CINEMA MARGINAL ? Jean-Claude Bernardet Ha trés, quatro décadas que nos acostumamos a pensar o cinema dos anos 60-70 em termos da Cinema Novo e Cine Marginal isto 6, 0 cinema culto, porque no comercial o ciclo do cangaco, ete,, que era o que o piblico via, ndo pensamc= muito, Outras denominacées surgiram: Udigradi (evecsthac3o do Undiergroundiamericano inventada por Glauber Roc™ Cinema Marginalizado (expresso sobre a qual Cosme Alves Neto, entSo dietor da Cinemateca do MAM do Rio se Janeito, insist particularmente, ¢ tlvez a mais adequada), ou Cinema de invencéo (criacSo mais recente de Jairo Ferree) Mas essas expresses néo pegaram e Cinema Marginal tinha um trunfo poderoso:0 thulo do filme de Ozualdo Candetas, A margem, 0 primeito a ser incluido no movimento. No inicio, a oposicdo CN x CM era bem menos efetive do que costumemos acredtar tanto entre as pessoas como entre ce filmes. Quando comecarem suas carteiras, Rogério Sgenzeria e Jillo Bressene no escondiam o interesse 0 a admirecSa Pola obra de Paulo Cesar Saraceni e Glauber Rocha, Por outro lado, Glaube: Rocha, Nelson Pereira dos Santos, Leon Hizrm= Walter Lima fizeram um pouco mais do que namorar © Cinema Marginal Céncer, Fome de amor, Pretoria e Na bocad noite, respectivamente, Cara a cara foi recebido pela imprensa como um fime da nova geraco do Cinerna Novo. Nis entanto, acabou ficando assim: Cinema Novo e Cinema Marginal e tebrezmesmo Gnems Novo versus Cinerna Margins E claro que ertticos e cineastas j8 destacaram pontos de contato entre os dois movimentos. Por exemplo, os baixa ‘orgamentos na fase inicial do Cinema Novo e no Cinema marginal. QuanocSo de autos introdurica no Brasil pelo Ci Novo e herdada pelo Cinema Marcinal. se apontou que personagenstipicos do Cnema Novo, como Marcelo (Oduva Viana), de O desafio, ou Paulo (lardel Filho), de Terra em trense, mentém relscies de parentesco com um personages tipico do Cinema Marginal, o Bandido da Luz Vermelhe: s80 personagens desesperencasos que se desestruturam. Es afirmago continua valida mesmo tomando-se em consideracso modulscSes do peronagem. Marcelo acabe o fi descendo uma escada, acompanhado pela cangéo “E um tempo de quere, € um tempo sem sol”—finaltipico do Cine Novo, que sugere uma luta num futuro indefinido (0 mesmo em Tere em trans). Enquanto isso, o bandido suicida-se. & ecessério, porém, lever em conta que tais modulacdes no eietem profundamente os personagens: Marcelo esté d fato sem perepectiva e a perspectiva querreire que desponta no final nSo resuita Ge uma aco do personagem, mas ma cangao colocada na tritha sonora pelo narrador. Apesar dessas aproximacées, continuamos mantend os recortes Cinema Nows © Coema Marginal contemporéneos de movimentos cinematograticos que designam. So eles que acabsrem orenizende nossa compreensio do cinema ct ‘aqueles anos. Eles tém uma razic de ser, polsrefletem polémicas de epoca Masacracito que sSo recortashoje ulrepassads © que, em ver de enriquecer a nossa compreensio dos filmes, 8 embotsm. Aliés eana neatsincio ndo é de agora. 36 época, Bressane e Sganzerla discordavam da expresséo Cinema Mecginal Sue eles no feria um cinema que ficar & margem dos circultos exibidores (atitude bem diferente do Undergroundinoms-emexiceno), mas um cinerna que, raras excegdes (O Banco da Luz Vermelha), foi marginalizado pelos creates —© pels censure. Jogo Batista de And no apreciou ver Gamal, o delirio do sexo incluido na categoria Cinema Magal que ele sentiu como uma camisa d ‘orca que limitava e distorcia a compreensio de seu filme. E como se néo conseguissemos pensar fora desce sistema d ‘categories. Tal sistema tem o efelto de promover semelhances e afnidedes ene fimes © ciretores, em detrimento di diferengas e particularidades e também de outras afinidadies. A perds € evidenis, sarc os fimes ¢ pare nés. Podemos questionar os filmes em busca de lacos que as categories Zadicionsis tenciem = encobrir. Tentemos penss Orgia ou 0 homem que deu cra, por exemplo: sua estrutura narrative ume viagem, como tembem é uma viagem ad Cabaré mineiro, e nessa viagem pode importar mais o percurso do ques paida © = chegade. Ambos os fimes ‘estruturados por uma trajetéria com diversas interruprSes que constinuem os enssocice da acSo (2igo como “passos") Por mais diferentes que sejam em tudo o mais, essa semelhance estetselide narative os eproxima. Mas o que é Vic ‘secasseno uma viagom cortada, dessa vez n8o por véries mas por uma tice inkerreDcSo que ocupa a quase totalid a narrative do filme, prensada entre os plancs da chegada © os de padide? Exes extauce permite relacionar filmes a nosso pensemento habitual coloca em gavetas diferentes, e essa relasSo relevente se levarmos em consideracéo g ® viager, 0 deslocamento dentro do pais (¢ fore dele) € tema fundamental da cultxs brasileira. A matéfora da vi continua rendendo dividendos, veja-se Cronicamente inviével Quem vieja em Orgia?Inicialmente, um individuo, a que outros vo se agregendi e formem um guuno que, pela diversidad de sues figuras, acaba por construircomo que uma amostra da sociedade Srasiiske sob 0 vies da avacalhagSo. Essa amo: parcorre o pais, o descobre. O caréter de metsfore sociolSgica do grupo e dawegem de descoberajstinna sido perce na época pelo assistente de dlredo Wealeit Carrasco. Enquanto metsiore, Orgis andi-se sobre uma forma dramati semelhante & de diversos filmes do Cinema Novo, &s vezes chamados de “crema sleoSrico”, como por exemplo Bra 2n0 20000 Tudo bem. Ass, diga-se de passagem que e primeira versdo do quero de Tudo bem era uma viagem pels Brasit na evolugao do trabalho, uma condensacéo espacial trensformou o espaco fecheco do carro em epartamento, mass estrutura do fime & como a simetria invertida de um fime de viegem. Tratmse de compor uma metéfora abrangente de Brasit o filme constréi um microcosme que representa uma toteidede nacional, © 0 earedo teade a se tornar uma parébols. ssa “metéfora abrangente”, que tanto seduziu o Cinema Novo, visiiou 0 Ginema Marginal mais de uma ver (O monsias Caraibe, O gigante da América) e, embora cansads, continua manifesiendo-se de vez em quando (Améli). Pode parecer estranho relacionar ume comédia musical bem-comportads, como Brasil ano 2000, ou a elegancia estlsice de Tudo bem com a avacalhacéo agressiva de Orgia, pois 2 oposicgo € ébvia, 6 que o Cinema Marginal rejeitava & cinema de espetéculo para o qual se encaminhava o Cinema Novo. Com certeza, Orgia critica 0 espetéculo amével Proposto por Brasil ano 2000, No entanto, esses filmes repousam sobre uma mesma bese dramattirgica, se valem todos ‘do mesmo modelo. Orgia relaciona-se também com um romance que muito seduziu o Cinema Novo: Query, de Antonio.Callado (Gleuber Roche felou em edaptivio, o que fol Seto bem mais tarde nor Ruy Guerra). viagem de descoberta do q Brasil em Orgia acaba num cemitério; a de Quarup, num formiguelro, que é 0 centro do pais, Emtambos os casos, = viagem metaférica acaba de forma deriséria. Todos esses fies, ndependentememte de sue fiacdo ideolégica e estética, trabatham com as mesmas figures, a Viagem ou a metSore abrengente © pormais que as tratem de maneira diversa, iso rig fortes lagos entre eles, Orgia, em oposigao a um Brasil ano 2000, esté mercado por attudes humanas que a censura qualificou de animalesces Dedos no nariz,rastejar, gemidos, emisses de voz pouco articulades, enfim, uma série de elementos esculachados que Fernio Ramos jé analisou como catacteristcas do Cinema Meroinal incis+se 0 gosto pelo viscoso, pelas materias moles ~lembrem-se do sangue espesso que desliza da boca de Helens Ignés em A muher de todos. Todo um trabalho sobre matérias e sobre © corpo marca estes fimes. isso no ere caracierstice do estic do Gnema Novo. No entanto, revends filmes como Pindorama au Os deuses e os mortos, no podemos Geb Ge encontrer femileridadies: a viscosidade da lama, © corpe humano em decomposisao; 8 degradacdo esté aqui presents como em muitos filmes "marginals". trabalho sobre a alegoria e a tendéncia & parébola relacionam-se com determinada concepsio do espace cinematogréfico, que podemos qualiicar de teatralizo¢So do esnsco: censs sic fimads com uma cémera muitas vezes: frontal, como se elas se desenvolvessam num palco. Isto ocorme em indmeros fines, sajam eles “novos” ou “marginals a denca no cemitério, em Orgis; 0 monélogo de Mitton Goncalves em O.aqjonasces: ouso da manséo de Parque Lage, em Terra em transe e Os herdeiros, as cancdes de Brasil ano 2003, Estes comentarios nao visam a andlises exaustives. Longe disso, limitam-s= 2ssinsiar que outros percursos reveladores so possiveis furando as fronteires de nossas categories costumelies Por exemple, Qanjo nasceu é um filme de planos longos, uma narrativa simples e linear, diferentemente de Matoura familia e folac.cinems, spesar da presenca de um io ‘em determinada seqiéncia, é um filme seco - roches, pedres e pecreguinos fezem parte de sus estética. Segundo a= categories (@ € dificil se lvrar das categorias) de Haroldo de Cempos, “possis mesos” © “poesia mais (nas minhas palavras, poesia da economia, da secura, dos recursos parcos, de parcinGnis © poesie de ebundncia, da pletore, da muttiplicacao, do florescimento), O anjo nasceu é um filme “poesi= mance”. Ox. que flme ¢ mais “poesia menos” do: que Vidas secas? Sob este viés, O anjo nasceuesté mais préximade Videssecesque do Bancido da Luz Vermetha (Sao Jeronimo ngo me deixa mentir): @ secura, o pisno demorado, 6 «mess Gus =xssi= personagem chegando oF assisto a0 seu afastamento, Anda-se muito, nestes dois filmes, e andar nem sempre 6 feck. os: cua fends ne pera déi. Alls, 86 nestes filmes se anda. O cinema da deamibulecdo ¢ uma ciseso i (ice Limite), e se tomou um tr ‘estlistico do cinema dos anos 50-70 (Rosselini, Nouvelle Vague, A Novo, desde Porto das Caixas e Os cafajestes, ¢ pelo Cinema Mergnst alrds do outro, forma-se um corlejo. E588 forma fol também apreciacis sc: com ecos no cinema brasileiro, e Fome de amor, por exempla, & exceléncia, em que o grupo vai se formando e orgeniza-se de modo patistac A deambulagao, tradicional arte pedesire, pode ser automotiva: O desafio, Vide de eciste © seus Dine d= = por Jairo Ferreira; 05: inesqueciveis planos de Bang Bang pelas avenides de Belo Horizonte Essa site clo Savelling sem corte estica o tempo ‘num espaco em continuidade, O tempo longo; 0 espaco em continuidade; a cémere e a montagem cus resnetiam o temnc da evolugdo de um ou m: ppersenagens ou objetos, em movimento ou néo; 0 ritmo que se organiss Geno do plano © no pela seqiéncia panos, nos fascinavam. Lembro-me ter perguntedo a Sergio Sante porué desss iescinarSo. NSo soubemos responder Nos entragavamos & contemplagao da imagem. Quendo 2 infommacsc do plano escotave-se, 2 duracdo saturada aumentava a intensidade da contemplacdo e de fascinacso. A densidade Galler, = grenulacSo, os matizes do branco = preto, pequenos incidentes de que no nos damos conta quando e steacSo ests press ac essencial de informagéo, tude isso virava uma aventura visual. Neste sentido, o cinema de Bressane e seus pisnos longos, onguissimos, que valorizama {extura suja da imagem, 6 um cinema da contemplago e da fascinaca. Ena Siem planos tongos no cinema brasiieito ‘dos anos 60. Esse tempo € espace esticados em continuidade Szeam = Git do plano seqléncia, que jé nos anos 5 com Orson Welles e o Neo-realismo, André Bazin celebrave. O plano-sequencianso apenssum plano de longa durecao, 6 um plano (sem corte) em que se resolve uma pequene unidade narstve do fine Fiss sS0 mais reros do que se pensa, podemos citar dois: 0 plano de cozinha com Marcia Rodrigues e Maris Gleciys em Metou s familia e foi 20 cinema, e2 cena da Rédio Nacional, de Os herdeiros. Esse tempo de longa durago foi tembém o tempo do Cinema Verdade: A ckersaturgie deste movimento documentrio, exigia que a cémera se detivesse nas pessoas flmadas, néo necessariamente pare recolher sou depoimento, mas observando seu comportamento, espreitando suas reacées, verbals ou gestiis, « contracdo de um misculo facial. © apogeu do Cinema Verdade no Brasil é A opiniso publica, que comtém pianos antoldgicos, como o da moca a quem a camera e a montagem deixar todo o tompo de narrar sues desventiuras, Gucante ems festa, com © namorado @ a rivet Outro plano extraordindrio, possivel ustamente por causa da sus concencée de tempo ede montagem, 6 0 do mondlogo do Odate Lara em Céncer. Os atores improvisavam sobre temas fomecidos pelo direto: Neste plano, Odete Lara sal de seu personagem e passe @ confessar publicamente as suas angéstiss. O modo de confissdo ¢ perceptivel pelo tom da -vo7, 0 ritmo da fala, a expressdo facial: poderiamos pensar que no é nade demsis por parte de uma boa alriz, mas, se quisermos provas, 0 que ela diz bate com declaracées que constam de seu lio de meméries. Odete Lara expée com sinceridade sendo como ela &, pelo menos come ela se v8. Este plano 6 particularmente relevente porque, ao lado da atiz, em segundo plano, encontre-se Hugo Carvana, que entrecorta com breves comentarios 0 mondlogo de Odete Lare. © surpreendente 6 que Carvana néo sal do seu perscnagem, ele interpreta. Temos assim, no mesmo plano, com c&mers fixe, sem corte, dois comportamentos So: pessonagens deslocam-se ‘Gases e diamantes, La dolce vite. ime de deambulacao porSerercedos: 0 ator nos.remete a fegBo, enquanto a ar nas remete 20 documentrio confessional. Easa duplicidade Ese: sido problomatica para 0 fotégrafo, pois o plano abre com foco em Carvana e assim permanece por um bom TEEPE 52 dosiocar para Odete Lave, como se ela, pela sua sinceridade ¢ intensidade, conquistasse 0 foco pare 4 BS skecdo como essa, a camera nao se limita a registrar © que esté na sua frente, mas expée a sua relocao com os === © Plano em si, ndo pelo seu referente, ou nde apenas pelo seu referente, mas na sua matarialidade, é um dame Hate pisno me fascina, BéSososé de deambulacio e planos longos vive o cinema dos anos 60. Um dos léssicos de Cinema Marginal 6o conto SO Eerie da luz Vermethe Eee éum ime que tabetha o core fragmentacSo, NEO. cima, xa ouem mover, 2 fos0m © tempo @ 0 espaco, mas a montagem. Numa moriagem ainda hoje vigorosa © audacioes, © Besaicocis tempos e espacos néo usvais. Por exeriplo, quando retome om deicrminada seqienciao ‘material de fimagem Be earcalmente em sealéncia anterior (ver 0 muro onele estos pichagdes do bandit), omse.aimprossio de que See ose cesenvolve linarmente (como pensamos sera dindmica do tempo na nossa vida coticiane), mas que se Sobre si mesmo, que desenha mesndros. Ou ento quando um plano notumo sucede um diurno sem que tenha Beevers de cena ou passagem ce tempo. Outro flme notével que se constréi pela montagem é Tiss ropicos © acess fimo 6 tol na sua heterogeneidade que, pare qualquer espectador, fica Gbvio que podetia ter sido montedo SESE complstamente diferente Enquanto no plano-seqiéncia o corte & proibido e o plano oferece uma montagers Bee ve se organiza durante a fimmagem, em Tistes trépicos a moviola é dona da siuacéo, SScorcepsdo espaco-temporalfregmentada deixa extraorcinéria liberdade & montagem, mas também a tlhe sonora, Seencome 08 Panos de Tiss rdpicos poderiam ter sido montados de outre forma, osom que os acompanine podria Ee outro. Une vor over conta uma longa e complicada histéria, a qual sé esté na fake sonora, Por voves, ee fabeas Se ete! Perecem se encontrar € terse até a impresssio de que a imagem da suporte & fea; outres vezes o SBencemenio & grande © 0 espectador trabalha pare estabelecer relagdes entre as duas, Essa concepsBo de cine Bes Soaks lragmentegao sonora e visual possibilta que o filme continue se erando até a sonorizagdo. A finalizacSo TES = epenas a concretizagéo do ja previsto, mas sim um momento em que o filme ainda pode se transtornar om Scsecicede £56 pensar em substitit o texto de Tistes trdpicos por outro, © que seta perieltamente factvel para ve erceber como se articula este cinema, Beto fime que se vale dos paderes da vor over é Fome de amor. Preste-se alenco & quantidade de felas overou offe SB Eeaweess cuantos clomentos, que com certeza néo constavam do roteiro e provavelmente nem foram pensados SeSess © Fimagem, foram acrescentados na montagem e na sonorizago. O Banaido de Luz Vermelha 6 outre rei de vor = 0% © didlogo do flme as veres crib o plano. Numa cene, Helena Inés e Paulo Vilace esto num quarto, Helene a 2 cama trés quarios de costas; ela fala e percebemos claremente que © quo ouvimos no é © que ela disse Tesco ois o ritmo do corpo néo correspende & emissio de vor (estes fimes ndo foram feltos em som ditto, mos BESScosem esticios), Embora panticularmente presente em © Bandido de Luz Vermelha, esse recurso vertica-seintiperas Be creme de epoca, aproveltando atores de ts quartos de costa, de longe, para reciardislogos, Havers quem ae Gesleixo. Que seja ou ndo, esse recurso & voz over offtomou-se um fato de linguagem. Essa composicao Bepee tom osid nos antipodes do planc-seqléncia, que, no case do plano de Odete Lara, forma um bloco auciovisoat ‘Spcieisivel Essas formas de linguagem antagénicas conviviam, ‘Scusos de inguagem aqui comentados apentam para o improviso,e ¢ certo que houve improvisagao tanto em 2 Luz Vermetha como em Fome de amor au Céincer. © improviso, considerado um horror pela mentaidade FEO fealentemente um recurso criador. Ee ndo aceta que o roteiro seja ofme pronto no papel nem que ‘$SS== montager e sonorizagio se miter a ser a concretizacso do jé previsio pelo escrito. O improviso 2 6 time ‘Sanco cido durante a sua elaboragio, ‘Se scrrness belos exemplos de Improvisagao devese a Jodo Batista de Andrade em Migrantes. Durante ume entrevista Se Smorador de ua, se interpds um transeunte engravatado. Em vez de afastar 0 ntruso,o diretor o deixou falar com o os época, no se usava esta expresso) resutando um surpreendente dislogo entre um migrante desemprecado Bre como comente instalado na sua ciasse média. A decis8o de deixar o trenseunie fol tomada numa taste de Scio Sem els, o filme poderia ser interessante polas suas informacSes, mas teria uma estrutura convencional, ste de como este, percebe-se que © improvise no é um quebra-galho de itima hora, pols a justeza da deciso tomade Se= refiexo provém de uma preparacdo @ de uma conviceie quanto ao cinema que o diretor quar fazer isis, um pouco 4 maneice de Jean Douchet, nada propem, apenas sugerem tvihas possiveis para tentar Eseeme Braaleto culto dos anos 60-70 de forma diferente da que, em geral, zeros até agora. Flas apontam © Parentescos que no 880 definidos pelas categorias tradicionais de Cinema Novo e Cinema Marginal mas isso por matérias, espacos, movimentos, itmos, etc. Apontam uma apreenso mais ttl dos fimes, buscam entes a sicace do que suas significagdes ou ideologies. sto pode ser uma indicacdo de que estamos nos distanciando Soanesses ideoligico-polticas vigentes na época em que estes fimes foram criados. Determinadas corentes Sake: tvorem seu tempo. Hoje precisamos de outres A utopia omantica do Cinema Novo envelheceu, acontraculure $8270 pertence 20 passaco, Mas & corrida de Geraldo del Rey em direso a0 mar, no final de Deus ¢ o diabo na 5 20% © arito © 2 estrada finais de O anjo nasceu, a “avacalhagio” e a “esculhambagSo” de O Bandito de Luz = preservaram intactos seu vigor, sua beleza e seu poder de estranhamento.