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Om A mediado del SXIX la realidad se toma el arte, pero a diferencia del arte anterior en el que
igual hemos hablado de realismo, pero en este caso hablamos además de ser
contemporáneos (Anteriormente había una gran verosimilitud con el modelo, pero
ahora es lo que ven los ojos)
Om ½ste lo comienzan unos franceses alejados de las tendencias de su momento
Om ëroponen hacer un tipo de pintura objetivamente realista, no quieren influenciarse por
mensajes ni valores
Om ërecursores de la pintura al aire libre, salir del estudio
Om dnteresados por la luz natural, ver cómo la luz cambia lo que se está viendo
Om ½n los años 40 de este siglo se comienza a vender la pintura en tubo, por lo tanto ahora
no es necesario que los pintores hagan sus propias pinturas, facilitando así a que salgan a
pintar al aire libre
Om ëaris se ha convertido en la gran metrópolis moderna y el arte de academia se ha
convertido en un arte falto de innovación, sólo llevan a cabo una técnica, ya no reflejan
su tiempo
Om 6e crea el salón de los rechazados (por el mismo salón)en el cual se exponen las obras
polémicas. Los burgueses van y se ríen, pero a la larga va adquiriendo fama exponer en
este salón
Om Œaubigny. u
 
1851

èm co se idealiza
èm ÿucho cielo
èm ealismo
èm 6in mensaje

Om ÿillet, u 
 

1857
èm Drabajo y mundo de los
trabajadores, esto es transgresor
para la época. Son los primeros en
hacerlo
èm ½n cierta forma los engrandece, son
representantes anónimas de toda
una clase social (no es un retrato)
 èm Drabaja ciertos efectos de la luz, deja a los personajes en las sombras
èm co obstante, hay un rasgo rom, el velo dorado de luz, esto parece tener
contenido poético
Om 6ourbet
u 
 

, 1849
èm 6e quita las idealizaciones que quedaban un poco en las pinturas realistas
èm ½spacio reducido a los trabajadores trabajando, hasta hay una hoya atrás (indicio
de que comen allí)
èm ëaisaje no idealizado
èm ëunto de vista mucho más frontal
èm wran trabajo con los detalles, desde las herramientas, ropa, piedras
èm 6e le criticó que le diera tanta atención a las piedras como a los personajes
èm ÿismos colores en los hombres que en la tierra (monocromático)
èm co hay una composición con las poses
èm co les vemos los rostros, nuevamente el mundo delos trabajadores en general
èm ½scorzos

Om 6ourbet^



, 1854
èm echazado en el salón
èm co pretende simbolizar nada, este es
el gesto transgresor
èm Db se le llama ͞Buenos días señor
6ourbet͟
èm ëretende hacer un acontecimiento
fidedigno
èm ½studio de la vegetación y luz
èm A la academia no sólo le molestaba
las temáticas, sino además decía que
no eran bien pintadas
i.m A 6ourbet se le critica que se
note la pincelada, decía que
 respondían más a la idea de boceto
ii.m La liberación de pincelada senta las bases para el impresionismo
Om 6abanael, c 


1863
èm ñbra académica que ganó un premio
èm co realista
èm Busca agradar pero no dice nada nuevo
èm Sabe cómo ganarse el premio