et pernis perdigotorum

e mijais nos campanários!

LITERATURA – 1º BIMESTRE
GÊNEROS LITERÁRIOS
A literatura é arte que se manifesta pela palavra, seja ela falada ou escrita.
Quanto à forma, o texto pode apresentar-se em prosa ou verso. Quanto
ao conteúdo, estrutura e, segundo os clássicos, conforme a “maneira de
limitação”, podemos enquadrar as obras literárias em três gêneros:
(“Auto da barca do inferno” - Gil Vicente)
· Épico – nesse gênero há a presença de um narrador que
fundamentalmente conta a história passada de terceiros. Isso implica certo
distanciamento entre o narrador e o assunto tratado.
São geralmente losngos e narram histórias de um povo ou uma nação,
envolvendo aventuras, guerras, viagens, gestos históricos, etc. Exemplos:
Ilíada, de Homero; Os Lusíadas, de Luís de Camões.

· Lírico – é certo tipo de texto no qual o lírico (a voz que fala no poema, EXERCÍCIOS
que nem sempre é a do autor) exprime suas emoções, ideias e 1. (UEG-2006)
impressões em face do mundo exterior.
Normalmente os pronomes e os verbos estão em 1ª pessoa e há o ARANHA DE ÁGUA
predomínio da função emotiva da linguagem. Prendeu o corpo
ao silêncio. Saltou.
Nada ficou no lugar A aranha erra,
Eu quero quebrar essas chícaras às vezes,
Eu vou enganar o diabo o alvo que sonhou.
Eu quero acordar sua família Todo se desfia.
Eu vou escrever no seu muro Mais que planta de prédio, era fria.
E violentar o seu gosto Com mais patas que alma.
(Adriana Calcanhoto) E dedos de vento, seus fios.
Com calma se arma de morte.
· Dramático – trata-se do texto escrito para ser encenado no teatro. Aranha escapa de si
Por um fio.
Corregedor – Ó arrais dos gloriosos, De cada desafio alimenta-se.
passai-nos neste batel! Mas sua alma calculada
Anjo – Oh, pragas pera papel É toda aérea.
pera as almas odiosos! Ela, chuva no vidro
Como vindes preciosos, E líquidas suas ligas.
sendo filhos da ciência! Águas lhe dão garras à vida.
Corregedor – Oh, habetatis, clemência GUIMARAES, Edmar. Caderno. Poesia. Goiânia: Kelps,
e passai-nos como vossos! 2005. p. 37.
Parvo – Hou, homem dos breviários,
rapinastis coelhorum
Pode-se verificar no poema a interferência da forma narrativa no O Grande Hotel da Capital
gênero lírico. Dos efeitos poéticos construídos no texto, o que indica Federal!
mais eficazmente essas interferências é: CORO — Que belo hotel excepcional, etc...."

“O GERENTE (Aos criados) — Vamos! Vamos! Aviem

a) a mudança de tempo e ação na 1ª estrofe. se! Tomem as malas e encaminhem estes senhores!
b) o verso livre e a pontuação regular. Mexam-se! Mexam-se!... (Vozerio. Os hóspedes pedem quarto, banhos,
c) a visão das coisas sob um ponto de vista afastado. etc.... Os criados respondem. Tomam as malas, saem todos, uns pela
d) a unidade de espaço fragmentado na visão do poeta. escadaria, outros pela direita

2. (UERJ) Com base no texto abaixo, e responda às questões de Cena II

números 2 e 3. "O GERENTE, depois, FIGUEIREDO

I O GERENTE (Só.) — Não há mãos a medir! Pudera! Se nunca houve no

"O GERENTE — Este hotel está na berra! Rio de Janeiro um Hotel assim! Serviço elétrico de primeira ordem!
Jamais houve nesta terra Cozinha esplêndida, música de câmara durante as refeições da mesa
Um hotel assim mais tal! redonda! Um relógio pneumático em cada aposento! Banhos frios e
Toda a gente, meus senhores, quentes, duchas, sala de natação, ginástica e massagem! Grande salão
Toda a gente ao vê-lo diz: com um plafond pintado pelos nossos primeiros artistas! Enfim, uma
Que os não há superiores verdadeira novidade! _ Antes de nós estabelecermos aqui, era uma
Na cidade de Paris! vergonha! Havia hotéis em São Paulo superiores aos melhores do Rio de
Que belo hotel excepcional Janeiro! Mas em boa hora foi organizada a Companhia do Grande Hotel
O Grande Hotel da Capital da Capital Federal, que dotou esta cidade com um melhoramento tão
Federal! reclamado! E o caso é que a empresa está dando ótimos dividendos e as
CORO — Que belo hotel excepcional, etc...." ações andam por empenhos! (Figueiredo aparece no topo da escada e
II começa a descer.) Ali vem o Figueiredo. Aquele é o verdadeiro tipo do
"O GERENTE — Nesta casa não é raro carioca: nunca está satisfeito.
Protestar algum freguês: Aposto que vem fazer alguma reclamação."
Coisa é muito natural!
Acha bom, mas acha caro AZEVEDO, Arthur. A Capital Federal . Rio de Janeiro: Serviço Nacional de
Quando chega o fim do mês. Teatro, 1972.
Por ser bom precisamente,
Se o freguês é do bom-tom 2. (Uerj) A Capital Federal, peça escrita por Arthur Azevedo e
Vai dizendo a toda a gente encenada com sucesso até hoje, retrata o Rio de Janeiro no fim do
Que isto é caro mas é bom. século XIX.
Que belo hotel excepcional!
a) O texto demonstra como já circulavam amplamente no Rio de Onde tudo se refaz...
Janeiro comparações com modelos estrangeiros de modernidade. Até que, um dia, nós criaremos asas.
Transcreva dois versos que confirmem esta afirmativa. E andaremos no ar como se anda na terra.
___________________________________________________________ (Mário Quintana)
___________________________________________________________
___________________________________________________________ III- Oh! Que famintos beijos na floresta!
___________________________________________________________ E que mimoso choro que soava!
b) Transcreva do texto duas frases completas em que o progresso Que afagos tão suaves, que ira honesta,
técnico e o conforto são apresentados como qualidades simultâneas Que em risinhos alegres se tornava!
do Grande Hotel. O que mais passam na manhã e na sesta,
___________________________________________________________ Que Vênus com prazeres inflamava,
___________________________________________________________ Melhor é experimentá-lo que julgá-lo
___________________________________________________________ Mas julgue-o quem não pode experimentá-lo
___________________________________________________________ (Luiz de Camões)
3. (Uerj) O texto I faz parte de uma peça de teatro, forma de expressão
que se destacou na captação das imagens de um Rio de Janeiro que IV- Velha: E o lavrar, Isabel?
se modernizava no início do século XX. Isabel: Faz a moça mui mal feita,
Aponte o gênero de composição em que se enquadra esse texto e um corcovada, contrafeita, de feição de meio anel
aspecto característico desse gênero. e faz muito mau carão e mau costume d’olhar.
Velha: Hui! Pois jeita-te ao fiar
___________________________________________________________ Estopa ou linho ou algodão
___________________________________________________________ Ou tecer, se vem à mão.
Isabel: Isso é pior que lavrar.
4. (PRISE/UEPA-2006) Assinale a alternativa que indica corretamente (Mário Quintana)
os gêneros literários dos textos abaixo relacionados, na sequência
em que estão dispostos: a) Narrativo – Épico – Lírico
b) Dramático – Lírico – Épico
I- “O Dr. Mamede, o mais ilustre e o mais eminente dos alienistas, havia c) Narrativo – Lírico – Épico
pedido a três de seus colegas e a quatro sábios que se ocupavam de d) Dramático – Épico – Narrativo
ciências naturais, que viessem passar uma hora na casa de saúde por ele e) Épico – Dramático – Narrativo
dirigida para que lhes pudesse mostrar um de seus pacientes.”
(Guy de Maupassant) Pré-Modernismo
A literatura brasileira atravessa um período de transição nas primeiras
II- Todas as noites o sono nos atira da beira de um cais décadas do século XX. De um lado, ainda há a influência das tendências
E ficamos repousando no fundo do mar. artísticas da segunda metade do século XIX; de outro, já começa a ser
O mar onde tudo recomeça... preparada a grande renovação modernista, que se inicia em 1922, com a
Semana de Arte Moderna. A esse período de transição, que não chegou a
constituir um movimento literário, chamou-se Pré- Modernismo
Principais autores do Pré-Modernismo
1. Euclides da Cunha (1866-1909)
Nasceu no Rio de Janeiro e viveu durante algum tempo em São Paulo.
Em 1897, foi enviado como correspondente ao sertão da Bahia pelo jornal
O Estado de S. Paulo, para cobrir as três últimas semanas da guerra de
Canudos. Seis anos depois, o autor lançou Os sertões, obra que narra e
analisa os acontecimentos de Canudos à luz das teorias científicas da
época.
Euclides deixou também vários outros escritos – tratados, cartas, artigos
–, todos relacionados ao país, às suas características regionais,
geográficas e culturais.
2. Lima Barreto (1881-1922)
Foi um escritor de seu tempo e de sua terra. Anotou, registrou, fixou e
criticou asperamente quase todos os acontecimentos da República. Em
sua obra, encontram os episódios da insurreição antiflorianista, a
campanha contra a febre amarela, a política de valorização do café, o
governo do Marechal Hermes da Fonseca, a participação do Brasil na
Primeira Guerra Mundial, o advento do feminismo. Juntam-se a isso a
paixão de Lima Barreto por sua cidade, o Rio de Janeiro, com seus
subúrbios, sua gente pobre e seus dramas humildes, e a crítica a políticos
da época. O escritor também foi um dos poucos em nossa literatura que
lutaram contra o preconceito racial. Essa abordagem está presente, por
exemplo, nos romances dos Anjos, Vida e morte de M. J. Gonzaga de Sá
autobiográfico Recordações do escrivão Isaías Caminha Seu principal
romance é Triste fim de Policarpo Quaresma.
3. Monteiro Lobato (1882-1948)
Foi um dos escritores brasileiros de maior prestígio, causa da sua atuação
como intelectual polêmico e autor de histórias infantis. Sua ação, além do
circo literário, estende se também ao plano da luta política e social.
Como escritor literário destaca universo retratado geralmente as
populações do Vale do Paraíba, quando da crise do café.
Principais obras: Urupês Amarelo, Negrinha, Cidades mortas
4. Augusto dos Anjos (1884
Sua obra é de grande originalidade. Considerado por como poeta
simbolista, apresenta na verdade uma experiência única na literatura
universal: a união do Simbolismo com o cientificismo naturalista.
Os poemas de sua única obra, agressividade do vocabulário e pela visão
angustiante da matéria, da vida e do cosmos. Sua poesia é marcada pela
união de duas concepções de mundo distintas: de um lado, a objetividade
do átomo; de outro, a dor cósmica, que busca o sentido da existência
humana.
4. Graça Aranha (1868 – 1931)
Escreveu uma única obra Canaã , em 1902, romance de tese que retrata a
vida numa colônia de imigrantes europeus no Espírito Santo. Durante os
20 anos seguintes, José Pereira da Graça Aranha percorreu vários países
europeus como diplomata, acompanhando, assim, os rumos da arte
moderna. Em 1922, participa da Semana de Arte Moderna, proferindo seu
discurso inaugural, no dia 13 de fevereiro.
Exercícios
1. (UFU-MG)
"Pobre terra da Bruzundanga! Velha, na sua maior parte, como o planeta,
toda a sua missão tem sido criar a vida, e a fecundidade para os outros,
pois nunca os que nela nasceram, os que nela viveram, os que a amaram
e sugaram-lhe o leite, tiveram sossego sobre o seu solo!"
BARRETO, Lima. Os bruzundangas.
"Senhora Dona Bahia,
nobre e opulenta cidade,
madrasta dos Naturais,
E dos Estrangeiros madre.
Dizei-me por vida vossa,
em que fundais o ditame
de exaltar, os que aí vêm,
e abater, os que ali nascem?"
MATOS, Gregório de. Poesias selecionadas
Lima Barreto e Gregório de Matos estão distantes, cronologicamente, na
Literatura Brasileira. Mas os autores podem ser aproximados pelo teor
satírico que imprimiram às suas obras. Tome os fragmentos citados para
responder às questões seguintes:
a) Fale sobre o tema que aproxima os dois textos.
b) Destaque do texto de Gregório de Matos um par de versos que tenha
“uma figura de oposição” muito comum ao Barroco, classificando-a.
c) Aponte na prosa de Lima Barreto “uma figura de efeito sonoro” que seja
comum ao gênero lírico, classificando-a.
2. (UFSM-RS) Leia o soneto a seguir.
Psicologia de um vencido
"Eu, filho do carbono e do amoníaco,
Monstro de escuridão e rutilância,
Sofro, desde a epigênesis da infância,
A influência má dos signos do zodíaco.
Profundissimamente hipocondríaco,
Este ambiente me causa repugnância...
Sobe-me à boca uma ânsia análoga à ânsia
Que se escapa da boca de um cardíaco.
Já o verme — este operário das ruínas —
Que o sangue podre das carnificinas
Come, e à vida em geral declara guerra,
Anda a espreitar meus olhos para roê-los,
E há-de deixar-me apenas os cabelos,
Na frialdade inorgânica da terra!”
ANJOS, Augusto dos. Eu. Rio de Janeiro: Livr. São José, 1965.
A partir desse soneto, é correto afirmar:
I . Ao se definir como filho do carbono e do amoníaco, o eu lírico desce ao
limite inferior da materialidade biológica pois, pensando em termos de
átomos (carbono) e moléculas (amoníaco), que são estudados pela
Química, constata-se uma dimensão onde não existe qualquer resquício
de alma ou de espírito.
II. O amoníaco, no soneto, é uma metáfora de alma, pois, segundo o eu
lírico, o homem é composto de corpo (carbono) e alma (amoníaco) e, no
fim da vida, o corpo (orgânico) acaba, apodrece, enquanto a alma
(inorgânica) mantém-se intacta.
III. O soneto principia descrevendo as origens da vida e termina
descrevendo o destino final do ser humano; retrata o ciclo da vida e da
morte, permeado de dor, de sofrimento e da presença constante e
ameaçadora da morte inevitável.
Está(ão) correta(s):
a) Apenas II.
b) Apenas III.
c) Apenas I e II.
d) Apenas I e III.
e) Apenas II e III.
A ARTE MODERNA
Na Europa não houve uma arte moderna uniforme. Houve, sim, um
conjunto de tendências artísticas, muitas vezes provenientes de países
diferentes, com propostas específicas, embora as aproximassem certos
traços mais ou menos comuns, como o sentimento de liberdade criadora,
o desejo de romper com o passado, a expressão da subjetividade e certo
irracionalismo. As tendências, que surgiram na Europa antes, durante e
depois da Primeira Guerra mundial, receberam o nome de correntes de
vanguarda. São elas: Cubismo, Futurismo, Expressionismo, Dadaísmo e
Surrealismo.
Pela diversidade e amplitude dos aspectos que compõem a arte e a
literatura modernas, é muito difícil caracteriza-las com a mesma
objetividade adotada para caracterizar os movimentos anteriores. No
Brasil, a todas essas tendências chamou-se Modernismo. Somente a
partir da Semana de Arte Moderna, em 1922, é que o movimento de
renovação, em nosso país, tomou rumos mais definidos, com propostas
consistentes e consequentes.
Principais características da linguajem modernista
1) Quanto à forma:
· versos livres;
· liberdade na escolha de palavras;
· síntese na linguagem;
- fragmentação, flashes cinematográficos
· busca de uma língua brasileira;
· pontuação relativa.
2) Quanto ao conteúdo:
· nacionalismo;
· revisão do nosso passado histórico- cultural
· ironia, humor, piada;
· valorização de temas ligados ao cotidiano;
· urbanismo.
Semana de Arte Moderna
Não se conhece ao certo de quem partiu a ideia de se realizar uma mostra
de artes modernas em São Paulo. Contudo, sabe-se que, já em 1920,
Oswald de Andrade prometera para 1922 – ano do centenário da
Independência – uma ação dos artistas novos “que fizesse valer o
Centenário!”. Talvez a realização de uma semana de Arte Moderna fosse a
oportunidade esperada por ele.
A Semana de Arte Moderna ocorreu entre 13 e 18 de fevereiro de 1922, no
Teatro Municipal de São Paulo, com a participação de artistas do Rio e de
São Paulo. Durante toda a semana o saguão do teatro esteve aberto ao
público. Nele se encontrava uma exposição de artes plásticas. Na noite
dos dias 13, 15 e 17 realizaram-se saraus com apresentação de
conferências, leituras de poemas, dança e música.
A primeira fase do Modernismo
O movimento modernista no Brasil contou com duas fase:
a primeira entre 1922 e 1930, a segunda entre 1930 e 1945. a primeira
fase caracterizou-se pelas tentativas de solidificação do movimento
renovador e pela divulgação de obras e ideias modernistas. De modo
geral, os escritores de maior destaque dessa fase defendiam estas
propostas: reconstruir a cultura brasileira sobre bases nacionais;
promover uma revisão crítica de nosso passado histórico e de nossas
tradições culturais; eliminar de vez o nosso complexo de colonizados,
apegados a valores estrangeiros Muitos autores, participantes ou não da
Semana de Arte Moderna, publicam nessa primeira fase do Modernismo
obras de alguma forma comprometidas ou relacionadas com as ideias
defendidas em 1922. Dentre eles, destacam se: Mário de Andrade, com
Paulicéia desvairada (1922), Amar, verbo intransitivo (1927) e Macunaíma
(1928), Oswald de Andrade, com Memórias sentimentais de João Miramar
(1923); Manuel bandeira, com Ritmo dissoluto (1924); Cassiano Ricardo,
com Vamos caçar papagaios (1926) e Martim Cererê (1928); Plínio
Salgado, com O estrangeiro (1926); Alcântara Machado, com Brás, Bexiga
e Barra Funda (1927). Também são fundadas várias revistas por todo o
país, como forma de divulgação das ideias modernistas.
Simultaneamente à publicação de obras e à fundação de revistas
literárias, são lançados vários manifestos e movimentos, os quais, além de
divulgar as propostas modernistas, permitem a troca de experiências entre
seus participantes e até mesmo explicam ou justificam as obras dadas a
público, fomentando o debate de ideias. Desses movimentos, destacam-
se quatro, que representam, na verdade, duas tendências estético-
ideológicas: de um lado os movimentos Pau-Brasil e Antropofagia; e, de
outro, o Verde-amarelíssimo e a Escola da Anta.
Exercícios
1. (UFRJ/RJ)
Meus sete anos
“Papai vinha de tarde
Da faina de labutar
Eu esperava na calçada
Papai era gerente
Do Banco Popular
Eu aprendia com ele
Os nomes dos negócios Que já não dá
Juros hipotecas E algum amor
Prazo amortização
Papai era gerente Talvez possa espantar
Do Banco Popular As noites que eu não queria
Mas descontava cheques E anunciar o dia
No guichê do coração” Vou voltar
ANDRADE, Oswald de. Obras completas-VIL Sei que ainda vou voltar
5. ed. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1971. p. 162. Não vai ser em vão
Que fiz tantos planos
Na literatura brasileira, a idade de oito anos é tomada como De me enganar
referência a uma infância harmoniosa. No poema de Oswald de Como fiz enganos
Andrade, essa referência está considerada no título e recebe um De me encontrar
tratamento que revela um traço característico do Modernismo Como fiz estradas
brasileiro. De me perder
Identifique esse traço, justificando sua resposta. Fiz de tudo e nada
De te esquecer
___________________________________________________________ Vou voltar
___________________________________________________________ Sei que ainda vou voltar
___________________________________________________________ Para o meu lugar
___________________________________________________________ Foi lá e é ainda lá
Que eu hei de ouvir cantar
2. (IBMEC/RJ-2007) Uma sabiá
Sabiá
Tom Jobim e Chico Buarque (IBMEC/RJ-2007) A canção “Sábia” é apenas uma das inúmeras
Vou voltar releituras e citações que o poema de Gonçalves Dias, “Canção do
Sei que ainda vou voltar Exílio” recebeu a partir do Modernismo.
Para o meu lugar Esse poeta pertenceu à 1a geração do romantismo brasileiro. Nas
Foi lá e é ainda lá opções abaixo, assinale a única que não apresenta característica
Que eu hei de ouvir cantar desse estilo de época:
Uma sabiá
Vou voltar a) Nacionalismo, onde a exaltação da pátria somente enaltece as
Sei que ainda vou voltar qualidades.
Vou deitar à sombra b) Exaltação da natureza
De uma palmeira e) Sentimentalismo e religiosidade
Que já não há d) Indianismo, com a criação do herói nacional na figura do índio
Colher a flor e) Conceptismo (“jogo de ideias”) e cultismo (“jogo de palavras”).
 c) Explique por que a sequência de orações interrogativas da 3a estrofe
3.(UNIRIO-2007) Leia e responda: retoma, enfaticamente, o título do poema.

LADAINHA
Cassiano Ricardo
Por que o raciocínio,
os músculos, os ossos?
A automação, ócio dourado.
O cérebro eletrônico, o músculo
mecânico
mais fáceis que um sorriso.
Por que o coração?
O de metal não tornará o homem
mais cordial,
dando-lhe um ritmo extracorporal?

Por que levantar o braço

para colher o fruto?
A máquina o fará por nós.
Por que labutar no campo, na cidade?
A máquina o fará por nós.
Por que pensar, imaginar?

A máquina o fará por nós.

Por que fazer um poema?
A máquina o fará por nós.
Por que subir a escada de Jacó?
A máquina o fará por nós.
Ó máquina, orai por nós.

a) O movimento modernista se firma como doutrina estética, trazendo um

questionamento marcado, por vezes, pela ironia. Do poema de Cassiano
Ricardo, transcreva uma sequência de dois versos em que há a presença
de traço sutil de ironia.
b) No poema, o eu lírico se vale de um recurso característico da poesia
concreta: a fragmentação de palavras. Que efeito de sentido ocorre na 2ª.
estrofe devido à disposição da palavra “extra corporal” ?