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Johann Sebastian Bach

Präludium, Fuge und Allegro


BWV 998
Für Gitarre bearbeitet von
Transcribed for guitar by

Stefan Apke
Vlotho, den 17. März 2019
Bachs (selbstentworfene) Siegel, Unterschrift
Bach’s seals (designed by himself), signature

Gio[vanni]. Bast[iano]. Bach, seine italienisierte Unterschrift, 1708 (ex BWV 71)
Gio[vanni]. Bast[iano]. Bach, his italianized signature, 1708 (ex BWV 71)

1
Software
MuseScore
LATEX
Inkscape
GIMP
GNU/Linux, Kubuntu

2
Johann Sebastian Bach
Präludium, Fuge und Allegro D-Dur, BWV 998
(Original in Es-Dur)

Für Gitarre bearbeitet von


Transcribed for guitar by Stefan Apke

MIDI-Dateien / MIDI-Files

Präludium Fuge Allegro

3
Im handschriftlichen Titel von Präludium, Fuge und Allegro, BWV 998 findet sich zwar nur das Prä-
ludium, aber Fuge und Allegro folgen in der Partitur.
In the handwritten title from Prelude, Fugue and Allegro, BWV 998 there is just the Prelude mentioned,
but Fugue and Allegro are following in the score.

Allegro,
Takt/Bar 78-87 —>
(10 Takte/Bars)
Am Ende vom Allegro wechselt Bach quasi zur Stenographie und schreibt unten auf der vierten Seite
in Kürzeln (deutsche Orgeltabulatur) . . .
At the end of the Allegro Bach changes his writing at the bottom of the fourth page to a kind of
stenography (German organ tablature) . . .

Allegro,
Takt/Bar 88-96 —>
(9 Takte/Bars)

. . . und weil der Platz nicht ausreicht, schreibt er am Ende der ersten Seite unten weiter, bis er das
Stück mit »Fin« beendet. Es ist zu sehen, Bach war sparsam! Das muss sicherlich auch derjenige sein,
der vielleicht einmal vorhat die Partitur zu erwerben, denn bei der Veräußerung 2016 musste hierfür die
Summe von ca. 2,5 Mio. Pfund (www.christies.com) auf den Tisch gelegt werden.
. . . and, because there is not enough space, it goes on at the end of the first page, finished by “Fin”. It
can be seen, Bach was thrifty! And surely this is exactly what someone has to be if he wants to acquire
the score in the future. Because at the sell-off 2016 the amount of ca. £2.5 million (www.christies.com)
was necessary to acquire the score.

¢
[

4
Präludium, Fuge und Allegro, BWV 998 Prelude, Fugue and Allegro, BWV 998
Von BWV 998 existiert ein Autograph.1,2 Es gibt From BWV 998 an autograph exists.1,2 But there
allerdings einige Besonderheiten. Zunächst einmal are some peculiarities. At first, in Bach’s handwrit-
kommt im handschriftlich von Bach verwendeten ten title “Prelude pour la Luth . ò Cémbal” there
Titel »Prelude pour la Luth . ò Cémbal« nur das is just the Prelude. But Fugue and Allegro are fol-
Präludium vor. Fuge und Allegro folgen allerdings lowing in the score.
dann in der Partitur.
Dann wechselt Bach vom zunächst verwendeten Then, Bach changes from the double-staff nota-
Doppelsystem zur Kurzschreibweise (deutsche Or- tion to the shorthand (German organ tablature) at
geltabulatur) am Ende des Allegro auf Seite 4 und the end of the Allegro at page 4 and it goes on at
schreibt dann am unteren Teil der Seite 1 weiter, the bottom of page 1 and the score ends with “Fin”.
bis die Partitur mit »Fin« beendet wird.
Mitunter wird gemutmaßt, dass dies vielleicht Sometimes it is supposed this could be a hint,
darauf hinweisen könnte, dass Bach dieses Werk that Bach had a keyboard instrument in mind, more
wohl doch eher für ein Tasteninstrument vorgese- than the lute. This assumption is indeed very unbe-
hen hatte als für die Laute. Diese Vermutung ist lievable. The simple lack of space is a much better
allerdings sehr unglaubwürdig. Viel eher ist reiner argument. Bach was, beside his incredible composi-
Platzmangel als Argument anzusehen. Bach war, tional labour, a very busy writer. As such he may
von seinem enormen kompositorischen Wirken mal have been thrifty with his paper.
ganz abgesehen, auch noch ein sehr fleißiger Schrei-
ber. Dass er als solcher sehr sparsam mit dem vor-
handenen Papier umging, liegt nahe.
BWV 998 lässt sich wohl grob als Spätwerk ein- BWV 998 is roughly classified a late work. In any
ordnen. Jedenfalls nach 1734, vielleicht vom Anfang case after 1734, possibly from the beginning to the
bis zur Mitte der 1740er Jahre.1 (»Zwischen 1740 middle of the 1740ies.1 (Originated between 1740
und 1745 in Leipzig entstanden.«)3 and 1745 in Leipzig.)3
Zu den Werken, die man stillschweigend oder auf- The compositions BWV 995, 996, 997, 998, 999,
grund offensichtlich beeindruckender Indizien als 1000, 1006a from Bach can be addicted to the lute,
Bachsche Werke für die Laute bezeichnen kann, implicitly or caused of evidentiary facts.4
zählen BWV 995, 996, 997, 998, 999, 1000, 1006a.4
Francisco Tárrega (1852 – 1909) war der ers- Francisco Tárrega (1852 – 1909) was the first or
te oder zumindest einer der ersten Gitarristen, die at least one of the first guitarists arranging trans-
Transkriptionen von Bachs Werken erstellt und öf- criptions from Bach’s works and releasing them to
fentlich zugänglich gemacht haben. Allerdings nicht the public. But not from the lute works.
von den Werken für Laute.
Agustín Barrios (1885 – 1944) war weltweit einer Agustín Barrios (1885 – 1944) was worldwide one
der allerersten Gitarristen, die Schallplattenaufnah- of the first guitarists making audio-records. A Bach
men erstellten. Eine Bach-Einspielung ist erhalten recording has survived.
geblieben.
Hans Dagobert Bruger (1894 – 1932) publizier- At the beginning of the 20th c. Hans Dagobert
te zu Beginn des 20. Jh. eine Edition mit sieben Bruger (1894 – 1932) published an edition with se-
Bachschen Kompositionen für Laute, genauer für ven Bach compositions for lute, more precise for the
die Lautengitarre.5 Andrés Segovia (1893 – 1987) lute guitar.5 Andrés Segovia (1893 – 1987) heard
hatte hiervon Kenntnis erlangt und fragte Bruger, this and asked Bruger, if he could use it as a basis
ob er sein Werk als Basis für eigene Transkriptionen for his own transcriptions.6
verwenden dürfe.6
Nach oder neben Tárrega, Barrios und Sego- After or beneath Tárrega, Barrios and Segovia a
via gab es weitere Gitarristen, die Editionen und number of guitarists published editions and audio-
Audio-Aufzeichnungen von Bachschen Kompositio- records from Bach’s compositions. Why? Because
nen gemacht haben. Warum? Weil Bachs Werke Bach’s works belong to the highest quality sources
zu den hochwertigsten Quellmaterialien für Gitarre- for guitar-transcriptions at least from his time.
Transkriptionen zumindest aus seiner Zeit zählen.
1 See here and later on e.g. Frank Koonce: Johann Sebastian Bach. The Solo Lute Works, San Diego/California 1989/2002,
Kjos, 2nd Ed, WG100. The MS are listed detailed. Facsimile Reproductions.
2 Siehe hier und nachfolgend z. B. József Eötvös: J.S. Bach. The Complete Lute Works (German/English). Heidelberg

2002/2007, Chanterelle, ECH 110. Detaillierte Manuskriptauflistung.


3 Siehe Konrad Ragossnig: Handbuch der Gitarre und Laute. Mainz 1978, Schott’s Söhne, S. 47.
4 Siehe z. B. Reinbert Evers: J. S. Bach. Sämtliche Werke für Laute solo (BWV 995, 996, 997, 998, 999, 1000, 1006a) für

Gitarre eingerichtet. Celle 1989, Edition Moeck, 7030.


5 Hans Dagobert Bruger: Joh. Seb. Bach. Kompositionen für die Laute, in: Fritz Jöde (Hg.): Denkmäler alter Lautenkunst,

Bd. 1, Wolfenbüttel 1921, Julius Zwißlers Verlag (Inh. Georg Kallmeyer).


6 Vgl. Frédéric Zigante: Johann Sebastian Bach, Le opere complete per liuto. (Italian/English/French). 2001, Guitart.

5
Quellmaterial (Manuskript) zu Präludium, Fuge und Allegro, BWV 998 von J. S. Bach:
Source (manuscript) for Prelude, Fugue and Allegro, BWV 998 from J. S. Bach:

• Autograph. »Prelude pour la Luth . ò Cémbal«. Privatbesitz / Private ownership. Kombination aus Dop-
pelsystem und Kurzschreibweise (deutsche Orgeltabulatur) / Combination of double-staff notation and
shorthand (German organ tablature). Eine Transkription der Kurzschreibweise durch seinen Sohn C.P.E.
Bach, die später hinzugefügt wurde, ist verschollen / A transcription of the shorthand made by his son
C.P.E. Bach and added later is lost. Circa 1740-45.

Inhaltsverzeichnis / Contents
Midi 3

1 Präludium (2 Seiten/pages) 7

2 Fuge (3 S./p.) 9

3 Allegro (2 S./p.) 12

Revision 14

6
Präludium, Fuge und Allegro
Für Gitarre eingerichtet von BWV 998 (Original in Es-Dur)
Stefan Apke Johann Sebastian Bach (1685 – 1750)

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1. Präludium

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© Stefan Apke, Vlotho an der Weser, 17. März 2019

7
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2 (8) (8) (8)

       
(8) (8)


(8) (8)

 
17

        
1 1 1
2 2 2 4 4 1 1 2 2 2 4
2 2 3

 
4 4 1 1 2


1

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3

       
4

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1 1


1 4 4

 
1 3 3

 
2
(8)

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            
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20

   
1 4 1 4 4 2 2 4 4 4
1 2 4
4 1 2 2 3 4 3 1 2
2 1 2 4 3 1 1


2 3

 II  
1 2 1


1 3 1 2 2 3

                                    
   
3 3 3 3 3 3


2

           
(8) (8)

 
(8)
II

   
24 2

      
4 4 3 1 2
2 4 2 2 2 2 4 1 2 2 2
2 3 3 1 4 4 2 3 3 4 4 3 2
1 3 4 2
1 1 2 1
2

 Fine
3 1 3


3


2

         
3 4

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2 5 3


2 1

      
 [poco meno]
  
28 II

          
4
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1 2
2 2 3 2


3 2 2
1 1 1 1 1 1 0
3 3 3
4 0 4

 
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3 3 2 4

[rit.] (8)

         
31 II II II

     
4 2 1
2 2 2 2 2 4 3
1 1


4 4 1

  
3 3 3 3


4 3 4

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           
           
3 2


        
33

 
II 4
2 0 4 0 4 1 4 1
1 3 2 2
1 1
1
3 3

(8)

© Stefan Apke, Vlotho an der Weser, 17. März 2019

9
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
VII


V V


35

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3 4 3
1
2 3 4 4 2 2 4
3 3
4 2 2
3 2 3 2

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2

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    
(8)
37 II

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4


4 4 4 4 4
2 2 2 3 3
2 3 3 3 4 3
1
3

                  
2 1


1 1

 
1 1

     
 
VII

      
2 4 1
39


4 4 4 4 4
4 1 1 3
3 4 4 2 2 3 2 3
1 3 3 1 1 3 1
2 3 1 1
2 1
3 2

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5 5

VII

      
41 1
1 4 1 4 4 4 4
2 2 2 1 1
3 2 3 0 3 3
4 2 1
3

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5

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II


43

  
4 3 4 3
4 1 3 1 2 1 2 2
4 3 4 1 4
3 4 1
2 2 4 3 4 3 3 1
3

      
1

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2

 
2

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     
45 II 4
4 4
2 4 2 2
4 4 4 3 3
3 3 1 1
1 2

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4 3 3

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2 1

 
           
VII

  
VI

  
V


3
47


3 3 3 4 4 3 2
4 4 3 4
2 3 4 1 4
2 3 3 2
2 2 2 4
1 2 3
3 1 1

                       
3


4

 
4 5


5

         
VI II IV

     
49


4
4
4 3 4 4
3 2
1 3 3 3
2 3 1 3
3

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3 0
5 2

 
      

51

   
4
2 2 4 4 1 1 4
4 3 3 4 2 1
1 3 3 4
2
2
2 4
2

                  
1 1


0 1

 
5

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5

   
III

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II


II

 
53

     
2 2 2 2 1 2
4 4 1
4 1 4 2 2
1 3 1 0
3
3
3 2 4

10
  
                          
    
55 I

  
  
1
2 1 2
1 2 1 2 1 2 4
3 3 4 4 4 1 4 4
4 2 2 2 1
3

 
                                    
3 3

 
3
57

    
2
4 2 2 2 2 1 1 4
1 4 2 3 1 4 2 2 4 2
3 3 3 4 2
4 4 3

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1 1
2 1

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II


59

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3 4
4 3 3
1 4 1 3 4 1 3 4 1 4
1 2 1 2 1
3 3 4 4 2 2
3

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2

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2

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  
II


61

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II

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4
4 2
1 1 1 4 1 3


3 0 1 1 3 4 3 2
3

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3

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2 3

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      
(8)


63

        
4 4 2 2
2 2 3 3 2 2
2 2

 II
1 1 1 1 1
3 3 4

                                
4 0 4

2 3

           
      
66

   
4


2 2


4 4
4
2 2 1 4 4 2 2 3 3 2
3 1 1 1 1

  II
3 1 1 3 3 1


1 2


4

                         
4

        
2 (8) (8)

 
(8)

        
II

  
69

     
2 2


4 2
3 3 2 2
2 2 4 4 4 4 4 4 3 3
2 4 1 1
3 1 2 2
2

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4 1
1
1 1

                 
(8) (8)
II


72
1 4 4 4
1 1 3 3 4 1 4 3 1
4 2 2 4 3 3 3 1


2 3 2


2 1 2 3

 
3 2 1 3

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            
             
34 3
[ ]
II

        
74

  
3
4 1 2 3 4 4
4 4 1 1
2 2


2 1 1 1
1 1
2


3 3 3 2

       
3

                    
[ ]

 
76 II 131

 
 
1
1 2 2 1
2 1 4 3
4 1 4 3 1 3 3
3 4
4
(8) D.S. al Fine

11
 3   
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3. Allegro

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         

II

 
   
2 2 2
6 =D 1
1 1
3 3 1 1 3 1 3 3 3
4 2 3 1 4
1 4 5
4
(8)

  
1 (8)

  
(8)

             
                  
6


II

  
2 2 2 4 3 3
1
1 1 2 1 3 1
3 3 4 2 2 2 2
4 3
(8) 3 1 1 4 4
4
(8)

        
(8)

     
(8)

  
(8) (8) (8) (8) (8) (8) (8)

  
(8)

             
   
II

  
11

   
4 1 4 3
2 2 1 2 4 1 2
4 1


4 1 3 1
3 1 1

2 2 2 3 3 3

   
3

                  
  
IV II

             
16

       
3 2
0 4 4 4
2 3 3 2 4 3 2 2 2
2
1 3 1
3 4 4 3


2 2 1

  
1 1 1

            
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121
II [ ]


21

       
3 1


4 4 1
4 1 4 1 4
3 4 4 3 1 2 2 2 1 2
1 1 3 3


2 2 3 1 2 1
4 2
2


                              
2


2
343

    
[ ]

     
27

       
3
4 3 4 4
3 1
3 3 2 1 2 1
1 1 1
2 2 2 2 2 2 2 2 2 1

1 4 3

                        
(8)

    
       
33

      
4 1 1 2 4
4 4 1 0 2 3 1 1


2 2 2 2 3 4 2


1 1 1 1 1
4 4
4 1 2
4

       
3 3

          
1

  
(8) (8)


(8) (8) (8) (8)


           
VII V

    
39 2 4 4

    
4 3 3 3 3
2 2 4 3 2
4
1 4 4 1
1 2
3 3
5 (8)
2 3
2

                   
          
IV


            
44 IV I

    
   
2 4 1 3 1
3 1 3 3
4 2 2 2 4 2 3 4
2 2 3 3 1
2
4
(8) (8) (8) (8) 3
(8) (8) (8)

© Stefan Apke, Vlotho an der Weser, 17. März 2019

12
        
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II

           
49

     
4

 
2 2 3 4 4


3 1
4 3


3 3 1 1
3
2 2 2 1

       
4

    
1 3 1

    
 
 

  
           
  
54

   
4 4
1 4 1 2 3
4
3 2
2 4 4
3 3 2 1 3 3
2 1 2
1 1 1 1
4 1


1 2

                                   
       
VI


59

  
2 2 4
1 4 3 3 4 4 2
4 0 1 1 1 1
3 1 2 2 3 3 1 1
2 2 2
3 2 3

                    
    
(8) (8) (8)

     
(8) (8)
V III

   
II

  
64


2 3 3 4
4 2 1 1 4 3 3
1 1 3 3 2 4
2 1 2 2
2
3 3 3 1
(8) (8)

            
(8)


(8) (8) (8)

         
(8)

  
(8)

                      
69 II

     
2

 
1 1 3


2


3 4 4 4 1 0


1 1 2 2 2
2 4 2 4
3 3 3 1 2
1 1 4 1 0 1
4 3

     
3

          
(8)

             
(8) (8)

          
    
75


4

 
3

  
4 4 4 1 4
4 4 4 2 4 2


3 3 1 2 1


3 3 3 3 1
2 2


1 1
1 1 3 2 1
1

 
1 (8) (8)

                           
(8) (8)

       

80 4 4 1 1 1 4 1 4 2 4 4 1 1 4 2
4 4 1 4 4
3 3 1 1 4 1 4
3 2 2 2 2 1 2 2 2
1 3 3 3 3 1 1

            
(8)


(8) (8) (8) (8) (8) (8) (8) (8) (8) (8) (8)


(8) (8)


(8)

                  
   
85

            
313

4 4 4 4
[ ] 4
2
2 1 3
3 3 2 2 1
1 1 1 3 1 1
2 4 4 4 4 3 3


1 4 1
(8) 3 3 3
1 1 2 2 2 4 4

 
3

            
 
  
242

   
91 [ ]

            
1 2 2
1 2
1 3 4 1 1 3
4 3 4 4 4 3 4 0 4 3 4 0

2 3 4
1 1

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Revision
*) Verzierungen in eckigen Klammern wie [] sind als Anregungen zu sehen
 Ornaments in square brackets like [] are meant as suggestions

*) Es ist Usus, bei Bedarf Zeichen wie (8), +(8) oder con (8) hinzuzufügen:
 Is is common usage to add symbols like (8), +(8) or con (8), if necessary:

Fuge

Allegro

© Stefan Apke, Vlotho an der Weser, 17. März 2019

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