Iseta de introduccion ida del cante: Tirit tran tran tran fini tran tran tran tran tiriti tran tran tran tiriti tran tran tran tran Tint tran tran tran tran ‘tiriti tran tran tran tran ‘rit tran tran trero ay! tiriti tran tra un tran tran mada 4 etra Letra Y sino te veo doble, penita me da site veo, y.si no te veo doble, no siento més alegria que cuando mientan tu nombre. que cuando mientan tu nombre. ay, se alegran las penitas mias. ribillo: Yo pegué un tiro al aire, cayé en la arena, confianza en el hombre, NG hay quien la tenga no hay quien la tenga prima, no hay quien la tenga, ay, yo pegué un tiro al aire, cayo en la arena 0 de pies Letra (Letra valiente Situ me hubieras querio, como yo te estoy queriendo, situ me hubieras querio, yono estaria sufriendo, ay desde que te he conocido, yo no estaria sufriendo, ay desde que te he conocido, Alegrias de Car iz Estribillo, Que una tortola canta, que en un almendro, su cante me decia viva mi duefio, viva mi duefio prima, viva mi duefio, que una tortola canta, que en un almendro Puente de Palmas Liamada lara Paso de acelerar Silencio (Falseta’ Llamada Castellana: Que ay a lo ttirimundi que yo te pago la entra que situ mare no quiere que qué diran, qué diran, Ay diran, que diran, ay que tendran que decir, que yo te quiero y te adoro y que yo me muero que por t. Uamada Escobilla / a Paso de acelerar Buleria: Cai tacita de plata plazuela de! mentiero, que entre rumores y palmas que se besan los marineros. Ay con el caray, caray, caray, caray, que fiesta mas grande que van a da en Cai, que ni el hambre la vamo a sentir, que mire usté que gracia tiene este pais.LAS LETRAS DEL FLAMENCO Eluniverso espiritual de las letras del flamenco © Justo Fernindez Lépez Atodos nos han cantado para la gente de fuera en una noche de juerga la una, cartageneras: coplas que nos han matado. ‘una cosillaliviana; Es el saber popular: alas dos, una playera, aque encierra todo el saber: ‘que ya es copla mas entera, que es saber suit, amar, ya las tres dela mafana, morirse y aborrecer. Jas siguiriyas gitanas [Manuel Machado: Cante hondo} ia empieza el cante de veras! : [José Maria Pemain} Mi pena es muy mala, . porque es una pena que yo no quisiera Cantores, dejad que se me quitara, palmas y jaleos [Manuel Machado: Seguiriyas gitanas} para los demas. : [Antonio Machado} Una fiesta se hace : ‘con tres personas: Chiquita, dame otra cafta, uno baila, otro canta yecanta por alegrias yl otro toca. ‘pa que las penas se vayan. Yameolvidaba [Manuel Machado} de los que dicen: “Ole! . y tocan palmas. Las castafuelas [Manuel Machado} siembran pétalos negros ‘Alas doce, fandanguillos: sobre las penas. un canto claro y sencillo [Fernandez Moreno} Lavoz La voz de “conservatorio" no sirve para cantar flamenco. El cante tiene su "voz propia", con una peculiar tensién, Para cante hay que saber "estirat" la voz. Limpidez, transparencia y pureza ‘operistica son defectos en el flamenco. ‘Bn Ja historia del flamenco se han registrados los siguientes tipos de vor para el cante Vor “afills", que toma como modelo la del Fillo. Es una voz ronca, rozada y recia. Ejemplos son Manolo Caracol y Maria Borrico. Esta voz fue la ms apreciada entre los entendidos del siglo XIX. Es. apta para los madalidades: siguiriya, buleria, ton, soled. “Es la vor del venerable cante primitivo (Molina /Mairena, p. 82). Vor redonda es In que se acostumbra a lamar "flamenca’. Dulce, pastosa y viri. Prototipo fue Toms Pavén, "La vor viriloide de las grandes cantaoras (La Serrana, Merced la Serneta, Pastora Pavan "Nifla de los Peines" es asimilable a este tipo” ((bd.) Vox natural, es la voz de pecho o gitana, la voz de Manuel Torre, diferente de la "afillé”. La voz gitana est muy cerca de la redonda, pero se diferencia de ella por Ia desgarradura que se llama raja". Precisamente en ese desgarro coincide con la vor. afl, Vox facil o cantaora, es una voz fresca y flexible, adecuada para los cantes festeros. Ejemplos: ba Paquera y Perla de Cadiz Vor de falsete, es poco apta para cantes bisicos, pero sf para los adornos, floreos y arabescos. Su Introductor fue el maestro Chacén, Ejemplos: Nifio de Marchena. Es tipica para cantes de Levante. 1a voz, durante el desarrollo de Ia copla, adiciona elementos vocales, no literarios, que matizan y dan carécter: las glosolalias ("wajilitrajilitra") y los vibratos labiales. El “ay” adquiere rango losoldtico, Existen varios tipos: iniial, medial y final ‘A veces, los ayes no se presentan puiros, sino asociados a glosolalias mis o menos complicadas, tales como “tiritirii..ay" o "lerelerele .. ay” (en la soled). La mixima pureza de los ayes se registran en Tos iniciales de la siguiriya y de los tientos. [..] Los vibratos labiales son caractertsticos de los cantes gitanos. Aparecen en la soled, la siguiriya, la buleria, el tango, la cantifia, etc. [..] Los cantaores vulgares abusan sin arte det babeo, que practican conscientemente sin tener en cuenta que el riodismo, tan espontineo de Sevilla y Cidiz como el uso de las vocales finales, cerradas, no loutilizan los cantaores de aquella tierra por sistema, sino con la misma naturalidad con que usan de su especial fonética Los vibratos guturales, casi siempre destimbrados, son especie de gangueo tipico que acompaiia a los cantes gltanos y a muchos de caracter hbrido, como alegrias y malaguefias. Es posible que su forigen esté en la fonética de la Baja Andalucia, que tiende a transformar la "se" final en ")". Los vibrates finales valen por una j" prolongada.» [Molina, Ricardo / Mairena, Antonio: Mundo y formas del cante flamenco. Sevilla: Libreria Al- Andalus, 1971, p.82-88] Métrica de las letras flamencas ‘Ala estrofa o estrofras que constituyen la copla flamenca se le acostumbra a llamar “letra”. La “letra” es la copla en su aspecto literario. Las letras del cante estn compuestas en versos que el flamenco llama "tercios", Predominan los versos de ocho silabas, pero también los hay de seis, once y siete, Las estrofas usuales de la letras flamencas son: El pareado: Dos versos desiguales y asonantes. Pentasflabo el primero, decasflabo el segundo. Parece que tiene influencias de las jarchyas. Te quiero yo ras qu’a la mare que me pari. Eltristico: Comprende cuatro formas: soles, siguiriya corta, soleariya y coda de seguidilla castellana. El canon, es actosilébico, pero tiene libertad métrica, Quisiera ser como el aire sin que lo notara naide. Laestrofa de cuatro versos: Son la soled, la sigulriya gitana, la bulerfa, el tango, la toné, etc, La soled es una cuarteta octosilaba ‘que rima asonante o consonantemente los versos pares. Entre las jarchyas conocidas hasta ahora ‘suelen encontrarse coplas andlogas ala cuarteta ‘aHlemos observado en las siguiriyas que son adaptacion de las castellanas un primer tercio de Sflabas, segundo y cuarto de cinco, tercero de once, obtenide por el procedimiento de pereti ‘algunas palabras del tercer verso de la seguidilla castellana, Seguidilla castellana Dice mi companera que no la quiero cuando la miro ala cara ‘el sentio pierdo. Siguiriya gitana: Dice mi companera gueno la quiero cuando la miro, la miro a ta cara el sentio pierdo, La seguidilla castellana es la estrofa caracteristica de los cantes andaluces, en oposicion a los gitanos (siempre de la Baja Andalucia), que se sirven de Ia cuarteta romanceada, la sole tristica, la encha y el romance. Numerosos cantes andaluces hicieron de la seguidila castellana su expresién literaria, tales como sevillanas, cantes de willa, nanas, serranas, livianas, algunas cantifias de Cadiz, etcétera seguidilla Se compone de dos hep tasilabos (versos 1 y 3) y dos pentasilabos (versos 2 y 4) con rima asonante 0 consonante en los versos pares. En el siglo XV era ya muy popular y se llamaba indistintamente “copla de seguida" o "seguidilla". Bjemplo de seguidilla castellana Yo crié en mi rebs una cordera de tanto acariciarla se volvié fiera.» (Molina/Mairena, pp. 94-95) La quintila (Quintillas son la malaguefa, la taranta, las verdiales, las cartageneras, as granainas y la mayoria de los fandangos. Se trata de una copla octosilébica, de cinco versos rimados alternamente con rima perfecta e imperfecta: