CULTURA
MÚSICA
CELSO LOUREIRO CHAVES·
ma vez fui crítico musical
e não foi em outra vida, foi
mesmo nesta. O lendário
P.E Gastal me levou para
o mesmo espaço na im-
prensa que era dividido
por Paulo Antônio e Aldo.
Obino, críticos musicais de
longa data, junto com' Her-
bert Caro que ocupava a
sua coluna dos sábados para apresentar, com
muito humor e melhor ironia, os vinis que na-
quela época eram fartos e frequentes. Fico um
pouco magoado quando só Obino, Caro e Pau-
lo são lembrados como críticos musicais atu-
antes, pois também Maria Abreu, Bruno Kiefer
e eu fizemos a crônica da música de concerto'
de então. É que faz muito tempo: me dediquei
à crítica musical entre 1974 e 1976.Ainda nem
tinha terminado o curso de música ria univer-
sidade e já lançava frases e mais frases com
uma coragem que não sei de onde vinha, pois
às vezes cutucavam com vara curta os meus
próprios professores. ' ficava nas aulas; um charuto meio apagado
Foi numa dessas ocasiões que-Pablo Kornlós,
maestro da sinfônica local e meu professor de
regência, me presenteou com uma lição de pa-
ciência (ou complacência) que nunca esqueci.
Ele tinha regido a Missa em Tempo de Guer-
ra, de Haydn, num dos seus concertos e lá fui
eu criticar: "a realização da Missa foi bastante
menos feliz que a da sinfonia de Beethoven. O
problema mais grave, ao nosso ver, ocorreu no
desequilíbrio entre as forças orquestrais e co-
rais. Uma vez que se reduz a orquestra (como
é costume, ao interpretar Haydn e Mozart),
SÁBADO, 20 DE FEVEREIRO DE 2010
de crítico
dever-se-ia também reduzir o coro. Isso não
acontecendo, muitas vezes este acabará por
obscurecer elementos orquestrais igualmente
importantes, o que de fato aconteceu terça-fei-
ra última. Além disso, a interpretação da obra
de Haydn foi pontilhada, toda ela, por desacer-
tos maiores e menores". Isso em 1974!
O concerto foi numa terça-feira, a crítica foi
publicada no jornal de sexta e na terça seguín-:
te eu tinha aula de regência com Kornlós. Uma
sequência de eventos não muito auspiciosa.
Nunca esqueci a frase com que Komlós
me recebeu, sentado ao piano como sempre
entre os dedos: "Tengo uma pelea contigo ..."
- assim no portunhol escorreito com o qual
se fazia entender perfeitamente. Sentou-me
a sua frente e, com uma calma que a situa-
ção talvez não justificasse, se pôs a explicar
que nunca, jamais, absolutamente, um coro
poderia obscurecer a voz da orquestra. Deu
exemplos. Tocou um pouco de piano. Canta-
rolou um outro pouco. Sempre com calma e
paciência. Se foi P.E Gastal quem confiou em
mim para que escrevesse crítica musical, foi
Pablo Komlós quem me ensinou a lição de
ter um pouco mais de modéstia quando es-
crevesse, observando aqui e acolã os limites
da cortesia, fazendo esforço para perder a
piada e não perder o amigo.
Mas, como escreveu há pouco Ion Carama-
nica na sua resenha no The New York Times
sobre uma biografia recente de [ohn Lennon,
Corn Plakes with Iohn Lennon, "Fã, incentiva-
dor, juiz, legista, voz discordante':" um crítico
pode ser qualquer uma ou todas essas coisas.
Mas ser amigo? Não". Se Komlós foi paciente
- e foi a melhor lição que tive dele -, outros
foram bem menos. Elogios poucos. Ameaças
muitas.
Cheguei à conclusão que seria impossível
me manter a criticar o próprio meio no qual'
eu me inserira como músico, como teórico,
como professor. E um dia desembarquei da
crítica musical. Me deu uma. vontade danada
de citar Manuel Bandeira citando Olavo Bilac:
"Que outros, não eu, a pedra cortem" ... De lá
para cá tomei outros caminhos, para além
da crítica, masdas críticas daqueles tempos
ficaram registros incríveis. o argentino Mau-
ricio Kagel e suas ações musico-teatrais, Svi
Shankar e seu sitar, Pierre Boulez e a Filarmô-
nica de Nova York.Acima de tudo a estreia da
cantata sinfônica Os Campeadores, do gaúcho
Bruno Kiefer,sobre versos do também gaúcho
Carlos Nejar.
Também sinto falta de crítica de música
erudita. Mas não para compor uma história
da música erudita do Rio Grande do Sul, que
esta está sendo composta em outros meios
e com muito mais competência e pormenor.
Nem para fazer registros da movimentação lo-
cal, como se fazia nos tempos bravos dos 1970.
A crítica de música hoje deixou de ser apenas
o registro de fatos específicos para se tornar
realmente crítica ao derivar em direção a ou-
tras áreas, fazendo conexões, estabelecendo
paralelos, assinalando divergências. Aí sim, ela
se afasta da futilidade e se torna útil. Se não,
qualquer agenda de eventos em site da inter-
net terá maior serventia. Não fazer crítica mu-
sical não é lavar as mãos. Fazer crítica não é se
equilibrar na corda bamba. No que me toca,
tudo que sei é do dever cumprido e cumprido
há décadas. E lá vem Bilac de novo ..."que ou-
tro - não eu! - a pedra corte". Oh, céus, mas
que maçada! Será que foi só falar em crítica
erudita e já me fui transformando em parna-
siano de ocasião?
* Músico