APUNTES 1 Y 2

Oscilación libre: se aplica una única fuerza al oscilador y este vibra sin detenerse. Situación no real, por causa de las fuerzas de rozamiento.

Oscilación amortiguada: La amplitud de la oscilación disminuye a causa de las fuerzas de rozamiento. También disminuye la fuerza del
oscilador.

Oscilación autosostenida: se repone la energía perdida por el rozamiento (instrumentos de arco) la variación de energía que se repone
produce crescendo-decrescendo.

Oscilación forzada: aplicar fuerza periódica de magnitud constante al oscilador.

Serie de armónicos: Sucesión de sonidos cuyas frecuencias son múltiplos enteros positivos de la fundamental.
La frecuencia fundamental se multiplica por el número de armónico

1° fundamental
2° octava
3° quinta
4°octava
5°Tercera Mayor
6° quinta
7° Séptima mayor
8° octava

Envolvente: ADSR

Ataque – entrada, lo que tarda en escucharse el sonido luego de tocar el instrumento.

Decaimiento – Caída del sonido hacia la fase de sostenimiento
Sostenimiento – Amplitud que se mantiene constante antes de la extinción del sonido
Relajación – tiempo que tarda el sonido en perder su amplitud

Batido : Sumatoria de dos ondas muy cercanas, se percibe una única onda de frecuencia promedio de las dos.

Superposición de ondas: Suma algebraica de ondas senoidales. ¿??????

Eco – El sonido se escucha luego de que se haya extinguido. Sucede cuando rebota sobre una pared rígida a una distancia de 17mts aprox. De
manera perpendicular.
Reverberación – Suma infinita de ecos. Se percibe el rebote del sonido antes de que el sonido inicial se haya extinguido.

Efecto Doppler – Es una sensación de percepción. Se produce cuando la fuente sonora o el oyente se encuentran en movimiento relativo al
medio. Si la fuente se acerca al oyente la frecuencia aumenta (se oye mas aguda) ya que se “reduce” la longitud de onda. Si se aleja, la
frecuencia disminuye (más grave) se amplía la longitud de onda.

Difracción – El sonido se dispersa cuando se encuentra con obstáculos y o aberturas. Si el obstáculo es mayor a la longitud de onda se produce
una sombra que no permite el paso de la onda sonora. Si es menor, la onda se difracta: pasa a su alrededor y sigue su camino.
En el caso de la abertura si es mayor a la longitud de onda atraviesa en línea recta. Si es más pequeña que la longitud de onda, atraviesa la
abertura y se difracta, se propaga.

Leyes de Snell: Refracción y reflexión: cuando una onda incide sobre la superficie límite de dos medios parte se refracta y parte se refleja.
refracción: cambio de dirección que experimenta una onda al pasar de un medio a otro. Se produce si la onda incide oblicuamente sobre la
superficie de separación de dos medios y si éstos tienen índices de refracción diferentes. La refracción se origina en el cambio de velocidad de
la onda cuando pasa de un medio a otro.

Radiación: cuando la energía sonora se transmite de una fuente vibrante a un medio.

INSTRUMENTOS

Todo instrumento tiene al menos un oscilador. Algunos tienen también resonador.

CUERDAS: frotada, percutida, pulsada.

Onda transversal: vibra de manera perpendicular

Onda longitudinal: ruido

Las cuerdas pueden producir rangos completos de armónicos. El número y amplitud de armónicos depende de donde sea excitada la cuerda.

Apoyando ligeramente el dedo sobre una cuerda suenan los armónicos que tienen nodos en ese punto.
Al excitar una cuerda en un punto dado se produce un vientre en el punto de excitación, no pudiendo producir armónicos que tengan nodo en ese punto.(ley de
Young)

Espectro: están presentes todas las componentes de la serie armónica

VIENTOS:

Clasificación:

-Tubo: cerrado(una abertura)/abierto(2 o mas aberturas)

-Forma interna: Cónicos, cilíndricos, prismáticos.
-Modo de excitación: de embocadura: directa(flauta traversa) /indirecta (flauta de pico y algunos tubos de órgano)
de lengüeta: libre(acordeón, armonio, armónica) / simple(clarinete, saxo, algunos tubos de órgano) Doble (oboe, fagot, sarrusófono)
de boquilla o lengüeta labial: trompa, trompeta, trombón, y tuba.

Oscilador: Columna de aire

Onda estacionaria
Nodos: vibración nula – siempre se producen nodos en los extremos cerrados
Vientres: amplitud de vibración máxima – generalmente se producen en los extremos abiertos.
El punto de excitación no puede ser un nodo, pero no necesita ser un vientre, pudiendo estar en un punto intermedio.

Lengüetas blandas, producen frecuencias inestables que se estabilizan mediante la adicion de un resonador.
lengüetas duras producen frecuencias estables (dependerá del material y dimensión) que se acopla a un resonador para amplificar el sonido.

Espectro: en tubos cerrados faltan armónicos pares

Pueden variar la altura de nota producida variando el tamaño de la columna de aire mediante: orificios, llaves, pistones o pedazos de tubo (trombon).

PERCUSIÓN

Clasificación.

Elemento vibrante utilizado:

-Varillas: (Xilófono, celesta y triangulo) Son cuerpos rígidos de mayor longitud que sus otras dimensiones. Pueden ser simétricas( cuando poseen un único punto
de apoyo en el medio o en los dos extremos) o asimétricas cuando están apoyadas sobre puntos dispuestos asimétricamente o fijas en un punto distinto del
centro.
-Placas: (platillos, campanas y gong) son rígidas, solo necesitan un punto de apoyo para vibrar. Excitadas por percusión o fricción
-Membranas: (tambor, timbal, bombo y pandereta) Necesitan de tensión para vibrar. Excitadas por percusión o fricción.

Ley de CHLADNI: Existen líneas nodales (vibración nula o pequeña) y zonas centrales (donde la vibración alcanza valores máximos)
1-La frecuencia de dos placas o membranas de igual superficie es inversamente proporcional a su espesor.
2-La frecuencia de dos placas o membranas de idéntico espesor, varía inversamente al cuadrado de su diámetro.

PIANO

-Martillos y apagadores

-Pedales: vertical: sordina, de aproximación, de expresión(sustain)

cola: una corda, tonal, expresión.

Inarmonicidad del piano

Inarmonía: fenómeno por el cual los armónicos (parciales) de una cuerda se encuentran levemente desviados de lo que indica la teoría.
En el piano sucede éste fenómeno, por lo que se necesita afinar de oído, ya que si se utiliza un afinador digital, va a sonar ligeramente desafinado.
AFINACIÓN Y TEMPERAMENTO

PITAGÓRICA: 11 quintas justas naturales consecutivas

la 12° quinta es ligeramente más baja  “quinta de lobo”  se debe a que se lleva el desfasaje de las otras 11 (coma diatónica)

MESOTÓNICA: Las 3ras mayores son absolutamente puras a expensas de los demás intervalos.
-Se estrechan las 5tas
-No hay equivalencia enarmónica. Cada sonido es unívoco. Cada escala suena diferente.
-A medida que se aleja de la 3ra suena peor.

TEMPERAMENTO IGUAL:
-Necesidad de encontrar un sistema de afinación que permitiera tocar en cualquier tonalidad y modular sin problemas.
-Partición igual de la 8va en 12 semitonos
-Los intervalos tienen un número de cents que es múltiplo de 100 (5ta = 7 semitonos = 700 cents)
-Sacrificar la pureza de los intervalos, correr un poco la afinación para permitir tocar en cualquier tonalidad y modular.
-Único intervalo puro  8va
-Intervalos más afectados  3ras y 6tas Mayores.

CENT Mínima unidad que se emplea para medir intervalos. Centésima de semitono temperado.

SISTEMA AUDITIVO

Oído externo: compuesto por pabellón: concentra las ondas sonoras en el conducto auditivo. Frecuencia de resonancia entre 4500 y 5000 hz.
conducto auditivo externo: desemboca en el tímpano. Se comporta como un tubo cerrado en el que oscila una columna de aire.
Frecuencia de resonancia de 3200 hz aprox.

Oído medio: (está lleno de aire) compuesto por tímpano: membrana que se pone en movimiento por la onda que la alcanza. Parte de la onda es absorbida y
parte reflejada. Cierra herméticamente el conducto auditivo.
Oscículos (martillo, yunque y estribo): cadena de hiesecillos que transmiten las vibraciones del tímpano a la
cóclea a través de la ventana oval.

Oído interno: Compuesto por: vestíbulo, canales semicirculares y cóclea.

cóclea: única que cumple una función en la audición. Conecta con el nervio auditivo que va al cerebro. Se divide en medio (a lo largo) por la membrana basilar
que divide la rampa vestibular (ventana oval) de la rampa timpánica (ventana redonda) dejando un espacio al final en donde ambos extremos se unen
permitiendo el paso del líquido helicotrema.
La cóclea está llena de células ciliares (como si fueran pelitos) que transmiten los impulsos directamente al cerebro.
Cada grupo de células “resuena” a una frecuencia diferente. Cuando más cerca del tímpano son mayores (más agudas) cuanto más lejos menores (más graves).

MÚSCULOS QUE PROTEGEN AL OÍDO:

TENSOR DEL TÍMPANO: tensa la membrana timpánica aumentando su rigidez. Mayor resistencia a la oscilación al ser alcanzada por las variaciones de presión de
aire.
STAPEDIUS: se para el estribo de la ventana oval, reduciendo la eficacia en la transmisión del movimiento. Responde como reflejo reflejo acústico.
Tienen efecto de filtro.

MICRÓFONOS

Diagrama polar: sensibilidad con la que es capaz de captar un sonido según el ángulo con que éste incida.
3 tipos: Unidireccional: Sensibilidad en los sonidos que inciden frente a la cápsula.
Omnidireccional: Sensibilidad desde todos los ángulos.
Bidireccional: Gran sensibilidad al frente y un poco en la parte posterior  Cardioide
Supercardioide
Hipercardioide

Dinámicos (bobina móvil): Gran robustez

-Tienen menor respuesta a frecuencias
-No son TAN sensibles, por ende, son más resistentes.
-Soportan humedad
-Cables más largos
-No necesita alimentación externa para funcionar.

Condensador:
-Son más sensibles captar sonidos muy suaves
-Gran calidad de respuesta
-Muy frágiles, la humedad los puede arruinar.
-Requiere de preampificador
-Alimentación fantasma