MARETA ESPINOSA

“El Cementerio de los Imprescindibles”

FEBRERO-MARZO 2011

GALERIA EDURNE
Un amontonamiento de neumáticos cerca de Madrid.

No es vano el titulo que Mareta Espinosa ha adjudicado a su

últimos trabajos que ya conocimos en principio en la
presentación que de ellos hizo en El Dorado el pasado mes de
septiembre, “El Cementerio de los Imprescindibles”, refiriéndose
a los neumáticos de coches que la pintora en un sentido
nostálgico y contemporáneo “pop” trasladó a sus lienzos y
papeles.
No es vano, repito, el adjetivo “imprescindible” que aplica a tal
utensilio realmente básico para las civilizaciones
contemporáneas y en los tiempos actuales si tenemos en cuenta
que últimos datos cifran en 450.000.000 los neumáticos que se
pueden encontrar amontonados allá de nuestro océano, y
solamente en USA, sin despreciar la nada fácil cifra de los
250.000.000 arrumbados en nuestro viejo continente.
Como las cosas vienen a la mano sin casi pretenderlo una
noticia aparecida en días pasados en la prensa nacional relata la
existencia de un “Cementerio de Imprescindibles”, ilegal por
cierto, que ocupa un espacio se lee, una nueva medida de área
de más o menos reciente uso escrito y hablado para calcular, la
usan los medios, los políticos, los periodistas, sin ningún rubor,
que ocupa un espacio dice, repito de 10 campos de fútbol. Se
calculan más o menos 50.000 toneladas. Soy incapaz de
calcularlo, pero la fotografía es algo impresionante. ¿Qué van a
hacer con ello?
Recuerdo hace ya años un viaje en tren por tierras belgas
camino de Lieja y continuar ruta hacia Basilea, recuerdo la
cantidad de acumulaciones de “imprescindibles”, masas
informes negras de neumáticos, que se iban sobrepasando por
las tierras industriales por las que rodaba el ferrocarril ¿hará 25
años? Es posible.
Estos comentarios parecieran nada artísticos, pero si lo son
sociales y referidos al trabajo plástico de Mareta Espinosa y su
actual exposición en la Galería Edurne. ¿O ya la pintura, su
creación, su proyección, su encuentro, su eco, su pura
manifestación no es social? Como social es el problema que
plantea al mostrarnos, fuera de la pura noticia impresa o
relatada en un medio de comunicación, el neumático sin más, tal
cual, con sus estrías, sus dimensiones, sus nombres de fabrica,
uno solo, y muchos, descoloridos, rajados, amontonados otros,
levemente matizados de tibios colores, incluido el rojo que
denota el uso siniestro de alguna mano mal posada en su
dirección. Que no deja de ser tampoco un hecho sociológico del
mal uso que de ellos se hace.
Yo siempre lo he tenido por amigo, un amigo amable y generoso
que me ha transportado de un lugar a otro, los primeros para
ayudarme a llegar lejos de mi lugar habitual a dialogar con mi
amada, más tarde para realizar viajes casi sin fin y visitar
ciudades desconocidas en aquel entonces, bienales,
exposiciones y museos por toda Europa, con y sin hijos, de hotel
en hotel y de camping en camping, se tratara de una época u
otra del año, en otros momentos han servido para llevarme a
lugares tristes, Cementerios, funerales, pero siempre como
amigos ungidos a mi propia persona.
Por esto y causas más que sería tortura para el lector comentar,
tengo un gran amor por el neumático, del que sigo siendo fiel
admirador, de él mi admiración por la obra de Mareta Espinosa.

Antonio de Navascués
Enero 2011

El primer neumático con aire en su interior es obra del veterinario e

inventor escocés John Boyd Dunlop en el año de 1887.
 ... Este arte protección, especie de realismo
metafísico, de racionalismo mágico, de
poética existencial, es a mi juicio, el único
arte político, social, revolucionario. Porque
el mundo no se cambia con el arte, sino con
los hombres que el arte ha cambiado...
Jorge Oteiza (*)
(*) “Oteiza”. Pág. 40, de Miguel Pelay Orozco. ed. Gran Enciclopedia Vasca

Serie Los Imprescindibles nº 24 B. 40 x40 cm.

Técnica mixta sobre lienzo. Año 2010

SOLUCIONES EN REDONDO por Margarita de Lucas

Al visitar este septiembre pasado, la Fundación El Dorado en Quintanar

de la Orden con motivo de su nuevo festival, dos grandes cuadros de
Mareta Espinosa me atrajeron de una forma especial, a Antonio le
ocurrió lo mismo por lo que le propusimos a la pintora exponer en
nuestro espacio de El Escorial.

En el estudio de Mareta quedé muy confortada comprobando el

potencial plástico que ella había sabido extraer de un material tan... tan
poco pictórico a primera vista. La poética del viaje, como si el neumático
fuera consciente de la ilusión que genera el desplazamiento, la
acumulación de las gomas labradas parecen a veces pulseras o collares
gigantes cinceladas por orfebres del Atlas, ¡cuantos dibujos distintos
dejan infinidad de huellas en las calles nevadas!, land-art efímero en
estos días de invierno.

¿Qué poder tienen estos neumáticos abandonados que me han llevado

a releer a Oteiza para confirmar en su palabra luminosa razones de
mayor calado que mi propia intuición?

Mi recuerdo de Jorge en Irún disertando sobre el descubrimiento de la

rueda y sus cosecuencias para la evolución del hombre y enlazando a
esta con el carro vasco, al vacío, al dinamismo de la acción humana, a la
búsqueda de soluciones en redondo (aquella conferencia en 1957
organizada por la Revista Oral AYA, creación de mi hermano Jesús, no
dejó a nadie indiferente).

Mareta Espinosa es una artista valiente que se merece estas palabras

proféticas de Jorge Oteiza. Por eso han salido a mi encuentro cuando le
consulté antes de dedicarle este escrito.
En el estudio de Mareta Espinosa

PNEUMA por Miguel Cereceda

Toda la cultura occidental se alimenta de la idea de que el

principio vital es el aliento. Todavía seguimos dando ánimo a los
deportistas y diciendo de un moribundo que “exhaló”, queriendo
significar que perdió la vida, como si el hálito o el aliento fuesen
su verdadero soplo vital. La relación directa entre la respiración y
la vida estableció en la tradición antigua la convicción de que el
principio vital tenía que ser necesariamente algo “espiritual”.
Pero, lo mismo que “spiritus” no era en realidad más que la
respiración, el “animus”, que da lugar tanto a nuestro “ánimo”
como a nuestra “alma” no significaba otra cosa diferente que el
“aliento”. La propia palabra griega con la que se designaba el
alma (psiqué) no es en realidad más que un soplo, de modo que
finalmente toda psicología debería ser en realidad una
pneumatología. Servirse entonces de la imagen del pneumático
para ejemplificar el destino de la vida contemporánea puede no
ser solamente una metáfora.
Mareta Espinosa ha pintado una soberbia serie de neumáticos
abandonados en un vertedero. Los neumáticos aparecen en sus
cuadros como cuerpos despojados, como cadáveres hediondos,
abiertos por su centro. Imagen del despojo y del abandono, pero
imagen también de la condición humana. Cuerpos sin vida –sin
alma–, acumulación de cadáveres y restos, imagen y sombra de
nosotros mismos.
Puede que la visión del vertedero suscite en nosotros la
melancolía por las patologías de la Modernidad. El destino del
consumo compulsivo y la destrucción medioambiental parecen
encontrar allí su moraleja final. Frente a las seducciones de la
publicidad y los escaparates de la producción, el vertedero
ejemplifica el resultado objetual de la fascinación consumista.
Sin embargo, la dignidad moral que Mareta Espinosa le otorga a
sus imágenes, convierte estos despojos arrojados en emblemas
de la propia condición humana. Sus apilamientos de neumáticos
nos hacen recordar aquel cúmulo de ruinas de la historia que
contemplaba con estupor el ángelus novus de Paul Klee, según
la bellísima lectura de Walter Benjamin.
Si el arte contemporáneo no puede ya proporcionarnos consuelo
ni gratificación puede y debe al menos seguir convocando la
imagen de la desolación y la derrota, no para mostrar que no
hay redención ni salvación posibles, sino para recordarnos la
tormentosa verdad que debe seguir sacudiendo a nuestro
tiempo: la del fracaso en la realización racional de una sociedad
igualitaria, libre y justa.
Carentes de vida, sin pneuma y sin alma de ningún tipo, los
neumáticos arrojados y amontonados en el vertedero,
ejemplifican entonces en su desolación el signo dramático de
nuestro tiempo. Sólo siendo fieles a la amarga realidad de este
fracaso podemos acariciar todavía la esperanza en la posibilidad
de una humanidad reconciliada. Tal vez se trate de un nuevo
mesianismo, pero estos cuerpos yacentes aquí, sin vida,
esperan también un día ser resucitados.

Serie Los Imprescindibles

Dibujo 5. 20 x 60 cm.
Lápiz Conté, barra y carbón s.
papel impreso. Año 2010
Serie Los Imprescindibles nº 7. T. /mixta sobre lienzo, 130 x 195 cm. Año 2011

LAS RUINAS ANTICIPADAS por Carlos Jiménez

¿Estamos abocados al ocaso definitivo de la sociedad del automóvil? El

vehículo totémico que más que transportarnos moviliza nuestras
fantasías de dominio y de poder ¿está condenado por fin a
desaparecer? Se lo cargará el agotamiento del petróleo o el triunfo
definitivo de la conciencia ecológica? O morirá del infarto de ese colapso
circulatorio universal imaginado por Julio Cortázar en su relato En la
autopista sur?
No puedo saberlo. Si se en cambio que Mareta Espinosa se ha hecho
cargo de estas inquietantes premoniciones poniendo su ojo,
virtuosamente instruido por la pintura, en esos cementerios que todavía
funcionan como eslabones de la cadena que permite reciclar las ruedas
desechadas para retroalimentar el sistema entero de la industria
automotriz. Ella asume que esos amontonamientos informes son los
heraldos y la forma anticipada de las ruinas de la sociedad del
automóvil, aunque aún no esté consumada y aunque ellos no ostenten
todavía la dignidad de las ruinas ilustres a las que concedemos el
privilegiado estatuto de testigos mudos de la Historia. Así, con
mayúsculas.
Serie Los Imprescindibles nº 1. 195 x 130 cm. Técnica mixta s/ lienzo. Año 2009

A CUALQUIER PARTE por Mareta Espinosa

Desde 2009 mi trabajo se ha visto inmerso en los cementerios de

neumáticos, donde las ruedas usadas de todo tipo de vehículos, esperan
a la cadena de reciclado que les permitirán seguir siendo parte de la
idea para la que fueron concebidas. El trayecto, el viaje, el traslado a
cualquier otra parte.

En cada rueda se vislumbra una vida diferente, el neumático desgastado

por cientos de kilómetros que seguramente han servido en muchas
ocasiones para ir desde un domicilio a una oficina y deshaciendo la
rutina a algún que otro viaje soñado y porqué no, también alguna ilusión
fallida. La historia de sus ocupantes al emprender un viaje de negocios,
de placer, el viaje soñado hacia un lugar distinto al propio y que les
llevará a cualquier otra parte.

En los neumáticos usados puedo evocar aquello que transportaron, la

rutina por una parte, las ilusiones por otra y ahora convertidos, con la
sobriedad de su color, en la amalgama de esperanzas que habrán de
realizar durante la vida útil que de nuevo les aguarda. La rueda de la
vida vuelve a girar, a rodar a cualquier otra parte.
Serie Los Imprescindibles Dibujo 1. 150 x 109 cm. Lápiz Conté, barra y carbón sobre/papel impreso y Fabriano de
250 gr. Año 2010
Los Imprescindibles Dibujo 2. 150 x 109 cm. Lápiz Conté, barra y carbón sobre papel impreso y Fabriano de 250 gr.
Año 2010
n.2A. 40 x40 cm. n. 20B. 40x40 cm.
T. mixta sobre lienzo. T. mixta sobre lienzo.
Año 2009 Año 2009

n.13B. 40 x40 cm. n.36C. 40 x40 cm.

T. mixta sobre lienzo. T. mixta sobre lienzo.
Año 2009 Año 2010

n.29C. 40 x40 cm. n.16B. 40 x40 cm.

T. mixta sobre lienzo. T. mixta sobre lienzo.
Año 2009 Año 2009

nº 18 B. 40 x 40 cm. n. 4A. 40 x40 cm.

T. mixta sobre lienzo. T. mixta sobre lienzo.
Año 2009 Año 2009

nº 4 A. 40 x40 cm.
n.19B. 40x40 cm. T. mixta sobre lienzo.
T. mixta sobre lienzo. Año 2009
Año 2010

Las obras de 40 x 40 cm.

que se reproducen en esta
página pertenecen a la Los Imprescindibles Dibujo
nº 3 A. 40 x 40 cm. Serie: Los Imprescindibles 6.74 x 10 cm. Lápiz Conté,
T. mixta sobre lienzo. y están realizadas en los barra y carbón s. papel
Año 2009 años 2009 / 2010 impreso. Año 2010
Serie Los Imprescindibles nº 8. 150 x 150 cm. Técnica mixta sobre lienzo. Año 2010

MARETA ESPINOSA

Licenciada en pintura por la Facultad de Bellas Artes de Madrid. Grabado

calcográfico, Serigrafía y Dibujo de Ilustración. Seminario de arte árabe
en Irak, Gobierno Iraquí y Ministerio de Cultura Español. Talleres de
Arte Actual del Círculo de Bellas Artes de Madrid, a cargo de Alfonso
Fraile y Joan Hernández Pijuan.

EXPOSICIONES INDIVIDUALES E INSTALACIONES

2011.- Galería Edurne. El Escorial, Madrid. 2010.- Sala Maruja Mallo,

Las Rozas, Madrid 2009.- C.C. Móstoles, Madrid. 2008.- Galería
Islahabitada, Cádiz. 2007.- Escuela de Arte, Ciudad Real. 1994.-
Galería Lisboa, “Objetos de Arte”.Madrid. 1989.- Sala Santa Catalina,
Ateneo de Madrid. 1987.- “OUTSPAIN” K18, Documenta8, Kassel,
Alemania. “V488”, Gijón. 1986.- “Instalación”, Sala de Arte Joven,
Zaragoza. “Recorrido Simpático alrededor de la catedral”, Oviedo.
1985.- “Video-Instalación”, Círculo de Bellas Artes, Madrid. “Monolitos”,
Festivales de Navarra, Pamplona. 1984.- Facultad de Bellas Artes,
Madrid. 1983.- AIRO2, Madrid.

EXPOSICIONES COLECTIVAS

2011.- ARCO 11, Masdearte y revista-objeto LAISLA. 2010.- VII

Encuentro de aristas. Espacio-Arte El Dorado, Quintanar de la Orden,
Toledo. “Homenaje a Mario Merlino” El Foro, Pozuelo de Alarcón, Madrid
“3er Festival A Coruña Visible”, A Coruña. 2009.- Nielson Gallery,
Castillo de la Candelaria, Cádiz. Galería Aleph, Ciudad Real. “57
puñaladas”, El Foro, Pozuelo de Alarcón, Madrid. 2008.- ARCO 08,
Ministerio de Cultura. Galería Islahabitada, Cádiz. The Main Street
Gallery, Groton, N.Y. 2007.- Galería Islahabitada, Cádiz. 2006.- El Foro
Pozuelo de Alarcón, Madrid. 1999.-Galería Raquel Ponce, Madrid. Galería
Bat, Madrid. Arco de Cuchilleros, Madrid. 1998.- Galería Rina Bowen,
Madrid. Galería Orellana 9, Madrid. Galería Bat, Madrid. La Nave del
Arte, San Sebastián de los Reyes, Madrid. Expo 98 Lisboa. 1997.-
FLECHA, Madrid. Circulo de Bellas Artes, “Glam Celestial”, Madrid.
ESTAMPA, Galería Bat. Homenaje a F .G. Lorca, Galería Bat, Madrid.
1996.- Flip-art, Madrid. Show-room, Madrid. FLECHA, Madrid.
Artescorial, San Lorenzo del Escorial, Madrid. 1995.- Casa Cultura de
Majadahonda, Madrid. 1993.- Galería Sefhira, Madrid Galería Amargord,
Madrid. Galería Alebus, Elche. Galería Ad-Hoc, Vigo. 1992.- Palacio de
Villena, Valladolid. Casa de Carnicerías, León. Iglesia de San Martín.
Plasencia. 1991.-Casa del Reloj, Madrid. “Arte de Vanguardia del Ateneo
de Madrid”, Casa del Cordón, Burgos. 1990.- “A quinientos años de la
llegada de Colón a América” Itinerante. Mail-Art., Soria. 1989.- Caja de
Antequera, Málaga. 1988.- Supermercart, Madrid. Sala de Armas de la
Ciudadela, Pamplona. VII Bienal de Barcelona. Proyectos, Sala Amadís,
Madrid. Proyectos, Sala Nicanor Piñole, Gijón. 1987.- Arte Mujer,
Centro Cultural de Hortaleza, Madrid. Salón Nacional de Pintura, Murcia.
VIII Convocatoria de Artes Plásticas, Alicante. 1986.-Muestra de Arte
Joven, Circulo de Bellas Artes, Madrid. Salón Nacional de Pintura, Murcia.
VII Convocatoria de Artes Plásticas, Alicante. Certamen Internacional de
Artes Plásticas, Castillo de Olite, Navarra.1985.- Bienal de Pintura,
Cuenca. II Salón de Pintura Joven, Madrid. Talleres de Arte Actual,
Circulo de Bellas Artes, Madrid. Certamen Internacional de Artes
Plásticas, Castillo de Olite, Navarra. 1984.- Centre Internacional D’Art
Contemporain, París. I Salón de Pintura Joven de Madrid. Sala de la
Universidad Complutense, Madrid. 1983.- Galería Orfila, Madrid. 1982.-
Sala de la Universidad Complutense, Madrid. Torreón de Lozoya,
Segovia. Colegio Mayor Barberan, Madrid. 1981.- Colegio de
Arquitectos, Madrid. Sala de exposiciones de la Excma. Diputación de
Cádiz. Galería Orfila, Madrid.
EDICIONES
1998.- Litografías para Publicitas Int. Basilea, Suiza.
1993.- Revista Abreojos, Madrid.

BECAS Y PREMIOS
1982.- Grabado Calcográfico, Diputación de Segovia, Segovia. 1982.-1º
Premio del Ayuntamiento de Madrid, “Carrozas de Carnaval”. 1983 a
1986.- Beca de Formación de Personal Investigador, Mº de Educación y
Ciencia. 1986.- Simposio “Arte Joven y Ciudad”, Oviedo. 1987.-
Simposio “Arte Joven y Medio Ambiente”, Gijón. 1992.- 1º Premio del
XIV Salón de Otoño de Pintura, Caja Extremadura, Plasencia.

OBRA EN:
Museo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid.
Fondos del Ateneo de
Madrid. Fondos de la Caja de Extremadura. Fondos de la Biblioteca del
MNCARS, Madrid. Colecciones privadas.

__________________________________________________________
Cubierta: De la Serie Los Imprescindibles n.6. 200 x 240 cm. Técnica.
mixta sobre lienzo. Año 2010
_________________________________________________________
El formato de este catálogo es el mismo de los publicados en
los años primeros de la Galería Edurne para los artistas Luís
Gordillo, Luís Canelo, Jorge Teixidor, Lola Bosshard, José María
Yturralde, Elena Asins, Gerardo Rueda o Gustavo Torner entre
otros
_________________________________________________________
Editado con motivo de la exposición “El Cementerio de los
Imprescindibles” de Mareta Espinosa en la celebración del 46
aniversario de la Galería Edurne.

Diseño: Equipo AGE

Fotografía: Archivo Galería Edurne y autor
© Archivo Galería Edurne y autores
Edición digital
Serie Los Imprescindibles Dibujo 4. 32 x 90 cm. Lápiz Conté, barra y carbón sobre papel impreso. Año 2010

Serie Los Imprescindibles Dibujo 8. 32 x 90 cm. Lápiz Conté, barra y carbón sobre papel impreso. Año 2010

Calle Arias Montano, 5 - 28280 El Escorial (Madrid)

Tel.:+34 918907016/32-Móvil:+34 607455240/616269283
Como llegar: en Cercanías: MADRID → EL ESCORIAL
o en Bus: MONCLOA → EL ESCORIAL (POR GALAPAGAR)
e-mail:ge@galeriaedurne.com - www.galeriaedurne.com