ANALISIS CUENTO “LEJANA” Julio Cortázar

A través de la literatura se nos revela una nueva visión del mundo, otras formas de pensamientos, de vidas, de realidades
circundantes ignoradas, otras manifestaciones de encontrase con el Yo interior que lucha en ocasiones por recordarnos quiénes
éramos y qué somos, historias reveladoras de esperanza, de amor y de libertad; ˝Lejana˝ un narración conmovedora, compleja e
intrigante, que conduce al lector a escudriñar los deseos, sentimientos de Alina Reyes, un personaje con una sensibilidad extrema que
constantemente intenta sosegar ese ser interior que está dentro de su pensamiento, pero solo la dejará ir hasta que por fin su alma la
confronte, como se observa en el desarrollo de la historia.

Un diario en el que Alina Reyes revela las intimidades y necesidades de su alma, tierna y creativa comportándose como una niña
que busca en un juego de palabras avivar su existencia: ˝tengo que repetir versos, o el sistema de buscar palabras con a, después con
a, e, con la cinco vocales, con cuatro…. Más tarde palíndromas y preciosos anagramas˝, no obstante es la mujer obstinada por
encontrar su identidad y su camino, ˝Alina Reyes es la reina y…˝, desoladora e impaciente como si sintiera lástima y a la vez odio por
sí misma, como si la vida no fuera más que una experiencia sin sentido. ˝A esa Alina Reyes que no es la reina del anagrama; que será
cualquier cosa, mendiga en Budapest, pupila de mala casa en Jujuy o sirvienta en Quetzaltenango, cualquier lado lejos y no reina˝.

Dos mujeres y una misma persona, Alina Reyes que piensa a su Lejana, que la rodea, la atormenta, la preocupa, la entristece, ˝a
ella todavía porque le pegan, porque soy yo y el pegan˝, y la reina del anagrama, fuerte, valiente y soñadora, torpe para la música,
manipuladora y dominante en el amor, con la necesidad de tener un hombre a su lado, pues a los veintisiete años edad para una mujer
es casi obligatorio tener una vida sentimental definida ante una sociedad que construye mitos en detrimento de la realización de la
mujer. ˝Ir allá a convencerme de que la soltería me dañaba, nada más que eso, tener veintisiete años y sin hombre˝.

Una obra que trasciende los límites de la conciencia, en el cual su principal personaje solo pretendía por medio de un puente de la
ciudad conocida reencontrase, liberarse por fin de sus ataduras mentales, separarse de su diario, de la presencia de su lejana y salir
Alina Reyes victoriosa. Al finalizar la obra se evidencia la presentación de un narrador que no está presente en la historia y con detalle
expresa la conmovedora escena, en como ambas mujeres se abrazaron, se hallaron, es decir Alina Reyes se estremecía ante su
aceptación, en alcanzar tan anhelado triunfo y autonomía .˝porque yéndose camino de la plaza iba Alina Reyes lindísima en su sastre
gris, el pelo un poco suelto contra el viento, sin dar vuelta de la cara y yéndose˝.

Es particularmente en la literatura que nos encontramos con historias de hombres y mujeres, que impactan nuestra permanencia
esta sociedad, o en ocasiones vemos reflejados nuestras vidas, o simplemente compartimos la tristeza, alegrías o la inconformidad de
aquellas personas que no se han podido adaptar a su existencia; Lejana me hace pensar en situaciones en que yo misma me recrimino,
lastimándome como si fuera culpable de sentir miedo, dudas e inseguridad; considero que todo individuo tiene derecho de tener
emociones como éstas; lo importante en no dejar que se apoderen de nuestras mentes.

Igualmente, durante el desarrollo de este cuento del escritor Julio Cortázar, plantea como que por medio de la escritura hacemos
más específicos nuestros pensamientos, tanto hombres y mujeres le damos libertad al espíritu para expresar hasta los más encantadores
obstinados o reprimidos deseos, se puede afirmar que en el arte o el hábito de escribir se puede desahogar la conciencia, el dolor, la
tristeza, la esperanza y la alegría. Un diario que revela la intencionalidad verdadera de la persona, se convierte en un guardián, en un
amigo, en un confidente, que lo único que hace es escuchar a su paciente. Alina Reyes dejo de escribir por el temor de seguir
encontrándose con su lejana, era tiempo de darle olvido a esa quien era antes, esa que le ha llevado siempre en su diario, en su
pensamiento.

AMPLIACIÓN DE LA IDENTIDAD

En la obra de Cortázar, en el anagrama “es la reina y…” creado con el nombre de Alina, la protagonista, la conjunción “y” sugiere
una continuación, posibilitando la ampliación de la identidad.. La multiplicación de la personalidad en la reina y la lejana culmina en
su división en dos personajes distintos: la joven adinerada de Argentina y la harapienta húngara. En el nivel textual se repite esta
separación con la aparición de una tercera voz, lo que crea un texto aparte, autónomo, frente al diario de Alina.

Desde una postura psicológica, es posible interpretar las dos obras afirmando que Alina tiene tendencias esquizoides. Con esta
perspectiva la trama de “Lejana” deja ver que la protagonista es incapaz de identificarse con su mundo cotidiano, por eso piensa vivir
en un “falso yo”, por eso busca una salida, su “yo verdadero”, para poder refugiarse en éste, en la parte de su personalidad rechazada
por su entorno. La postura de Alina frente a su otro “yo” es ambigua, a veces lo odia, otras veces siente compasión y ternura por él. Su
doble es sólo una mendiga, pero a la vez es más dueña de su vida. Al final del diario, Alina se siente enferma y quiere liberarse de su
manía, por eso quiere irse allá, al otro lado, y vencerla. La fusión o separación de las dos identidades es fluctuante hasta el encuentro
final: Alina habla a veces separadamente de un “yo” y una “ella”, pero hay también partes en las que se ve un desajuste entre el
pronombre personal y la forma del verbo. Siguiendo con la misma postura sicológica, podemos interpretar al segundo narrador que
aparece en el último pasaje como un psicólogo, que no sólo observa sino también analiza los sucesos contados.
 En “Lejana” el diario podría ser la descripción realista de una enfermedad mental, o de los juegos imaginarios de Alina, que se
acaban tras el casamiento, el punto culminante de su vida cotidiana. Pero el cuento no termina con el diario, y el segundo narrador nos
informa de los acontecimientos posteriores al casamiento.

TECNICA NARRATIVA

El diario muestra el proceso interno de la protagonista que literaturiza su propia personalidad. Este proceso de literaturización
aparece de dos formas y en dos niveles: primero, se literaturiza imaginándose en otro espacio, en otras circunstancias, viviendo una
vida diferente; segundo, escribiendo de sí misma y de sus procesos mentales. Alina se ve a sí misma como otra persona y, además,
escribe de esta dualidad.

Alina no es escritora de profesión, ella escribe su diario siendo consciente de este acto, por ejemplo, hace referencia a los tiempos
verbales elegidos. En el diario compiten dos tiempos verbales, el pasado y el presente, y al final del texto aparece también el futuro,
como la proyección del encuentro posterior. Sin embargo, Alina muestra una predilección por el presente.

TIEMPO Y ESPACIO

En “Lejana”el espacio real es Buenos Aires y el mental proviene de las fantasías de la protagonista. Buenos Aires es el escenario
de la vida cotidiana de Alina que rechaza y de la que quiere huir. La fuga empieza en el espacio mental de ella: inventa un doble que
vive en un lugar ajeno, Budapest, de lo que Alina sabe muy poco y por eso es idóneo para sus fantasías. Primero Alina tiene sólo ideas
muy vagas sobre su doble, imaginándolo en Budapest, Jujuy y Quetzaltenango. Lo único que sabe es que está lejos y que no es la reina
del anagrama, sino la otra. Después se concreta la persona y su espacio vital: es la mendiga de Budapest. Pero este espacio inventado
llega a ser real – igual que la figura inventada – cuando Alina viaja a Budapest.

EL JUEGO

Alina juega su papel en su mundo cotidiano conforme a las normas de este orden, participando obedientemente, pero sin ganas, en
los acontecimientos sociales, tales como las reuniones y los conciertos, aceptando el galanteo de Luis María. Alina viven su vida
cotidiana como juego, es decir, jugando a vivirla. Y la figura máxima de lo cotidiano es Luis María.

El siguiente paso en la constitución del texto es la independización de lo imaginado. Dentro del mundo ficticio del cuento, la
mendiga va cobrando vida y realidad. Primero es sólo el capricho de la fantasía de Alina que crea una figura que se llama Rod y
después la borra. Cuando viaja pensando en Budapest, inventa nombres y lugares que no tienen nada que ver con la capital húngara
real. Con todo, al final se va a Budapest para encontrarse con una persona ya existente.

Desenlace

En “Lejana”, los lectores reciben dos versiones contrarias sobre el encuentro definitivo. Alina escribe en el diario de cómo imagina
ella el futuro encuentro, proyectando la victoria de la reina sobre la mendiga, conforme a sus esperanzas. Pero los lectores reciben
también otra variante, más objetiva, escrita en pasado por un nuevo narrador, anónimo, en tercera persona – aunque el focalizador
sigue siendo Alina, hasta el último párrafo, donde este rol pasa, por vez primera, a la mendiga. Un tercer narrador nos describe el
encuentro como un acto bastante teatral con gestos repetidos, como después de un ensayo – después del ensayo mental de Alina. La
fusión física se cumple a través de su abrazo, en que Alina, por fin, se siente entera, absoluta, feliz, cansada pero segura de su victoria.
Sólo al separarse de la otra grita del frío y de la desesperación al ver alejarse a Alina, a su “yo” anterior.

De este modo concluye su cambio de identidad, aunque la escena puede ser interpretada también como la ruptura definitiva de su
personalidad en dos partes autónomas, mediante la cual la focalización cambia de Alina a la mendiga. De este modo concluye el
cuento, dejando abierta la cuestión, si ese cambio o esa ruptura será una pérdida o una victoria para la protagonista. Sin embargo, el
cambio del narrador y del focalizador es lo que guía a los lectores fuera del texto. La intimidad de la narración – la primera persona
singular, la única perspectiva de Alina y el estilo confidencial del diario – absorbe a los lectores en la obra y por eso es menester
dejarlos salir de la mente de la protagonista. Además, la misma forma del diario exige una clausura aparte, porque un narrador-
protagonista no puede informarnos de su cambio de identidad, ni comentar su separación de una parte suya independizada, de la
perspectiva de esta entidad autónoma, como tampoco podría informarnos de su propia muerte.