208 Martinez Montoya, Andrés 2 act col M, Martinez Fax, tA. Po DV Paso Di, est 1 ‘ite 19a8, Te, Barcelona CBarelona: Cit que eta en vi ah COLE, Péterfnllo/M, Martace Fund CBs eee: SBIAH-080. Te, Lik alm de Malone fon-rongo, mra. feeb M. Mater Fat, Mee aper Cm, et, 2 XI 954, "Te Romet: Aur verdader, Zar. sc Alamo Pastor ord col M Maciner Fai 1 E: Pao Pao Silva Aruba Ef ‘ie Yale. Me Maier Faia 1. Lipor Canps/ More: Por ser cin. Zan Oey oR aS Ara tru Ors. DIBLIOGRATIA: Canoga det tans tion expatal om fa Bit Nacho Mai Minna de Cur, 1986 Lp de Sura Tea Tite esate, Dipoion de A Conus, 191-35, LA GONZALEZ, PERA Martinez Montoya, Andrés. Bogoti, 25-II-1869; Bogoti, 7-X-1933. Compositor y director. Estudié con Julio Quevedo ‘Arvelo y mis tarde ingress en la Academia Nacional de Misi ca, done tavo por profesores al pianista Honorio Alaredn y Augusto Azali, en las reas de armonéa y contrapunto. Fue Ades Marine: Montoya director del Conservatorio Nacional de Miisica y profesor de Piano y Organo, al tiempo que asumia la dreecién de la banda de esa institucién, que divigié durante 19 aiios (1914-33), En 1925 recibié el Premio Ezequiel Bernal por su obra Rapsodia colombiana para orquesta, ESCRITOS MUSICALES: Teri de fo misc, Bop i Cnt Hn ts, 19145 "Rese Hira soe Iams en Cede eps ial hasta omdacn a Academia Nicol de Misia Aor le Academia Colobiana de Beles Ares, Does, 1932 ‘ODRAS DIDACTICAS: Toa fa mis, Bot, Bl Cnt Her nas, 1914; Kjricios mecitos para phone, Boats Tip. El Meme, Io OBRAS ‘njstar Aes niin, i Cor anos eonson. Pao: ET nti. 1 DBIBLIOGRAFIA: Coster: CHC: Compoutones combina, Vi y ‘obra, Bat, Colombia de Cala, 193 Repos colombia BENJAMIN YEDEZ, Martinez Mufioz. Familia de misicos colombianos com puesta por Rafael, abuelo, Pedro Nolaseo Beleio, padre, y Samuel [Samuelito, hijo. 1. Rafael. El Paso (Cesar), siglo XIX. Bra al parecer de aancestro uborigen. Se sabe que interpretaba la gaita indjgena y era uno de los grandes animadores de las cumbiambas (fiestas) que hacfan los trabajadores del campo en las hhaciendas de ta regién, Su miisica tuvo gran influencia en la cexpresién posterior conocida como vallenat. 2. Pedro Nolasco Belefio. EI Paso (Cesar), 1881; Bl Paso, 1969. Cantante, intérprete y compositor, Aprendié a tocar el acordén con varios misicos de la regidn, entre ellos su sue 0, Goyo Mutioz, Se dice que era capa de cantar e inter- pretar en una cumbiamba toda una noche, por lo eval era necesario que se tumaran los miisicos acompaitantes. Tocs ‘merengues y sones y se cuenta que fue uno de los que se cenfrentaron cantando (piqueria) al diablo, lo cual natraba 10 se me puso feo, fel mundo se oscureei, /ewando yo le recé el creo (Credo)/Tue que se me retir6”. Se le recon ce como uno de los miisicos de vallenato de la Hamada Pri- mera Generac, 3. Samuel [Samuelito}. EI Paso (Cesar), 1923. Intérprete y compositor. Aprendié a tocar el acorde6n con su pad. Fue uno de los ms destacados juglares vallenatos y se hizo famoso en las piquerias interpretando sus propios meren gues. Segin su criterio la caja con que se interpretaba origi- nariamente la musica vallenata era de dos parches. Una de sus obras ms conocidas es La ciencia pertida. DIBLIOGRAHLA: . Gute: Cutan valenata: Origen tora re ‘hes, Bo lara ane, 19 BENIAMIN YEEZ Martinez Nieto, Cristibal. Espatia, siglo XVII Maestro de capilla. Fue MC en la iglesia det Salvador de Ubeda (Jaén) parti de 1692. BIBLIOGRAFIA: P.siméoes Cals: La msi on adn, Dp Provincial 1991 Martinez Olivares, Baltasar. Valencia, siglo XVII, Minis. til y organista, Fue nombrado bajén de la capilla de la igle sia del Corpus Christi en 1715 y cometa de ka misma en 1731. En la década de 1750 suplié frecuentemente las ausen- cias del organista segundo Manuel Narro, por lo que fue ‘nombrado su sucesor en dicho cargo. Le Martinez Oyanguren, Julio. Durazno (Uruguay), 1901; ? Guitarrista y compositor. Realizé sus estudios de guitarra con Alfredo Hargain, los once anos de edad dio su primer i a de Varones, En 1918 se vecionar sus estudios de guitarra ue no avept6 por oposicién de su padre. Deci- Escuela Naval, Una vez gradua~ ‘concierto a b le otorg6 ut cen Espa, did entonces ingresar en I ddo fue enviado por dos aitos a Europa como oficial de la Marina de Guerra italiana, Al regresar a Uriguay pid pase cn disponibilidad y mis tarde se retin6 con el grado de comandante. En 1929 ofrecié un recital en el Teatro Solis, patrocinado por la Asociacién Coral de Montevideo. En 1934 fue designado agrepado a ta Embajada en Washington, cargo que desempens hasta 1942. Ofrecis sw primer eon cierto en el Town Hall de Nueva York, actus con la Orque: {a Filarméniea de Nueva York bajo la direccién de F. Weis ana y estrens el Cuarteto de Schubert para guitarra, flaut, viola y violonchelo, Fue artista exclusive de la RCA Vi ¥ de la National Broadeasting Company. ORAS Cds par ita: faci dla made: Fane anda Pants expat: Pada gnc Fanta gan, 1954; Mocarnal hc £1960; Oriente, 196: Preludes Pru fig ea Do mar, 198% WALTER GUIDO Martinez Palacios, Antonio José [Antonio José]. Burzos, 12-XII-1902; Burgos, 8 0 9-X-1936, Compositor, Miembro de la Generacién del 27. | Pero de orc y primers bs, Perfo lags I Cons vio reat, 1. PERIODO DE FORMACION Y PRIMERAS OBRAS Su formacién musical fue la normal en una pequefia ciudadespaitola, can el acercamiento a un misico religioso, capa. Ue transmitir unas ensentancas dificiles de recibir en Centros civiles. Juliin Garcia Blanco, organista, fue su primer vale dor y José Maria Beobide a tambign, su maestro y ran consejero. Este periodo de formacién lo continus en Madrid beeado por la Diputacidn de Burgos, que reconoci6 de esta forma las dotes del joven compositor. Su periodo inadrlefio es bastante oscuro, Se sabe que entré en contacto director de la Banda de Alabarderos, Conrado del Campo. En esta época compuso las primeras obras de relieve, la Sonata castellana para piano, de la que ‘despues surgié su primera gran pieza para orquesta, Sinfonia Castellana. Esta obra, compuesta en tomo a 1923, es la mis {del periodo. Consttuye su primera incursion en la tereacidn orquestal y muestra ya varias de las constantes pre- sentes en toda su obra para Orquesta: las de buen orquesta- or, colorista, y dotado para la explotacién de la msiea fol- clériea. La Sinfonia castellana, basada en la Sonata ‘astellanc,esté dividida en euatro tempos. EI prin er toma sacaulo del syjeto al esquema de sonata, eon el pri Cancionero popular de Burgos de Olmeda, y et sesunde, deducido de él, basado en una escala de tonos enteros, lo que aproxima su armonéa a la estética impresionista, Ours pecu Tiaridades de su armonta contribuyen también aello, como el tas quintas superpuestas el propio empleo feter disgregante. Hay en la obra un ele- tado primer tema, que va apa 1 segundo y tercero, ‘aportando cierto cay ielico. Son los movimientos Segundo, “Paisaje de atardecer”, y tereero, “Nocturno”, los mds interesantes de la obra, precisamente por su mayor ale o de la referencia foleKirica y por estar mis unidos el ambien: uso de las del arpa con suc: mento determinante y es el cit do alo largo de los movimi i Taestteaimpresionisa En el euarto Se reepe te nacionalistaa través de dos nevos temas del Cuncionero dle Olmeda. Estas obres definen a un ator unide al flere {en el momento en que ya los compareros de generac by aban otros dmbitos de inspaci dentro del noeasicismo, La Union Musial Espanola se interes my pronto por sus obras y a partir de 1924 surgieron Danca de bfones (19209), su carta. sonata, conocida como el Poem de Jientu para pin (1928) Tres dances urgaeses y Dance tpurgatesa, Hin 1924 reali sis primera sadn para di sur obras corales, tro campo de especial relieve en este compositor. En Comills, en cuya sniversidad habia una fuerte aetvid musical, digs por el ade Pret, pre sent ss Danza burgatesa n° ‘Aungue es dill estblecerperiodos en ta vida de este isco se puede sefalar que los viajes a Paris en los veranos de 1925 y 1926, beendo por el Ayuntamiento de Burgos, cerraron su ciclo de formacisn, Paris fe un cento der Giacidn importante de las dos estgticas que definieron a la Generacén del 27, el impresioismo y el nevelasicisme TI, PERIODO MALAGUENO. En 1925 inieia en Malaga un nuevo capitulo de s vida como profesor de Misc Colegio de San Estanistao en Miraflores de Et Pal, donde se educaba la lite de ia ciudad. La tanguildaeconéimica Gque este puesto supone durante cuatro as le permite te ‘hinar alguna de sus obras mds imporantes: Danen burgale- sani" Sonata galega (1926), El mismo reconoce lo posi tivo de aquellos aos, seilando que influyen “en mi reflexiny qe me dan una fuerza una fj imaginatva enorme”. Mis importante fe la composicion de Evacacio- nes (Cuadios de dasa canpesina) par piano (1920), obra ¢ditada por Unién Musial Espo en 1927 y posterior Conguestadae interpreta por Aebosy a Sinfonia de Martinez Palacios, Antonio Jos 20 Made. La br et reizad pati dl tea popular de Gncinero de Onoda (aimee 171, “han ate pure covceeo del feelonalinmo. fl tema eat priests a plea conic uni mer Teptlin.pasan por To reads nunmetes dln onneos Es evens quer oken Isat del tio de eesion qu on agellon as cata fenerando sis eclgas Ge Maddy Birclna oe eae fabian sped ese po de naoralismo un tnt arn: chado, ys poste deducts que sn ean en Pas nt La Ste ingena (1928) es India obra del prado Sevan, et clammenie mueda tambien pore fc Castellano densest des sus de carter reload tat de mods entnces,erutrdaen tes pare pati dees melo recogids en el Cncionen de Oke: Us tovineos 143,223 11), Como la atari nobus dete con el concepts de regrnalismo que Slaar ph wien Spo leas den nop teat # a ban tous, pro de neve etait del flor eat ty lejos no slo de oq yahablan echo Falla y av Sino Jo qe hacen sus clogs de yenencin. Lz obra amneeenal so actla qo spa lp compe ter repndle, como let staan Mantel del Peso 7 Daldomere Fenn, y los caselans Facund dl Vik Federico de Olteday ichnto Ruiz Manzzares, coos Ez proiable que Antoio Jo! eesomores buena pst is obras de Fall vo alga de piano. Ene prado {hom pra gan (1938), Durante ass aio en Mila hab eid oa of por tn ao wbeurs cag tl comers tdsa0 Martinez Palacios, Antonio José fracasado en su intento de llegar a la eitedra de Armonia del Conservatorio de Mélaga, Quizas estos pequeiios sinsabores le hicieron aceptar la direcci6n del Orfe6n Burgalés en 1929, volviendo a sui ciudad natal, con lo que se inicio el imo perfodo de su corta vida, El perfodo malaguetio queda como tuno de sus momentos mis actives como compositor. A tas debe aiadirse el inicio de la composicién de la ‘de mudas y un cancionero para nis que es que llev6 a cabo en Malaga, intentando bus- cear un modo eficiente de educar musicalmente 2 los nies IIL ULTIMO PERIODO CREATIVO. Fl Orfedn Burgalés cera la coral de més trudieién de ta ciudad, que, pasad una fuerte erisis, decidié recuperarse y para ello acudi6 a Anto- rio José. Su cometido sobrepasaiba la mera direecidn, dado ‘que la alealdia de la ciudad le encargaba tambien la funda cin de una escuela de miisiea, que trataria de convertinse en un conservatorio. A medlados de 1929 se dedies a su nuevo trabajo, ndo implantar la peculiaridad del folelore burgalés. Lanzé una serie de pequeiios manifiestos y escti= tos para que la gente tomara conciencia de esta realidad. El ‘Orfe6n Burgalésinici6 sus trabajos con fervor y comunittad de pensamiento, eseribiendo una de les rnxis importantes en el orfeonismo espafiol y castellano y desarrollando una actividad de recuperacién del foletore ‘Con 146 voces, fue un buen instrumento para este trabajo, y Antonio José se convietié en un personaje piblico en la ciu- dad, Revorié la provincia acompaiado del orfeonista Justo del Rio; recogis. coplas, tonadas y canciones, y con este ‘material elabors su Colecciin de cantos populares burgale= ‘es, que obsuvo el Premio Nacional de Masia en 1932. Su Jabor era equiparable a la que estaba realizando por aquellos momentos Tomer 0 Jess Bal y Gay. Compuso, entre otras ‘obras para coro: Hinno a Castilla, a6 voces mixta, para presentacién de la coral en 1929; Cuatro canciones popula res burgalesas, a4 voces (1931); Tres canigas de Alfonso X, ‘en versiones para canto y piano y para coro a3 voces (1932) y Cinco coros custellanos (1929-32), Entre las obras no orales destacan Marcha para los soldados de plomo, pars piano (1931), y Sonata para guitarra (1933). Su actividad compositiva se completa con su obra para ‘orquesta Preludio y danza popular, estrenada en 1934 en el ‘Teatro Monumental de Madrid, Es una significativa evolu- cid sobre lo anterior en ewanto que hay en ella un clara tée- en realidad una parte de la Opera ini- en Malaga, fica impresionist ‘ida durante su estanci Tmozo de mulas. Los el earcter ondulante tipicamente impresionista de su misica, los acordes trans portados, las referencias modales, La obra esta estructurada ten dos partes dispares: la primera abstracta, en la que el lima es una mezela de impresionismo y postomanticismo: Ja segunda, mucho mas unida al folefore y por ello a una iisica regionalista y coneretamente al tema n® 27 de su Coleccisn de cantos populares burgaleses. Las dos partes, sears de su pera, son de valor muy desigual dado que en Ja segunda vuelve al esprit regionatista de las obras ante n todo caso, la obra sirvi6 pana la presentacién de é en Madrid y por primera ver ln eritica madri~ Jeia se ocupe del misico. Salazar fe dedivé un articulo en El Sol (1930), Se eita un fragmento: "Me desasosiega un poco fen Antonio José st forma, a mi juicio demasiado suelia, poco en el caricter de improvisaci6n, y que, sometida a una, Aiseiplina mas vigorosa, imponiéndose restricciones y com plejdades, ganariariqueza de expresién y una condensacisn {Que acentuaria todas sus calidades y las elevaria de tono y {mpliaria su valor. Esto es una apreciacién personal; pero a decir que yo veo en Antonio José al miisico nis valia de su generacidn y del que os qu taastellano actual d ceabe esperar mis Habit ain otra obra fundamental en su catilozo, aunque {qued6 inconelusa: su 6pera EF mozo de mulas, sobre la que volvid en repetidas ocasiones y de lx que como se ha se Jado aprovechs partes. En 1930 habia terminado la version para canto y piano, y en 1936 Ia tenia casi orquestada. Basa a en el episodio del Quijote “Donde se cuenta la agradable historia del mozo de mula con otros extrafios aeaecimientos realizada en tres actos, dej6 orques- tados el primero y tercero ¢ incompleto el segundo. Lat obra ha sido despries completada por A. Yagle y editada por la Diputacién de Burgos. Antonio José habia intentado ante- riormente offas aventura lirics y asf pracias a las investi- saciones de A. Yagile se conoce la existencia de otras tres bras suyas para el escenario: Lt atesala de fa gloria. sa rete en un acto (1921), Lat memoria det doctor Commado, fpercta en un acto (1922), y Minarchi (La aurora de un reino), drama lirieo en tres actos. En esta iltima obra del hulor se acerca a una Gpera temitica con diversos motivos ‘conductores para cada personaje, algunos sacados det Can Cionero de Olieda 0 de otras colecciones suyas. ‘Sus dtimos Gxitos tienen que ver con su faceta de folelo- rista, Hn el IIL Congreso de ln Sociedad Imernacional de Musicologia (Barcelona, 1936) tue invitado por Higinio AAnglés para dar una ponencia sobre “La caneién popular burgalesa, en la que expuso los frutos de sus investigacio- nes de campo, TESCRITOS MUSICALES: “La someracion del esi, RI, XXXXV, whi. tie -Cophs stares, Boerne te Comin Previa de Mon neni Misia» Ais de ange Xl, 198, 4-8 "Tema de jo Mart: 984, 28-90, -Varaion se un Yea de jt Me trai ic 342-4" y ba de rach de Salas AD XCL A coo” Bunge Gn 1 1985. “Inpeomp” Bares isis, Minin exci: Lr antes de fa sora, Sa AG. Abo. Mac TD Yr momorededoon Conon, Oy 19212 iach (La ae sede un rei) ana 1935, Ec de mula, Op L- Pande NieI. Maton, complet por A. Yass, 1927 (Ed Dipuacion de Bur jn 1993) nc pur sled de plow, Dll, Ont, cope {itpor A. Yaa py On 1929. ‘onquea: Sige seta, 192 Lament segunda, 1927: Bact ns 258M Ste age, O19: Al Hay 1929; Pela Pca poplar, 1934 ory tomatic ie Maria AV. np 1917; Ave Maria Sela Vc T3472, i, 1912 Dae casa, V, Co, 1: Let ia eta, No Co, 193; Mina ew Re, NO ie 120 Hin tein tain se Ags lms de Sn An, i 1922: ita ‘hn Vo, 1928; Hn exo Co Or, 1924; a prmvent ¥.p 193k Fina pin, Bg 1924 Un suid aay Vy 18! Die, Ce 1926 Sin La a VC 126: ie cantons fates 1926: Fly, ap. 1936; dmc, Ca, p. 1927, Ae Maris Mg, 192%; Paro de um, Co, Sg, 1929: Toe cama de Mion XV 0, p. 1920 BH iving ey abandon, V. ce. 10 Cate cant pps hargtees, 1982: BI mole, Can Dus tena $, Ono, 1938 Finn ee tes, Cop 193 Coro: Chao ramones popes Irate AN, 19295 Mim Cas, “WY, 199% Ce con etelanon Co, 1929-32 Romance de nos esc ‘Conjunto insirumentat: Dawsa de concierto, vn, po Bd, 1919 ta: Romani inf 1927: Soot. 198, ryan: aponsotin 926 Plano: Sono Sl 1917; iso a, 191: cant de door D1: Ve ner 191K Bo hatin, 0 Bn, 1919; Hoje seas ey 2, 191 Daa de jones. 1990 Noctro (Paage. 1920, Pru Po Mi Deel mayor, 192: Prelude #2 Sup ex. 1920, Sat sen 1020.20 Tomo de tran, 1921: All Hay, 1922: Cann 122 Dann berate wt. 1932-25 (UME 1921: El po deh ean sia 1922: La wae nota, 12D Lt cua liga 1923 Daan burt 2 (OME. 1928) Dace barges 8 COMMS 1093); Teer smu (Al hs), 1924: Dan burlesa °4. 1928: Bas bates p mans (UME, 1924): Cura sonata (Poem ne