arrest DILETTO MUSICALE Nr. 182 MICHAEL HAYDN KONZERT in C- Dur fiir Orgel (Cembalo), Viola und Streicher Erstdruck [W PB, BTBLIOTECI (Paul Angerer) We Riel CAT PARTITUR SOLOSTIMMEN (zugleich Klavierauszug) ORCHESTERSTIMMEN. VERLAG DOBLINGER WIEN MUNCHEN Printed In AustriaVORWORT Das Autograph des vorlegenden Konzertes befindet sich im Besitz der Staatsbibliothek der Stiftung Preu8. Kulturbesit, Musiksammlung, Berlin. Das erste Blatt trigt den Tite: »Orgel-Concert / von / Michael Haydn / (dessen eigene Hand- schrift)”, sowie rechts oben den Vermerk: ,.Aus der Samm- Jung von Handschriften / berihmter Compositeure alter und neuer Zeit | des Aloys Fuchs". Der Kopf der ersten Noten- site lautet: ,Concerto per POrgano ® Clavicembalo é Viola. | con 2 Violini, Viola Rip: e BaSo / di Mich: Hayden”. Das Werk ist in Grof-Wardein entstanden; von der Datierung jst mur noch ,Warasdini die 19. x bris” zu lesen; die Jahres- zahl it ausradiert. In Pergers Thematischem Verzeichnis der Werke Michael Haydns (Denkmiler der Tonkunst in Oster- reich, Band 29, 1907) scheint unser Konzert unter der Nummer 55 auf. Zur Ausgabe: Michael Haydn notierte im System der Viola concertata ‘manchmal auch den Part der Viola ripiena. An einigen Stellen jedoch schlieft die Solo-Viola ab und geht nicht mit der Tutti-Viola weiter. Die Inkonsequenzdes Autographs und die heutige Auffuhrungspraxis bestimmten uns, éeutlich zwischen Solo und Tutti zu trennen und in der Partitur die Tutti-Ein- ‘tragungen in der Solostimme ganz wegzulessen. Eine GeneralbaSbezifferung ist anfangs sporadisch in der Bat Stimme eingetragen; spiter bricht sie ganz ab. Der kompakte Satz (mit einer auskomponierten Tutti-Viola)erfordertkeiner- lei Auffllung durch einen Continuo, weder durch die Solo- Orgel noch durch ein eigenes, zusitzliches Continuo-In- strument. Wir haben deshalb auch im System der Orgel die BaGlinie nicht durchgehend ausgeschrieben. In Takt 78 des ersten Satzes sind die ersten 7 Sechzehntel der 1. Violine im Autograph beschidigt und nicht mehr zu er kennen. Unsere Erginzung folgt der méglichen Stimenfuhrung. Im 2. Satz hat Michael Haydn selbst die 1. Violine und die Viola in den Takten 66 und 115 Korsigiert und verbessert. Wir haben daher auch den Takt 9 an diese Stellen angegichen. Die Phrasierungen wurden nach der klar ersichtlichen Praxis Michael Haydns interpretiert, ohne jedoch die damals selbst- verstindlichen Bindungen hinzuzufigen. Parallelsellen wurden bericksichtigt. Die dynamischen Zeichen sind von Michael Haydn korrekt gesetzt, Unsere Zusitze beschrinken sich auf logische Er- sinzungen, Die Striche ( | ) entsprechen optisch genau dem Zeichen Michael Haydns. Im letzten Satz haben wir sie an allen gleich- lautenden Stellen gesetzt Die Vorzeichen wurden zum Teil nach heutiger Notations- praxis erginzt, dh. aberall dort, wo sie etwa bei Tonwieder- hholungen innerhalb mehrerer Takte auf Grund der damaligen Schreibweise fehlen. Die Tempobezeichoungen sind durchwegs im Autograph vor- handen. Die vom Herausgeber stammenden Kadenzen liegen der Aus- gabe flr Viola und Orgel (d.h. den Solostimmen) bei. Salzburg, im Mirz 1970 Paul Angerer FOREWORD The autograph of the present concerto is located in the Staats- bibliothek der Stiftung Preui. Kulturbesitz, Musiksammtung, in Berlin. On the first page is the title “Orgel—Concert! von / Michael Haydn / (essen eigene Handschrift)”, and at the upper right the note “Aus der Sammlung von Handschriften / berthmter Compositeure alter und neuer Zeit / des Aloys Fuchs”. The heading on the first page of music reads: “Con- certo per POrgano } Clavicembalo & Viola. | con 2 Viotini, Viola Rip: e Bao / di Mich: Hayden”. The work was composed in Grosswardein; of the date, only “Warasdini die 19. x bris” can be made out; the year has been erased. Our Concerto has the number 55 in Perger’s thematic catalogue of Michael Haydn's works (Denkmaler der Ton- kunst in Osterteich, vol. 29, 1907). ‘About the edition: Haydn often wrote the Viola ripiena part in the Viola concertata stave too. At many points, however, the solo Viola leaves off playing and does not continue with the tutti. ‘The inconsistency between the autograph and present-day performance practice prompted us to make a clear distinction between solo and tutti and to leave the tutti passages out of the solo part completely. General bass figures appear sporadically in the bass part at the start, but are wanting thereafter. The compact part-writing (including a written-out tutti Viola) needs no filling out by a continuo, either the solo Organ or an additional continuo instrument. Therefore, we have not included the bass line in the Organ part throughout. In Movt. 1, b. 78, VI. 1, seven semiquavers are damaged and. illegible. Our addition follows the possible voice-leeding In Movt. 2 Haydn himself corrected VI. | and Viola in bars 66 and 115. We have further altered bar 9 on that basis. Phrasing has been interpreted on the basis of Haydn’s obvious practice, without, however, the addition of slurs that were selfevident at the time. Parallel passages have been taken into account, Dynamic markings were placed correctly by Haydn. Our additions are limited to logical supplementation. ‘The strokes ( | ) look precisely lke Haydn's marking. In the last movement we have placed them at all similar passages. Some accidentals have been added in accordance with present- day usage, that is, at tone repetitions extending over several bars, where the practice of Haydn’s time did not require them. ‘The tempo markings follow the autograph throughout. Cadenzas by the editor ate enclosed in the edition for Viola and Organ, ie. the solo parts. Salzburg, March 1970 Paul AngererDiletto musicale Nr. 182 KONZERT 4 fur Orgel (Cembalo), Viola und Streicher Johann Michael Haydn (1737 - 1806) Erstdruck, hrsg. von Paul Angerer Allegro moderato Violino { Violino uf Viola Viola sola Violoncello} © Basso Via Vie. Bassol Vid VLU Via Vie.e| Bassol © Copyright 1970 by Ludwig Doblinger (Bernhard Herzmansky) K.., Wien, Minchen D.12.626