05 Breve Historia Del Mueble 2de2

17/2/2015 CARPINTERIA TECNICA EBANISTERIA
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Historia del mueble Historia del mueble 2
Mobiliario contract
ESTILOS SIGLO XX
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EL PRIMER RACIONALISMO
Una nueva estética.
MOSTRADORES CONTRACT
El primer ataque violento al estilo floral vino de Adolf Loos, que es una serie de artículos entre
1897 y 1898 lanzó las bases para una arquitectura moderna, desprovista de toda ornamentación.
Para Loos la belleza hay que buscarla en la forma, no en el adorno, proviene de la funcionalidad y
la armonía entre todas las partes.
La arquitectura y los muebles de Loos son desnudos, geometricamente rigurosos, de superficies
pulimentadas, cuadradas de masas cortadas en ángulo vivo, incrustadas en juegos de volúmenes
elementales.
Es célebre el aforismo: " el adorno es un crimen".
En Holanda profesó un credo parecido P.H. Berlage (18561934) que auspició una arquitectura
totalmente utilitaria, libre de decoración.
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MOBILIARIO MACIZO
El mueble moderno en los años veinte y treinta.
En los años comprendidos entre 1900 y 1920 el debate cultural fué muy vivo, así como el
encuentro de las diversas corrientes artísticas(que hoy se clasifican como cubismo, futrismo,
dadísmo, neoplasticismo, expresionismo, etc) que se sucedieron o convirtieron en un priodo de
tiempo muy breve.
Se asiste así al hecho, excepcional en la historia de la decoración, de que el interés s ecentre por
fín más sobre el mueble "pobre" que el de lujo. MOBILIARIO PARA CENTROS
COMERCIALES
Las nuevas técnicas ponen a disposicíon de la industria del mueble nuevos materiales, de los que
el más importante es el acero.
En la Bauhaus y otras escuelas de artes decorativas se estudian nuevas formas, se analizan las
posibilidades estéticas y funcionales de materiales individuales.
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http://www.carpinteriavallejo.com/ebanisteriatecnica/historiadelmueble2/index.php 1/4
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El mueble orgánico 3 personas recomiendan esto.
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Asplund y del finés Alvar Aalto. 6 personas recomiendan esto.
La concepción orgñanica de la arquitectura era consecuencia del pensamiento Wright, recogido y CARPINTERIA TECNICA EBANISTERIA
6 personas recomiendan esto.
traducido en términos europeos.
Los diseños de interires de Wright, aunque fascinantes, estaban al menos en 1930, fueran de 3 personas recomiendan esto.
moda y lo mismo sus muebles, que tienen escasa o casi nula influencia en la historia del mueble.
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La crisis del racionalismo, debida a la diáspora de los artistas acogidos en torno a la Bauhaus, gran
parte de los cuales fué a EEUU como segunda patria, incide en la arquitectura (el racionalismo
cayo en desgracia con los dictadores de Italia y Alemania, habiendo además molestado a la ESCALERAS
burguesía), pero pasa inobservado en el campo del mueble, que todavía durante algunos años se
sirve de las ideas que llevan al funcionalismo.
Los muebles auténticamente racionalistas,por ser pr´cticos económicos, eficientes se destinan a
oficinas, escuelas, hospitales etc. y sobreviven durante mucho tiempo en las viviendas urbanas
burguesas, como consecuencia de ese fenómeno de retraso que ya conocemos.
El aspecto negativo de los muebles tubulares o en forma de cubo del periodo funcionalista está en
su excesiva, casi abstracta identificación con la frialdad de las realizaciones, es una falta de calor
e intimidad, requisitos a los que la cas de aquellos años no debe renunciar.
La tendencia orgánica es para estos arquitectos que el espacio interior y la decoración deben
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adecuarse y modelarse según las exigencias humanas, entendiendo como hombre no a un ser
abstracto sino un número limitado de individuos en el caso límite la persona individual..
CARPINTERÍA …
carpintería técnica
Características del mueble orgánico.
La contraposición entre mueble orgánico y mueble racionalista no debe hecer creer que el
primero prescindía de los carcteres de raciocinio y buena línea que existen en el mueble principal.
El mueble orgánico desecha la decoración pero no renuncia a dar forma a doblar a suavizar líneas,
se revela ante todo como búsqueda de la estética.
El mueble orgáico tienede a la comodidad las formas se adpatan al hombre, las patas descienden
en forma oblícua, los respaldos se inclinan hacia atrás, butacas y divanes son mullidos, uso casi
exclusivo de la madera para la estructura de soporte, preferencia por las líneas curvas, prefirirndo
las esquinas redondeadas. Ver En
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OVACEN 22 ene
@OVACEN
La arquitectura del cubo. Cómo
afectan las formas simples!
shar.es/1bZG4t via @OVACEN
#arquitectura #diseño
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Técnica
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El mueble escandinavo
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Durante los años cinquenta asistimos al inmenso éxito del mueble nórdico (sueco, finés,
holandés, pero sobre todo danés) que de una moda se transforma bien pronto en un fenómeno
PUERTAS
duradero, que marca la pauta durante sus buenos quince años.
La razón del éxito de esta produccion de europa del norte reside en la sencillez del estilo, nada
cerebral (o digamos genial) sino estrictamente moderno tanto en sus criterios formales como en
el funcionalismo.
El mueble escandinavo, producto de un estudio exacto del uso a que se va a destinar, es de
madera por lo general teca de siam (tailandia), que es resistente, casi inatacable al agua y
requiere escasa manutención.
Además de la teca se utiliza el palisandro, cuando se quiere subrayar ciertos juegos de
nervaduras y el abedul para los muebles rústicos.
En armarios o cómodas las líneas son decididas, los ángulos vivos; solo se redondean las patas, VENTANAS
que se reducen hacía abajo.
Pero en los asientos, los ángulos vivos desaparecen y las líneas se vuelven más suaves.
Respaldos, brazos, asientos las partes en las que se apoya el cuerpo humano están estructuradas
para que se adpaten a la postura relajada; están redondeados, moldeados.
El resultado de esta línea es que el mueble nórdico resulta cálido, acogedor, sencillo y casi
anónimo en su forma, de forma que no canse ni choque de manera estridente con los posibles
muebles del siglo XIX, herencia constante del avivienda burguesa.
Entre los principales diseñadores citaremos a Kaare Klint, Finn Juhl, Hans Olsen, Hans Wegner.
TARIMAS
Diseño industrial
El término diseño(que significa dibujo, proyecto) se emplea mucho, aplicado tanto a la
arquitectura como a la decoración, la moda, la publicidad gráfica, el formato de los periódicos, a
objetos industriales, a obras de artesanía. De aqui que sea necesaria una definición preliminar.
¿Dentro de que límites puede hablarse de diseño industrial?
Cada objeto producido industrialmente exige una fase del proyecto, un diseño técnico; en sentido
riguroso, por consiguiente, el término podría incluso extenderse a toda producción industrial. Sin
embargo en la acepción corriente, la palabra diseño se vincula al concepto de estética (si bien es
verdad, por otra parte, que incluso una construcción ideada exclusivamnte con fines prácticos
puede revelar inesperadas cualidades estéticas).
pero eso no basta. El término se refiere al objeto utilitario se serie producido industrialmente, no
artesanalmente.
En la producción industrial los ejemplares hechos exclusivamnete a máquina resultan idénticos
entre si y aqui los que presentan alguna diferencia se descartan y no se ponen en el mercado.
La crisis del racionalismo
Entre los años 1930 y 1940 nace una estética, que se debe esencialmente a las figuras del sueco
Asplund y del finés Alvar Aalto.
La concepción orgñanica de la arquitectura era consecuencia del pensamiento Wright, recogido y
traducido en términos europeos.
...
Los diseños de interires de Wright, aunque fascinantes, estaban al menos en 1930, fueran de
moda y lo mismo sus muebles, que tienen escasa o casi nula influencia en la historia del mueble.
La crisis del racionalismo, debida a la diáspora de los artistas acogidos en torno a la Bauhaus, gran
parte de los cuales fué a EEUU como segunda patria, incide en la arquitectura (el racionalismo
cayo en desgracia con los dictadores de Italia y Alemania, habiendo además molestado a la
burguesía), pero pasa inobservado en el campo del mueble, que todavía durante algunos años se
sirve de las ideas que llevan al funcionalismo.
Los muebles auténticamente racionalistas,por ser pr´cticos económicos, eficientes se destinan a
oficinas, escuelas, hospitales etc. y sobreviven durante mucho tiempo en las viviendas urbanas
burguesas, como consecuencia de ese fenómeno de retraso que ya conocemos.
El aspecto negativo de los muebles tubulares o en forma de cubo del periodo funcionalista está en
su excesiva, casi abstracta identificación con la frialdad de las realizaciones, es una falta de calor
e intimidad, requisitos a los que la cas de aquellos años no debe renunciar.
La tendencia orgánica es para estos arquitectos que el espacio interior y la decoración deben
adecuarse y modelarse según las exigencias humanas, entendiendo como hombre no a un ser
abstracto sino un número limitado de individuos en el caso límite la persona individual..
Características del mueble orgánico.
La contraposición entre mueble orgánico y mueble racionalista no debe hecer creer que el
primero prescindía de los carcteres de raciocinio y buena línea que existen en el mueble principal.
El mueble orgánico desecha la decoración pero no renuncia a dar forma a doblar a suavizar líneas,
se revela ante todo como búsqueda de la estética.
El mueble orgáico tienede a la comodidad las formas se adpatan al hombre, las patas descienden
en forma oblícua, los respaldos se inclinan hacia atrás, butacas y divanes son mullidos, uso casi
exclusivo de la madera para la estructura de soporte, preferencia por las líneas curvas, prefirirndo
las esquinas redondeadas.
EL PRIMER RACIONALISMO
Una nueva estética.
El primer ataque violento al estilo floral vino de Adolf Loos, que es una serie de artículos entre
1897 y 1898 lanzó las bases para una arquitectura moderna, desprovista de toda ornamentación.
...Para Loos la belleza hay que buscarla en la forma, no en el adorno, proviene de la funcionalidad
y la armonía entre todas las partes.
La arquitectura y los muebles de Loos son desnudos, geometricamente rigurosos, de superficies
pulimentadas, cuadradas de masas cortadas en ángulo vivo, incrustadas en juegos de volúmenes
elementales.
Es célebre el aforismo: " el adorno es un crimen".
En Holanda profesó un credo parecido P.H. Berlage (18561934) que auspició una arquitectura
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