t ' d ~ d~ S U ~ I ' C C O ~ C I ' I ~ ~ C
clcirll.
por la constancia dcl proccso hist6rico. Dejemos a un lado l a hate rneiot o peor que antcs? Los que vivieron la cpoca anic-
prehismria rlamcnca, u lo que Ricardo Molina llama s~ibstru- rior nos diran que pierdc su p u l w a originaria. Las pieras y
to,<I J a r n ( ~ r ~ c o s ,tan prol'undos qile sc con fundcn con l a nariva monumenros del A r ~ eGriego qucdan y puedtln compararse
aclicud andaluza para canlar y bailar. Recordernos, solo de con las obras de l a siguiente etapd helenica; a l cantc, cn carn-
pasada, aquclla O l l l . r ~ ~ l d r r ' l i t ~clc r t r Avicno en la que se habla de bio, sc lo llcva el aire. Solo quedd Je la primcra comparecen-
las lcycs cn lorrna rnilrica, rirmica, de las lartesios del baia cia la nosralgia dc sus recopiladares, dc quienes vivicron las
Guadalquivir, en e l sigh VI anrcs d c Cristo. Vayamos a l a his- fiestas no proiesionali7,adas. Pero, lo que s i ha cambiado, in-
toria que armnca a primcros dcl siglu XIX. El oantc, diria- dudablemente, es la motivation d c cso arte, que anics se pro-
mos, es privado o , a l mcnos, no hay un lugar donde pucda ir ducl'a para desahogo o satisfaction personal, a la sumo para
cualquiera a escucharla. Rccuirrlcsc la cscena andaluza de €4- comunicaci6n al amigu, y ahora sc producc para u11pljblico
tbbanez Caldcrbn Un baile en Triana y su caracter dc fiesta m i $ a rnenos cntcndido y tarnbidn mis o mcnos, sobre todo
privada cri la quc cnrra cl cscritur invilado por- ,~Iguicndc la menos, homogdnco. Necesariamenrc ha dc surgir una nucva
casa. El canlc cstri cnronccs t n su csccndrio narul..ll. F.1; fpoca cscala de valorcs en c l arlc clc cantar, nccesal-iarncnrc ha dc
dc vivcncia y ()or lo tanto tlc crt.aci6n1 dc I'ccundidacl. I.uogo, surgir una cxpresion m h inlclegiblc y popular, necasariamcn-
cn 1842, l?ay ya c;ti'6s cantanlcs, pcro solo hitsra 1860 4igni- tc ha de surgir una carcgoria tccnica quc Iiaga dislancia entrc
Ilcardn a l ~ oon 1;1 hislori;~do1 c;lnrc. Cvnlicn;l,~una nucv,l cla- cl que $ubc a la tribuna y el que sc qucdn abaio mirando al ar-
pa clttc, ,I SLI VC/,cvi~lcnci;~1; Jcc;~dcnci;~clc 1,1 anlcr.ir.)~,.Vca- lista. Sc ha pcrdido cl accrcamic~l~c~, IJ cornpc~re~rdci~n, In
mas: cornunicacibn d e hornbrc A ho~nbr-c, sc h a pcrdido humanidad
En 188'1 sc puhlica cn Scvilla l i ~ C ~ o l t ~ t ~ c rlv i ~ r (r: t r r ~ t r . . r ' cn Id parlc quc corrcspondc al superclolado quc canLa, no pa-
/ , ' / r / t ~ r c . r r t * c r st-ccl~gido~ pol. Anto.nir.) Machiict~y Alvarcz I ) f , r r r t i - r a uno sino para muckos, y, pur lo lanto, ha dc sobrevenir lo
j i / r j ( 1 ) . En cl mismo i~rioy IURRI., Manucl Ualrnnsccla y Gon- a r ~ i f i c i o ya ~ ; csti el canlc producicndo dincro y, como con-
/;iIc/ JXII>IIC;I SU I ) r i 1 1 1 ( , r .{ ; , r t r c i o , r t . r , ~ I ; / ~ ~ I , I ~ ~ I( I2C) .OAl siguicn- sccucncia, csra faIrando 1 ~ 1.v(,rc,,rrr r r r i , q i r r r l l i r l c r r l y pcrcliindosc
l c , y tdrnbicn cn Iir ciudatf tlc la Giralda, ROL~I.I'~LIL'/ Marin (la r gcnio dc nucsl1.o pucblo flamenco.
( 4 ; ~ ~ t l ) c . ! r~r r c ~ t r ( l odcl
4 1 C f ~ l l 0 C c r SA O ~ 1 0 n ~ ~ ot>ra61 l ~ '( : ~
I I I Il~ ~~I . \/t, ' ~
I ~ ~ J I ~ / ~ / I~~. ~
( ,/ ). I<I I ~ O / { , , \ ' . Es~amoscn una nucva dpucn con sus gustos propios, sus
SC Irr~tr~hr~ C'II~OIICC~~ de l i l ~ ~I.~IT)CI.~S 0 1 7 1 . ~ 1 ~fccopil;~dor~~s vir~udcsy sus vicios, quc cn su dcsar-rollodal-a sus pa~,ricularcs
y c,~!,~logi~rlo~-,l~ clcl rctl.r,l Il,lmcnco, y, cn o s l c scn~ido,iucron I'I.LIIOS. Silvcrio Franconcrri, discl'pulo dcl Fillo cn la 6poca
c l primc~'sl'nlom,! dcl uiur.r.c t l c u11.1Cl)oc,~ ( 3 ) y 1;1 apcrturJ clc LICIcanlc privi~clo,pasn a scr cml t - r c t r r l o r . r l t . 1 ( ; i : r r c - r o I : l t r ~ r r c ' r ~ t ~ i ~ .
'
O [ ~ S I , qlrc ib,i I;] dc IOSt:dr$:.< ( ~ l r ~ r ~ ~i Y~ ~CIr C:,IIII~..., ~ ~ ~ . i .w
- \ c ~ I-d cnliiicacirjn no es n u c s l r ~
,Icugcmos ,I SLI :IUICI~~~JCI

sino dc Molind y Mi~ircnir.Si nos
cs por lo quc ticnc (libpondcrtlliva,
(1) 1.1 ac~ua~rlJrl cxislc cdicl*n rlc csle Ubro: Ct~h.t<lrjrri/v t b l r r r r I-lrrr,rnvrc.rr<r d . 4 - l ~ n ,LLIII~LIU VC,II~OS und con11.adizci311 on cl hccllo clc aplici~ra q u i
girlo* y ~ ~ ~ ~ u I up~rat
~ / c .irrronio
,M ,~l.rclr.~ltr y ,~IA-rtw:. * l ~ t 0 r n ~ i , f*.i / uEtlicioncs Oemotil~.
5.A.. Mildrld 1974 (N.del E.)
(3) A lr v i s l , ~dc 1jnl.i pruI'ube~)n(Iullbrns quc hoy st. p ~ l b l ~ . rvabrc n r.1 t'nl.1 Ili~mr-ncir,
(2) Talrahi(11 111
. r13u rcscalado t51c 14rrr,r<.rrbrrrrit~~~r.r~, CIC Mrnurl Ba!m~u.
l:br~r~r.rrt-t, .~lguicnpucdc prvgunrJrr si nu c s ~ oun 3irr10r11rJE dcc,Y(crlcia, vcrryuc, cr.1 c l f i t o ,
d ~ cn, J i c l o r ~prtp~rdd.1por J o d LuiqOrllz N u c w pard 14 cdi11,ri;ll Zcrtr 5.A. y puhll- (In r r ~ c ac rsqucm,~llray w d c l CU~SI.~HEIJ ~ CYIII.Id 4 dl iu.ll>du aIntnll/.t ctt11#IIOIIT, cn
~ M-ulrUen 1'173. IN. dt.1 fin)
C y l cn I.rn ; I ? I C I I I I , dc s ~ l v d r l up ; I,I~p~~!.tcriddd. (N.( 1 ~ 1A )
pnrnpnco como concepto nucvo, rnicn tras que e l tl'tulo de su /;ll.l,t,a pst/;,l/ j l l / t t l ~ ~ l l f ~ t/l,llf),
[, ll\~l~lclLll>lcll~ctllc C l ~ l I ~ , l l ~ 1 ~ ~ ~
libro ~ \ l u r ~ y ~ lforrn~r.~
u ricl Cutrtc. I;lorrrcrrco dice a Ias claras Cli,l~~')ll ~11 1'1 ~ ~ O C , I>,I~I,OC,I
I dc! ,]I'~L* ~ ~ . I I LILIL' ~ ICV i I I lIl ~~) C~)
que c~itiendenpor flamenca t a n t o lo anrerior como lo coetd- Bargroco ( 1 ~ AI.~CS cti gcncl',il, d~rr;lnlc 1'1 siglo X V l l y C o -
neo y posterior a Silvcrio. nlicn/<ls~1c.lX V I I ] , ~ ' c5 ~ ) I ~ s ~ ~ c201110 I . ; I ~ It~,/;i.<r.
~u t / I.t . I t,ttfi.ilt~
Al CUP
Cnrrrarlte l e sucede l a Epoca Teatral de 1910 a f / t - / / < ( ~ l l l l , ~(:l)c~(.cl i~l)i I /f
( &-t l t r/ 1 , e~
t 1~ / ~~ . i f ,~ l I/(.j ; . i ~ ~ c , ~ j ( l ~ tttcl 'l l i d l i -
1936. Ya estamos en otra nueva Cpoca, con sus gustos pro- (.,I, y[:(](;jc) ,111,~ .i1~(.1(~11~11/ ( ' 1 1 ~'/';.i;.i. I'f'1.0 r'.cl(' t " l ' i l t ' l ' j ( l Iflll)r,q('-
pios -insis~imos-, sus vicios y sus virtudes, y el artista, siern- ~~(~,.~~/i:~~,l~, -11115 Llict\A~v,II'() ~ L 1 l l l . l l l l , l!'.I- l I'.it l l l t l . ~ i ( ~ l f ~ l (i '/ ~illlll.+
~
prc, fie1 rerlcio dc ella. En cl paso dc una a otra, viencn otra (0, ,'I l / t I ( ] l r ~ ' ('1 / ~ t l l ' l ' ~ l [ ' O V,< f'~~ll.ii~/i't'dli/O ( ' i ~ l l 1 0/(I /;/tillldl ti/^<(' ( t c f /
vor 10s in tcntos de rccopilacion y las arioranzas de quienes vi- /~~'l/,l('il~l;~'!lt(~, ,ii,, ~ ' l l t i ~ ~ lf'.l'i,ild'll
l ' ~ ( ~ l 8 t / f ~ 1t' l l l l / ~ ~, ~ ~ ~ . ~/ ~ ' l ' l ' l l t ' i ~ / . ~
t t t t l t ' t . r / ~ / r l . i (/II(. 1'11 ~ - f ' ~ t / j~'oll.i/iil~.l'(. ~ / ~ l ~ / l l l l r l f ~ l ' t l t . l ' i ~ ) l l 1.011tI'tI

vieron e l pasado cn sus momentos de plenitud. Es conmove- tl,lt
dor ver como Fernando cl dc ~rianasc despide de l a etapa de t.1 ~ t ~ o ~ . i ~ r r i~~c~rr~rc-c~r~/i.r't~t. t.r~~o 'I' v;lyd si CIiac~)llsul~ot'lc unil
10s ~ a j s scle Corrto: iC6rtro .st. I ) o ~ , r-110s i ~ ~ dicc- r l trrlyrcto 1.cacci6nconlrii lorio lo qc.rc c! I'I~~ITICIICO h~ siclo l l a ~ l iC'I, l 1i111-
t o soci.11 conw ~I'u('cs~oI~~I~, c incluscr, ;i~.tislic,~rr-~cnic. I;ivial.
( / i l / u /u c~tllc*( / r /l<o.<c~rio
c u r t ~ ~ ~ r o r ~rrlrrt* y 10 CLI//C ./iirijL! l,'f#r-
Molina, SLI ~uil;.~r~.isla PI-i111c1.o y co~npailc~'i.r dc f,llig;ls, nos
rlutlc*rus burrtltrtlar I/(. u]icic.~~ltrtlus t l v 1oc111s Ic1.v clfi.~c..q >ouri~lrs
CUCI-II;~ SLI vi~1;1,SLI I i ~ c l l conslanic ;~ pol' 1. csc;~l,~d;isocial, pru-
curncntctbarl lo 1111i. rrcfrbLlblr~r111' o ;I.., ~ I ( * . < ( ~ u(It,~ iq11(~ ~ l o 1lt:qflrtz rcsional y ~ 1 . 1i s t i ~ ddc1 i'larncnco. i Y qiriin pucdc ncgar, a
( 4 r)lor)icrlto c~.t~c~tcl~(tr
( I c d c.1 otro ~'i/c>/u pdrcr I~c>.~>II(;.< cr~j~ticit~r pcsal. cic los prcjuicios cn gl';ln 11.ll.lc r ~ / > r r . i i ( ~ ~ t t ~ ( I c )i, . i ;J~~II.(/O.~
~ U I I~ ~ t ~ r ~ i cco~i t( ul ~ :rio~ t t i [ cr;/
~ ~ ~i d/- o0 l t t / d u r r(~(i/i:~rclc~ pur (lo.< contra cl Barroco, la gran ~;III;I ;irt~slicad c Chact.)n?.
cutr~prtitlurc~.~ clttri.\.toso.<-sc rcl'icrc a Chaciln y FosCoriro c l El concurso clc Granilda clcl alio 1922, tiln pondr~~ado
Vicjo, para afiad ir esla muralcia- i l r i o d q l ~ i r v tItoy, tie r t t r fee- pol.quc sus orgsni~adorcs I'i~cl.c,n prcs~igiosi~spcrsonnl idadcs
fro t i otrc~,d 11 (10.~ (11-I~:O,< II~IIO.Y (/(* l(~.$
( p . ~ r ~ , { i - l r ~ ~ r III~/OII,J<I~?(4) s dc las Arrcs y las Lcrns, TLIC trn intcnlo dc contrular y dcvol-
Pero mas quc del Car'c' Canrantc, Chactin es c l simholo d c vcl. a su cauco prinlilivo 13s aguas dei cnnro. I:'/ i:crrltc. -cl'cyci
la Epoca Teatral, si lo miranios ahora con sur'icicn~cpespecti- Falla p.i r o . (Ice/ ~ l t l l ~ ~ ~ ly/ O proii~.<i011~11
(11 (T i - 1r ~ ~ . ~ ~ ~ o ~ ~ . c ~ r I , l c ~
I t / ri'iritr~trc* i l ( l r l / ~ t ' r f ~ c . i i )y~ t Iror tt11 r t ~ r , f i ~ r > il(4l)ht fctrlsr rlcjtr/i/r/
va y objctividad. 13as1c obscrvar las futograil'as clcl divo -la
cpoca lcarral nos Irac el nucvt) conccpto clcl divu flamenco-, / ( I /)itrtic.il),l(.i'i~t c.11 (-1r i ~ / ~ c . . ~ESIUS l r . < ~crrorcs,
. Ilcvadas 3 carc-
go141'.l dc poslulados cn cl Concurso d c Granada, y talcs p1.c-
su alucndo impccablc dc surnil clcgancia, csos picos dcl pa-
venciones llevadas a rajatabla, nos dcmucstran la incilpaciclad
riuclo blanco ran bicn planlados cn el bolsillu supcrior do l;~
cle criteria, r.cfercnrc al canrc, dc sus org;inizadofcs.
chaqucla, csc almidonado cucllo d c pajariln ..., como corrcs- En las mernol-ia de Pcpc cl dc la lllatrona ( 5 ) ) 6s1.c nos di-
pondc a una nuuva conccpciirn dcl gus1t-1i~r~r's~ico I'larncncv, ce quc el pucblo canraba , < ~ ~ ~ i l l t ~ ~ pcro / r i . i , no .<ol~-,ir.i*.~~, quc cran
quc valora und vo/ I l'ricamcnrc r irnb~.;rd;~,unll pcrl'c~cci01-1 dc c o ~ aclc profcsionales. A cllo Ic podrl'amos sacat. mucha punra
modulacioncs, un I'inisimo oido. si hicicra falla y no tuvi6emos suficicnrcmcntc dcmosrrado
l'_lpcriudo tcalr;~lcs c,~lil'ic,ldopc)r (.;cor.gcs I-!ilail.c como que r l pucblo, si bien cs cl crisol ilondc cl cantc sc fragua, no
(-1) I..I ci1.1 pfo~cblcdvIII,, ,v III~>I,I..1 ~ l h ~ t t (IL* t ~ ~ I-L*I t ~ ~ ~Koi11

t ~II~III(I~I ~ ~KCIC/ ~;;,III~/,
(11.~>~,JII.I.
/~I~III,JII~/~I 1.1 puI>lic-~dl~ C I I cl ~ I I I ~ ~ I ,dv CSIL* +It>,
lt-rcita ICii\[r rccdlLcit;~,, (5) 1)1-1,,, t.1 (I,' 1,l ,U,I~~,,,W,l~l-cn,~r,t~5 'It3 JjIl l-,lllfdur ~d~l~i1llJ1:4.1r. .&2,! ~v~~.l~lttl~~/ll~lllll
dc* i;(Iki~~tlr*
l > c ~ r \ i ~ l 5.
~ l tA~, , C,!tt*rt*\ lt17S (N, LICI 1. .) ]oh: l.rri,< (!r,i: E d i ~ l o n ~Dcm6Cilo
s
,\;II~I~~$. S.A.. Ma314 1975. E=.tc libro 1lcv;l u n apcn-
dicc dcl .I\tlnr rli: IJprcwsnlr nbrn. (N. dul E.1
It.bl,i~c hiller 11, 11111, I C II~IIIIICUII~y c'l,tI>or,~rlc~,
1~1irliclldrb
si~'111-
r . ma.
p1.c' L , ~iliici,~~iv.l
~ .I[ l o l h l o r , ~IICIO, ~, ~ I I I ~ ~ I I LclcI ,LII> c i c ~ l oq i ,II~<III ~ ~ ~ C L - I O~~l c l funcion cons~ruc~iva. En d brraio, lor. clementos.cumplcn
I ~ I ~ ~ J I ' C \ ~ ~cr,,~ ~ ~ I I ~ ~ clc 1'1 ,ICILII
> I Icl' I II,~\IIOII~,II~IC tcr.1ci011,Cslos
,una funci6n mcramcnlc decoratfva. Columnas .rclorcidas
~ 1 . ~ 1 1lo*,
1 PI o I u ~ i o 1 i . 1c11 1 ~C~IIILICI~I.~
~ LICI,I ,~I'icii)n gc~icr,~l y cx- como I d salom6nica, maxima exfi~esibndcl b;trruc(~-quc na-
1>,111<ii,.1, en l l o n ~ l c\(in11,I clcgc11~1.,11~ el h,~r.i.oquismocxcclso clo da soslicnen, arquilrabcs que Irh laar drr conlinuar rcclos, sc
(.l~,~cc'rri, p ~ ~ r ('"11.o I ~ ~ I ~ G L I I I ~ III.IIICICI
I , l q ~ c l I o~~) ~ u I c ~ i o n ~~Ll lI cU s encnrvan, doblari y dislocan cn fomar contrarias al cspil-i1.u
b c ~ i ~ , ~ ~ i ~ i r v c11 i c r c. ol rcrilol.io
~ i l c uri,~,11ici(~)11~ ~ c i l u cyi i 1,11tn-
l~ de su propia I'orma, fronroncs quc se rolnpen y abrcn cn el
centro caprichosamcn~c.
~c d~,\tl(.1 ~ 1 <~rios s ilc vivcr~ci~l, r rr,lr~~lo c l i ,rnlc cr,l ~,rivi~do. iO
cs ~ L I Cnu CI.,.II,I p~.uksi(,~ri,llc~ Mi~nucll orr.c, 'rum,is I'~vtin,1, Hablamos dc arquilccrura, poro loda cao son rnanifm-
Niri,~rlc lo\ I'cincb ... ? 1I:s C~I.IC II(.I ~ c u l ' ~ , ~l ~ c n t , ~ lclc
i J prtrlk-
~~d tacioncs batrwas aplicabla a todas las artw, y a ~paccc i quc
cstamos d w i b m n d o la.siguiriya Jc Cu rro Duke en la rtcrribn
~iOl.lr~l .IC~LICI )O.ICIIII'~I LIC1.1 1 ) 6 ~ ~ ~Liln I a ~~)rcstigiarlo
, cu;lndo sc
I.I.IIII~I clc ~ L I I ~ / si ~ I511 , Iiiiu 'I 1'1prcgi1111~1 clcl pcr~ioilist;~ dc par dc Chac6n, o sus crcacioncs pcrsonalcs clc grarrainas, rnalaguc-
i a s , crc.
~ I I C r i i b {:I,IIH')L I I ~ solo c.Iixo rlo3 conlcs!,l qilr ~ J O t - , / I l ~ ' l J 1 1 I(, 1~11-
I.(.(.I'o 1~1'1.11 (/I((.Ii* oy(.r1111 (.II~III~I~~ (/~ti.r'i(.t.~lr/ .<i l~l!tt~t~/(,?
ll 1'cr.t~ I;I E! ~ I i d y~ SoL ~l'~rtaclmicn1oson rcrcnirl,~il y cquilibrio.
El barmcrr, d'inamismo y movimicnlo. i Y dc q ~ 1 6mancra!
I r;Isc [;In clura d c 110 (/lrcmrr*r r/lrcP c~.,~c.ri/~t .ii~i I)c~~<~i~r/c~..ic*su~vi-
AI Batrafa en Espaiia fe slrccdc c I Platcrcsco q w , conCIiurri~.
/,I y II,I\I~I5c 1;~1171ir~1;1cu,~l~clo cl rnisrnr, tlnriquo \u tiiju
gucra. y , w discipulos,~ I l g u al clcliriv Jccorativ~.Ya rrnclnos
L ~ ~ j . ~ 1' c l {/tti:(i.<
c: .<III ( ~ t r t ( - ~ ~ O (51') - r /cfb~ ~, U I ~ ~ I ~ I I ~C II LCI ~~
l cI cn-
I~II
al Niio dc Marchcna y sus disc I'p~.11us pcrrquc c-l proem Ihisto-
ricndiln ;.I uncJ sohrc todo si ac I v d l , ~ , c(.)rnucs UI C ~ S OdcI t ,111-
rico cs sicniprc 61 ~i~islnc.). Aq~tellosclcrncnt~sdecora!iuw dc
~ cc ,l v h , ~tnr. i un;\ conl'csitjn.
I.~.ISI;I clclc punlo Ilcgi~bacl dcsconocirnicn~udcl problc-
ClixBn dcgcncran con Marchcna cn dclirio dccorarivo cluc sc
picrdc .en cI lahcrinlo itc Ias furmas. Sobrcvicnc c l caos. Es
Ina cn I- all,^, Zulodga, Garcia torca, c ~ c . sc , cornpronclcr si rc-
ahura CI moinclito dc paratnwict. a G e ~ r g eI-lilairc: ~ /;rc,t,tc
cc.rl.damos quc nombraron ;lbcsor ~ j cconcur-su l a I l o n Anlonio
,qc,rrilrl (Chactin) tlcl j'lgt1,lc.rrc.c) rrrtrlo (cl marchcn isnio). Y crl-
Cliacrin, 1; l'igul-a rcpmscnhliva de todu lo opucstu a lo quc
cllos preconi~~lban: cl p~uli'csiundlismoy los ~ l t o svalorcs dc
1
1 tidndasc hicn cluc si citar~losi l l Nirio d c Mar.eIic17~ con c l i.<rrrc)
dc un,\ cscucl;i, d t i l n , ~rcvolucibn cn cl ;ir~cr,US POI.~I.IC IUC
cotizaciGn ccunbmica quc c l ~ r t ccanraor tcnizl, aunquc qui-
n.iixini;~i i g w a c l rr,llt3.~;troI/(* ~lioc,.\'tr.c).~ ilc su rnisnla conccp-
ras csra dclcrniin~cidniuc t o m ~ d aen lanlt, quc Chacbn cra,
ciGn canlaora, N o cstamos dc ilcrrcrdo con Gon~,ilc;rClimcnl
a su vcz, cl m i x i m o cxpuncntc ar~l'sticodcl Canic. Chacdn,
cn quc M;~rchcn;t I'ucra rrt~Tjh-(.ii'~rt /;)rlirir/ (G), por I,[ scnci-
sin duda, cra 1.1 cnciclupcrlia dc lodu lo conocida cn l a histo-
Ila ra(0n dc quc 1;)s Iorln,~sdcl cllrlrc w picl.ilcn ct.)n &I \; sus
I
ria dcl Canlc. SI', su btrl'roquisrnu I'uc una rcacci6n conlra cl
SCXU ido1.c~m cl r l t d l i r i t ~r l ( ~ c . r ) r . r / / i ~ ' o , ,IU nclur m1amo5disp~rcs-
cspl'ritu clisico, pcro ran?biCn su ullima lasc. Su barr(~quis- ,
mo pucdc scr considcraclo comu la I'asc dccadcnlisla dcl cspi- oh r~*~+{-
~ t , i ~ i c tluc /ti.<-
t 1 ) r i i ~ (I(,111 , / I f r ~ r t ( . , t ( . , ~ , />II(-II /"I,~II~- ('.< l l l , / ) ( m .\I~II.('/II.J/~I
r i l u clisico, p t r u al'lonndo cn unns nucvas col~ccpcioncsdcl
arlc cclntaor tan imporranlcr quc lhan hccho cpoca, cquipa- :I 111c111io .\/Illillll.
l t l l l l llllll~'
rindosc cn cl b;~lnnccul i i s t t j r i ~ ocon lo cl6sit.0, acaso porquc

su lined culva Ilcv;~pol- don1r.o c l drm;~~rin clbsico d t 13 Iinea ((1)
Pu& & ~a mid
m r a m tW11 l i , ~ r ~ - l ri l i, r y tu c#jrru ~.h~th-trt~.
, ~rthr,
Y
sk Awlma Gmllez
tb4r~9w Clhnmi, EJ~rkrnu\13~ndmuS.A. B a l t u l o ~1975. IN
&I E d
-22 -
palabra. SI', ese ,Irle clisico pcrdur6 siomprc y prrrcisarnenle
Hernos calificdo de ncoclisica a la Cltirna Epoca del fla-
porque es clasico no cvolucioni, con los guslos d c cada ipoca
menco y a ella prelendiamos Iltgar analizandoel pr0c-a hist
y quedb fiio cn su t iernpo. Aunque Manuel Torrc, Tornas Pa-
tarico. Y a esramos en ella, analicdmosla en s i rnisrna. Por las
von, Joaquin clc l a Paula, c ~ c scan
, clc ayer, su a r l e cs de los
caracteristicas espect'ficas con 11s que el flamenco sc produce
kiempos anl.iguos dcl clris~cn.Hoy, por una scric de renome-
y manificsta, no es posible estudiar el p a s d o par el objeto ar-
nos acaecidus, sc rcvaloriza c5c drlc y cobra su vigor cn la csl i-
iistico concreto que en cl se produio. Queda, si, su s p i r i t u
mariva pirblica q u i ~ a scomo nunca. I:sc ~ r l llcga
c a signil'icar-
latente contra todos 10s avatarcs hisroricos en su desamollo
sc con la importancia quc tuvo cn su d p u c ~dc crcacitjn: i p o -
hasta nuestros dias. En : \ l ~ r r ~ y
i l ufontttrc c l i p / G t r r r c ~ l i / i ~ r ~ ~ ( p ~ ~ c i )
oa clisica, cn csta bpoca J c rccucrclo, dc rccopilacibn, dc cs-
se nos presenta una Ii'nea incrrmptible de purcza clasica -que,
qucmatizaci6n, dc divulgacibn, y tarnbidn carcnlc dc aquell;~
naruralmcn~c,lia cvolucionaclo cn 51' lnisma al tranrniitirsc-
vivc~iciacroadura, por l o q u c I'orzosamenrc ha de prcdorninar-
quc pdrt,c ~ O S CCI I C[la10 IiislOl.icc) 11cI 131a1?c~;l para continui~r
la imitacihn, sclial incqul'voc;l dcl licmpo ncoclisico.
con cl Fillu, cl Nillni,Lr~rc)hla~co,Agils~l'nFcrlliinclc~y J ~ J -
qul'n dc la PJLI~~I, I>~~sL;I I!c~;II.,I I ~ L I C S L I ' U Sd i , con
~ ~ )udn T,~lcg;~
V.- MALACUENAS Y CANTES I3E MINAS:
\; Anlo~iitrM;~ircna -arnpll' ~sla l i s l i ~si sc quicrc con los nonl-
EL M l S M O YROCESO
hrcs dc Id Antl~)nda,la Scrncra, Fl.iiuncs, Nitid clc los Pcillcs,
Manucl Turrc, los Caganchos, los Pclilo, Tornis Pavorr, el MO-
Vayc~mosd la rnalagucria q i ~ clarnbiir~ticnc ~ L I~icrnpo
Ilizo, Pa(]~~ir~.i, A u r ~ l i ...,
o la rclacibn c.5 lo clc menus, l a dc ma5
clisico, ilunquc isls, cn SLI c(.)ric~p~irjn dislinln ;I lo clrrc I'uc
c5 quc nus qucdcrnos con lo quc la Ii'nc;~~1.ansrnisora signtiica
cantc dcl pucblo en rilnic~;tb;~lidolao o vcrdial bailahlc, sc;~
c,ll.a ;I IIUCSI I.;! ;'Poc~I-, El argullo ~ l Mi~ircna,c rnjximo rcspon-
mis rccicntc. Iruc $11r i c ~ n p oclijsico ~ q u iclc l crcacion y dcfi-
5,1t>lcclcl nc.ocl;.isico, sc cornpl-c.nJi;~crlcsid lrasc SUyil, rcpe~ida
~ I I I ,y~ niil vcccs: :\ 1111' 110 III,,11t1~II.c(~II~I(/~) t-/,~ltt*blc~,
11 1 1 1 i I I I V
nicibn dc sus cinuncs cs~ill'sticoscon cl Canario, cl M c l l i ~ o
(,I.WI;,I.OI 111i.c ~~lt~(-.t-tros. Coino si cliicra dc ilnos rn;lcslrus t ~ l n - idc canoncs Ian dis~inlos!-,Chactjl~,la "frini, I-rancisco Lc-
ma, el<. iCu;inlcvi rioml,~.cs clc mal;~gucti,~s, con s ~ r scsr ilus c o -
i ~ o s c l cdntc misrno, quc pol- antiguns l'ucrun
; ~ ~ i ~ i g cc.rlno . . 2nd-
crbnicus ,I lcbs ~ U S I O S gcncralcc~(lc la ipt,c;i cn quc v~vlc~.o~.l, rrcspondicn~cs,sc hitn rcvalori~adocn t s cpoci~ ~ ~ coli ~ el niis-
Ino cspi'riti~111: i111itdciOn~ cn Ic ~ c l i ~ s i cun i ~gcr?c~~,ll!.
~~)
CILIC I.\(,) puclicr~11 mcdiiir p r ~ o r c s i o n , ~ l n l cpol.quc ~~~t c l p ~ i l ~ l i c u ,
I-n nucslro ~ c ~ ' l ' b I [o~ l l l l CSI;~
~ ~ ~ ~;imI)iC:n
O CIC,II>IC dc I,.Is
quc cs sicmprc c.1 quc conlpcllsa c c o n t i ~ ~ ~ i c ~ ~no ~ nIcsc ~cn- l~c,
~ c n d i a .Lu clisicu no sc CIIICIIC~I'~~ pol'q~lc'cl.;lri i.poc,~s dc b.1- Mi nas -110s p,us~.r t l i ~ ~ ~ l i, ~ sr liP.lrrl
c g c n ~ t - , ~ I i /y, ~,IISLII-II.I~
~. .I 51.1
rroco, dcurfc.brcri.~p l ~ l ~ ..., c r ~clci rn,~sil'i~,tcitil~ suc~.siv,~cn u11;1 G ~ O C ~~I l ; , i ~ iJC

~i~ 1'1 , vivcnci;~CI.L';I~O~.J , cn~iind,~sc IdlriinI;ls,
carlriguncras y inincr;~cprol>i,lrncn~cr l i c l i . ~ ~ Sir. Cpocll cliisic.1
qucd;~rcl'lci;tJ.~ en cl cil,ldo / . i l ) r o rlla 1,r I 'II~GII clc- Ascri~io
( 7 Es c i u r l ~quo. ch 10s c ~ n c u d~voCordoba, re r9tablccian cspeci~lid~drfi, p m R. S i t / , ,4111' cl p u c l ~ l ol ~ ~ i r ~COII
c ~ oIO<I,I
, \II p ~ ~ o l > I cic,r n ~clc
, i ~111-
1 s puedabrn dixrirninad;ls cnlrc si con dNercnlc$ cuan1ia.s ~onhmic~s y ,rljiunrs dv ~11.1,clc pdsionc~,clc. SLIII i ~ ~ i i c yn ~ o~
~\~,I\IOII~.S ..., viil.1 CII 5 i l r t l . l
c l l ~ sr gcAJ~bancon 14 disrincibn dc honor, E m y no o ~ r ah.1 sld0 la princhdl rnativa-
CLAP de la$ Concurws dc Unldn cn duplieidrd dc lmprrrrencld nlclonal con lh dl: y gcnio crc,~dor.c~I'II-I~{,i.31.1 hic~.vc.CII st1 ~ , l c l - ~ i r ,4111' ~ . ~ ~1,) l .c ~ i -
Cdrdaba. El ,rr~-~rrlprt dc C b r d a h a r ha rntofido t.ltdio cn Iar dor Jiciatic+ i l ~ l r n ~ a h ccr\tlicItl p,~sir')nIII)V~~,I clc I,I LIUC L~IIII~L~~~IC~IIIIO~\IU I ? I ~ ~ ~l~cilni-
- -
1971 y 1974 de suconcurw, a1 pmli~m~r q u r ludos lm wnlrs wn I k u a b rnlr rl
Jurado, euhleciendo la-ml$mac~lldaddc p ~ . r n k npprr~lodub 105 g r u p a dc s r n l c . PC. I ~ A J o s C M'1ri.1 M.II*I'I),C:.~>~illi>, Gilbks (;,II.LI'.I, Uos I I I,,I~.II.IO,
OI
ro ya hanos escrllv en ulra o r ~ l & nlo qile pPdrrnu~nrwmlt sl3ura diclcndo qur: 14s Alilor~ioC;.II~I',I~ l:l ~ILI~.I"CII~I, 1-1 MOI.,IIO, I<.II~H')II L~l(lr~i~\,
Q n c u r m dcC;rWob~vkv1cnrn arlrvrcra y errrlrcs poli11co.i lu'crtivrloby urrutcr dr- l a
flemuncologi~.(N, dcl-d.1
Juan Mcna, Oicgo cl Puro, el Pcladilla, el Alhameiio y rantos El Cantc dc Levante que nosotros hcmos conocido, sin
otros. embargo, ha sido el de 10s I'oras~eros,cl dc 10s cantaorcs an-
Entre 1880 y 19 15 sc desarrolla l a e c l ~ ddc oro del crovo daluces que no cntraban en la prohlcmalica dc 10s narivos:
y sus derivados. la cartagenera, l a 1arant.i ..., coincidiendo con Antonio Chac6n, Cayctano Muriel, Cojo de Milaga, ctc. Estos
e l auge material de la sierra mincra dc Carr~genay La Union. con m'is o menos brillantcz artistica, no cran sino inrerpretes,
/..u Sirarrct Itcrbiir trbic-rto I.~r6t/iqd~~~c.~ttc, ,i/r.( riccls (-1itrdri~1sy 141 no podian darnos la exp~csionde una vivencia propia. Cuan-
,>oq14~1?a (/(I c ( I ] ~ ; s
c i ~ f l l i r f~l r ~ i t ~ vVI'(,Ir l r,.~roliji#rttr,111 ,qrolt r~ti~/t(,r(.) do vino la decadencia dc las minas y de su ambicntc, cl cante
continu6, pero en l a ~'xprcsiljnbarroca dc los ci~nlaorcsanda-
(-d11(1i l c , C'lfltll~~.~
l i l t 11'
luccs.
~~LIIII(I/,~I I)~Ic-o (,I l.ltm~~roro Afortunadamentc, al Ilcgdr csia dpuca cn quc su vuclve
PII t.o~t~,>dtiifr Clri/t~ri*.<,
a lo clisico rctorna dcl cxlrajcro, ya vielo, un cantilot q u c hi!-
( - 1 Ko,ir.~t.1 . - I / I ) ( ~ ( q t ~ ~ f d ~ ~ bia vivido aqucllos aiios dc csplcndor mincro: Antonio Grau,
y i;r~r;qlto (-1[Ic 10s I 'i(/(~/~*.i. hijo del Roio cl Alpargarcro, quicn, pcsc ;I Itrs .liios, rrac l a
rncmoria I'rcsca y cl oido ;I punlo. G r i ~ ucla sus Icccionc\ 3 Pi-
Y c a b c ;tiin ariadil- 10s nornb1.t.5dc Emilia Bcnito I i r .S[rri.i- liana -Morontc nos dicc quc murib c.~sit n sus ~ ~ ; I L VyS C I riiis-
/;*c/r(r. o dc Concha IllI'r~rionrrrrltr,aqucll<l c.inlaora quc andu- mrJ Fosforiro nos rcvcla habcr ;~prcnrlirlomucho clc su viva
vo CI COPS I curno &[a: vos-. Antoniu Pifianii no I'uc c;lnt:lor hnsl;~su cncucntrt:) con
Grau; dcspuCs, sc hi1 urigido cri su hcrctlcro, y hoy por hvy os
cl mas rcprcsont;i!ivo canraor dc la clapa ncocl;isica dcl canrc
mincro.
aunquc lamhiin las rncrocib tligiiificacloras:

tror(l~~jt~,i,
l1tirC1 I 't~I(,trritt Hiihlanios du i p o c d n ~ u ~ l i i sPC)[. i ~ iSCI. ~ CI I I C O C ~ ~ S ~ C ~ S I ~ O
IILII.~~ :I<<t//~~/tl:
~.!~~t[~(/i~'~/tl..i, lu miit; ~~cprcscnla~ivo clc nuos11.o~ dicl>y lo C ~ U Cd l cdnIc ~11i.c-
p l r ~ C.~III!~II.
r ~~,t~~~r(*ro.~, cc su miiximo pl,csiigio. iQui sc 1)uscdsino prcsligio c ~ r ~ ~ nlcal r . ~
C.'CII~~-/I~~(IIt, I)(~I;~I~(~II(~[I. obra discogrdiicd do I'cpc c l dc I;! Malronll st. 1i1~1ld 'li-.s\.crrcr.c
Dc cll;~nos quccla 11uy L.I ~squcn.l,lc51i11'51iu.) por milla- i l l * / \:/[IIII<*IICO :11tt~~11~1. L.IIIIC> C I I IJ (;rtrrt //;,<torill ill./ {:ltt~-
gucrias. Y la ntirnin;! siguc: ] o s i CI Paclloch~,Katncin cl Pclu- I ( - I;if~~tro.:lr r l I t i l ~ r : dc A n ~ o n i oM,.~irc~ia sc a1 ril3uycn on SLI i.)l'i-
ca, cl Mcnclo, Juan Mcna. gcn (11 l'illo, ,I la CI-rcrr~~i, ,\I Cicgo 1;) Pcfi,t, itl Mclli/c.) o -1 cr,csi-
S i , c1.a t s ~ a1;h cdacl du oro J c los CL\n1cs~ l Ids
c Minas, su 1;i M,i/~ntini..,, y cs~osc... I n l o pot tino5 11 olro:, I~I,IC~II'(.)S clcl
bpuca clii~ica,l i ~ quc h,~cI'a~ L I CSC' canlilrrl. C;II>~C ;ILILI~II SOII l c ~ l 1 i (iii,is
> v;II(~I.<~cIO~ CLI,IIO ii,i;is sc IC II,ICC
creel. dl , ~ I i ~ i o n ; i dLILIC o >c , I C ~ ~ L , I ~,{I I originit/? I-lc ,111 i cl icii0-
Incno, IW , i l ~ iI<II~ICIII,JI~~I,ICI~ ~ c o i l , i s i(Ic c ~~ l ~ i c si p~ oi c~, ,\ ;~IOS
c,lnics no ticncn v.~lorsi n o sc cllcucnll.li c n cllos (In r~rolivo
clc purw,!, y ~ L I I , C / J\o c ~ ~ ~ i cl i ~ o yi ~ l c IIILI iii~i~,icii'>i-~
LOII\O ilcl
pasado, como una imitacibn dc 10s cliisicos. De sobra sabc- mismo nu sc scpa clis~inguirlo bucnu dt. lo malo ante l a nuvc-
mos que en estos maestros actuales, lenidos pot' neoclisicos, dad arl i s t ica.
Picnso quc Id nicnlalidi~cldcl At-lc Ncocliisico fuc rncnor
hay muchas aporlaciones pemnales. Pero esas aportaciones
personals son discuridas, na en funci6n de su cantertid~ dc cdad porquc sdlo st a~cniad tlnos esqucmas prcfij;~dor, no
artistico, sino c n iunridn del mayor o menor acercarniento a pcrmirh la cvc~luciin:scilo cs bucno el clisico, lo quc sc pro-
un modelo original, iNo ocurre esto cuando escuchamos, por duio cn uc//r~*llo.~ lit*r~rl~or. Sc clclccta cn lo quc aprcndimos cn
cjemplo, las prlmi~ivassiguiriyas de Triana en versiones ran la cscucla, q u c clos y d ~ l a5017 CuiiIrO y ~ L I O01 d c r n ~ n i o~ i c n c
difcrcntes como las que nos dan Pepe el de la Matrona y An- raho y tcncdur. No cs L d p a / c s l ; ~ nicntalidad dc cvoluciondr
ronio Mairena, y nos prcguntamos cuales son ~ r ~ r ( l r r r No l ? re- por s i rnismn.
paramos en que ambas puedcn ser verdadts direren tes, quc- Pcrr) i l ~ asido nccrrraric~CI n c ~ c l d s i s i ~ rrli~rncncc)?
n~ Sf',
rcn7os ver una sola ucrdad, la que m i $ se accrque a tal o cual ro~undamcnrcsi y con plcna ci)ncicncia hcrnos irabdiatlo pcrr
cantaor que w tiene por ciasico. Las aportaciancs perwnales, CI. Habia quc dar. iin pnrijn, ~cnl';~moscluc corlar por l o sano,
q u c son en dcrinitivii las que cnriqucccn el mundo dc las for- hab ianios de ~ ~ I ; ~ ~ I los c . Iorigcncs,
I ~ I ~ ~ lu3
I s cjnonc.s, Ids rcglds
mas, no gazan dc prcsr igio ent I-e now1rus. para tonlr..irlcslrdr' y .111uIdrcl ~lesrn;~dr~~ clc 1,is dgu,ts dcl Oil-
Rccucrdo una ac~uacihndc Cjrnaron dc la lsla en Is II ' mcnco. 11 . sido r~ccus~tri,~
1 1; cscucl,~y C~LIC tcng,~ntr~s prcscnlcs
Ctril, l : l t ~ ~ ~ ~ c - Lt I~P c ;\lc)illiCttl,
tr una actuacion que abria camino SLIS c ~ s c I ~ ~ I p ~c/r ~o I~~' ,5110ri1yd i l c qt~c~ I ~ F ~ ,IL nLIcsrr;I
ICI~~US
cn IJ cvolucion d e las bulerias. La pitarla fuc ~ r c r i i c n d ~A. r~uyuriatlc cddcl, tic quo nrJs cni.rc111c117os ;I Iljt; pl8ol>lcrnas
unu dc lor quc v i prolcstar, airado pot. aqucllas bulcrl'as, le nucvos, clc clirc duic.r?iosrluc dcs,~rrollcrisu p1.opic.1,Irlc, su ca-
p l . ~ g ~ np(]r f i q L I C lu I l r l ~ l ' ; l . , Y i l 1 0 .ic' -111~'C U ~ ~ ~ C S I 110 ~ . ,/ i l t ' ~ ~ / / . ~ - p;~i.itl,l(l crrcaclr.)r+, Ivs crlnlciorrsitjvcncr;. E l 11clig1.ocs vvicfcri-
f t l / ) i l i l [ / l l ( ' / / O j)Ort/ll[' )I0 (0 1'11111)t'l'rl, ~11111t'l'l~J ,
Ill(' . ~ 0 1 ~ 1 1 / 1 41
, ,\hi quc ,~IIoI~:Irn,is clilc nuric;l clcl>nnicr~
~ c clc con1r(11~11. 1;) C V O -
<.OI/IO IIO 10 I ~ ~ ~ / ~ ~ ~ . ~ Ot.011 I I ~ I /II~I(/~I
J ~ I ,III~~,I,~ /)(*I/.<(:
~ I , . i111(- III~I- lucitin tlcl canlc. rt.riicrrdo rnuy ibn CII~IIICI 1.1 ~CI".II-CILII',I LIC V,IIO-
Ill.
rch y 1,1s condirionch clc I ~ c l l c / :y~ ,1111inr icicl.~(lclc 1,) ohr;~ilc
tic ,1111' cl p~.ol,lcrn;~(IL. I,] Cpoc'~~icocl,is~c,~ cl~luvivinlos. ,II.~C l ' l L i ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ L ~ .
Sc 1-105hdn cladr) unos csqucmas, unos ~?c~s~t~l,~dos. I<s~o cs 10

hucno, sc nos litl dicho, y a cllo nus alcncn~os;sin cl.ilcricl, cic-
gcirncnlccnct.r~,~clos cn (;IS regl~s.
Cu;i~idu, ~ l ~ nuc'vu i ~ n aficlunado Inc pidc corlstiu, Ic cun.
ICSIU q u c CZLLI(JIIC, q u i l cllgicr.~,q i ~ casimik cl c.i111c y quc for-
n ~ cs l ~prr,piu cl-itcrio. I>ucclo I3.tsrCrol'~'~~cc.rlc una 1 1 ' 1 1 ~ ~LIC
1 C;t11-
laorcs cluc I'c~1.11ic.n s1.1 SLIS~O ; I r I i j ~ i c ~ quc
) , ICl1~ga1-1 VCI.cliiro 1;1
t:scala d ~ V'A ~ O I L ' S CICIc~lnlc,p c l ' ~1.1s r.o~/llic-k~/~r~.i il~llll~t~//)/(~.i
(It. 1'1 1,(.//(':,1 l~~.rl:it;(-tl:~o,ir/i~(/. I'~IV;(.I/~II~. ('/r/ri(Il~t/. ol)ol,l~i~li-
( / , I , / (~~I//;,~II~/,I.~~
,~rC),)or~.i~;~/ y t ~ r , ~ (11- ~ t~.OIJ~I~IIJ~I
~ i ~ ~ ,j. ~ II,IIII~,II~-
il/,1 ,!! ori,vi,~,~/iill~,i. 1ttctsari,15~<II.,I , i p r ~ * I.c 1.1
i ~ 1~~ ~ v c i l ..Irl 1 i-
1 ~is1
C,I, dcl>cntlcr,in (lo SCI podcr. IIV .~cin~il,~clJn, Y nu sc Ilegar;i 'I
1. 111,jyori;~ clc c.rl,~cl cn I,[ .\I icii111I l,i~I~cnc.!, II.\SI,I C(LIC p(1r L1c10
EL MAIRENISMO
Acaso no hay un artisla cluc rcprcscntc mcjor. 12 situa-
ci6n aclual dcl Cantc que Anlonio h.laircti;~. Dcjeni~.)~ y~ cl
acaso, digamos con toda $cgu~.id,:clquc no ha liabiclu irn artis-
ra con mayor inrcligcncia p;lr;l i r i i ~ ~ o n csu r a1,ic y IUCIO lo
~ L I C rcprescnrlr -el maircnisnlo- c u ~ n o cliivc clcl ncoclnsicismc~
I'lamcnco.
En distintas cuasioncs, y pclr clivcrsos nioiivos, t ~ c n i ~ di-s
cho que Mairena, inleligenlun1c171c,para prcs~igiarscumpcro
p o l prestigbr J, sus r n ~ t s t r t r s .I>c)I. csu, cilando on l a li[*r111ic511
IIII~~~II,IC~OII~I/ (10 /~S~II(I/O.~ . c o / ) r ( * it!.( rr./o(-io~~t*.< dPrltrr1'1 .\!~i,ii(.al
:l~lilti/~r:,~. l11 I l i . ~ l ) a ~ ~ ~ ~ ) ~ ~\ -t <-I ~ ~ /:I,IIIIPII~.O,
t ~ r i ~ - ~ ~ ~cclcbracl;~
~ t ~ cn
c~ I n s l i ~ u ~do o Cultul.a ~ i i s ~ i n iyc organiradn i por CI C:c,r~rr~~
( I t . Ilstrrrlio.<r l ~ ,,\ l l ; , s i t . t r :I~~tlrrl~/:l~? I:hrrrr~~rr(~o, cn M.l<lri~I 11111 9
a1 12 dc Oclubl-c dc 1.972, alguicn vino ;I dccir quc cl l'la-
mcnco csra cn cl pucblo y quc. dcl puchlu I;I rlc cogcrsc, A n -
loliio Maircna salt6 como un rcsorrc tlc xr asicnlo para rcpli-
car. con una Cirmcza quc no dciaba lugar a (luc1.1~:
:I 111; 1111 rrrc, /r(r r,!r.i(.ri,rikj 4 . 1 / l l l r . b l r > . 11 r r r r ' turn(,II.<~~;I~III)II
lll;.i lll~l~~.i~rO.i.
i t i c ah; c l gl.iio! i l i c ,~h,'1; sinlcsis ilu rocto lo quc cI

rrrt~ir.i~lri.~~~lo signirica! Aqucllas pl~1,il~r~;~s 1.10 sc ~,cc(~gicroti C I ~
I r l s A C I . I S~ L I CLjcspui's SL' p u b t i c ~ ~ ~doun1.1 Kcurlitill, no s? si,
I)OI.CJ~IC~ sicndo Lln ~ ~ y , u m c n ct;~ric~,lrncn~c ~t, ~~~~IIIICII~~J, nu sc ..
cr,r~.cl,lcitrn.~l,,~ u o l i 1'1 M i l f i i ~ ,H ~~ s [ ~ . I ~ ~ A ~ I c ~ y ~Anrl,ll~r/;~.
c,II~.I 9
Noso~t.osc l i ~ cs i '~~cnclcnios .I Irl c ~ t ~ ~ i c ~ . ~ l ~ui c~niw
I l ~ ~l ~ -c ,
cl o
c ~ r ~ i . c t a .rcl l t r r r t l lrnrn ( I p r c ~ c I 1 0cl 1111
~c..rriilt,) ri,.cj)u~t.crt&i/irIttf{, ~ ~ I L ' S
guiremos analizando Ids vivcncias dc Antonio Mairena, p;lra c*//L),s .w r ~ t - ( ~ ~ ~. <i ~
o t (, ~/ (t - ~
rio (11
~ r~~ n < - ~ l/ //f ~
, ~ i t a ir ~u ~
~ lt cr t~+ f l u r ~ t ~ ~ i c u ,
a s i mejor explicarnos el rnairenismo. Refiriendose al Con- I I I 11 C O I I I I I (I(' ICJt ~ i ~ < / ~ '11
t / ~t o~r :r l t d r r u ~ r t ~ r f ~ ~
curso de Granada del a i o 22, Antonio Mairena confiesa:
-
1'0. P O F i ~ q ~ rcdrl/orrrc.z.
r / c,r(l 1111ry i o ~ l c , ~C ~- I, I I ~ ) ~ . , - t1
~ I u~ i(rI
cur1 / o . ~ , q i r u i ~ o s .
No vamos a cnlrar cn discrrsi6n sobre la mancra parlicu-
/us prirrrc~ros.st>.~-lrir/os t / c s / c l l l 1 t ( . , y I I I ~ I I~ ~ I I I ~ J (1~s ~~ ~ : ~ i It r~ r ~
t r Ir t ~ /tr
lar J e ver el problcma, siniplementc sehalan~ossus palabras
tlC82, yo dptJ!itlS 11~IiJ;dl . $ ( i / i l / ( t/c'
~ l l l i i-ii.iO ( i t p!\/clir('lli2 ( / [ ' I :I /COl",
para observar esc I ~ ~ I J ( . J s i t r ~ ~ i r r i i i ~ r dc
r r u quien sc tiene por su-
trubaiabri r o t / rrri f ~ ~ < l (r' 1(1 l It1 i ~ ( * r r ( , r i t(ll u ~ l r l cr*) l i t I ) ~ ~ ) b r l b~ 'i1l1 1 - mo saccrdotc dc un I j ~ r c ~ b(l o, l ~ ~ i r al . se le han entregado
l oque
~ ~ J I Vy ~ pJ ~ IIV
r t / j s p c ) ~ ~ tc/ rc i t ~ ~ - { l i oC. ~c C O I I ~ ~ I I ~ C L111i ) . </)(111rv
, 110
1u.s tdb1(.1.q( 1 1 0 / r l lry clel cante. Nos imaginamos a Maircna estre-
01
I n c p ~ i ( I o/ / ( B I ~ I ~C u ~ l c ~ ~ r (It0 ( / t1*i(/11
. < o( ; r c ~ ~ ~ t ~1111' i, .W ( I ( ~ . ~ ~ ~ I I I ~ o / -
Ilando csas r 1 l b l , ~ contra.~ cl bc~i.c,ri.u o r o cuando concluyc
(/(a
11i(rc.1r 1111 ~ r r r b i c ~ i r r t ~ /1rrr11 ,qittrlrtr j ; r ~ ~ r i l i [ r r , /<my Irl (1111.

sus confesioner dicicnclu:
r o r ~ c c ~ b i ~lo.<
~ ~,qir[111us
o.< {Ic : ~ I I I ( / ~ ~ / I I ~ILI
. I ' /~j tI l i t , . I ~ I fIr r l l l c t i ' ~ 1114.~- -MoisCs r ~ c i / > i "(/(-/ 1 ~ t < . r i 1 01+1(/r(*/[IS I C J / ) / ~ . (C 1 14.~1 1 , ~ y
111s c . ~ c i r c I i ~( 1~] C
-
b J~U~~ I I I ' I I . 10
1 1 ~ / ) ( I I I / ~ I( ,/ ( I .-I 1(-(1ltitlo (:l~<~i/t~irtr,
.w !as c . 1 1 t r t y 0 111 l > ~ ~ ~(I(, ~l , pl((v5io 1t1.c o l ~ ~ i r-y
(-1
~ / !, <~r ~/ ~i o l ~[ I)I ,~ I I
q ~ r cj;t(* I I I ~l ) r i t l ~ ( I~I Ir ' I C . ~r ~
o , ( . ~ J I I ( . ) ((. II / ,qri111 b t ~ i I l ~ o/ ' rc ~ i c , o y v.<- ~II ~ I I ' (1I/ t<
/(.I.. (*II
yt1r(i11 (11(r~ ~ o . $ , o l r o/Iort;i,c
,< ,,or en/
C I I C I I ~(.(111ttlr
; l(t
(1 X I ( I I I ~ I ( / ~ ( ~( ; ~ ~ t ~ r t i c~I /Il t, (-1111t11btt
I ~ 11111.y />i(j~r t iJ.voro p , r t / i ( / o , .w < , I I / ~ ( ~ I I ~ A1.i
1 1 r i t ~ . < / r o(liltt-rv~,<orc,.c
s ) ( I IoI l ~ l u r -
/)(.)I. . < 0 / < 8 1 i , (-UIIOCI' y y
( - . ~ I I C /I II ~~ ;I ( C / 11I ~; \ / ~ I I I I I ~ '*//i ) r r < . ~
ttfru.~ (r- .<i111!)6/irc1.< rt110.i 1 4
~./I(I,s (Ir o/r(,).q, Y O ( / I,/,:l
~ I I ~ I ~ /<I u I+/:/ I / :
~i,<t(l.<
( I ( , 111~~110.c
r r i 1 0 1 1 1 1 ) r (/)(,I,O
~. 1/1*,qr1t11. + ~ t ~ l ) ~ ) r ~ qt1i ri (~t~~i ~* ~
( /)i ,-
( I / < 0 l j l ~ l ,f :;l,Y'/'/; (;l'/',~\,YO y / I ( , ( I C ( - ~ ) ~ ( J ( C,</(I
/~I t/i'~'ri/
rta.<-
(/(I ~ I I ( ~ y o i b ( ~C ~ I I I ~ ~ I I tC~ Ir ~/ i ~, c~tiiCb~1 ! 1 i o t ~ i 1 1 ( 1I 0~ r . < , q r i 1 1 1 ( 1(Iifi-
(~.~ ~ ~ o i 1 . ~ ~ 1 1 1 i ! (; /1I 1
I C~ 1,/(./>(.r;o
~1 i t o / I ( I I I 11oc11o( - o j i
t - ~ ~ t r l : qi (- ~~r ~ ~ (-1lo.i
(.1{//11(/r,c , (1'- t r c j / ) i * : l ~ rT, I J 110 ( J . < ~ ~ Il/))r(~I . ( / i . < l ~ ~ ~ ( , . < -
c . 0 1 1 ~ I I C1111bit1 /(I.< t ~ ~ ~ t c ~ r i p / ~r rco~...
, < , (111ic:r1? .Srgri'ir I ) l l r ( r 111,' i . c r ~ l l oi . o r ~ i i ~ r r r r / r
to lrrtis ~ r t p( t l~
r(i ca/ r r / ~ c.clrlfrm i b t l r / .<{I
c.t/lllt.' , C ~ ~ ~ I I I~O~. / i c ' r / l ~*.<tc'
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( . t r r r ~ ~ ~ (i' 1~1 [ l o t ~ , ~ ( . 1i 8o1 /t.llc8t.111ri.o l ~ l i ( l t l [r/ i i t a ( I ~ ~ ~J 1o1 1 r ( ~ p101 r
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~ o t l t (l / r . < q ) ( i r i r i i ; r ( 1, / , l L t~i ( -~/ ( ~; i ~~ ~~ ~(;;t1111(~
i t . (11 (,i,tC I / ( ~ A ,I ~ I I ( . ( , ( / ( T I I I c\ .' o r ( I t i ( 1 ( l i l r
En efccto, ya dcsdccomienzos Maircna sabc que ( - 1 SLIS (JIO,I(~~I~ O c*.e,/itt*r:()111, / I I ~ . / I <CI . O I I / K ! I
1111' ( 4 1 / ~ ~ ~ . ~ ~ c2~ ili111o11,qo
I I I ~ . ~ I I I ~
canrc girano por Ins
r.~rrisrlrrrtrrt8 y quc dl habia naciclo para c l c r t d t , ~ ~ c 1i -(1~1 ( / I I ( * / i ( : p ( ~ r v ~ ~ 1~1o0 ,s<i l,l tr(11.10jl1,(1 10 ~<-(-II~I~~~cI-
condiciuncs na~uralcsquc sc obscrvaba clc canlaor, sabia q u c
l c n h quc luchilr contra la corricnlc clc su cpoca y , nias abn,
quc sc scni ia (-1 (,l~:qi(lo.Y a cn sur confcsioncs e m p s ~ a b acli-
cicndo:
Si. .<tril 1v.c ,qittrrro.c ~ ~ I I ~ ( - I I ~ v
( *I SI I ~ / ~ I / I I ~ . ~c *. rs) r ~ t r ~ r i r ~ > c ) r ( ; -
II(-o.<, (lrri.ct(l.< y y
110 l ~ r / i s t i i . i ,1o.c ~.I,/,)<I/)/I,.C r t , . i / ) o ~ ~ . < t ~ b111
/~~~
p ( : r { / i ( l o ( / ( * I~ I I I tIt m , q i f i ~ ~ l o - t ~ iv~. ~
<ol ~
l ~~r (/ -~i o~( I(1.i
:/ ~ ) t :III(\(I/II-
(*;(I l(1 / { ( I ~ ( I . /It, I I ~ I I ~ I ( I I IGI II < I I I ( , ~ i, I) ~ ~ ( / i s ~
11(1(.(,r
~ ~ o .r i ~ ~ , ~ ~ ) o r ~ . ~ ~ i / ~ l ~ ~ , ~
, ) t ; r l / i ( / ( lI / ( . t3.</iv
41rf1-11 10.c y
t / r / i , i / t ~ . i l ~ / j ( * i o ~ ~ t / (1 /1 l0j ,qil,l-
.i
l/(J%i ~ - , c , ( I ( : , ) o ( , ~ I11; (/(* / < I l ~ ~ ~ t ( m r i,t),or .r ( ] , ~ (ln.c/<1
- ,if( # . c r c l S
t/./icqi('l~1
(1 ] E& elta, ali como tad* Irs gut vayan ~parcclcndacn boclde , t ~ t : u ~Malrcna,
~u
w i n romdas clef burr~dor~ qut Ricardo M ~ l l n agtnrllmntc nos dib a conoccr, J t I II-
bro Los NII~PS;Q,JFSrlr .i,rru~li~
:\iobrtta. Modllleado y rmpllado cslc borrador, cl llbm
ha rldo y r publicado en edlcbnda Garcia Ulrcla y con cl sclla dc la Unlvcrddrd dr 5r.
*villa. (N. dul A , )
Nacedor, S L I ~ I . ~ C ' S~I V M CCO I I p r i l l i l i ~ i oIIIISO .<LL I , ~ I . O I ~ .CC
) O ~ ~/ U
CSJ C I I 1111 ror~c.irrso qrrv / I ~ I C ~ P~I !I I 111 fitrii1 tic .4 /cc!/h... jollqlt ; I / c'/
Rithnos de esta A ndalrtcicr tnarul~illoso. (10 I[I /)ulti(t cJru (4 grot1 ~ , t ~ o i , s t r o c.<tc p11ob10y , !)or 10 t o l l -
'
En estas razones de Anconio Maircna vemos las niismas 10, ( # / p,-<p.<i(li&? / irrrrrtlo iI(81 colrcrrrso y / ) o r c;/ r.c. r r r c 4 c8r~trc$c')
por las que Antonio NLiliez IiI UlrocolLr/c+,a la pregunta de un CI \ , r ( * ~ - ~ iYO.
o . o pi-wir ( / c 111ij l t t ! ~ l l l ~ r110 ~ l .L . ~ I I I ~ ~ I / tto(!a
JO tf1h.i
periodista, contesrase con su peculiar graceio: ,,1rr 10 git~111u y /,or t c t 1 1 t ~ r/e.s(/t-
) ~ I C ~ I~I tCr cI > ~ t ~ c, / ;~I ; t ~I ItI o' ~ ~ ~ I ) I ( I
-A vosotrus lus payus, I3iu.q 0 s 1111 CICIU ('1 I H ~ ~ r Ii t~~i rI uUlu (lr 10 C / I { (~, . i - t & ~ . ~ i ~ ~ i ~ ~ l/ iOcC~I ~~Ii Il~l t( #I /o , It1 / ' ~ I I I / ~{)r.Jr
(!(# I (ii*-
Luna. iNa!u, a 1'1 Lurru, yo cslliis c.11 lo i,urra! Mrcc>rro,pr(ct.c a r r c l r ~propi(, f r 1 c B r 1 1 t r q ~1 ~ r ) r r ~ a ~ ipot ,r c ) t 1 1 1 1 ~ I I I I ~ C ~ I 1.~1ihl;-
O
Ios girarros, lJio.u nos lra rltro e l ~ r r c l r ~ r lrol ( ~ C l u r ~ t cpar
, cso (11 co C I I cuIItru.
Cante e.c rruPslru. l,a hisraria se repite porque todavh dura e l cco de pro-
Y por esras mismas razones sc cornprendc la amargura testa publics en la Plaza dc l a Corrcdcra dc Cordoba, cuanclo
dc Antonio Maircna cuando cn un festival dc Maircna del Al- en e l 1962,se le otorgrj la Llavc de Oro. Pero lo bueno de Mai-
cor tuvo que entregar personalmcntc una antorcha a Fosfori- rcna es que enronces, como al~ora,tomJ conciencia dc su res-
to. Y se comprcnde c l malestar quc proclujo en cicrtos am- ponsabilidad y consiguc que todo el rnundo sc lc rinda dcs-
biences mairenjstas c l anuncio de un restival cn cl Parque dc puEs. A costa dc manlenersc firme en sus propios crilcrios tlc
10s Pri'ncipes de Sevilla con cl nornbrc dc Fosforito en un dcs- arte, a costa d t luchar como un tit& contra la corrienre. QuP
proporeionado tarnatio de Iclras, destacsndo dc sus cornpalie- duda cabe quc esa !ucha, si se acaba por vencer, deia una sa-
ros de cartel, y quc e l propio macsrro dcl maircnismo, al ha- lisl'accion muy grande, pero lamhien, por c l propio esfuerzo,
llarse cntrc cl publico, cxclamara cn[rc los suyos al escucliar cl coraz6n clcstrozado y una amargu1.a inlborr~blc.
al cantaor payo: Por 10s riempo cn que Joaqur'n c l dc la Paula Ic ororgara
-. ; / i i j o r l i , ..., q r r t : b k.11 c ~ t ci t r ~ ~ t r ~ r pclr
r ( l o .sol(j(i! cl primer prcmio cn Alcala era imposible romper el cantc
Con esta anicdota no prctcndo inducir a nadic a quc jondo pol e l augc cluc habl'a tom;~do la opera flamcnca. Sin
piense que ambas figuras clcl canrc se llcvan ma1 entrc st', ni embargo y en 1.930, anrcs de haccr su scrvicio militar, e l pre-
quiero establccer animosidad cntrc sus corrcligionarios. Sim- mio 1c valiC) un conrraro cn CI h'rrr.\.trl I ~ r t ( - r . ~ r ~ r t - i o rcabarct l(II,
plcmente, se quicrc dcjar constancia del cardcrcr giranofilo clc luio a l a sardn, den~rodel cuadro rlanicnco, y a mallera de
del maircnisrno, y, por cl contrario, quc la I,/rirtc. rlc O r o no lu atraccion, en cl quc locaba Javicr Molina y bailaba LCIhItr/v-
cs dc una sola parccla dcl cantc, como irlducc a crccr su pro- I I . o r 1 1 1 y orras gitanas. El propio lavicr Molina, al
pio pusccdor, al rcfcrirsc a la 1 , 1 ~ 1 1 ~(118 c ~ O r o ~ / ~ , / C ' J IC
I /;L I ''~ [ I I I O , prcgunrarlc a Maircna q u i iba J cantar. y conrcstarlc csrc quc
sino quc, como rcxa cn la oricialidad dcl t I'tulo, sc l r a l ; ~dc l a p ~ Sr( J ~ C y ~ siguiriyas, /lrr.ci) I I ~ I ~ctrrli I t . o ~ r r o tlirit*rlrlo: r.<t~)s
l,l,,~ll , J l :I l l ! ' o/x!o 1>1:1, ( : , ~ l ~ \ ' ~/l ~ l/: , * ~ l ~ l i (2). :~\'~o I I C J . i o t / l ) t ~ r it*.<ftr
(.'r/l/rl4.< .~ c : l ) ~ c . ~ rrri \ ) t r r ( ~ts.iri8I r ~ i ~ / i c . El
o . misrno
Pcro sigamus con la iiu~obic.)grafiatlc Antonio Maircna; Maircna siadc qiro 11; r r r ~ t r l ~ o .w r o />oilitrc-[lrlr,rr cot1 ( # Ic , l l ( l r r ~ i
/ > It/
\'o I O ( / ( I I ~ I ' , I t r t ~ / ) ~ l j o1.11 [ ~ /1t,rrrrlil [It*111; / ) ( ~ r l r"cy , I)<)- t.1 rrlic-r~tt,t / i # I0.i3 ~ r i t ~ ~ r ~yc ?.qi/trrrtr.i
.v trrti.~tcrs.Ilorrlrrt. (4110.s i/>tr,r
co iI(>.q~l~i;.v
( / ( , / ( i ~ ~ l c l l r . l< o ( ; r l t t ~ 1 l ~.qt111(;
/v / [ ~ , 111; 1)ri111t.r/ ~ . o j i a i ) t l ~ ~ ~ l l ~ ~ l C~Ol l ll l1rl~ ('Orrit'lllc'
t l l ~ ~ ~ 1) (',irO.i ('[till('.< cs//(1.< 110 /('.<
J ) r r * . < / [ ~/,I
b iI~I I~( ~~ I I CO)F~( # I I ~ . ~ ( ; I I .
Picnsu, al Ilcgar ;I c s ~ opunlo, quc
i;i aliora M;lircna sc 1.0-
(2) En cuddle A Maircna, y pard curr,Ir c l <~nlL'lll~l'ie .I CU lcs1u. IF diri.lr110~quc I ~ I \ . I L
dca dc sus g i l ~ n o sy ds~osIc haccn iln so11ma~';~villoso, cs abrcl
w en cuenlh que, cuarrdo habl;t de la / . / , I I Y I!,. 0h1nL.1 C;.rrrrr. ( : r r , r r r ~ r . dcbcr i d iui,rl hit..
rto, pucs no dcbc ignor.lr quc dupllca a$( csc l ilutu cud) h4.1noluCl:'.~cul..II quc c l 5 1 n ~ l r suyd, cs pol.quc 61 li;~sabido darlcs c l cst imtrlo y h a ~nirnado
caro drl ESVCC~~CIIJOcnrrrgo cn un tralro rn~drilcrluprccl\.llnuntr 1.1I . / , I I ~ , , I rI ,t ~ , .,lo,; cl I'ucgo s;~grarlo rlc su drtc. Siguc M,~ircna:
IN. tlel A . )
O t l r d a C;~I.IIILI.
- A / rrrnrirrnr aqrrctl rotrtrato yo r l r c - tliic. corr rns/c.C r l J l f i ' rici ;\!trrrrrc*l 'Iurrr v .\.i.~Itrrtrc-r~rt.y rri:(llrl)ll ,1/ ctli/tcp, v i r r / , ~ c ) r r r r t r
no purdo . s o I ~ r ~ ~y~IIC~~II
; ~ ~ri tr ~ l ~ r ~ lo.<
( , ~(irw~ t (~rrij,<
~ I J I ~ ~OIII/J(/- i,.crr(~/Il~ /)ri//oflt(*,l ' [ ~ . t ~ o/'111~'111, ro .\'ill 11 ( 1 ' s 10s
/ ' ~ i t ~ < d . i .
tieron C ~ U lo.(
~ I (~rtist,~s,qiti~~~c~.q!)or (,I I I I O ~ ~ I V ) r / r t l ny o JIG) l)oil~'~,~ Maircna aparcce cn los colmaos J c la Alameda, cl Pasaic
(lur uida, i*//o.cIIIII"III
ilc 111; )I y o ;/)11 (l(nrrti.+, [ I ( ,(~I/O.C> ror~r~.,1i11i- clcl Duque, por las calles scvillanas en noches dc Scrnana San-
€0 dcsr lrro. t a siguicndo I& saeras dcl Cloritr, la vicla noclurna de los caba-
Deslaqucrn~scsras pzllahras: I / / ( i ( r r / r l r ~t r i / > o r ( 0 1 t t i t , ~ i ~ ~ ( ~ rnc[sy las amanecidas del fb.rcrjtai / ( m I r lirrrol~ticlondc salt'an a
cir 4ue yu rro 1c.s r)otlic~(lor I-itltr. iCuinla vcr(.lacl enciorran! buscar su v idn ,/rrtrrr(l I i r :\/~rc.trrrori~i. .-I riiorritr /(I C;lr~,~ blr, las her-
Pensarnos quc cl maircnismo cs buy 1'1 cscuola dc cante mas manas I'oIII,)~.~, Rita O ~ t c g ay la /JcI./~I(/(: ' I ' r i t r r ~ t r . !I(~IJI / t i .\/(/-
cxtendida prccisarncnlc par clranra vida (la. Mc dccia un glta- m r r u ~ w ,nos dico, quc so arrimaba a el Ilurando:
no vicjo dc Eciia q'uc A l c l i r t - r r C l 11t1/rc*rl/o /(I.\. . \ . i ~ i r i r i v(11
r ~ulruri- -,~IIIIOI~~IO, i011(: I(* (/r/)(,rtt 11 /l/'c>.i 1),/rtl I ~ ~ I I C(lllir
. ~ ,~~rlir
CI' (11, IOI/(J.( /os (*.r'/>cr~;o/(ls. En cl ccto, Maircna h i glosado el t t (J.crt~.q //l)r(i.i'1 bri.ict/r 1)t/r(1 141l l / t c l r ?
canlc, lo ha explicado, lo I1a rlcsrncnu~arlo,lo ha hccho a x - Y el consuclo cra ntctcrsc c n un cuarto dc La Europa
quiblc al oido mcdio clcl aricionadu y lo hi! pucsto facil p a n con unas botellas dc vina de la cas/l y pcscado f r i ~ oy vtlngil
su intcr.prctaci0n; ha dado vicla, uri sunia, a Icgioncs de scgui- Kicsta por lor cinco duros. Pero, i q u i I'iesra!
dorcs quicnes sc prcsrigi;ln ;in!r la al'icicjn con c l salt) hccho ;(JII~(;II / ~ / I ~ / ~- C~X,CI ~~; I~~ ~I I M;I~I~CIJ~- ~ ~ r r t r . c ~1.o11
r ~ r/ r r / < r
rlc scguir A Maircna; kc ahl' cl srcl.crv dc la g n n cstcnsiljn clcl III~II/~~ t1(~111'110s IIIOII/~~//IO.~ ( / ( - t~i/~r('//~/.< III~I~~~III~I.~ ' 1 c ~ ~ ~ t r l r ~t li itt ir t ~ r
maircnismo, hc d h i li.1 import;~nciadcl rndcstro. /i~~it*!)/t/.i (I(, //i1)1!
Los wcucrdos dc Antoniu Maircna sigucn exaltando el .-I c - r r ~ r l ~ ~ r,lilt ~ i r t~l ru ri~ric-l)/tr.it l i . /toy, dicc Maircna, cu.ln-
valor dc sus maestros, i c o n C L I ~ I ~ dcvucibn ~ ~ I 11os I*I,II?I;Irlc clo cl flamcnco prccisamcnrc c n c u c n ~ r [iicilnicnlc ,~ para 1 a pla.
Manucl Torrc! Did un cspcct;iculo I'ldn-junco cn sir pucblo, I n , t i c ~ i cu n ~ ~ ) c lpodcroso ic y gllrid pc)~.1;1 inlcrpl-claci0n dc
por cornpromiso dc unit I~crm~~nclad clc pcnitcl~cia,y Ilcvti al dos I'orrnas ~ l c,~ntc c 1~11-avivir 1111nics. I,srci clnro quc Mai~,cna
genial siguiriycro; cuantlo huh0 C ~ I ~ I ' I ~i sOt c , qucdanc.lo airn habla dc la vivcnsid tlanicnc;~.
p;.lrlc dcl prr.)grilrn;t, sc dirigilj Illaircna ;II puhlico cn SSIOS IL:I-- Mairthna siguc ,I~~O~;IIIC~CI 105 Jias y 1 ~ nochcs s I?;Is&~.~s c11
minos, quc dl rnisrno ci~lil'icadc br'll(1 c*j(*111~)1o 11~ir.11I ~ . < . , ~ ~ i t t / / ~ t ) . i J crcl.
tl(, (;.vtll (;/)(l(~tl: i(21rt: /li.<~irrrtc ( I t * / ~ i . < t o ~, / 'I 'i ~(*IIIJII. i .L' IIC I)r/i/i' I/('s~/(' (.I
~ ) l , i ~ i ~ l , l~
~ l ;l/ )f/ ii( ' ~
t l , / ~i/l'.~'/ltfi'.i
~ (I(' 1 1 1 .\ 111-
t / t ~ ~ l t 1 1 f ' ~ ~ I/(, .<(*I;C)I. i \ I t / ~ / / t l ~, \I ~ O / i ~Il/ tt rl. i / t t .\I~II/I,~*! .ii~t.r(..V 1 ' 1 (;/oritr; !OII~'
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l .y / ) l t i l ( ~ l)t.rfli,/tw y (.IIC~IIIII 1111, /IO .<(,r~lif/o 11
111iri(rt11 I. 1111' (lc nucvo 1,1 c l ~ v cn.~,~i~-c~iisla - I ~ c ~ r ~~rrtirtllrr

tr c.otrlo oro i.11
Cuanclo vuclvc tlc st.! wr-vicio n i i l i l , ~ ~ CII. Al'rictl, IOS ilicc. ,)li/ii~ I<)~/(I / < ~ . < ~ /( I t , 1111 .iivli>
~ ~ / ~ r tI ~~I ~/ /II ~i ~/ ~ I ~ I ' / ,VOIJI~/ </l*(~~I~III~!
Maircn.1 clue I iunc ~/~~r:c~strt~r~~~rrc* rlirf.
11irmir. tli.1 r t r r r / c . . ~lcl.o,1.1s
~ i r c i ~ n s l a r i c icspcci;~lcs
~~s c l ~ l c I ~ ~ ~ ~ i t l , t r i i ccnn ~1;l , t rc~s l , ~c~l~lig,l-
ci011, no SIIII, C.OIIO c i ~ ~ ~ l i l i~ r i )uu~t~I ,i ~ c ~ ~ ~ ~( 1 1 . i ~ tbr.,11111II,IC-
~CI>S,II.,
l o c o ~ ~ ~ o(lc
dio I i ~ c i , , tivo t l vitl,~,
o c~ori~o i i ~ * ~ i <cm i pI-I,I~ ,tli~,lio
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10s p,i~.~rioh E ~ ~ - ~dcl i > l~I ,,~~~>i i c r i (IIIL* ~ o , C I A L ~r I~ i ~ - t lCILIL~ i o t:l co-
~ i o c ~ s: ~ ,
t ~ut>ic,i j ~ ~ o ~ c s i Oc~~i .c...,1111,M , I ~ I ~ I ~1icri~8 ,I ~(IIIL~~CII-
c i , ~<lib s i ~oI>lig,~c iO12 cot1 cl CCIIIIL~ I>III~IIC CIIIJIO Cl l>iib~>io 1.10s
clicu yir ~I~II)I'~I IIIIII~~~O ~ ~ I ~ I ~ / J t . l~
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I0 l ~ t ~ ~ 1.11 r . 1 1 k > .;.! IIIII
f l , i.1
co de cantaor, sus declaraciunes sc dirigcn sicmprc a exaltar pio carilpo rnaircnisla, c~lvid,i,ndosede que l a obra' artt'srica
su Ijl~irnaobraapa~*ccida./,a rrrc.jor ctlllt(lorrl (11, r0110.q 1c1.c ~ i c j j i - macsrra no 5e puedc rcpclir, y as; intenra repetir con argu-
pus, ha dictio publicamcnle y cn todo rnornenlo cle / , ( I Niriil nientaciones y combinacivnes distintas lo que ya habia dcia-
dc los I ~ c * i , r c ~ ,y a m i me ha cxlraiiado esla afirmacicin, no do para l a hisloria. sus pruduccioncs discograficas anteriores
porque dejc de rcconoccr csta primacia (quc, cn concicncia y d la citada 'I-/urrc~r-c,.< cr lu ,Yi~i'rtlc /rrs I)c,irrrv.i. Ojdla que no pa-
por mucho que sca m i cnlusiasmo por ella, tampocu pueda guc su pecado como lo pagd Cliacbn, al no conocdrselc a esca-
confirmar scncillamcnlc por no habcr escuchado a todas las la dc mcrcado m i s picras quc la u l ~ i r n a ,cuando ya csraba
cantaoras de la hisloria). Mc ha cxrrafiado que lo diga Maire- arruinado fl'sicamenre porque los anos no pcrdonan. La pro-
n,l porquc a el, como intdrprulc, no Ic ha ido la cicnica dc ejc- mocion dc Cliacon, por su l i l ~ ~ rgrabacidn, i~a ha hccho quc ol-
cucibn dc la singular cantaora. Pcro Maircna lcnia quc rcvalo- videmus su ubra dc plcnilucl ;rrl ~'stica,partc de ella resgisirada
rizar a sus macslros a la v c quc ~ sc ucvalori~abaa s i mismo, y , rarnbikn cn la 78 rcvolucioncs, pcro clifl'cil de enconlrar. A l
aunque la Nifid dc 10s Pcincs lu rucra mcnos, no podia ex- clccirsc dc la ljltirna procluccii~nrlcq Maircna que c s la mcior, sc
cluirla, ya que sc lraldba dc u n h i l u tlistljrico dcl flamenco. Y Ic cslan meliendo unas pcsolas crl c1 b o l ~ i l l oy ss Ie (In ~),jtrr/t~
por cso, Maircna rclorz6 l i t prumociGr1 d c su obra discografica 31 V ~ C ~ Ccndiosadu,
I pcro sc col-rc cl pcligro clc cqi~ivocara la
Ilr~irurc..< Id l V i ~ j (l/ ~
(I I , 10.i l I ( , i ~ ~ t - . lan~ando
< ahora mas quc nun- L~ [icihn.
Ca aqucllo CIC 1 ~ 1r r i t ~ o(-drrl~iorci r I / ( * lo(lo.i /().< l i i . f ~ r / ) c r . i , h a 5 t i l C l PCI-olodo csto nos Ilcva 1;tnibiCn a schaiar una cunslanrc
punto dc c4uc l a 'I'l-rtrrlicr I'/~~III~,~Ic~I r/c K(rr/io Sc-lli//tr, tributa- dcl maircnismo: la gran sucrlc Jc cnconfrar, cn rodas sus cra-
ria dcl P?laircnismu, nos qucr,'a liaccr vcr i7 rodus quc csa cra l a pas, dcsin~cr.cs;~dos y prcs~ igiosos rnchdias dc prornucion. Vcn-
me jar. ubrd dc An1onic.j M;~ircn;l, olvid6ndosc ya dc C:if,r~ ti11o.i I~IUS: En cl Iicmpu rlc sirs d iscos I.,, I.l,r~.{. ill.()ro. (.:it-r~:I~io.<
( / ( * L ' l r l l t c ~ (;itt~~/o y i/u /,(I {;rt111 /\;.q~ori,~ t / v / (;tr~it(, (;irtlj/o :Iir- ( i t , Cl~irtt,( ; i f t i ~ i ( ~ y / t r (;r[ii/ tii.c/orit~, I t , / :t~~irta ~;I'I,IIIO .-!11(1,t-
rIrll~,:, cuantlo sc vc 3 rc.)das l u c c ~CJUC cn I/o~rort,.< i r / t i .Viritr(/(a
III:,su licnipo CIL'plcnilud ar~l'slic,~, Mnircna cl ispc~soinconcli-
los /)c*irrt*.( sc rcgis~l-acl prirncr paso liacia el dcclivc fl'sico clc ciorialnicnlc dc la prcsrigiosa p l u n ~ ;clc ~ I<icartlo Molin,~.Sc
Mirircna y, sobrc rodo, q ~ r cI;/ ~ I ' c ~ i i cdc ; ~CSA cant;lora nu ICva. I'uc, pol* su l'allccimientn, Ricardo y .~pit~.ccc ,.I su liltlo u n I ~ o n i -
i S c Irara, cn cl'ccru, dc In mcjnr. obrir dc M'lircna, scgun bl-c dc voIu111;1dy l'c inqucbran~ablvIl;~cia~ L artc I v su pcrso-
nos dccia ;rI ~icrnpodo srr ;tp;rriciOn la Tcrtulia lriburaria dcl nil. Francisco Vallccillo, quc n i ~ n c i ;,I~p l ~ ~ ~vn I,I , r pi11iibl.a lid-
M,rircnisnio?. Nu, la cit;lrl;l ~crluliircon~inuar~'a Jc.sputs pro- bla~lacun r'acilidad s~~Cicicrilc coniu ~ 3 1 .poiicr
~1 ~'xprcsil~. ~OLI;I
cli~manducomo la nicjor ohr;~(IL' Maircn;~,1;1 i ~ l ~ i n rrluc a hu- su pirsiOn y rioblc Icy dc al'iciunado CI IWI,~ 1.1br.11.incansnblc
I ~ i c r aap;~rccido, y ;rsi, con cslc supcrlar ivo, sc succdicron /.(I pot 1'1 rnaircnismv. Molina sc I'uc pel-(I ,1111' rlucda V;tllccillo
( I - ~ I Ir~ l vI i o . ~i\l{iirc*rrrr,en 1,i quc pur cicrlu sc cxcluyca M ~ n o - p.11.1Ilcvar el p,rso pr~occsional.LAn.la:zli,~llc ] IrJn Talcga t i c i a
10 (purquc Manolo sicniprc c s l i l'luc~u;~tido cn 1.1 ~prcciilcit111 un vacl'o cnul-n~cen M;~ircn,~,pcvo sc co11~ur~I.1 con su Tcrluli;t
rn,~ircnis~a scgun c s ~ i n135 c;~nlhi;rnlcs rcli~cio'ncscon cl 11~1.- scvill,~n,~ ~ L I C , si bicn no licnc [a ,rltu~.acc;loqi~i.rl clul cun1pi1-
m.lno ~ndcslr-o,y ~ s I ' ,lo misnio lo ignt.)r;! q i ~ clo prucl,im;r SLI licr'u, lu mocc lanto cn sus laudcs q u t hicn pucdc clormirlo cn
I1crut1cr.0,como hi/o en 11rr Icsliv,rl ccIchr,~docn K o r ~ t l , ~.\I;.< ), lo5 J'ILII.~Iu~.
rtat.rrt.r</o.<( / ( , : \ I t , ~ r r i ( . / ./i~rrt.,(:tr,~trd,,. ,/i.,i/(,ro,c11,. : ~ i i ~ o r ,1111i- ~it~
ri*11(1, Oirjrtt..~ (:,id/i: v lo.< / ' ~ , ( ~ r f ~'I'ritr~rtl,
(/(a > . ~ , /<,I;: i / v / (.'~IIII(,.
c ~ c Un;l . p~,oducciimrxc,csiv,i (lcl m,lcslro CI? I,)quchcc vc I7ic11
,r 1,1, cl,rl-;~ssu prcocup,~citlnpur rcctlgsr 1,1 cot;c.ch;~r.lc su pro-
Ill.- EL MAII<CNISMO, KI<I.,ICION FI,AMENC:A: Bien, i p a r a que' continuar?, clejcrnos lo Ilasta a q u i e x -
ANTIC; UO Y N U E V O 'TES'I'AMENTO puesro, corno cl antiguo testamcnro recopilado por el maes-
rro, corno la primera parte de la biblioteca mairenista. La vicla
Siguc Maircrii~cvocando rccucrdvs dc U ~ r c r ay dc Alca16, pliblica del maestro empiera con su prirnera grabacion disco-
de esa Merccd 1i1 Scrncra que cl no ilcgd a conoccr pcrsonal- grifica. Fue en 1941, con la guitarra dc Esteban dc Sanllicar
mentc aunquc 51' a los gitanos quc l a succclicron, c . v t r ~ t - t ~ ) ~ y el sello dc La voz de su amo. Su autor no pudo quedar sa-
firrriru 111 Ih+i : I ~ ~ l t ~ l r de i ~ ic5c ~ l , Juanjqul'dcl que sc con- tisfecho. Srenre su ilusion por rcgisrrar soleares, siguiriyas,
ricsa nclntin10or rc*l[qio.\.c) II~I.\./~II)rc-t~t/(.r.\.c.(/(# .,-I, l ~ r ~ ( o " ,CI,.<
bulerias,
dangos y
alegrias y tangos, la casa grabadora le impuso fan-
unas cancioncs aflamencadas, aunquc por bulerl'as,
clrrr*r~tlt~s ... iAclucl t~aniqu l', aliadin~osnosutrus. dcl p c l l i ~ c o
y los lercios comprimidos l,ln rlificilc5 para l a garganta mai- cantes mas acordcs con e l espiritu comercial de l a ipoca.
renlsta! Tiernpt~srlc acril'ico, nos dice Maircna, sin ganar un I-lasta cl nombre que rigu~-6en la ctiqueta rcsultaba significa-
centimo. I~VO: .\'ili~)
( i c d .\lr~i~('~lta. Y e l poco cxiro quc aleanzaron nque-
j(:~~~ i~~
11(8(.ld,< / ( ~ . ~/o,< IIIO/I~(.I/IO.<
~l,)rt11~-(.11~~ ~ ~ . ~ ~ ~ ~ I ( ~ ~ I o / / ~ ~ o
llas grabacioncs, Maircnn lo juslil'ica cn e l hecho clc quc su
vor nu sc adapraba a1 gus!c) dc cntonces. Pasaron los arios sin
-cutn['I M;~il.clia- (I c . 1 e l ( , / ( I I'~III/,I
h / ~ j ( ~ ( / / ~ i ~ ~ (,I/ :I /(.t~/(; ~)II~CI,~IICI~-
qile ninguna cornpari 1'2 nrtl's~ica lo rcquicrt~porque de anrc-
lor, t..ollit, ~.OI/.<('VI~~,, ,I(/II~~/ (.~I/II(. ( ~ ~ , / ~ I ~ ) / ( ' I ~ / / OI(VO!J I ( ~ I I /I~:..<It/-
mano sabia quc su canre no era para cl pirblico dc la cpoca,ni
,II~-II~~I/,/C*.,.~ihdc-I~.II~-r 111,t, t l c ~ i (~II(*
r CII :\ /(-ti/(;, 111',qit111/1).~ IJ'
i I qucria adaplarsr, y, lcjos clc dco~nplciarsc,prcsenrla con
('tl.~ff'//,ll/O$' .<(l/>('l~ J)l JCO 0 I!(/( I t 1 (11' 10 t { l t ( ' (/cai(:/ O ( l t / / l 11 ' 1.
Sin trnbllrgc.r, M,iir,cn,~cslinr,~~ L I CI O X ~ S;IIV,II. ~I dc 1;) CILICL- a l t i v c ~~ I I ( *
1(3111'0 IIII~I / t / i , c ; O ~ i ~ I I ( crt~rr~)/ir.
*
rnd I ~ I I ~ J~ ~ I I ~ I ~];.OII(/O.CO I tirl~o/<It./t - t ~ t ~ tpt , t ~ .<11lr~ir CU~II- / ) ~/Jitr<J

r ~ ~ t , c ( ~ . ~-i dt l i~ci (~/ /I,I~(~ 1111(-frt~/~ti;(~rc i r.</)(-r-
do t n c u c n l ~ ,,I ~ ILI~IIIT<IIC~,I,I;/I;IIICJ . ~ l ~ ~ ~( I(( * ~/ III~I~I~III/~<I/ r~l~)~(~ t(irr11o *s,So/cr<i l i t * I{.</JCII~(I" 1/', .~I,LIIII'I~~ R e - i ~(~1t0i 1 1 ~vrtr
/ ~ ~.cI'~ttp/(*
;I l~~tll4i. /(QI~'.~I illp ~ ~ ~ ~ l l ~Poco l l / / tdespuis O. p ~ s oa1 ballel dc Pilar Lopcz

I ) c csl'~m,rlicl.;i V;I ~l.;~nscur'ricndo I,! vicla t l o M;~i~.cn,i, vi- dondc - r & n sus .propias palabras- rotlo /;rcvrorl r ~ ~ r ~ r r ~ i t i c ~ r r r -
dd YLIC i'l II,IIII;I r l r * .\.trc.r.i/lrio,y quc, cn C ~ C C I U , asl'dcbii) ilt scr p c ) . ~ . Volvi6 a las ricslas de cuarra hasta quc Pastora lmpcrio
y~ cluc !odd CI,I~;I c . 1 ~Itr~.ri~,~ciO~l y (Ic P I . C P , I M C ~ ~ ~ SUP~.)IIC' i ~ n abrib una venta cn Matlrid, I.~I C.'(r~)irlrr/lr. y de nlll'a I ' i l l t r /{o-
.<tr, con 10 iusto para ir pasan(lo y llcgando incluso a cnl'crmar
vivir s;~crilici~dcr.A t i o r , ~I>icri, c.n c l ~ o i i oc o n q i ~ cM,~ircntlnus
c u c n ~ ,sus ~ nlcmorii~s,r,il;is p,rrccc y~rcI i , ~ h l , ~dc r , ~I,I vigili,.~dc ccrmo consccucncia -y scg~jnnos conI'ics- clc la vida quc Ilc-
111, c ~ ~ ~ ~ l ipor ~ r { tlios
l t ~ cli:c , ~ u n1111I-I,~ cjcrcirlo su riiinislcrio pu- vaba. Llego cnronces una salida al cxrranjero con cl ballet dc
I,licv. 1;s opol~lunoilccir cslo I).II.<I 11i~iol. CI)II~])I.CIIC~CI. L'I 111di- Tercsa y Luisillo, corno uno m d s y n~enguadoconrratu econ6-
rcriisrno c0111o LII,I cspcciu clc ~.cligi(jn I'l,~rncnc,~. mico, dando turnbos dc un lado para otro. En Londres Luisi-
N o s cvoc,~ 1,111ihii.n, c.011 n ~ i ~ l u ~ i o ilcsc~'ipliv,~, ~ i d ~ ~ d sus Ilu le tliio que tenia quc Iiaccr, pard cvilar un bachc que Iial~ia
cl~cLlcn[re)$cot1 'I on~,isI'.I~(~II, I ~ I ' ~ . ~ ~-1105
J ~ Itlicc-
,I ( 1 1 . .SII (.{IIII-
~ I Icl cspeclaculo, un numcro 61 solo con micro y gui~.ikrrista.
l ) / ( 8 j ) { I t s ,,I( ,)I,I-(.:,I ,~;I~I/Io, l.1 ~ . , I I I ~ , I(/II(, ~ I ~ 111(,it>r ~I,I,/c*,(,~~*ro- Cant6 ca~'acolcsy son6 1); f'lau~apara cl publico inglis que lc
//tlt/(I /tl.\' ('l)l/ll~,i 11,. '/'ri,lll~l t/(. l t t i / t ~/O.C . ~ l ~ f ' l l l / ~ <1)C~ ,Ii~. L I C V Oell- dcdico u n cuarro dc hot-a {lo ovacihn. Para rodos los dcl cs-
collll~,lnio~ L*I>i1pc1.1,11 i v o 1~1,ixi ~ l i o1, 1 ~ f 1l t )~s ~ )1'0s I , ~ ~ ~ p l ~cjc ~illo\ p c c ~ i i c t ~ rcsultb
lo una sorprcsa, y , dcsdc aqucl insranrc, cmpc-
I ) I J ~gr,~ilo
~ I ~ O ~ C I L I V11) 11ice M,I~I,~II.I, prl (I S ~ I ~ V I ~ ~Clllr O S 1,Irl'l-
~o Maircna .I pinrar dc orra rnnncra. Cinco mcscs cstuvo can-
hibn lo uh,~pol'iltre wb con\iilc~.,~ L;.I r l i w ~ ' p i ~rlircclo.

lo 1,lnclo los c ; ~ l ~ ~ c o pol. l c s lodas Ins ~ i i ~ i l dc i l ~Inglatcrrn.
l~~ El
cante, para Maircna, hacia su c c l o s i ~ nen t l cxrranjera. E l que re [all4 ;! la mujcr, matrona girana y bailaora esencial en
$ran bailarin A n ~ u n i u~ u v onoticias d c Malrena, Ic afrcci6 un acliiud d e subir a1 podium cn cuyo prirncr pcldahn figura una
contrato por cl clvblc L. sc lo Ilcvb con el. En cste ballct,Anro- guilarra cn posicibn vcr~ical;arriba, cn pilar apartc, cl perfil
nio Mairena r encontri, a g u s i ~ y, asi lo atertiguan las graba- d e Mairena, y al pic la lcyenda quc iustil'ica esca cscala dc va-
ciuncs que qucdaron d c csa f poca. Son las Fechas cnaquc, por l o r ~ ,-!~1:C(III~.~* , v r c r ~ ~<~I'I(IIIO
(lc ! / C ,(1I/(I$ f t ~~
i i(JII~I
.M I ~r~ t.11
~ C/OII/>
oua park, sc cclcbra c l prirncr Concurso de Cbrdnba cn cuya (I/CIS (/(-I~IICI~.(JI.~ ;IIIIOII~O , \ I t ~ i r ( ~ ~.\I[I~~(,II~I
r(r. I/(-/:4icor, 1 YhfS.
oqanizacibn figura Ricardo Molina quicn, por aqucl cnron- Ya esra el cantc, con Mairena, esculpiclo cn piedl-a en l a
ces, Cree quc no I?ay mis Maircna quc cl dc It1 orr.jittr lrrrrnr. plaza del pueblo, equiparaclo con poli~icos,gucrrcros, cscr'ito-
Fue mis l a r d c cuanclo vcn(lri,~c l binomio Molina Maircna re5 y cicnrl'ficos. Dcspubs, vcndria CI nlonumcnro a I a Nitia clc
que lanto I'ruiu dib para cl rnaircnismo y cl flarncnco cn gcnc- los Pcines cn una pl,lCitascvillona y cl clc Dicgo el dcl Gaslor
ral. Ricardo Molina I'uc hunlbrc clc pasicin ~otali/.adoray cam- cn Morbn dc la Frontcrn (3).
b i ludo
~ su I'osfor.il;mo Jd 1)rinicr concurso por su rnaircnis- Anlonio Mai~.cn;l ~cr.rnir>a~1.1s conf'osioncs danclo ~ r n10.
mo dcrinirivo, cambiando ~~irnlni<n por cstu signo las oricnta- q t ~ clc
c ~ ~ c n c i (1 b n10s ,pirorros rrtrc.llos ci~~~/cr/r/c.c*.~:
cioncs dc los Concursos quc si. Ilog;lr-on a cclcl>rar hast.1 su ~ ~ t * ~ ~- I t 5 cl k c - - lo i j ~ f t .tj~f(~tli~r;tt1111
i , S ~ ~ l ) ~ )~t.<tc~/r.q
rnuertc. Los Concurso dc COl~loh;~ son, ya lo homos clicho cn 1111IiJ 0 (I('
1 0 1 ~ 1,(!if11/1ii ~ l .~i ~ ( ' ~ . ' . O l l ~ l / i .
( / ~ ~ , i ~ l l l l / i ~ l ~ ~ / O i.ill ~il
~ll l ~ / .
urra ucaslbn, cl Iaburatorio dc l a flamcncologia, y Ricar.clo, cl (.,III~c, .<II /,<II'/C .y .<I,3 q ~ t ~ ( . i l ~I1h/o ? /I/;/ lj(,r(/o~~fa.i 11 ~c)il(>.i -conri-
mis presligiado do. 105 I ln~i~cnctilugos, se h i / u ucrn M ~ i r c l i a . nGa- , , ~ r ( / , ~ tt ~- ( I o , l<j ~ r c ~ r / ~.<ctr s ~ r~~r(~iorr..c clrrr' y o . ~ h ' f ".';I)/ t'.ifO.\.
1]0111..( / > i ~ . < t ~ ~ ; ~ ~ ~ t ~ (,<<-I.
r . i ~;fr~/rtt/t/l~u>,i r r r ~ - t ~(r~,tl1 1 t ~ ~ O f ; d .
tlnc~1~1itr;j M ; ~ i r ~ l cnlonccs
li~ ocilsi(;tl paril vivir I;ISm,i\ (I 4
gr~ndcss;~~isl'al;cioncsdc sit vida. 1-2 primer;] ;II scr invilndo 1-lc alir' cl-motivo cic luclia d r M,lilbcna I l ; r s ~ a hacur d c su
por cl AyunIsrnicnrcl clc ]cr.c/ p;~~.il rcproscnl,ll .-IScvill;~c n l , ~ pcopio arrc ulla rcligicjn quc aglu~inc11 su ~ ~ u c b lComa o. un
cc~locltcitjnCIC 1111'1 I.ipid.1 cunmcnlor.rlliva indic;~ndo Iir ~.I\,I principio biologico por cl ~ l u csl puchlo sc ;II'cI.I.~ ;I 1.1 sobl.cvi-
clontlc 11.1ciciM;IIILI~~.l-or.r.c.L.J skp,irnda I'uc cl lionlcnaic i1 Pas. vcncia, ni,lrltcnicnclo a toda costa s i ~ propi;!~ s lcycs y cosLu11'1-
l Crirdoh;~,propucsro or. cl propio M ~ ~ i r c n
l o r ~cn ;I ;su
~ cola- I~rcs,quc no ic)n ulrils quc las lcycs quc Dios ITJ[lado a 10Ja
borarlor Kic,~rrlo Mc)lin,.l y pc.)s~orior.rncnrc pol. .1n11~os,II Ayun- c s f ~ c c i cdc sus c~.ia~ul+as p;.lr-a q i ~ csobroviva, i i s i apalrcc cn el
1.11iliutllo ijc I;] C ~ L I L (IOIICIC
I ~ I ~1011to
, . i t ( II/(.(I/~/~.
/}OII ;\JI~(III;O mornurilo clc crmisis (*,114i,r(l(1 d c su pucblo pilrn quc L'src tome
( a /
I I I I nus 1.cl'icrc Milircn;~ ,-0111(1 .<I, ~ / t ~ lt.11~ 10 ~ ~ l ~ ~ / ~ ~

(.OIII;.<~~II( I t * ,/hc,</i~.(, ~JOII /:Y~II(.~,<I.O ,S~I/~II~I.<. i~d.oq;t-r~)~~ LI ii/(mt1
CI .qrt11, ~#I~/I(.CI'~I.~~IIO, LI ICI.C~I~.~, CLI~II~LIO vio 3(111ir,I I>;IS~OI.J
p o l 1,1csu,~lin,~l,~, clcqsdcio y solcmnc, p,it,,~~>rcsiclir, ,rl I;ulo dcl
I<CCIOI. t l c I,] tJnivc~-~i[l~lcl t.1isyl,rlcnsc. 1.1 iIpc1.Illr.t1 rlc un,l scnr,l.
n,l dr. 1.~1uclio.s .xrbl.c cl C,I~IIC,OI.,~,II?~/,IL~,I 1)or CIS.ll.U, cn CI
fll;!+fllO ~'~lf'~lll~f1~0.
A 1.1 vc/ q ~ r cM,~ircli,~ co11lic5,t c.sl,ts Ir.ca \ , t ~ i ~ l ' , ~ c ~ i o r > c a
conlo I,\s rn.\yol.c:, t i c sir vitl,~,Ic.vG~nl,1 aLl 111.opio rn~)nt~rncn~o:
iunlo '1 $11 CIigic, 51' ~>cirll?cn \LIS ~ ~ I1.0 . Ic,tlllca
I h,isic.crs rorl,i5,
scp,tfi~.ill,~>,
soliq.~~ch y 1,111gos , ~ , o t1111
i c i ~ , ~ i l rCIIo pic(11.,1 t.\r~ c l
- .
c u l r n i n l n l ~sc: hace liist6rico en ilrr Inik* tle 't'riutw descrito

por Estgbancz Caldcr6n en sus Esccnas Andaiuzas. E l escritor mance con caricter muy discinlo ..., aunque, si bien mirarnos,
costurnbrista nus describe e4 ambicnlt dc 1x05romances y no vamos a deiarnos ya de tanras concesiones porquc, despue's de
se vislumbra cn SLI dcscripcih e l caricter fester0 de las bu.le- haber sceptado ese romance mairenista, descubrirnos a unos
rias por solc6, o soled baifabla, en cuyo aire nos la ha ensenit- viejos del Puel-to de Sanra Maria, josd de 10s Reyes el Negro,
do Mairena, sino quc prsr el contrario Estebarrez Calder6n su- . Dolores y Alonso, 10s del Cepillo, que guardan como reliquias
braya bicn claro el car.dcler rristisimo dc la reuni6n cuando viejos rctazos de romances casrellanos, con los mismos tcmas
dice texrualmcnte: Ilrrtrurrru.~a prrrrtu c.11 clrrr ( ~ /)IUIICIU,1 VPE~J- de llrrrror~jorl(s/ Corpio, de Ucri,re/r/os, erc., y con una cxpre-
rcrrto cntrrntlur, y clr friirt c,stilu, .\.c:yrirr 10s iirtt~l~c~rrtc~s, ~~rir~ci- sion flamenca similar a la que nos describe Escibancz Calde-
piabu rru rotrrrlrtrt* o corrirltr t/i*.r./.)r~c:s
tl(*r r r r /,rcllttlio tip lo 11;- r6n. No, no l'uc tomado cl pelo del escritor cos~umbrista,no
I I I ~ ( ~ / yu t1v.c ~ ~ ~ i ~ i l o ql ii ~rc~jLrtt1obaj1 #~~.s~ 1 0 pril ~ci,)(rlt/c It1 c>r- nos engario en su description del romance, con Mairena estu-
qi.l~.ct~r, y cur11(,~:6 ~1014i~//u.< tritro.~~ : J ( ~ l l i ~ ~ ~( ~1~ la ~l l fprirtiu,
( ~ S vimos a punto de crcerlo, pero estos vieios del Puerro de San-
sostc~rri(1oscur-t uyrrc.llos ~rrc~ltirrt~~liccls rlt*,jo.crlrl borrldr~,rorrr- Santa Maria nos avalan ahora SLI veracidad.
~ > U S C Y I ( ~ tu(.h
U pur ~ O I C I t11uit(~rf,1 ,qrtrIw y s o l r ~ r ~ ~yr cr t,i a IU*: tlrr La noche en que estuvimor ocasion dc cscucl~ara Jose
l l l ~/ / t 4 i ~ t i rttl<jOr 1'1 !lfi~(/i(/,l,
~ ~ l t ~ l l l c~~ ~O ,~ J [J(lril (/(fll(/o(11 i~rt<~/i- de 10s Reycs el Negro y Alonso cl del Cepillo, tambiCn cstaba
,p)rttc4tor(r(1or ttrros hItir~tiu.<
f v , p~~rticrt/uri(lu(/
,p0ll~18.5.( $ 1 1 c / i r t ~ . s t (f/c/
qlti, ( I I ~ I I I ( , ~1'I1 ~ ~rti1irri6tr
~
# ir~.<trtr~r~c~l-
tri.<t;.~ir~l'r tlrl ( / I ( -
- Maircna. Cuando le roc0 su turno estuvo niuy locuaz, nos re-
firio sus conocirnientos dc los canres dc Cadiz y los Puertos
~lilori(.),C ' O I I I ( ' ('I I ~ C- U~ I I I ~ I I I U/)or ~ 1111 I ) r o / o ~ q L ~.xl~.il)irt~,
~/c) y para ir anunciandodelantc de caclaestilo c l nombredesu crea-
(Ic.vl>r(t:.t 11i- I I I / ( I l)rt.i~~'.<iw~~~ / ) [ I I , . C ( I lliju c.1 .i(ylri(,~lt(, /i~~(/~'.~irtruro- dor. A m l' me dib la impresion de quc la rnemoria clc Maircna
,rrurrrtJ, 11rl L.UIIIIC ( I ( , / Sol, ( / I ( ( ' />orS ~ .I ~ ~ ~ ~ l c .yi l.i11,$0r l ~ ~ : t , Io no estaba feliz aquella nochc, porquc hace falta lener mucha
C I ~ I I * I ~ O bic,ir (I(,rttl~(*.<rr(,~ cl t i t , ~ i r / ~((l t~( t m(l(,l)or l .wr:
(I rnemoria para recordar con puntualidad rodo lo que se ha di-
C;rurlr/c-.~ ,qrlrrrtrs sr I)rrlr/ic~tr~r clio y concrctado antes, para recordar, enrre lantos y rantos
i.rrtr(*Ii.q)d/iuy l'or~~t,qul; esrilos divcrsos como Iia regislrado cn SLI amplisima obra, cua-
y trl C,'orrtl(,rip1 S o l I ( #~rt~rrrbrtrr~ Ics fueron los que anres habia etiquctado con 10s nombres d t l
/)or i.opitu11,q (~rrvrttl ... Mellizo, el Guante, Francisco l a Perla, Perico Frascola, Cicgo
l a Peria, etc., pero, si no fuc fcliz su rriemoria aquclla noclic,
Antonio Maircna dice Icxtualmcn~c,cn su (,'r(ll~ IIi.<toritr docroral s i que estuvo como sicnipl-c.
rli.1 C.'~rirtc, I;ittrrro : l r ~ ( I t r i l i : , cl romancc quc nos dcia Es~dba- El dcl Cepillo y E l Negro publicaron h i s rardc sus ro-
n c ~Caldcron, pcro cn un airc I'cstcr~),bicn clistin~ua comu +
mariccs en discos y , pustcriormcnlc, en su C:rlrrrco.<tli*C&ii: y
;~quI'so dcscribc. Conccdamos quc cl canldor rrrodcrno, cn su 10s I'~li.r!os, Mairena incluyc 10s clcmcnrbs mclodieos dc 10s
;ldquisicii>n Iccnica, lo somc1;l ;I pcrl'cccirjn I'c.rr-m;~ly ;Ivanr;l- ron-~nccsprirnil ivos quc csros vieios nos han cnsenado, pcro
do prtrccso dc cvolucicin cn su ciccucion. Anlonio Maircna cvmo c l romance maircnista ya csta clcl'inido y su aulor no
nos dice cn sus conl'csioncs quu a E s ~ d b ~ n cCaldcrirn z 1c lo- pucdc dcscfecirsc cn cllo, l a gral.)acibn no figura cun la ctiquc-
maron c l pclo ;~qucllosgil;hiios dc ( ' 1 1 Lrrilt. ( - 1 1 'l'/.itr~l,tconcc- b 1i1 tic rornancc sinu con l a dc ~ v n i s .Rcalnicntc el romance tlc
dido quc EslCbanc/ fucsc lonltr, u, a1 mcnus, no tar1 cspakila- los vicios dcl Pucrtir u n l t a cn 1); cxprcsirjn do ona as, cornu c l dc
do como nqucllos gilanos cclosus dc su sccrclo. Co~iccdanios
quc Mai~.cnnhaya Ilcgadu por 1iansmisi0n I';lmili,~r a 11n ro-
Maircna cntr'a cn la ~LIICI-I'TI POI. SOIC;~o SOIC';~
btlilablc.
Orra cic las I'orm;~sdo canlc signit'isalivas en el cnnipo
i1
rnairenisra la const.ituyc el lango. El repertorio de Antonio conocerae por cstus tangos que acabamos de c o r n c ~ ~ r . e ,
Mairena por tangos es inagolablc, pero siempr'e se traen a co- Lleguemor aI final con el conienlario de oth.Torma de". '
laci6n en 10s ambientes populares los que i l , con notable Iige- cante genuimmente milirenisla, la t o n i y iviana, a k-i. . . - .
reza, llamlj tar1,qo.r 1~1r1l~~r4i*flo.c. Nos 10s conienra de la siguien- nera conjunta, como 5 i se tratase dc una sola f'orrna.
te manera: '/'i(,irc~r(*.WJIIC;U t/c c a ~, q~i t tm~~ u(*.c~ bailable ,y C J I .CL4
En cierta ocasibn en que caincidimos comu miernbras
forma es ILI~ ~ l i r i(II.(P
, crr6 ~ci:IcLr~
J I I'iy~yo. dc jurado para un concurso de villancicos en la plaza .rlc las
Veamos lo que hay dc verdad y menlira c n todo ello.
D u e i i s , dec i a Ricardo Molina:
Antonio Mairena conocio a l Piyayo pcro lo reiuvo con alFile- - ~ S C J / J ~c6rrro
~ . < I r r r .i{~i.<lrlo Alrrirt-II~I iTsim~rrrcr~u cirrlfipc l e n fo-
)I(;.< y I i ~ r i o ~ l t ~ . ~ ?
res. No le pudo prcstar gran atcncicin porquc el cantc que hi-
zo el Piyayo era rnuy compuesto: elcmenros meladicos de tan- No -le respond i-
gos, guajiras y carccleras sc mezclarun en su composicion per- - i /-/ay (IIIC ~ ~ iC(.?I/ICJ ~ r , t~.crrrriiirca.ctcl l i ( ~ l l l b r [ ~;!( l i r t id;-
sonal con un jucgo dc ejccuci6n rayano en c l preciosismo o al ci611j jfJrti irrt(ali,qc*rrcicr!-todo cran cxclamacioncs dc admi-
I r a c i ~ ncn Ricardo-* /)IICS 6ii,11: i,;141b‘1 ~-C)II JIIIIII . / ' i ~ / c + , ~ l rIO II~I-
mcnos con pronirnciadas curvas barrocas quc tan ma1 van al
1.e rirrfr/ro .<r,~~~rlt/r) r-11 I~IILI tt.rrti:ir c.rrli~i~lo I r r r r r / ~rrrtrrc.olj(r i~rr.ci-
~empledc la garganla maircnista. No, no eran tangos propia-
III~.CIII~I(/U (, i r / s i ~ t ~ ~ r ~ t t ~ ~ / ~pcr~o~/~~tt(o .w~ ,l/vti(111r y /v ( / i ~(I r
mcnte clichos sino una amalganla divcrsa de furmas cantables,
y, pcsr S U ~ U C S ~ CI O , Piyayo nunca los cantu para bailar. Por los
e
;III~UV~O coirro i.1 q111~ IIO
~ I I I ~ S ~ ( ! /ye, I I I ~/~ u~ O II ~ .w ( ~I I I ~11411~*11ic1o ~ i l ~ o CrA tlj( 1 (.rr/>(#:t~.
Ic se popularizaban c n Malaga los cstilos dc langos cluo acilso -.-IIvr, rc,/);tc - l ~ i ( / ~ !\1<1ir(~i1~1
l y JII~III rl-l>if(m-.j{J11[: <-O.<II
111t;s r(irci! /!.cc> tP.i11 110 !t)if<i, /J(Arotii,ii(* i.o.i[I,<(/(, I~III~III'I,~,
curno ningunos pucdan calificarsc malaguerios, los dc la Piru-
,St- qi{ialio .-I II:~.)II~O cult iri1i{i,/ rit111i11~i:t)t l i * l rilc~t(,rilot i ( *
la, madrc dc la acrual Caficia, y quc I'ucron continuados por la
Repompa y los gitanos dc Pcrclicl. Antonio Mairena monto ~IICIII y .<eo c~b.ic,.~ic~~icr, COIIIO c.crrri~.clru~rtk~ . i i i . r ~ ~ l 11~ rsit
i . l~rr.<ii~~r
/ i i l l t l ~ , ) l ~ . l i , c~)ir(;I. l ~ ( ~ c i > ~ ~ . ~ ~ 11~1/~1:,qo
i1(1110/ r ~ t y ( ~( / r lrimciii~rt/o,lo
su vcrsibn pcrsonal rccordandl, viigamenlc lus clcmenlos mc-
p t / ( - , I(-d t ~ j L r ~ t f ( I-(~III(I(~I,,.,
~, yf; [~,i/~i It! I O I ~ ~y ; lir~i~1)141,
16dicos dcl Piyayo pcro no pudo cntregarsc por complc~oa
cllos por no ir a su ~ c m p l cclc garganla, con lus vcricuclos (or- Lo clc m c n o s es quc la anicdola sca rcal, pcro ivcrdad
malcs quc aqucl hacr'a, y por scr la suya otr;,l n;~~uralcza t'la- quc clla explica mcjor' quc nada el proccso arlistico d c Mairc-
mcnca bicn d ist inrii. La ~+.<iar~(-.irl tic* ( - ( i ~ t t 4qirl~ir~>,
(~ corno dicc na? Es mas, dc esta mancra, nos cxplicarnos sus siguirillns dcl
Maircna, sc la di6 C l mismtr y 110 CI Piyayo, Ir. dib su cscncia Fillo, dcl Nirri, dcl Loco Maleu, ctc., ctc.
maircnis~;~ ti;~sla convcrrirlo cr, un cslilo muy disl into y picn-
so quc rn;is flarncnco, r7 pcs~lr(lo su vulg;lrid;id, vulgaridad rc- VI.- CONCLUSION
pclida porquc l o ct)nvirli(j on canlc muy scncillo pdrJ cnrcn-
dcr c i n l c r p r c ~ i ~iQuidn
r. no ~c h , ~i ~ ~ r u v i dnlgirna
u vc/: con los Antonio M;~ir.cn;r dcscubrc clcnicntos mclbll icos v t i 1; I ra-
tangos m,lircnis:us rluc Il,lm,r irllpropi,~mcnlc.clc Miitagd? Los dicicjn quc Ic Ilcga, Ios clabura cc)n ricnicn i~ctual.Prcci$,~rncn-
I C cu;lnrlo lodos cst;~r~ic~s ilc ;~cucr.tJocon M ; ~ ~ t i ~cn d o. ~ q i ~ c l l o
rnis popularcs pr ccis,~mcnlcpc.)r su virlgd-tridc~d, iQiii6n ignora
I~C 11; 11 iiii 110 r r r i , ill/>.[.CJ~)II1111i* ('.\,I* [.,I)/I(' c..~,I,)TI,II!I;), Anlo-
-sin quorcr c s l ~ b l c c cconip,rr;~cionc~
~ quc cl sccrctu dc la
popul;lridacl dc F.\cob,[r o Pcrct r,,>dic,~ c n su ~ ~ I & l l ' i d d lMali-
l? nio M,t;ldcn;~ inculc'~ ,I sirs cliscip~~los quu cl cJnt,lol.- ticnc
ClUC pl'Cp,ll',ll'SLb C l l L'l ~ 5 l i l ~ l i OI:',i/cl?!
. c,,<l~,t/;irr~,/o r r r ~ c r . < c'cr//I~'.i
rend qui/il; W ~ Iuno dc luh carir;rorcs nitis coniplcrr)~y v,-~r,i~~-
dus quc Ii,~y,\r~cxisrido 1.11 r.1 cstilo t l c l,lngos, pcro c.rnpc/b ,I
para gm6ur..., dicen los can taores ma irenistas. Mairena de for-
ma inteligibie a esos elerncntos rneldicos de su hallazgo y 10s
hace presentables ante una afici6n que se forma en su escuela.
Antonio Mairena, ticnica; escuela cn la quc se apnnde y
escuela en l a quc se enselia, pcro en la que siendo dl rlegitlo
no habl'i olro cliyi(lo, escuela d e muclios alumnos, escuela
que hara prostilitor, pcro la luccicin tan bien cxplicada no ad-
mite otras derivaciones, otras ampliaciones o incerpretacio-
nes, ha cerrado Mairena ~ o d aposible cvoluciGn d e su propia
cscucla. El maircnismo cmpieza y termina cn Mairena. Afor-
runadamente es solo una escucla en e l ancho mundo del fla-
menco y mirando en orras posibilidadcs arfl's~icases por lo
que pensamos quc &!as seguiran vivicnclo porque rcguiran
evolucionando.
A l fratar del maircnismo hernos querido prcscntarlo co-
rno una cscucla, s i , pcro mis aun como un s i ~ c l n aI'iloscifico
flamenco, comu una rcligi6n si cabc, cn cl miiximo d c su pon-
dcr;icic)n, no unica, y puco il.npor~asi vcrcladcra o falsa, pcro
providcncial para c l I'larncnco y su rcvaluri~acionactual. Al
EL CARACOLISMO
lratar a Mairuna hernos prcrcndido Iiacerlo con ;~bsolura sin-
ccridad y con ~ o d oe l rigor critico d c quc somos capaces, no
para dcsprc~igiarlc,como rnuchos qui~dhin~crpl~ctcn, sino pa-
ra daflc cl vcrcladcro prcsligio quc mcrccc como arlisla pcrso-
nal, con mi5 valor crcdkivo quc cl q u c sc lc ha dado, sin cul-
par dc cllo a nadic sino ;I 61 mismo, pur habcr una contraposi-
cibn cnrrc su pcnsamicnrp ncocliisico tic Slamcncrjlogo y su ca-
tcgoria artislica dc crcador nutritlo pcrr su propia capacidad
invcsligadora. Si sc quicrc, prucli~moa1 '1r.1 isid invcsf igddur d c
~ d c n i c ~l'rcntc
s a l I'lanicncblogo quc lu jirsril'ica. Y por supues-
to hay algo cn su caliddd porsonal c111c riic gtislaria qucd;tsc
muy claro. por cncim;~tlcl srlisla, b11 c;ilitlac.l l)c al'icionsdo,
dc prol'csiunal cnlrcg;~do;I su a r k , su ci~p~~ciclilrl dc tni~gis~c-
rio.
c.sc~.rcirtrrrtlo ctlrrtt.rr y rt~c-firlocrr jrler~rrcurl u J ' ~ t
I
olvidad~,un arte personal y nuevo. Por no olvidar, cl Maire-
. , 1'1 ,~CJI.II'LI(Nijltl i I e $
MameI T Q ~ coil 10.t O(~itl(<~, COII PI C rla "ism0 es una escuela y un artc ncoclasico, carcnte d c imagina-
&;].em fi4.q I~c~rrr~urrr~s 1,tr.c I'oit~pi,cot1 'l'orn6.c I'at!6iir; c d ~ cibn, inmovilista. Por olvidar lo aprendido, solo en la medida
1br.iM~wnaY , t t d r r ~ ~'/rc i . ~ c.<crrc/~dr/u
, d ~.III~~~IC~.\. gitdltus' y ,qi- iusta, cl caracolismo cs una escucla y un a r t e vitalisla, en con-
h,/rd,a j o . ~y faoi~t~.<, r 1 1 (ii.stir~lc>.< /~itr~tu.c ilc ~4~1~Iul~tc1'a. tinuo niovimicnro, barrow. Miremos l a historia del artc: el
'iCdm,pucs, rratindose d e la misma cducaci6n, pueden Barroco y e l Neoclasico son dos manifestaciones en la evolu-
d~fim..amboscanlaores versioncs tan distinlas de una misma cibn hisrorica del arte quc Ilegan en su momento necesaria-
- w e l a 7 La explication hay quc buscarla en la inmediarcz dc rnentc como consccuencia dc un proccso inmurable y pcrma-
.tasif-cstas: Mairena ai'irma quc Ic enscriaron sus rnaesrros, nentc dc fluio y rel'lujo, de Icy cterna del ir y el venir, pero,
, con lo .cud rnanifiesta una volunrad dc scguirlos: si Caracol rnicntras el barroco tiene vida y aportacibn al clisico, cl neo-
'~ontertahue nadic, afirma una volunrad de romper con ellos, clisico cs una exprcsion sin vida por encerrarsc en e l mirnetis-
bcl exprcsarsc librementc. Equilibria, screnidad, en uno. Dina- mu. Mtlircna dice quc tvtlo ('.(tiIrc,clrv por una sobrecstima-
misrno, movirnien~o,cn otro. Como ncoclisico ya definirnos cion del lcgado d e sus antepasados. Caracol cs mas irrcspcruo-
a uno. Como barroco podriamos dcfinir al otro.'Pcro hay al- so, no quiere acoidarsc dc cllos cuando canta, lo confl'a todo
go rnds. Al apoyarsc cn sus maestros, Mairena nos indica su a la inspiration del momcnto, confl'a en su corazon, cn su pro-
propia actitud de no cornpticarrc la vida cn buscar c a r n i n ~ .
nucvos. A1 prctendcr Caracol parrir dc ccro, no puede prw
1 pia naluraleza de cant-aor. Maircna, en cambio, conria cn su
expcriencia, en su cabeza y cn e l lcgado dc sus mayorcs. Cara-
cindir del lcgado de sus mayorcs, pero sc rcbcla contra ellos col pucclc equivocarsc y pclcdc haccr un artc nucvo y subfimc.
por su espiritu dc ruptura. Cuando a ambos sc Ic pidc conseio Maircna no sc equivocari, pero rainpoco habri sublimidad cn
para scr gran canlaor, Maircna pone como primcro: .Sc~~rtL!u;. cl, porque su canlc, ya lo dicc 41 rnisrllu, cs artc Iiccho con an-
Caracol:. .d/&-ii,ir. Uno cs l a cabcza; c l otro cl corazon. Esti. tcrioridad. Cudlquier lorma de canlc clc arnbosscrl'a un claro
claro: Maircna, cs~udiu;Caracol, inspiraci6n. cjcrnplo, pero lorncrnus uno muy conocido: la solca dc Alca-
'I'o, r r t c . t r ~ r lrtrrtru
~~ -dccia Caracol-, II~I rrlc* ire-r~i.rtlu r i i ( I t * fit el cantc dc Joaquin cl dc l a Paula. Scrcniclad y cquilibrio
Jrsr(a:, 111' (141 Cdtli:, 11; O e * 'i'ri~~tlit: 11; t t l t f dc~~tdrtlo r ~ t ~ t l i 1: r . 1'11- cn Maircna, y en todos los arines dcl maircnismo, cs l a misma
t(.rlti) 11m~r lo.<C~III~(~.<~ j i v t l i oI~o:, (/I(<*t8.i ~ 0 1 1 1 0~/I~~~I(~II. I/.s~I solca dc Juan Talcga, clc Manolito Maria, dcl Perra~cdc Utl-c-
cl.s \.(I /tor~clrrrrr.I'orc~iti.('1 r ~ r i l t c ,*I ( ) rf.s rri,qrito.r. 11; sorclo.~.I : / ra, dc Manolo Maircna, dc josi Mcncsc, dc Calixto S i n c h e ..., ~
c-clrrfc. II~JY r / o Irc,t~ctir. ( * I I)c~/Ii:c-c., c-ltit-r~,/il r/rrt.
qut, I ~ ( ~ c t ~c-trrir-it1 y dc cuantos maircnisras vicjos y nucvos nus qucramos acor-
.ccnp o l r ~ (tor IW(+CS, l$.<t*1 1 0 .vir~v*... dar. i Y Caracol? Al can1al.s~olvida dc Joaqul'n el dc l a Paula
Esrd claro quc Maircna a l cantar sc (lcucrda dc jcrcs, dc pcro no dcl lodo. Su csqucnia musical cs cl misrno, pcro su
Cadiz o Triana, sc acucrda d c sus macsiros. Caracul, no. E a cxprcsivn cs dinarnica, viva, c s barroca y cl bnrroco ticnc a d u r -
cs Id dil'crcncia. Pcru si ~4~uclii1rnos a C;~racol, ohscrvamvs nos, licno curvas, ciccucibn d c iucgo caracolcro para cxprrsar-
qiic a h i radica su pr~ncipalvirfud. HA C S C U C ~ ~ I CI~ ~ COJ ~ I C , 10 sc a s i niisrno pol.quc c s ~ claru i quc joaquin cl dc la Pauli~
ha ap~.cndido,l u ha digcrido y lucgo sc olvidi~dc i l . i A qul: mui~io.El cliisiccr csii dhl', pcro ~.cnovndocn el barroco: ;~quc-
filbsufo gricgo sc I t illribuyc ;~qucllod c -Al~rt.?;,ro.~ ~ i r ~ i : t i r r t ~ t c ~ 11,) s[jlc,i clc Manulo Car,acol.
( I / tlrtc ( I t 4 /(,11c,r />IWI~(I r t ~ t ~ r ~ ~ o;V(I, r t " t,~~'t/t,itit*
.- 111(jorc /
C I ~ I ~ tit- .Si ,)i~(/it-r,~ i r /iro11~/(>
oli~i(l<rr? Hay quc iiprcnclcr pi.imcro y vlvillar dcspuds. En c l fi1.c /)i'llit~l.< ...
1 1 1 i r l . i 11 I0.q ~ll'r'c,,~llt'lO.<
suslrato dcl alrn;~quudllr;i lo ;lp~.ct~did~) y cn SLI ~ x p r c s i ~POI. ~t~, iS,~rljirc, ~ / i i cn l chlc.lnic? il'cro qui. cspl'ri~uclc gr,lntlc-
/,ray ohoru ( I ) , Y aquella noche malagueiia tudos fuimos ma- -Cltarr[lu /u rlcnl corrrrr r.co rlt.1 iliro 2.2 pt1.i; (?.ti.I:'mr~(10s
rionetas maneiadas por 10s hilos de Caracol. A Edgar Neville ~ ~ r i n t r r opr~rnios
s tlr 2.000 pp.crra.e? pi1ro ('1 jrtrr~r/aylrr con)-
le pedia al oido un articulo cn ..IHC, para que todo fuesc i ~ u ~ ft!irl[t>
ia ro~u-rtr,w~ J I O ~ I I I ~~ IU/ C U I I I ~ C J I ~ ( ~CIIIII (' /( f~i r /().< c/o.<,
mis redondo, per0 por si acaso Edgar fallara, no se si el dia- L 1110 o'c. rile.< .cr C O I I C C - ~t i~ Ut-r~)iri{fr:,
;~ it11 / I C I T I I ~rts (It' .ccPtcr~ ra
blillo Momo fue quicn pus0 digno colofon al acto, e l caso es y .<(.is a,'ros, rlc 1'1rc1rtcCrrril ( 2 )
que los pantaloncs dc Caracol sc vinicron abajcr sin que fuera Caracol punluali~abadiciendo d e c l quc se present0 can-
posible ecllar e l tclGn por tratarse de un escenario al aire li- land0 tos canrcs de Silvcrio, y quc lo hizo con una voz esplin-
bre en la Casa de la Culrura quc rcbentaba dc risa poi- las cosas d icl a.
que ocurrcn con Caracol. -Acurc/c? c.1 jrrrtrtlo qrrr .zc. p1.rrtivr1.rc.11 c/o.<c<ll>rirtrctr[)rc2-
Ese es Caracol. 0 se Lorna o se clcja. El Cincuenlenario I ~ I ~ iU. 1 1, IJC: i/c (/(rr (lo.<,y c.111 'I C I I I ~ C , ~yo. ~ ; 1 i.ctc pr(*ttiiu 10 pro-
granadino (1922 - 1972) nor6 una gran auscncia porque no 1110iji(> i:~d/u,q1tc1 ~ I I V I - I ' L J /lc.rltari ~c1trlr(-
l (lor~(lim &/ iu ~v*itr ...
quiso tomar la rotalidad de Manblo Caracol c hizo bien. El i A l r o ! iCaraco1, alto! he aqui la clave de tu dcsfigura-
Manolo Caracol prcmiado cn e l I Concurso Nacional de la his- cion flamenca. El musico gaditano universal, nacido unas man-
roria f'lamcnca, cn Granada, no habl'a cuajado aun su perso- zanas dc casas mas alli, o mas x i , dcl orro p a n musico ge-
nalidad. Once alios ~enl'asi cl dato que nos brinda su partida nial, Enrique el Mellizu, culto el primero, rlamenco cl stgun-
de nacimicnto -9 de junio dc 1910 - no Talla. Tomar a Mano- do, consecuenccs con las circunskancias de sus nacencias
lo Carawl cn la tolalidad quc supondria cincucnta atios des- y criamas respectivas, tuvo una vision dcl flamenco bien dis-
puis, vcndria a contradccir. cn lo mas I'nlirno la5 basc~dcl tinta a curno IU la interpretasre. Vcamos: En c l manil'iesto de
concurso y cl cspl'ritu quc anin16 a su promolores. Mucho r Fallii, c n colaboraci6n con Lorca, Zuloaga y olros, corno prc-
ha cscriro dc aquel concurso y mucl~osc ha qucrido lanibign misa de aquel I Concursu de Canrc Iondo, Iccmos: Ilc~6i~~11o.r.
rcbajar la distincibn quc tuvo para aqucl muchacho. Yo he l e - o[furrtiri-u~rill rti(r.vor L ~ I I L - I ~ ~ ~ , C ~ I IcIj ~~Lt i,.<rrdil . I I ~ L > f)ruji*ri(lc).< 10s
nido cn mis mnnos cl diploma. quc Caracol guardaba corno i-o~rc~irs~~/rtt~.t~ crlyo c,<ti/c) l)opr~/i/r ( 1 c1111tt>
~ .<c Cij~t.<tc ir 111s 11;c-
oro c n patio. Su fotocopia sc ha publicado cn l a carpeta clcl j'i~.\.1)rcictii-(1s r lc. I0.i c - r r ~~r11orcs<-/(i.cic.o.\., c-~litr~rrrlo rc~rlojloriuo
album discografic~!lli.~l)cr(l~l.i ,I(, oro rolr ( . I c-irr/t(' (1'122 - i16irxi1~0 y ( ~ ~ ~ I ~ U ~ I J ~(11 V Icor~tt*
I ~ I C I i011tlo ~ I O I ~ ( ~ / / ,1(11r11'r[/b!(~
(I so-
19 72), Mcrrrc~luC:~~r~rrol, de la casa R.C.A. El l e x l o literal dice: /)rii<(/l~(/- ( / ~ ~ i , q r ~ ~ c i i ~ ~l)~vrl/if/t~.
/ ~ r r ~ ~ i c~j rr~ re f,( . (C I~I / , S . ~it11it/ 1 1 1 1 0 l / ( ~.i/t,<
C(*r~tro.,I r t I'.</ico(11. ; ~ L / ~ I ~ I ( /C ~I II ~, O 1922. !'rirt~(,r(,'orrcr{r- rrlti.<,pr,rr/tlt,s bc,llc~:n.<.
.<(I "i;{1111v)o,ri/o ". 11. ! l l ( r t r r ~ i ~Ort(,,qlr,
/ I I ~ I ~ I I l~l i~o I , ~/ ( a ~ r j / / ( / .
Inquicia esta oburuacion en la p~.oclamadcl concurso, y
(I(, O I I C ( ~( r ~ i oll(* . ~ r ( / o ( / ,11i1 ol)tr~ri(/o i.1 I'rir~~cr/ J ~ C - I I I ~ (c8.vrr(1or-
J
10 dccimos a mantra dc inciso, cuando, si bicn Chacbn estaba
(l,r~trrio"Z~l/olr,~(r" t.11 It1 /rrir~~(.rir .wc~e-i~j~r / I ~ I I , ~ ~ (;rtl-
(/(a/ (IIII(I. tn cl declivc, aun era ipoca dc csplendor dc Manucl Torrc, dc
~ r ( ~ l / (14
i / I I J / ; O lli- I Y22, l-'irt/~ii.i ll:q;/>/(*.<:I:/ l'r(,sitl(.~/t(> -:III- la Nitia dc lus Pcincs, dc Toniis Pav6n y Tanios olros...; pcro
f o ~ r i o( . ' / / ~ ~ i . iI>/ / ~,Srcrvt1lrio
/-, - / o . c ~.,I,; I( /I;:-. sigarnos. j)or Ill I I I ~ . C I I I ~ Irtt:011(114~i*1r t i * l r ( 3 rc.11( . I I ~ fIt uI / ~ t I , <~lo,<
I
i111r' ( ' ~ I I I ~ . I I1 7~ / 1 1I, . .i('rli~/
~ I I I .fl'(./~</:ri(/o.i /o.i ('01/11..<11101/vrfli:~(-
M;lnolf:) Caracol csplici) tlcspu6s c.n c111i'tvisl;i.~p~rccidd
cn cI cti,lr.io I1rt~.l)lo con nlol ivo (It I,I p1.omociO17~ I SLIS c I>orltr.c
cl(. orc, 1-orr 1 . 1 ~ . ( I I I I ~ . : ( 2 Sahido cs rplr Ocrmridu, D1c~nI I It.rt,l;,~r, cra dc Mutin, porn IsmbiCn $r u b c
quc vivir en Pucn~cGcnil. E n G t a n d s %ct i 1 1r l d l a vor: dc q u c hdbia hccho su Jsrplrlra-
rnlcnlo a pic, la quc nu ppdir E X I C ~ S I '.I o d i c 4 Ir v h t ~dc ru a p ~ u r oandarlrfl. Ra-
ticn~rmcntc.lo6 pntrnos ban d6mcnlidu Id dntcdu~a. (N. dcl A.1
( I ) ' I ' r i r r r r ] ; ~ , s dc I - \ ~ i ~ dc
~th1970. ( N .c l t l A,)
- 58
dos, por arrrinerltes q u c st:arr bs cualidutlcs vucu1e.s tlc.1 cortcl.tr- y por eso he preguntado s i se accrcaron en lugar de negarlo,
santc. ,Il.sirnisrrro, rro debr .w4r uli~idudu~ M C ' es cunlidcld usr.'rr- pero lo que 51' esti claro es que Lorca fue poeta de mayor
cia1 d ~carrtr l p ~ r uarrrlalrrz, Iu q u c cvita totla irnifacibr~rlcl cs- altura. Su tema flamenco creo que fue mis buscado, arral'do
tito quu p r ~ d i ~ r a r n Ilamclr u.~ rc~ntrul0 dr corlcicrtu, ptrrs siern- por su poder sugestivo, que encontrado naturalmenre en e l
prc dcbe tevrt4r prt..cc#r?rc (.I ucpiranti. o l>rernio qrrr rlo cps trrr fondo de su alma. Ere mismo afdn, a l a reciproca, de emular
c a n t u r r l ~sir10 ~ url carrtaor. las idolatradas figuras de Falla y Lorca fue el que Ilevo a Cara-
iCabe posibilidad de equivoco respecto a la vision que col a desfigurar l a imagen del Flamenco, el que le llev6 a
Falla -mljsico- y Lorca -poets- riencn del cante? Sin em- echarle dcmasiado agua a1 vino purisimo de su came, enga-
bargo, el Caracol de l a zambra y l a cancion con orquesta cre- riandose a s i rnismo con el Cuerte coloranle de la estampa tea-
y6 estar en l a linca del cante flamenco visra por Cstos. S i Fa- rral. iDichosa ingenuidad! Caracol pretendici sustiruir a Falla
Ila, en lugar de componer !:'I Arrror Ilrrrjc~,hubiese cantado una por Quiroga y a Lorca por Rafacl de Leon.
siguiriya con guitarra o unos marrinetes a voz sola, aiustado a
10s vicja.~pricrice.~,si Lorca hubicse dado al cante coplas para 11.- EL TEATRO, PASION CAR.ACOLERA
ser cantadas, de acucrdo con csas r~icvr~s prjcr ict~c.Caracol no
sc hubiise confundido, pero como rodo concursanre de aqui El concurso de Granada premi6 a un Caracol de once
o alli, dc entonces o ahora, no se molcsti, en Icer unas bases a~ios,fie1 entonces a las ilic~ja.~ prdtirtr.< d e 10s cantaores elasi-
tan claras. Su interpretacibn dcl sentir de Falla y Lorca park cos. Y, asi, presumimos, siguio, desde esrc premio, con once
de lo que vio cn ellos cn sus proyeccioncs art I'slicas y nu de lo aiios ya, prcscn~adocomo artista en el Tcat,ro Cenrro, lcrraza
que manifcstaron cn aquella proclama, pcro esta claro que se de verano dcl Calderbn, en dondc rnantuvo competencia cer-
traraba cn ellos dcl mlisico y cl poela cultos, arte culto que cana y abierta -con Diego Bermljdez. A 10s dieciseis aiios Cara-
sc inspiro en algunas ocasioncs del arrc dcl pueblo, ese arre col Crabaja las Fiesras. Le coge l a guerra en Madrid y estas son
dcl pueblo quc cllos necesitaron para behcr, para alimenrarsc, sus palabras: ' l i r i ~ c .q l r i * fltrr /u curd c*)r to.+' tt,trtros, I,rr 1llrly~t.iil
para poder lucgo producir sus sinfonias cullas. i C 6 m o iban tic I~rsnctcrr r u t / I'i-pt! I1irrto...
ellos a pedir a 10s cantaorcs, al pueblo, un flamenco orquesta- Sigucn sus palabras: 'I'rr.lb~!ji.c.11 (,I :Il~.o-rrr c o ~ just: r illti-
do o un sonc~u? rirr Cnlrlrrri~i(I<. pritllc)r tictor, y la S i t i d t / ( + lo,^ Ikirrt*s -hc aqu i
Para orquestacioncs y sonctos cslaban cllos y no hacc f'al- contaminada con Caracol, a la saccrdotiza del canrc, en la vi-
la dccir quc cualquicr intcntc, dcl canlaor, o dcl pueblo, clc da rcarral- y /'('\I(' I ' i r ~ ~ o .
accrcarsc a Falla o Lorca cn musica y poesia cultas es ridicu- Tiempos d e gucrra cn Madrid: Un ma1 d i a Juan dc Ordu-
lo. S i pucdcn accrcarsc a cllos, a igual o mas nllo nivcl si cabc, ria invira a Pasrora lmpcrio y Manolo C,~racola su casa. Dice
con el cantr jondo quc cllos pcdian. 1Pcro so accrcarcln l:dlla Cari~coIque 1 ~ / C1~ .~< / C I ~ C I I II I I I U ( , I ( ( $ /rl~cr'tr/(-fr(i.i-v I I I I /)it~tristtr.
y Lorca al Canlc Jondu?Ucspubs do1 Concurso, cri Granada No sc acvcrda dc los nornbrc. Mucs~ranuna cancidn quc ha-
sobrcvinu c l dcsalicnlu dc FalIi~h,lst<~ c l punro dc nu volvcr ;I bl'a sido hccha para Pasrora con cl Iitulo Jc c,'irl~tr~r /I/crrtc.tr:
inspir-arsc mis cn cI. I-lr~lll~l JC rncrnuri;~, pcro b u ~ q i ~ ~dcs- .sc : I 1 c(~lll/>(i.i 1 1 1 1 111irrri1/0
puds do1 ~ 1 7 o 22 cn IJ protlucci0n dcl gr;ln cornposilor illgo I I I I ~ ~..J ~ I .
1 1 1 1 , V ; ~ , I (I . I~O
parccidu d I:'/ :lrrror Ilrrrio. No sc' clontlc hc lci(lo quc C;,~~.cia A Caracol le I icn~anlos soncs dc la Zanibra y cmpic~an
Lorc.1 sc ,~rrc\pinlib,I ullima hor,, clc 11,tbcl cscrilo su I J c , c . t t ~ , t a rnantiilcarlc en los scn~idos,quc no tuclo va a scr cantar por
l . < I f ~ < t l l l l ~ l l l l ' l ' l(;i/alllO.
1 1 1 ' 1 ( . r l l l l ( ' ~ t l l l ( / l .Y '~~ 1.1111110 d ~ nl~lll0l'i;l scguiriyas ni fandangucar cn la Olrr*rtr~ ~ l r ~ ~ r t ~ La r r cankcclo-
- ~ ~ .
ta la sacamos de cuarro piginas que en AlIC dedicn a Caracol do caracolero, que ya no volveri a sonar igual porquc se Ic
JosdAntonio Blazquez. murib l a inspiracion. IIcsr/c qrrr rtirrriG Ccrrrlcol y o Ira prrc~lo
Termina la guerra y todos para Sevilla. Le conrrdta cl r r /us Ca~rustc.ros-me decl'a el guirarrista con brillo de
c * ~ r t r ~ cJrr
Teatro Cervantcs y monra el cspccticulo I,rtcrs rlc / i . V / l r f l j ~ . Irigrimas en 10s ojos-. Pero aqueIla ~iochccle Potaje en Utrcra
Caracol canta delanlc, senlado, junto a Melchor de Marchena si sono. Era Caracol su propia ruina humana, una pavesa de su
y tarnbien la primera estampa esccnificada: 1,d Rorri(~riuti(,/ propia hoguera, rescoldo morlecino que aun ruvo fuerzas pa-
I2ocia. En e l fin dc Fiesta pide a Melchor quc improvise un to- ra calcntarnos. iAqudlla cabeza que Se le fue hurldiendo cn
q l t r por r ~ u r oy canla pausadarnentc aquello de A I i o r t ~ p t i cri(- 10s hombros subidos por cl asma i iAquel corazhn sin Il'mires
UI? rr~artillo ... dc la C;itrlrro Ij/urrr[.r.Custodia Komero y Rafacl lermino con 10s tiuesos quc sostenian su volun~~inoso pecho
Ortcga se arrancan cn cl baile y... icl dctirio sevillano! Nace de anratio! i;\\r rrsri,rl rl i'rirrrr rr/rc)rtr clrci8.CII.< r n q c . ~
rlo rrrt- 11ie-
un nucvo Cdracol y Is faccta mas dominante popular del ca- t r c r r Livl? ... -le decia un can7a1-cro,hombre pequciiiro, de
racolismo. Peru, ics cstc lodo cl Caracolismo? Grabaciunes , vcia cn la calle rras dc. l a fucrle brunca
r ~ . t sc
t o s C t l r ~ ~ . < t c ~que
de csa Cpoca nos Lracn un rcpertorio dc Cantc quc todavia del ducno-. Y es que Caracol sc dcib morir Icntamcntc dcsdc
Antonio Mairena tuvo quc dcjarse cn la mochila porque la que Ic falto la comparicra.
casa grahadora, cn Barcelona, no sc lo dcjaba sacar. En esa Caracol, delantc, con la guirarra, nos dio cn Utrcra solo
dpoca, Mairena -segljn sus propias conlcsiones- tuvo que gra- un corniniro d e su cspccraculo teatral abigarrado de luccs y
bar cuarro fandangos y cuarro cuplis por bulerias, y adcmas s0rnbt.a~.Era csro solo lo que nos inrercsaba, lo quc espcraba-
con las lctras dc autorcs quc tcnl'a I,) propia casa. Caracol, rn rnos y por lo quc I'u l'mos d ispucstos ;I ;i~uan~l-l~.lc, porquc a
cambio, ya grababa scguiriyas dc Curro Dulcc, solcarcs, bulc- Caracol o sc Lrsma 11sc deja.
rias cortas, bulcrl'as por solci, c ~ c . ,etc. Eso cstd ahi, en l a s PCI-o lo que mc impresionb prot;unclarncntc,purquc cn
78 rcv~lucionespara quc sc comparcn con l a 78 revolucioncs clla cre~'ver la clave de su desfiguracidn tlamcnca, Fuc cuarldo
de Maircna. Un dato frcntc a mucha palabrcria doctrinaria, c,~nt;lba a su hija Luisa. Tuvc la impresibn tle quc Luisa no
pcro csra claro quc a Caracol no Ic ilurnino la misrna concien- bailaba, Luisa sbl(1 tapaba a una bailaora invisible quc era In
cia dc rcsponsabilidad quc rlcb h hnbcr conscrvaclo do Grana- quc Carncol scntl'~.Caracol cantaba a una muicr prcscnrida
da con 13s 11i('jt1.\'{ ) ~ i ~ l i C r d r .d< C;tnl;lor t r;ldiciunal, ni la misma quc Luisa lapaba, inlcrl'eria con su bl-azos cuando Caracol
visidn do i'uturo dc Maircna. Por csc.), Ircnlc a la cxcclcncia so- labuscaba por encima dcl hombro dc SLI hiia. Aqucllo era un
I'islicada dc l ; ~ Cru/ (lc Isahcl l ; ~ Cntblica, c k Caracol, Maircna forccieo dramarico.
pucdc ostcnlar con urgullo 1;1 cxcclcnci;:~dc unil I./rr~lc-~ / 0e1 . o Volvamo~d 10s licmpos primcros dc la posgucrra. Cara-
( I ( * / C i ~ r l l r *I . ' / r ~ r ~ r r , r r [ . r ) .A C;lr;icol Ic d;\ \;.I cruv Si~iilica~o dcI COI nos dice ,11(1 i t , ~ l ; t ( i l (r1 1 btr~tr;:o( / rC : , ~ r r i ~ !o/ ,.I / t i t h n . i ~-[y~o
Espccidculo y a Miiiruntl 1'1 mixirn;l inslitucit5n I'l;.imcnca: cl r[rrrtc> 41 i ) [ r . < / ~ r /( lrl l , ) f ' r i O . / i / / i l i r ~ . < , ) i rr~( , c i 1 ~ 1 io
I I I ~ ~ ~ 1 11 1 1 1 .<or1td-
Concurso Nncic.~r~,~l (Ic Cti~.iIuh;l. C<~i.;~cul I icnc cl nomhrc rlc I 0 ' 1 / ( I .i0/tpli..)J ('11~1(.l.('tllllO.i,r l / / ; l l l i l l l l 0 , Olftl L.O.<II1 1 1 1 1 ' -
.iO/)~('
una C~IIIC en Mbiico y Miiircn;~un mrrnunwnlo cn su puchlo. 1 ~ ~ 1Scvilla,

. R,trcclona y Madrid para tc~.minarla turnc con I.rr-
A cstc C;rri~col,o sc tunl;l o sc ilci,~cn su ttrt,~lic.lad.Pol, r3('.i, / ( A l i . q ~ ~ r r ii~l rc. nuevo a Scvilla para Illontat. ull'o cspccli-
lomarlc Ut rcra, cn SLJ X V Pol,~icG it.11io IC deilici) UI lionic- culo y pasdl' con GI a Mad~.id.
najc. Ya sc sclhc: poomas y rcci~.ldos,pi;ino y ~ , ~ i i ~ b p;lr,l ras :I 111'. 5.11 ,\ltrrlriri - -dcjilmos quc hlrblc nucstl,c! piolagonis-
C;iracol y fanibiin I;I p,ui(,~rrildc Mclchor, un,l gui1;irr;l ti111 cs- l a ,\1,1r1,j~r l l ~ ~ r ~ ~ irl ilt;- (l -r~ I I I V I I O i ~ r i l ,,~~o r ( ~ ~ r t ~ j ~
( 3 1 1 0 / ~r ,l tf Jt r~ r ~ ~ I
pccinl, t;in Jisrinti~,t,in pcrson;~l,i , ~ nitlcnr i! ic,itl.~con cl mun- O r . t ( : q t r , c l r r c . t.o.<trs l ~ t ~ r ! i c r ~ / i r r i , i i ~10

~r~r r/ .fi' j t r r o cst,io
~r 1.11 r r r t , r r i -
$0.- RMSCOp ~ r e j uy u 1 1 r k , lruras uttt[..<[I(* q rtc c o w ~ i c t r c (*I
par i~ ban en Granada en el a i o 22.
wprcrdculo tancucrrtmIlltc.l)cr corttporic~roy r r t c , llrvarr a urro 11;- El caracolismo es una maniiestaci6n artistica que se pre-
ja dc IJarcy'a, c=l carrtrror, grtc. c.stb ~ i p r t ~ r t ~ l i c ~Ir; It /l .o< .~ I ~ L1111
I ~11)- senla en dos versiones; tanto cuenta una como olra para corn-
co C U R LJUU. 1' K ~ I ? ~ I\:IUIIIOYII
/~II 111c ~ ~ t c / t ~ ~ : A' F~~ O( ~ ~I ~r1'L1i ( ,P / prender a Cancol, aunque una entorpezca la vision de la otra.
uc va a jusP Irvy c u ~ l t i q or l ~11irrtr ". 0'1 Ir rc*.c~)urrrI; q r c t 2 rrqrrt- El caracolismo, corllo escuela seguida por unos discl'pulos, sc
Ia troche iba a rlejnr ri~rcrrlltctr r tn.5 o cl~rl,ro.. . bifurca en dos vcrsiones cada vez mas distanciadas enrrc si. Es
Estc es el Caracol que dc nucvv cncuenrra su p a r c j ~ ,pe- l a distancia que va de su hija Luisa Orcega a su hijo Enrique,
ro por si fucra poco, cn e l rclalo de cste recuerdo rigura atgo pero iquikn conoce a Enriquc Or~ega?. Posiblemenrc Caracol,
mas dertacado. la prcsencia cn cl pliblico dc una rnuchacha, a l polenciar a Luisa, ~nu16a Enriquc. No sC si Frcud daria
que en e l espectaculo Cc~bu!qlrtnsc scrialaba cantando e l I..i,rr- niejor explicacibn del caso. Yo srjlo pucdo explicirmelo como
It*: Lola Florcs. una prcdileccijn dcl propio Caracol por su racera tcatral, Ile-
Y nos dicc Caracol: .Sa/i n ccSrrur/ u r~ritr~cra prrrtiJ. Crrrrt(: vado por su afSn cic rigurar como artista para un pirblico mas
ptlr :u111br(ry . ~ L J / ( * ( ; .viri(,
; 11 u c ~ jtrrrtL~rqt>.<.
~ o 1' coir 1 8 1 111;- gcncral. Caracol, al contrariu quc Mairena, no fuc un IucRa-
h / i w / ~ ~ I ( ; Iy; ct ,ur ~ f r t ; ~ t l (.wI i ~I ~H , m-~trrii) ~ c(irttor ,)or b r t l c r ~ ~ i . ~ , dor; bust6 sicmprc la pendicnlc para dar curso a su caudaloso
qltr P I U x i + 11d)itr I I L Y ~ I U 111tt.~c(1 C ~ I I t ( , ( ~ t r ut.~ i c ttl(/r{i~l/o
, (I(. n3wy(~ rio. Prefirib el csccnar-io dcl tcalro al cuarto de lor cabales
110 fwl~i* t j ~ Ci ~ J C q~i i~i f 1O 1 I I ~ I I , ~ I ' I I Ir(;qrtt,ro,,.". I d 4 1 / ~ I C -...,
c l i p II~~I porque cn su cornplcja pcrsonalidad artl'srica liabl'a un actor
y r l ( l ~ 4 ( ' / / t l I I O C ~.wI ~~ / ~I I ( Y / C I ~ O I .<ill
I ~tr. y
i-t.lrrlt~rI ' t ~ k l ~ ~ r r t ~('1r tIJirrto quc no podia callarse, un actor polcnciaclo por su genio Fla-
mcnco. Es, porque cslc actor cnconrrd viabitidad a Luisa, por
<*I , s l ~ , ~ ~ / l < l l l o .
lo quc al final rcsullrj anulado Enr'iquc pur Ias candilcjas dc
Cant6 dcspuis on u n uspcc~riculocon la I'iqucr, y a h i
aqudlla. Las candilcjas para cl actor cnsornbrecieron al can-
hacia cl I+t:~cirrrlr, 1'1 r r n r , quo a lo cantaba a Carmclila Vc-
[ ~ r r i c t i ~ ~I'lamencas.
taor dc 1.1s ~lic:j(~.r. l.~ Inlcntcnios nosotros
Iiizqucz.
dar lur al canraor, quc bas~anlelicnc c l canlantc.
Nucvo cspccticulo cn Scvilla con Pcpc Pinru, y cn csos
dias sc cncucntra cn l a callc'con L(.)la Florcs quc pasaba en
coclio dc cab;lllos acompairada dc su rnadrc y 1 r 1 1 ti11 .;lrtarrt~:r~
quc prc~cndiacnsalamar a 1;) niila con cunlratos cincmaiogri-
Caracol. un c,lnlaor quc arrancJ a los once alios con un
I'icos. Caracol los invila -nus cucnla josc Aniimio Blrizquuz-
primcr prcmio cn G~.~nada, dondc sc poslulaban las ~~it*jirs
a corner a su casa dc In callc Fcria y Ic dicc a Lola lo quc puc-
dc scr cn cl Icillro si clla s;lc;l ;I rclucir su nurcn~icapcrsonali-
1 ) riit.r~c<i.(.
dad. Consccucnci,~dc ,.~qucllo,quc C,iracol sc cxcusa con cl Cuando sc Ic prcgunla a Maircna qtlicn Ic cnschd a can-
Pinrv y sc v ; ~fl.,is dc 1<1 Lol;~h,~iocc,nrr,l[o dc. Arcna~a.I.cl 1 1 ; - lar, Contcsla ,\/;.( r ~ r t r ~ ~ . ~ f r o . i .
Caracol, anlc 12 niisma pregunla, dicc: .\"rrlir..
tit1 ( h / ; I r:qo, c n ,IC~UCII~I Ztrrrrl~nr 1Y44. pl.in.1~1 ,cspc~ticulo
N a ~ u r a l ~ i ~ cquc n i c estas rcspucst;ls no rfalcn ranro por su
con Lula.
significado lilcral cuantu por su trasrondo, ya q i ~ csi sc insisru
i Para q uc' scgu ir? Y,.I tic~noscc,mprcriclidr) c l C,~r,~colis-
pncclc surgir. Id m i ~ nampliacicin i~ cn zinlbos:
mu, cuy d dcsSigur;.~citinl'l,lrncni.,~,l l l l s ~;i 110s scn~i~nos C;I~~CCS
- i ( . ' t ~ ~ ~r t~ . l s; ~ i '11 c Io ~r ( / l t ,si?
~ I ~ , I I I ~ ) ~ /: ~ t*
dc p~rilondr,cnlrc orrd3 CDS.I\, porcjuc, ,II.I.;II)C;III~O iIc LII~;.I p , ~ -
siOn Iium,~ ILI, 1 i ~ v usu pro pi,^ c.xpicsi(in ,I~Il's~ic,~, si hicn ,~ic.n,~
- S,',.irr<pic')c s l l 1 1 1 ; -conIcsl,l ('.lracol, atlnqilc lucgo ilmplt'r7
Jc 1,1 misn1.1 mancra rluc Ic) 11;rcc Mail-end-. / ) I - . \ . ~ U U : . <r r r t 8 11r i i l i )
;I ;~yuull;~s i>fiic.~it.t~.<
~ l i c . ; ~ ~ . ~ ilcl c ~ I ~ ~ , I c )cl,tsico
I. ~ L J CSO po~1111,1-
vdrtcav~do,c~rcrrc/rt.r~~~t/o orr~tcrry ~?rt#lir/u ~ . I I jrcclrfc~colt clfrarl oividado, un arte personal y nuevo. Por no olvidar, e l Maire-
~ a j r t 'I'rJrrC.,
~l rojl / ( I x c * r ~ i ( ~1ViCo
/ [/c /o.</ % , ; ~ I ~ * CS , U I (-1
~ ~jurid nismo es una cscucla y un arte ncoclasico, car-entc d e imagina-
tlr jrrcr y srts Ircrrnatras I.,tr.\- I'otr~pi , curl 'I'onrds I>u~ 4 1 -cot1 3, cion, inmovilista. Pur. vlvidar lo aprendido, s61o en l a rnedida
t a M~rr.r.ro.I/, ~lrjer~rds, II rrrrrrlru.<gitar1cr.q y 2;-
' 1 1 1 . c.icuc/liltl~~ iusta, el caracolismo cs una escuela y un arre viralista, en con-
tarm, el7,trobdjox y joc~11u.c~ pr.tr~rusd r ~rrllu/uc;tr.
c#rr ~li.<tirrto.< tinuo movimicnro, barroco. Miremos l a historia det artc: el
iCcimo, puts, ~ratinduscde l a rnisma cducaci6n, puedcn Barroco y el Neuclasico son dos manifestaciones en la evolu-
darnas ambos cantaurcs versioncs tan disrinras de una m isma cion historica del arte que l l e g n en su momenco necesaria-
escuela? La explicacicn hay que bus~,rrlaen l a inmediarcz dc mente como consecucncia dc u n proccso inrnurable y pcrma-
las respucstas: Mairena afirma quc Ic cnscnaron sus rnaesrl'us, nente de fluio y reflujo, dc ley cterna del ir y el venir, pcro,
con lo cual maniliesra una volunlad de scguirlos; si Caracol rnienrras cl barroco riene vida y aporlacion al clasico, cl nco-
contesta que nadie, afirma una voluntad dc romper con ellos, c165ico cs una expresi6n sin vida por enccrrarsc cn el mimetis-
de expresarse libremcnre. Equilibrio, screnidad, en uno. Dina- mo. Mairena dicc que rorlv (nstd Ir(?clrupor una sobrecsrima-
mismo, movimiento, cn otm. Corno neoclisico ya definimos ci6n del legado de sus antepasados. Caracol cs m i s irrcspcfuo-
a uno. Corno barroco patlrl'amos dcrinir al otro.'Pcro hay al- so, no quierc acordarsc dc cllos cuando canta, lo conf'h todo
go mas. Al apoyarsc en sus maestros, Maircna nos indica su A la inspiracibn del momenta, confia cn su corazbn, cn su pro-
propia actilud de no complicarsc l a v i d ~en buscar caminos pia naturaleza de cantaor. Maircna, en cambio, conl'l'a en su
nucvos. Al prc~cndcrCaracol partir dc ccro, no puede pws- expcricncia, en su cabeza y en e l Icgado d c sus niayores. Car?-
cindir dcl lcgado de sus mayorcs, pcro sc rcbela contra ellos col puecic equivocarse y pucdc haccr- un aric nucvo y sublime.
por su espiritu dc ruptura. Cuando a ambos sc Ic pidc conscio Mairena no sc cquivocsrii, pero lainpoco Iiabri sublimidacl cn
para scr gran canlaor, Maircna ponc cumo primcro: $(*lrritlo: CI, porque su canlc, ya l o dicc tl mismo, cs ,.~rlcIlecllo con an-
Caracol: .-lficic'rrr. Uno cs In cdbcza; cl otro cl corazon. Esra terioridacl. Cualquicr forma de cantc dc ~ ~ n b scria o s un claro
claro: Maircna, cstudio; Caracol, inspiracidn. cjcmplo, pcro romcmos uno muy conociclo: l a soled de Alc.l-
Yo, crddt~ttor(rlrto -dcciq Cari~coI-,1 1 0 111cdcr,vr,/o 1 1 ; i/c I i , el canrc dc Joaqul'n cl dc l a Paula. Scrcnidad y cquilibrio
jcrv:, 1 1 ; ( CCidli:, 111'
1 ~ 4 '/'ritrrti~; 111' I I I V I I ( . I ~ C ~ ~( I~( ,/ O
I I ( J ~ / ; P . 1; ; ) I - on Maircna, y en lodos 10s afines dcl maircnisrno, cs l a misma
/ ( * I / to Ir~it-rri o . ~ ~ ~ . I I I / ~(J ~ ~. rS r v ( / i c i !*(>:, 1 / 1 1 1 , (..< ( . O I I I O ( 1 1 t ( * k r 1/,i . v i r sutua dc ]uan Talcg~,d c Manoli~oMilria, dcl Pcrrtllc dc Utrc-
('.< Iu / I O I I I / I ( T ~ ~1. ) 0 r i / r 1 ( *( $ 1 ( ' 0 1 1 1 1 * 1 1 0 tp.< ~ r i ~ ~ r i1 t1 ;o/ x > t i .<ort/(~x. I:/ ra, dc Manolo Maircna, dc Jose Mcncsc, d c Calixro Siinchclz ...,
rirr~rv/ r ( ~q111~ y 11uvrIo (.(lririlr1 / 0 1 lilo, ( * I l > ( - / l i : ~ (./rI'ro.
~o l;/ (/rit2 y dc cuantos rnair-cnistas vicjos y nilcvos nos qucr'imos acor-
,<c ~ J O I I (t~~ ~ / t r?oc.(*,<,
~ r (;.AY- 110 .<iritl,... dar, i Y Caracol? Al canlar sc olvicla Jc Joaquin cl dc la Paula
E s l i claro quc Maircna al canlar sc acucrda dc Jcrc)., dc pcro no dcl todo. Su csqucnla, niusical cs cl rnismu, pcru su
Gdi;! o Triana, so acucrda dc sus rn;~cslros. Caracol, nu. Esa cxprcsibn cs clinimic;~,viva, cs ba~.rucay c l barrow tionc i~dol'-
cs la dil'crtncia. P c r o s i sscuchamus a Car~col,ohscrvamos nus, ticnc curvas, ciecuci6n clc iucgo caracoloro para cxprcsar-
quc ah; rndica su PI-~ncipalvirrucl. Fla cscuchi~docl cantc, Ic) sc a s i mis~noporcluc c s l i claro quc Juaqul'n cl dc la Pnt~la
Iia aprcndidu, lo ha digcrido y lucgo sc olvid;~dc dl. i A quL; n~urih.I I clrisico cs16 ,~hl',pcru ~.cnovadocn e l barroco: aqur-
ril6soCo gricgo sc Ic atribuyc aqucllo dc -Altlcaslro.t~rra:jiitrrlc- Ila svlcii dc Mnnulo Caracol.
v / d r ~ t ,-/ r t ( , ~ ~ /() -I Ir( * I I ~ ~
I ~ ~ i ~ ~ t r:\io.
o r i ,, 1r1 '.( 1-1 , 1 1 1 1 , ~r~i;jor
t e l ,rrtr 1 1 ~ .Si I ~ C ) / ) l i t Iic-r~rir I ; ~ , I I I ,
oll~i~lirr? Flay q i ~ caprcnclcr pr-imcro y olvidi~rclcspuis. En c l / , r . < ~ / ~ ~ ~ t r I~II"I.<
i r ~ r . ~& I lo.<,rrro.v1,(~1~1.<...
suslralo dcl a l m i ~qucdClr;i lo iipi.cndidv y cn su cxprcsit'r~~, por iS:~ngrc,~/ulcri cl C;IIIIC? il'crr, q u f cspiri~udc gr,~nrlc-
*#
..?,*'
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.- cm , -
ra, que' senrido d e l a aristocracia es l a que lleva a ~ a j r e n aa r~-rt(r~rrrrl,~ (11 nr,v r~!prl.<ticra,yJrriro d d jipia. i~od&.d&~'$d-
t1r.q 1j0~i.i' ' ai tr.cu opcristo. I'orecc ctrrrrcltlc n b r n i n . Sit) c.&burm
F
- <' '
instituir La Casa rlc 10.r A'lairrbru? iCual cs su hcrildica de san-
gre? ICuales son sus progenilnres flarrrencos? Todo ernpieza po lrnrr,i rrir lun(ru.r rorrwrirrr~u~ k'ibitu 1tfiliRrurrtuio dr R&h , "
en dl, pem con tal scntido dc l a arislocracia quc quiere buscar- p / ~ i , < / . i )'~ ~r.c qiw ('1 .\iiio ( i Ctrracol, ~ sir! pc~rtledr r~irrlli~l~z0 y
le forzadamentc anteccdcntcs .y consccuentcs. i La Casa de m~'110.cqrrc r~lc,rro.csi~rct.rir/nr/,rrprc.sPrrt(.r(.I 1~6rricililorrrlr* sv
10s Mairena! I'ustorcr yo rtrrtrid y yu rru viry u .crlr elc'rrru..., (3) j;111~Ic11, cart c h a l o n t ~ tro ii~,1t1.v cI~rt~t#.< (/<>I jlt~lt~isrriu! crri~Li.cri~ir y
i q u Z n va u sr.tcr(ii~rnre?iTerriblc angusria de un aristocrara qitc~~rist~~u, qup yd cujr~~i~v-rt y xi8 .crrsttrrrci~irrC U I I to(/~r rlcrr~drti/i-
de vocation! Siendo Caracol principc cle una casa real de can- 'rlutl Lioldgica err in/ lrltirrr rir .ii~ilt~rlrcria. Cort 1.1 .cola cjrrtiplu
t e , no ha sentido csa responsabilidad, pero, y a que se habla de r/o ,~~!r,rrrolo Cdrcrcol, prrrs, .ecs prtotle lrtrbldr rlc lo qt.tcnb rr(*r ru-
L o Cc~rcl t / ( , [US A/l~rir(lj~t~, estalla de indignacibn y a borboto- rirt,~rt(~ pirrdc ~ s r f i ~ r r r l coi~ro i ~ r . ~ ~pt,rii*ccid~t ]7ai??c,rrcrr.
nes de ira dice. I A Ctr.ur dv lo.< Ortc8,qas ta.s lil 1.i iricc~q~.i(~ s(: i Q u i i n meior que Caracol, oc~rtl~rtl ir~t~rrrporrrl tic1 clrrrt~.
C O P L U C ~ ! .Iir1 Id.< 0 ~ 1 t 1 i1111 . i lr(~b;<lL) r.irr c(rrrtu<)r0 do.<,pcru
jorrilo, como lo define el primer traradisla de flamenco y
1 1 0 I I I I C I rutrltr. \'v 110 cvrro:cv rlir~,~rir~t~ vtrtl ctrrtr, purqrii+111 cu- quien cslablece las bases dc la j ~ ~ n ~ r c ~ ~ ~puede c o l o ,hablar- ~i~~,
sa rl(#.+IIr~k-i Iro r.<~rir~qrrrrt.r c(r.co. Los 'I'czrrt. / I U I I tllrilo rrrrjs y /us nos dcl tuturo dcl cante?
I1a~w1r(~.c td~rrbii;u./,(I.< / ) U V G I I ( ~ SILLIII ii~rdo11 lld.ctoru, 'l'orriis y Pcro cnlidndasc bien el ~ c x r ode Gonzalez Clirnent: la
Art ~t TO: ir(3.</i(~r~)~~.uru.c y (111 I' .w ~ r c d ~ i/>o.< j . Orti~,pr/rrrrro.c riudu C . ' i ~ r f i ~ J~~i U6 ~ ~ ~r I I ~de ~ L I nos habla al rererirse a Manalo CA-
I I que
mrtclrus ctJrr!ut,rc..\.. Alti bi.ic~brrc~In, qrtr*cJrtrGr rro I>rt/ccs,y rrr rtrd racol no cs la perieccion Formal a externa del flamenco. Pue-
r.1 t ~ l ~ r r ( ~( I l( >r ~r ~ poclrr.,
i y {lor prrfr rrti ~tt(.r(Ir(*/:I l ) l o ~ i ( ~ / t ~ , dc hablarsc, con cl cjemplo de Mairena, cic pcrfccci6n formal
c ~ ~ r#ro tc irr~~i-ir/or po/o y qftc ]it6 (11 !)rirr~(~r
( / ( I / cdittaor ( / P I y del perfecci6n flamcnca con el de Caacol.
I Y I I ~I ~~ ~ C J t~
.
( 0 1 qrrr crrc'r (-1 1 ) 0 / 0 ,[ ~ o r q ryio~ cr(w 41tcalo.<cd/rti9.c Y por esra falta de pcrfecci8n formal podemos decir cle
r r o .cc, Ir~~cc~rr. St, Irtrcrrr ropc,rtr.<, i t r . ~c-i~inorltr.\.,10s rrirtc~b/c,s; (,I Caracol que a veces es monstruoso en su fealdad, que dcsafi-
~ crt2tr. /;I l~/urr(-!l~
c - ( r ~ r t tstB ,/;rr.~~rti.\. t.rir~(qr~i) qtii8 /:i//o,y I / ( - na; perb sigamos lcycndo en aquellas obscrvaciones dc Falla,
ulr 'I rIir.rrurrrrtr ycr /os ()rtiycr, li/ l:il/o car(!Or~i:pcr,y ] ; I ( ' is/ !)rim Lorca, Zuloaga, etc, para las bases del concurso granadino:
h'o ilc-br .wr rrrutir~urli. tl(..vtr/i~-rrtr) 1)ilrcr 1.1 rcc~~ttlc~r i.1 qrru
trrcjr ct~rrfllorqllts / I ~ I ~ ~ ~ I /I t Or !.q,
I ~ I O crrrttour,qr(i~~-
~
l/io.<otsru / ; I I:il/o, y vrtr ( 1 1 , '/'ritrr~'r.i/tr.cto 1111' 1 1 t r 11(rbirlc),prt111- It- ( / [ ~ ~ I I q11v
I t/(-.ctrj~rilr P I I tIr,t(*r~~ri~i~~(/~r.< I I O I ( I S ilckl c,rtrtcC./:.<(I
I/(,.( i - ~ r ~ ~ t ( ;~I / IoO TrC~I ~1.11. ~( ... < t f e .<!qloI W ~ I I I V 1.1 1k irri.< jirrrr(~~ il('.~!/11icrc.i611 rru te.i rdl, r u r r o~c~.iic.J~~(..i. ptrnl 01 11c~nlrrrlc~rc1 coiro-
~ H I ( - . C , c-rro ( / I , ( /.I ( ! siclo * y o , / ) o r c2.<rr I(*rlicc~(lrrt*rrri bio,yrtrfi~ Itr
r(v/i>r( 1 ~ 1C [ I ~ / I (~~I I I I / ~ I//2It ,I( -:/.i t ~ f / ( . . i ( ~*( I I I I ~iez11
J t / r l l s r r r r t r *yr~rrr
I I I 1 . t i . I'o clcs 1o.s. rlrrt2rjrric-rt)IIOLlrrrl(,(*.t~rq~tt* ~ t r 1 1 ~ -11~1t~r.c, 1~(1.~
l ) r o l ~ l (L~ct ~ ~rrtrl(*.c#
~ ~ ( (~4 ).
.~ 11e .\.GI()1 1 ~ 1 (..i rrcxx..<tlritiIIdril ~ . r / / l / l jo~l(lo.
( 1 1 ' .~illil( / t i ( * .<i.iIrtr- ('
S i , Cnrilcol nos dicc mis dc [ururo quc Maircna porquc, ri, 1 1 1 1 111tr1ll.<CJ ti^ ip.<(r~ ~ r o ~ ~ i ~l>~tt*ili* ~ t l t r t,icBr i , /~<,<jr~~Iii.i(rl (11 1t11i.t
comu cscribiG ( I I I I , ( ~ II r l r r i ~ r l Ansclrnu ~ Gon~lilczClimcnr. Ma- ~'rtroc,sti/ij ( I ( , / r r r isrrlo.
r l ( ! / ( ] (:r~rr~~.o/ t'.,. ~ , t * r ( / d lill ~lr'llll)or~llr / ( . / (:rill/(' ,lOllt / ( I . . . (\ !#/-
/(/
Este crircriv lo l'it3n1;~baFaIIa, c l n ~ d sgrandc milsioo quc
11(110 ~,'(rrlr~~oi (~.</ti ~!t*,\.Ii,~~r(tot i t * / ~ ~ c~.vii~rr~iiI~r(l
it/ (111111l1I~~. I i / (ti- K: hay? acercado al ~larncnco.Es IOgico quc cl Caracol prcn~ia-
do cn e l Concrlrso a lo5 onct i11io5,dcsi~finar'amas que cn sus
budas de oro, pcro rro luvo cl jut-i~tloq i ~ ciusti1'ic;zrsc por su
clcccirjn y a quc I O ~ Ox. r ! d \ l ~ ~ . t i a CII Ir15~)JSL'S, i Fucl'on un;zs
hascs para dal acogida ,I u n d c t c r ~ ~ l i n ~canl,ic.)t'?
tlo No, csro
pudierd ~ ~ ~ c e dcuando er el concurso lleva el nombre de un I-le aqui cn e s ~ ebrcve cliil'ogo con Cal.acol rodo un Ira-
cantaor, par cjcmplo: e l concurso y fcsrival d e Mairena del [ado dc FlamencoIogl'a. El sl'mil es perfecto. Esre Caracd que
Atcur, que lleva el nombre de il rrtoriiu Mairt.rltr. Es 16gico nos hizo csperarlc cn la noctie de su hornen~jeen e l Potaje de
pcnsar que el triunfador, y 10s parlicipantes incluso, x a n Utrcra dos horas, porque cstaba vicnclo un parrido dc Tlitbol,
mairenistas, como scria licit0 pensar, aunquc m i s disparata- cra mucho mds aficionado a los 1:oros.
damentc no se tiene cn cucnta, que si los prcmios del Concur-
so Nacional de C6rdoba llcvan los nombrcs dc Manuel Torre,
I V . - DOS CONCEI"CI0NES I I E L CANTE: L A POLEMICA
Mcrced l a Serneta,' Manuel Reyes e l Canario, erc, esru signifi-
que que 10s concursanles premiados con tales tilulos Sean sus
iC6mo canla Car.acol? Para cxplicarlo, nosorrus ts[amos
dignos representanrcs. El concurso dc Granada rcnl'a solo el
aci~dicndoa Id cornparaci6n con un c,inlaor inrcligilrlc, asc-
tl'rulo de C'UIII(* JOIIIIC) y, si bicn cs cicrto que en cl diploma quiblc a una comprcnsicin mas gcnc~alrlc l a aficibn. Ya hc-
de Ca racol reza I'r-inrcr 1 ixtrtror~lir~ario '*%IIl c r q i ",~ e s l i c laro
mos venido establccicndo esrd cumparacion a lo largo dc nues-
que cstc nombrc no Ic obligaba a pin tar coma Zuloaga, sino
Iro trabaio, conipari1ci6n ncccsaria, adcnias, porqi~cirnu y
que era simplcrricnte u na alusi6n a1 pa~rocinadordel premio.
olro cstan cn las anlipodas clcl cantc aclual, ranlo pc.)r. lo clue
Las bases dcl Concurso dc Granada atlvcrt ian Iir ~ l c . r r l d r li i r t i * r ~ r -
c,I(!,I uno dc ellos rcprcscnta cn su dcsarrollo prol'csional y
portrl r l ( p lrulttv. Vino a succdcr quc roparon con ella, pcro no
arl istico, cn su ~ransmisihno cscucla, como pol" sus scntidos,
para aprovccharla inmcdiataniente. E1 Tcnazas acababa sus
mo~ivacionesy propi,?s cxpr-e<ior?cscanradas. Dc ah~'quc 10-
d ias y Caracol 10s cmpc/aba. A Falla y a Lor-ca Ics vino cl dc-
LIOlo clcl unc.) p~.oclujcrat a n t , ~picaz6n cn c l otro. Fuc 1-amosv
salicnto. Ellos no podiitn aprovcchar a u n Caracrrl ni6u ni pu-
cn la hisloria d r l torco cl ;~ntdgonisrno cnlrc jo.ir.iis~,~.< y bi.1-
dicron conlrastdrlo Iiombrc. Uc tiabcr vivido mar alios Falla,
~ r ~ o t ~ / i s lconsccucncia
~r.i. Ibgica clc las disparcs sintonl'as cn las
u Lorca, t a l VCL Ca~.acolno sc hubicra apartado dc las ~lic,jrrs
~ L I C los adrnirad~s~ rnacslros eniir ian SLIS rcspccliv~scxprc-
I~rcictic.tr.<porquc C,~rncol cra ./(I ~ l c ~ r r l t r ir~t~,trr/)or.trl r/ rlivl rttrtttp
quc cllus buscaban. L a cnconrr.artrn, pcro no cn sa~irntodavia si~nes toreo. En1 re ,tttrir(,rti.irct.i y c,rirtwrrli.\~t(r.~ se ha repart ido
tan I'larncnca hisloria, pcr-o atiora con la particip~cihncn la
- I ~ i ~ c i 1O -
1 1 r 1 r i l r ~ r t rrr.~/cqrl?ic pl-cgun1/1Cksar dcl
lucha dial6clica dc 10s pr~.)pioscii~ildorcsliluI;~rcsdc las dos
Arco.
cscuclas dc canle. A h i esra cl cicmplo quc l a rcvisla '/'rirrr[/;>
. \ 'o ( I ( - i t 1 ,i/)irircii)~r. !II~I.~IV*C~*.\../#I i ~ ~ . ~ / ) i t - t r r i ( >I~ /I ii11rtt ~
nos dio duran~cmcscs cn '1 970. Muchos fuc~,onlos irlcg~tc~s
llit-: III~III~IO.~ .y o/rtr.<~I~I~~IIII(* to11tr illf111r'r ...
d c unos y orros, pcru 10dos cirtarnn sus ar-gurncn~acioncs;I
- 13 (,11/1t12 i-.\,,~/iuortIIV ta.<f.,co(.i,? nivcl dc vcrclulcras. La culpa I'uc tlcl sc~isacion~lismcrr porio-
- I,(> 1/11, i10.y CII~.III~I 111' 1141i/tl,111' ,i< i / <') / ~ t(,.ito"v,
l(' (*.V(I(.~(I-
i1I'slico clc~cbusca cl c5c;inclalo y cn cuyo ii~cgrrcaycron lanlo
1111'11f(' ;.vllrl/ f l l t i ' I(' / J r l . i t l 11 1111 /Or('l'lJ( / I f ( ('.illi ' ill.i/)ir{li/(r Y f f l -
lo5 nincsiros corno sus ;ld~nir;~clorrsrcspcclivos para dar una
r{~<r~tt/o 'I , q i l , ~ / ( 1111i~
~ , 11; . ~ t r l(III~, ~ * /il.~ti* 1111 l~i*/(qrl , i l ~ * l l t ~ ~It.(i~i.,i I 1.i51cvision tlcl I I I ~ I I ~ ~ C ) l'li~rricnco(5).
i ~ ~ r ~ ~ o10s t / o~)(:~(III.
.< .~oII~*~~I/I~I~~III(~, I<J.( 1a~ro.i / ~ i l l ' l 1 i ! . i ,! 1o.i / t ~ r l ~ -
~ O S ( / ~ l t',<ti;/i
i' I~I~(.~III(/~ I I ) i ( ' ~ t ; I~,~IBJII ~///('.i~('.r~il,~lI).<.
( 5 ) Hay vn caris IiJer clc I, divulg~cii~n fl.~mcnraulra trrrhr<J cong<nira cn nur.slr11~
- i ~ . ' l l (('.< i l ('1 lli'li,vr(l11i' 111 (.01.111111,11 ' 1 1 ('1 (.<11111.? rncdbs dv comunicxidn quc m9s bien prtcxc unJ inrcncionada ~urdldczpol .luedt b 6 l r ~
lo5 Ir,tprrs ruclos, para dcspnstidtr, cn v s l c caw, e l mundo l'l.lnlrnco. 51IIA! qur :llrc.~r
:I / t l < ( J t l ~ tt1.i 11'r~'lO.i~~llrllli/O .$1' l',itr; i/l.illi~tlr/~l /lrlrt/II('L~II- IUSi i a p w webs. bicn t ~ t qur
i w h ~ g aerr numlrd p1upi.1C;IW. Id q u rio ~ vcv 11r)nr.iJtr
li>~t(.~ /jrit*,/f*
. \ . i v 8 t r i r 1.1 /#I//O,,jor(/1itd1-1t h o r I / : f ; ~ ~ r(.,i/,i>l/i/t. es quc un.i vcr quc u atucrdm Jcl lianirnco 5c.1 p.11.,1vuu, y If, q u c cs r w u . d.rrlc.21
111,/rltsr:o o lir 1~1): \)tti*i/(*~/ 110 rl..\.,,ot~l/e.r. gcau una ap~r~encla ~r (N. J c l A , )
dc bon.1chon.1 c i n t ~ c n ca~ici.~.
Pcro si fucron los propios canraores quicnes dirigieron l a cn catla iay! ~ r p r i n i i d osinterira e l clolc)r clcl ducndc y siern-
polemica, i n o son 10s propios cantaores quicncs dirigvn la fla- prc deia vislumbrar, al finill dc cada ~crcio,el ensanclianiicnlo
mencolufiia? Es nalural quc cl tlircctl'simo cncuentro sc pro- d c un hal,ironrc nlusical que habla cn un lcnguaie dislinto.
duicra al mas alto nivel cntrc 10s handos intcresi~cfos. Con Mircna vercmos, en c l arranquc y exprcsi6n clc 10s rcr.-
Nos cnipcriamos cn pcdir declaraciones a los arristas. Al cios, las carac~cristicascomuncs de su canlc propio y la musi-
cantaor hay quc pcdirlc quc cante y sobrc csc cantc formare- c a l i d ~ dd e la scguiriya moderna. Al final dc csos misrrios rcr-
mos nosorros nucslro propio iuicio. Escucho una forma cual- C ~ O S , rnatiza y concreta la t/(,.<l)ortl,rr~ll-cor!qtrj,r cirada ante-
quiera de canlc, la misma, a Caracol y ,i Maircna y no sc nic riormentc, cn dos quiebras guturalcs, con mas precision ~Ccni-
ocurrc pcnsar quc una sea vcrdad y otra mcnlira, a pesar dc ca que crnotiva. En Caracol csra scguiriya quedb uornprimicla
las disrintas vcrsioncs cluc clicucntro, porquc la vcrdad, sien- cn su csencia. En Maircna, nlarirada cn su musicalidad. Y cs
do una, pucdc scr rnuy grandc y dicha dc niuy distinras manc- que Caracol mantiene c l carlrc cn su sccrclo y Maircna lo dcs-
ra5, a vcccs mcdianrc una paradoia, qut cs un rccurso cstill'sti- vcla. Caracol cl larro y Maircna cl iarro. Lu dc Ca1,acol par3
co, tan crnplcaclv en la lilsri~turaconio en cl ~ r t en c gcner,ll. unos pocos, ctirc pucdcn no scr los tnds cn~cndiclospcro sl' los
Sicnto, miis que cscucho, quc lo quc cn Caracc.11st con- tic m6s podcr acfquisil ivu cn i-uanto .I scnsihilidacl I'larncl~ca,
clcnsa cn un gcmido, cn Maircn;~sc cxponc dcralladamcn~cen 10s sibat-ilds d c la huena Incsa, 10s ~ L I C 1~1'~I'icrcn c'l hircddu
un dcrrochc clc t'~cultadcs. En Caracol, cl c;lnlc, cs sl'ntesis cxquisito t1ci;in~iosccn cl pi310 la lccll~rgtainailaquc, CII mcsd
aprctdda. En Maircn,~, cxplic,~eibn tJcl,dIada. En h r i ~ c o l ,un ~ n i b ~ a LOCIC
tlc gran luic~,i ~ ~ ~ i ~ l ra ~;~c~~t~p;lli;lrlc. M;~ivcna,p,Ira
aiorisnlo. En Maircn~r,gfos,~. iC(jrnr1 no VCI ,r cn~cnclcl'scrncior ~ o d o s c, r ~ l ~ n i l i pvr
~ l ~ccrchr;llcs
lr y no cntcnrliilus porquc puc-
a Maircnd? Los dos poseon I,] hcrcncid dc un puchlo quc Iia t l o r l Ilcg,~~. a scrlo, para los dcvor-aclor.cs clc cantc, y ranihiin
cxprcsarlo duranlc milcnios su ~ l t onivcl liumanisr;~con un ~AI-n clui~~ics, clc ilc~.~.;~n-r;ir~sclo
m i i \ q i ~ cbeborlo, g~rs1a1.1 cnui-
primit ivismo rnusic;~ly, por lo 1 nlir o, puro. Car-acol Iiubicra si- n u , porquc, m i 4 quc olcrlo, gustan clr quc sc Ics hucla. F:ri su-
do,ilc o n ~ i t i rsus ~cnrncioncstcafralcs, 121 cncarnacitin dc aquc- I M;lil'crlrl, L-I)natSIro; Cal.aco1, cl gcnio.
llus licrnpos dcl Fillo. I-iubicra sitlu, por ];I i-puca quc Ic ha lo-
cado vivir, cxlaniporinco, pcrv se 1 - t ~ ddapr~do;i su cpoca y
110s ha rc!,ullaclo inlcmpor;~l.Anror~ioM;~ircn;~ no cs la cnc,w-
n;lsibn dc I~qucll,~ Gptrc,~,sino 1,1 .~Jdp~~rcicin ;I 1;1 nucs~rn.I-l_ra
ncccsario un M;iir.cna cn nucsIr.,l i p o i , ~~J;II.;I 1 . ~ 1 1 i p1-11uI~Ies ~r y
COS~I.,I\ prsciosis~;~~, CIUII ,I ricsgo (Ic C;IC~ cn s i ~ sprol,ivs niol-
dct;. Co111o cn la i~licibrrsc 112 o l ~ c ~ . .1,~ lo d~ V;IIOI.CS,
) ~~OI.;~I.CILII';I
vl'linla dc Ios c n v i ~ ~ cmodcrnistns, s cr,l ncLcs,lr io un hI;lil,cn,~
con l ' r ~ ~ ~ ~ L'.NCCIIC~OI>,I~C~
l ~ c ~ t I e ~ C-I LIC' C'X l > l i c , ~ ~ elcC,IIIIC ,I t>,~\t' IIC
cIcri1o1110\~ ~ - , ~ ( , l i c i oy~,ILII~I>I i ~ ~ l c isc o 5 .
U 11 c j c r ~ ~ j ~1.l1 o5cgi1 : i r i y , ~i l e l M,II,~LII.I.~,scgbn cl niisrlio
A n l o l ~ i oM;~i~.cri,~, st-- C.II,.ICIL-T~/~I 1101. + i t 11,,igii.~1 III,I~CSI;I~\ y LIP,-
b o ~ . i l , ~ ncongoi,r.
~c I'i~csI)icr~,M,~noloC.~l',~col t.ccogc (.I csl)~'-
I,~ILI c l i l i h ,i~rinlciC+I,I 5cg~iir.iy.iy lo c t ~ r l r l c r l s ,c.11
~ c.1c1~1gcnliclo,
PI'<Cl L0C;O . . . . . . . . . . . . . .
E L NE0C:LASlCISMO FLAMENCO . .
I. 1 ustificacirjn ingcnua . . . . . . . . .
11.. i Flamenco, canre gitano-andaluz,...? . . . . . .
II I.- Hitos hisroricos que nos conduccn al Neoclasi-
cismo Flamenco . . . . . . . . . . . . . . . .
IV.. E l Ncoclasicismo . . . . . . . . . . . . . . . .
V.- Malaguciias y Cantes de Minas. el mismo pro-
ceso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
V1.- El Neoclasicisrno, etapa a superar . . .
E L MAtRENlSMO . . . . . . . . . . . . .
I.. Mairena confiesa su cornpromiso . . . . . .
11.- E l juego discografico . . . . . . . . . . . . . .
Ill.. El Mairenismo, Religion Flamenca: Antiguo y
Nuevo Testamen to . . . . . . . . . . . . . . .
1V.- Mairena, clave del Neoclasicismo . . . . . . . .
V.- Algunos hallazgos dc Mairena . . . . . . . . .
V I.. Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
EL CARACOLISMO . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
I.- Caracol: se toma o se deja . El Concurso de Gra-
nada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
11.. El tearro, pasion caracolera . . . . . . . . . .
Ill.. E l cantaor . libertad creadora . . . . .
IV.- Dos concepciones del Canre; la polemica ..
INDICE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
CATALOG0 PUBLICACtONES . . .
Coleccion iLLEGAREMOS PRONTO A SEVI L L A ?
1.- COLECCION DE CANTES FLAMENCOS,
recogidos y anotados por
AN'I'O/VIO MACHA 00 Y A L I/A H I-:% "UlirLIO-
FlLQ '"
2.- PEPE EL DE LA MATRONA: RECUEROOS
DE U N CANTAOR SEVILLANO;
recogidos y ordenados por
j0Sli LUIS OtZ'T'IZ IVUI:'1'0
3.- LAS' MIL. Y U N A HISTORIAS DE PERICON
DE CADIZ, recogidas
y ordenadas por
JOSI:' LlllS OK'l'lZ Nllli V O
4.- QUEJJO INFORME, trabajo colectivo de
L l L YAAI I3KI L LON, jOSI:' 1L10LI~OIV,S A L I.'A-
I I O R ' / ' A L'OIZA y ]OSli I,. Ol<'i'lZ
5.- PEPE MARCHENA Y LA OI'ERA FLAMEN-
CA ... Y OTROS ENSAYOS, de
AIVSIILMO C;OAr%ALlf% CLIA/Il:'N'I'
6.- LO'S PAYOS TAMRIEN CANTAN FLAMENCO
Par
l'l~l>l<OC ~ ~ l A l . ~ l C<;,l. I~ O
1,11~~lJO
7.- O B R A FLAMENCA, dc
~ ~ l C A I Z lA~lOl.,lA~,~l
~0
8.- LA COPLA ANIIALUXA, por
I-!,,I /../I /:I, ~ . , ' , ~ 1 . 5 ' / 1 \ ! 0 , ~;I .s.5'I:;\',s
9.- CANTE Y CANTAOlZES CORDOBESES, por 2.- COPLAS DE LA EMIGRACION, por
I< lC,-I Ill 1 0 hfOl,lN.~-l ANL)RL:'S. KUI%
10.- COLECCION DE LAS MEJORES COPLAS DE 3.- CANCIONES Y POEMAS, d e
SEGUIDILLAS, TIRANAS Y POLOS que se han L U I S 1:'DUAICDO /1U'I"I;'
cornpuesto para cantar a l a guirarra, por
4.- PASION Y MUERTE DE GABRIEL MACANDE,
lIOd\' l'l<l~cl.so
Par
(Tomo I.- En preparacion)
L U C L N I O C(.)110
11.- EL NEOCLASICISMO FLAMENCO. EL MAI-
RENISMO. EL CARACOLISMO, por Serie RETRATOS FLAMENCOS (POSTERS)
A C I IS'/'IN C;OMI:'% 1.- EL CAFE DEL BURRERO (1885),
12.- AIZTE Y AKTISTAS FLAMENCOS, por con arreglo de
1~/:!<1\'.4i\'!Io /:Id 111: ~l~ltl.41\~fl I'LIHNANDO H/;'KI2,4li%
3 - LA COPLA POPULAR FLAMENCA, por 2.- MANUELA CARRASCO, por

l~'l<rlNCli\~li1SI:LADI: )I j0.51: ~ l i ~ 51tC)O
.4 i:ill{rVANDO H l i i i RAI:'%
(En preparacion) Serie CUADERNOS
Coleccion NOTICIA DE UN PUEBLO ANDALUZ 1.. PROLOGO A U N CONGRESO DE CULTURA
ANDALUZA, por
1.- JUAN REJANO, POESIAS, en selecci6n
;I N ' I Y ) h 1 l 0 CA Lil
y pr6logo de
I.IS'I.%:'BAIV L)I A% I:. - h.IO M'l'liS y MIC UI:'I! A.
'I'OLLiDANO K.
2.- ALFONSO Y USTE, POEMAS, con selecci~n
y prologo de Central de Distribution:
MlCIjl5'L ANCIi'L 'TOLIJDANO RODHlCII1:Z
@ CDICIOHK DEMOFIL0.Y.
Coleccion EL DUENDE
Apartado 2 0
I.- LA INFLUENCIA DEL FOLCLORE EN AN-
F E R N A N - N U ~ E Z(Cordoba)
TONIO MACHADO, por
lJ.4U L O 1>L CA K !.'.A LHO-IVI!'I-C>
Este iibro se termin6 de imp~imir
el dia 70 del rnes de Mayo de 1978,
Festividad de San Juan de Avila.
La impresion se hizo en los ?a-
lleres de Suministros.Tipogr5ficos,
I S. L.. en la calle Cronista Maraver.
n." 20 de la ciudad de Cdrdoba
(Andalucia - Espaiia), por encargo
d e E d i c i o n e s Demdlilo. S. A.
La tirada consta de 1.000 ejemps.

n u m e r a d o s d e l 000 a / ' 999.

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Un..breve dosquejo histbrico de la evolircidn del can re, cc

resultara del in terds del lector.

COLBCCXON: LLLEGAREMOS PRONTO A SEVILLA'?

Agustl'n G ~ m c z cordobis, de Mantilla, pertcnccc a una

Apartado 20 cn la cririca lircr.afia o clcpc.>~.liva, ora cn cl rcatlmoclc tnso yc, y

Lcycl-idu c n mi pr-cscncia csie caliilugo, jcrsi L u q i ~ cNa-

('1 f'(l.C() ( / 1 t t a ! i f / l l ' l l l l ~ . i ( 1 i . < ~ 1 1 ~ i 1 /(0, / I 1 ~ 1 1 ~~1 ~ ' ~ / l ! ( iI f~' )t ' l. ~

/(I t ' c ~ i oJ I I , I ) I l j r ( - i w , / t ( t b i i * ~ ~ i / /t />( ; c t ~ t / o11 / ( I C * O I I ~ / I I . < ~l ~/ c

. S O I I ~ I / ( .e.s~i :r , ~ , j oI I I ~ ; . ~ I ' ( - ~ , I . ~ ~ ~ ~ - I eI l ~l - 1/ ,~y ~i tI l ~i ~I ~( (lcn~ro

,Icugcmos ,I SLI :IUICI~~~JCI

t t t t l t ' t . r / ~ / r l . i (/II(. 1'11 ~ - f ' ~ t / j~'oll.i/iil~.l'(. ~ / ~ l ~ / l l l l r l f ~ l ' t l t . l ' i ~ ) l l 1.011tI'tI

(-1) I..I ci1.1 pfo~cblcdvIII,, ,v III~>I,I..1 ~ l h ~ t t (IL* t ~ ~ I-L*I t ~ ~ ~Koi11

rindosc cn cl b;~lnnccul i i s t t j r i ~ ocon lo cl6sit.0, acaso porquc

rroco, dcurfc.brcri.~p l ~ l ~ ..., c r ~clci rn,~sil'i~,tcitil~ suc~.siv,~cn u11;1 G ~ O C ~~I l ; , i ~ iJC

aunquc lamhiin las rncrocib tligiiificacloras:

Sc 1-105hdn cladr) unos csqucmas, unos ~?c~s~t~l,~dos. I<s~o cs 10

i t i c ah; c l gl.iio! i l i c ,~h,'1; sinlcsis ilu rocto lo quc cI

11i(rc.1r 1111 ~ r r r b i c ~ i r r t ~ /1rrr11 ,qittrlrtr j ; r ~ ~ r i l i [ r r , /<my Irl (1111.

111iri(rt11 I. 1111' (lc nucvo 1,1 c l ~ v cn.~,~i~-c~iisla - I ~ c ~ r ~~rrtirtllrr

rnd I ~ I I ~ J~ ~ I I ~ I ~];.OII(/O.CO I tirl~o/<It./t - t ~ t ~ tpt , t ~ .<11lr~ir CU~II- / ) ~/Jitr<J

;I l~~tll4i. /(QI~'.~I illp ~ ~ ~ ~ l l ~Poco l l / / tdespuis O. p ~ s oa1 ballel dc Pilar Lopcz

hibn lo uh,~pol'iltre wb con\iilc~.,~ L;.I r l i w ~ ' p i ~rlircclo.

I I I I nus 1.cl'icrc Milircn;~ ,-0111(1 .<I, ~ / t ~ lt.11~ 10 ~ ~ l ~ ~ / ~ ~

c u l r n i n l n l ~sc: hace liist6rico en ilrr Inik* tle 't'riutw descrito

una C~IIIC en Mbiico y Miiircn;~un mrrnunwnlo cn su puchlo. 1 ~ ~ 1Scvilla,

pccinl, t;in Jisrinti~,t,in pcrson;~l,i , ~ nitlcnr i! ic,itl.~con cl mun- O r . t ( : q t r , c l r r c . t.o.<trs l ~ t ~ r ! i c r ~ / i r r i , i i ~10

3 - LA COPLA POPULAR FLAMENCA, por 2.- MANUELA CARRASCO, por

La tirada consta de 1.000 ejemps.

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