OCHENTAAÑOSDELSON

Y LOS SONEROS EN EL CARffiE

1909-1989
 Jesús Blanco Aguilar

OCHF..NTA AÑOS DF..L SON

Y LOS SONEUOS DEL CAIUBio:
1909 -1989

Fondo Editorial Tropykos

Caracas, 1992
 e Jesús Blanco AguiJar
e Para esta edición
Fondo Editorial Tropykus
Calle El f,¡coria1, Edif. l..u .. or, 71 .
Apartado Pu.tal 47.687
Te1Uono: 62.49 .26
Caracas 1041-A - Vene:wda

ISBN: 980-6004 -93-0

Portada: Luis Ramos

Textos, dia&ramación y monlaje : Daisy Portillo Jaimes
Dibujos: Maria Carolina Garda
lmpresióo: LilOI&c, C.A.
La presenle edición consta de
1.000 ejemplares

,.
r INDICE

Presentación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
En el Caribe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Centros nocturnos de La Habana, décadas del veinte
y treinla. . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . 106
Sexteto Habanero, notas biográficas y artistfcas de
sus primeros integrantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
Nolas........ . ...... . ..... . ...... . .. .. .... 118

lndice de fotos
N11 1 - SexteiO Habanero . . . . . . .. . . . . . . . . . .. . . . . 24
Nll2- Trío Yoyo....... ... ...... .. . . .... . ... 27
NI' 3 - La Arrolladora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
NI' 4 - SepteiO Cuba . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
N11 5- SepteiO Nacional . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
N11 6 - Isaac Oviedo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 50
N11 7 - Alfredito Valdés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
NI' 8 - Nené Enciso Gallegos . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 54
N11 9 - Antonio Machin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. 57
N11 10 - Septeto Orbe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
N11 11 - José Manuel Carriera lncharte "El Chic no". . 62
N11 12 - Septeto Nacional . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
N11 13 - Luis "Lili" Marúnez Orinan . . . . . . . . . . . . .. 69
N11 14 - La Carabina de Ases . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
N11 15 - Conjunto Arsenio Rodríguez . . . . . . . . . . . . . 83
N11 16- Enrique "Culebra" lriarte . . . . . . . . . . . . . . . 87
N11 17- Santos Ramfrez, Gilberco Valdés y
Benny Moré . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
N11 18 - Osear D'León . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
N11 19- Miguelito Valdés Valdés........... . .... 103
A mi abuelo Madano.
quien bailó y gozó el Son
como nadie.
PRESENTACION

1
Para mí, La Habana será siempre un teatro viviente diluido en una
coreografía epocal donde confluyen diversos tiempos y modos y
costumbres. Vivir en La Habana significa un aprendizaje permanente de
formas arquitectónicas, de diversidad de pasos y de rumba callejera que sale
de cualquier esquina. Esa especie de confluencia de época donde se entreteje
simultáneamente tiempos culturales y truncos, inacabados de pre-
modernidad, modernidad y formas postmodernas. Ciudad ésta que de golpe
parece andarse en un tiempo detenido en el oido medio, para'que de una de
sus callejuelas se vean salir condes-duendes y en carruajes fantasmales los
marqueses de Arcos de Aguas Claras; los encopetados Lombillo y
Santovenia y más allá, negros descendientes de reyes que mandaban sobre
los cuatro puntos cardiles y ahora en manifestación a la algaborosa sedicntc
de sudor y amor y lágrimas y esperanzas. Es que Cuba sigue siendo el país
más hispano y africano del Caribe.

11

Tenía razón Samuel Feijóo cuando encuentra en La Espana y en La

Danza de los Pecados de Diego Sánchez, la palabrita son que al correr del
tiempo nos ha hervido la sangre:

En el son está metido;

ya le sale, no es mentira,
que luego baila con ira ...

Y después en el siglo XVI, ¿qué significaba en el auto Per alforja el

diálogo entre el Bobo y Teresa?:
 Bobo: Digo, Teresa Jugón
¿quieres tú agora bailar?
Teresa: Per Alforja y an saltar
si tú me hicieses el son ...

Esos bailes de origen morisco, traídos a estas tierras serán posterionnente

trastocados, violentados por los elementos percusivos del negro bantú y en
el siglo XIX y en el Oriente cubano encontrará esa propia sonoridad, esos
giros rítmicos y entonaciones que lo hacen definitivamente cubano. Lo
africano denotará ascendencia rítmica en las diversas Américas, lo que
pennitió al musicólogo cubano Leonardo Acosta detenninar áreas: el
Caribe como epicentro del son, Norteamérica como área del jazz y Brasil,
área de la samba. Para Odilio Urfé el son "es el exponente sonoro más
sincrético de la identidad cultural nacional, su existencia verificada
comienza concretamente en las postrimerías del siglo XIX, en una ubicación
zonal múltiple que comprende los suburbios montuneros de algunas
ciudades orientales como Guantánamo (con el changuf), Baracoa (donde
según Sindo Garay, se origina el tres cubano), Manzanillo (con su base
organera) y Santiago de Cuba con sus barrios folklóricos de emplazamientos
suburbanos".

Ill

Caminar La Habana conversando sobre el son con Jesús Blanco Aguilar

constituye un ejercicio mágico. Meterse en cada calle de La Habana Vieja
en la búsqueda de las fonnas dispersivas del son que venía arrollando del
oriente, con este historiógrafo y musicólogo cubano es sentir el encuentro
del Chano Pozo arrollando por el Prado aliado de la Rita Montaner, es sentir
el latir percusivo de Ignacio Pineiro, es conversar animadamente con
Arsenio Rodríguez. Es entonces el oficio del regreso al tiempo. Hablar
durante horas de la vieja bohemia, de aquel romanticismo estoico, de la
inacabable mitomanía sentimental que solo por segundos tenninaba en las
cuerdas del tres o en el golpe seco al "macho" que salía de las manos del Papa
Quila, en el fonnato sonero de Arsenio. Y al lado de lo estrictamente
historiográfico, dejar correr la imaginación para encontrar al trovador
Manuel Corona, cualquier día de abril de los anos veinte exclamar, casi en
trance: "Esto que hacemos Santo Seftor, no es por vicio ni es por fornicio,

4
t•
'~
sino por hacer un hijo en tu santo servicio". Pocos infonnantes he conocido
con la memoria prodigiosa de este Jesús Blanco. Alumno de ese otro cronista ·
de la música popular cubana, el músico Odilio Urfé quien al parecer se llevó
todos sus recuerdos y conocimientos a la tumba, ha preferido dejar notas y
escritos sobre su Cuba. Militante de sus religiones sincréticas y de su
Revolución, pegado está a esa vieja escuela de las ensef\anzas y los
aprendizajes diarios, cotidianos. Hombre que se desespera por la falta de
tiempo para vivir, pertenece a este género del nosotros, los últimos
sobrevivientes de una especie casi extinguida que se niega a morir. De Jesús
puede decirse muchas cosas; al igual que sucedía con Ignacio "El Bola"
Villa, se le acepta o se le rechaza. Con .él y con Jesús Gómez Caicos en el
Centro de la Música Popular "Odilio Urfé" en La Habana, compartimos
muchos proyectos. Uno de ellos lo constituyó el Convenio de cooperación
para desarrollar el recién creado Taller de la Cultura Afroamericana de la
Facultad de Humanidades y Educación de la Universidad Central de
Venezuela hoy desmantelado por la ignorancia y el cretinismo racista de ·
unos pocos.
Sef\oras y sef\ores: con Ustedes, Jesús Blanco Aguilar, en su Habana y
con su Son, al fin y al cabo la canción -no importa el ritmo- es una fonna de
limpiamos el alma. Con ustedes un hombre de su tiempo, con un origen el'l
el cual no importa que sea verdadero o inventado, porque como bien lo
gritaba el Tío Tom:

Changó va veni
con el machete en la mano
Tierra tiembla
y sarabanda manomo
Mundo acaba.

Luis Antonio Bigou

Caracas, octubre de 1991

S
INTRODUCCION

La importante trascendencia que ha tenido en el tiempo el Son Cubano

en el mundo y en especial en toda el área del Caribe, nos hizo considerar la
importancia de un trabajo que recogiese el quehacer de artistas cubanos
olvidados en el tiempo; estos tuvieron el privilegio histórico artístico de ser
las primeras figuras que recrearon esa especie musical tan arraigada y que
gracias a ellos salió de nuestro país a través de la radio y el disco, para ser
escuchado en otros países de América, donde surgieron mdsicos que se
sensibilizaron con su forma básica y pronto (con las limitaciones lógicas) se
dieron a la difícil tarea de interpretarlo.
Al conocerse en el seno de los estratos sociales más humildes de la
población habanera la presencia del Son en la capital, de inmediato se
organizaron en los más populosos barrios de La Habana los conjuntos
corales con acompal\amiento conocidos por Agrupaciones de Son e
integrados por hombres y mujeres que se reunían en locales y habitaciones
de ciudadelas, para ensayar y amenizar sus propias fiestas; esas masas
corales se organizaban espontáneamente y llenaron toda una época en la
historia socio-económica del negro en La Habana. Si se analiza
retrospectivamente se observará que, a menos de una década de instaurada
la República mediatizada y dependiente, el negro como cubano que derramó
su sangre en las tres guerras por la independencia aliado de su hermano
blanco, no disfrutaba como ciudadano, ni como ser humano de los
beneficios que todo país civilizado ofrece a todos cuanto en él hayan nacido.
Por entonces, y no es un secreto para nadie, al ciudadano negro nativo de
Cuba le tenían reservado los peores empleos y el solar, con sus secuelas de
promiscuidad e insalubridad, como habitáculo. Las agrupaciones de son
como los bailes de cuna, escuelitas de bailes, coro de clave, agrupaciones
de bailadores y los coros de gUagüancó, fueron las formas colectivllS
utilizadas por el negro desde 1880 para autosatisfacer sus necesidades de
diversión, pues hasta entonces el negro de condición libre o esclava no podía

1
 entrar ni disfrutar de los teatros de La Habana ni en los salones de los cafés
de "El Louvre" y "Escauriza", donde todos los fmes de semana se daban
bailes.
El negro cubano sostuvo por muchos anos en La Habana y Matanzas esas
formas colectivas de diversión, panicipando de maner:r activa en las
mismas, y dando a través de ellas sus apones decisivos e~ la identidad
cultural cubana. De los bailes organizados por las lgrupaciones de
bailadores salió la más val losa contribución a la coreografía popular, con los
distintos tipos de pasillos creados con gracia e intención por los bailadores,
y que significativamente aparecen recogidos en nuestra literatura
costumbrista.
De las agrupaciones corales surgió un verdadero caudal de música de la
más pura procedencia popular, pues estaba inspirada en los propios usos,
costumbres, léxico, formas de vida y sentimientos de esa raza, y que, los
libretistas y compositores de nuestro bello e interesante teatro vernáculo
engrandecieron, llevándolo a la escena, para con ello, incrementar el
patrimonio cultural cubano: Los Apaches, del barrio de Dragones dirigidos
por ~arlos Valdés; La Crema de Vié, del barrio de Jesús María y que dirigían
Severo (Chacho) Valdés Fons y Humbeno Pedroso, e integraban Andrés
lsaaquis, Teresita y Miguelito García Morales como cantantes, ensayaban
en la Calle Revillagigedo frente a la sociedad "Unión Fraternal". En el
propio barrio se organizaron Los Veintiuno, que dirigía Alejandro
Sotolongo; La· Esperanza, dirigida por Carlos Embale (padre) cuyas
reuniones de ensayos las hacían en la Calle Esperanza, esquina a Aguita y
Los Jóvenes Complacientes, presidido por Magdaleno Naranjo, cuyo local
de ensayo se encontraba en la Calzada de Vi vez N11 47. De la barriada de
Pueblo Nuevo era El Renacimiento organizado y dirigido por Anuro
Gutiérrez Montoto, en la calle Zanja N11 105. La Barrena de Oro, La Estrella
Italiana, dirigido por Antonio Hemández; Los Marqueses y Los Misteriosos
del barrio de Carraguao, y El Rubí fueron los nombres de otras muchas
agrupaciones de Son que existieron en La Habana, conformando pane de la
Historia Musical de Cuba.
Por estimarlo necesario para la historia de la música popular cubana,
hemos relacionado aquí cuanto hemos logrado investigar sobre aquellos
primeros grupos musicales, denominados: Agrupaciones de Son, que
fueron organizados en muchos barrios habaneros en el período de 1909 al
1925.

8
.
,. . .. :
 ------- - --" --- - -------·-- ---- - --

Aquellas agrupaciones tocaban el Son en "accesorias" y solares, por lo

que eran considerados bailes para "los negros y blancos sucios". Aquellos
hombres y mujeres no hacían música con propósitos comerciales, sino que
amenizaban sus propias fiestas y las de sus amigos.
Un hecho puramente polftico hace que el Son, originario de la zona
oriental del pafs, sea expandido por todo el territorio nacional, justamente
en el ano 1909, y lo fue la creación del "Ejército Permanente" durante el
gobiemo de José Miguel Gómez, en cumplimiento de una resolución que
tuvo su origen durante la segunda intervención yanqui en Cuba. Dentro de
la lfnea organizativa de este ejército estaba la de trasladar a los soldados
inmediatamente después de su alistamiento hacia otras provincias, con d
objetivo de sacarlos de su medio. Los de La Habana, fueron destacados en
Oriente y los de aquella provincia a La Habana, los de Camagüey para
Matanzas y los de estas ciudades para Camagüey y parte de Las Vill as.
Como se puede apreciar, no se debió a la migración interna de los obreros
Azucareros, que se conociera el Son_en las zonas urbanas del pafs como se
ha venido informando. De los "permanentes" que llegaron tócando el Son
a La Habana, Difúll y Danger, era de oficios tabaqueros y barberos
respectivamente, según hemos podido conocer; la tal afirmación distorsiona
la verdad histórica.
Como el lector podrá apreciar, éste trabajo comienza a parlir de la
introducción del Son en la capital del país ( 1909), y que hemos dejado atrás
una buena parte de su historia digna de ser estudiada; pero es incuestionable
que lo más importante en la historia del Son, como lo es su solidez rftmica,
importancia social, influencia en otras músicas y el conocimiento que de él
tiene el mundo, comienza y lo alcanza a partir de su introducción en La
Habana; aquí tomó patente y se ganó el derecho a figurar en la genealogía
de la música cubana.
El repertorio sonero creado en estos ochenta anos, y que ha alcanzado
fama mundial, pertenece a la etapa que se inicia a partir de la aparición en
1920 del Sexteto "Habanero", y los elementos de desarrollo introducidos
como solidez rítmica y estructural, definición de estilo y la creación del
sexteto, particular combinación instrumental surgida por la espontaneidad
popular fueron hechos en La Habana; tales aportes le eran necesarios al Son
para crearle las bases de su constante evolución. De ahí que la primitiva
estudiantina (grupo de voces, botijas, varias guitarras, dos, tres, timbales y
marímbula) haya devenido en el potente conjunto (tres o cuatro trompetas,

9
· · ¡··:-

tres trombones, contrabajo, bongoes, tumbadores y el piano en función 1

directriz) cuyo resullado sonoro tanto contribuyó a que el arrctigo del Son en
el pueblo sea un hecho incontrovenible.
Para que esta especie musical tan popular lograra ser asimilada con gusto
dentro y fuera de nuestra patria, se necesitó el trabajo de músicos cubanos
que en la mayoría de los casos no se imaginaron entonces cuan imponantes
sena su contribución al desarrollo del Son.
Por último, se hace necesario explicar que toda la información que aquí
damos es de primera mano y seriamente compulsada, que hemos evitado
incluir toda información que no sea veraz o con carencia de historicidad. Es
por ello que hemos decidido estructurarlo de fonna cronológica para ser más
preciso y darle además la amenidad que requiere todo trabajo que recoja
hislOria popular; pues sabemos de la curiosidad que sienten los nuevos
soneros por conocer todo lo referente a la historia del Son y a sus primeros
y mejores cultores.
Además aspiramos a que el mismo silVa de fuente referencial u cuantos
Sl' int,·H~Sl'lll' ll cmiOCl'r al Son n1hano y sus "mulnnt.lls" por una huena p;uü~
lid muiHio '~n los m:hcnla nl\os scnal:ulos.

10
EN EL CARIBE

Particulannente en Puerto Rico, Venezuela, República Dominicana y

Panamá, los músicos no se limitaron solamente a su interpretación, pues de
su seno han surgido y se han destacado, creadores y arreglistas de la calidad
e importancia de Tite Curet, Jhmmy Pacheco, Rafael llhier, Cesar Monge,
Willie Colon, Harry Harlow, y los destacados Enrique "Culebra" Iriarte,
Papo Lucas y Eddie Palmieri. También ha sido decisiva la labor de cantantes
y músicos de la calidad y aptitud artística de Osear D'León, Rubén Blades,
Andy MonlaM:t., Pete "Conde" Rodríguez, Cheo Feliciano. "Tahaco"
Quintana, Ollmulo Wulussi, ll~ctor l.uvoc, Adalhcrto Smlliago, Jsmad
Rivera y Canelita Medina. A su vez se han organizado conjuntos musicales
que, a través del disco, la radio y la televisión de varios países de
Latinoamérica y Europa han divulgado el Son Cubano con la vivacidad y
donaire que su rítmica exige a quienes lo interpretan. Sus nombres han
adquirido justa y merecida fama: Dimensión Latina, Salsa Mayor, Trabuco
Venezolano, Tito Puentes, Grupo Experimental Newyorldno, Federico y su
Combo, Apono·Sound, Sonero Oásico del Caribe, Borincuba, Gran Combo
de Puerto Rico, Puerto Rico AU Stars, Willie Rosario y La Fania All Stars,
emre otros. Además la historia de la música cubana y particulannente el Son,
ha tenido a su disposición la revista Swing Latino, en la cual los
colaboradores César Miguel Rondón, Angel Méndez (Director de la
Revista), Fidias Escalona y R. Giardinella han sostenido verdaderas
campaf\as de divulgación de la historia de la música cubana y de sus
intérpretes caribenos. Calificamos de trascendental importancia la
iniciativa del arquitecto Domingo Alvarez, cuando organizó en Caracas,
Venezuela, el conjunto Sonero Clásico del Caribe, y las conferencias en la
prestigiosa Universidad Central de Venezuela, para divulgar la historia del
Son, compartiendo esta última tarea con César Miguel Rondón, joven que
se ha venido dedicando en su país y en Estados Unidos, a exaltar con su
pluma, los valores del Son y sus intérpretes caribef\os. Completa este grupo

11
- - - - - - - - - - - - - - - - -···-······-·····-··

René López, cuya amorosa labor de di fusión de la historia de la música y los

músicos cubanos es conocida a escala internacional, sus prolongadas
sesiones de trabajo con valiosas figuras de nuestra música, más su cuantioso
archivo y discoteca, le pennitieron recolectar un inestimable caudal de
infonnación, el cual ha difundido en inglés y espanol a través de
conservatorios, notas a discos y progrctmas radiales.
El Son, por su cadencia y rítmica exquisita, cualidades que permiten
n:llc_jar lllllpliamcnlc la alcg1fa y Jllcarcscu 1ld caráclcr de nucslm puchlo,
es de hecho y por derecho el baile nacional cubano, siendo, por tanto, la más
sólida contribución cubana a la música universal. Su arraigo popular, el
enriquecimiento técnico que constantemente recibe de nuevos y valiosos
creadores, surgidos en Cuba y el Caribe, y el aporte importante que hacen
a su rítmica inconfundible, son las bases sólidas en las cuales nos apoyamos
para acunar nuestra opinión.
El Son cubano desde hace anos se encuentra presente en la música
popular de varios pueblos del mundo, particulannente en América Latina y
muchas de sus figuraciones rítmicas son fáciles de "sentirse" en la actual
música conocida como Pop.
Un hecho de importancia trascendental en nuestra nación ha contribuido
sobremanera a prestigiar y perpetuar la presencia del Son en el mundo, es,
sin lugar a dudas, el triunfo popular de Enero de 1959 y la inmediata creación
del Consejo Nacional de Cultura, posterionneme el Ministerio de Cultura,
el cual se dio a la tarea de revalorizar toda música cubana y en especial el
Son.
El Ministerio de Cultura ha organizado a través de sus direcciones
correspondientes encuentros de investigadores, fórums , festivales y otros
tipos de eventos de carácter nacional e internacional, en favor de la música
cubana toda, y, nos ha dado el apoyo moral y material a cuantos trabajamos
para resaltar los valores históricos, artísticos, estéticos y técnicos de la
Cultura Cubana y su Historia Musical.
En el presente trabajo incluimos a los más sobresalientes soneros y
grupos intérpretes del Son, que han surgido en otros países de América y El
Caribe; ello se debe a que, desde el al\o 1968 seguimos muy de cerca cómo
han ido ganando reconocimiento en la preferencia de,los pueblos caribenos
los intérpretes de la música cubana y muy en especial del Son. La cantidad
de grupos cuyos formatos responden al patrón tradicional cubano,
constituye la exaltación misma de figuras de la dimensión e importancia

12
histórica musical de Arsenio Rodríguez, el mayor de los soneros mayores,
cuyo nombre y obra son el símbolo de los nuevos soneros.
Así mismo es fácil de apreciar la adopción por parte de los nuevos
pianistas, especialmente venezolanos y puertorriquenos, de "manera y
modo" impuestos por pianistas cubanos de nombradía continental y que
aquellos con su sensibilidad no solamente han actualizado esas "maneras y
modos", sino que con ello contribuyen en Importante medida al desarrollo
y vigl~ nda de la planrstica popular cubana en el Caribe.
lgualmcutc ocurre, para asombro de muchos, que los músicos de los
países antes senatados se hayan desarrollado notablemente como
ejecutantes de los instrumentos de percusión cubana (paila, tumbadora y
bongoes), contando hoy con figuras como Roberto Roena, Ray Barreto,
Alfredo Padilla y Orestes Vilató, los cuales son reconocidos por los
percusionistas cubanos como excelentes ejecutantes.

13
 1909
-En el mes de marzo se alistan en el"Ejército Pennanente" 1 en la ciudad
de Santiago de Cuba, los soneros Mariano Mena, bongosero; Emiliano
Difúll, guitarra; Sergio Danger, tresista; Augusto Puentes Guillot y
Rufino Mairquez. Estos "Pennanentes" fueron destacados al cuartel de San
Ambrosio en mayo de ese mismo ano; sonaron con sus propios instrumentos
el cadencioso Son por primera vez en La Habana, en la casa marcada con el
número 20 de la calle Puerta Cerrada, entre Aguila y Aorida, domicilio de
un ciudadano conocido por el sobrenombre de "Pancho el Zurdo", "que
organizaba muy buena fiesta en su casa".
- Nace en La Habana José (Oleo) Marquetti, tresista, compositor y el
mejor cantante de guajiras (reginas) que se han escuchado en el presente
siglo; fue el creador de muchas y famosas "tonadas" dedicadas a las mujeres
de las distintas provincias. En la década de los treinta cantó con los sextetos
"Habanero", "Cauto", "Camacho", "Bolona", el"Hatuey Camagüeyano" y
con las orquestas "Cuba", "La Ferté", "Sensación" y en la tanda de
güaracheros que dirigía Florencio Hemández (Carusito).

1910
- En la Villa de Güines, provincia de La Habana, el cantante Celedonio
Hemández Michelcna organiza con sus amigos y coterráneos Luis Mano,
guila1Ta; Luciano Herrera, bongoes y Alfredo Cárdenas segunda voz, el
Cuarteto Catalina, primer grupo intérprete del son en aquella zona.

1911
-En la calle de Refugio( .. .
"y en casa de una mulata muy bonita que era querida de un
médico. se reun{anlos artistas del "Alhambra" para cantar y
bailar; a/Ufui un dfa con "Manguito" a cocar y en el medio de
/a fiesta la Va/eron se metió a cantar con nosotros, de ahf ~alió

14
 la idea del grupilo; Hortensia cantaba con nosotros enfiesta
nada más".

Aquel "grupito" estaba integrado por:

Alfredo Bologna Marfmbula y Filarmónica

Joaquín Velazco Bongoes y Filarmónica
Graciano Gómez Guitarra y voz segunda
Manuel Valdés Menocal
("Manguito") Tres y Director
Hortensia Valerón Voz prima

(.. .) cuando la Valerón cantaba, los bongoes los tocaba

Joaquln Veiazco, que fue el primer bongosero que tocó con el
sexteto Habanero, Sotolongo (Osear) fue el segundo
bongosero" 2 ·

En 1914 y hasta 1916 formó parte de este grupo el trovador Manuel

Corona, en sustitución del también trovadorGraciano Gómez; ensayaban en
el solar de la calle Gervasio número nueve 'entre Animas y Lagunas.

1912
- Fue popular en la ciudad de Guantánamo, una mujer tocadora de tres
que apodaban "Negra con pelo", de ella conocemos muy poco, pero por ser
un personaje curioso la incluimos en este trabajo.

1913
-El personal de los coros La lluvia de oro y Los jóvenes complacientes
se juntaron e hicieron una gran fiesta en el solar de la calle Revillagigedos
entre Gloria y Misión, domicilio de "Chacho" Valdés Fons; allí se tocó y
bailó el Son con verdadero gusto después de haber disfrutado de una
suculenta comida en un ambiente fraternal, pero pasadas las diez de la noche
una decena de policías asaltaron y tomaron el solar haciendo disparos al aire
y apalearon a todos los que allí sanamente se divertfan; hombres y mujeres

15
·t' fueron asistidos en la Casa de Socorros de heridas en la cabeza producidas
~ 4
por los golpes dados por los esbirros.
A la m allana siguieme el Juez correccional condenó a las víctimas a una
fuerte multa por "practicar baile inmoral con insuumentos africanos".
-En el solarcito de puerta de hierro de la calle Vapor y Hornos un grupo
de jóvenes organizaron en la habitación que ocupaba "Preciosillo" -quien
con el tiempo sería un popular chofer de alquiler-, una fiesta con la
agrupación "Los Jesuitas"; a poco de comenzado el baile se presentó una
pareja de policías al mando del cabo Lorda con órdenes de conducir a todos
los participantes; éstos protestaron y el cabo ofendió a una mujer llamándola
"inmoral y prostituta" originándose la bronca, resultando herido de bala en
el estómago el ofensor y detenidos algunos de los participantes de la fiesta.
- En el bodegón La Sambumbia situado en la Calzada de Monte y
Cienfuegos, cantaba un duo al que los asiduos clientes apodaron "El Blanco
y el Negro", integrado por el espallol Menéndez, a quien apodaban "El
Gallego", guitarra y voz prima; y el negro norteamericano Santiago Smood,
tres de nueve cuerdas y voz segunda; además del Son, inteipretaban
canciones, boleros, paso doble, polcas y danzones.
Smood, apodado el "Americano" llegó a Cuba como soldado de las
tropas interventoras norteamericanas en 1898, y luego de fmalizada la
guerra, causó baja del ejército y se radicó en Santiago de Cuba, allá aprendió
a tocar el tres y a cantar música cubana. Luego vino a La Habana y formó
dúo con el "Gallego". Smood también cantaba blues y se acompaftllba con
el banjo. Falleció en La Habana en 1929.
- El 31 de agosto nace en Güiria de Macurije, pequcno poblado de la
provincia de Matanzas, Ignacio Arscnlo Tr.tvieso Scull, conocido
artísticamente por Arsculo Hoddguez Scull. Nacido de familia gravemente
enfenna, desde los nueve anos empezó a tener dificultades en la visión del
ojo derecho, el cual se le agravaba por días hasta perder en 1935 totalmente
J
la visión; aunque en 1933 allo en que se radica en La Habana procedente de
t
la Villa de Güines, Arsenio "podía ver algo con el ojo izquierdo".
Entre los anos 1935 y 1937 ingresa en el Sexteto Boston, de su primo
.
ll
Jacinto ScuU; graba un disco con la Orquesta Casino de la Playa y organiza
con su amigo Esteban Regueiras el Septeto Bellamar y compone en Son- l1
Afro Bruca Manigua. En 1938 conoce que su hermano Israel (Kike) y su t

16
pequena hennana Estela, también padecen de la misma enfennedad y que
correrán su misma suerte. Y así fue, dos anos antes de marchar
defmitivamente de Cuba (1951), empleó a su hennana en el conjunto como
cantante y ya sabía que ésta había perdido la visión en uno de los ojos; pert
que doloroso sería para él tener que llevar a Nueva York, ante su antigu.ó
médico el doctor Castroverde a su querido hennano "Kike", para que dichO
facultativo "aliviara en lo posible" a su inseparable hennano que en
defmitiva, falleciera anos después que Arsenio, sin la visión de un ojo y el
otro enfenno. Traemos estos hechos dolorosos a estas páginas, primero
porque Arsenio fue víctima en 1948 de cubanos sin escrúpulos que sabiendo
que su mal no tenía cura lo embaucaron para que consultase en U.S.A. al
doctor Castroverde y gastara sus ahorros en burlones injertos para curar una
enfennedad incurable y entonces ellos promover fiestas con títulos
sentimentaloides y llenarse los bolsillos con las ganancias. Segundo, porque
algunos investigadores se han dado a la tarea de escribir y decir que la
ceguera del gran sonero fue producto de una patada dada por un caballo
cuando el magnífico tresero era nino. Todos sus familiares y companeros
conocieron de la conciencia que tenía Arsenio, de la naturaleza de la
enfennedad que padecía y que seguro le produciría la pérdida total de la
visión. Rodríguez se entregó por entero a la creación e interpretación de la
música, trabajó incansablemente para fonnar y desarrollar un conjunto de
músicos y cantantes que en anos posteriores se sentiría orgullosos de haberse
constituido como soneros a su lado; ese es el caso de Miguel Cuní, cuando
ingresó en el grupo tenía buena y fuerte voz; tenía un agudo sentido de la
medida y el ritmo, pero como cantante novel no poseía los secretos
estilfsticos y rítmicos en la interpretación del Son; también es el caso del
trompeta "Chocolate" Annentcro ("Feriancomo"), que era -y es- un scr.or
tmmpelislil, pero le faltaba la "Cosa" del Son, la que aprendió rápidamente
con su amigo Arscnio y que luego le sirvió para ocupar primems atriles en
todas las orquestas y conjuntos que ha integrado; y por último el bongosero
Antolín Suárez "Papa quila"; era un excelente ejecutante al que Arscnio -que
también era un magnífico percusionista en lo ritual afrocubano- le ensenó
varios golpes por él creados para un mejor acompanamiento del Son y que
muy pronto fueron adoptados por todos los bongoseros de la época, y que
hoy se mantienen vigentes en el acompanamiento rítmico de la guaracha, el
bolero y el Son. '

17
Claves

Tumbadora

Bongoes

Leyenda
Tumbadora Bongoes

e =bajo ( =abierto

((

)
=tapado

=abierto
J = sonido más agudo

El otro aJumno lo fue el pianista Luis "Lily" Manínez Grinán, que

ingresó en el ano 1946 en el conjunto en sustitución del magnífico pianista
Rubén González; Lily solo poseía los conocimientos técnicos del piano y .
algunos de la técnica de la instrumentación, pero no dominaba
completamente el género, no conocía las nuevas concepciones armónicas de
la época, que ya se venían usando en La Habana por "Nino Rivera", René
Touset, Osear CaJle y otros reputados armonistas y que Arsenio ya había
tocado en grabaciones que había hecho con la orquesta Casino de la Playa
con su propio conjunto. Las indicaciones que le hacía Arsenio, más los
conocimientos técnicos y el talento que indudablemente poseía le
permitieron en corto tiempo a "Lily" formarse y proyectarse como lo que es
un Sonero Mayor.

18
 - Es popular en toda la Villa de Güines el Trío Los Soneros, integrado
por:
Ricardo Martínez Marúnez Tres y Voz segunda
Celedonio Hemández Michelena Guitarra y Voz prima
Luciano Herrera Bongoes

1914
- Fue popular en Guantánamo El Son de Castellanos dedicado a un
afamado sonero de aquella región llamado Benjamín Castellanos. Aflos
después y con ligeras variantes en el texto, el sonero mayor Benny Moré,
popularizó en todo el país el citado montuno.
- Los integrantes del Trío Los Soneros de la Villa de Güines se trasladan
a La Habana y organizan el Quinteto Güines, integrado por:

Gerardo Martínez Rivero Tercera voz

Federico Dueflas Bongoes
Ricardo Martínez Marúnez Tres y Voz Segunda
Guillenno Castillo García Botija
Celedonio Hemández Michelena Voz Prima y Guitarra

Este fue le primer quinteto intérprete del Son, tuvo una vida efímera, pues
Celedonio y Ricardo se disputaban la dirección del grupo. Tocando en una
fiesta en la calle Compostela ambos se fueron a las manos, el duef'lo de la.
fiesta los botó a todos de la casa "a caja destemplada sin pagarles" y se
desintegró el grupo.

1915
- En la alegre Villa de Guanabacoa "Pancho" Pedrón organizó la
agrupación Coro Ceiba, que tanto nombre alcanzó en aqueUos af'los. su
presidente era el ya citado Padrón, Constantino Peflalver era el director y
guitarrista, y Pablo Roche,la personalidad más sobresaliente de la percusión
litúrgica afrocubana, tocaba el tres, quien en 1918 fue sustituido por José
"Chicho" lbaf'lez Noriega.

19
 - Carlos Valdés, ex-integrante del Coro de güagüancó "El Paso
Franco" organizó en el Barrio de Dragones la Agrupación de Son Los
Apaches. En ella sobresalieron los nombres de Raúl Coticen, Lucrecia
Oxamendi "La Mora", Carlos Godínez, Alfredo Bolof\a, Gerardo Martínez,
Rafael "El Pichi" Hemández, Felipe de Nery Cabrera, "Char.rra", José -A
García "Eureka", Manuel Valdés Menocal"Manguito", Joaquín Velazco y discm
otros. De aquella agrupación surgió en 1916 El Cuarteto Oriental que dos, a
dirigiera Ricardo Martínez. mío)
Habru
El
1916

- Ricardo Martínez, nacido en Santiago de Cuba, formó con Gerardo

Martínez el Cuarteto Oriental, primer grupo profesional intérprete del Son
que se organizó en la ciudad de La Habana. Integraban¡quel cuarteto los
siguientes músicos:

Guillermo Castillo Botija (en ese af\o no era

ejecutante en la guitarra) l
"Dru
Gerardo Martínez Voz prima y claves
de .A
Ricardo MartCnez Tres y Director
pele
Nery Cabrera Maracas

Ensayaban( ... ) "En un solarcito que estaba en la calle de San Lázaro

Esquina Crespo, donde vivía Gerardo Manínez".
A Jos pocos meses de organizado el cuarteto, entró a formar parte del
mismo el bongosero Joaquín Velazco, aumentando el grupo a cinco bar
Co1
integrantes, pero le seguían llamando cuarteto. En el af\o 1918, Velazco
se e
abandonó el quinteto y es sustituido por Osear Sotolongo. su
-Mario "Mayilo" Menocal, nuevo rico y sobrino del Presidente de tumo,
seleccionó a un grupo de soneros, pertenecientes a la agrupación "Los Mi
Apaches" para que tocaran el Son en una fiesta en el exclusivo "Vedado A
Tenis Club". Esta fue la primera vez que sonó y fue bailado el Son en los Ur
salones de la alta sociedad habanera. "Los Apaches" seleccionados fueron : L\J

20
 Carlos Godines Tresista
Alfredo Bolona Tres y Filarmónica
Agapito García Cantante y maracas
Joaquín Velazco Bongosero
Carlos Valdés Marímbula (ocasionalmente)
- Alfredo Bolona organizó un grupo intérpretes de Son para grabar seis
discos "de prueba" en un estudio que montaron en la calle Egido, número
dos, altos;( ... ) "el negocio me lo consiguió "Tata" Alfonso que era amigo
mío y tenía en aquellos tiempos la charanga que más trabajaba en La
Habana".
El personal que Bolona utilizó para la grabación fue el siguiente:

Hortensia Valerón Voz prima y clave

Manuel Valdés Menocal
("Manguito'') Tres
Victoriano López Maracas y voz segunda
Joaquín Velazco Bongoes
Alfredo Bolofta Marímbula y Director
Manuel Corona Guitarra y voz prima

Los sones grabados fueron: "El volumen de Carlota", de Sergio Pita;

"Dame un besito Antonia", de Alfredo Bolof\a; "Te esperaré en la Retreta",
de Alfredo Bolof\a; "A la permanente", de Alfredo Bolof\a; "La pelota si, la
pelota no", de José "Chicho" Ibáf\ez; "La manzana", de Manuel Corona.

1917
- "Eduvigis", ex-cometista de una banda militar, organizó y dirigió en el
barrio habanero de "Los Sitios", la agrupación "La estrella Italiana...
Como dato curioso diremos que veinte af\os después en aquel mismo barrio
se organizó una comparsa con ese mismo nombre y el referido músico fue
su cometista.
El 8 de marzo nació en la ciudad de Pinar del Río, el excelente cantante
Miguelito Cuní, sonero mayor que por más de cuatro décadas recreó el Son.
A Venezuela, Panamá, Estados Unidos, México, Curazao, Bulgaria y la
Unión Soviétiva, llevó Cuní en su voz lo mejor del Son mismo. La mexicana
Luz Gil y el canario Adolfo Colombo, popularizaron en el teatro

21
 . -- - -· ____ ___...._ ___________
Ha
"Alhambra" el Son de Jorge Anckem1ann, titulado Las notas de mi Son,
"Ar
esta fue la primera vez que el Son se escuchó en un escenario.
Se
(An
1918 con
Pint
- Los integrantes del Cuarteto Oriental acuerdan constituirse en ent<
Sexteto Oriental, el cual quedó fonnado con el siguiente personal: y dt
"Re
Ricardo Martfnez Tres y Director
José Manuel Valdés
Menocal("Manguito") Guitarra
Gerardo Marúnez Marímbula y tercera voz
Felipe Nery Cabrera Maracas
Guillenno Castillo Botija
"Mal<ico" Bongoes

Este sexteto mantuvo su organización treinta y cuatro días, pues al

tenninar un baile en "la Capitanía de la antigua batería de Santa Qara",
situada en los terrenos que hoy ocupa el Hotel Nacional, los integrantes con
Nery al frente le quitaron la dirección del grupo a Ricardo Martínez y pers
volvieron a fonnar el Cuarteto Oriental. disp
-Llega a La Habana un representante de la R. C.A. Victor, acompaftado
de un grupo formado por técnicos de grabaciones y se hospedaron en el pon
Hotel "Inglaterra" de la calle Prado y San Rafael, alU en una habitación del el rr
segundo piso instalaron un estudio. Dfas después contrataron a Carlos naci
Godinez, entonces soldado del "Ejército pennanente" para que organizara
"un grupo típico" y grabar sus interpretaciones; entonces Godinez se unió Apa
a: volu
Sexl
Manuel Corona Guitarra y voz segunda cubc
María Teresa Vera Voz primera y clave sigu
Alfredo Bolona Bongoes
"Sinsonte" Voz tercera y maracas
Carlos Godinez Tresista y Director

A este "grupo" -todo un quinteto típico- fonnado para aquella ocasión

solamente la compaftfa grabadora le puso por nombre Orquesta Típica

22
 - - - - - - - - - ···- ····· ··········-··
- - - - - - - - - - - - - - - - ----- -- - -- - ----

Habanera de Godinez, y grabaron, entre otras, los siguientes sones:

"Amalia Batista", "Nena me muero" y "Voy a patinar".
-Agustín Gutiérrez Montoto organizó la Agrupación El Renacimiento.
Se reunían y ensayaban en el solar "La Bomba", calle Zanja N11 105
(Antiguo), entre Márquez González y Oquendo. Entre sus integrantes se
contaba Agustín Gutiérrez Brito "Manana" como bongosero, Ignacio
Pif\ero, cantante y Bienvenido Julián Gutiérrez en las maracas, quien por
entonces daba a conocer sus primeras composiciones en aquella agrupación
y después las ensenaba a otras agrupaciones. El tema que identificaba al
"Renacimiento" era de la inspiración de Bienvenido y su texto decía:
De nuevo el Renacimiento
hoy te viene a saludar,
con el debido respeto
que se merece tu hogar
¡ Renaaacimiennntooo!!
(Estribillo)
Con el renacim.iento me voy a cwnbanchar.

1919
- En la Villa de GOanabacoa fueron detenidas en una fiesta particular diez
personas, entre ellas dos militares, el día 7 de abril, todos fueron puestas a
disposición del juez correccional por "bailar el irunoral baile del Son".
- En la calle San Isidro entre Picota y Compostela, en el solar conocido
por el" Anfiteatro" se organizó la agrupación La Rosa Blanca, que dirigiera
el moreno Severo Alfonso, quien trabajó con la madre de nuestro héroe
nacional José Martí.
-En el local donde se reunían los integrantes de la agrupación "Los
Apaches", calle Lealtad entre Zanja y Dragones -al lado del café "Los
voluntarios"- los integrantes del Cuarteto Oriental acordaron formar el •
Sexteto Habanero. primer grupo de su tipo en la historia de la música
cubana; el personal que cubrió la primera plantilla del sexteto fue el
siguiente:
Ricardo Marúnez Tres
Joaquín Velazco Bongoes de tres tinas
Felipe de Nery Cabrera Urrutia Maracas y coro
Gerardo Martfnez Rivero Voz prima
Antonio Bacallao Botija
Guillermo Castillo Garcfa Guitarra, segunda voz y
Director.

23
 Algunos
Velazco n
produciénd1
sustitución .
amigos de é
en la casan
1920
-Ya pro
el Negro, 1
Hermanos
nuevos rico
Americano
tocaba la
consecuenc
Isaac Ovie(
sabrosos S1
establecim1
permanecic
pasaron al
parte de la 1
en la Calle
-Guille
clave "Ceil
y creó elle
Primera fo10grafía que se hizo 10m111 el Sexteto Habanero meses despu~s
de organizado.
De izquierda a derecha: Guillermo Castillo, guitarra y direciOr; C111los
Godinez, tres; Gerardo Marúnez, voz prima y claves. Sentados y en el
mismo orden, Antonio Bacallao, botija; Osear SoiO!ongo, bongoes y
Felipe de Neri Cabrera, maracas.
Los bongoes que SoiOlongo sostiene entre sus piernas fueron producto de
su invención y construido pur ~l. los bongoes antes de 1920 siempre fueron
de cuerpos circulares y hechos de pequeños barriles de ~eitunas o de
!roncos de caoba o cedro ahuecado y que se colocaban entte.las piernas,
o unidos ambos cuerpos mediante una tira de cuero y &lgando de la
piemaderecha.

24
 Algunos meses después causaron baja Ricardo Manínez y Joaquín
Yelazco reincorporándose Osear Sotoloergo, como Bongosero y
produciéndose el alta de Carlos Godinez Facenda, como tresista. La
sustitución del tresista Martfnez no fue bien vista por algunos "Apaches"
amigos de éste, por lo que Guillermo decidió hacer los ensayos del sexteto
en la casa número 138 de la calle Salud entre Lealtad y Campanario.
1920
- Ya profesionalizados en la interpretación del Son, el duo El Blanco y
el Negro, fue contratado para amenizar las noches del restaurante Dos
Hermanos de la calle San Pedro y Sol, lugar muy frecuentado por los
nuevos ricos de la época. Un ai'\o después, 1921, falleció "El Gallego" y "El
Americano" formó dúo con Graciano Gómez que cantaba la voz prima y
tocaba la guitarra; pero en el ano 1929 Santiago Smood falleció a
consecuencia de un ataque al corazón y entonces Graciano buscó a su amigo
. Isaac Oviedo, consagrado ya como magnffico tresista y creador de bellos y
sabrosos Sones. El dúo formado por Isaac y Graciano, estrenó en aquel
establecimiento lo mejor y más famoso de sus creaciones; allf
permanecieron deleitando las noches de la clientela hasta el ano 1938, en que
pasaron al café restaurante Vista Alegre, donde sus guitarras y voces son
parte de la historia de la Trova y el Son en aquel afamado comercio situado
en la Calle Belascuain frenle al Parque Maceo.
- Guillermo Castillo tomó la Hnea melódica del tema del antiguo coro de
clave "Ceiba" de la Villa de Güanabacoa, del cual él había sido integrante
y creó el tema del sexteto habanero.

Tema del antiguo coro "Ceiba"

25
 1921
- Era conocido por su destreza como tresista en la ciudad de Guantánamo
Raúl Carpe, nacido en la isla de Guadalupe en 1901, y el cual devino en buen
sonero.

1922
- Miguel Matamoro, compuso el Son titulado "Mamá". mundialmente
conocido por el "Son de la Loma". En el ano sen alado fue editado por
primera vez por"Pastor R. Lahera", de la calle Villegas N11 18, en La Habana,
y aparece inscrito con el número 16 de la Secretaría de la Agricultura,
Comercio y Trabajo.

1923
-En la calle Omoa N11 73, barrio de Atarés, se organizó el Trío Yoyo,
integrado por:
Celedonio Hemández Voz prima y guitarra
Heliodoro "Yoyo"
Rodríguez Voz prima, güiro y Director
- ~
Jesús "Chuchú" Aristóla Marímbula y Coro
inlrodt
donde
Este trío fue muy popular entre los bailadores, grabó varios discos y tocó aGuiU
todo el repertorio soncro de la época' no hubo fiestas ni "Rumbitas de éste y
Gallegos" que no fuer.m amenizadas por este interesante grupo. rudim<
voz de
Angel
vcstua
capilla
y prof<
Fucrm
haccrl'
orque5
-A
Chacó

26
 El afamado Trio Yoyo, al cenlro, Jesús "Chucho" Arístola, el mejor
marimbulero cubano; afmaba su rústico instrumento con perfecta
precisión y Jo mismo acompai\aba un son o una guaracha a Heliodoro
"Yoyo" con ~u güiro, que un delicado boleto o criolla a Celedonio
Rodríguez con su guitarra.

- Mayito Menocal, Francisco Arango y Mario Mendoza acordaron

imroducir el "Sexteto Habanero" en los salones de la ah a burguesfa criolla,
donde solo tocaban charangas y grupos de trovadores. Para ello le exigieron
a Guillermo Castillo, Director del sexteto que modificara el instrumental de
éste y vistiera uniformemente a los músicos. Pues bien, sustituyeron a la
rudimentaria botija por el culto contrabajo, o sea Gerardo Martfnez, tercera
voz dejarla de tocar las claves y tocaría el contrabajo mientras cantaba, y
Angel Garcfa, sastre y promotor del grupo se encargarla de la confección del
vestuario de los músicos . Hasta ese ano, y desde el siglo XVI en que las
;;apillas de música de nuestras iglesias parroquiales disponfan de maestros
y profesores Ji jos, no se conoció que dichos músicos vistieran uniformados.
Fueron los integrantes del Sexteto Habanero en el siglo XX los primeros en
t¡;u.;crlo. Después le siguieron los otros sextetos que se organizaban y las
:->rquestas típicas y charangas ya existentes.
- Alfredo Bolofla, con la valiosa colaboración del cantante José Vegas
Chacón reorganizó su afamado y pujante sexteto en el cual cantaron y

27
tocaron los mejores soneros de l_a época. [)(
- Varios jóvenes de la barriada de Luyano organizaron "La invencible", ISJ
una "estudiantina de estilo oriental", dirigida por Gustavo Vaquero que
gustaba mucho a los bailadores de aquella barriada; en 1935 uno de sus A
cantantes lo era Joselito Nllnez. tocar
-Fue organizado en la ciudad de Mariano, el Sexteto Lira de Redención, y ale:
en los meses finales del ano 1926, parte de su personal se integró al sexteto entre
que organizó el cantante Fernando Collazo. Fueron sus primeros G
integrantes: postt
ai1os
Luis Regalillo Contrabajo re gil
Alfredo Rivero Maracas y tercera voz calz
Santos Rarnírez Oaves y coros tení:
Francisco Montalvo "Chacha" Tres el tr
Antonio Montalvo Guitarra y Director acuc
Mariano González Bongoes dese
aco
El tema musical del sexteto era el son "Errante o Ecua" que con otros a S:
sabrosos y populares sones pertenecían a la carpeta autora! de "Chacha"
Montalvo. en 1
sus
acto
1924 em
cm
-En el mes de enero y en la ciudad de Matanzas, Valentín Cané y José int
di~
Manuel Valera organizaron el sexteto "Sonora Matancera". En los
primeros anos de su fundación era conocido este grupo como El son de la inl
Tuna, el cual era utilizado en los mítines y otros actos organizados par los de
políticos del partido liberal en aquella ciudad; entonces no usaban
contrabajo, sino el serrucho, el cual era "tocado" por el talabartero "Bubú" fa
que posteriormente aprendió a tocar el contrabajo. nc
En los momentos de su fundación la "Sonora" estaba integrada como m
y
sigue:
p;
Julio Covín Cantante
Valent{n Cané Tres y Director
e
al
José Manuel Val era Guitarra y voz ~gunda

•
 Domingo Medina ("Jimagua") Bongoes
Ismael Goberna Cantante

Al poco tiempo de estar radicado en La Habana, fueron contratados para

tocaren la Academia "Habana Sport",lo cual les sirvió para "pulir" el grupo
y alcanzar un nivel para competir y ganar, en definitiva, un lugar destacado
entre los demás grupos soneros.
Gracias a la dirección artística y comercial de Cané el sexteto y
posteriormente conjunto adquirió fama y prestigio; por más de veinticinco
años amenizaron las fiestas del Palacio Presidencial, las de los centros
regionales españoles, las de las sociedades negras y hasta se vestían y
calzaban en una prestigiosa tienda de vestir en la calle Belascoain, donde
tenían crédito; fue un grupo musical que se destacó por su alta disciplina en
el trabajo y en sus relaciones con los demás músicos. En 1946, y mediante
acuerdos, La Sonora comenzó acompaflar al cantante hasta entonces
desconocido en Cuba, Daniel Santos, y muy pronto triunfaron. Luego
acompaí'laron a otros cantantes latinos y caribeflos cuya fama -incluyendo
a Santos- se la deben a los cubanos.
Fallecido Cané, tomó la dirección del grupo Rogelio Manínez, Lacayo
en La Habana de una compañía disquera norteamericana, quien movidos por
sus intereses y los de la citada compaí'lfa, embarcó a sus compafleros en el
acto deleznable de abandonar el país y posteriormente atacarlos a través de
emisoras radiales enemigas. Poco tiempo bastó para el desengano,
empezaron los tiempos malos, los disgustos y decepciones entre los
integrantes, la falta de contratos jugosos, las largas estadías sin tocar en
distintos pafses, y lo peor, los años en hacer estragos en las personas de los
integrantes, pues cuando se fueron de Cuba la edad promedio del grupo era
de cuarenta y cinco años.
Luego empezaron a "llover" las cartas mentirosas y malintencionadas a
familiares y amigos residentes en Cuba, diciendo que todos eran ricos y que
no necesitaban nada de Cuba; pero nosotros sabemos que Licea el trompeta
murió pobre y abandonado por Rogelio, y que en un cuanucho de Nueva
York está abandonado Lino Frías sin sus extremidades inferiores y
padeciendo de una incurable dolencia. El contrabajista "Bubú" se quedó en
Cuba y aquí se acogió al retiro disfrutando de una decorosa pensión y del
afecto de su pueblo hasta su fallecimiento.
Algunos empresarios de Miami y Nueva York los han presemado en
 - . ·- - - ---·····--- - - -- - - - - -- - - - - -

algunos espectáculos para ver si "el muerto da algo", pero no han sido más Yu11
que recuerdos para ellos y las ganancias para los empresarios.
Como tremenda coincidencia diremos que en el ano en que se organizaba de J,
la Sonora, sonaba un güagüancó en la ciudad de Matanzas de la creación del dist1
prestigioso rumbero yumurino fundador de la agrupación Los Azules las f
nombrado Quirino Yins, y cuyo estribillo decía: 1
sext
Si. te fuiste de mi lado sext
ojalá te vaya bien, I
pero ya tu no soplas por Dios
ya tu no soplas. Lin
Cán
Y la Sonora Matancera, gracias a Rogelio Marúnez, mal músico y peor
persona, ya no sopla. _, . duel
-Se organizó en el poblado de Alacranes, en la provinCia de Matanzas el en d
sexteto Botón de Oro •. el cual estaba integrado como sig;1e: tipo

Mario Yasconcelos Cantante, trompeta y director

Albeno Yasconcelos Contrabajo
Pablo Yasconcelos Cantante
Timoteo Tejera Tres
Vicente Maníncz Guitarra
Neyto Flauta
Pedro Valladares Cantante
Eugenio Poey Bongoes
Hab
- Alfredo Bolona. figura destacada en el quehacer musical cubano, creó Am
el Son "Avellanada y Maní" el cual fue muy popular, pues fue inspirado en no ~
el pregón de un conocido vcndcdorespaf\ol al que apodaban "Mirringa", el inte
cual vendía maní por los alrededores del Parque CentraL Láz
- Nace en Puerto Rico Mario Hcmández, tresista y sonero bueno, quien Ma(
organizara dos grupos los cuales prestigiarían la música caribeí'\a; Los barr
diablos del Caribe y el Sexteto llorinquen. rcg1
- En el ultramarino pueblo de Regla, cuna de buenos trovadores, el p1
rumhcros y soneros, "Juan Quilate" organizó la notable agrupación El espi
Yumuri. Una gran panc del personal integrante de las potencias Ahacua tierr
Enycgucyé Efor y Efik Abaraw chiquito. Al\os después de organizado .. El Mig

30
Yumuri" devino en sexteto manteniendo el mismo nombre y popularidad.
- Se organizó el Sexteto Terry, popularmente conocido por el Sexteto
de los Gallegos, pues su fundador Amado Benflez y Vega, se dedicaba a la
distribución de pan y galletas a las bodegas; por esa razón( .. . ) "cogía todas
las fiestas que organizaban todos los gallegos que les gustaba bailar el Son".
En el afio 1930 el senor Francisco Rodríguez, tomó el nombre de este
sexteto y lo inscribió como de su propiedad; a partir de entonces el primitivo
sexteto se empezó a llamar "Antiguo sexteto Terry".
El tresista Isaac Scull organizó el Sexteto Dulzura de Euterpe.
- Se organizó en el barrio de Simpson en la ciudad de Matanzas el Sexteto
Lira Matancera, su Director- fundador lo fue el compositor y cantante Félix
Cárdenas.
- Juan de Dios Echemendía, 'guitarrista, cantante, carpintero ebanista y
dueño de una acreditada funeraria en la ciudad de Sancti Espíritus, organizó
en dicha ciudad el Sexteto Gerardo Machado, primer grupo musical de su
tipo que allí existió. Fueron sus primeros y únicos integrantes:

Carlos Orlas Tres

Domingo Palacios Voz prima y maómbula
Félix Ramón Bongoes
Ignacio Díaz Maracas y voz segunda
Juan A. Echemendfa Guitarra
Juan de Dios Echemendía Tercera Voz, claves y Director

Echemendfa, nacido en 1864 y con sólo catorce atlos fue enviado a La

Habana por sus padres para aprender el oficio de carpintero con el maestro
Antonio Torres en la Calle Marina número veinticuatro, con dicho maestro
no sólo se hizo un buen carpintero, sino además aprendió la guitarra e
integró la tanda de guaracheros que dirigía su maestro en la caleta de San
Lázaro, donde después se construyó el parque y monumento a Antonio
Maceo. Después Echemendía integró el Coro de Clave El Prestigio del
barrio de Jesús María, donde cantó y tocó la guitarra hasta que en 1892
regresó a su natal Sancti Espíritus. organizando allí el Coro Clave La Yaya,
el primero y mejor de los coros, y el que originó la tradición Coral-popular
espirituana. Juan de Dios Echemendfa, quien fabricaba sarcófagos al mismo
tiempo que le ensenaba a tocar guitarra a Rafael Gómcz (Teofilito) y a
Miguelito Companioni en el salón principal de funeraria de la calle

31
 Calderón, C!i una interesante figura de la historia social y política de nuestra orga
música que merece ser estudiada; compuso claves, guarachas, boletos y vcci
bellos y jocosos sones, como este que a continuación transcribimos
dedicado a su compai'lero Domingo Palacio, quien era oriundo de la ciudad Pres
de Matanzas y que un día apareció por las calles espirituanas, pregonando test<
tamales con una muy bella y potente voz. y que al escucharlo Echemendía, per~
enseguida pensó en él para cantante de su futuro Sexteto.
si tu
de<
1925 Sex
Ca~
-Carlos (Chano) Pulido, organizó en la ciudad de Camagüey el Sexteto
Los Errantes, el cual fue muy conocido en toda la región agramontina.
- Ricardo Martfnez, organizó en la calle Picota y Acosta en La Habana, en¡
cnt
La Estudiantina Ol"icntal. De los grupos de este tipo que fueron
tk
organizados en La Habana, fue éste el que más gustó.
orq
- El Sexteto Habanero hizo en La Habana sus primeras grabaciones en
pri
discos, los sones grabados fueron: "A la loma de Belén", "Caballero
Sil.•
Silencio", "Un menefto suave" y otros.
fr:
- El Sexteto Habanero gozaba de una merecida fama y sus discos "se
res
vendían como pan caliente". En aquel afio la composición personal del
sexteto era la siguiente: qu'
de
no
Carlos Godínez Facenda Tres
pi;
Felipe de Ncry Cabrera lJrrutia Maracas y coro
lO!
Gerardo Martínez Rivcro Contrabajo y tercera voz
Rafael llcrnándcz (el Pichi) Voz prima y clave
cu
José M. Carricra lnchartc
lit
(d Chino) Bongoes
1.1
Guillenno Castillo Garda Guitarra. voz segunda y
lo
Director
B
-Fue organizada en el rcpatto Jacomino la agrupación Los Melodiosos,
01
la cual tuvo corta vida.
- Abelardo Barroso comenzó su carrera artística como cantante del
m
Sexteto Habanero.
- Un grupo de entusiastas jóvenes "agencieros" 6 dcl barrio Cayo Hueso.

32
,...' ·
 - - ---- -·--··- -------------

organizaron el sexteto La Viajera de grata recordación entre los antiguos

vecinos de la mencionada bartiada habanera.
-EllO de mayo hizo su primera presentación en La Habana, en el Palacio
Presidencial La Sonora Matancera, ameni:tando el cumpleat\os del
testaferro yanki Gerardo Machado. La Sonora fue recomendada por los
personeros del parlido liberal Ramón Zaydin y Medardo Yilier.
- El23 de mayo se llevó a efecto en el edificio Fronton Nuevo que estaba
situado en el espacio de terreno que hoy ocupa la Central de Trabajadores
de Cuba, el Primer Concurso Nacional de Son en que resultó ganador el
Sexteto Habanero con el Son Tres Lindas Cubanas de Guillenno
Castillo, director del afamado sexteto.
A propósito de dicho Son debemos aclarar que el mismo no fue tocado
en primera audición en dicho evento, pues fue estrenado por el "Habanero"
en el mes de abril de dicho aí'o, en la sociedad Las Piedras de San Francisco
de Paula en cuyo lugar se lo escuchó Antonio Maria Romeu, quien con su
orquesta alternaba con el ya afamado sexteto. Pocos días después, o sea el
primero de mayo, Romc¡¡u estrenó el danzón del mismo thulo y con todas
sus partes terminadas en la sociedad Galathe y no en la sociedad "Unión
Fraternal", como muchos erroneamente han afirmado. En lo que
respecta al solo de piano aseguramos que no es de la inspiración de Romea u,
que es un solo de tres de los que solfan hacer los !resistas de las agrupaciones
de Son. Un sencillo análisis técnico musical sirve para concluir que el mismo
no tiene ningún elemento que lo identifique con las improvisaciones
pi<místicas en la interpretación y recreación del danzón; pero si tiene todos
los elementos de la improvisación tresística de la interpretación sonera.
-Se estrenó en el teatro Regina de la calle Galiano y Neptuno la z¡¡r~:ucla
cubana, música del maestro Elíseo Grenet y libreto de Annando "Bronca"
titulada Esa es mi hembra, de la misma obra la actriz y cantante mexicana
LU/ Gil, hiw ramoso el Son titulado Son de Oriente que se cantó en todos
los tcillros del país.
- En la calle Márquez Gomálcz 417. en el barrio Pueblo N ucvo, Ramón
Bas. nacido en Sabanillas del Encomendador en la Provincia de Matanzas,
organizó el Sexteto Oriente. que muy pronto alcanzó popularidad entre los
más exigentes bailadores, fueron sus primeros integrantes:
Agustín Rodrfguez Tres
Marcelino Molinet (El Diablo) Bongocs
Mario Ramfrez Guitarra

33
 Manuel Valdés Voz segunda y maracas
José Jiménez (Cheito) Contrabajo y tercera voz
Ramón Bas Voz prima, claves y
Director

Desde 1927 incluían ocasionalmente la trompeta, la cual era ejecutada

por Norberto Fabelo u Osear Velazco (Aorecita). Este sex.teto fue el
Luis
preterido del kiosko "Casanova" y del cabaret Monmartre varias
cancio11
temporadas y viajaron a la ciudad de Chicago para amenizar los bailes del
Gris y ~
cabaret-restaurant "Villa Belice" en el al"lo 1933.
ataque
- El conoddo trovador Feliciano Garda y su esposa María Teresa
-Mi
Ovando, que desde 1916 integraban el dúo "Tete y Fclici:mo", organizaron
organi2
en la populosa barriada del cerro el Sexteto Woria Cubana, primer
dos af\1
conjunto instmmental de su tipo que incorporó el piano a la interpretación
situada
del Son. Los plimeros integrantes de este importante sexteto fueron:
integra
Poved¡
Hilalio Machado Tresista y·voz prima
En
Augusto Lamar Guitarra y voz tercera
organi:
Ramón Verona Comrabafo
Inocente Betancoun Bongoes
"Tete" Ovando Piano
Feliciano Garcfa Director y voz prima

En 1928 incorporaron al grupo al trompetista Alfredo García, formando

un acoplado Octeto, pero el público bailador y el propio director seguían
llamándole sexteto.
- El Secrctatio de Gobemación autorizó cl23 de octubre se toque música
(Son) en hoteles, restaurantes y cabarel'> "siempre que sea sin escándalos e
inmoralidades".

-E
Haba
1926
integ1
- En la populosa baniada del Cerro el contr;tbajista Genjnimo Delgado
organizó el Sexteto Jabón La Llave, el cual ganó fama entre los buenos
grupos intérpretes del Son; junto a Delgado imegrab;Ul el grupo los
siguientes músicos:

34
 Luisito Valdés Cantallle y claves
Pablo Cuesta Camame y maracas
Fortunato Bongoes
Julio Camino Tresista
Juan Alvarez Guitarrista

Luisito Valdés -casi un nino- ya se destacaba como cantante, cantaba

canciones, boleros y tangos. En 1937. cuando era integrante de la orquesta
Gris y su nombre era popular en el pueblo; falleció a consecuencia de un
ataque de apendicitis a los veinticinco anos de edad.
-Miguel Matamoros. figura relevante en la historia de la música cubana,
organizó el Sexteto Matamoros, este acoplado grupo debutó en La Habana
dos anos dt:spués de su organización, en la Academia de Bailes "Rialto",
situada en la calle Neptuno cmre Consulado y Prado. Este conjunto
integrado por el contrabajista Francisco Portela, el bongosero Manuel
Poveda y eltresista "Mozo" Borgellá. Pepe Macfas y Ciro, Cueto y Miguel.
En la ciudad de Cienfucgos, cuna de grandes intérpretes del Son, se
organizó con mucho acierto el Noneto Los Melodiosos, integrado por:

Rafael Márquez Claves

Abelardo Pérez Falsete y güiro
Carlos Duque Estrada Voz prima y maracas
Rogelio Garcfa Bongoes
Francisco Garmendia Laua y coro
Félix Ordónez Guitarra y coro
Patricio Ponce Tres y coro
Amado Martfnez Marfmbula
Alonso Ramos (Ramito) Director

-En el segundo semestre del ano embarcó hacia Nueva York el Sexteto
Habanero, para grabar la segunda serie de sones; el personal que entonces
integraba el sexteto era el siguiente:

Rafael Hemández (El Pichi) Voz prima

Agustín Gutiérrez Bongocero
Gerardo Manfnez Voz tercera y contrabajo
Nery Cabrera Maracas

35
 Carlos Godincs Tres
Guillctmo Castillo Voz segunda y guitarra

Emre los numerosos grabados estaba el tilulatlo "Tres lindas cubanas" A lOSJ
con el cual el afio anterior habían ganado el primer premio en un conocido joven llar
concurso. lo fue M
En el mes de agosto,(en pleno ciclón) se organizó en la calle Príncipe y entraron
Hospital, el Sexteto Enriso. Este excelente grupo utilizaba para interpretar - El d
el Son el clarinete, en sustitución del cornetín o trompeta, obteniendo con Valerian•
músicos:
ello una diferencia tfmbrica muy rica en resultado sonoro en relación con los
demás sextetos de su época.
Entre los anos 1926 y 1930. grabaron más de una docena de sones y
boleros para una importante finna grabadora. la cual por aquel entonces
estaba a la caza de los buenos grupos intérpretes dl!l Son.
Los músicos que integraron aquel awplado sexteto fueron:

Enrique "Chungo" Enriso Voz prima

Rafael Hernández
(El Pichi) Tercera voz Com
Norbeno Nicuda Contrabajo además
Anselmo (Mulatón) Tres "SCX.tCL(
Amadito Valdés Clarinete (ocasionalmente) cuantas
Andrés Sotolongo Bongoes compet
Rafael ''Nené" Enriso Guitarra. voz se&'llnda. Director Fchcm•
- En Caracas, Venezuela, se presentó el sexteto de Alfredo Bolofla 7 -M
llegaron a esa dudad procedemes de Colombia donde ( . .. ) ''tuvimos acopla•
noticias del ciclón que pasó por La Habana" . .. De la capital de Venezuela Occid1
pasaron a Panamá y de allf a Nueva York, donde llegaron en m arto (k 1927.
En la ~.:allc San Rafael número 224, emre San Francisco e Infanta, en el
barrio Cayo Hueso -cuna de muchos y buenos soneros- Domingo Vargas
organizó el Sexteto Jóvenes del Cayo, cuyo personal era el siguicme :

Blanco Bongosero
Annando Dfaz Tres
Annando Torrientc Guitarra
Vilchct Contrabajo

36
 Andrés Abraldes Cantante y maracas
Domingo Vargas Cantante, clave y Director

A los pocos meses de fundado integró al sexteto su primera trompeta un

joven llamado Segundo, y desde 1931 a 1933 su contrabajista y tercera voz
· lo fue Miguelito Valdés. Los músicos Facenda, Mili, Fabelo y Lascano,
entraron al sexteto en aí\os posteriores.
- El dfa 10 de junio y en la ciudad de Sancti Espíritus, el guitarrista
Valeriano Garcfa organizó el Sexteto Espirituano, con los siguientes
músicos:

Pedro Arias Tres

Segundo Rodrtguez Voz segunda y maracas
Leopoldo Campos Voz prima
Felipe Valle Tercera voz
Carlos Ramfrez Bongoes
Héctor Borges Marfmbula
Valeriana Garcfa Guitarra y Director

Como el lector apreciará este sexteto lo integraban siete músicos y

además no empleaban la trompeta. As f. con este formato, los músicos de este
··sexteto de siete", fueron populares en aquella colonial ciudad y tocaron en
cuantas tiestas públicas y bailes privados allí se organizaron, en franca
competencia de calidad interpretativa con el sexteto de Juan de Dios
Echcmcndfa.
- María Teresa Vera y Miguclito Garcfa, que fonnaban un popular y
acoplado dúo interpretando canciones y tx)lcros, organizaron el Sexh:to
Occidente. el cual estaba integrado por:

Marta Teresa Vera Voz prima y guitarra

Miguelito Garda Voz segunda y Director
Ignacio Pii'leiro Comrabajo
Julio Torres Bian Tres de nueve cuerdas y coro
Manuel Reinoso Bongoes
h·;ulcisco S;\nchcz Maracas y canto

37
 -- __________
___ ___....___,.--......._

La fonnadón de este sexteto fue sugerida por la gerencia de la compaí\fa

de los discos "Columbia" en La Habana, de donde era exclusiva Maria
Teresa; por a~uerdo del dlio, Miguelito Garcfa fue designado Director, pues
éste poseía algunos conocimientos de lu técnica de lu mtísicu.
lnmctHatamcntc, Gurda se dio u la tarea de buscar a lüs i-éstuntcs mlisicos
y por encargo expreso de "Tete" invita a Ignacio Pinero, a41ue fonnara parte
del mismo. Miguelito Garcfa Morales fue el dnlco Director que tuvo el
"Occidente". Además, luego de hacer las grabaciones, se presentaron al
público neoyorkino en el"Teatro Apolo" durante dos semanas a teatro lleno.
- El 3 de abril Gumersindo Soriano organizó en la ciudad de Cienfuegos
el Sexteto Los Naranjos, el cual ha llegado a nuestros días; intérpretes de
indiscutible calidad, han hecho del repertorio de los clásicos del Son
genuinas imerpretaciones.
-Se organizó en Santiago de Cuba la estudiantina La Arrolladora la cual
dirigía Narciso Sánchez "Guayabito". Fue la estudiantina más solicitada de
aquella ciudad, su repertorio y estilo interpretativo sirvió de modelo a las
posteriores agrupaciones de su tipo. Nunca viajó a La Habana, ni tampoco
grabó discos, pero fue la más conocida.
- En la calle Tulipán N9 11 en la Cerro, José Antonio Hennida organizó
el Sexteto Botón de Oro •, el cual alcanzó fama.
- El maestro Carlos Borbolla publicó en Paris "Cuatro Sones Cubanos", -0
obra en cuatro partes y primer trabajo con el Son en la música sinfónica scxtclO
integra
cubana:
Orienlúlita
Un son entre ltu pulmas
Con un viejo tres
Al/a en Oriente Ma'Teodora

- Estas son las primeras obras cubanas de música contemporánea en la

que se utiliza la riunica del Son. A~
Vclazc
Cuba",
_timhrc
de su d
de las

38
 La Arrulladora, dirigida ¡x>r Narciso Sánchez "G uayabito" -sentado al
.:clllro -, una de las más populares estudiantinas de Santiago de Cuba.

- Con integrantes del disuelto Sexteto Lira de Reención, y de otros

sextetos, Fernando Collazo organizó el Sexteto Cuba, el cual quedó
integrado por:

Enrique Garcfa Voz prima

Marino González Bongoes
1-leredio Loynaz Maracas
Alfredito Rivero Contrabajo y tercera voz
Fernando Collazo Voz segunda, guitarra y Director
Anselmo Rodrfguez Tres

A panir de 1927 fueron trompetista de este magnflico sexteto, Osear

Velazco '' Florecita", José lmerian y José Dfaz en distintas épm:as. ''El
Cuba". fue uno de los buenos sextetos del pafs; tenfa repertorio único y un
timbre que lo distingufa de los otros grupos análogos, más la apuesta figunt
de su di rector f-e mando Collazo, hicieron de este grupo musical el favorito
de las féminas <le la alta sociedad habanera.

39
 1927
- Los hc1m
Matanzas, el S
del treinta se
mantenido cnt
de organizadc
"Pepe" Mcrif
éxito general
- Guillcnn
altrompctislí
del grupo. A
Chappotin E
llamando Se
Angel Dt
años transm
- En la 1
organizaron
-En la~
Sexteto Ca
-En la ó
Estudiantil
Corales y\
santiaguero

¡:
J
r

Fcmando Collazo -scntado al centro - con su magnífilX>Sepleto Cuba. De

pie y de izyuicrda a derecha: Alfredito Rivero, contrabaJO y tercera voz; - Agu
Jose lmerian, trompeta ; Hcrcdio Loinaz, maracas; Eloy Collazo. claves ;
Marino Gunzále1., bongoes; Fernando Collaw, voz segunda, guitarra y l t;uarin••
dircl·tor ; y Enrique García. VO/. prima.

40
 1927
- Los hcnnanos Juan, Eli~eo y Carlos Díaz organizaron en la ciudad de
Matanzas, el Sexteto Gloria Matancera . En los primeros años de la década
del treinta se establecieron en La Habana, y desde entonces se han
mantenido entre los prcfe1idos del público. "La Gloria" en sus sesema aflos
de organizado ha contado en sus tilas cantantes como "Chco" Junco Onfz,
"Pepe" Meriño, "Nclo" Sosa y Roberto Sánchez, que han contribuido al
éxito general del conjunto.
- Guillenno Castillo, del Sexteto Habanero incorpora a la fila del mismo
al trompetista Enrique Hernández Urrutia, cambiando con ello el timbre
del grupo. Algunos meses después, Hcmández fue suslituido por Félix
Chappotin . Eran siete los integrantes del grupo, pero el pueblo le siguió
llamando Sexteto Habanero .
Angel Duarte organizó el Sexteto Sinsonte de Oro, el cual por muchos
años transmitió por la emisora P. W.X . de la Cuba Tcldón.
- En la calle Picota N" 56 los hermanos Félix. y Miguel Chappotfn
organizaron d Sexteto Belén .
- En la Villa de Güanabacoa , la familia Rodríguez-Bolaño, organizó el
· Sexteto Carmen.
-En la ciudad de Santiago de Cuba, los hennanos Valcra organizaron la
Estudiantina La Invasora, que jumo a "La Arrolladora" y las de Emilio
Corales y Ventura Jardinas, fonnan el grupo de las primeras estudiantinas
santiagueras. La plalllilla de ''La Invasora" eslá flllmada como sigue:

Filiherto Maníno Trompeta

Antonio Fcrn;índc;. Tres
Pedm Femándet. Voz segunda y guitarra
Eduardo Nápolcs Voz segunda y contrabajo
Alberto Miro Guitarra
Roberto N;\poles Voz prima y guiwrra
Félix Nápoles Voz tercera y clave
Luis Valcra Voz prima y güiro
Manuel Valcra Voz prima

Agustín Céspedes org<tnizó en la ciudad de La llahan;~ d Scxldu

(;uarina qu~· lunonmagníficos intérpretl:s del Son: en sus lilas tenbn dos
mujeres, una cantaba voz prima y la otra hacía la voz segunda y acompai'laba -El 24
en la guitarra. Pregón-Sor
-Pablo Atmii'lan, trovador de reputada fama, fonnó en Santiago de Cuba el maestro~
la Estudiantina Típica Oriental. Era una de las mejores estudiantinas del alrcdedord
oriente de nuestro pafs; la encabezaban Augusto Castillo y Gabriel Rubio (El el gran mús
Trova) y Pablo Am1ií'\an como voces primas, Juan Limonta como voz :fama interr
segunda, Paquito Ponela con el contrabajo, Angel Almenares con los -Rafael
timbales y Delfino Puentes con el tres, además de un grupo de voces primas \Santa Cec
y segundas que fonnaban un ajustado coro.
- Manolo Pla jumo al compositor y destacado tresista y compositor
Manuel Romero, organizaron el Sexteto Botón de Rosa, en la calle Prfncipe
41/2 barrio de Atarés. Pla era uno de los cantantes y Santos Ramfre1. su e
bongosero. L
-Eran muy solicitados en la ciudad de Santiago de Cuba los jóvenes Dilú f
y Erú, el mejor duo de tres que se haya escuchado en aquella ciudad; tocaban F
valses. danzones y mazurcas. Por aquella época eran conocidos en Santiago
los duetos de tres ronnados por Miguel Montes y Aurelio Hechevania; el de Según
Narciso "Guayabito" y Yayo Corales; pero como el de Dilú y Erú, ninguno. cuandocai
-Pedro Hcm;\ndcz y varios jóvenes organizaron en la calle Esperanza N~ que tocaba
45 el scxlcto Nueva Minerva, el cual amenizó las buenas fiestas llegó a La
organizadas por la Sociedad "Unión Fraternal", en el barrio de Jesús Mana. cual eslab:
En el alegre pueblo de Santiago de las Vegas en la provincia de La natal Cien
Habana el popular YictOJino Córdova tonnó con otros amigos suyos el en aquell<
sexteto Sonora Santiaguera. que por muchos ai'los amenizó las fiestas de Marcelino
aquella comarca y además alternó con cuantos sextetos procedentes de la -El ce
capital allf tocaban. domicilio
- En la calle 3era. y Gcnrudis en la baniada de la Vivora se organizó el noches de
2 de enero de 1927 el Sexteto Cubano del 27, fueron sus integrantes: ll>lllilfOII 1
y Florenc
Luis Noda Voz prima -Fuco
Ramón Vili.:hez Tres y Director que fue t1
Jesús Piedrahita Contrabajo ClliOIICCS
Raúl Bcthancourt Voz scgunday maracas - En e
Paguito del Pino Tercera voz y clave organi1.ó •
Nicasio Argudin Trompeta Mola, Sa1
Angel Linares Bongoes Flln
Sauuago

42
 - El 24 de mar1.o se estrenó en el "Roof Gerden" del Hotel Plaza, el
Pregón-Son Capricho titulado El Manisero, por la orquesta de su creador
el maestro Moises Simons. En una alegre noche del mes de febrero y sentado
.alrededor de una mesa de café situado en la esquina de Amistad y San José,
el gran músico compuso su más popular obra y que en pocos meses alcanzó
fama internacional.
- Rafael Onrz (Manungo) organizó en la ciudad de Cienluegos el Sexteto
; Santa Cecilia. integrado por:

Marcelino Guerra Voz prima y maracas

"Colorao" Palma Voz segunda y guitarra
Cándido Scrra Marfmbula
Lázaro Onfz Bongoes
filibeno Echemendia Clave y coro
Rafael Ortfl. Tres y Director

Según nos ha informado Onfz, descubtió a Rapindey", casi un nií"'o

wando cantaba usando pantalones conos y sombrero de pajilla en un grupo
que tocaba en el entresuelo del teatro "Trianón". Un ano después el sexteto
llegó a La Habana y tocaron por varias semanas en el Cabaret lntiemo, el
cual estaba situado en la esquina de Barcelona y Amistad . De regreso a su
natal Cienlllegos varios de los .integrantes del Santa Cecilia, organizaron
en aquella ciudad el sexteto "Cienfuegos", entre los cuales se contaban
Marcelino Guerra y Lázaro Onfz.
- El compositor Carlos Anido, organizó el Sexteto Favorito en su
domicilio de la calle San José No )5. Este sexteto amenizó muchos ai\os las
noches de la academia de bailes "Habana Sport". Al fallecer su director,
tomaron la dirección y administración del mismo Rafael (Mai\ungo) Onfz
y Florcncio Hcmández (C'arusito) respectivamente.
· Fue organizado en la ciudad de Cicnfuegos el Sexteto Ron San Carlos,
que fue ¡londc wntcnz¡~ como canta11te el panameño Camilo Rodrfgucz,
l'IHOIU:Cs residente en es;t ciudad.
· En d poblado villarci'lo de Santa Isabel de Las Lajas, Julio Charles
organizó el Sexteto Ch~rles, en el cual prestaban sus concursos : Aranzola,
Mola , Sarría . Rodríguez y los hem1anos Armentcros.
Fltmva¡lor Augusto Castillo y Rafael "Pillo" Ortega. orga1ti1.arou en
Santiago de Cub<~ la estudiantina L~ Ronda Lírica Oriental, tillO de los

43
buenos grupos intérpretes del Son que se ha escuchado en Cuba, estaba
integrado por:

Gerardo Cabatlero Voz prima

Augusto Castillo Voz segunda
Angel Almenares Guitarra
Manuel Castillo Voz prima
Emilio Portuondo Trompeta
Rafael "Pillo" Ortega Tres y Director
Annando Herrera Contrabajo
Salvador Blez Bongoes
Juan Medina Guitarra

- Enri4ue Figueras organizó en la calle Pocitos N9 _18 el Sexteto

Sorpresa. - Er
- En d mes de diciembre fue organizado el Sexteto NaJ~ional; todo se su dire
verificó en la calle Pocito Nº 56 altos, en el barrio de Pueblo Nuevo; fueron
sus primeros integramcs:

Bienvenido León Voz segunda

Juan de la Cruz Hennida Tercera voz y manager
Alberto Villalón Guitarra
Francisco González Tres y voz prima
José M. Carnera lncharte
(El Chino) Bongoes
Ignacio Piikiro Contrabajo y Director

Pocos meses después, fonnó pa1te del grupo el excelente trompetista

Lázaro Herrera que consolidó los valores técnicos del grupo y quien al
retirarse Pií'leiro asumió la dirección del sexteto.
Inmediatamente después de organizado el sexteto, Pii\eiro consiguió ser
contratado para grabar con su sexteto para la compaí'lía "Columbia" en
Nueva Yorlí.; y asf embarcaron hacia dicha ciudad todos los intcgrames
fundadores y además Ahclardo Barroso como cantante principal.
- E15 de enero de ese mismo aí'lo -o sea once meses antes de organizado-
"EI Nacional", ci"Sextcto t labunero" estrenó en eltcutro Payret el Son "l. as
cuatro palomas··. obra de mucha gracia, lino lirismo y con una buena dosis
llc exquisita picaresca:
flabant:rll /LO (l' CIIIISC.~
de quera a w sonao

44
 1,.
que .ú me olvidas me muero
sin tus caricias 110 puedo vivir.
Nunca olvides niña hermosa
que al esplendor de la luna
bajo pérgola suntuosa
eternamente me juraste amor.
Yo tengo cuatro palomas
en una fuente redonda
a todas le pongo agua
todas beben un poquito
ninguna se pone brava
que buenas son mis palomas. que buenas son .

· En la calle Jesús Peregrino N11 72 fue organizado el Sexteto Flores. era

lirector Francisco Flores.

El Septeto N11ckm11l en lus purlales del p~abellón de Cub11 en la Exposición

lbcrolU'Tiericllfla de Sevilla en el año 1929.
De i1.quierda a derechll 11parecen en lll primera fila : Bienvenido León, vu1.
sellunda y maracas ; Fr~anciscn Solares, "Panchilo Chcvrulet", tres y vn1.
pnma; Juan de la Cru1. Hem1ida, lcrcera vu1. 't davcs e Ignacio Piñeiro.
cnntrabaju y dir.xiOr. En la sc~undll fila, sustcmendn el g~tllardete, Agustín
Gutiérrel., bunguscm; y Eulillln Cnnst¡mtín, guitarra.

45
 agencia
1928
de pre~
-Regresaron a La Habana los integrantes del sexteto Nacional,lucgo de interprc
haber grabado sus primeros discos en la ciudad de Nueva York, donde Santiag
permanecieron dos meses. memor
-Le
Abelardo Barroso Primera voz Unidm
Juan de la Cruz Hermida Tercera voz y manager portod
Bienvenido León Segunda voz y maracas de Son
Alberto Villalón Guitarra la ciud
Francisco Martfnez Tres y coro -E!
José M. Curriera lnchane (. .. ) ·· ~
(El Chino) Bongocs En
Ignacio Pií'lciro Contrabajo y Director dicho
los d<
Grabaron diez discos -veinte obrclS· para la companía Columbia que por "Mari
cmonces ya habían implantado un nuevo sistema de grabación llamado - !
''Electrical Process". En verdad era superior en calidad de sonido al sistema Macl1
acústico.
- Los hermanos José y Manuel Saldarino organizaron el Sexteto Mikito
en la calle Carlos 111 e Infanta; fueron sus primeros integrantes, entre otros:

Juan Fuentes (Bolita) Guitarra y cantante

Eloy Collazo Bongocs
Estevan Grau Tres e
Manolo Saldarino Contrabajo cant.
José Saldarino Voz prima y director licst

- End año 1937 entró a fonnarpartedccste sexteto en sustitución de El o y el g·

Collazo, el bongosero Guillermo Romero "Guillo". Poco después, en el año
1940 fue este personal el núcleo central que dio origen al Conjun10 Casino.
- En el nh:s de abril embarcaron hacia la ciudall de Nueva York, los
integrantes dd Sexteto llab~mcro para hacer en aquella ciudad cuarentiseis
grabaciones en discos . En esta ocasión acompai'laba al sexteto el Trío
Matamoros quienes viajaban con el mismo propósito artístico.
- En el mes tk mar;o y a su regreso de su viaje ¡a U .S A. el Sl:'xtcto
Habanero realiza una gira de un mes por tmlo el pafs organizada por la
- - - - - - - -·- - --·--···--·-· .... ----,-- - - - - - - - - - - - - - - - - - -

agencia "VicLor" de La Habana. El éxito fue r01undo y en Lodos los lugares

de presentación el público manifestó su simpatía y el gusto por sus
interpretaciones. A finales del mes de abril se encontraban en la ciudad de
Santiago de Cuba, donde se presentaron en bailes, teatros y en una
memorable retreta en el parque Céspedes.
- Los hermanos Osácar organizaron en la ciudad de Tampa en Estados
Unidos, el Sexteto Tampeños. Esta agrupación divulgó este ritmo cubano
por toda La Florida. Todos los dfas a las 5:00p.m. transmitían una audición
de Son desde la estación de radio WMBR, situada en el Hotel Florida, en
la ciudad de Tarnpa.
- El 29 de agosto, aparece en el diario "La Semana", el siguiente anuncio
( ... ) ··muy pronto gloria Cubana, la agrupación sonera con piano ... ".
En ese mismo mes salió a la venta un disco con dos sones grabados por
llicho sexteto para la compaí'Ha "Víctor". "Abón Aré" y "Los Marinos" son
los dos primaos sones grabados con piano por el (;loria Cubana de
"'Marra Teresa" como lo denominaban.
- En círculos revolucionarios se cantaba este Son contra el tirano
Machado y sus pretenciones de reelegirse en su cargo de Presidente:

En es/a Habana maldita

se acabaron las bachatas.
no hay má.\· que incondicionales
prorroguistas y guatacas.

Cuando la policía y los porristas dei"Asno con garras" supieron que se

cantaba este Son en muchas fiestas privadas comenzaron a asahar cuantas
fiestas les eran sospechosas y golpeaban y detenían a los participantes.
·Francisco "PaquiLo" Portela, organizó en la ciudad de Santiago de Cuba
el grupo Los Modernistas, el cual estaba integrado por:

Félix Bistel Tres

Gelasio Dclis Guitarra y coro
Eugenio Ponuondo Guitarra
Mariano Carboncll Voz segunda
José Gapiguc Bongocs
Manuel "Dos Cabezas" Voz prima
Francisco Ponda Contrabajo y Director

47
 - - -- -·---· __ ...__...._ _____
- Eu la popular esquina wnocida por "La Palma". Guillenno (Guillo)
)tj
Romero organiza el Sexteto Unión, con un grupo de jóvenes nativos de
aquella baniada: . 'v
Los Si
Aquilino Contrabajo su épo
Moro Tres integr,
Vid al Vot segunda y maracas
Miguel Ma11fnez
(hennano de Geranio) V01. tercera
Alberto Ruiz Voz plimera
Guillenno Romero Bongoscro y Director

-En la calle Crespo y San Lázaro, Lcopoldo "Polo" Rodligucz organitó

el Sexteto Los Criollos integrado por:

Tonds Carrillo Tres

El Negro '1·rompcta -V
Danilo Garda Bongoes cual el
Gcnaro V01. prima y mmrabajo -M
Juan Manuel Tercera voz conFI
Segundo Ntn1n Voz segunda gran é
Polo Rodríguez Guitarra y Director Cand;
l:ste SI
- El maestro Josl' Claro Fumero, organizó en la ciudad de M;tliUll.as, el sonen
Sexteto Rayo ele Luz. calllaJ I
- Llegó a La Habana el Sexteto Matamoros. el cual actuó en teatros y quien
fiestas paniculares. Fueron sus integrames: tonal it
. 1-l
Manud "Mozo" Borgclla Tres Mois~
Francisco "Paquito" Ponela Contrabajo • músic,
Manuel Poveda Timbales y coro - JI
A111érico Santiago Clarinete Septel
Cim Rod1iguez Voz segunda litlllit ¡
Rafael Cuelo GuitaJTa acompaí'lamc
Miguel Matamoros Voz y guitarra prima

48
•
 1929
- Varios t.h.: los imegrantes del Septeto Atenas organizaron d Septeto
Los Siboneyes. EsLe grupo musical tuvo una vida artística effmera, pero en
su época fue considerado por todos, un sepleto de primera lfnea. Fueron sus
imegrantes:

Inocente Vorona Comrahajo

José B. C\scrcs Trompeta
Bárbaro Camejo Cantallle y maracas
St.:gundo Núi'\ez Cantante y claves
Osear Guerra Tres
Froilan Torres Bongoes
Joseito Núncz Cantante y Director que
"Rayaba" con un tres .

- Virgilio González, prestigioso compositor organizó el Sexteto Rujo del

cual el propio Virgilio era el contrabajista.
- Miguel Zaballa. excelemc cantante que para entonces ya había grabado
con Floro varias decenas de canciones y boleros en discos "Columbia" con
gran éxito de venta cil varios países de América, organizó el Sexteto
Candado o Sexteto Zahalla, siendo este último su nombre más ¡x>pular.
Este sextl'to lltc convenido en poco licmpo en la escuela para los nuevos
som:ros qlll: surgieron en venideras épocas; por allí pasaron los jóvenes
canlantes : Antonio Machín, Panchito Riset y el tresista Arsenio Rodrfgucz
quien apreudió wn el maestro Zaballa a poner a los cantantes a cantar en
tonalidades altas.
- Rita Montaner popularizó en París el pregón -Son Caprichoso- de
Moisés Simón. titulado El Manicero, el éxito de esta joya de nuestra
mús1ca. e11 la vo1. de "La Unica" fue mundial.
- Juan Josl~ ltquierdo organizó en el ultramarino pueblo de Regla, d
Septeto Munamar , que grabó varios discos para la firma 13runswic, tuvo
l<ulla aquel acoplado sexteto que estaba integrado -entre otros- por:

Albcno Zayas
(El Melodioso) Guitarra y voz segunda
Antonio Pinera Cuartales
"Tatica" Cantanlc y clave

49
 Longino Bongocs 1 Manud (
Juan Tres !de llegar a 1.;
1
Ju;m José Izquierdo Cantante y Di rector con soncros 1:
Félix. Chappotin Trompeta t¡uicncs dejar
i de vida eff~
- Se organizó en Tapaste. provincia de La Habana, el Sexteto Cubano. jReguei lúos,
donde debutó como cantante Dominica Verges, sonera buena y Manuel Povt
experimentada charanguera. - Graciar
Quinteto 1
carretero","
y otros ricos
popular qui1
- Dfas an
los servicio:
respeuivam
ratones eco
- En el n
York desde
músicos vi:
ciudad par;
ra 1.ón m me
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Madrid . ca
- El <lf¡j
' Colón" Jo:
i

: edad y na•
- integrante
: organizad.
- Dch1
- - - - - - -- - - - -- - - - - - - - ---- - - - - -- : Nadonal.
Santamkr
Isaac Ovtcdo, c anl ¡utlc y !resista 411icn inlfodujo la enseñanza del !res cubano sa lonL''> d
en Puerto Rico ; ma¡:nífil'UCJCCUlanlc qucnm sus limpias ejecuciones y bu-:no
;u-tísucas
sonido creó un estilo jamás superado c:n la inl<!rprela..:ióndc la música popular
l~ '>lrCilili'O I
.:uhann.
'>011 1os l
"¡\ vcrwl;

50
. Manuel (Mom) Borgdlú , tn:scro nacido en Santiago de Cuba, a poco
1
de llegar a La llahana como integrante del Sexteto Matamoros, organizó
con soncros nativos de Samiago y La Habana, el grupo Tfpico Sa!lliaguero,
4uicnes dejaron grabados en discos el testimonio de su calidatl; aquel grupo
1
¡de vida effmcra, estaba integrado por "Ché" Castañeda, Rafael ''Fefé"
1Regueiferos, Juan Camué, Trino Yalverde, Indio "Mozo" Borgellá y
Manuel Poveda.
- Graciano Gómez e Isaac Oviedo, organizaron en La Habana el
Quinteto Típico Góme:t.-Oviedo . "Se fundió Yitico", "Engancha
carretero", "Recuerdos de tradición", "Crocante Manf", "Cundingo" estos
y otros ricos Sones , fueron la base del triunfo popular de este magneitico y
popular quinteto .
- Días ames de pani r hacia Sevilla, España, el Septeto Nacional contrata
los servicios de Agustín Gutiérrez y Cheo Jiménez. hongosero y cantante,
respectivamente, los cuales pe rtenecfan al Septeto Habanero y que por
r;vones económicas decidieron abandonar dicho septeto.
- En el mes de enero. una cubana de nomre Carola residente en Nueva
York desde los primeros años del presente siglo, y a quien Piñeiro y sus
músicos visitaron . cuando de paso hacia Sevilla, desembarcaron en dicha
. ciudad para grabar cinco discos para Collumbia. que por no se sabe que
ruón nunca salicron a la venta . La tal Carolafue quien motivó a éste para
wmpuncr el Son titulado " Suavecito" que meses después estrenara t:n
j Madrid, capital de España por el Septeto Nacional, dirigido por Piikiro.
i - El dfa dos de julio falleció a bordo del barco de pasajeros "C1istóhal
: Colón " José "Cheo" Martfnez. magnflico cantante de sólo veinte años de
; edad y nacido en la ciudad de Cicnfuegos, quien viajaba a Sevilla como
· integrante del Septeto Nacional para presentarse en la exposición
1
organizada de dicha ciudad .
- Debuta en la Exposición Ibero-Americana de Sevilla el Septeto
; Nadonal. tocaron en el pabellón de Cuba y en las ciudades de Valladolid,
: Santamkr y en la Villa dl~ Madrid; también tocaron para los Rcyes en los
salones dd Palacio. La p1l·nsa española recogió todas las actividades
;lrtístlcls donde participó ·· u NAcional"; en todas aquellas ciudades
c"t re na ron Sones que posterionnentc alcanzaron fama intemacional como
\OII los titulados Suavcdto y Arriha (;uajiro, estrenados en d cillL:
" /\vellida '· de 1\.hdrid los dfas 1) y lO de agosto; y el titulado Asturias Patria

51
Querida estrenado en el cinema "España" de Santander el día 3 de octubre !\hdan
del mencionado año. En Sevilla al Septeto Nacional y a su director Piñeiro Nik, 1.
le otorgaron Medalla de Oro y Diploma, además de otras menciones; disculían
integraban el ya popular septeto:

Lázaro Herrera Trompeta

Bievenido León Voz segunda
Juan de la Cruz Hermida Voz tercera
Francisco Manfnez Tres y voz primera
Agusún Gutiérrcz Bongoes
Eutimio Constantin Guitarra
Ignacio Piñeiro Contrabajo y Director

-Embarca hacia Tampa, Aorida el Septeto Habanero para panicipar en

la filmación de la pclfcula tilulada "El Pueno del Infierno". protagonizada
por Lupe Vélez y Jhon Holland,llevaron como cantante a Miguel Garcfa,
que hacía pocos meses había entrado a fom1ar pane del septeto.
- Fue organizado en el popular barrio de Jesús María el Septeto Lira
Habana. su cantante lo fue el joven Panchito Rlset.
- Fue premiado en la Ex.posición Ibero-Americana de Sevilla el Son De
mi Cubita es el mango. de la inspiración de Rosendo Rufz Suárez.
- Panchito Riset destacada figura de nuestro teatro vernáculo, organizó
con un grupo de músicos oriundos de La Habana que se encontraban en
Nueva York, el Septeto Estrellas Habaneras. Con ellos el "Negrito
Espigul" grabó varios Sones y una guaracha titulada "La Guantanamcra"
que fue muy cantada. Luego este grupo musical marchó hacia la República
Dominicana y allí en pocos meses se desimegró.
- Eusebio Cuellar organizó en la ciudad de Cien fuegos el Septeto lJnión
Musical.
- Un grupo de comerciantes cienfucgueros organit.aron un concurso de
imerprctación y baile del Son, resultando premiados los Septetos
Criollitos, San Carlos y Cienfuegos. con el primero, segundo y tercer
lugar. respcctivamcme.
-Llegó a La Habana el Septeto Cien fuegos dirigido por Rafael Oníz, e
integrado por: Man:clino Guerra "Rapindcy", Lázaro On'(~. Felihcno
JI
Echemcndfa y otros.

52
 .'\hdardo Barrm.o y hank (irillo ··Machi to" organizanml'l S~ptetul'it­
Nik, ( . 1 ··d grupito l.!Slaha hul.!llO, pero Machilo y Barroso sil.!nlprl.!
discutían

.- \lfrcdilu VahJes, .'IU lhHtaluc l1gura ~ll lJ c lo s ptiUlCB> .'I l· ;,mttuah;~ l:uhaJH):-. ;
po s..,ia forta(..,,a en la '"'· y un gran scnlido de la irucrprclaciún . En1rc los
:u'¡u-. d,,_. l~J \', y jlJ'\0. ul· upú lo:-. pttii\L' r<lS planos nacio nal l'
111k111 :u IOII ;dllh' llll' P"' ' ll' ).!.l.&h;tl' IOth..' S y la ' p1L' '\t' lll.ll' l"lh'' ql h' hato ~..·11

\ .IIH> ' l' 'l · ~. · narll' ' ,k ·\JII t' II L :& ) Lwopa

5.\
 l· ul:n>l
1930
- Abclartlo Barroso organizó el Septeto Agabama de vida cffmera. Guillén.
estaba integrado en sus inicios -entre otros- ¡xlr: - La Co
popular y e1
Nené Enrit.o Voz segunda y guitarra bot(mde n
Abelardo Barroso Voz primera y Director parlici par e
Alfredito Valdéz Voz tercera
Bongoes Septeto Cl
Osear Sotolongo
-Los mi
emblcmúti<
combinad<
una lfnea y
y en d Ca l
gallardete 1
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"Nl·né" Enrisu t;alh·~us , ~ auL•nlc , guuarnsH• y Jircc\or de su magnífiu) scplch> Furi .'\t) t'u í.' din:ctor J
l 'tMbrdnadul' lllll ' hJs IHit' llo~ llll l' 'IH Cl cs Jc.: la gualana e n Cuha: ~.: sHadaú LOO d lcgcmlariu " l':uh hilo··
Va1g.h \ ' dt· c-.11' ·'P't' lhht~la Hllt ' ljlld.u.:IDU de la ' gtaudt·' uhr.a:-. ,.11 la gullau<J, t.: n d lh u l <UHjl" ~k l.t · bt•q
HHI'Il a pupul.ll '\1'11\' . dt ' ll\• "- 11•• ,,· ¡ tlll ~llllaiii'LI oll' ll111p.ulal\h.' tk ah a\ .dd h . <H"h)U l'll \.'1111 ~111 \' 111 dc.· 1,,

.&lllllllll.l
el Scxlel<

54
'
i

l'm·ron publicados Los 111otivos dd Son, del sonero mayor Nicol;ís

Ciuillén.
- La Comisión de Turismo Nacional organizó un concurso de música
popular y emrc los grupos concursamcs estaban los septetos Habanero, El
bohín de rosa y La Estudiantina In vendble que viajó desde Santiago para
panicipar en el mismo. Luego de una rcí'lida competencia resultó ganador el
Se¡>teto Cubano del 27 . ..:
- Los miembros del Septeto llahancro acordaron adoptar como distintivo
emblemático, una h~u1dcra triangular en fom1a de gallardete con la
combin~11.:ión de colores verde y blanco, en la siguiente: En el campo verde
una línea y una inscripción que diche: Champion <le Son, Mayo 23 de ll)25;
y en el campo blanco del nombre Sexteto Habanero en letras rojas. Este
gallardete le fue entregado como premio al sexteto cinco ai'ios antes, cuando
rcsullaron ganadores en el histórico concurso.
-En la calle Indio Nº 16 esquina a Montc,lugardondc se reunfanjóvcncs
soneros, se organizó el Septeto Los Corsarios integrado por:

Florencio llcmándcz
(Carusito) Falsete y maracas
Julián Saavcdra Tres
Evclio ValdéJ Guitarra y cantante
Luis Día~. "El Honco" Contrabajo y Director
Pedro M. Menéndet.
"Cuso" Trompeta
Conrado Crespo Voz y clave
Carlos Pino Samos Bongoes

- Era conocido en todos los barrios de la capital el Sexteto Hiana

Habanera .
- En este año entró a locar en el cabaret "El Infierno" calh: A111istatl y ·
Barcelona. el Sexteto Cárdenas.
- Los hennanos Penichcl del barrio de Luyano organizaron d Sexteto
<;loria.
- En el reparto Juanelo lue organizado el Sexteto Imperio-Cuba, fue su
directnr Juan Vahlél.
Flt'quJcl Martflll'l organit.ó L'llla calle Maceo L~ nla villa de< iiianaha~·o;l
el Sl•xleto Invasores.

55
 - Ful: organizado él Sexteto Bayamo por Naruso Ayl:J-vc. l:nla l·altc San
Uzaro N" 255.
En el n>nocido har restaurant Mar y Tierra en la calle Belascoain a
Lagunas, el cantante Antonio Machin, organizó su cuarteto el cual en poco
ml:scs adquirió justa y merecida fama; viajaron por Estados Unidos, España
y llcjaron varias grabaciones discográficas, donde ha quedado para la
posteridad la calidad interpretativa de aquel cuarteto. Hicieron las primeras
grabaciones de muchas obras de Ignacio Pii'\ciro, Alejandro Rodriguez y
Bienvenido J. Gutiérrc1.; además recrearon como nadie lo mejor del
repertorio sonem de entonces; Machin, uno de los buenos cantantes
cubanos, prestigió con su ane y comportamiento social a su amada Cuba.
Aquel excelente cuarteto estaba integrado por:

Daniel Sánche1. Guitarra y voz segunda

Alejandro Rod1igue1. López Tres
Norberto Fabelo Trompeta
Antono Machín Voz prima y Director

- Alejandro Rodríguez Lópcz ''Mulatón" tresista bueno y magnffico

creador. estrcm~ el día 4 de agosto en la academia de bailes "S¡x>rt
Antillano", el son Ruñcme Papa; gustó mucho en el pueblo y causó
admiración en los mcusicos, pues con sólo dos compases su autor resolvió
el montuno y la guía.
- En el mes de febrero se estrenó en eltl·atro Payrct la pcleicula titulada
Exposidún de Sevilla, -constancia fflmica de aquel gran evento
intemadonal, donde Cuba fue muy bien representada musicalmente - a tal
efecto, la sociedad Culumbista de Cuba organit.ó ~~~este teatro uua revista
musical con todo el talento anfstico cubano panicipante en la eX(Xlsicil'ln
exceptuando al Septeto Nacional. que por diferencias de carácter El m
económico con tos organit.adores no paniciparou y fueron suplidos por el U>IIIJ
Sexteto Trian!Ín que acompai\ó a la pareja de bailes Nona y Tanagra. cmlw
- A su regreso dt· J·:spai'\a, el Septeto Nadonal es contralado para En e l
amenizar los bailables del cabaret "Sans Souci" de La Habana, y donde Moraguet. ,
estr~nó Jos sones que lunon ~xitos en aquel pafs y que ya se escuchaban por las licstas
Europa t'll \IJ~dls grabadus por el p1:opio septeto, p;tra l'l sello " Vil'lor'' dr r : n la
Fsp;u\a

56
 El mundialmente famoso canlanlt: Antonio Machln acompaiiado de sus
n11npañeros de naarle lo ..:11 la ciudad de Nueva York IXIl:os meses antes dc
cmhan,;aa hacia Londrés eu el año 19.D .

En el akgrc puchlo de Jaruco, al este tk La llahana. llerihcno

Morague1. organit.ó el Sexteto Los Chevaliers. Este grupo amenit.aha todas
las lil'stas tk aquella importante t.ona habanera .
ht Lt ,·tud ;td dl' ( ';ínk lla '> 1111 g11 rp11 tk '>!I IH"IlJ ~ lu11d .a l'i St· ,lt'lo El

S7
 1

Cuilo. d cual tocó lllt1d1os años en aquella imponantc ciudad y sus el Septel
municipios llevaba d
- El 12 de agos10 luc mganizado por un grupo de reputados intérpretes cabarell
del Son Federaciún Nadonal de Soneros Cubanos, con el objetivo de
unificar y proteger a todus los grupos musicales tfpicos, como los(. .. )
"Sexteto de sones, los tríos, cuanetos. estudiantinas y todos aquellos que
simpaticen con estos._."
Emre sus organizadores se encontrahan figuras anísticas de la talla de
Fe mando Collazo, Ignacio Pií'leiro, Valentín Cané, Miguel Zaballa. GeranJo
Manínet., Guillermo Castillo, José Vegas Chacón, Heliodoro Rodríguez
Villalonga y Angel Garda Venero. El domicilio social de esta institución.
estaba en la calle San L\;aro N9 328, en La Habana.
-En el barrio de San Miguel del Padrón, Luis Valdéz organizó el Sexteto - Lit
Siboney . procede
el Son t
- Er
1931 Gonzál•
-Se estrenó en el teatro "Fausto" el primer cono musica'l cubano dirigido contrab
por el cineasta Max Tosquella, titulado Maraca y 8ongó. i¡te'rpretado por Fue
la actriz Yolanda (;onzálcz y el cantalllc Fernando Collazo, acompañado sonero!
por el Sexteto Cuba.
En la casa marcada con el número 19 de la calle Pércz en la baniada
habanera del Luyanó. se organizó el Sexteto Colino. fue su Director
Evaristo Colino
- Fue org;mitado el Sexteto Carteles, cuyos integrantes fueron, emn:
otros: Grandos, Echeniquc. Sotolongo, Su;\rn. y Poulct.
-El popular y alegre barrio de "Los Sitios" un grupo de jóvenes sonaos
organizaron el Septeto Washington. sus primeros integralllcs fueron:

Aníhal Ltlcón 'J'r~s Ch•

Jos~l\1aría Olivna Voz segunda y davc días de
''B~ho" Voz prima y mara~.:as E
Tnnds León Contrabajo y Director se org
Ignacio Rohaina Bongocs
Mnnhlya Tmmpcta

58
~ -
- - - - - - - - --- - ------·

el Septeto Mora, por aquel popular fabricante de tanques de cememo que

llevaba dicho apellido_ Estaba imcgrado aqud septeto que era ex.dusivo del
cabaret La Verbena, por los siguientes músicos:

Rafael López Contrabajo

Fem1in Trompeta
Marcelino Mora Tres
Osear Sotolongo Bongoes
Conrado Cepcro Tercera voz y guitarra
Nestor Mili · Segunda voz y guitarra
··chco Marqueli" Primera voz y claves

- Llegó a la República Dominicana el Sexteto Estrellas Habaneras,

procedentes de Estados Unidos; en aquella isla caribeí'\a, dieron a conocer
el Son Cubano y motivaron a músicos nativos a interpretarlo.
- En una casa de la popular esquina habanera de Salud y Marquéz
González se organizó el sexteto Los Marquesitos, su cantante y
contrabajista lo fue Miguelilo Valdéz.
Fue organizado el Septeto Segundo Nacional por los siguiemes jóvenes
soneros :

Alfrcdito León Voz prima y contrabajo

Aorencio Hcmández Falsete y maracas
Chico Tres
Annamlo Chong Guitarra
Carlitos Garda Clave
Calix10 Leicea Trompeta
Andrés Manzano Bongoes

Cheo Marqucui participó en la organit.ación de este grupo, pero pocos

dfas después pasó al Sexteto Facenda.
- En una de l<ts accesorias Y del solar de San Rafael, esquina a Escobar,
se organizó d Septeto Habanero Juvenil, con el siguiente personal:

Guilknno Alán Tres

Bebo A l;ín ( iuitarra y vo1 seguuda
Seguudo Trompeta

59
 Ho y ( 'ollat1l 1\ laracas - El tn
Agul:Jo Campus Tercera vo1. qué hoy s
Pancil i Lo R i set Yo1. prima l:rróncam
Andrés Sotolongo Bongocs y se lec
venczola
SU lCXIU 1

- El
l cuatro
~ -EL
Cuba l.:
San tia

Septeto Orbe . qu ~ amcni:taba las no~: hcs del Casino Nacional, bajo la
dir ..:n.: it~ n d ~· 1\ llt ~.·di tu I A·ó n, all·onlJ "hajo . '·-' inll'grado - t.'Htr~.· otros - por lu:-.
Ar'l
.._ igui c nt t..·~ II Hh 11. ~ ' '
V l\ ~.: fllil.· o Va Id~.'"· ~.· arlt .ulll.' y t.: lavt.." : ~1 a¡~.· ~.~ l inn (~Ut' ll ;., Rudrí
"Kapind,·) ·. ~11 11;u 1a y ""' '<:gumla; y "l 'hiqlulll'o ". ¡.,,ugu~' p

60
 - El !resista Jos~ Garda compuso el Son titulado En el confín Lejano.
que huy se escucha enmud10s pafses de Am~rica con distintos tflulos, y que
erróneamente se le adjudica su propiedad a distilllos comrx.>sitores cubanos
y se le cambian algunas frases del texto; o se dice que es colombiano o
vcnaolano. Dicha la nacionalidad de la obra y su feliz autor, transctibimos
su texto corr~~ctamente:

Muere la tarde en el confin lejano

se dirisan montañas azuladas,
que lHemejan doncellas acostadas
de bellas formas y de perfil romano.
'lut:lan sobre los picos de las lomas
en lmsca de regiones ideales,
un lwmlo de hlwu¡ulsimas paloma.\·
</IW al morir .~e destacan en las praderas,
trtL\. el viento las flOtas musicales
el último cantar de 1ma sitiera.
Montuno
Levantara pa¡n.w ¡m lfUe ya el pito
va a tocar, camina u trabajar.

El matancero Juan Bautista Llopis y O'Farril compuso el son Las

cuatro cstadones, un vcnlat1cro clásico sonero. (Ver ilustraciones).
-EL trl>vador Carlos Manuel Delgado, organizó en su natal Santiago de
Cuba d pri111er sexteto que se escuchó en aquella ciudad, el popular Sexteto
Santiaguero. que estaba integrado por:

Luis Vaillant Cantante y clave

Ou a vio Betancoun Cantante y maracas
Salvador "El Hueco" Bongosero
Ramos "Güingiic" Tres
"El Terrible" Contrabajo
Carlos M. Delgado Guitarra y Director

Anos después este grupo se convinió en septeto al incorporar a Amilio

Rudriguez como trompclist¡t.
¡\ntonio (larda y José Echarte orgatli;aronrul .a Cal;ada de kstís del

(ll
Monte número 54, el Septeto Habana, su bongosero era Agustín Gutiérrez mie nt ras 1
y eltresisla Alejandro Rodríguez, este septeto viajó en dos oportunidades al retomó st
Sur de Estados Unidos, acompaí'lando a la pareja de bailes Rene y Estela.

- Uon .
un ~xito ~
la "músic
sus éxitos

José Manuel Curlen lndu1rte "El Chino" ,uno de los primeros y mejores
bongoscros del son ¡;uhano .
- En el
- El compositor George Gnshwin, conoce a Pií'leiro en la popular S:111tos Su
emisora radial C. M.C. I.. dond e éste transmitía c'on su septeto; cuando el - En la
compositor de " Rapsodia en Azul " escuchó el Son "Suavecito", lomó de l;t Vflx:
algunos apumes para poste riormente ulilizarlo en su Obertura Cubana de . En el
fama internacional. Aguila N"
- Manuel (Mozo) Borgellá, Director del Sexteto Cauto, le cambia el Robe
nombre a su grupo por el de Septeto Sans Soud . Dicho cambio se tkbió a El ll
las exigencias hechas por los ducí'los del cabaret dd mismo nombre, lll );! ;tlli / Ú l

62
z mientras que el grupo amenit.ara en aquel lugar; tlos anos dcspu~s. d sexteto
.1 retomó su nombre original. fueron sus integrantes:

Panchito Riset Voz prima y clave

Marcelino Guerra Voz segunda y maracas
Nené Emiso Guitarra y coro
f{atíl ('arre m Trompeta
Vi llalla Contrabajo
1 111111 IIIHI)'. IIl '~

- Oon Azpiaw y su orquesta, interpretaron el Son en París y ohtuvkron

un éxito extraordinario. Cuando los musicólogos franceses escriben sobre
la "música latina en Parfs" elogian a esta orquesta por su calidad y señalan
sus éxitos . Los músicos que la integraron fueron los siguientes:

José Pereira Cantante

José Socarrás "Chcpin" Guitarra
Pedro Telleóa Drum
Alvaro de la Torre Bongocs
Emilio Hospital VioHn
Francisco Gonzálcz Clarinete
TedJy Enriquez Contrabajo
Lonmo More jón Piano
Julio Cuevas Trompeta
Pedro Guida Trompeta
Justo Azpiaw Director
Allicia Parlá "Mariana" Bailarina

- En cl111es de diciembre Julio Romem vecino tic la calle Lacrct N" 1.'i.
Santos Suáret, organizó el Septeto Supremo .
. Fnla casa marc1da con el número 22 de la calle Delicias en la barriada
de );1 Víhura. Juan (ll'lulet. organizó el Septeto Típico Bahamas .
En d mes de junio, Silvio Dfaz. organit.ó en su domicilio de la t:allc
Aguila N" 23ó, el Sexteto Encanto.
Rohcno Ravel Hol. compone Masahi, primer Son bilingüe.
Ll 111 a!!níllco trl·sista e; u u agücyano V fctor L1ngara Ca . a di anos
lll¡~ani;ú l ' ll la cilllbd agrallllHitina d Scxlclo Mim•na. l)lll' lu.: 11tuy
solicitado por todos los bailadores de aquella ciudad, Lá!lgara, tillo de los
buenos tresistas de Cuba es injustamente olvidado porque nunca salió de su en la
querida Camagücy; Isaac Oviedo, que lo conoci4:l, · elogiaba las -1
extraordinarias condiciones que poseía Lángara como ejecutanli.! dd tres. Che~
- En el mes de abril y en la calle Concordia N11 152, Gustavo Gutiérrez los g1
organizó el Septeto Sonora Habanera.
- El4 de abril Concepción Castro, en la calle Milagros y Porvcnir en la barri<
barriada de la Vfbora, organizó el Septeto Anacaona, teniendo como
asesores a Ignacio Piikiro y Lázaro Herrera, Director y trompetista
respectivamente del Septeto Nacional. Debutaron ese mismo año en el l'
Oayret; fueron sus primeros integrantes :

Ondina Castro Trompeta prodt

Beba Alvarez Bongoes E1
Bena Castro Contrabajo y voz segunda Mal:
Ada Castro Tres Barh
Oiga Castro Maracas T,
Elia O'Reylli Voz prima y en
Concepción Castro Voz tercera, guitarra y Director. 1
guita
solic
instn
a pro'
prcp<
segU!
Ovie
clase
llah•
en i.!l
tocó
A
CiliO
d Se

El s~ptdu Nadunal .:n los JX>rlales dd pabcll<ín de Cuba l'n la Exposic:oún

tbcroameric:wta de Sevilla"" el año 1929.
Oc i1.q uicnla a <krcc:ha apaocc.:en en la primera fila: Aienvcnidu Le<Ín, vo1. segunda y
mao ac:as ; Fr;uo,·isno Solar¡·s . "Pau<.:hitu Chevrulet", tres y vo¡ prinoa; Juan <k la Cout
llcmuda, lcrc: cra vo¡ y dav,· s e l¡;nac:iu l'iñeiru , c·uulrahaJO y Jin:c·tor En la "·¡;un,l.o
fiLt , sustcnicau.lo el gallard'-' ll.', Agustan fluli-.!nc/ , hungt.)Sl.'ro : y Eutiutu ( ·,HI ... tautÍII.
l!,Uil tliT <t

64
 El Sl'Xtctu Hispano-( 'uba, IUc organizado por los llcrmanos l'almcr,
cn la calle Somcruelos Nu 'IX.
- Electo Rosell " Chepin" en Santiago de Cuba, organizó las on¡ucstas
Chepin Choven; el Son momuno, la guaracha y el danzón, fueron siempre
los géneros que interpretó esta famosa orquesta.
- Septeto Yumir, otro de lo sbuenos grupos soneros organizado en d
barrio de la Víbora; su director y organizador lo fue Horacio Riquelmc.

1933
Ingresó en el Septeto Cuba, Osear Velazco O'Farril "Florecita" al
pmducirsL' la baJa dcltrom¡x:tista Jos~ lnterian, quien retornó al ll:1bancru .
Fn Ll lnl'S llc agosiO llegó a San Juan, Pueno Rico, d Septeto
Matancero. bajo la dirección de Isaac Ovicdo e integrado emre otros por
Barbarito Diez y Graciano Gómez.
Tocaron en teatro, cabaret y bailes en las ciudades de Ponce, Mayaguez
y en la capital S;m Juan; en esta última conoció Oviedo a un magnrlico
guitarrista que los músicos de aquella ciudad apodaban "Pilichi", quien
solicitó de Oviedo le enseñara a tocar el tres y éste le dió lecciones del
instrumento m iemras duró la estancia del sexteto en aquel pafs y que eran
aprovechadas al máximo por .. Pilichc" . Cuando Oviedo y sus compañeros
preparaban su regreso a l.a llabana, el alumno prometió v..:nir a Cuba para
seguir r..:cihicndo len:ioncs. y asf fu..:, según nos alinnó el maestro Isaac
Oviedo ( ... ) .. ,, los tres meses tenfa yo aquf a mi amigo Piliche, recibienllo
clases, tomando ron y corriendo detrás de todas las negras culonas de l.a
llahana, él estuvo dos veces más aquf conmigo y un dfa me dieron la notici.a
en el café ··vista Alegre" qu~: "Piliche" habfa mueno. El fue quien primero
tocó el 1res en Pueno Rico y enseñó los primeros treseros de allá ... "
A su regreso ese mismo ai'lo Barharito y el Septeto Matancero popularit.ó
en toda Cuba d hulero ''l.as calles de San Juan··. l.os músicos que intq~rahan
el SL'X IL'Il> fueon los siguientes:

SL·ralhl Trompeta
"('hik" C'alllante
··u Mom" Bongoes
Barharito Dio Cantante
-
Graciano Gó111cz Guitarra Típim
Isaac Ovtcdo Tres y Director conjunt•
barriad<
- Enrique Urión, camanh.: y pianista cubano, grabó en Estados Unidos, d - Bai
Son " Ya se fu e", de Femando Collaw . testimonill musical que recoge la Estela .
hufda del tirano Machado y sus secuat:es. ahora h
- fue organizado en la ciudad de Cienluegos el Sexteto Universu Naciom
Cienfuegero. fueron sus integrantes: Don
cual fue
Luis llcmámlcz "Tilo" Bongocs
Crist<'llxtl llcmández Contrabajo
Rcné Orlfz Guitarra y voz segunda
"Chino" Torres Voz prima
··Nií'IO" Beltrán Tres
Rafael lJ trcra Trompda

-Un grupo de novcks soneros organizaron el Sexteto Aa·ca Triunfal, su

director lo fue "Machuco" Pérez y el cantante de cabece ra lo era Panchito 193
Risel.
- Embarcan hacia la ciudad de Chicago el Sexteto Montmartre 10 para - Lu
participar artfsticamenLc en la "Felia Exposición un Siglo de Progreso", el organit.•
mimo estaba imegrado por: solicita(
En L"

Emc sto Riw Tres NL'ptUIH

Raúl Carrero Trompeta 111tcgrac
Manuel Povella Cantame y maraca~.. .
Arsenio Gros Voz segunda y claves
Rosendo "Chendo"
Castarkda Bongoes y t.i mhalcs
•
Vfctor Cnu Cont rahajo
Rafal'l "Mañungo" Ortiz Voz prima, guitarra y Director

·· lngR'sa cn d Sexteto l 'uha. elnotahle pianist<t y compositor, Annando

Valdés Torres, quien crea las condidones técnicas net:esarias para la lutura l'ou
presencia del piano como instrumento conductor. en el grupo instrume111al y )lllllll
1il"111pll
denominado ( ' unjunlu
tud• l .~ le
- En la cal k Nut'Vl' L"llln· lll· l. harno El Vl~ llado . se mgani t.ó l'l <:on.i un lo

66
Típil'u Em·;mlu su director lo fue Mario narriga; no fue popular este
conjunto pues solamente tm:ahan fiestas de los vecinos de la aristoCrática
barriatla de El Vedado.
- B;ülaron el Son en la "Feria Exposidón un Siglo de Progreso" René y
Estela. la mejor y más completa pareja de bailes típicos cubanos que hasta
ahora haya surgido en Cuba; allf fueron acompañados por el "Se){teto
Nacional" que obtuvo Medalla de Oro y Diploma.
Domingo Lara. organizó en la ciudad de Cien fuegos, el Sexteto Cuba el
cual fue intcgrMlo por los siguientes sonetos:

Niño Beltr¡\n Tres

lkujamin Cudlar Voz
/\lhcnn Pinillo Guitarra
Bruno Lara Contrabajo
l .uís llemándo. ''Tilo" Bongoes
Domingo Lar a Director

1934
- Luis "El Albino" Pd\a, excelente guitarrista en la trova y el Son,
org;ulizó e11 la ciudad de llolgufn , el Sexteto Actualidades, el cual fue muy
solicitadn en aquella pmvi11cia.
En el solar de la puena de hierro. sitio e11 la calle de Belascoain entre
Neptuno y San Miguel. se organizó el Sexteto Parreilo, que cs1ah:1
i111cgradu por.

Re111.{ l<ivno (iuillén Voz prima

José 1':11Tef'IO liuitarra. voz segunda y Dircuor
René La Rosa Tercera voz
A . Parn:i'lo Bongoes
1.. llemández Colllrahajo
AIHirt{s lss;t<luis Tres

I'DcPs lile ses después de mganit.ado el Se){teto. René abandonó el mislllo

y ¡uniD a Estela fonJH'l la pareja de hailes Rcné y Estela. quienes en cono
tl<'llljl<l .tk;tlll:lrun Luna tlllernacional por -;n los mqoll'S intt{rprctt·s 1k
!Udll~ lo~ ll;lllt'\ dlh,IIIOS dl' s;d(lll.

67
 ·~

Fnla ciudad !le Sallll;tgo !lt• ( 'uha, 1111 gmpo de som·ros se agruparont'll
IOilllla l<igolwllnlkdu·, .nrla "l\1adum" y llu•n;uonl'l S(•xh•lu { '.M .I\..1{ ..
pn>IL'gidos P•ll 1.1 I'""''P·'' •;uiHit'llliSDIOI que st· ukuul~eaha l'llll ~sa se1lal.
y que les scrvla para divulgar su repertorio : fueron sus imegrames : Rcn~
Barharú. Annando Rodríguez, Amado "Chicho" y Machado_y "Chino Pó"
dirigidos todos por el propio llcchevanü .
. Ttiunfó en París d camantc FmamJo Collazo; a cominl¡•ación citamos
la crónica dl' AleJo Carpcnticr, titulados "Songoro, Cosongo" publicada cu
la Revista Canl'les :

" ... A es t..: grupo sd<XLO de intérpretes debe m1adirsc d nombre de un

admirahk artista lkgado rl''-.'l~ntemcnlc a Parb, Fcmando Collazo.
Para mí Fcmanllo Colla~.o a consliluillo una verdadera rcvdación.
liada tiempo t¡uc lamentaba la ausencia de imérprele inteligente d..:
nu,·stms últimos cantos y sones. Parlicularmcnle de aqudlos
l"Ompuestos sobr..: poemas tk Nit:olás Guillén .
l
Y una mx:hc en "la L"abai\a cubana" me enconu·é de repente ame un j
mo1.o inLdigem.~ y bi..:n plantado 411e imcrprewha esa músil.:a, como i
debe interpretarse. i
Su voz potente y hienumbrada no se perdía'~" alardes de vinuosismo
estéril. Sabía ponasc al servicio de la auLénLica Lradición criolla.
Conoda Lodos sus s.:,·n.:tos rítmicos, sus inllexioncs, sus libenadcs, 'i
con ella las menores instrucciones deltexlo cobraban cxLraordinario
rclicvt~ t:uando tlcda:

l'or .¡ué te ponc.1· ltlfl f¡ravo

l
1
·l
¡

<'llllfldo lt' di, <'ll negro /JcmbiÍn l

.\1 Út'llt'.l [ ,¡ f,, '' <J S<i/1111
fl<~gru ht'mhon 1

V,¡(vü• a rrt·ar d l''1ema cumumcándolc una vitalidad increíble . ..

Para dar una ••ka dd pudcr comunicativo de sus im.:rprctaciones os
dil"l' qu,· l" .,·r;lll\1\ h'. vi;¡ FcmamloCollil/.o <~n<IIIGIIItlo ar lamarion,·s
de cnLus•asmo a un pc:uhlico francés, calll<indole ciena historia de val
1\la.ia Enrusradu de la 4ue nada podía enLcmkr quien no fut:ra su
cubano. Pero era tal la expresión que el cantaniC sabía poner en su el•
rdato I.JUI~ se hacía inncc·csario comprender el sentido tk las palabras . pa:
Fanando ( 'olla/.o ,·s 1111 wnladero artisw . no dudo de su Lriuufo ,... ¡,;o:

París sea ya, lks<k ;1h111 a 1111 hed1u sq~uro . inl

68
- - -·- --- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - · - -
Luis "Lill" Martinu <irlñlln, SOih!n> 111ayor, pianista que aportó elcu¡eutos
valiosos de la interpretación del jaa a la pianística de la música popular cubana.
su obra en el can1po de la música la desarrolló en los conjuntos de Arsenio y en
el de Chaponin; con su estilo sentó pautas en la inter¡JJetación del son. En varios
países de América y en Estados Unidos actualmente se escuchan pianistas que
.:on orgullo profesional han adoptado la esti lística creada por "L.ili " para la
inteqll cta.:i6n del '"n en el piano .
 ··~

Triunfó rotwldanlclltl' l'll París Julio ( 'uevas y su ur4uesta sunera muy s

H 1'i de JUnio se separa del Sexteto llallanno Guillermo ('Astillo qu1en como
hasta e111onces era su dm:ctor y uno de sus fundadores, d motivo de su
separación lue los desacuerdos e im:ompn:ncioncs con Gerardo Martfnez.
1:11 el mes tk novicnlllr-.· causa baja en el Sexteto Habanero eltresista
Carlos Godinez. "para ingresar en las lilas dd Ejército Nacional" ya que la
popularidad Jel sexteo había decaido.
En d llll's de marm y en la Calzada 1O de octubre número 363, se
organ11.ó el Sexte1t1 femenino Mayari, fue su directora Mercedes
Femúndo
- Alheno Aroche organizó en la ciudad de La Habana, el Cuarteto
:\rodu:. JUnto a él lo integraban Vakriano doguerty, Esteban Ramíra y -J
Alfredo Castaiktla. Uuloli
- En San Juan de Pueno Rico, se organizó el Sexteto Capasetti 11 como
rcsullado de la visita del Sexteto Matancero dl: Isaac Ovicdo. A panir de
entonces surgieron gmpos y !resistas de la calidad de Leo Flcmming, Luis
Lija. Mario Henümtez y otros.

1935
- Florencio 1kmámtu "('arusito" organin) L'l Sexteto Típit·u ( 'riollu d
L·uallue muy suliL'Itado,este gmpo estuvo integrado por jóvenl·s 111térpretes
cuya calidad n<t y<t r-.:conocida:

Fidd Fscandón Yo;. y clave

Antolín Su;\rc;
"Papa kila" Bongocs prcsti
Simio Trompeta Pradl
Nilo Allunso ( '!Hllrahajo
Hotl'lll'ltl lll·rn;\ndc;
"(_ ';uu~llu" l'alsl·tc y maracas·
Migul'l Trl'S
( >rlandu Bulariu
··¡..:1 Moro" Guuarra y vot segunda

ocup
.lusé "( 'hl'o" rvtan1ul'tt1. org;uutt'l l'lll'l haniu de< 'ayo llul'so al Sexteto
SOIIC
llatuey Camagueymw. afinado gmpo cuyos scrviuus artísticos lunon

70
...
muy solicitados. d personal que lo iruegró fueron reconocidos por todos
como buenos soncros:

Carlos Torrieme Guitarra y voz segunda

Hilario Ariza Tres
Bebo Alam Contrabajo
Santiago Dfaz Trompeta
Marino Gonzálct. Bongoes
LeorJ¡trdo Bemahcu Maraca y coro
"Cheo" Marqueni Cantante y Director

- Jesús "Tata" Gutiérret. y José Vegas Chacón abandonan el Sexteto

Uoloña y organizan el Sexteto Uolero, siendo sus primeros integrantes :

Eliseo Silveira Tres (sustituido postcrionneme

por "Nii'lo Rivera")
Feelix Chilppotin Trompeta
José M. Carriera lncíartc
"El Chino" Bongoes
Rullén Calzada Trompeta
Jost( Vegas Chacón Tres "rayado" en función de
guitarra acompañante y voz
segunda .
Jesús "T¡Ha" Cutiérrez Voz primera y Director

- A instancias del maestro Gilhcrto Valdés, compositor de sólido

prestigio mundial. se organizó el 19 de agosto, el Trío Garda, en la calle
Prado N" 117. Sus integrantes eran:

Ana Mana lrihc Andudy Voz segunda

Ohdulia GArcfa Voz prima
Willrcdo "Nené" Allué y
Milkt Uuiwrra y Director

- El Sexteto llahaneru estaba en franca decadencia. otros sextetos

ocuparon su lugar en la prckrl'ncia del público bailador; y ael n:pcnmio
soncro cOIIIL'Illah;t a evolucionar en calidad en los textos y nds creatividad

71
.............. .
~

en las mclodfas y eliminar cllat:ilismo en la lllll'fllh:tal:icon y en d cstilo

-El 5 de didcmhn: y lucgo llc llev;~r varios atlos separado del emout:es
fcncdcnte Sexteto Habanero. UcranJo Manfnet. organizó el Conjunto
Típico Habctnen>, R.C.A. Víctor
El Sextelo Habctnt•ru, ya en fr¡m¡;a dc¡;adcncia se refugia en la academia
"Habana Spon" y su tresista Carlos Godinez abandona el grupo, siendo
sustilufdo por el jovcu Ramón Cisneros "Liviano" 12 en la baniada del cerro. Esh
Cuatro
más va
1936 E
- El Sexteto Cauto eu plena fama, cstaba iutegrado pflr los músicos Bella11
siguiellles : barrio
integra
Bienvenido León Voz segunda y maracas
Eladio Vento ··saguita" Guitarra y voz prima
Rafael López Contrabajo
Norhcllo Favclo Trompeta
Marcclo ( ioun\lcz
''Pinillo" Bongocs
Osl:ar Valdes Cantante
"Mow" Borgcllá Tres y Director
- Et
- Se organin) en la ciutlad de La tlabana d Sexteto Sonor&l o Sonora
l\1ada:
del 36, 1\:dm !\lora fue su 1>in:¡;tor.
- R
- Mario Vinagcras. ligura relevante lkl lltlklor alrocubanll en la ciudad
cuban<
de Matantas . organin'\ L'll d barrio ·· La tvLtrina" de aqucll;t ,·ntdad . d
haba m
Sexteto l.os Yumurinos. l(lll' unulo a b orquvst;t de Julio M;utnqu,· l .kras.
-F<
;ullcnitahan ¡;uantas lksL1s se organitab;llll'll Mata111.as
grupo
- S;ull\IS Ramíro., trabapdor incansabk• I"H el rescate de lns valore s dd
lllÚSiC<
lolklm musical cubano y pnuupal colabo1;tdor del Instituto Cuh;ulo (k
mejor
Investigaciones Folldóricas. organizó en la calle San Quiutfn N" ()21 eu el
barrio dd Ceno el S~xteto Afrocuhano , fueron sus iutcgr;uttl'S

Lorcto Zcqucira Bongoes

Vi!lal Bcnfto Ahcmaha las marac as y la
tumhadora
Rogdio (iuni Tres

72
 Amonio Guerra (iuilarr¡¡ y cantante
h!lix llcmándcz Contrabajo
José lntcJián Trompeta
Santos Ramf1o.
"El Nií\o" Cantante y clave

Este fue el grupo que introduJO la tumbadora en la inteq>retación del Son.

Cuatro al)os después Arsenio Rodrfgul~ '- k dio a dicho instrumento mejor y
m;\s variado empleo en su nmjunto.
En el mes de septiembre Esteban Rcqucira organit.ó el Sexteto
Bclhunar. en la casa marcada con el número 132 de la calle Gcrvasio, en d
barrio de San 1.eopoldo . Este sextdo, que fue muy solicitado estaba
integrado por vndaderos ases e11 la interpretación del Son en aquella época:

Mario Carhallo Bongoes

Luis Regalillo Contrabajo
Arscnio Rod1íguct. Tres
Manuel "Moro" Manriquc Voz prima y maracas
Osear Vclazco "Florecita" Trompeta
Josl' R Oníz Cantante
1:stchan Reguci ra Guitarra. voz segunda y direcwr

- En el mes de junio Annamlo Orta Rufz y su hermano ksús, vecinos de

1\hdas N~ 5h, organizaron el Sexteto Lírico Matancero.
- Rita MoHt<IIICr inmort;tlizl) el Son-Pregón El Maniscro, en el filme
rubano Romance del l'almar; una magistral intt.:rpretacicon en una
habanera escena de dicho lilmc .
-Fue organizado en la ciud;HI dt.: La llabana el Scxlelo Sonora Nacional,
grupo lon11ado por cxcdentes soncros qut.: fueron muy famosos. Siete
lllúsicos impecablemente wstidos qut.: interpretaban magistralmente lo
mejor del rept.:rtorio so11ero de su época:

.Rogdio Iglesias "Yeyo" Bongot.:s

Guillcnno Alán Tres
José Facenda Cantante y maracas
Alfredo Dulfo "Ñ<tto" CantaJJte y guitarra
Romualdo Al;\n O lllt rahajo
Manolo l'i1lón Trompeta y Director
 - Ponllicmpodcspu0s, P¡¡o Omvigni y "Tito" Macur<ínsustituycron ¡¡lo-, -El i
hermanos "Bdx)" y ( iuillcnno Alán , como tres isla y comrahaJist;t alcanzó
rcspcctivamcmc. Estl' na el tema que idcllli licaba aquel cxcelctlle y popular rotundo
grupo:
193
-En
organizc
Ene

- Elíseo Silveira n magnífico ejccutilllll.: del tres que apcllla y desarrolla

los elementos armónicos y de estilo necesarios para el inicio de la trcsística
cuhana, compone el bokm-son titulado "Si tú me niegas" primero en su
estilo donde las voces "prima y segunda" se independizan en un pct1ucño
pero helio comracanto. Silveira es el precursor de esa modalidad que tanto 192
gustó y que encontró en los Sextetos Holero, Carabina de Ases, Sonora d<~
-M;
Piñón y d Rey de Reyes sus mejores exponentes.
su orqu
- Fue organizado en la ciudad de Camagüey d sexteto Adelaida,
y Robe
integrado por Leonard, quien era su Director y los músicos Junco, Brunet,
El
Carvajal, Allende, Yaldés y Martfn Yaldés.
Rodrig
- Luego de una larga década de exitoso trabajo artístico el Sexll'lo
- R1
Nacional se disuelve, ya p:tra empnces su director Ignacio Pilkiro lo había
So non
abandonado presionado por la si(uación económica imperante en el país .
- Arsenio Rodríguo di~~ a co'n occr Uruca Manigua, Son-airo lJlll~ en
cono tiempo ganó popularidad continental en la voz del gran cant;ultt'
Miguclito Yaldrs. - Er
Se organizó en el pohi•Hlo de Nuevisla , pmvinL"ia de Camag(ky el Oxan11:
Scxtelu .José L Piedra grupos
Varios nnísicos i11tcgrantes de la banda tic música del Ejército aqudl;;
organizaron el Sextetu 4 de Septiembre, para tocar en las lksLas
particulares de los allos olicialcs y demás secuaces que partiéiparon en el
traidor golpe de l'stado l'jl·curado por el sargento Batista v dirigido pm
. 4
ascsort·s norteamericanos.

74
 - El ingenioso compositor Julián Fiallo Garda, que tantos éxitos
alcanzó con sus creaciones; compuso el son La manía de mamaíta, de
rotundo éxito por su fuerLa rflmica y la sabrosura y picaresca de su texto.

1937
- En la calle Santa Emilia N2 146 en Santos Suárez, Floro Costa
organizó el Sexteto Gloria Habanera.
En este aí'\o el Sexteto Bolero estaba integrado por los músicos:

"Nií'\o" Rivera Tres (sustituto de Elíseo

Silveira)
Máximo Gon:t.ález Bongoes
Rubén Calzada Trompeta
Guillenno
José Vegas Chacón Voz segunda y tres rayado
Jesús "Tata" Gutiérrez Voz y Director

1938
- Mariano Mercerón, verdadera gloria de la música cubana, reorganizó
su orquesta en Santiago de Cuba, siendo sus cantantes: Camilo Rodríguez
y Robeno Duany.
El Sexteto Boston cuenta con la presencia del tresista Arsenio
Rodríguc1..
- Rogelio Granda organizó en Ranchuelo, las Villas, el Sexteto La
Sonora, el cual tocó mucho por toda aquella provincia.

1939
- En la calle San Miguel N"' 570, en la ciudad de La Habana. Mariano
Oxamcndi organizó el Sextclu Carabina de Ases, uno de los mejores
gntpos irlléqm:tcs del Son en su época; los siete "Ases" t¡uc fonnaban
aquella inolvidable "carabina" fueron:

Bienvenido Granda Voz prima y clave

Ni lo A1fonso Contrabajo y Director
Jos~ Bergcry Tercera Voz y maracas

75
 Ramón Cism:ro .. Liviano" Tres
Rorcncio Mon:jón .. Coco" Bongoes
Mariano Oxamcndi Guitarra y voz segunda
Félix Chapotin Trompeta

- Los
Revillag
tuvo una
Son.
-Ro~
preferidc
Rogelio
pianista
-En t
Internad
en el añc
Belascoa

_.. Net
Magnífico septeto entre los buenos septetos : La ( :arablnll de Ases, dirigidos
por Jesús "Tata" Gutiérrcz sentaron cá tedra en la intapretaci<)n del son entre
fueron su
los años JI))~ y IIJ40.

-Pocos meses después, Granda abandonó el sexteto y fue sustituido por

Bemaveu . Este magnflico grupo intérprete del Son se distinguió por el alto
profesionalismo de sus intcgrallles y por el repettcuio de obras tanllilú:iles
que illletpretaban; estrenaron e hicieron populares muchos sones y lx>lero -
son de Bienvenido J. Gutiérrrez , entre otras. el son liLUiado King Kong cuya - Llq
melodfa se cuenta elllre las más hennosas del repenorio soncro. integrado
Cristóbal
Ti ene .\·ilencio la !Wche llilda Sal
al despertar la ilusió11 (his) - EIQt

76
- - - - -- - - - - -- ··--- - -···

quiero olvidar Los amores

qw· amargo, que amargo e.\· amar (bis)
Muntww
King Kong 110 tcmm, a la cadena de bronce.

- Los hermanos lssaquis organizaron el Sexteto Lira Cubana, en la calle

Revillagigedo esquina a Vives, en pleno barrio de Jesús Mar{a. Este sexteto
tuvo una vida efímera pcro"Los lssaquis" si trascendieron en la historia del
Son.
- Rogclio Darias organizó el Sexteto Santa Clara el cual era el grupo
preferido de los cemros regionales españoles de aquella ciudad . En 1955
Rogclio embarcó hacia Europa como bongosero acompañante del popular
pianista Liberace.
- En el mes de junio debutó en el Pabellón de Cuba, de la Exposición
Internacional de Nueva York, el Cuarteto Luna, el cual habra sido fundado
en el año 1934, en el conocido café Mar y Tierra situado en la calle
Belascoain y Lagunas. Integraban el cuarteto:

Manuel Romero Tres

Manuel Luna Guitarra, voz segunda y director
Ramón Alvarado
"El Mejicano" Voz primera y maracas
José Socarn\s "Chepin" Guitarra acompañant..:

- " Nené" Allué organizó en su casa de la calle Pocitos, el Cuartelo Allue,

fueron sus integrantes:

Ahclardo Barroso Voz prima

Marcos Cuellar Guitarra
" Ncné" Allué Guitarra y director
Cionzález Voz segunda

Llegó a Camcas, Venezuela , el Sexteto Trovadores Cubanos,

integrado, entre otros por Rafael " Maí'\ungo" Oniz, voz prima y director
C ristóbal Dohal , 1rcsist a y voz segunda, El o y Collat.o, Bongoc s y la ca m ante
11 i llla Salat.ar.
- El Quinteto (;ómez-Oviedo. en este año estaba integrado porGraciano

77
 .....,

Ramón Cisncro " Liviano" Tres

Florencio MoreJón "Coco" Bongocs
Mariano Oxamendi Guitarra y voz segunda
Félix Chapolin Trompeta

-L
Re vil
tuvo 1
Son .
-1
prefe
Roge
piani
- 1

lmen
en el
Be la!

Magnífico sep1e1o enlre los buenos seplclos: Lu Curabln~tde Ases, dirigidos

por Jesús "Tala" Guliérr.:z scnlaron cá1edra en la inlerprelación del son entre
ruen
los años 1935 y 1940.

-Pocos meses después. Granda abandonó el sex1c1o y fue suslilltillo por

Bemaveu. Este magnflico grupo intétprcle del Son se distinguió por el allo
profesionalismo de sus integrantes y por el repcncuio de obras 1an di lfciles
que illletpretahan; estrenaron e hicieron populares muchos sones y lx>lero -
son de Bienvenido J. Guliérrrez, emre otras. el son titulado King Kong cuya
melodfa se cuenta emre las más hennosas del repenorio soncro. in te¡
Cris
Tiene silencio la noche llilc
al desp ertar la ilusió11 (his)

76
..
 quiero olvidar los amores
que anwrgo, que amargo es amar (bis)
Montuno
King Kong 110 temas, a la cadena de bronce.

-Los hermanos lssaquis organizaron el Sexteto Lira Cubana, en la calle

Revillagigedo esquina a Vives, en pleno barrio de Jesús Matia. Este sexteto
tuvo una vida cffmera pcro"Los lssaquis" si trascendieron en la historia dd
Son.
- Rogelio Darias organizó el Sexteto Santa Clara el cual era el grupo
preferido de los centros regionales espaí'loles de aquella ciudatl. En 1955
Rogelio embarcó hacia Europa como hongosero acompañ;mtc del popular
pianista Liberace.
- En el mes de junio debutó en el Pabellón de Cuba, de la Exposición
Internacional de Nueva York, el Cuartelo Luna, el cual habfa sido fundado
en el año 1934, en el conocido café Mar y Tierra situado en la calle
Belascoain y Lagunas. Integraban el cuartelo:

Manuel Romero Tres

Manuel Luna Guitarra, voz segunda y director
Ramón Alvarado
" El Mejicano" Voz primera y maracas
José Socarrás "Chepin" Guitarra acompañmllc

- "Nené" Allué organi1.ó en su casa de la calle Pocitos, el Cuarteto Alluc,

fueron sus illlegrantes:

Ahclardo Barroso Voz prima

Marcos Cuellar Guitarra
"Nené" Allué Guitarra y director
Ciondkz Voz segunda

Llegó a Caracas, Venezuela, el Sexteto Trovadores Cuhanos,

integrado, emrc otros por Rafael "Mañungo" Oniz, voz prima y direcLor
Cristóbal Dohal,lresisla y vo1. segunda, Eloy Collaw, Bongocs y la camantc
11 i Ida Salazar.
- El Quinteto (;ómez-Oviedo, en este año esta ha imcgrado porGraciano

77
 Gúmc;., guitarra y vot segunda; Isaac Ovicdo. tres y voz prima; Osear (
Villana. hajo y Rolando Scull. piano.
-En d mes de dicit:mbre y en la calle Industria Nv 1<>.barrio de Colón los J
hermanos Carrillo organizaron el Sexteto Caribe; fueron sus pri111cros u
integrantes:
e
Federico "Kikc" Mendive Voz prima "¡

Jesús Estrada Vot. segunda

Juan Manuel Liberal Contrabajo G
Manud Ctnillo Guitarra y coro Cl
Danilo Garda Bongoes pi
Tonds Carrillo Tres y director ir

Este excelente grupo ha tenido en sus lilas a Soncros de la talla de···cheo" 01

Marqueui, Alberto Ruiz y Alejandro Vivar. Desde 1939 hasta la fecha, "El C
Caribe" se ha mantenido recreando -como ningún otro grupo- el amplio d(
re~no1io sonero de la década de 1940. Rafael Onfz, Marcelino Guerra.
Manolo Romero. Arscnio Rodrfguez, Bienvenido J. Gutiérrrcz, entre otros, or
son los compositores más interpretado por este vigente gmpo.
- En la noche del dfa 16 de diciembre y en la accesoria del solar "La
Califomia", Calle de Colón entre AguiJa y Amistad, do111icilio del director
de un equipo juvenil tk hdshol. donde en velada se esperaba la llegada del
dfa de San L\zaro. (kbutó "El Carihc"; su c;uuantc como ha quedado
anotado lo fue Mcll(liv...- .Jovenmltivo dd barrio de los sitins que todos solfan
ver en el horario de almucrm rcpanir a domicilill pequci'\as cantiuas de
comidas a los di...-ntes de su tfa la cualtenfa t'stahlecido tal negocio. ·'Kiko".
como era conocido l'n d barrio, tcnfa voz fuerte y dominaba bien d
rcpcnorio so11cro de la época; poco tiempo después de su debut conw
camame. salió de Cuba con la compai'lfa Hatamú que di1igfa Armando
Burroto e inr.lle(tiatanwnte empezó a ganar fama internacional. Mt
POJ

1940 fue
- Co11 el apoyo económico y artístico de Amado Trinidad Vclazco.
director-propietario de la emisora de Radio "R.II.C.. Cadena Awl", per
Luciano "Chano" Poto . mganit.ó d Conjunto Azul. qtrl~ ph>llhl adquirió alg
fama nacional pues todas sus actividades las hada para aquella emisora . éx.i;
•
78

.
Grabaron casi una decena de discos y participaron de las dos gran1k .~
" Embajadas Anfsticas" que organizó e hizo viajar por todo nuestro pafs
Amado Trinidad. Entre sus imegrantes se encontraban Pao Dorvigni,
tresisla y tercera voz; Filibeno Sánchez, bongoes; Nilo Alfonso, contrabajo;
··Puchungo", el hermano menor de Joserto Femández, cantante; Félix.
Chapolin, trompeta ptima y director; y "Chano" Pozo, tumbadora y
··manager".
Fue en las presentaciones de este grupo en el escenario del "Estudio
Gigante" de aquella emi sora donde "Chano" se presemó -(X)r primera vez
en Cuba- tocando cinco tumbadoras a la vez y que colocaba en un atril; el
público asistente aplaudfa delirantemente a "Chano", cuando ·sonaba los
instrumentos con destrc1a titmica.
- El guitarrista José Manuel Valema, quien lucra uno de los
organizadores de la Sonora Matancera, organizó en la ciudad yumUtina el
Conjunto Victoria Matancera, con el cual tocó mucho en la ciudad de los
dos ríos; uno de sus cantantes fue Esteban Lantri "Saldigucras".
- Alfredito León, uno de los buenos cantantes nacido en nuestro pafs
organizó el Sexteto Los Leones que contaba en sus tilas con:

Vicemico Valdés Cantame y claves

Bobalé Cantante y maracas
Ramoncito Uongocs
Miguel Peyoso Trompeta
Cristóbal Dobal Tres
Marcelino Guerra Cantante y guitarra
Al frcdo León Cantame, contrabajo y
director

- Enrique Valls. Ramón "Mongo" Buena, Jesús Torres y Rubano

Monterrey, fonnaron un cx.cclcme cuaneto intérprete del Son, fueron muy
populares y se hicieron escuchar mucho por la radio nacional.
-Se organizó en Caracas, Venezuela, La Sonora Caracas, su director lo
IUe Leonardo Pcdro1.a.
- Miguclito Valdés figura mundial de la música cubana, reunió al
personal del St!xleto Nacional , para hacer unas grabaciones. Luego de
algunos ensayos, grabaron cuatro discos, ocho sones de Piíkiro fueron
~xitos de venta.

79
 - Los hermanos Saldarino apoyados en sus compai'ieros Romero y Grau,
organizaron el Conjunto Casino, fueron sus ptimeros illlegrantes los
siguientes músicos:
- All
Juan Fuentes "Bolita" Cantante y m;1racas Sinsont
Guillenno Ronu.:ro Bongoes playa N.
Alberto Amtetlleros
"Mazor¡;a" Trompel;t
Eduardo Periquc Trompeta
194
Esteban Grau Tres -En
Enrique Rodrtguez Manuel
"El Diablo Rojo" Piano y direcL•
Manuel Sah.larino Contraba~l ·
José Saldatino Cantante, claves y 194
director - An
Santiag1
Debutaron con mucho éxito en el imponante cabaret Summer Casino de
la playa de Marianao. Algunos meses después una compar'lfa de discos los
contrató para grabar. y aquf fue donde concluyeron en que uno de los dueños
-el ~.:onlrahajista- no era buen ejecutallle en su instrumento y se formó la
brotKa, y los Saldarino de~.:idieron ahandonar el grupo. Siguió trabajando El
Casino luego que Espf y Dohaltomaron posesión de los puestos vacames.
Pero un viaje a México, y la falla a la amistad, hidcron que otros m1ísi~.:os
abandonaran el conjunto e ingresaron en mros grupos. pero no sin antes
tomar el acutrdo tk organizar otro grupo que le hiciera una fuerte - Alt
competer~~.:ia al casino. Y asf van fomdntlosc las ideas para organizar el
su amig
Conjunto Kuhavana. Kuhava:
-Fue organiz.atlo l'llla ciudad de llolgufn el Sexteto Cubun Sturs. el ~.:u al
transmitía todas las nodh.'s por la emisora radial de aquella localidad
- Felipe P~ro. org;u1i1.!'\ l~n la ciud;hl dl' l.a llahana, d Sexteto .J,h·cncs
dd Crush)', los ,·u;lks iut~rpn.:tamu 111uciH, d Son, en las so~o:ic1bdcs
regionales ~spatiolas.
- En el barrio dl' lkk' n, ful' organit.atlo d Conjunto Dandy del 40,
fueron sus integrantes, entre otros, los siguientes músicos:

José Lkrgcr} Director y cantante

Arturo Linar~s "'llucso" Bongosero

80
 Ramón Cisncros "Liviano" Tres
José Castro Trompeta

- Andrés Valle, v~cino de la calle Vives N2 427, organizó el Sexteto

Sinsonte Cunagüa, que por muchos aí'\os amenizó en los quioscos de la
playa Marianao.

1941
- En la calle de Márqucz González, N9 704, barriada de Pueblo Nuevo,
Manuel Puerta Puig, organizó el conjunto Mira mar. del cual era su pianista
y director.

1942
- Antonio Femándcz Alhclo "Ñico Saquito", organizó en la ciudad de
Santiago de Cuba el Cuarteto Compay Gallo, que lo integraban:

Rigobeno Hechevania
''Maduro" Cuatro
M ano lo Castillo Voz Segunda
Angel Almenares Guitarra
"Ñico Saquito" Voz prima y direc10r

-Alberto Armcmcro y Guillenno Romero -los traicionados- buscaron a

su amigo Alberto Ruiz y se dieron a la tarea de organizar el Conjunto
Kuhavana. grupo hueno entre los buenos . Fueron sus primeros integrantes :

Alhcno Armemcro
''Mazorca" Trompeta y director
( iuillermo Romero "Guille" Bongocs
Mario Recio Guitarra y voz segunda
Robcno Valdé.s ··cawrrito" Contrabajo
Robcno Faz Voz prima
Albcno Ruiz Voz prima
Alejandro Vivar ·· ¡.:¡ Negro" Piano y trompeta

81
 Debutaron ese mismo ai'lo en el cabaret "Sombi" que fue el escenario de
sus grandes éxitos; pero surgieron pmblemas por asumos de negodos y
"Guille" y "Mazorca" deddieron abandonar el grupo y reintegrarse al
casino donde sus amiguos compaí\eros los reclamaban, dejándole
"Mazorca" a Ruiz la dirección del grupo.
- En el cabaret Sport Antillano, situado en la calle Zanja y Belascoain, y
luego de los acuerdos pertinentes, el cantante Esteban Regueira le hace
entrega a Arsenio Rodríguez de la dirección del Sexteto Bellamar, con la
encomienda que le reorganizara e "hiciera los cambios <1ue él no los quería
hacer ni tampoco quería seguir en el grupo, emonces yo lo primero que hice
Jue buscar nuevas gentes para tocar; al primero que le hablé fue a Rapindey
y asf anné un buen grupo al que puse conjunto Arsenio Rodríguez. Debuté
en el mismo "Antillano" y luego me junté con mi hennano "Ñico" Arcai'lo
y después fom1amos con "Magito" los Tres Grandes". -.~
Poco tiempo después en un programa diario que se llamaba Ritmos
Cubanos y que hacía Arscnio a las 5:00p.m . en la Emisora 1010 "La voz
del pueblo". el locutor del mismo Uamó al grupo Arsenio Rodríguez y su
Conjunto Orquesta Todos Estrellas, cuyo nombre rápidamente "prendió"
en el pueblo y quedó como el nombre del conjumo.
Tema del Conjunto Todos Estrellas:

Fueron sus primeros imcgrantcs:

Miguel Cuni Voz ptima

Marcelinu Gucna Voz segunda y guitarra
Pedro Luis Sarracen Voz tercera
Lino Fa1ias Piano
Antolin Suárez Bongocs
Luis Rcgati llo Contrabajo
Ucnitin Trompeta y otros
•
82
 - _ __ J._ -

Conjunto Arsenlo Rodrl¡;uez, primera fotografía tomada al grupo ¡x~~:os meses

después de organizado en el Cabaret SIXlrl Antillano situado enlaes'luina sonera
d<! Zanja, frente a Cháve1. en la Habana.
De izquierda a derecha, desde abajo hacia arriba: "Panacea", pianista; Luis
Reglltillo, conuabajo; Kike Rodríguez, 1Umb11dora; Marcelino Guerra. voz
segunda y guitarra; Miguel C unin , camante; Pedro Luis Sarracén. cantante;
"Papa Kila " bongocs ; "Chico" y Rullén Call.ada, trum1x:tas; en el centro. Ars<:nio
Rodríguez, tres y director.

83
 · Arscnio Rodríguu inlroducc la co11ga pos¡crionucnte conocida como
tumbadora, en el hmnato inslrumcntal del conjunto inté1prc1e del Son, el
primcrcjcculantc lo fue ·'Quinquc", hermano menor de Arscnio, que pronto
pro
fue sustituido por Félix Alfonso "Chocolate".
- Niño Rivera magnífico trcsista, compositor e inslrumcntador, organizó
en la ciudad de La tlahana el Sexteto Rey de Reyes, grupo intéqm:te del
Son. el cual marca el inicio de una época en el desarrollo amuSnico y
cstilfstil:o de esa I(Hma musical cubana. En este conjunto se agruparon bajo
la dirección dd connolado trcsista, figuras que asimilaron e illlc1prctaron
todas las paUias de dcsarmllo <¡ue entonces exigía el Son y que fueron
expucslos con claras definiciones técnicas por Rivera . Estas técnkas fueron,
entre otras:
Primer arreglo para tres trompetas contcnlivo de independencia de voces
dentro del c1iterio annónico, concebido en hase de los recursos annónicos
del tres, el cual hasla ese entonces, salvo raras excepciones, era empleado po
1
como voz can1an1c "punleado melódico". aJlf
Nii1u Rin~ra y su Rey de Reyes, son sin género de dudas, ejemplos vivos
y fucmes del movimiento cualitativo que integraron crcadof·cs e imérprctes or¡
del genuino Son
- En la ~_· asa N" 565 de la calle Campanario. Guillermo Caslillo, quien
fuera director del afamado Sexteto Habanero. organizó junto a José lnterian.
lrmnpctisla y Agustfn <luliérrez, hongoscm, el Sexteto Cumbre.
- El trcsisla Anlunio Yacobé lonnó en Cicnfucgos el Sexteto A ka le.

1944
- Mucre en la ciudad de La Habana. Ranu\nl.ahorit, 1resis1a que llegó a
la capilal con el Son mismo . Arscnio Rodrfguez. que lo conoció, perpetuó su
11(
nomhrc en un Son Monluno, cuyo tema de inspiración fue la frase musical
que l.aburit incluía en IOdos sus "Solos":

¡p----- ·-·.-m
-,--f·-····.
~- -~-
-----·---- · --_EF -_ _-___
-- .
¡·-]f
·· · ·-- - -···
~--;- --~-~)~~-- .
--- --- --
-·t··-.- --fi!:=
-- ...~
-
--'*=-_-rt--::: _--- -
•.
in
 1945
· Manud ··Mow" Uorgdl¡1 y su St.·xtcto Cauto, transruitíanurr popular
prograrn;• eu la Emisora 1010 doudc recreaban el Son.
1.os integrantes del Sexteto, entonces eran:

.. ( 'heo" Marquelli Voz prima

Bienvenido León V01. segunda
"Pepe" Trompeta
Eladio Vento Guitarra
Marcclo González "Pinillo" Bongoes
Mauucl "Mozo" Borgella Tres
l{afacl Lópcz Contrabajo

El sexteto Cauto siempre cantó en sus filas con muy hueuos illtl; rprctcs .
por ello siempre toró en los mejores lugares y sus integrantes dislrútamn dd
apoyo y simpatfa de los bailadores.
· En el mes de junio llegó a Ciudad Méxiw el Sexteto Matamoros
organizado por Miguel Matamoros e integrado por:

Maxirniliano Uanolomé
"lkrmy Moré" Tercera voz
Agustfn Gutiérrez Bongoes
l"r;rncisco Rcpilado Tres
( :iro Rodríguez Voz scguuda
l{alacl CuelO tiuitarra ;u.:omparlautc
Miguel Matamoros Director

Este sexteto, con algunos otros integrantes, también era wnocido por k
nombre de Conjunto llanmao.

1946
· Emban.: ó pam ciudad de Panamá. el Sexteto llahana, el nral estaba
intq~rallo entfl~
otros por:

José "Cheo" Marquelli Cantante

Josl~ lkrgcry Cantante
Anuro 1.inarcs Ona "llucso" Bongoes
 - "Lily" Maníncz Griñan, sustituyó a Rubén González, "El Bonito" en
el conjunto de Arsenio Rodríguez. Rubén embarcó hacia Panamá a
cumplimentar un contrato. Desde la organización del popular conjunto
Arseruo tuvo en sus filas a los siguientes pianistas; Lino Frías. Rodríguez
conocido por "panacea", Rubén González y "Lily" Martínez.

1947
- El 24 de enero nació en La Guaira, Venezuela Enrique "Culebra"
lriarte, el pianista que mejor expone la tipicidad sonerct cubana en el boom
comercial de la salsa, sus acompanamientos e improvisaciones están
limpios de "efecto" armónico para darle todo en frases y semifrases
melódicas, tan propias de la pianfstica sonera.

1948
- Nace en Panamá, RuWn Blades, cantante muy bueno y magnífico
creador. Luego de escuchar sus grabaciones y verlo en el Teatro Carlos
Marx, en el ano 1979, aseguramos que la mllsica caribena tiene en Rubén un
sonero mayor.
- Embarcaron rumbo a Santo Domingo el grupo Los Compadres,
integrado por:

Rafael Oniz Contrabajo y voz

Pedro Mena Bongocs
Reinaldo Hierrezuelo
"Rey Caney" Tres
Lorenzo Hierrezuelo Guilarr.t y voz
Aorencio Hemández
"Carusito" Voz y maracas

- Fue organi1.ado en La Habana el Conjunto Colonial, d cual por

muchos anos fue preferido de las sociedades regionales cspanolas.

1949
-Esteban Rcgucira experimentado sonero organizó con la ayuda artística
de su amigo Arsenio Rodríguez próximo a marcharse a U.S.A. el conjumo

86
.'. .,,,,..
Las Estrellas Juveniles, pero que el público los llamaba Los Juveniles de
Arsenio, porque estaba integrado por algunos músicos que habfan tocado en
el conjunto que dirigfa el gran sonero, y porque en su tarjeta de promoción
aparecía junto a las fotografías de los integrantes la de Arsenio. Sus
integrantes eran verdaderas estrellas en la interpretación del son:

Enrique "Culebra" lrlurte, pianislll venezolano quien cun ll(lmirable ¡¡cieno a

vivificado la pianíslica del boom salsll con los diseños ríuuicns y melódicos del ucs
y la ¡;uilarra snnera, para cn¡;randecimiemn de la lipicidad del son cubano.

87
 Estela Rodríguez Cantante
Esteban Rcguei ra Cantante y director
"Guichi" Cantante y guitarra
Enrique Pérez Trompeta
Annando Albenini Trompeta
Osear Velazco "Aorecita" Trompeta
Cabrerita Piano
Sabino Penalver Contrabajo
Tomás Carrillo Tres
Alberto Bongoes
"'Tata" Guines Tumbadora

Este conjunto fue el preferido por los bailadores y grabaron varios discos
pero . . . • pronto comenzaron las decepciones y disgustos entre los
integrantes y en el ano 1952 se disolvió este conjunto que tanto prometía.

1951
- Embarcó para los Estados Unidos, Arsenio Rodríguez 14· En aquel país
se le unieron los músicos: René Scull, cantante; Lázaro Prieto, contrabajista;
y Rubén Calzada. trompeta. Tras la partida de Arsenio Rodríguez, FéliK
Chapotin organizó con músicos del Conjunto Los Astros de René Alv arcz
y algunos del conjunto de Arsenio, el Conjunto Chapotin y sus Estrellas;
los cuales llevan treinta años recreando el Son cubano.
Varios son los países que han disfrutado de sus interpretaciones y
conocen su discografía. la cual alcanza decenas de números grabados.
-Muere en La Habana Carlos Valdés, tresista y director fundador de la
Agrupación Los Apaches. la mejor y más importante de su tipo en Cuba.
Fue Valdés quien ensenó al bongosero y filarmonista Alfredo Bolona los
secretos del tres; de aquel popular "carretoncro de agencia", son los sones
"Maldita Timidez" y "No me desprecies mujer", tan popularizados por el
Sexteto Habanero.
- Después de varios ar1os de receso artístico Gerardo Martínez reorganizó
su Conjunto Típico Habanero, esta vez con la colaborclcióll'de:

José lmcrian
José Díaz "Aguacate"
Trompeta
Trompeta
•

88
 1:nriquc llcm;ín!lo Vot. segunda y guitarra
Mario Carballo Bongocs
Alberto Zayas
"El Melodioso" Tumbadora
Manuel Furé Voz prima
Francisco Linchcta
"Panchito Salvaje" Tres
Pedro Clemcnlc Contrabajo
Geranio Martfnez Tercera voz y tlirccll>J'

1953
- El 1O de enero falleció en La llabana, a los 61 años de edad, eltresi sta
Carlos Godfnez, pcneneció a la Agrupadón de Sones Los Apadtes, en
1920 ingresó en el Sexteto llabanero para reemplazar a Ricardo Martfnez
hasta el año 1936 en que abandona el sex.teto e ingresa en el Ejército
Nacional.
- El Instituto Cubano de Investigaciones Folklóricas dirigido por su
fundador Odilio Urfé, reorganiza -tras quince ai'los de inactividad anfstica -
al Sexteto Nacional, para realizar un conjunto de actividades en el marco
del Festival de Música Popular y Folklórica en el Antlteatro de La Habana .
Fue el primer trabajo de signiliL<u.:ión y repercusión nacional que realizara
aquel gran musicólogo al frente de aquella institución que hoy lleva su
nombre .

1954
- "Kikc" Lucc<t organizó en la ciudad de Ponce, Puerto Rico, clmagnflico
Conjunto Sonor~• l,onceña, que tanto ha contribufdo a mantener la mllsica
cubana y puenorriqueña en toda el ;\rea del caribe.
- Rafael C011ijo, pcrcusionista puertorriqueño, organizó su combu a
sugerencia de Boby Capó y Miguelito Valdés, dos cantantes caribeños de
reconocido prestigio artfstiw imemacional. Cortijo y su Combo, como era
conocido aquelmagnllico grupo, inllu yó por su popularidad en el repertorio
de muchos grupos análogos en Cuba.

1955
- Lázaro Prieto y un grupo de músicos que por razones económicas
------ ·---···········- ··· .

abandonaron el conjumo Chapotin, lonnaron el Conjunto Modelo.

excelente grupo sonero que fueron los preferidos en todos los bailes y que
sus grabaciones se escucharon por doquier. pero la falta de un guía que
llevara las riendas en lo comercial y que dictara las pautas a seguir trajeron luc
COl
como fatal consecuencia que este grupo en pleno éxito disquero se
desorganizará, Prieto regresó a Nueva Yorl\ y los antiguos músicos de ma
Chapotin, volvieron al conjunto de éste. La plantilla del "Modelo" estaba
fonnada por:

Annando Albertini Trompeta

"Pablilo Labio de Plata" Trompeta
Cecilio Serviá "Yuco" Trompeta
Miguelito Cuní Voz prima 4
"Chicho" Frezneda Voz segunda y guitarra
Conrado Cepero Voz tercera
Lázaro Prieto Bajo ale;
AntoHn Suárez "Papakila" Bongoes
lo i
Ramón Cisnero "Liviano" Tres
Félix Alfonso "Chocolate" Tumbadora
David Palomares Piano y director

-Fueron "Hit" los boleros grabados por Cunf y por Cepero, pero el que
llevó al conjunto a los más altos niveles de la rama fue el Son-Montuno
titulado "El pájaro y el caz<~llor", que según se dijo cmonces fue c reado
amistosamente pero con intención burlona contra Chapotin. El tex.to en
cuestión decía:
con
Quien ll vis10 a un pajarito. tirándole al cazador
Mo111u1w gus
(Coro) ya tu lo ves bongó
el hombre se te coló
(Guia) Deja.1·te la ventana ahierlll
y el hombre .l'e te coló
(Coro) Ya tu lo ve.1· bongó gral
el hombre .l'e te coló
(Guia) Quien ha visto a un pajarito COII
tirándole al cawdor cdic
; (Coro) Ya 111 lo vt·s fxmgá SOill
el hombre .1e te wló.
 1956
- Debuta en la emisora Radio Progreso Roberto Faz y su Conjunto,
luego que el ya afamado cantante decidió separarse definitivamente de sus
compai'\eros del conjunto Casino. Fueron los primeros integrames de ese
maguUico grupo, entre otros:

Chicuelo Lópe:.: Bongocs

Alfonso Salinas Trompeta
Ro lito Cantante
Miguel toledo Trompeta
Jabuco Tumbadora

1957
- Hennencgildo Cárdenas, sonero y guarachero cuyas obras han
alcanzado fama cominemal, organizó el Sexteto Cárdenas Tropical, que
lo integraban los siguiemes músicos :

Rafael López Contrabajo

Pascual Perrojo Trompeta
Rogelio Wilson Tres
Angel Romero Guitarra y voz segunda
Nival llerrera Voz prima y maracas
Ilcnncucgildo Cárdenas Percusión, coro y director.

Este forlllidablc sexteto gr<tlx~ algunos discos, por lo que su nombre fue
conm:ido del público y vi;¡jó a varios países de América y España tlonde
gustó mucho.

1958
- En el estudio de la calle Monte y Este ves, en La Habana, se produce la
grabación del disco de larga duración titulado Sones de Ayer con música del
compositor Bienvenido Julián Gutiérrez y que ha alcanzado valias
ediciones. Los integrantes de aquel ocasional grupo fueron los siguiente
soneros:

91
 Luis "Lily" Manfncz las
y "Ncné" Pedroso Pianistas
Bievenido Cárdenas Contrabajo pro
Felibcno Hemández Voz tercera su 1
"Chicho" Frczneda Guitarra y voz segunda can
Anlolfn Suárez del
"Papakila" Bongoes inte
Miguel Cunf Voz prima
Osear Vclazco
"Florecita" Trompeta
"Nii'lo" Rivera Tresista y director

1959
del
- Félix "Chocolate" alfonso organizó el Conjunto Estrellas de Féli
Chocolate el cual tuvo una buena acogida por pane del público; la orqt
composición del gnJpo era la siguiente: bail
O! U)
Filibeno Hcmández Tercera voz prin
"Chino" Lahcra Voz prima
Arfstidcs Valmaseda Voz prima
Pichi Bongocs
Agustfn Cabrera Voz segunda y guitarra
Armando Albcnini
"El gorila" Trompeta prima y director
Niño Rivera Tres y arreglista
Sergio de Cuba Contmbajo
David Palomares Piano y director
Félix "Chocolate"
Alfonso Tumbadora y manager

- La Dirección de Cultura del Ministetio de Educación designó al

Instituto Musical de Investigaciones Folklóricas (lMIF) que dirigía el
musicólogo Odilio Urfé para que organizara un conjunto de actividades con _,
la música y la danza popular y folklórica y que para ello utilizará todo el Son
talento anístico que existía entonces en nuestro país; la plaza de la catedral era
fue t:l gran escenario por siete días inintetTumpidos. AJI( se presemawn las as pe

92
las principales figuras -compositores e intérpretes- del son cubano.
- Albeno Cruz, "Pancho el Bravo", flautista de sólido prestigio
profesional, composilür y creador de la variante sonora Tira tira, organizó
su charanga sonera a la cual puso por nombre Pancho el Bravo y sus
candelas del Tira Tira. Gustó mucho esta orquesta y pronto fue la preferida
del público por su sonido "Macho" y peculiar timbre, fueron sus primeros
integrantes, entre otros:

Ovidio Pérez Pinto Vio Un

Elpidio Pailas
Yaldés "Mano dura" Tumbadora y cantante

- El 8 de junio un gmpo de músicos experimentados en la interpretación

del danzón y el cha-cha-chá, encabezados por el violinista y compositor
Félix Reyna, se unen para formar la mejor charanga sonera cubana, la
orquesta Estrella Cubanas, que rápidamente fue la preferida del público
bailador; sus transmisiones bailables eran escuchadas por todos y sus discos
muy vendidos. Fueron sus primeros integrantes un conjunto de músicos de
primera Hnea, ellos fueron :

Elio Yaldés Yiolfn

José Ferrer Yiolfn
Dámaso Morales Bajo
Raúl Yaldés Piano
Tirso J. Guerrero Flauta
Ulpiano Dfaz Timbales
Gustavo Tamayo Güiro
Filibcno Peña Tumbadora
Sergio Calzado Cantante
Ruddy Calzado Cantante
l.uis Calzado Cantante
Félix Rcyna Yiolfn y director

-Como instmmentador, el maestro Félix Reyna inició desde 1958 con d

Son "Pa bailar" grabado por la orquesta Fajardo y sus Estrellas de donde
era violinista e instmmcmador un valioso movimiento renovador en el
aspecto rítmico, Hmbrico e histórico en el conjunto instrumental conocido
por chardnga. Reyna danzonero magnffico, una de las primeras figuras del hé
cha-cha-chá, es por derecho propio el sonero mayor de las charangas pr
cubanas.

1960
- EL Conjunto Estrella de Chocolate fue muy aplaudido en sus
presentaciones en Amba y Curazao, donde gustaron mucho las
interpretaciones que hacían de Son cubano.

r
El folklorista Santos Ramírez, el Maestro Gllberto V11ldés y el gran Uenny e
Moré, el día 31 de julio de 1962 en el Primer Festival de Música Popular que
organizara ellnstinuo Musical do= Investigaciones Folklórica dirigido ¡xn d
ma.:stro Odilio Urfé .

1962
- En el teatro "Amadeo Roldán" se llevó a efecto la más completa
interpretación cronológica del Son en Cuba. Fue uno de los ~randes éx.itos
del 1 Festival Nacional de Música Popular. organizado y dirigido por el
musicólogo Odilio Urfé . Participaron los mejores y más afamados
intérpretes del Son: fueron noches de júbilo pues muchos intérpretes que

94
h<tcia años no se presentaban ante el público, al salir al escenario recibían
prolongados aplausos como testimonio de admiración y respeto fX>pular :

Denny Moré y su Orquesta "Joseito" Núñez

Miguelilo Cuní "CI1eo" Marquelti
Rolo Manínez Alberto Aroche
Pio Leiva Agustín Gutiérrez "Manana"
Trio Yoyo Aorencio Hcmández " Camsito"
Scxlclo Nacional Abelardo Barroso
Sexteto Matancero Andrés Sotolongo
Sexteto Cuba Pecky P~rez
Trfo Orknle Dcllino Puente
Cuanc1o Cuba Paquito Poncla
Tfpico Oriente Isaac Ovkdo
Típico Habanero Graciano Gómez
Cuartelo Habana Genaro Jiménez
Changui Guantanamero Aide y Colina ·
Pacho Alonso y los Bocucos Estela Rodríguez
Cha(X>Lin y sus Estrellas Carlos Puebla y sus tradicionales
Trío Servando Díaz Cuarteto Oriental
Típiw Cubano Estudiantin<t La lnv<tsora

Cuando se haga la historia de nuestra música será de ohligatoria cita este

grandioso e im¡x)rtantc Festival.
- Pocos meses después de la disolucit~n del gru(X> Je Rafael Cortijo, el
pianista Rafael lthier. organit.ó el Ct-an Combo de Puerto IHcu. teniendo
como vocalista a dos cantantes soneros consagrados: Andy Montaikz y
Pellín llemández .
- Fue organizado en La J>cña de Siriquc, calle de Santa Rosa e Infanta,
el Sexteto Los Tutankamcn, el cual dirigía Manolo Pla, siendo sus
integrantes:

Luis Peña ··u Alhino" Guitarra y coro

Manolo Plá Voz prima y director
Isaac Oviedo Tres y voz prima
· · Nelll~ .. Enriso Guitarra y vot segunda
Pedro Mena Bongoes
 Jesús "Chuchu" Arfstola Marfmbula
Serví
Alfredo Gonzálcz ''Sirique" Coro y promotor
pasó
Ramón nas Coro y daves
Veru

1963 1
- José lnte1ian Portillo, nativo de la ciudad de Matanzas quien fuera
trompeta de los sextetos "Santa Cecilia". "habanero", "Cuba", "Bcllamar", "Ct
y "Baconao" organiza el Sexteto Ayer y Hoy que transmitieron mucho
tiempo por la emisora "Radio Marianao". en
-Teniendo como escena1ios los teatros" A maJeo Roldán" y "Pilyret" se La
celebró en La Habilna el JI Festival Nacional de Música Popular, Co
organizado y dirigido por el musicólogo Odilio Urfé; las dos noches ex
dedicadas al Son fueron éxitos. El público asistente disfrutó de las mejores
imerpretaciqnes del Son. En este Festival se preguntaron los mismos
intérpretes del ai\o 1962, siendo 1as noches del Son las más concurridas.
- Los Tutankamen se presentaron en Vilrias salas públicas y además
grabaron un disco de 45 r.p.m. que sin ser promocionado se agotó en pocos e
meses. (;
Pero sucedió lo inexplicable entre hombres que peinaban más de seis
décadas de vida cada uno , empezaron las malas ambiciones. el "Ordeno y
Mando" entre el promotor y el director provocando con ello que las dos
llguras anfsticas de más nombres en el grupo -Isaac Oviedo y Ncné Enriso-
lo abandonaran. pues ellos no querían disputas entre compafleros sino la
unión de todos. Asf desaparecieron "Los Tutankamen" que también
sonaban.
-Dejó de existir en la ciudad de La Habana. vfl.:timadc un;a cruel dolencia
Maximilianu Bartolomé ''Beny" Moré, sonero mayor del Caribe . A su
regreso de México adquirió justa y merecida fama con su primer éxito
Mucho corazón, canción "Guamánamo" , Son montuno, los cuales
resultaron éxitos. Con su deceso perdió el Son uno de sus mejores
intérpretes.

1966
- El 2ó de abril falleció en La Habana el cantante Roberto Faz Monzón .
S1' inicil~ en la interpretación del Son desde !l.' IHpmna edad en l.'l Scxtclll

Champán Sport, luego pasó a integrar 1<~ Orquesta Uabana de Etanislau

96
Serviat y posteriormente al Conjunto Cuba vana de Alberto Ruíz, de donde
pasó al Conjunto Casino, conjunto donde alcanzó fama nacional; viajó a
Venezuela, Panamá y Estados Unidos.

1967
- El 29 de marzo muere en La Habana, ciudad donde había nacido, José
"Cheo" Marquetti, autor, cantante, el mejor "reginero" cubano.
- El 10 de noviembre quedó abierta al público la Exposición El Son, sus
creadores e intérpretes. en el centro de Arte de la calle San Rafael N11 105
La Habana, organizada por Ezequiel Rodríguez, investigador acucioso del
Consejo Nacional de Cultura, con un programa de actividades el cual se
extendió hasta finales del mes de diciembre.

1969
-Para realizar sus presentaciones exclusivas en el"Salon Rojo" del Hotel
Capri, el Centro Nacional de Contrataciones Artísticas organizó el Quinteto
Glorias del Son integrados por:

Sabino Peftalver Contrabajo

Antolin Suárez "Papakila" Bongoes
Tomás Carrillo Tres
Pedro Luis Sarracén Cantante
Félix Chapotin Trompeta y director

En dicho cabaret permanecieron seis meses deleitando a los bailadores

que allf acudían para bailar bueno Son.
- El 12 de marLO dejó de existir en La Habana, ciudad donde naciera el
31 de julio de 1888, Ignacio Piñeiro Martinez. La calidad y Cil!ltidad de
obras que contiene su catálogo, lo sitúan entre los magníficos creadores
musicales de Cuba; y lo hace acreedor del calificativo de Sonero Mayor del
Caribe.
- El 30 de diciembre muere en Estados Unidos, Ignacio Arsenio
Travieso Scull conocido artísticamente por Arsenio Rodríguez Scull,
compositor e intérprete que aportó de su ingeniosa creatividad elementos
sustanuales al desarrollo estilístico, estructural y rítmico del Son, cuando se
habla dl' esta cspcul' musacal nuestra . será obligatorio prcgumar: ;.Antes o

97
después de Arsenio? Su mústca figurará en las más ngurosas amologias de
la música cubana y su nombre aparecerá JUnto al de los meJores
compositores de la música cubana. En el ano 1959 cuando empezaron las
desecci~nes de los que no aceptaban el lriunfo revolucionario cubano y
fueron a refugiarse en la faltriquera de sus amos yankis, Arsenio que vivía
en Nueva York sin recurso alguno y casi olvidado no se plegó a los amos ni
atacó a su pueblo. Arsenio vivió dignamente y anorando volver a Cuba. A
las pocas horas 1971 de ocurrido su fallecimiento, un grupo de amigos entre
ellos el puertorriquef\o René López y el africano Raúl Diamonde tuvieron
que sufragar los gastos de los funerales porque su hennano no tenía recursos
económicos para ello.
-El poeta, folldorista e investigador Samuel Feijoo, publicó en la revista
"Signos". el trabajo titulado El Son en la letra de Góngora a Nicolás
Guillén, el cual por su estructura y sabrosura rítmica, a nosotros se nos
antoja calificarlo en Ensayo-Son, sin que se enfaden los cultos.
- EL investigador Alberto Muguercia, publicó en la revista de la
Biblioteca Nacional: su ensayo titulado Teodora Ginés, mito o realidad
histórica.
- Falleció en Santiago de Cuba Miguel Matamoros, quien había nacido
en esa misma ciudad el8 de mayo de 1894, cantante, guitarrista, compositor
y director del Trío y Sexteto de su nombre. Matamoros, tigura de relieve
continemal por su quehacer artístico, contribuyó al patrimonio cultural
cubano con obras musicales que alcanzaron fama mundial.

1972
-Osear D'León, César Monge, José Rodríguez, Elio Pacheco, Enrique
··culebra" lriarte y José Rojas, organizaron en Caracas, Venezuela, la
Orquesta Dimensión Latina. el mejor grupo imérprete de la música cubana
de aquel hermano pafs el conjunto que ha alcanzado fama continental.
Buenos arreglos, repertorio sonero y magnífico ajuste orquesta!. son las
características sobresaliente de este grupo. 4
- El 27 de septiembre falleció en la ciudad de La Habana, Abclardo
Barroso, quien recreó el Son formando parte de los mejores y principales
sextetos de nuestro país. Llevó a Espana. Estados Unidos y Venezuela la
sabrosura del Son y de toda la música cubana.
 Osear D'León, cantanle venezolano de facultades excepcionales y sonero
bueno, en las dos últimas décadas a formado un gran repertorio de obras
cubanas, a las que les ha hecho verdaderos monumentos de interpretación.

1973
- Falleció en la ciudad de La Habana. Conrado Cepero, cantante de voz

99
 potente y afinada con la cual alcanzaba registro asombrosos En la década
del treinta cantó con el quinteto que dirigía Graciano Gómez. y
posterionnente fonnó parte de los Conjuntos de Arsenio Rodríguez,
.M9delo y Chapotin. ·
\ ' - El joven músico Lázaro Junco, organizó con parte del personal de la
"Orquesta de Música Moderna" de la ciudad de Matanzas, el m¡\8nffico
.Conjunto Sonero Yaguarimu, uno de los nuevos grupos intérpretes del Son,
con el cual cuenta nuestro país. • ·
- Fue escuchada en la ciudad de Caracas, Venezuela la cantante
colombiana Arabella, que causó impacto en el público por sus buenas
interpretaciones del Son y la guaracha cubana. Aquí hemos escuchado en la
radio muchas de sus grabaciones y nos sentimos complacidos por la
seguridad y tipicidad de sus interpretaciones.
- La Salsa, sabrosito y rico producto del esfuer.to de creadores e
intérpretes cubanos, se convierte en negocio de las trmsmisiones de discos
-principalmente las yankis.
- René López, entusiasta investigador de la música cubana, editó en
discos de larga duración, las grabaciones de los Conjuntos Arsenio
Rodriguez y Modelo. Hermoso y gran esfuerzo de este puertoniqueno
amante del Son cubano.
- Falleció en ciudad de La Habana Julio Cuevas. compositor.
trompetista y director de su afamada orquesta. Llevó el Son a los salones
elegantes de París, y cuando el pueblo espai\ol agredido por el fascismo
necesitó de la ayuda internacionalista, el maestro Julio Cuevas abandonó sus
comodidades en París. se trasladó ·a Espana y se incorporó a las "Brigadas
Internacionales" y allf organizó una banda de músicos y con sus
conocimientos técnicos, la dotó de un repertorio de música de distintos
países y en especial el Son cubano.

1976
- Un grupo de estudiante de distintas facultades organizaron un grupo
para la interpretación del Son al que 'pusieron por nombre Conjunto Sierra
Maestra. En el ai\o 1982 se presentaron con un popular programa de T.V .
y obtuvieron el primer premio por la magnffica interpretación que hicieron
de El Guanajo Reyeno de Pineiro. Para hacer su presentación en aquel
programa, los integrantes del conjunto pidieron asesoramiento al Sexteto

·-~
·-fa'
Nacional. Rafael Oniz. Lázaro Herrera y Bienvenido León se pusieron por
entero al servtcio de sus alumnos del Sierra Maestra. Ya son varios países
de América y Europa que ha visitado este notable conjunto de jóvenes
intérpretes de nuestro Son.
- El 13 de diciembre el arquitecto venezolano Domingo Alvarez, dictó
la conferencia Son montuno y güagüancó en el auditorio de la Facultad de
Arquitectura de la Universidad Central de Venezuela, Caracas. Fue el
primer trabajo didáctico sobre la historia del Son, sus intérpretes y creadores
más significativos que se ha hecho en aquel hermoso país.

1977
- En Caracas, Venezuela, se organiza la orquesta Trabuco Venezolano,
dirigida por Alberto Naranjo.
-El 6 de octubre se publicó en Caracas, Venezuela, el primer número de
Swing Latino, •~ -la primera revista sonera del Caribe- por un grupo de
jóvenes entusiastas sensibilizados con los creadores e intérpretes de la
música caribena. En sus páginas se divulgó mucho la historia de la música
cubana.
- El 21 de agosto en el Museo de Ane Contemporáneo de Caracas,
Venezuela. se ofreció el Recital-conferencia titulado S9n montuno y
güagüancó y el Fenómeno Salsa, a cargo del arquitecto Domingo Alvarez
y César Miguel Rondón, acuciosos investigadores de la música cubana.
- Osear D'León organizó el conjunto Salsa Mayor. 16 , un grupo de
excelente calidad técnica y magnfficos intérpretes.
El arquitecto venezolano Domingo Alvarez y los músicos Carlos Emilio
Landaeta "Pan con queso" y José Rosario Soto, organizaron en Caracas,
Venezuela, el grupo Sonero Clásico del Caribe, agrupación musical que
recrea el Son a lo "Bolona", "Habanero", "Nacional", y "Capaceti" en fin,
lo suenan original, limpio y cadencioso.

1978
- En el mes de septiembre debutó en Nueva York, el nmable tresist.a
pucrtorriquci'lo Nelsun (;unz.ález "El Prfm:ipc del Tres" al frente de su
conjunto.
En el mes de JUnio se efectuó en la Universidad Central de Venezuela, un

101
concierto de .. Salsa" donde se presentaron el conjunto Sonero Clásico del Ra
Caribe para cooperar con su anea los fondos de la Delegación Vcnewlana las
que participaría en el Onceno Festival de la Juventud y los Estudiantes. LO(
- Al desintegrarse el grupo Salsa Mayor se pierde el meJor dúo sonero
de la actualidad. tonnado por los cantantes Oscar D'León y Vladimir
Lozano.

1979
-En el evento titulado Cuba-Estados Unidos, celebrado en La Habana en
el mes de mart.o, cantó con mucho éxito y buena acogida por parle del
público asistente, el panameno Rubén Blades. sonero bueno, el cual se
escucha mucho en el área del Caribe. Sus composiciones "Plantación
Adentro". y "Pablo Pueblo" reflejan la inquietud social de este sonero de ley,
y lo sitúa indudablemente como el introductor y sostenedor de lo social en
el actual "Boom Comercial la Salsa".
- Falleció en Colombia Miguelho Valdés "Mr. Babalú", fue magnífico
como bolerista, cancionero, guarachero y en lo afrocubano creó escuela,
sonero mayor, tocaba la guitarra, el contrabajo, los bongoes y otros
percusivos menores. Nacido en el Callejón de Velasco en pleno corazón del
popular barrio de Belén, el6 de septiembre de 1912. Desde nif\o cantó en las
rumbas que espontáneamente se fonnaban casi a diario en el solar donde
nació; pronto su familia se mudó al barrio de "Cayo Hueso" donde con sólo
dieciocho anos cantaba y tocaba el contrabajo en el sexteto Jóvenes del
Cayo. Posterionnentc integró las orquestas Casino de la Playa y
Hermanos Castro. Viajó por América Latina, Estados Unidos y Europa.
Miguelito Valdés fue el mejor cantante cubano de música popular del
presente siglo.

1980
-Se celebró en la ciudad de Guantánamo elll Festival Nacional del Son
Ignacio Piñeiro en el marco del mismo el Ministerio de CuhU{a ·homenaJeó
a los Soneros Mayores Miguel Cuní y Félix Chapottin .

1981
-Viajan a República de Panamá el Sexteto Nacional bajo la dirección de

102
Rafael Onit., Sé presentaron en los mejores y más exclusivos escenarios dé
las distintas ciudades de país, además hicieron varios programas de T. V. y
tocaron en fiestas públicas.
- -- ·- ----

Mlgucllto Valdés Valdés, el mejor cantante popular cubano del presente siglo,
cancionero y bolerista de primera !mea, excelente guarachero, sonero mayor y el
mejor int.!rprctc de la música afrocubana . Desde 1937 prestigió, 1xn Améri..:a y
Eurupa. a la música de su país. "Mr. Rabalú", Rcnny Moré y Antonio Machin forman
la trilogia de ..:antantes cubanos cuyos nombres tienen un lugar importante c11 la
historia de la música popular latinoamericana.

103
 1982
· En la c1udad de Samiago de Cuba se celebró cllll Festival Nacional
de San Ignacio Piñeiro. además de reunir y homenajear a figuras como
.Isaac Oviedo, Faustino Oramas y otros; se llevó a efecto un evento teórico
donde se leyeron trabajos importantes sobre la historia y desarrollo del Son.
En la clausura del Festival hubo un momento inolvidable cuando fue
mencionado el nombre de Lily Martfnez Griftan, y el público asistente
interrumpió en aplausos prolongados al gran pianista ausente del Festival.

1984
- Llegó a La Habana el notable Sexteto Finlandiu; estos fineses
intérpretes del Son Cubano fueron invitados al IV Festival Nacional del
Son Ignacio Piñeiro, que se celebró en la provincia Granma; dicho grupo
está integrado por los siguientes músicos:

Esko Nivalaimen Cantante y maracas

Rita Mannonen Bongoes
Tero Toivanen Contrabajo
Tuomo Holapainen Cantante y guitarra
Matti Sillampa Tresista
Peter Loman Trompeta
Risto Vuorimes Cantante y director

Escuchamos este grupo y sus intérpretes nos parecieron notables, pues

denotaban un gran esfuerw y estudio por parte de todos los integrantes en
dominar el ensamble estilístico que .alcanzamos los cubanos en la
interpretación de nuestro Son.

1988
-Se celebró en la dullad de Santiago de Cuba el V Festival Nacional del
Son Ignacio Piñeiro en conmemoración del Centenario del Nacimiemo de
Ignacio Pineiro Mart!nez figura excelsa de la música cubana, participaron
además del "Sexteto Nacional", dirigido por Rafael Oníz, los conjuntos
musicales intérpretes del Son más destacados de todo el país.

104
 1989
- La Asociación Músicos de la U.N.E.A.C. y el Centro de Información
y Promoción de la Música "Odilio Urfé", acordaron publicar los catálogos
en obras de los compositores cubanos, el primero que se confeccionó fue el
de Ignacio Piñciro, sonero mayor del Caribe.

lOS
 Centros nocturnos de La Habana donde en las
décadas del·veinte y treinta los mejores grupos de
intérpretes tocaban el Son
Los mencionados son parte de la historia del Son en Cuba; además, al
relacionarlos cumplimos con el propósito que nos animó siempre al hacer
este trabajo: recoger en el mismo todo lo relacionado cqn .el Son en La
Habana, para que sirva como instrumento de trabajo a cuan_tos quieran
investigar a nuestro Son 4

Cabarets

'
El Cursa! - Calle de Oficios y Teniente Rey
La Bombilla -Cerca del Puente "Pote" ~
La Verbena - Al fondo del cine Arenal
Manzanares
Infierno
- Infanta y Carlos 111
- Barcelona y Amistad
1
Mitsouko - San Lázaro y Blanco
Montmatre -Calle P y 23 1
Sans Souci - La Coronela
Edén Concert - Zulueta esquina de Virtudes
Hotel Plaza - Neptuno y Zulueta
Casino Nacional - Miramar
Sport Amillano - Zanja y Belascoain

Academias de Bailes
Marte y Belona - Calle Amistad frente a Mome
Habana Sport - Galiano y San José
Rialto - Neptuno y Consulado
Servelin o Encanto · Zanja entre Gervasio y Cerrada de Paseo
La Fantástica - Galiano y Barcelon (para negros)
La de Fernando Collazo - Belascoin y Tenerife
Galathca - Frente al Parque Albear
Playa de Mariano

106
1 SEXTETO HABANERO
Notas biográficas y a•·tísticas de sus primeros integrantes

Felia>e Nery Cabrera Urrutia (1876- 1936)

Nació en la casa marcada con el número 23 de la calle San Federico en
d batTio "'Los Quemados" en Marianao. aprendió con Marcelino Cabrera,
su padre el oficio de tabaquero desempci"'ándose como tal en las principales
fábricas de tabaco radicadas en Marianao. En los carnavales de 1903 · 1906
se vincula como maraquero a los conjuntos de .guitarrd que formaban pattcs
de las comparsas El Jiqui y Los Guajiros de la Yaya. En 1910 jumo a
Carlos Yaldés organizan la agrupación "Los Apaches", postctiotmcme
imegrajumo a Gerardo Manfncz, Guillcnno Castillo y Ricardo Martfnez, el
Cuartelo Oriental, hasta que en el ano 1920 panicipa en la organización del
Sexteto Habanero. Su instrumento eran las mardcas que tocaba con su
estilo muy personal, pues les daba "unos movimientos muy figurados a las
manos y brazos que hacían que el sonido de las maracas se mantuviera como
un todo del resultado sonoro, no era el sonido fraccionado (picado) común
que suele sacársele a las maracas, era un rcbomb<tr suave y abarcador que
enriquecía al ritmo, que gustaba a los bailadores y que contribuía a
identificar el sonido y rftmica del Habanero.
Nery como populannente era conocido, casó con Juana González.
creadora musical que colahoró activamente con el afamado sex.telo, pues
fueron vatios los éxitos musicales que llevaron su finna.
En el ai"'o 1936. cuando ya el sex.teto tenfa poco trahajo y jumo a sus
compai\eros trataba de sostener el gmpo, lo sotprendió la muerte el 24 de
Junio. cuando apenas habfa cumplido los 60 anos de edad.

Carlos Godines Facenda ( 1882 - 1953)

Nació en el ultramarino pueblo de Casa Blanca, en la ciudad de La
Hahana. Al conocer de la convocatoria para integrar el '"Ejército
petmauente" se alistó e inmediatamente fue enviado a Santiago de Cuba,
hasta 1911 en que pidió y obtuvo su licenciamiento de este cuerpo annado
y regresó a La Habana e ingresó en la agrupación Los Apacht:s donde
aprendió con Carlos Yaldés -director de dicha agrupación- a tocar el Lres.

10'7
 En 19 t 8 sustituyó a Ricardo Manínez como \resista en el Cuarteto
Oriental hasta que en 1920 toma pane en la organización del Sexteto
Habanero. hasta el al\o 1935 en que por falta de trabajo del sexteto, logra
reincorporarse nuevamente al ejército. Godinez falleció en La Habana en el
mes de enero del ano 1953.

Guillérmo Castillo Garcia (188?- 1951)

De oficio pintor. nació en la ciudad de La Habana en la novena década
del siglo XlX. En la agmpación Los Apaches tocaba la botija y cantaba.
hasta que Ricardo Manfnez fonnó el Cuarteto Oriental y le invitó a
reintegrarse como guitarrista. En el al\o 1920. organizó con Godinez. Nery
y Gerardo Manínez el Sexteto Habanero del cual fonnó pane hasta 1934
en que se separó definitivamente del mismo. Castillo fue responsable de
música de. la estudiantina de guitarras, laúdes y banduiTias que tenía la
comparsa Los Guajiros de la Yaya del barrio de Jesl1s María, donde
conoció a Nery Cabrera. quien con el tiempo serfa su amigo y gran
colaborador.
GuiUenno Castillo, director, guitarrista y cantante del Habanero
falleció el 31 de diciembre de 1949 en su domicilio de la calle Malecón y
San Nicolás en La Habana.

Gerardo Martínez Rivero (1900- 1958)

Aprendió el oficio de albanil con su padre Desiderio; a los diecisiete años
organizó con Ricardo Manfncz el Cuartelo Oriental y fue integrante
principal de la agrupación Los Apaches. En 1920 fue quien sugirió la idea
de crear el Sexteto Habanero, sobreponiéndose con ello a la oposición que
hacía su amigo Ricardo Manfnez. Cantaba y tocaba las claves hasta que en
el al\o 1925 pasó a tocar el contrabajo luego de tomar algunas clases con su
maestro .. Charara".
Gerardo Marúnez fue muy popular y además fue el modelo ¡dmitar por
todos los cantantes de cuanto sexteto surgía en La Habana y en el interior del
país. De apuesta figura y elegancia en el vestir, condujo con ac4crto toda la
vida económica del grupo desde el al\o 1920 a 1933 en que ya no eran los
preferidos del público bailador.
 En el año 1915 el cantante Martíncz Rivero abandona definitivamente el
sexteto y organiza con otros prestigiosos intérpretes el Conjunto Típico
Habanero R.C.A. Victor. y siguió interpretando el repertorio del
"Habanero". del cual formaban parte varios de sus sones, hasta que en 1940
-luego de una tenaz lucha para conseguir contratos, los músicos
abandonaron el grupo. Aprovechando en 1952 algunas circunstancias
especiales de trabajo. reorganizó nuevamente el conjunto e iniciaron la
transmisión de media hora diaria por la emisora Radio Sala~ y comenzaron
a tocar en bailes y cabarets hasta 1958 en que se disolvió el grupo. A los
pocos meses y luego de una penosa enfermedad falleció Martínez en su
domicilio de la calle Sol en el corazón de La Habana Vieja. Luego de
reagrupar a los músicos la dirección del grupo recayó en el cantante Manuel
Faré quien lo dirigió hasta que en el ano 1983 por decisión de la dirección
de la empresa artística "Ignacio Pineiro" se reestructuró el grupo a siete
músicos y se le puso el nombre de Sexteto Habanero que es con el que
actualmente trabaja. Furé y sus compaf\eros, prestigiosos soneros todos,
recrean con acierto el estilo y repertorio de nuestro primer e inolvidable
sexteto.

Osear Velazco Morales (1892- 197.. )

En el ano 1969 cuando lo entrevistamos en su casa de la calle San Rafael
y Gervasio contaba con 77 años de edad y recordaba con lujo de detalles los
inicios del Son de La Habana.
Nació en la calle Villega en La Habana vieja, en 1912 sus padres se
mudaron para el mercado de "Tacón". conocido popularmente como ''Plaza
de Vapor" en las viviendas altas cuyo frente daba por la calle Dragones,
precisamente a cinco cuadras del antiguo café "Los Veteranos", lugar que
en pocos anos se convirtió en punto principal de la ruta del Son en La
Habana.
En la "Plaza de Vapor" aprendió a tocar los tambores abacúa "Con los
Ñanigos blancos y negros que allí trabajaban como cargadores". En 1913
empezó a tocar los bongoes con el trío que formaron el tresista
norteamericano Santiago Smoot, Graciano Gómez y Victoriano López con
los cuales viajó a Santo Domingo en 1915, ese mismo ano regresaron a La
Habana incorporándose él. Graciano y Victoriano López al dúo que
formaron Manuel Valdés Mcnocal y Alfredo Bolona.

109
 Entre 1915 y 1918, Velazco era un experimemado bongoscro qul'
acompanaba con su instrumemo en cuartetos. quintetos y agrupacaones qu~:
lo llamaran. Por aquellos anos los rumberos empezaron a aprender a tocar
los bongocs y a fabricarlos caprichosamente, algunos para hacerlo tomaban
dos baniles pequenos en donde venían las aceitunas de Espana, otros los
hacían de maderas con fonnas cúbicas que unían por una tira de cuero o un
grueso cánamo y los colocan sobre la pierna derecha, otros vaciaban
pequenos troncos de caoba y lo encordaban igual que los tambores abacúa
uniéndolos entre sí mediante cuerdas y colocándolos entre las piernas.
Empero, Velazco fabricó los bongoes de tres tinas unidas en triángulo
con las cuales cubría los registros grave, medio y agudo y con destreza
admirada se los colocaba entre las piernas sosteniéndolos firmemente.
Luego de dejar su puesto en el sexteto. Velazco no tocó más los bongoes
en ningún otro grupo musical. dedicándose solamente a ejercer el oficio de
albanil que había aprendido con su padre.

Antonio Bacallao Alcazar (1898 - 1985)

Nació en el barrio habanero de Belén, allí creció y aprendió el oficio de
tallar madera para la fabricación de muebles de estilo, destacándose
tempranamente como un excelente operario. En el ano 1923 causó baja en
el sexteto al ser introducido en el mismo el contrabajo. Desde dicho ano
BacaUao dejó de ejercer como músico hasta que en 1960 el Consejo
Nacional de Cultura solicitó su presencia como ejecutante de la botija en el
Conjunto Típico Cubano donde trabajó por más de dos décadas.

Ricardo Martínez Martfnez

De este importante m lisico santiaguero conocemos m u y poco. Llegó a La
Habana en el ano 1910 junto a "Santiago el Jamaiquino" , Cofftgni y Jcslis
Laborit quienes fom1aban la trilogía de tresistas que primero se
establedcron en La Habana. Luego de su salida del sexteto Habanero
organizó varios cuartetos y quintetos con los que amenizaba en restaurantes
y cafés. hasta que en 1929 embarcó para ciudad de México y allf se
establecaó Nunca más se ha tenido noticias de "Ricardón" o "Ricardo
Galletica'·. que por esos apodos también fue conocido.

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~~~;· t
 ----~·~---r··..~··:..Síii
Nené Manfugas
Este legendario músico nativo de la zona de Guamánamo se tiene por el
primer !resista visto en Santiago de Cuba.
La primera información sobre Manfugas la dió el trovador Sindo Garay
el compositor de Eduardo Sánchez de Fuentes, cuando éste utilizaba los
servicios del citado trovador para ilustrar sus conferencias en la Academia
de Anes y Letras; la información era pobre en contenido y sin ninguna
precisión, aunque en ella se rescataba el nombre de "el primero que vio
Sindo en Santiago", lo cual no quiere decir que fue el primero de dicha
ciudad ni mucho menos el primero en Cuba.
Esta información que a través del tiempo ha sido irresponsablemente
tergiversada para asf servir mejor a los propósitos de los que entienden que
escribir o hablar de historia de la música y los músicos nuestros, es hacer
anécdotas más o menos interesantes; o de otros que se dedican a poner
''infonnación" inventada por ellos mismos en boca de personalidades de
nuestra música ya fallecidos y con las cuales jamás hablaron.
todo esto trae como resultado que tales "informaciones" pasen de pluma
a pluma según los intereses de cada cual; este es el caso de la información
que sobre Manfugas dio Sindo Garay a Sánchez de Fuentes. Sindo informó
que fue el primero que él vió; el compositor de la canción "Corazón",
transcribió lo informado por S indo, pero otros han convenido a Manfugas,
en "El primero de Santiago de Cuba" y otros más osados aseguran que fue
"el primero de Cuba".
Nosotros sin conocer de tal información y necesitando tener noticias
sobre el origen del tres y los primeros tresistas nuestros, encaminamos
nuestros pasos hasta el barrio de Chávez y allf' localizamos a Francisco
Lincheta conocido por "Panchilo Salvaje", el tresista más antiguo de La
Habana, quien nos dijo que él había conocido a "uno de los treseros más
viejos de oriente", que se llamaba "Pillo Ortega" y como recuerdo de esa
amistad él guardaba una libreta con algunos apuntes hechos por ese músico
y que él la consideraba como la historia del tres en oriente. Ya en su casa nos
mostró una vieja caja de madera la que abrió y luego de cona búsqueda
apareció la libreta fechada en 1924, la cual contenía información acerca de
Manfugas, el tres y el Son en Santiago. Por considerar que esa información
sobre Manfugas es de primera mano y sustancialmente de interés histórico-
musical, la transcribimos literalmente(. .. ):

111
 "Pillo Ortega nació en Santiago de Cuba, el 1Ode diciembre de 18M2. s•emlo
hijo de un barbero. En los carnavales de Santiago en 181)2 con sólo diez anos .
vio a un negro oolorao. aho fornido y de facciones toscas que meneaba la
cabeza al compás del riLmo.
Era Nené Manfugas, que LOCaba un extrafto instrumento, era un rústico
instrumento, tenía la forma de una cajita cuadrada de pino sin pulir, con brazo
parecido al de la guitarra, pero más corto y tres cuerdas de hilo acerado, se
decía que "Nené" la había traído de Barbacoa y allí lo había aprendido a
tocar".
Como podrá apreciar el lector, esta información inédita hasta ahora, es
distinta a la dada por Sindo Garay. Empero sigamos leyendo los apuntes
hechos por "Pillo Ortega" que no sólo nos dicen de Manfugas, sino del
desarrollo inicial del tres y también de los primeros tresisLaS que él vió en
Santiago de Cuba en la última década del siglo diecinueve.
( ... )"Ya en el97 vi que el tres se había cambiado para tres pares de cuerdas
de acero y la gente conseguía guitarras chiquitas para hacerlo, pues, éstas
sonaban más agudas. El primero que vi tocando un instrumento así fue a un
mulato llamado Santiago Blandí, y después a otro llamado Juan Ferrer que
es el verdadero autor de "Cuba tus hijos lloran"; todavía no se había acabado
laguena.
Después vi que los hermanos Evaristo y Manuel Sánchez que eran blancos
que tocaban a duos de tres las canciones, boleros y sonsitos de la época. Con
Evaristo Sánchez fue que yo aprendi a tocar tres; Evaristó fue quieq.en 1907
hizo el primer tres de perita que se vió en Santiago. ·
En 1899 ellos formaron un cuarteto con dos tres, (primero y segundg), y tenía
·a Juan Duarce en los timbales y Emiliano P..:llacio cantando y tocando el güiro.
En 1902 yo hice la estudiantina La Cubana con dos tres, yo primo y Yayo,
segundo; Felipe Valverde, guitarra; Carlos Calero, timbales; Joseho, el
güiro; Emiliano Palacio, botija y de los otros no recuerdo pues hace muchos
anos".
En 19081e metí un cornetín a la estudiantina que lo tocaba Fermín. Yo soy
el único tresero de tiempo de Espalla que queda en Santiago, dejé el tres en
1929 porque puse mi barbería propia".

Este testimonio - de suyo valioso- nos da de nuevo puntos de partida para

posteriores trabajos de investigación de los inicios del tres en Cuba y de la
tresfstica cubana.
En toda la historia del Son, el tres ha jugado un papel en su desarrollo pues
es la vida misma del Son. Aunque el piano lo ha sustituido y superado en la
función directriz, es cieno que su bello sonido lo hace necesario en la
interpretración del Son cubano.

,.,..
112
 Félix Chapotin
Sonero mayor del Caribe
Nació, en la calle Zanja N11 66 antiguo, entre Escobar y Lealtad, en la
ciudad de La Habana, precisamente a pocos pasos del local de reunión y
ensayo de la agrupación de Son Los Apaches, a la cual pertenecía su padre
Julio Chapotin, donde también se organizara en 1916 el Sexteto Habanero.
A los ochos anos de edad comienza a estudiar con el profesor Benicio
González, que era comelinista de la banda de música del Cuerpo de
Artiller1a; a poco de estar recibiendo clases de su profesor, éste enfenna y
fallece; poco tiempo después el pequeno Félix es llevado a vivir a la casa de
unos familiares en el poblado de Güanajay, y alH ingresa en la banda infantil
de música con sólo doce anos de edad y comienza a estudiar la tuba y el
bombardino, los cuales abandona definitivamente para consagrarse al
estudio del cometfn.
A los catorce anos de edad se integra como cometista en una charn belona
organizada en Güanajay la que era dirigida por Margarita, su tfo materno.
En el ano 1924 el treseo pinareno Amérlco Gondlez (salpicó), organizó
la Estudiantina Orquídea, que contó entre sus miembros fundadores al
joven Chapotin que ya tocaba la trompeta; en este grupo permanece hasta el
ai'lo 1927 en que integra el ya famoso Sexteto Habanero a petición de Felipe
de Nery Cabrera, hecho ocurrido cuando el Sexteto y la Estudiantina juntos
amenizaban un baile en una sociedad de aquel poblado.
Ya en la capital del país como trompeta del más popular de los grupos
musicales de su época, su nombre se hace conocido primero entre los
músicos y después del pueblo todo.
Poco tiempo después abandonó al "Habanero" por razones puramente
económicas e integró sucesivamente los sextetos Colín Munamar,
Agabama y Universo. En el ano 1935, cuando se desintegró el Sexteto
Bolona y Jesús "Tata" Gutiérrez, cantante del mismo organizó el Sexteto
Bolero magnífico grupo que sentó cátedra en la interpretación de la música
cubana convidó a Chapotin para que lo integrara como trompetista; con este
grupo Chapolin ganó fama y cimentó su nombre, hasta que cuatro anos
después, o sea, 1939, Mariano Osamendi y Bienvenido Granda lo
induycron en la nómina del Sexteto La Carabina de Ases, unos de los
buenos grupos soneros de Cuba; con el cual recorrió todo el país. Pocos anos

113
 después. y desaparcnda la ' (·a rabi na" mtegró temporalmente grupos como
América, Anacaona, Gloria Cubana y el Conjunto Azul de Chano Pozo,
del cual era Chapotin su director l.écnico. Por entonces su hermano Miguel
lo invita a que forme pane de la comparsa Los Dandy de Belén,hasta que
en el ano llJ50 siendo integrante del Conjunto Jóvenes del Cayo es llamado
por Arsenio Rodríguez, para que integre y posteriormente se ponga al
frente de su afamado conjunto; ya que éste en la plantilla del conjunto,
Arsenio, ha decidido marchar al extranjero para salvar la vida de su hcm1ano
."Kike".
Tras largos meses de ensayos, cumpliendo comratosde bailes, y de hacer
más de dos decenas de grabaciones, entonces embarca Arsenio hacia Nueva
York (195 t) y entrega la dirección del conjunto a Chapotin, quien de
inmediato comienza a cumplir todos los contratos que aquél había firmado
con las distintas sociedades para bailes que habían de celebrarse en los meses
que restaban de aquel ano 1951 . Cumplidos los mismos satisfactoriamente
el ya afamado trompetista decide cambiar el nombre y el tema del conjunto,
e inscribe el siguiente : Félix Chapotin y su conjunto Todos Estrellas.
respecto al tema que identificaría al conjunto, Chapotin tomó un fragmento
de un Son afro de su propia inspiración titulado Yo no pué Drumi, que
rápidamente "pegó" en el público. Desde entonces es bien conocido del
pueblo cubano la historia de este magnífico conjunto intérprete del Son y de
Félix Chapotin como director y trompetista del mismo.
Integraron el conjunto en 1951 los siguientes músicos:

Osear Velazco O'Farril

"Florecita" Trompeta
Annando Anncntcros Trompeta
Lázaro Prieto Contrabajo
Antolfn Suárcz "Papakila" Bongocs
Ramón Cisncros "Liviano" Tres
Carlos Alcxandcr Voz segunda y guitarra
René Scull Voz prima
Miguel Cuní Voz p1ima
Estela Rodríguez Voz prima
Luis Manínez Griñan Pianista y arrcglista
Félix Alfonso "Chocolate" Tumbadora
Félix Chapotin Trompeta y director
, . - -- . ·····- - - -- ·- - ···

Félix Chapotin músico de exquisita sensibilidad artística en la recreación

del Son cubano. falleció en la ciudad de La Habana el 21 de diciembre de
19~3. cuando se preparaba para filmar con nosotros la película "Los
tambores a través del mar" donde él e Isaac Oviedo, también sonero mayor,
eran las figuras centrales. El pueblo cubano siempre agradecido y orgulloso
de sus grandes artistas sintió sobremanera su muerte y acompanó sus restos
en sentida y silenciosa manifestación de duelo hasta la Metrópoli de Colón.

liS
 LA BOTIJA

. Resulta interesante decir cuanto conocemos de la historia y empleo de

este curioso recipiente convenido en Cuba en instrumento musical; en
cuanto a la fecha en que se viene utilizando como tal. no nos ha sido posible
ubicarla en el tiempo, pero sf afirmamos que la conversión es un hecho
puramente urbano y no ruial como algunos han afirmado. La más antigua
noticia que tenemos sobre el uso de la botija o perulera en función de rústico
contrabajo, la leímos en W1 ex.pedieme formado contra un grupo de negros
curros integrados por negros criollos que se hacían llamar de Italia, 11 del
barrio de Los Sitios, los cuales en 1838 y luego de unn sangriento choque
con los curros del grupo Los Mundambas, 11 dejaron pintado con yeso
blanco su insignia en la pared de una antigOa bodega llamada La Abeja
situada en calle Revillagigedo donde dejaron grupos contemientes ( ... )
"muenos y heridos y restos de pcruleras que venían soplando en sus tangos
haciendo W1 ruido que asustan a las tranquilas familias( ... ).
Empero. no es hasta el año 1882 en que se empieza a ver en la ciudad de
La Habana las callejeras Tahonas 19 y los Coros de Claves formados por
negros criollos que en cualquier día del ano se estacionaban o transitaban por
las calles de La Habana en franco acto de festejo. Uevar en su instrumental
músico, la botija en función de contrabajo tústico de casi ninguna
posi~ilidad de registro, pues sólo algunos "sopladores" logran sacarle a
dicho objeto dos o tres sonidos, aux.iliándose de un pequei'lo palillo de
madera que sostenido entre los dientes les servía para guiar la emisión del
aire, o teniendo la destreza "el tocador" de alejarse o acercarse a los labios
la botija micmras la sopla.
La botija o perulera eran traídas de Espana en grandes cantidades como
.. receptáculo del aceite para el alumbr.tdo de los distintos faros que en
l nuestras costas guiaban la navegación; de ahf que cuando se realizau
t· trabajos de reparaciones o modificaciones en los mismos, apare~.:en mu~.: has
de cUas emen·adas en la arena por las propias aguas.
La primera noticia que tenemos de la botija o pcrulera data del ai'lo 1590.
al investigar en los proto~.:olos de las escribanía de Regueira, allf
encontramos en el listado de un embarque de mercadería con destino a Cuba
_(. .. )"cuarenta peruleras de aceite de linasa y ochcma y tres peruleras de
·aceile para luz brillante"
La botija. después de vaciadas eran ulilizadas por unos, como depósito
para guardar dinero en monedas y ponerlas bajo tierra, y otros las enterraban
vacfas ''bm:abaJo" y alineadas entre sf para impedir el paso de la humedad
de la tierra a los pisos de las casas construfdas en terrenos bajos o cenagosos;
en las demoliciones indiscriminadas que se hicieron de grandes residencias
y simples casas construidas en los siglos XVIII- XIX, ocurridos entre 1948
y 1959. en la zona más antigua de La Habana para hacer nuevas
edificaciones o para utilizar sus terrenos en parqueos para automóviles,
fueron encontradas muchas botijas enterradas con la boca hacia abajo.
En 1957 presenciamos la extracción de muchas botijas que hacían tal
función cuando demolieron la hermosa casa construfda a finales del siglo
XV111 que estaba situada en la calle Inquisidor y Muralla al lado del antiguo
Hotel Cueto. La botija espaftola conservada en los hogares más humildes
como simple objeto decorativo o para algún otro uso, fue.ulilizada por Jas
posteriores generaciones de criollos en función de su irmata musicalidad.
Desde el último tercio siglo XIX la botija fue incorporada a grupos de
intérpretes de distintas formas o especies musicales cubana, a saber: La
guaracha, el Son y el danzón; si. el danzón respetado lector; los grupitos que
se veían por nuestros campos y que nuestros pueblos apodaban "Mal rayo
de pana" o "Me cago a diez" interpretaban danzones con timbalitos, tres,
guitarra, güiro, filarmónica y botija.
En llJ03 -cuando aún los matanceros no habían introducido el bombo y
el redoblante en la música de las comparsas- la comparsa "El Alacrán" del
barrio de Jesús María, introdujo en su grupo de tambores "dos botijuelas"
que tocaban haciendo "duo".
En los carnavales de 1937, Ignacio Pineiro repitió la misma fórmula aJ
introducir dos botijas en el grupo de tambores y guitarras de la comparsa El
Barracón que él organizara, dirigiera e hiciera salir en el barrio de Pueblo
Nuevo.
En fin, la utilización de la botija como instrumento mllsico se practicó en
todas las regiones de Cuba y no conocemos que otros pueblos del mundo la
utilizaran o utilicen en tal función.
En los coros de clave, en las primeras comparsas "amalianas" 20 tales
como "El Alacrán" 21 , "El Jigf' y "Los Guajiros"; en las agrupaciones de Son
y en los primeros cuartetos y sextetos intérpretes del Son; en los coros de
güagüancó "El Paso Franco" y "Los Capirotes", de los barrios de Carraguao
y Colón respectivamente, estaba presente y en pleno uso de la botija en
función de bajo acompaftante Los nombres de Antonio Bacallao. Lucrecia
Osamendi, Guillermo Castillo y "Juan come en dulce" (el mejor de todos)
fueron muy conocidos en La Habana como buenos tocadores de botija".

117
 Notas
1. Fuerz.amilitarcubanacreadapordecretoen los interventores yankis enCuba.
2. Testimonio de Graciano Gómez.
3. Solar donde anos después ensayaron las comparsas Los Venecianos y Las
Gitanas.
4. Es&e es el sex&eto que cil6 Aniceto Díaz en su relato sobre el surgimiento del
danzonete.
5. Introdujo a finales del siglo pasado los coros y cantos de clave en la ciudad de
Santis Spiritus.
6. Personas que se dedican al traslado de muebles.
7. Dato curioso y poco conocido de los mllsico~ e investigadores venezolanos;
nosotros lo obtuvimos de labios del propio Bolona en 1961 .
8. No debe confundirse este sexteto con el del mismo nombre que aparece
recogido en la papeleta 19.
9. Habitaciones anexas a la entrada principal de Wl solar, con un bailo
independien&e.
•· 10. Este sexteto lo organizó Rafael Ortfz con parte del personal del se'x&eto La
Clave Oriental que dirigía Manuel Poveda.
11. Es&e sexteto es históricamen&e, el punto de partida del tres y el s1m cubano
en Puerto Rico.
11. Compositor y uno de los mejores U'esistas de Cuba.
13. Iniciador de la escuela moderna del tres en el Caribe.
14. Seis anos antes su hermano Kike fue protagonista de Wl hecho de sangre y
por tal enviado a la cárcel, lo que fue para Arsenio más que desas1rozo; era su
hermano, el hombre de toda su confianza; a los pocos meses del encierro en la cárcel
de Kike, Arsenio compuso, estrenó un bello bolero titulado "Me siento muy solo",
en el que reflejaba su estado anímico por la falta de su hermano, la personalidad
artística y una suma de dinero facilitaron la amnistía del reo. Aquello fue para
Arsenio el retomo a la felicidad brotando de su inspiración otro bolero "Vuelvo a la
'¡ vida". Pero la felicidad no era completa, pues desde hacía algunos meses los
familiares de la víctima al conocer las gestiones que se hacían para lograr la arnnisúa
del victimario amenazaban a Kike tan pronto este fuera puesto en libertad lo que hizo
que Arsenio tomara la decisión de ir con su hennano a los Estados Unidos para salvar
a éste de una respuesta segura.
1S. Tuvimos el alto honor de que en dicha revista se nos publicaran algunos
uabajos.
16. Uno de los buenos grupos soneros de Venezuela.
17. Las reyertas continuas y las tropelías de estos curros criollos del barrio de
"Los sitios de Penalver" de donde era cabecilla el temido curro "Espantafieras"

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h!Ctcron que en el argot popular fuem conocido dicho barrio por el sobrenombre ,le
Italia.
18. Grupo de negros curros criollos oriundo del manglar, espacio limítrofe entre
los barrios del Pilar y Carmgüao, ocupado hoy por la escuela normal para Maesu·os
y su gmn parque, la fábrica de jabón, el Canal y el Pontón.
19. Así se le llamaba al grupo que formaban el personal de los Coros de Clave
cuando de forma dispersa se desplazaban a través de las calles de un lugar a otro
tocando, bailando y cantar.do estribillos de textos simples y melodías pegajosas.
Solían entrar en las casas de amigos o miembros del Coro para saludarlos, disfruw
de un trago y "seguir invadiendo" el barrio. A veces solían detenerse en parques y
plazas o en plena vía pública y con la ayuda de algún simpatizante del lugar
cocinaban" un arroz sucio" o sea arroz amarillo con carne de puerco o con camarones
secos y se lo comían luego de haber ingerido algunas medias botellas de ginebra
marca "La Campana".
20. Los curros criollos del barrio de Jesús María le daban a dicho barrio el apodo
de "Amalia" y ellos se hacían llamar Amalianos.
21. La más importante comparsa de carácter foUdórico que se haya organizado
en Cuba.

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