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Johann Sebastian Bach

Lautensuite Nr. 2, BWV 997


Für Gitarre bearbeitet von
Transcribed for guitar by

Stefan Apke
Vlotho, den 4. November 2018
Bachs (selbstentworfene) Siegel, Unterschrift
Bach’s seals (designed by himself), signature

Gio[vanni]. Bast[iano]. Bach, seine italienisierte Unterschrift, 1708 (ex BWV 71)
Gio[vanni]. Bast[iano]. Bach, his italianized signature, 1708 (ex BWV 71)

1
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GIMP
GNU/Linux, Kubuntu

2
Johann Sebastian Bach
Suite [Nr. 2]∗ für Laute, BWV 997
a-Moll (orig.: c-Moll)

1. Präludium (Préludio, Fantasia)


2. Fuge (Fuga)

3. Sarabande
4. (4a) Gigue (Giga)
5. (4b) Double

Für Gitarre bearbeitet von


Transcribed for guitar by Stefan Apke

MIDI-Dateien / MIDI-Files

Präludium Fuge Sarabande Gigue Double

∗ Diese
Nummerierung hat sich mittlerweile etabliert, um die Suiten besser unterscheiden zu können. Meanwhile this
numbering has prevailed for a better distinction between the suites.

3
Lautensuite Nr. 2∗ Lute Suite No. 2∗
Vieles an diesem Werk (BWV 997) von Johann A lot of things belonging to this opus (BWV 997)
Sebastian Bach ist strittig, unklar oder wird still- from Johann Sebastian Bach are controversial, un-
schweigend angenommen. Sicher ist derzeit, dass sure or are implicitly accepted. It is quite sure that
wohl kein Autograph (mehr) existiert. Wohl aber no autograph exists (any more). But several (at
verschiedene (mindestens 15) Abschriften.1,2 Hier- least 15) copies.1,2 Hereof certainly sometimes there
von sind einige sicherlich Kopien von Kopien. Sie might be a copy from a copy. They don’t always ha-
haben nicht immer den gleichen Umfang. So kön- ve the same scope, e.g. occasionally Fuga and Dou-
nen z. B. Fuge und Double fehlen. Dazu kommt rein ble are missing. As well, formally the copies don’t
formal, dass die Abschriften nicht immer inhalts- always have the same contents (e.g. caused of copy
gleich (z. B. durch Kopierfehler) und auch in der mistakes) and likewise the notation (treble and bass
Notierung (Violin- und Bass-Schlüssel, französische clefs, french lute tablature3 ) is not consistent.
Lautentabulatur3 ) nicht konsistent sind.
Auch die Entstehungszeit wird kontrovers gese- Also the time of origin is seen controversially.
hen. »Bei der vorliegenden Suite handelt es sich “This suite can safely be assumed to be a late work
mit ziemlicher Sicherheit um ein Spätwerk Bachs.«4 of Bach’s.”4 “The composition of the Suite in C mi-
»Die Komposition der c-Moll Suite wird Bachs nor is assigned to Bach’s Cöthen period, more spe-
Cöthener Zeit zugeordnet, genauer der Zeit um cifically about 1722.”5 “[...] are [...] thought to have
1722. [Übersetzung des Verfassers.]«5 Ebenfalls auf been written when he was with the Cöthen Ducal
Bachs Cöthener (Köthener) Zeit (von 1717 bis 1723, Court.” [Remark: that was from 1717 until 1723,
als Kapellmeister bei Fürst Leopold von Anhalt- when he was the bandmaster at the court of du-
Köthen) schätzen weitere Bearbeiter die Erstel- ke Leopold von Anhalt-Köthen].6 There is also the
lungszeit.6 Es gibt auch die Annahme, dass die assumption that the copy from Johann Christian
Kopie von Johann Christian Weyrauch bereits um Weyrauch was written about 1730.7 And the esti-
1730 geschrieben worden sein soll.7 Und es gibt die mation “Di difficile datazione, [...]”8 can be seen,
Ansicht »Di difficile datazione, [...]«,8 die der Sache which seems to be quite right.
wohl sehr nahe kommt.
Da ist z. B. die Kopie des Organisten und Kom- For instance there is the copy from Johann Fried-
ponisten Johann Friedrich Agricola (1720 – 1774), rich Agricola (1720 – 1774), organist and composer,
der ein Schüler von Bach war. Dies ist die ver- who was a pupil of Bach. This might be the earliest
mutlich älteste noch erhaltene Abschrift, die man copy that has survived. It is addicted to the years
den Jahren 1738 – 41 zuordnen kann. Eine weitere 1738 – 41. And another one is from Johann Chris-
stammt von Johann Christian Weyrauch, Rechts- tian Weyrauch, lawyer and lutenist, a (supposed)
anwalt und Lautenist, einem mutmaßlichen Freund friend of Bach. This copy is in form of a french lute
von Bach. Sie ist als französische Lautentabulatur3 tablature3 , but Fuga and Double are missing.
notiert, enthält aber nicht Fuge und Double.
Viele Leute haben sich schon den Kopf dar- A lot of people have racked their brains by trying
über zerbrochen, für welches Instrument das Opus to find out what kind of instrument opus BWV 997
BWV 997 eigentlich komponiert wurde. Zwar wird was orginally assigned to. Indeed, nowadays it is im-
es heutzutage oftmals stillschweigend als für die plicitly mapped to the lute. But that’s not a relia-
Laute komponiert angesehen. Dabei ist das aller- ble fact. It could also be attached to the cembalo or
dings keine gesicherte Erkenntnis. Ebenso in Be- the lautenwer(c)k (lute-clavier, lute-harpsichord), a
tracht kommen Cembalo oder Lautenwer(c)k (Lau- keyboard instrument (partially or complete) with
tenklavier, Lautenclavicymbel), ein Tasteninstu- gut strings, that was at least since 1740 in Bach’s
ment, das (teilweise oder vollständig) über Darm- personal estate.
saiten verfügt und das zumindest seit 1740 in Bachs
Besitz war.
1 See here and later on e.g. Frank Koonce: Johann Sebastian Bach. The Solo Lute Works, San Diego/California 1989/2002,
Kjos, 2nd Ed, WG100. The MS are listed detailed. Facsimile Reproductions.
2 Siehe hier und nachfolgend z. B. József Eötvös: J.S. Bach. The Complete Lute Works (German/English). Heidelberg

2002/2007, Chanterelle, ECH 110. Detaillierte Manuskriptauflistung.


3 Scordatura: ⇐⇒
4 Tilman Hoppstock: Johann Seb. Bach. Das Lautenwerk im Urtext. Band 3. Spielversion für Gitarre. Suite a-moll, BWV
997. (German/English). Darmstadt 1999, Prim-Musikverlag, Nr. 13 750.
5 Rosalyn Tureck (Fingering by Sharon Isbin): Johann Sebastian Bach. Lute Suites. Suite C minor, BWV 997. Edited for

Classical Guitar. New York 1985, G. Schirmer, 48525. Facsimile Reproductions.


6 Yasuo Abe, Yasushi Abe: J.S. Bach. (Japanese/English). Japan 1999, Zen-On.
7 Heinz Teuchert: Johann Sebastian Bach, Lautensuite Nr. 2 a-Moll (Original für Laute in c-Moll). (Ger-

man/English/Italian). München 1973, G. Ricordi, Sy. 2213.


8 Mario Gangi, Carlo Carfagna, Giovanni Antonioni: Johann Sebastian Bach. Le Quattro Suite Per Liuto edizione per

chitarra. Ancona 1983, Bèrben, E. 2380 B.

4
Zu den Werken, die man stillschweigend oder auf- The compositions BWV 995, 996, 997, 998, 999,
grund offensichtlich beeindruckender Indizien als 1000, 1006a from Bach can be addicted to the lute,
Bachsche Werke für die Laute bezeichnen kann, implicitly or caused of evidentiary facts.9
zählen BWV 995, 996, 997, 998, 999, 1000, 1006a.9
Francisco Tárrega (1852 – 1909) war der ers- Francisco Tárrega (1852 – 1909) was the first or
te oder zumindest einer der ersten Gitarristen, die at least one of the first guitarists arranging trans-
Transkriptionen von Bachs Werken erstellt und öf- criptions from Bach’s works and releasing them to
fentlich zugänglich gemacht haben. Allerdings nicht the public. But not from the lute works.
von den Werken für Laute.
Agustín Barrios (1885 – 1944) war weltweit einer Agustín Barrios (1885 – 1944) was worldwide one
der allerersten Gitarristen, die Schallplattenaufnah- of the first guitarists making audio-records. A Bach
men erstellten. Eine Bach-Einspielung ist erhalten recording has survived.
geblieben.
Hans Dagobert Bruger (1894 – 1932) publizier- At the beginning of the 20th c. Hans Dagobert
te zu Beginn des 20. Jh. eine Edition mit sieben Bruger (1894 – 1932) published an edition with se-
Bachschen Kompositionen für Laute, genauer für ven Bach compositions for lute, more precise for the
die Lautengitarre.10 Andrés Segovia (1893 – 1987) lute guitar.10 Andrés Segovia (1893 – 1987) heard
hatte hiervon Kenntnis erlangt und fragte Bruger, this and asked Bruger, if he could use it as a basis
ob er sein Werk als Basis für eigene Transkriptionen for his own transcriptions.11
verwenden dürfe.11
Nach oder neben Tárrega, Barrios und Sego- After or beneath Tárrega, Barrios and Segovia a
via gab es weitere Gitarristen, die Editionen und number of guitarists published editions and audio-
Audio-Aufzeichnungen von Bachschen Kompositio- records from Bach’s compositions. Why? Because
nen gemacht haben. Warum? Weil Bachs Werke Bach’s works belong to the highest quality sources
zu den hochwertigsten Quellmaterialien für Gitarre- for guitar-transcriptions at least from his time.
Transkriptionen zumindest aus seiner Zeit zählen.
9 Siehe z. B. Reinbert Evers: J. S. Bach. Sämtliche Werke für Laute solo (BWV 995, 996, 997, 998, 999, 1000, 1006a) für
Gitarre eingerichtet. Celle 1989, Edition Moeck, 7030.
10 Hans Dagobert Bruger: Joh. Seb. Bach. Kompositionen für die Laute, in: Fritz Jöde (Hg.): Denkmäler alter Lautenkunst,

Bd. 1, Wolfenbüttel 1921, Julius Zwißlers Verlag (Inh. Georg Kallmeyer).


11 Vgl. Frédéric Zigante: Johann Sebastian Bach, Le opere complete per liuto. (Italian/English/French). 2001, Guitart.

Quellmaterial (Manuskripte) zur Suite Nr. 2, BWV 997 von J. S. Bach:


Sources (manuscripts) for the Suite No. 2, BWV 997 from J. S. Bach:

1. Johann Friedrich Agricola (1720-1774). Datiert auf / Dating from 1738-41. Staatsbibliothek zu Berlin –
Preußischer Kulturbesitz (Mus. ms. Bach P 650). Titel: (Handschrift/Ms. von C. Ph. E. Bach) „C moll
Praeludium, fuge, Saraband, und Gigue / fürs / Clavier, / Von J.S. Bach“.
2. Anonymus / Anonymous. Kopie datiert auf / Copy dating from 1836. Hessische Landes- und Hochschulbi-
bliothek, Darmstadt (Mus. ms. 1322). Fuge unvollständig von Takt 54 an / Fugue incomplete from measure
54.
3. 19. Jh. / 19th c. Kopie von / Copy by Anton Werner. Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz
(Mus. ms. Bach P 308).
4. Kopie von / Copy by Johann Christian Weyrauch (1694-1771). Musikbibliothek der Stadt Leipzig (Samm-
lung Becker III. 11. 5). Notiert in französischer Lautentabulatur / Notated in french lute tablature. Teile /
Movements 1, 3, 4. „Partita / al / Liuto / Composta dal / Sig.re Bach“. Nach / After 1740.
5. Anonymus / Anonymous. Kopie spätes 18. Jh. (19. Jh?) / Copy late 18th c. (19th c.?) Staatsbibliothek zu
Berlin – Preußischer Kulturbesitz (Mus. ms. Bach P 552). Teile / Movements 1, 2, 3.
6. Anonymus / Anonymous. Kopie spätes 18. Jh. / Copy late 18th c. Deutsche Staatsbibliothek Berlin (Mus.
ms. 30169). Teile / Movements 4, 5.
7. G. H. Moering? Spätes 18./frühes 19.Jh. / Late 18th/early 19th c. Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer
Kulturbesitz (Mus. ms. Bach P 513). Teile / Movements 4, 5.
8. Anonymus / Anonymous. Frühes 19. Jh. / Early 19th c. Musikbibliothek der Stadt Leipzig (Ms. 2a). Teile
/ Movements 2, 3.
9. Anonymus / Anonymous. Frühes 19. Jh. / Early 19th c. Konegliche Bibliothek, Copenhagen (C, I, 105
Weyses Samling). Teil / Movement 2.
10. Anonymus / Anonymous. Kopie spätes 18. Jh. / Copy late 18th c. Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer
Kulturbesitz (Mus. ms. Bach P 7, P 286). Fuge / Fugue in 2 Versionen / versions.

5
11. Anonymus / Anonymous. Kopie 18. Jh. / Copy 18th c. Hochschüle der Künste, Berlin (6138). Fuge / Fugue
in 2 Versionen / versions.
12. Kopie von / Copy by Johann Philipp Kirnberger (1721-1783). Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer
Kulturbesitz (Mus. ms. P 218). Titel: „Klavier = Sonata / von / Joh. Sebastian Bach“.
13. Anonymus / Anonymous. Kopie Mitte des 18th Jh. / Copy middle to 18th c. Privatbesitz / Private owner.
14. Anonymus / Anonymous. Kopie Mitte des 18. Jh. / Copy middle to 18th c. Deutsche Staatsbibliothek
Berlin (Am. B, 549-550).
15. Friedrich August Grasnick (1798-1877). 19. Jh. / 19th c. Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kultur-
besitz (Mus. ms. Bach P 413).

Inhaltsverzeichnis / Contents
Midi 3

1 Präludium (2 Seiten/pages) 7

2 Fuge (3 S./p.) 9

3 Sarabande (2 S./p.) 12

4 Gigue (2 S./p.) 14

5 Double (2 S./p.) 16

6
Lautensuite Nr. 2
BWV 997 (Original in c-Moll)

  
Für Gitarre eingerichtet von

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Stefan Apke Johann Sebastian Bach (1685 – 1750)

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1. Präludium

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4 4 4 4 1
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4 4
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2 1
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III

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1 2 4 1
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3

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4
8


4 4


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1 1 1
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VII


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17

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III

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1 1 2 3 1 3 1 3 3 1 3 4 1 4
4 1 2 2 1 1 1 3 4 1
4 3 2 1
3 3 3
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27
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2 2 4 2
4 2 0 4
2 2 2 1 2 2 1
3 2
1 3 4 3 3
1

© Stefan Apke, Vlotho an der Weser, 4. November 2018

7

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33 II


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39

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3
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3 4 0 1

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343

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V

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3


2


4

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VII


IV

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V III

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1 2
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1
4
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3
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0 1
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III V

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2. Fuge

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5 II

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1 0 4
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2 4 4 2 1

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3 4

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9

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1


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1 1 1 2 2
3 3

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3 4

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17

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2 2 4 2
1 3 2 1

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21

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1
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VII

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II

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25

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29

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II

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III

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37 III
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4 1 2 2 3 1
2 3 1 2
2 2 1 2 3
2 3 1

© Stefan Apke, Vlotho an der Weser, 4. November 2018

9
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II

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41

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4 1
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20 2 0 2 0
46 VII

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1 0 3

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III

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50

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4 4 4

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4 1


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1 3 3 1


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54 I


2
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4 1

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2 3
2 2 2
2

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II
57 II

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4 4

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2
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3 3 4 1
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1

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1 2
6

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2
3 4 2 4 1 4
4 1 4 4 1
1 1 1 1 1 3 2 2

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1 1 2 4 1 4
2 1 2 2
3

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2
1 3 3

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63

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0 2 2
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1 1 1 2 2
2 1 1
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4

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66 II II
4

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1 3 1 3 1
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1
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1

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69


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1 0 3 1 4 2 0 4 2 0 3
4 2 2

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III

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I

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72

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4 4 1 4 0 4
1 2 1 1 1 1 1
2 2 3 4
3 1 3 1
2
2 2 2
3

10
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I

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75

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3 1 3 0

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II

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78

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2
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1
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3 3 4

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1 1 2 2

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2 3 3

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2

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II

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3 4 2
4 4 1 1 2 3
4 1 3 4 3 4
4 4 3 4 4
1 3 3
1 0
3 3

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3 2 1 1 1

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2

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6

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86

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1 3 1 4
3
2 2 3 1 3
2 4 2 2 1 2
2
1 1 2
4

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2
3 1

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89


1 1 1
3 3 4 3 3 3 4 4
4 4 1 1 4 0
2 2 2 1 2 1
3 2

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1
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2 2 2 2

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3 3 4

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1 1

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  
92

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4 2 2

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4 4 2 4
1 1 3 2 4
1 1 4 3 3 1 3 3 1 3 3 2 1
2 3 3 2 3 3 3 3
1 2 2 1

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4 2 4 2 2

                  II   
3

                            
1


 
II I

  
96
II 4 2 2
3 4 4
1 4
4 3 3
1


4 2 1

                      
3 3 4

  
3 2
0

  
                    
           
99

 
4 4 4 4
3 1 4 4 3 4 4 4

 
4 4 4 1
4 4
3 3 3 2 3 2 3
1 3 2
2 1
3 1 3 1

                  
2 1 2 1 2 2 2


2 1 1 1 1 1

 
1 1

                         
1


         
   
103 III

       
4 4
4 1 2
0 4 4 1 1 1 4
1 4
2 3 1
1 4 1 2 2 4 3 1 3 0
2 2 4 1
2 2
3 2 3 4 4

         
2

    
3 2

    
1 1

  
                    
IV V
107
II

   
3


4 4 4
2 0 4
4 1 2 2 4 2


2 2 3 3 1 3
1 3
3 3 3 2

D.S. [al  Fine]

11

3. Sarabande

         
3                   
4 
V 12 1


IV

  
*)
†) ‡) III [ ]
[ ]
6 =D

     
[ ]

     
3 4 3 4 1
3 3 1
4 4 3 2
2 2 2 3 1 3 4
4 3
2 2

1
2 1 4 2

 [ ]
  
   
                     

424

     
121
[ ] 232 141


[ ] [ ]

   
21 2 2 12
4 [ ] [ ] 10 1

      
3
[ ] 4
4
4
2 4
1 1 1 1
2
2 1 2 1 1 3 2 3 4
4 4 (2) (4) 1 1 1
3 2 1 2 2 1 1

 
               
         
III

             
12 1
[ ]


010

  
7 [ ]

   
4

 
4


4 4 1 3 1


1 2 1 4
4 2 3 3
1 2 1
1 4 2
1 1 3 2

  
           
     
        
4101

  
4 14
[ ] [ ]

   
[ ]

  
10

  
1 3


3 4 1 4 1
4 4
4 1 3 3 4 1 1
3 1 2
2 1 3 2
2

 
 
                         
         
424
I


[ ]


12


0 10

   
[ ]

  
1 1 1
1


4 1 4 4
2 4 4 2 2 2 2
1 2 2 1 1 2
2 3 4 0
2
(8) 3 3

 

       
       
414

 
[ ]

   
414
[ ]

   
15

     
4 4 4
1. 2.
1 1
2 2 4 1 1

2
3 3 2
1 3 3

*)
Dann müssen die mit (8) markierten Noten in den Takten 13, 28 und 31 heruntergesetzt werden; kleine Fingersatzanpassungen sind notwendig
If, the notes in measures 13, 28 and 31 marked with (8) have to be dropped down; fingering has to be adjusted a little bit
†)
Verzierungen nur bei Wiederholungen / Ornaments only in repetitions
‡)

© Stefan Apke, Vlotho an der Weser, 4. November 2018

12


                   
   
42 4
III

          
[ ]

 
20 2


[ ]

       
18 4
4 2 4 4
1 1 2 4 4
4 4 3 3 4 1


1 1 1
2 1 2
2 2 1 2
3 3 3 3 3 3
1 1

[ ]

  
13 1

             
 [ ] 
   
   
           
14 1

 
242

 
[ ] [ ] II 121
[ ]

 
10 1


010 020
21


[ ]


2 1
[ ]
4
3 1 1


3 3 3
1 1 4 3 1
2 2
1 4 3 2 4
4 1
1
3 6

 
           
      
               
242


[ ] 242

     
141

  
[ ]


[ ]


24

  
1 4 4
4 2 2 3 2 2
1 2


4 4 4 4 2
1 1 2
1 1
1 1 1
1 3 3 3
2

  
 [ ]
             
  

           
     
434 10 1 414
[ ] [ ]

    
414
II

       
27 [ ] 1 020
[ ]


1 4 4 1 4 4
4 4 4 3 4 3 1 1 1
1 4 4 4
4 2
2 3
2 2
(8) 1 2 2
3


        
             
01 0

 
[ ]

     
30

    
1 1
4 1 1 1 1 4
3 1 2 1 1
2
3
2
3 4 2
3
(8)
(8) 2 2
1

 
     
            
3 43

 
[ ]

  
010

     
32 [ ]

 
1. 2.


3

 
3
4 4
3 4 1
3 4(0)
2
1 1 1 2 3
4 4 4
1

13
    
  
4. (4a.) Gigue

    4  41   
 86              
   
141

             
4
01
1 1 4
4 0


1
4 1 1 4
2 2 2 2
2
1 1 3 1
3 1

 
                    
43 43

            
*)


5

         
3 4 4
3 2 3 1 4 4
1 4 1
2 4 2
1 2
1 2
1
1 4 3

        
                   
  
II

          
9

    
4


3 4


4 2 2


3 3 2 3


1 4
3 1 3 3 3 1
3
2 1 1 2
2 2
1 1 2


                 
         
42 42

        
       
4
13 3

 
4 1

 
4 4 3 3 4
3 2 2


1 3 4 1 2 2 0
3 3
2 2
2 1 2
1 1 1
4


         
              
       
17

  
4

 
3


1


4 2 4 4 3
1 2 4


3 1 1


2 2 4
1 2 2
1

3 1
1 3


1 
   

                    
             
  
20

    
4 4 3 2
4


1 1 1 1 1 1


4 1 1 1 4 4 1
3
2 3 2 1 2
2 3 2 3
3

*)

© Stefan Apke, Vlotho an der Weser, 4. November 2018

14

              
  
   
            
4 24

 
24


4 4 4 4 4
2 4 4 3 1 1 1
4 1 2
3 1
3 1 3 2 2 2
0 1
1 1
3

            
            
IV II

    
   
28

  
4 4 4
2 2 3 4 4 3 4
2 1 4 1
3 3 1
1 3 1
2 1
2
2

 
   
                  
10 10

 
              
31


4

  
4 4

 
4 3 1 4


4 1 1 2 4 4
2 2 4
2 2 2 3 1
1 3 3 2 1 3 3
3


          
      

35

          
2
4 4 4


1 1 2 1 1


3 2 2 4
1 1
2
2
1 1 3
4

  
        

     4 
    


1 4

   
38 0

     
14


4 1 0 4
2 2


1 1 1


4 4
2 2 2

1 1 3
1

                     
     
     
  
41

      
 
1


4


4 2 2


2 2 4 2


3 1 3 3 3 2
3 3 4 1 1 4
1 2 2
1 1 1 3 1
1 2 2 3


   
                          
1010

         
45

    
4
1 1 3


4 4 0
2 1 1


2 1 2 3 3 3 2
1 1
2 1
3 2 3 3
1

15

68                    
    
5. (4b.) Double

  
          
4
1
4 1 1 1 1 2 2 1
2 1 2 2 2 3 3 1 1 3
2
2
3 1

            
p p p

        
                      
3
1 2 4 4
4 1 4 1 1 1 1
2 1 3 3 1
3 2 2
4 4 2 2 2

 
1

     
                    
p p

 
p p p

 
p

      
       
II

     
6


2 4
1
2 3
1
2 2 2 4 4 1 4
3 1
3 3 3 2 1 1
3
2
3 1
4

     
                  
p p p p
p
p
VIII

             
    
9

     
4
2 1 3 2
4 3 3 1
2 3 2 1 2 2 2
2 3 3 4 1
3 2 4 4 2
2 4
1
1 3

            
                     
II

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3

© Stefan Apke, Vlotho an der Weser, 4. November 2018

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