ZOSHA DI CASTRI

LA FORMA DELLO SPAZIO

PIANO
 PERFORMANCE NOTES

This piece features the violinist as a soloist. The physical arrangement of the
performers is essential to the idea of this piece, as musical gestures are passed from
musician to musician around the concert space (the piece should not be played with
all of the members onstage in a traditional setup). Preference is given to having all
the musicians stand except for the pianist and cellist. The violinist may stand on a
pedestal to help emphasize his/her role as a soloist and to improve visibility for
communication purposes with the other performers.

Here is a suggested stage layout:

!"#$%

&'

(' &)

*+,-./+0,12

34 )4

!
• Accidentals apply for the entire measure, and to a single octave only (in other
words, they do not affect the same note in a different octave). Some courtesy
accidentals have been added.
• Tenuto marks imply a gentle emphasis, a leaning in.
• All trills are up a minor 2nd unless indicated otherwise.
• Quarter-tones are written as follows:

µ = quarter-tone sharp ˜ = three-quarter-tone sharp

FOR PIANO:
• This piece requires the pianist to prepare the piano by installing 2 small
rectangular props (the composer suggests using metronomes or small
notebooks) inside the piano. One object should be placed over the strings G#5
to C#6 from the beginning of the piece, and the other should be placed over
G#4 to C#5 starting at measure 6. The props need to rest gently on the
strings just after the dampers (on the long end of the strings, not between the
bridge and dampers). Follow the directions in the score for when to remove
and place these objects.
• The composer suggests that the pianist shift the music stand diagonally
across the inside of the piano to enable the props to be taken on and off the
strings.

• diamond noteheads indicate muted pitches.

• Pianist will also have to wear a percussion anklet from the beginning of the
piece around the left ankle. Try not to rattle the anklet except for where it is
specifically called for. The percussion part is notated using x noteheads at the
bottom of the staff (starting m.49). Contact the composer if you need advice
on finding an appropriate instrument (preferably something dry, without
pitch, like a seed-pod rattle anklet). Here are some images as a reference
point:
 LA FORMA DELLO SPAZIO
Piano ZOSHA DI CASTRI
q»•™ or a bit slower
begin the piece with 1 prop quietly slide the 2nd prop

3
already installed inside the piano over strings G#4-C#5

4 œ Œ 43 4
& 4 m ww w w ˙
strings over notes G#5-C#6

! 4
- w w ˙ œ
P
3
Piano
4 ! ! ! ! 3 ! 4
&4 4 4
° *
(gradual release)

muted (place left palm on the strings after the bridge

˘
9
‰ n b œœœ " 44
but before the dampers if possible to mute the resonance)

3
prepared (metallic, percussive sound)

&Ó ‰ 4 ‰ ‚ " !
m ‚‚‚ ‚‚‚ ‚‚‚ ‚‚‚ ‚‚‚ ‚‚‚ ‚‚‚ ‚‚‚ ‚‚‚ ‚‚‚ ‚‚‚ ‚‚‚ ‚‚‚
3 3

" m ‚‚ ®
fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl ß
Pn
f
! 3 ‰ m b œœœ " 44
& 4 ΠΠ!
° * ° * ° * ° * fl °
(catch resonance)

12 b œœœ quietly remove the 2nd prop

Œ m˙. w w
off of the strings G#4-C#5

& Œ Ó ! Ó Œ Œ
˙- . w w
- P
m b œœœ
Pn

& Œ Ó ! ! ! ! !
* ° (gradual release)

#
dry, percussive

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. m œ. 4
18 quietly remove the 1st prop

3
& ˙˙ œ Œ ! ! Œ
off of the strings G#5-C#6

œ 4 4
Pn
P
& ! ! 43 ! ! 44
* U.C.

1
 (#)
. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ̆ œ. m ˘œ œ. œ. œ. œ. œ.
œ œ. œ. œ. œ̆ ‰
22
4 m 3 Π3 ! 4
&4 4 2 4
Pn
3
$
4 ! 3 ! 3 ! 4
&4 4 2 4
*

. m œ. ‰
2 ‰ œ
25
4 Œ Œ mœ ‰ Œ Œ 7
&4 œ. ‰ œ. 8
p
2
Pn
4 ! ! 7
&4 8
°

% .
.œ m œ. œ. m œ. œ
m œ. œ. m œ.
29
7 3 2
&8 ‰ 4 ! 4
f
3 5
Pn
7 ! 3 ! 2
&8 4 4

%
>Ÿ~~~~~
accel. (push the tempo) a tempo

.
‰ œ
œ. ‰
œ œ ‰. œ. ‰
œ. ‰ Œ
31
2 3
& 4 m œ. ‰ Œ 4 Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
Pn Íp ß $
2 ! ! 3 ! ! ! !
&4 4
1/2 clear

2
 (%)
œ. ‰ .
" œ. ˙ ˙. ˙. ˙. ˙.
use L/R/L/R for tremolo (percussive)
37

&Œ Œ æ æ æ æ æ
Pn
$ ß $ F
& ! ! ! ! ! !
1/2 clear

(%)
43 ˙ . œ m ˘œ m œ. . LH
secco

œ œ. œ. m œ. .
& æ æ Œ œ m œ. ! !
Pn
$ ß F
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mœ m ˘œ
47
œ bœ œ mœ œ mœ œ. m œ ‰
LH RH

&Œ Œ œ 4
4 œ ‰ Œ Ó 3
4 ΠΠ4
4
p ç
ƒ ƒ ˘ Œ Œ
9:8
Pn
? ! 4 3 mœ ‰ 4
4 mœ ‰ Œ Ó
?
& 4 m œ 4
* m œ. œ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
F 3 3 3

x triplets are to be played using a shaker anklet

placed around the left ankle of the pianist
(bounce leg to get the rhythm)

3
TURN PAGE

4
 m ˘œ m ˘œ
50
œ. m œ ‰ œ. m œ ‰
4 œ‰ Œ Ó Œ Ó 3 œ‰ Œ Œ 2 Œ
&4 4 4
ƒ ç ƒ ç
Œ Ó ˘ Œ Ó Œ Œ ˘ Œ
?4 . .
Pn

mœ 3 2 mœ
m œ ‰ & 4 m œ ‰
?
4 mœ ‰ & 4 mœ ‰
m œ¿ ‰ Œ Ó œ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ m œ¿ ‰ Œ Œ œ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
3 3 3 3 3 3

%
>œ m œ n œ m œ œ > .
® " œ œ m œ n œ m œ œ œ ® œ̆ m œ m œ. œ
mœ œ
54

& ! mœ mœ 38
œ œ mœ
Ï Í 3 LH
>
ƒ
Pn
? 3
& 8
¿¿¿¿¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
3 3 3 3 3 3

m ˘œ
57
. m œ ‰
3 ‰ 2 Œ
& 8 mœ ‰ 4
m œ ß
Pn f. ‰ ˘ Œ
?3 œ 2
‰ 4 m m œœ ‰ ?
8 mœ &
‰ ‰ œ¿
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
3 3

Í ƒ
> .œ >œ œ.
œ œ m œ œœ . .
59
œ ‰ mœ
‰
& mœ œ œ œœ. mœ ‰ mœ ‰
m
m œ m œ
œ‰ Œ f œœ F. .
3

? mœ œ œ œmœ
Pn

œ ‰ œ ‰
mœ ‰ mœ ‰
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ > ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
3 3 3 3

5
 ˘œ %
m ˘œ
62
œ ‰ > œ mœ œ mœ œ mœ œ mœ œ ‰
.j ˘j m œ ‰
mœ mœ 5 mœ mœ 2
& œ 8 m œ ‰m œ Œ 4 Œ
ß P. ˘ ß
œ ‰F $ j‰ jŒ ˘ Œ
5

? mœ 5 mœ mœ
Pn
2 mœ ‰
8 m œ m œ
?
& 4 m œ
¿¿¿¿¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‰ ¿ Œ œ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
J J
3 3 3 3 3 3

66
4
& œœ ‰
secco

4
œ. m œ. œ. œ. œ. m œ. œ.
3

. m œ. œ. œ. œ. œ. m œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
Pn . p
? œ ‰ Œ 44
œ
¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‰ ¿ ¿
3 3 3 3

69
4 3 2
light

& 4 œ œmœ nœ " Œ Ó

œ "
Œ Ó 4 ! !
>mœnœ mœ
3

> .
Pn F p P $.
?4 2
4 ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ 4 ‰ ‰ ‰
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿. ¿ ¿
p

73 continuous rattle/tremolo

! ! ! ! ! ! ! 4
(use hand if necessary)

& 4
Pn
? ΠΠ4
‰ ‰ ‰ ‰ ‰ æ æ æ æ æ æ 4
¿ ¿ ¿. ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
F p
6
 80
4
hum (smooth pitch bend) *use falsetto if necessary

&4 ˙ w w
nw µw mw ˜˙
Pn F p
?4 ! ! ! Ó
4 &
˙ w w
>p play on the piano (keep sustaining the hum
in unison until the note fades away)

86
Œ 2 œ œ mœ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ
4 Œ nœ œ œ œ mœ œ œ Œ Œ
5

& ˙. m œ. œ. n œ. ". ". ". ". m œ. œ. . . . . .

3 3

. . . .
3 5

. . . . . . .
Pn ø $ p
Œ? 2 ! ! ! ! !
& ˙. 4
U.C.

92

&Œ œ. m œ œ. œ m œ. n œ. m œ. œ. m œ œ. n œ. m œ. œ. œ. œ. œ. m œ. m œ œ. n œ. œ m œ.
6

n œ. œ. m œ.
3 3 3 3
3

. . . . .
Pn P
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*

96

& m œ. m œ. n œ. n œ. m œ. œ. m œ. œ. n œ m œ œ m œ. n œ. œ. œ m œ œ. œ. m œ. œ. n œ. œ. œ. m œ. n œ. œ. œ. œ. m œ. œ. œ. œ. m œ. œ.
5 7 7 7

. . . . .
Pn F f
? ! ! !

7
 % > ˘œ
œ L.V.
œ œ mœ " ‰ mœ
quietly slide props
into place (over strings
99
"" " œ 4 Œ
G#4-C#5 & G#5-C#6)

& œ m œ. m œ. œ. œ m œ. m œ n œ. œ œ ! 4 Ó !
5 5

. . . .. ß
ƒ
œ œ̆
7

œœ Œ
Pn
? ! Œ ! 4 Œ Ó !
4
*
°
7

#
Sos.Ped.

104
œœ̆ ‰ œœ̆ ‰ œœ̆ ‰ œ
‰ œ
œœ œœ̆ ‰
& ! Œ Œ Œ Œ Ó
Pn
ß ß ß p ß
? ! ! ! !

muted (place left palm on the strings after the bridge prepared (metallic, percussive sound)

b œ˘œœ " 4
108
3
but before the dampers if possible to mute the resonance)

&Ó ‰ 4 ‰ ‚ " ‚ ‚ ‚ ‚ ‰ n 4 !
m ‚‚‚ ‚‚‚ ‚‚‚ ‚‚‚ ‚‚‚ ‚‚‚ ‚‚‚ ‚‚‚ ‚‚‚
3 3

" m ‚‚ ® ‚‚ ‚‚ ‚‚ ‚‚
fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl ß
f
Pn
? ! 3 ‰ m b œœœ " 44
& 4 ΠΠ!
* ° * fl °
(catch resonance)

111 b œœœ-
Œ Ó Ó Œ Œ 3 ! 4 !
& 4 4
p
Pn
m œ b œœ-
Œ Ó ! 3 ! 4 ! ?
& 4 4
*
8
 115 do not remove props

& ! ! ‰ mœ œ
dolce

w w ˙
Pn p
?
w> w w œ ‰ >œ ˙ w
$ p
&
° %>
120
‰
œ
œ ˙˙ .. œ ww ˙˙
& ˙. mœ mœ w ˙. mœ
œ
Pn
?
&
w w w w> w w
P
(&)
œ̆ m œ >œ
b œœœ- mœ
‰ œ b œ œ m œ œm œ nœ bœ nœ œ œ mœ
126 LH RH

& Œ m˙ w ˙. œ Œ Œ œ
˙ w ˙.
ƒ p ƒ p
b œœ-
3

m œ
9:8
Pn
?Œ
&
>
˙ w ˙. œ w
loco
F > F
(&) °

˘
130
! œœ̆ ‰ n b œœœ ... "
& ‚‚‚ ‚‚‚ ‰
m ‚‚‚ ‚‚‚ ‚‚‚ " ‚‚‚
3

fl fl fl fl fl fl
Pn
F f ß
?
w w
(&)
9
 %
mœ œ œ mœ œ
œ mœ œ mœ nœ mœ
132

& Ó mœ. œ
>
œ œ
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3 5
Pn
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˙ ˙
>f
w
(&) °
>œ %>
mœ œ m œ n œ m œ œ ® " >œ œ m œ n œ m œ œ œ ® >œ . m œ. œ.
134
œ bœ œ mœ œ mœ
&
œ Œ Ó Œ
ƒ $ Ï ƒ
9:8
Pn
?
œ ˙. w
>f
(&) °
% œmœ >
œ œ œ
accel.

œmœ œmœ œmœ nœ mœ œ b œ n œm œ n œ m œ

m
œ mœœ
136

& m œm œ mœ. œ œ Œ Œ Ó
œ œ m œ >œ œ
> ƒ
ƒF $
3 5
9:8
Pn
?
œ ˙.
>
˙. œ ˙. >
œ
ƒ >
ƒ Ï
(&) ° ° °
>œ
mœ >œ
139
œ bœ œ mœ œ mœ œ m œ œœ
rit.
U
& Œ
œ Ó Œ ‰ Ó Ó Œ Œ
ƒ p ƒ
œœ
9:8 3

œmœ
Pn
?
˙ ˙ œ œ
> >œ w
>
Ï > Î Î
(&) ° °
10 keep the pedal down until indicated
 a tempo
142 quietly remove both props from the strings

& ! ! ! ! !
Pn
?
w w w w w
(&)
% %
m œ œ œ œ mœ
œ œ mœ
147

& Œ mœ nœ mœ ! Ó Œ
œ œ mœ ‰
Pn $ crystal-like tone, 3 œ
? Ó Œ !
improvisatory feel

w w œ-
'
(&)
(%)
œ mœ œ œ œ œ œ
œ mœ œ œ œ œ mœ mœ. ˙ nœ
151

& mœ œ œ ! Œ mœ. Ó
mœ œ œ
p
3
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Pn
? ! ! Ó. Œ Ó
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œ mœ œ
j j œ mœ mœ œ mœ œ m œ
155
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3 5
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158
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mœ mœ
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p F $ F
5 3 5
Pn
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&
(%)
>œ b >œ . . . %
œ mœ œ œ
loco

œ œ b œ œ. m œ. n œ. œ œ œ nœ œ
- m
161 loco

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‰mœ ‰ œ ‰ ‰ Œ m œ- Œ
&‰ - œ- œ
!
œ-
3 3

Pn f
3 3
3 -
p p $ P
3 6
$
? ! Œ Ó Ó Œ !
‰mœ ‰
3

$
- œ-
& p
° &
°
%œ
mœ œ œ loco
165
‰. œ œ mœ nœ œ
. œ mœ Ó
& Ó mœ ‰ œ. œ Œ
" . œ œ
$ P $ $
3
Pn
?Ó Œ ! Œ Ó
‰
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°
%
œ œ mœ œ œ œ mœ œ mœ œ mœ œ
168
œœœ m œ m "" œ œ
‰ œ œ
‰ 2
œ
m

&œ m œ Œ ‰ . R Œ Ó Œ Œ
6

2
Pn
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3

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*
12