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renovación del género teatral por la repercusión que ocasionó en el público las temáticas
abordadas, siendo la pionera en la literatura feminista que criticaba las anticuadas normas
matrimoniales del siglo XIX, éxito por el cual llegaría a ser reconocido.
Es con esta obra de carácter dramático que surge el llamado Teatro Realista con la
Henrik Ibsen
encontraba regido políticamente por Suecia y culturalmente por Dinamarca. Este incursionó
en sus inicios como dramaturgo y director de teatros varios ganándose el título de “Padre del
importantes obras con temas históricos y psicológicos que buscaban indagar sobre el sentido
de la vida, llamado teatro de ideas, para más tarde, en 1870 comenzar a experimentar con el
drama social de tipo realista y es durante este exilio que compuso la obra Casa de muñecas
en 1879 y una serie de trece dramas burgueses, retratando un mundo palpable sobre el
escenario con lenguaje de la clase media y valores morales en detrimento, a través de sus
cambio de mirada con respecto a su esposa al descubrir que esta guardaba un terrible secreto
produce el acceso desigual al dinero. Otra característica que se retrata es la hipocresía y como
Se pueden distinguir tres grandes etapas en las obras de Ibsen, alimentadas por sus
Romanticismo alemán en el cual se llevaba a escena mitologías, fábulas más bien fantasiosas.
Mientras que en la segunda se aboca a la ética y crítica social de su época y en la tercer faceta
Argumento de la obra
propias del ser humano mediante dilemas atemporales. La obra incurre sobre la vida
unos años en el pasado, Helmer cae enfermo y bajo recomendación médica se le aconseja a
Nora llevarlo de viaje, esta pretendía pagar todo con el dinero de su padre, lamentablemente
el mismo fallece, es así que ella deberá arreglárselas para conseguir el dinero faltante. Decide
ponerse en contacto con Krostag, empleado del banco donde su esposo trabaja, a quien le
solicita un préstamo de dinero para lo cual Nora falsificó la firma de su difunto padres para
enviudar y quedarse totalmente sola, es así que decide pedirle trabajo a Nora, quien le
esposo. Krostag comienza con amenazar a la protagonista para que persuada a su marido de
de Nora.
Luego de una fiesta, Nora y Torvaldo vuelven a su casa para encontrar en el buzón
dos sobre de los cuales en uno de ellos es la despedida del doctor Ranks y en el otro la
confesión de Krostag. Nora intenta distraer a toda costa a su marido de abrir el buzón del
correo pero acaba por contar todo lo sucedido sobre prestado. Esto genera disgusto y furia en
el señor Helmer, desatando en una discusión e insultos hacia su esposa, poniendo en cuestión
su moral y capacidad de criar a sus propios hijos. Linde, la amiga de Nora, intercede y
convence a Krostag de anular la deuda, es así que Torvald decide disculpar a su esposa, pero
la misma reacciona furiosa y decide terminar la relación al caer en cuenta de que su esposo
no la amaba y ella tampoco a él, Nora era una simple muñeca, una esposa decorativa para ser
mostrada en sociedad, como lo venía siendo desde su infancia con su difunto padre.
a su esposo sino que también a sus hijos, con la meta de encontrarse a ella misma y salir de
esa jaula en la que había estado metida hace muchos años, siguiendo su impulso de rebeldía
XIX, marcado por el inminente ascenso de la burguesía y el nacimiento del teatro de ideas,
caracterizado por enfocarse ya no solo en las acciones exteriores de los personajes sino en
diálogos que se establecen entre ellos y brindan información para reconstruir los hechos y
aspectos psicológicos de los personajes. Es de este modo que, como era de esperarse, el
dinero es uno de los ejes centrales condicionantes para la construcción del conflicto en Casa
de muñecas, que desarrollaría una trama en torno a la desigualdad de acceso monetario entre
hombres y mujeres en una sociedad totalmente patriarcal que infantiliza el rol femenino
anulando la necesidad de forjar un proyecto vital e individual para someterse a los quehaceres
del hogar y guardar apariencias. El machismo y rol masculino de proveedor de ingresos para
mantener a la familia y la actitud sumisa pero derrochadora de Nora son roles esenciales para
En cuanto a las unidades de tiempo aristotélicas, Ibsen rompe con las estructuras,
generando un nuevo tipo de teatro que retoma sucesos pasados que tienen repercusiones en
como técnica retrospectiva, en el que el pasado toma relevancia a medida que avanza la
acción. Además de que las acciones se desarrollan en forma de varios días. En Casa de
muñecas se explicita con el mayor detalle posible el espacio donde acontecen los sucesos,
Para mitad del siglo XIX, en Europa, alcanza su auge un nuevo movimiento literario
y artístico conocido como Realismo, que devino de una evolución del Renacimiento. Este
netamente objetivo.
El teatro realista, así como el género de las novelas, se caracterizó por la verosimilitud
Esta visión es la antítesis del Romanticismo, que miraba hacia el mundo interior,
culminación del Realismo, corriente literaria que surgió en Francia y se extendió por diversos
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países europeos entre 1870 y 1890, y de concepción sobre la existencia humana como
herencia genética influida por el medio social. Este movimiento se caracterizaba, entre otras
cosas por:
Estructura de la obra
consta de tres actos, en el primero dividido en quince escenas, el segundo con doce escenas
y el último en cuatro escenas y un único acto final con un desenlace que resultó
versión con un cierre diferente. Estos tres actos marcan la secuenciación de los hechos que
desenlace.
Para la época en que Ibsen escribe la obra las mujeres seguían ocupando puestos
secundarios, dedicadas al hogar y crianza de los niños, en una sociedad donde no se valoraba
la ruptura del modelo familiar. Es por ello que cuando hacia el fin de la obra los espectadores
se sorprenden ante una Nora más determinada, fuerte e independiente capaz de afrontar al
Los diálogos demuestran un uso del lenguaje simple, y denotan como Torvaldo trata
como niña y con poca seriedad a Nora, utilizando apodos como ardillita o alondra, ave que
representa la libertad.
hacen al conocido montaje, explicitando elementos - como decorativos, muebles y luces- que
Se describe con precisión rasgos que hacen a la vida y modo en que se relaciona cada uno
de los personajes, así como una nivel de detalle en la presentación de la escena describiendo
cada mobiliario. Así cada personaje tendrá cualidades arquetípicas, pero será un ciudadano
común de clase media alta, como Torvaldo Helmer como hombre honorable, justo, integral
que está totalmente en contra de la injusticia y mentiras, preocupado por mantener una buena
apariencia frente a la sociedad. Nora, por su parte es más pasional y arriesga su honor por el
bienestar de su familia, violando para ello leyes. También, está protagonista principal se
muestra en el inicio de la obra como la esposa ideal, apasionada, perfecta, idealista del amor
y aniñada para acabar como una transgresora de normas que abandona su vida de placeres y
lujos para buscar su propia persona, reivindicando su actitud como ser humano. La obra
también suma al conflicto la figura del antagonista, el prestamista Nils Krogstad y el papel
secundario del amigo enfermo de Torvaldo, el doctor Rank, quien secretamente se encuentra
enamorado de Nora.
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para esta época era mal visto que mujeres manejaran finanzas, convirtiéndose este en un
objeto para el control de la mujer. Pero también, páginas dentro de la obra, existen otros
simbolismos ocultos, como la figura de la alondra, ave pequeña que se encierra como mascota
por su bello canto, es el apodo que Torvaldo pone a Nora, infantilizando. En esta figura se
Nora, condenada a ser un mero decorativo, una muñeca perfecta para ser presentada en
sociedad. La casa es totalmente representativa de la prisión que habita Nora, como ama de
casa, de la cual le es difícil huir, su analogía con el título “casa de muñecas” es una gran
sumergida en el materialismo; las cartas (de Krogstad y del Doctor mejor amigo de su esposo
finalmente, las almendras confitadas que consume en el primer acto Nora representan una
tradición europea en las bodas francesas, ya que simbolizan garantía de amor eterno.
Tópicos literarios
Entre los principales tópicos destacados de la obra se encuentran en primer lugar CARPE
DIEM (goza de este día) y DUM VIVIMMUS, VIVAMUS (mientras vivamos, vivamos)
cuando al inicio del acto Torvald debe retar a Nora por derrochar dinero cuando aún no es
del todo cierto y seguro su ascenso de puesto en el banco, bajo la premisa de que qué haría
momento.
cuando Torvald repudia los valores y actitudes poco morales de su esposa, acusándola de
incapaz de criar a sus hijos. Y al terminar este drama nos encontramos con el tópico de
con el repentino cambio de actitud por parte de Nora, aunque también a lo largo de los
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Bibliografía
Ibsen Henrik (1879) Casa de muñecas. Prólogo por Juan Andrés Piña. Editorial
Pehuén.
Oxford educación () La narrativa y el teatro realista en Europa. Literatura universal
1° Bachillerato. Versión PDF.
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