LA ARQUITECTURA MODERNA HA IDO EVOLUCIONANDO CON EL

PASO DE LOS AÑOS

RESUMEN

Este texto expone uno de los puntos más destacados en la formación del urbanismo y
la arquitectura moderna, a fin de conocer las formas de conocimiento que se dieron a la
noción de habitar y de la arquitectura del siglo XX. Se parte del precepto donde se
asigna a Le Corbusier una mayor investigación e indagación del término habitar
humano en el entorno de producción industrial, haciendo un llamado hacia una nueva
mudanza, una arquitectura diferente basada en nuevos modos de vida inseridas a nuevas
representaciones de la ciudad y la vivienda.

En esta dirección se presentan dos miradas: la primera hace referencia al llamado

marco natural del habitar, donde Le Corbusier y arquitectos precursores conciben una
arquitectura que reconoce una armonía entre hombre y suelo, arquitectura y naturaleza,
grandeza y minimalismo, salvaguardando el lugar, sus valores históricos y el realce de
la belleza particular de cada lugar.

También el reconocer el propósito de saber habitar o proceso de enseñanza que

permitía al nuevo hombre moderno (siglo XX) una preparación para hacer frente a los
renovados modelos de urbanos y habitacionales.

Palabras Claves: Modernismo, industrial, habitar

 INTRODUCCIÓN

La idea de modernidad ha sido uno de los ídolos de la conciencia del siglo xx y. a la

vez uno de los fenómenos históricos peor conocidos: probablemente, la relatividad
intrínseca del concepto tiene que ver con el desconocimiento de que ha sido objeto.

En efecto, el diccionario define lo moderno como “Lo que existe desde hace poco
tiempo" o “lo que ha sucedido en época reciente”, de modo que en consecuencia, el
modernismo sería una patología en la conducta intelectual o estética asociada a “la
afición excesiva a las cosas modernas”. De todos modos, el desconocimiento de la
noción de modernidad ha superado los límites de lo razonable cuando se ha referido a la
arquitectura: en efecto, la arquitectura moderna se ha convertido en el emblema de una
práctica del proyecto meramente coyuntural. Caracterizada por su empeño en interpretar
el espíritu del tiempo mediante la asunción de la “estética de la máquina”: esto es.
Asumiendo para la arquitectura la condición de manifestación visible de un
funcionalismo a ultranza, entendido como determinismo funcional de la forma.

Así las cosas, es natural que a la modernidad arquitectónica se le atribuya una vida
efímera: si realmente la arquitectura moderna no supuso más que un ligero correctivo
moral de la concepción del espacio, orientado a exacerbar la iconografía de la técnica -
empeñado, en todo caso, en una concepción abstracta, fría e impersonal, es natural que a
los pocos años de producir sus primeros frutos, balbuceantes e inmaduros, ya se quisiera
pasar página: en efecto, en 1938. Cuando el Pabellón de Barcelona o la Villa Savoye no
habían cumplido su primera década. W.C. Behrendt ya se refería a las “formas
mecánicas”, rígidas y absolutas. Como pertenecientes a un pasado ya superado por las
“formas orgánicas”, específicas y atentas a las circunstancias del lugar.

Lo que cuesta más asumir es que, si la arquitectura moderna es realmente un fiel

reflejo del tiempo histórico en que se da, los críticos tuvieran una idea tan frenética de
historia que, a tos pocos años de emerger esa arquitectura, ya planteasen su relevo.
 MODERNISMO
Modernismo es el término, como según nos menciona Beingolea & De la Torre,
1988, que se designa a una corriente de renovación artística, desarrollada a finales del
Siglo XIX y principios del XX. Según los distintos países, recibió diversas
denominaciones, Art Nouveau (en Bélgica y Francia), Modern Style (en Inglaterra),
Sezession (en Austria), Jugendstil (en Alemania y Países Nórdicos), Liberty o Floreale
(en Italia) y Modernisme o Estilo modernista (en Cataluña). Si bien, existe cierta
relación que los hace reconocibles, como parte de la misma corriente, en cada país su
desarrollo se expresó con características distintivas.

Historia del Modernismo

El Modernismo tuvo su mayor auge entre los años 1892 y 1902. Se considera que las
primeras Pinturas Modernistas se encuentran en el Castillo de Roquetaillade (Francia).
Vargas Beltrán, 2016,p.92. nos cuenta que Eugène Viollet-le-Duc restauró el Castillo,
en la década de 1850 y aun cuando su ideal, para el Torreón del Castillo, era producir
una recreación Gótica, la imitación dio lugar a Frescos, que son ejemplos de un estilo
germinal, Modernista, arguyéndose, a la vista de sus movimientos orgánicos, los colores
y la gracia de sus formas.

La primera señal, evidente, del movimiento Modernista, Sainz, 2016, Pp 265-266,

puede reconocer en la década de 1880, en su trabajo Arquitectura y Urbanismo del Siglo
XX. Un conjunto de Diseños, progresistas, tales como el Diseño para la Tapa del Libro,
publicado en 1883, del Diseñador y Arquitecto, Arthur Mackmurdo, que hizo en
referencia a los Templos diseñados por Sir Christopher Wren.

Se puede aducir que la tendencia en algunos Diseños de Hierro forjado, con formas
flotantes y libres o algunos diseños, textiles y florales, la mayoría de los cuales, poseían
algún ímpetu derivado de los patrones del Diseño Victoriano. (Tafuri, 1997,Pp270-271)
Un punto destacado en la evolución del Modernismo, fue la Exposición Universal, de
París, del 1900, en la cual el Modernismo triunfó, en cada medio expuesto. De todos
modos, se puede decir que alcanzó su apogeo en la Exposición Internacional, del Arte
Decorativo Moderno, de 1902, en Turín, Italia, donde los Diseñadores exhibieron obras
de todos los países europeos. Como Fontana & Rojas Farías (2016) menciona, el
movimiento hizo uso de muchas innovaciones, tecnológicas, de finales del Siglo XIX,
especialmente el amplio uso del Hierro, expuesto así como el uso de grandes piezas de
Cristal, de forma irregular en Arquitectura.(p.17-18)

El Origen del hormigo

Durante el siglo x1x, la tecnología del hierro había tenido un importante desarrollo; no
así la del hormigón, que se había utilizado únicamente para construcciones utilitarias.
Gutierrez (2002) en su trabajo Arquitectura y Urbanismo en Iberoamérica (p.), mención
que hacia 1870, a las masas de cemento y arena se les empezaron a añadir barras de
acero que permitían aumentar la resistencia a flexión; asimismo, se empezó a moldear el
nuevo mate1ial, ahora "hormigón armado", en forma de pilares, vigas y losas,
constituyendo así un sistema muy adecuado para las instalaciones fabriles, que
demandaban economía, diafanidad y resistencia al fuego.(p.564-565)

Se entiende, de un modo primario, que un edificio funciona cuando se adapta a los usos
a los que está destinado y facilita las actividades que allí se realizan. Calduch Cervera,
(2009) caracteriza de un modo particular a la arquitectura moderna es la idea de
funcionalidad que se convirtió en el objetivo máximo de los arquitectos. (p.32)

Hitchcock & Jhonson (1984) menciona que la teoría arquitectónica es ambigua y ha

dado origen a todo tipo de interpretaciones, algunas de ellas contradictorias, lo que hizo
correr ríos de tinta a lo largo de los siglos xix y xx. (p.5) Pero la arquitectura moderna
refleja de un modo transparente el impacto de la industrialización en todos esos
aspectos; más aún, ha hecho de la industrialización un signo de identificación.

La sensibilidad hacia el lugar por parte de la arquitectura contemporánea es un

fenómeno muy reciente. De hecho, Montaner (2004) en su ensayo sobre arquitectura
moderna y lugar, p. 4-5 de nos dices que el mayor esfuerzo del Movimiento Moderno
consistió en definir una nueva concepción de espacio, a partir del soporte de los nuevos
avances tecnológicos de las estructuras de acero y de hormigón armado y de los
cerramientos de cristal.

Con ello se continuaba una concepción platónica y una tradición matemática de espacio
que se verá desarrollada primero en los textos de Alois Riegl (1987), En la actualidad
existe un cierto consenso respecto a la diferencia entre los conceptos de espacio y de
lugar. El primero tiene una condición genérica, indefinida, y el segundo posee un
carácter concreto, existencial, articulado, definido hasta los detalles. (p.19)

“Un nuevo Habitar”

Además de propugnar nuevos hábitos al interior de la vivienda, LOOS (1980) en su
texto Ornamento y delito, rechaza la necesidad de adorno en las formas de diseño
arquitectónica como producción; pide ir en contra de las exuberancias propias de las
décadas pasadas presentando proyectos de viviendas como documentos en los cuales se
prescinde cualquier unidad decorativa o no estructural, invitando a retomar elementos
tradicionales de la arquitectura, como por ejemplo de la campesina.(p.157)

Le Corbusier, habló considerablemente sobre el habitar. En 1923, siendo aún bastante

joven, aparece una de sus más importantes publicaciones Hacia una arquitectura,
compilación de varios ensayos escritos con antecedencia a su primera edición, en los
cuales asienta gran parte de su línea de pensamiento; textos que servirían posteriormente
para múltiples discusiones entre los arquitectos modernos, especialmente en los CIAM.
(Cuervo Calle, 2017,p.87)
BIBLIOGRAFÍA
Beingolea, J., & De la Torre, M. (1988). La Arquitectura de la Modernidad. Huaca,
3(2), 28-23.
Calduch Cervera, J. (2009). El declive de la arquitectura moderna: deterioro,
obsolescencia, ruina. PALAPA, 29-43.
Cuervo Calle, J. J. (2017). Le Corbusier y la nocion de Habitar en la arquitectura
moderna. Medellin: Universidad San Judas Tadeo.
Fontana, M. P., & Rojas Farías , R. (2016). Arquitectura Moderna. Material Educativo.
Bogotá: UTADEO.
Gutierrez, R. (2002). Arquitectura y Urbanismo en Iberoamérica. Madrid: Cátedra.
Hitchcock, H.-R., & Jhonson, P. (1984). El estilo internacional, Arquitectura desde
1922. Murcia: Colegio de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Murcia.
Loos, A. (2011). Ornamento y delito. Madrid: PaperBack.
Montaner, J. M. (2004). Ensayo sobre arquitectura moderna y lugar. Recuperado el
2018, de https://ruc.udc.es/dspace/bitstream/handle/2183/5251/ETSA_18-
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Riegl, A. (1987). El culto moderno de los monumentos. Madrid: Visor.
Sainz, J. (2016). Arquitectura y Urbanismo del Siglo XX. Historia del Arte, 265-298.
Tafuri, M. (1997). Teorias e historia de la arquitectura. Madrid: Celeste.
Vargas Beltrán, C. (2016). La arquitectura moderna y el estilo modernista: Contexto
politico, economico y social, principales obras y autores. UNIFÉ, 3(1),92-97.