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Comité de tesis:
Abril 2006
Ciudad graffiti 2
░A manera de introducción ░
Difícil es caminar, es un extraño lugar
en donde el hambre se ve como un gran circo en acción:
en las calles no hay telón así que puedes mirar
como rico espectador... ¡te invito a nuestra ciudad!
1
Según las estimaciones y proyecciones más recientes, la mayoría de la población mundial será urbana
antes de 2007. El número de habitantes urbanos aumentará desde 3.000 millones en 2003 (48% del total de
la población) hasta 5.000 millones en 2030 (60%). En el mismo período, la población rural disminuirá
ligeramente, desde 3.300 millones hasta 3.200 millones. Fuente: UNFPA, 2004
Ciudad graffiti 3
2
GARCÍA Canclini, Néstor Culturas urbanas de fin de siglo: la mirada antropológica en:
http://www.unesco.org/issj/rics153/canclinispa.html
Ciudad graffiti 4
La ciudad es ese escenario apto para ser explorado en todas sus partes, con
curiosidad atenta al detalle visual revelador. Ésta puede ser una experiencia
propia del sentido común inherente a cualquier persona y más todavía cuando
hay en ella una inclinación observadora. El viajero que se adentra en una ciudad
desconocida tiene ante sí un mundo a descubrir, un conjunto de nuevas
experiencias que le esperan casi en cada esquina. Todo esto es posible porque
la ciudad es un espacio denso, multiforme, enrevesado y siempre lleno de vida.
El antropólogo urbano es antes que nada el viajero que desciende de un tren,
cargando una maleta, que sale de la estación y se sumerge de inmediato en las
calles de una ciudad desconocida, atento a cualquier detalle revelador por si
éste le proporciona una primera información valiosa.
3
SIGNORELLI, Amalia (1996) Antropología urbana pp. 21
Ciudad graffiti 5
Aun así, no podemos negar que nuestra ciudad presenta una gran diversidad de
fenómenos (culturales, administrativos, sociales) sin embargo, y
paradójicamente, ofrece muy pocos espacios públicos que posibiliten el
encuentro y la comunicación colectiva para la recreación y el intercambio
cultural, fuera de ciertos circuitos comerciales4.
4
SEVILLA, Amparo 1995 Los salones de baile popular de la Ciudad de México en Revista Ciudades No.
27 Culturas del espacio público Julio- Septiembre México pp. 35
Ciudad graffiti 6
5
Aún así no se puede desdeñar el hecho de que a pesar de los cambios que esta sufriendo la sociedad
actual, las mujeres tienen todavía espacios reducidos para su movilización. Un ejemplo –quizás muy burdo-
podría ser el número de vagones que se les asigna a las mujeres en el metro de la Ciudad de México en
comparación con los de los hombres –solamente 2 para las mujeres, niños y ancianos y el resto para los
varones- dando por hecho que la mayoría de personas que sale de sus casas son hombres.
6
Ibíd pp. 8
Ciudad graffiti 7
7
VERGARA Figueroa, Abilio (2001) Introducción. El lugar antropológico en AGUILAR, Miguel Ángel;
SEVILLA, Amparo y VERGARA, Abilio La ciudad desde sus trece ventanas etnográficas para una
metrópoli CONACULTA, UAM- I, Las Ciencias Sociales Segunda década, México
8
Ernesto Licona nos dice que la imagen urbana es un tipo de representación mental, es una construcción
simbólica de un objeto que realizan las personas a partir de estar situadas en algún lugar, elaboración que
no es la ciudad sino su interpretación. La construcción de una imagen remite a una relación: la del habitante
con su entorno. Las imágenes como representaciones mentales son territorios vivos, plagados de
acontecimientos, donde las cosas cambian, actúan y hablan.
Ciudad graffiti 8
Pero ¿significa esto el fin del espacio público? Si lo que caracterizaba al espacio
público es la inclusión y el libre acceso, la coexistencia de funciones diversas, la
aceptación de lo extraño y lo nuevo y estos están tendiendo a desaparecer o
volverse menos visibles. Lo público se nos presenta en términos de la
posibilidad de comprar y consumir, ya no como algo disponible por el derecho
“a”...
9
GIGLIA, Ángela 2001 Sociabilidad y megaciudades Estudios Sociológicos, El Colegio de México
Septiembre- Diciembre
Ciudad graffiti 9
10
DUHAU, Emilio y GIGLIA, Ángela Espacio público y nuevas centralidades. Dimensión local y
urbanidad en las colonias populares de la Ciudad de México Papeles de POBLACIÓN CIEP/ UAEM
México No. 41 pp. 170- 171
Ciudad graffiti 10
Las condiciones sociales más patentes para la proliferación de estos grupos son
el resultado de la incapacidad de incorporar a las nuevas generaciones al
aparato productivo y sus esferas social y cultural y sus manifestaciones ponen
en evidencia el derecho de miles de jóvenes de participar en ellas como parte
intrínseca de la sociedad. Estos grupos se caracterizan por la extracción popular
de la mayoría de sus integrantes y por la ambivalencia en su comportamiento
entre lo agresivo y autodestructivo de algunos de ellos, por un lado; y por otro
hacia la autoorganización y búsqueda de espacios propios de expresión
cultural11.
░ Los jóvenes ░
Dios no existe
Pero si existiera sería nuestro enemigo
Dios no existe
Pero tiene representantes
que se encargan de crear símbolos de opresión y temor
Y nosotr@s somos sus enemig@s
por que odiamos su poder y despreciamos su moral y su fe.
La importancia de los distintos ámbitos para la identidad juvenil está dada por el
grado de apropiación que el joven haga de ellos que, en otras palabras, refiere a
la utilización y relación que construye en cada espacio, al vivenciarlo, estampar
en él su propia impronta, atribuirle un significado singular y transformarlo, sea en
términos territoriales, sociales, afectivos y simbólicos, donde cada joven
reconoce al otro como un igual en donde configura ambientes interaccionales
lúdicos, afectivos y propios que los distancia de las normas e imposiciones que
establece el espacio que sirve de escenario del proceso donde interacciona.
11
Es importante aclarar que no sólo son los jóvenes los sujetos sobre los que recaen las políticas
económicas y sus consecuencias. Lo son en diferentes niveles la mayoría de la población –ancianos,
mujeres, hombres- pero para este caso se habla exclusivamente de los jóvenes como una de sus tantas
manifestaciones.
Ciudad graffiti 11
Otros autores como Giuliano (1979) y Lutte14 (1991) señalan que la juventud
como sujeto social diferenciado, surge en los tiempos de la republica romana,
específicamente en el período comprendido entre los años 193- 183 a.c., en el
cual se dictaron leyes que confirieron a la juventud un reconocimiento jurídico
como sujeto social. Kett (1993) y Gillis (1991) por su parte sitúan su
“descubrimiento” entre 1870 y 1900, asociado al proceso de industrialización y
de la modernización de las sociedades, a la aparición de la pediatría como
especialización médica y a la diferenciación escolar por edades. Por su parte en
12
Entre otros trabajos se pueden señalar los de Margaret Mead, quien analizó la cultura de las tribus de
Samoa (1928); Colin Turnbull que estudio a los pigmeos BaMbuti de la selva de Ituri en Zaire; Bernardo
Bernardi que investigo a los Masia en la frontera de Kenya y Tanzania.
13
FEIXA, Carlos De punks y otras bandas Estudio de Culturas Juveniles México Causa Joven (en prensa)
14
LUTTE, Gérard 1991 La adolescencia en la historia en Lutte G. Liberar la adolescencia: la psicología
de los jóvenes de hoy Colección Biblioteca de psicología Num. 168 Herder Barcelona, España pp. 28
Ciudad graffiti 12
A partir de la década de los sesenta, por todo el mundo se extiende una serie de
factores que alteran sustancialmente las condiciones sociales y las imágenes
culturales de los jóvenes: la consolidación de la base social producto de las
condiciones económicas creadas por la emergencia del Welfare State para la
protección de los grupos dependientes, la ampliación de las esferas de libertad
Ciudad graffiti 13
15
La visibilización creciente de los jóvenes se daba en paralelo con la universalización acelerada de los
derechos humanos en un clima político que y trataba de olvidar los fascismos autoritarios de la época
precedente. Los jóvenes “menores” se convertían en sujetos de derecho y fueron separados en el plano de
lo jurídico de los adultos; un Estado benefactor que introduce elementos técnicos para la administración de
la justicia en relación con los menores (centros de internamiento, tribunales, lugares de readaptación)
transforman el aparato punitivo para los menores infractores.
16
REGUILLO Cruz, Rossana 2000 Emergencia de culturas juveniles. Estrategias del desencanto Ed.
Norma Buenos Aires pp. 7
Ciudad graffiti 14
Esta aseveración de Reguillo con respecto a que los jóvenes están anclados en
el presente puede ser peligrosa, por que esta generalizando y tiende a olvidar a
un gran sector de la población juvenil que realiza actividades que puedan
redituar en su vida futura –por solo mencionar a un grupo podemos ubicar a los
jóvenes empresarios que si bien, son el resultado de toda una lógica
mercantilista, esta tomando gran auge-, y es precisamente el olvido de este tipo
17
Ibíd pp. 10
Ciudad graffiti 15
Debemos remarcar que los nuevos tiempos corren para todos por igual,
condiciones presentes en toda la sociedad sea adulta o no, esto no quiere decir
que no seamos capaces de reconocer en la juventud a un sector vulnerable y
excluido en diversas áreas reservadas para un mundo mayor; es por eso que en
la actualidad vemos la visión estereotipada que las sociedades
latinoamericanas tienen sobre su juventud: o son instrumento de la
modernización o elemento marginal y hasta peligroso. Llama la atención la
oposición entre las dos imágenes, este contraste corresponde en parte a la
oposición entre juventud de clase media y juventud llamada marginal, pero como
se trata de categorías más bien construidas que observadas, tiene un sentido
más profundo: es la oposición entre dos imágenes que tiene la sociedad de sí
misma y de su porvenir.
18
REGUILLO, Rossana 2003 Jóvenes y estudios culturales. Notas para un balance reflexivo en
VALENZUELA Arce, Juan Manuel Los estudios culturales en México Biblioteca Mexicana
CONACULTA, FCE México pp. 356
Ciudad graffiti 16
Aún así los jóvenes se han autodotado de formas organizativas que actúan
hacia el exterior –en sus relaciones con los otros- como formas de protección y
seguridad ante un orden que los excluye y que, hacia el interior, han venido
operando como espacios de pertenencia y adscripción identitaria, a partir de los
cuales es posible generar un sentido común sobre un mundo incierto. El
individuo manifiesta y desarrolla su capacidad de construir o resignificar parte de
la realidad que experimenta, la comprensión de la socialidad que por sí
construyen los jóvenes con sus pares en los espacios de socialización.
Las practicas como el lenguaje, los rituales de consumo cultural, las marcas de
vestuario, al presentarse como diferentes y en muchos casos como atentatorias
del orden establecido, han llevado a plantearlas como “evidencias”
incuestionables del contenido liberador a priori de las culturas juveniles, sin
ponerlas en contexto o sin problematizarlas con la mediación de instrumentos de
análisis que posibiliten trascender la dimensión descriptiva y empíricamente
observable en los estudios de jóvenes.
19
MAFFESOLI, Michael (1990) El tiempo de las tribu: el declive del individualismo en la sociedad de
masas Ed. Icaria Barcelona
20
RAAD, Ana María (2004) Comunidad emocional, comunidad virtual: estudios sobre las relaciones
mediadas por Internet Revista Mad No. 10 Mayo Departamento de Antropología Universidad de Chile
21
La metáfora de la tribu permite dar cuenta del proceso de desindividualización, de la saturación de la
función que le es inherente y de la acentuación del rol que cada persona está llamada a desempeñar en su
interior, produciéndose un deslizamiento de lo social racionalizado hacia una socialidad de predominio
Ciudad graffiti 18
Este mismo autor plantea, que el eje fundamental de estas nuevas agrupaciones
gravita sobre una contradicción básica y característica de la sociedad moderna:
auge de la masificación v/s proliferación de microgrupos. Por un lado, la masa, la
gente -en tanto concepto y expresión de una contingencia- carecería de una
identidad potente y transparente, como era el caso del proletariado del siglo XIX.
Mientras que por el otro, la noción y el fenómeno de las Tribus Urbanas
constituyen una respuesta al proceso de “desindividualización” consustancial a
las sociedades de masas, cuya lógica consiste en fortalecer el rol de cada
persona al interior de la agrupación.
empático que sigue el esquema de tensiones siguiente: un predominio empático que debe mucho más a los
mecanismos de contagio del sentimiento o de la emoción vividos en común y que remiten a una pulsión
comunitaria. En efecto, lo que caracteriza a esta socialidad y su correlato de la estética del sentimiento no
es una experiencia individualista o "interior" sino algo que por su misma esencia es apertura a los demás, al
Otro.
Ciudad graffiti 19
22
ZARZURI, Raúl y GANTER, Rodrigo (1999) Tribus urbanas: por el devenir cultural de nuevas
sociabilidades juveniles en Revista de Trabajo social Perspectivas Año sexto Número 8 Diciembre
Universidad Católica Cardenal Raúl Silva Henríquez, Chile
23
TUTIVEN, Carlos (1999) La disolución de lo social en la socialidad de una comunidad emocional en
Informe sobre culturas juveniles Guayaquil, Ecuador
Ciudad graffiti 20
En ese deambular, el encuentro con un otro mediado por las “marcas”, facilita el
identificarse. Son las señas de reconocimiento que les permite catalogarse
como: hippie, thrasher, punki, cuico, artesa, tecno, under, graffitero, rockero, etc.
En este “andar” se reconocen diversos, se re-encuentran en el contraste; en la
diferencia que, si es respetada, exige la contraparte.
24
MAFFESOLI, Michael (1990) El tiempo de las tribu: el declive del individualismo en la sociedad de
masas Ed. Icaria Barcelona
Ciudad graffiti 21
La cultura hip hop y del graffiti representan una forma de resistencia. Resistencia
a la dinámica urbana que empuja a los menos afortunados económicamente a
los barrios periféricos, a la vez que propicia la re-ocupación de la ciudad
histórica como centro de decisión económica. En ocasiones los planeamientos
urbanos han detectado, desde fases muy tempranas de su ejecución, éstas
pautas de resistencia urbana expresadas a través de estrategias de actuación
cotidianas, como el movimiento squat y la cultura hip hop en sus diferentes auto
expresiones.
En esta nuestra ciudad, cada vez más encontramos que las paredes hablan con
nombres ilegibles, letras distorsionadas, palabras coloridas, figuras inspiradas en
el comic, el arte y cine fantásticos. Son mensajes cifrados, inscritos por miles de
jóvenes que, plumón, aerosol o piedra en mano, rayan a diestra y siniestra todo
espacio disponible para reafirmar su espíritu creativo, sus ganas de existir, de
construir su identidad. Es el graffiti, la nueva estética de las urbes en todo el
mundo; manifestación de una moda adoptada por hombres y mujeres jóvenes;
siendo una adaptación mexicana del proceso de norteamericanización cultural.
El graffiti es una cultura global, una moda que se repite con diferentes estilos en
cada ciudad, lo mismo en Estambul, Tokio, Los Ángeles, Nueva York, Berlín,
París, México o Tijuana26.
25
Son un grupo de writers, quienes rayan las iniciales del crew junto con su tag. Los nombres de los crews
son de 3 letras normalmente en NY la mayoría termina en K por "kings" o "kills". El nombre del crew
puede tener más letras, depende de los miembros.
26
El espacio urbano acoge muy distintas clases de graffiti, aunque el graffiti no sea exclusivo de este
espacio. También se encuentra en ámbitos rurales de modo autóctono o de manera exógena. Con el tiempo
han ido apareciendo nuevos tipos por la propia evolución del fenómeno y por un mayor conocimiento de
sus pormenores.
27
El uso del Internet, es cada vez más utilizado por los graffiteros, para subir fotografías de sus piezas a la
red, de sus bocetos; para abrir foros de discusión sobre la temática graffiti & hip- hop, incluso ya existen
programas para hacer graffiti en tercera dimensión o animados. En este sentido, Internet no sólo aparece
como vía de comunicación de escritores de graffiti que perfeccionan sus redes nacionales e internacionales,
sino que además ofrece un nuevo espacio de acción del graffiti. Es lo que Fernando Figueroa ha
denominado Infograffiti.
Ciudad graffiti 23
Los graffiteros forjan así vínculos entre aspiraciones estéticas y vida acosada y
sin estímulos de jóvenes invisibilizados y despojados de su porvenir. Miles de
ellos extraen de la música, la estética y la vestimenta los fundamentos de una
28
La noche suscita en los habitantes de la ciudad, más allá de sus filiaciones sociales, generacionales o
culturales, nuevos modos de interacción social y de resignificación de sus itinerarios a través de los espacios
urbanos privados y/ o públicos. Un complejo proceso de elaboración y reproducción de múltiples claves de
representación y simbolización nocturnas, entre modernas y no modernas, remarcan nuestros propios
escenarios y las prácticas culturales que les corresponden. El tiempo- espacio de la noche hace parecer lejana
la normatividad social, las calles son más amplias, la música se oye mejor… En RODRÍGUEZ Morales,
Zeida (2003) La noche: el territorio fragmentado de la fiesta juvenil en Revista CIUDADES No. 58 Abril-
Junio Puebla, México
29
MAFFESOLI, Michel (1987) La hipótesis de la centralidad urbana, en Revista de Occidente, No. 73,
Madrid, España pp. 64
Ciudad graffiti 24
comunidad que crean a marchas forzadas con formas de vida, gustos, estilos de
baile y una pasión por rayar lo que sea.
Los inicios del graffiti en México se dan allá por los años 80, por influencia de
películas como Los Guerreros, de Walter Hill. Las bandas juveniles comenzaron
a poner sus nombres como una forma de marcar su territorio.
30
Firma con la que se da a conocer el graffitero.
Ciudad graffiti 25
wildstyle, letras con diseño intrincado; 3D, letras tridimensionales; hot line, línea
luminosa que bordea las letras; inline, línea dentro de las figuras.
31
FIGUEROA, Fernando 2004 La participación de la mujer en la génesis del graffiti newyorkino Artículo cedido por
Minotauro Digital vía correo electrónico
Ciudad graffiti 26
Craig Castleman en 1987 escribe Los graffiti y aporta datos importantes sobre
los inicios de la participación femenina en los Estados Unidos, ésta fue mayor
en la segunda mitad de 1970, momento en el que incrementa el número de
participantes y su distribución espacial, aunque no haya roto con su
localización original. No obstante la popularidad alcanzada por algunas
pioneras como BARBARA 62, EVA 62, CHARMÍN34, STONEY, TNT, TONI O
SWAN, al igual que la existencia de grupos de escritores mixtos o el intento de
la creación de grupos exclusivamente femeninos, nos hace suponer una activa
32
GARÍ, Joan, (1995) La conversación mural. Ensayo para una lectura del graffiti. FUNDESCO, Madrid
pp.81
33
Señalamiento que se realiza mediante ciertos elementos lingüísticos que muestran, como este, esa; que
indican una persona, como yo, vosotros; o un lugar, como allí, arriba; o un tiempo, como ayer, ahora. El
señalamiento puede referirse a otros elementos del discurso o presentes solo en la memoria.
34
BAMA uno de los informantes clave de Castleman, cuenta sobre una acción realizada por CHARMÍN,
BARBARA 62 Y EVA 62. Ésta consistió en golpear con sus firmas los lavabos de las duchas del instituto
masculino de El Bronx, lo que no sólo representa una hazaña meritoria por contar con un obstáculo añadido
desde la perspectiva de su narrador, desde los criterios de valoración de los meritos entre los escritores que
no se limitan a lo meramente objetual; sino que esta acción se convierte en una auténtica apropiación
simbólica de un espacio exclusivo para hombres. Se cuenta también que CHARMÍN fue la primera en
estampar su firma en la Estatua de la Libertad.
Ciudad graffiti 27
Para el caso mexicano, no hay datos concretos que apunten hacía una época
determinada en la que intervención femenina haga una fuerte presencia. Pero
de igual manera puede deducirse su participación constante al interior de
grupos mixtos.
Algunos autores consideran que dentro del entorno del graffiti las mujeres
construyen su identidad de escritoras desde modelos en apariencia andróginos.
Muchas feministas han señalado la de por sí muy dificultosa incorporación de las
mujeres a la vida pública, la que se hacía a menudo abrazando los códigos y
Ciudad graffiti 28
El graffiti esta dotado por una carga simbólica que cobra el valor social para
iniciar una interacción con el resto de miembros del grupo en momentos
determinados, deja de ser un portador pasivo de significados pues aparece
como un fenómeno dinámico e intrínsecamente contradictorio 35.
35
De igual manera podría manifestarse a través de un discurso, un monólogo, un dialogo, un cuento, un
relato, un capítulo de una novela, de una telenovela, de una serie de televisión, de un comercial, de un
vídeo clip, un documental, un ejemplar de un periódico, un ensayo, un editorial, un comentario, un chisme,
un chiste, una canción, una receta de cocina, un refrán o un dicho, un poema.
Ciudad graffiti 29
Son éstas muchas lecturas las que se pretenden hacer en esta investigación.
36
VERGARA Figueroa, Abilio (2006) El resplandor de la sombra. Imaginación política, producción
simbólica, humor y vidas macropolitanas El ojo viajero, Ediciones Navarra, México pp. 135- 136
Ciudad graffiti 30
37
Reguillo Rossana (1997). Taggers, punks y ravers en Alonso J. y Juan Manuel Ramirez Sáiz. La
democracia de los de abajo La Jornada- Consejo Estatal del Estado de Jalisco- Centro de Investigaciones
Interdisciplinarias en Humanidades de la UNAM, México,pp. 49.
38
Estas causas de movilización desde acciones globales son acogidas por los adolescentes y jóvenes para
llevarlas a cabo como una lucha local, es decir si bien su preocupación se centra en temas amplios, los
procesos de participación en torno a estos temas se desarrollan al interior de sus espacios cotidianos, sea la
comunidad, la escuela, la ciudad.
Ciudad graffiti 32
Las cuatro organizaciones que más aglutinan a los adolescentes y jóvenes son:
organizaciones deportivas, organizaciones estudiantiles, organizaciones
juveniles, organizaciones religiosas.
39
Reguillo, op. cit., pp. 55
Ciudad graffiti 33
esteriotipos que se han establecido para los jóvenes, mismos que constituyen
los límites socialmente trazados para ellos.
Para los jóvenes, la relación con los pares al interior del grupo de amigos, forma
parte de su proceso de participación. El grupo es un elemento fundamental en el
proceso de socialización ya que la familia o la escuela, dadas las relaciones de
poder, rompen con la posibilidad de establecer relaciones afectivas y de
confianza, de allí que el grupo se convierte en un espacio de referencia, de
reconocimiento y construcción afectiva, donde los adolescentes y jóvenes
buscan resolver dificultades.
Los elementos que se ponen en juego al interior dentro de éste último grupo
tienen un carácter muy complejo, el sentido que dan los jóvenes, parte de
considerarla como un espacio social de interacción, donde se posibilita el
reconocimiento, el ser escuchado, el sentirse “personas”, algo que generalmente
no consigue en su entorno familiar. Se convierte entonces, en una segunda
familia, que no reemplaza a la familia biológica sino que genera otra pertenencia
que adquiere un valor importante, por ser el espacio donde se propician los
afectos y la no descalificación de sus comportamientos.
40
ACOSTA, Fabián y BARBOSA, Diego (2005) Participación, organización y ciudadanía juvenil IV
Simposio Nacional de Investigación y Formación en Recreación. Vicepresidencia de la República /
Coldeportes / FUNLIBRE Mayo 19 al 21 Universidad Nacional de Colombia. Cali, Colombia.
Ciudad graffiti 38
que a lo político se refiere, esto no quiere decir, que la dimensión política solo se
presenta en las actuaciones que se refieren a los ciudadanos frente al Estado,
sino que por el contrario, esta es una condición de todos los individuos, en tanto
que actúan que interactúan con otros, y esta condición de lo colectivo se
encuentra presente de una manera más fuerte en los jóvenes.
Muchos autores han tratado la importante labor de los grupos primarios como
agentes de socialización, en la modulación de las identidades sociales, valores y
actitudes de los individuos, a pesar de la cada vez más notoria tarea
socializadora que ejercen los grupos secundarios y en todo caso los “grupos de
referencia”, más allá del contexto directo en que se desenvuelve la afectividad
de las personas.
Otra cosa es, por cierto, el hecho de que los propios grupos primarios
interactúen con otros grupos sociales (entre ellos los de referencia, sean
mediáticos o de cualquier otra naturaleza) dando lugar probablemente a
procesos de refuerzo en el asentamiento de pautas de comportamiento o
valorativas ajenas a ellos mismos, ya que en la medida en que las tomen en
cuenta, los grupos primarios deben ser más capaces de facilitar este
asentamiento debido a sus características propias, especialmente por la
confiabilidad, intimidad y capacidad de comunicación internas, a las que más
adelante nos referiremos.
La construcción social del tiempo es de igual manera uno de los grandes hilos
conductores de nuestra argumentación. Tal como señala Amparo Lasén41, la
noción del tiempo constituye (…) una síntesis sociocéntrica particular, que
simboliza una amplia trama de relaciones de los hombres entre sí y con su
entorno.
41
LASÉN Díaz, Amparo (2000) A contratiempo. Un estudio de las temporalidades juveniles Madrid. CIS /
Siglo XXI
Ciudad graffiti 42
Por eso, en nuestro caso, también el estudio de las relaciones grupales de los
jóvenes a través del contenido y el sentido del tiempo, de su temporalidad, debe
aportar importantes referencias sobre lo común y lo diferente en las expectativas
que se establezcan hacia dichas relaciones.
El/ La escritor (a) de graffiti percibe su entorno urbano como una sucesión de
espacios y de territorios imbricados (casa, calle, barrio, ciudad, clase social)
similar a los elementos delimitadores espaciales que pueden describirse para el
análisis antropológico urbano de cualquier ciudad.
La situación de los domicilios de los escritores tanto como las zonas donde ellos
realizan sus actividades coinciden en buena medida con la distribución del
graffiti dentro del espacio urbano. El ámbito de acción del escritor de graffiti está
comprendido en un primer momento de su actividad dentro del marco del barrio
donde reside. El deseo de la territorialidad nace en cada individuo desde los
42
LÁSEN… op.cit.
Ciudad graffiti 43
Constituci.on de 1917
Cerro de la Estrella
San Lorenzo Tezonco
Deportivo Tlahuac
Deportivo Tlahuac
Metro Tasquena
Pronto la asociación puede tener lugar y surgen los grupos (crews). Para fines
de esta investigación, se ha elegido un crew conformado por tres escritoras y del
cual se hará referencia a lo largo del texto. El crew se autodenomina HAS
(Scuadron Atake Homicida)43.
43
Las entrevistas realizadas al CREW se hicieron en varias sesiones durante el período Diciembre 2005 a
Marzo 2006. La mayoría fue con las tres escritoras en conjunto y solo dos de ellas correspondieron a una
escritora en particular.
44
Baile acrobático surgido entre los jóvenes negros habitantes de los barrios marginales neoyorkinos y
basado en piruetas, giros y quiebros sobre el propio suelo urbano. Se baila a ritmo de rap. Se pueden
diferenciar en él dos modalidades distintas: popping, que se baila de pie, y "suelo", que se baila a base de
piruetas, como su nombre indica, en el suelo.
Ciudad graffiti 45
Al medrar en ella, cada escritor ha ido saliendo por sus propios medios de su
entorno inmediato de barrio, creando o participando de las diferentes zonas de
graffiti de la ciudad. Estas se han formado por la acumulación de actuaciones,
facilitada por ciertas circunstancias específicas, como la disposición de amplios
muros, falta de vigilancia policial, ausencia de presión vecinal, etc. En estas
zonas y en esta morfología urbana el escritor ha podido reconocer a los suyos, a
otros escritores con las mismas o similares expectativas y modalidades de
acción en el paisaje urbano. Un escritor posee relaciones amplias más allá de su
barrio de origen, generalmente con otros escritores de graffiti.
Un escritor de graffiti debe de elegir un tag, es su alias, su alter ego. Una nueva
identidad elegida sobre la base de la integración en el movimiento o grupo
social.
En este caso hemos de considerar los tag como la forma más sencilla y primitiva
del graffiti, representando el otro nombre (el tag) mediante trazos estilizados y
continuos, a menudo en un solo trazo y color. De esta forma se exige de forma
implícita una mínima elaboración estética. La competición por el uso del espacio
es una lucha por la presencia en éste. Cuanto más se vea la propia obra más
crece la importancia, anónima por otra parte, del escritor.
Yo antes firmaba como SHADOW, pero no… como que no iba conmigo… entonces
me puse KYETA… cuando me preguntaban por que KYETA, les dije que por que yo
era así, tranquila… no es cierto, es por que es lo contrario a lo que yo soy… ese tag si
es significativo para mi. (KYETA)
Había un graffitero al que yo conocía por sus graffiti, me gustaba mucho como
pintaba… su estilo…el firma como RUMOR, yo había seguido sus graffiti y tags… hasta
que un día lo vi pintando y cuando vi que el era el RUMOR una amiga le hablo y me lo
presento. (ZORRA)
45
Este término posee un doble significado. Por un lado la idea de estilo personal no difiere de la que pueda
tener cualquier otro artista. Es más, a todos los escritores les gusta que su estilo sea lo más original e
individual posible en pos de que su peculiaridad sea reconocida por el mayor número de observadores.
Muchos de ellos dedican largas horas a preparar sus bocetos y a presentar ideas nuevas. Un estilo personal
no puede ser adoptado por otro escritor. Si uno de ellos considera que esto ha pasado llegará al
enfrentamiento directo con él. Generalmente se intenta innovar o renovar las composiciones a partir de las
más variadas fuentes, pero este trabajo es personal, así como sus frutos. Existen cientos de tipos de letra y
de posibles combinaciones que ya nadie recuerda a quien pertenecían. Es por ello que la conflictividad
debido a esta cuestión es escasa salvo en le caso de las formas de reciente invención y aparición.
Ciudad graffiti 47
Se puede comenzar incluso desde una edad de once o doce años en adelante.
En el crew HAS, las escritoras comentaban que casi todas habían iniciado desde
los once años. Ahora tienen entre 16 y 17 años.
Sin embargo el estilo genérico hace alusión al graffiti de calidad en su acepción más amplia. En cierto
modo el estilo representa una pauta determinada en lo que respecta a las constantes que cualquier escritor
que se precie ha de tener en cuenta. Tener estilo puede significar poseer el dominio técnico y la originalidad
suficiente, así como participar plenamente de las premisas ortodoxas y nunca escritas del graffiti clásico. Es
este un concepto indispensable a la hora de analizar cualquier obra de graffiti.
46
CASTLEMAN, Craig (1987) Los graffiti Ed. Hermann Blumme Madrid, España pp. 73
47
Otros ejemplos de nombres de crew: AME (Arte Mexicano Enlatado), PEC 732 (Puro Estilo Callejero),
APC (Ataca, Pinta y Corre), AMG (Action Mexican Graffiti).
Ciudad graffiti 48
Al interior de los crew, se manejan niveles jerárquicos. Así, habrá alguien que la
mayoría de veces decida que pintar, donde, como y cuando; generalmente es el
más veterano del grupo, quien tenga mejores estilos, incluso quien haya
Ciudad graffiti 50
formado el grupo. En los crew mixtos, la mayoría de las veces quien liderea el
grupo es un hombre.
El crew no escapa de los conflictos internos, así tenemos que entre los mismos
miembros exista una especie de competencia.
¿Dentro del crew hay conflictos? Uy, si. Si es por que pinta feo, por que se cree mucho,
creo que siempre es por que una mismo quiere ser la mejor y no se puede. Y pues no nos
gusta de saber que alguien pinta mejor que tu, y que sea de tu mismo crew...entonces
dicen “se cree mucho porque según pinta muy chido"… y has celos, rencores. (KYETA)
Resulta curioso que los crew generen dos tipos de relaciones. Unas pueden ser
duraderas, ancladas en la amistad, e incluso perdurar muchos años. Para el
caso de los hombres retomo la figura del cuatismo de la que habla Larissa
Lomnitz, describiéndola como una categoria nativa que describe el complejo
sistema de normas, valores y relaciones sociales que la cultura mexicana ha
erigido en torno a la amistad masculina. La relación diádica de amistad basada
en intereses comunes y cimentada en una relación emocional o de ayuda mutua
mas o menos intensa, tiende a convertirse en una amistad de grupo, por el
hecho de juntarse habitualmente tres o más cuates para realizar actividades en
común48.
Para las mujeres, las relaciones de amistad de igual manera pueden ser
bastante intensas; pero por el contrario, las sensaciones de competencia que se
experimentan al interior del crew pueden desencadenar oposiciones de gran
magnitud.
░ Redes sociales ░
48
LOMNITZ, Larissa (1998) Como sobreviven los marginados Siglo XXI 14° Edición México pp. 191
Ciudad graffiti 51
Desde hace décadas las tradiciones dominantes en las Ciencias Sociales han
construido los modos de explicación científica, bien a partir de modelos
causales, que generalmente se han aplicado a estructuras macro -sociales o
económicas-, bien a partir de modelos intencionales que han servido para
construir explicaciones de naturaleza micro, que se centraban en la conducta
individual. El surgimiento en sociología y antropología social de enfoques que
resaltaban la emergencia de estructuras macro-sociales a partir de las
interacciones de los individuos ha respondido a la necesidad de conectar los
diversos niveles de análisis49.
49
SANZ, Menéndez, Luis (2003) Análisis de redes sociales: o cómo representar las estructuras sociales
subyacentes Apuntes de Ciencia y Tecnología No. 7 Junio, Asociación para el avance de la Ciencia y
Tecnología en España, Madrid
50
LOMNITZ… op. cit. pp. 141
Ciudad graffiti 52
Tres grandes tradiciones de las ciencias sociales han convergido en el uso del
análisis de las redes sociales: el concepto antropológico de “red social”51; la
concepción sociológica de la estructura social como “red social”; y las
explicaciones “estructurales” del proceso político. Desde los primeros trabajos de
Barnes (1954) o Bott (1957) intentando describir las estructuras sociales en
51
Hannerz nos explica un amplio espectro de ejemplos del uso de las redes en las investigaciones desde la
Antropología. Desde sus inicios en los finales de los 50, a sus revisiones de los años 70 y 80.
Ciudad graffiti 53
* Figura tomada de: José Luis Molina y Claudia Aguilar Redes sociales y antropología: un
estudio de caso (discursos étnicos y redes personales entre jóvenes de Sarajevo)
La forma más directa de estudiar una estructura social es analizar los patrones
de vínculos que ligan a sus miembros. El análisis de redes busca las estructuras
profundas. La red es un constructo relacional, en el cual las descripciones se
basan en los conceptos de vínculos que unen actores que pueden ser personas,
grupos, organizaciones o clusters de vínculos -así como de personas- en un
sistema social.
Los elementos básicos que definen una red son esencialmente dos: los actores
que establecen las relaciones entre sí, y estas relaciones.
Crew 5 Crew 2
* Red poco densa o abierta (1)
Crew HAS
Crew 4 Crew 3
52
En CERON Velázquez, M. Enriqueta (1995) Redes sociales y compadrazgo: Indicadores de
vitalidad linguistica en una comunidad indigena de Puebla Colección científica, Serie Linguistica
INAH 1era. Ed. pp. 75
Ciudad graffiti 55
En la figura (1) anterior observamos como el crew HAS, puede deducir conocer
más crews, aunque en realidad puede no haber tenido contacto con los cinco. El
asegurar conocerlos se hace en sentido metafórico, ya que en los muros de la
ciudad, en los puentes, letreros, se observan sus firmas y esto presupone un
conocimiento .aunque sea mínimo de su existencia-.
KYETA al tener una relación densa con ZORRA conoce a KELLER –quien le
proporciona ayuda actualmente para mejorar sus estilos y posteriormente se une
a su crew PEK53 (3) - ésta relación le permite conocer a uno de los mejores
graffiteros de la Ciudad de México, HUMO. Sin embargo, la relación con éste
último no es tan intensa como con KELLER. Aún así, podría acudir con HUMO o
participar en un graffiti conjunto, aumentando la KYETA su prestigio.
Figura(2) GOTICA
ZORRA KELLER
F
KYETA
i HUMO
g
u
r RUMOR
CRACK a
GOLPE
Mujer (
3
Hombre
)
Zona primaria
53
Plasmando Estilos Kallejeros
Ciudad graffiti 56
Crew PEK
Mixto
PPEK PEK
Figura(3)
Crew HAS
Femenino
HAS
Kyeta
Las redes que conforman las escritoras, en el mundo graffitero, son más
reducidas que las de los hombres; ya que ellas aún siguen siendo una minoría
dentro del grupo. Muchas de las opiniones que vertieron las escritoras
apuntaban a los peligros que conlleva realizar una actividad en muchas
ocasiones ilegal, y sobre todo al realizarlas en la noche. Situación poco
comprendida por las instituciones que las rodean –familia, escuela, religión-.
Ciudad graffiti 57
░ Bibliografía consultada ░
GARÍ, Joan, (1995) La conversación mural. Ensayo para una lectura del
graffiti. FUNDESCO, Madrid
REGUILLO Cruz, Rossana (1991) En la calle otra vez. Las bandas: identidad
urbana y usos de la comunicación ITESO Guadalajara, México
SILVA Téllez, Armando (1988) Graffiti: una ciudad imaginada 2da. Edición,
Tercer Mundo, Bogota Colombia