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nados de Fernando VI y Carlos III. Si bien la de- El término Ilustración se refiere específicamen-
cadencia profunda en que se encontraba el país te a un movimiento intelectual histórico. Existen
en el punto de partida obstaculizó una posterior precedentes e incluso una propia Ilustración en
eclosión, el auge dinámico de algunas de sus zonas Inglaterra y Escocia a finales del siglo XVII, como
geográficas (especialmente Cataluña7) a lo largo inmediatamente después en Alemania, si bien en
del período y la actuación coadyuvante (aunque su vertiente política el movimiento se conside-
tímida) desde el poder político facilitaron la apa- ra originalmente francés. La Ilustración francesa
rición de un nutrido y valioso grupo de ilustrados tuvo una expresión estética, denominada Neocla-
(Cabarrús, Cadalso, Campomanes, Capmany, Fei- sicismo, a diferencia de la alemana, prototípica-
joo, Floridablanca, Jovellanos, etc.)8condiciona- mente Gotthold Ephraim Lessing, que se alejaba
do, no obstante, por el arraigo y la preponderancia por completo de ésta, a la que despreciaba. Desde
del pensamiento escolástico tradicional. La crea- Francia se expandió un tipo de ilustración so-
ción de las Reales Academias de la Lengua, de la ciopolítica por toda Europa y América renovando
Historia, de la Medicina y del Real Gabinete de especialmente los criterios políticos y sociales.
Historia Natural (actual Museo Nacional de Cien- Francia, país eminentemente conservador, que-
cias Naturales), fueron algunos de los logros de la daba por principio abocado a la revolución polí-
Ilustración española, que ni mucho menos es uni- tica. La aportación francesa es muy discutible en
lateralmente relativa a influjo francés.9 el terreno de las Artes y la Literatura. La Estética
como disciplina es una de las grandes invenciones
La polémica acerca de la existencia o no de una dieciochistas, inglesa (Francis Hutcheson y los
Ilustración española (polarizada en las opiniones empiristas) y sobre todo alemana (especialmente a
contrarias de Ortega y Gasset y Eugenio D’Ors10), partir de Alexander Gottlieb Baumgarten).14
más el añadido de una escasamente articulada in-
vestigación posterior durante gran parte del siglo Siglo XVII: la era de la Razón
XX, atendía a razones más políticas que científicas
y tuvo como consecuencia un gran retraso en el Estatua de Newton en Trinity College, Cambridge.
reconocimiento de la existencia y reconstrucción Según muchos historiadores, los límites de la Ilus-
de una sólida e internacionalizada Ilustración tración han alcanzado la mayor parte del siglo
española o hispánica, tanto humanística como XVI, aunque otros prefieren llamar a esta época la
científica, empirista y cristiana, progresista pero Era de la Razón. Ambos períodos se encuentran
muy escasamente política, una tardía Ilustración en cualquier caso, unidos y emparentados, e inclu-
universalista de gran envergadura, encabezada por so es igualmente aceptable hablar de ambos perío-
Juan Andrés, creador de la Historia universal de dos como de uno solo.
las letras y las ciencias, Lorenzo Hervás y Antonio
Eximeno, constructores de hecho de la Compara- A lo largo del siglo XVI y siglo XVII, Europa se
tística moderna. Se trata de una nutrida gama de encontraba envuelta en guerras de religión. Cuan-
intelectuales, algunos de primer orden (Miguel do la situación política se estabilizó tras la Paz de
Casiri, Raimundo Diosdado Caballero, Juan Bau- Westfalia (acuerdo entre católicos y protestantes,
tista Muñoz, Juan de la Concepción, Pedro Franco 1648) y el final de la guerra civil en Inglaterra,
Dávila, Antonio José Cavanilles, José Celestino existía un ambiente de agitación que tendía a cen-
Mutis, Vicente Requeno, Juan Ignacio Molina, Pe- trar las nociones de fe y misticismo en las reve-
dro José Márquez, Francisco Javier Clavijero, entre laciones "divinas", captadas de forma individual
otros), en buena parte jesuitas españoles expulsos como la fuente principal de conocimiento y sa-
en 1767, pero también americanos y filipinos. Es biduría. En lugar de esto, la Era de la Razón trató
lo que se ha venido en llamar Escuela Universalis- entonces de establecer una filosofía basada en el
ta Española del siglo XVIII.11 axioma y el absolutismo como bases para el cono-
cimiento y la estabilidad.
TIMBA SMITS ES UN PRODIGIO DEL DISEÑO * En los últimos tiempos, el vintage ha ganado
NACIDO EN MELBOURNE QUE TRABAJA bastante popularidad. Se debe, sobre todo, a que
DESDE LONDRES. DISEÑADOR GRÁFICO, es común encontrar en casa de los abuelos o de
ARTISTA, ILUSTRADOR, EDITOR INDEPEN- nuestros padres muebles y objetos que podemos
DIENTE, CONFESO ADICTO A LAS REVISTAS incluir en nuestros espacios.
Y AMANTE DE TODO LO RETRO Y KITSCH.
Toda su obra nos transporta décadas atrás en el * Para ser considerado vintage un mueble o acce-
tiempo, con un marcado estilo vintage, con unas sorio debe ser original y anterior a los años noven-
ilustraciones de gran expresividad, una cálida pa- ta, aunque las piezas más populares son las de los
leta de colores y una sana saturación tipográfica años 20 a los 70.
digna del diseño de los 40 o 50.
* Si bien podemos crear un espacio completamen-
A Timba se le conoce más por la fundación de te vintage, es más común incorporar piezas de
Wooden Toy Magazine, una publicación anual de este tipo dentro de otros estilos. Algunos que usan
la que hay que hablar, no solo por su diseño, sino estos muebles y accesorios son el shabby chic, el
por su objetivo de documentar y poner de relieve ecléctico, el art deco y el rústico.
a los creativos que de alguna manera influyen en la
cultura contemporánea, el diseño y el arte * No necesitás hacer grandes cambios en tu deco-
ración, sino que pequeños detalles pueden hacer
una gran diferencia. Podés incorporar un sillón
restaurado, un par de mesitas de luz para tu habi-
tación, ese reloj de chapa antiguo que aún funcio-
na o el ventilador que está archivado donde nadie
volvió a buscar.