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ESCUELA DE ARQUITECTURA
POLÍTICAS HABITACIONALES
TALLER CIUDAD-CORMU
CENTRO CULTURAL GABRIELA
MISTRAL
Rodríguez, Jonathan
Romo, Norma
Sánchez, Miguel
Marco Valencia
Contenido
INTRODUCCIÓN ................................................................................................................................... 3
1. FICHA DE LA OBRA....................................................................................................................... 5
2. ANÁLISIS CONTEXTO URBANO DE LA OBRA .................................................................................... 6
2.1 Plano de Ubicación .................................................................................................................... 6
2.2 Puntos de Accesibilidad estratégicos: ....................................................................................... 7
ESCALA A NIVEL URBANO................................................................................................................ 9
3. RELACIÓN ARQUITECTURA MODERNA – ANÁLISIS PROYECTUAL ................................................. 10
3.1 Programa y organización del edificio ...................................................................................... 10
3.2 Volumetría............................................................................................................................... 14
3.3 Diseño y materialidad ............................................................................................................. 17
3.4 Apertura y transparencia ........................................................................................................ 20
3.5 Acústica y escenotécnica ......................................................................................................... 24
3.6 Estructura ................................................................................................................................ 24
4. DIMENSIÓN POLÍTICA E INSTITUCIONAL PARA LA GENERACIÓN DEL PROYECTO ........................ 26
5. LÍNEA DE TIEMPO .......................................................................................................................... 28
6. Tipologías de Usuarios en el Tiempo............................................................................................. 30
6.1 Caracterización socio-demográfica ......................................................................................... 30
6.2 Género según actividad........................................................................................................... 30
6.3 Edad según tramos .................................................................................................................. 31
6.4 Edad en tramos según ocupación de recintos ........................................................................ 31
6.5 Situación de discapacidad ....................................................................................................... 32
6.6 Situación de discapacidad según ocupación de recintos ........................................................ 33
6.7 Nivel socioeconómico ............................................................................................................. 33
6.8 Nivel socioeconómico según ocupación de recintos .............................................................. 34
6.9 Ocupación................................................................................................................................ 34
6.10 Ocupación según uso de recintos ......................................................................................... 35
6.11 Acompañantes del visitante .................................................................................................. 36
6.12 Acompañantes del visitante según espacio .......................................................................... 36
BIBLIOGRAFÍA .................................................................................................................................... 37
INTRODUCCIÓN
A finales del siglo XIX en Chile hubo factores importantes que generaron
que el Estado comenzara a preocuparse de las políticas habitacionales. La
gente del campo debido a las nuevas tecnologías se vio reemplazada por
distintas máquinas que hacían el trabajo en menor tiempo y de manera más
eficiente, esto causó que la población migrara del campo a la ciudad
buscando oportunidades de trabajo, su destino fue Santiago, que por la
decadencia de Valparaíso como puerto importante debido a la construcción
del canal de Panamá se alzó como nuevo centro económico del país. La
clase económica de mejor condición fue desplazándose hacia el sector
oriente, por lo cual muchos de ellos usaron sus propiedades como arriendo
a la gente que venía del campo a la ciudad, cobrando arriendos demasiado
altos y generando que la gente se agrupara para poder pagar un lugar
donde vivir causando hacinamiento y condiciones de insalubridad.
Desde entonces las políticas habitacionales se ocupan de poder mejorar las
condiciones de vida de la población con menores ingresos y de extrema
pobreza. Diferentes proyectos a lo largo de los años buscaron realizar este
deseo. Es así como en el gobierno de la Unidad popular se buscó no solo
este objetivo, sino que también se buscó lograr la integración y eliminar la
segregación por sectores económicos con estos proyectos (Villa San Luis).
Si bien la mayoría de los proyectos realizados en esta época fueron
contemplados con un fin social, el caso del Centro Cultural Gabriela Mistral
es particularmente distinto, ya que esta edificación se proyectó con el fin de
albergar una sede de la Tercera Conferencia Mundial de Comercio y
Desarrollo de las Naciones Unidas, UNCTAD III, conferencia que tuvo como
objetivo discutir cómo superar la pobreza. Posterior a eso la ciudadanía lo
utilizó como punto de encuentro cultural.
Tras el golpe de Estado de septiembre de 1973, la junta militar cerró el lugar
y lo transformó en su centro de operaciones. Con el retorno a la
democracia, en 1989, el espacio se volvió sede para congresos y
encuentros; la torre trasera albergó al Ministerio de Defensa, uso que tiene
hasta hoy.
A comienzos de 2006, un incendio destruyó parte de la construcción, lo que
impulsó al gobierno de Michelle Bachelet a replantear su sentido original y
devolverlo a la ciudadanía. Se reconstruyó con 22 mil metros cuadrados que
integran la transparencia y la apertura a la ciudad. El GAM se hace cargo de
la historia de su sede, y proyecta desde allí su relación con la ciudadanía y
su entorno.
En nuestro trabajo veremos la historia de este centro, las diferentes
situaciones que vivió esta construcción a causa de los hechos históricos que
pasaron en nuestro país, en el haremos un análisis de esta obra, los
fundamentos para su proyección y cuál es su papel en cuanto a lo urbano.
1. FICHA DE LA OBRA
Figura 2. Plano de contexto urbano que muestra los puntos estratégicos más próximos al
Centro Cultural. Elaboración propia
Figura 3. Vista tridimensional del contexto urbano que muestra los puntos estratégicos
más próximos al Centro Cultural.
Figura 4. Relación entre los tres volúmenes que componen el Centro cultural con el vacío
destinado a generar una conexión peatonal entre Av. Libertador Bernardo O’Higgins y las
calles aledañas.
Figura 15. Acero corten, su oxidación lo protege de la corrosión, sin alterar sus
propiedades estructurales
3.6 Estructura
Uno de los primeros desafíos de los arquitectos y de los ingenieros, fue
adaptar la antigua estructura del Centro a las normas actuales, obligando al
equipo a recalcular y reforzar todo el sistema estructural. Se debieron
reforzar los suples de las losas.
La Zona de la biblioteca fue una de las más afectadas con el incendio del
2006, por lo que se exigió un ensayo de carga certificado por el idiem res-
pecto de la capacidad o comportamiento de las losas reforzadas.
Según Luis Soler, ingeniero calculista del proyecto “tras hacer el primer
análisis, se determinó que las deformaciones eran excesivas en caso de
movimientos sísmicos, por lo que entre un pilar y otro dispusimos un muro,
para así cumplir con la norma NCh 433 of.1996”(1).
Luego del incendio, la estructura se vio afectada en un 40% por lo que para
la nueva estructura, se encargó a un grupo del Centro de investigación
(idiem), un estudio para encontrar la mejor forma de proteger al nuevo
Centro Cultural contra el fuego. Para el caso del vidrio, se utilizó vidrio
armado el cual resiste al fuego. Para el acero, se utilizó la pintura
intumescente de Chilcorrofin y un mortero liviano llamado blazes- hield, de
la empresa accuratek s.a.
4. DIMENSIÓN POLÍTICA E INSTITUCIONAL PARA LA
GENERACIÓN DEL PROYECTO
El proyecto UNCTAD III es encargado durante el gobierno del, en ese
entonces, presidente Salvador Allende en el año 1972 como uno de los
grandes hitos del gobierno de la Unidad Popular.
El presidente Allende se compromete con las Naciones Unidas para
construir un edificio que albergue la Tercera Conferencia Mundial de las
Naciones Unidas para el Comercio y el Desarrollo, por lo que el papel
político e institucional es clave para la construcción del edificio en un tiempo
record de 275 días.
La CORMU1 (Corporación de Mejoramiento Urbano) juega un rol decisivo en
el proyecto de la UNCTAD III ya que esta otorgaba la posibilidad de
expropiar y cambiar los destinos de los terrenos, anticipa la trasformación
de la ciudad y de la arquitectura al proponer unos terrenos que daban hacia
la Alameda, logra un eficiente coordinación de los diversos servicios y
empresas productivas dependientes del Estado para ejecutar el proyecto;
en síntesis, poseía una gran libertad de acción.
Durante la presidencia de Salvador Allende, la CORMU funcionaba como un
directorio integrado por el Arquitecto Jorge Wong como vicepresidente; el
arquitecto Miguel Lawner y el abogado Fernando Cortéz como directores
ejecutivos.
Jorge Wong dijo que “El proyecto UNCTAD III era de primera prioridad y
acceder con la máxima rapidez y eficiencia a todo lo que le fuera
demandado por la CORMU para facilitar la construcción”. Wong conforma el
equipo de arquitectos que estuvo a cargo del proyecto: José Covacevic,
Juan Echeñique, Hugo Gaggero, Sergio González Espinoza y José Medina.
Así mismo, el Presidente Allende conforma una comisión encargada de
coordinar todas aquellas acciones que se requieran para materializar el
edificio, esta comisión estaba conformada por Clodomiro Almeyda
encargado de las relaciones internacionales, Felipe Herrera coordinador del
1
Dependía de la Corporación de la vivienda CORVI que es lo que hoy se conoce como el Servicio
de Vivienda y Urbanismo SERVIU.
Programa económico, Bernardino Piñera encargado de la relación con el
Parlamento para la obtención del financiamiento del costo del edificio.
Para poder comenzar el edificio, la CORMU demolió un conjunto de
viviendas sociales en altura de 20 a 22 pisos para lograr despejar los
terrenos, lo cual provocaba todo un impacto en la ciudad en aquella época.
Según el arquitecto Hugo Gaggero, la CORMU gestionaba y pagaba lo
necesario para que el equipo de arquitectos y constructores trabajaran de la
forma más expedita posible, para lograr llegar a la meta que es construir el
edificio UNCTAD III en 275 días.
Finalmente, el edificio fue inaugurado en abril de 1972 por el presidente
Salvador Allende y el Secretario General de las Naciones Unidas, Kurt
Waldheim.
El 11 de septiembre de 1973, el edificio fue apropiado por las Fuerzas
Armadas para ser utilizada como centro de mandos del gobierno Militar, ya
que el edificio de La Moneda había sido bombardeado. Luego de
establecerse un decreto (Ley n°190, Art 6°), el edificio pasa a nombrarse
“Edificio Diego Portales”.
Hasta el año 1981 funcionaron los poderes ejecutivo y legislativo del
Gobierno Militar, luego el edificio sería clausurado al acceso público,
enrejado y modificado para un nuevo destino (pág 29).
En el gobierno de Patricio Aylwin se utilizó como centro de conferencias y
convenciones mientras que la Torre volvió a ser la sede del Ministerio de
Defensa.
El 5 de marzo del 2006 se produjo un incendio que afectaría a una parte del
ex edificio UNCTAD III. Es por ello que se crea una comisión para decidir el
destino del edificio, en el que se decide entregar el edificio a un concurso
internacional quedando como responsable, la Dirección de Arquitectura del
MOP.
En diciembre del 2007, gana la propuesta de la Oficina de Arquitectura
Cristián Fernández Arq. Asoc. y Lateral arquitectura.
En octubre del 2009, la Presidenta Michelle Bachelet promulga la Ley
20.386 denominando así al edificio como Centro Cultural Gabriela Mistral.
El 4 de septiembre del 2010 se inaugura el Centro Cultural Gabriela Mistral
5. LÍNEA DE TIEMPO
6. Tipologías de Usuarios en el Tiempo
6.9 Ocupación
Respecto a la ocupación, la mayor proporción corresponde a trabajadores,
con un 44,0%. Le siguen los estudiantes de educación superior que
representan al 30,5%. En tercer lugar se encuentran los escolares, con un
9,6% de presencia.
Estas cifras son similares a las del año 2014, a excepción por el incremento
que experimentan los jubilados, quienes se sitúan en cuarto lugar con un
8,6%.
BIBLIOGRAFÍA
-RETAMAL, P. (2010). Centro Cultural Gabriela Mistral. Remodelación para
las Artes. Arquitectura Construcción. En Revista BIT, N°74, 2010, 96-101.
Recuperado de
>http://www.revistabit.cl/revistabit/Uploads/74/09918649151808074996-
101%20bit%2074.pdf<
-CODECEO, F. (2012). Guía Urbana de Santiago: Centro Cultural Gabriela
Mistral (GAM) Chile. Recuperado en:
>http://www.plataformaurbana.cl/archive/2012/05/02/guia-urbana-de-
santiago-centro-gabriela-mistral/< [Ref.25 de abril de 2016].
-LLANO, J., VARAS, P (2011). 275 días. Sitio, Tiempo, Contexto y
Afecciones específicas. Chile
- PLATAFORMA ARQUITECTURA (2010). Centro Cultural Gabriela Mistral /
Cristián Fernández Arquitectos + Lateral arquitectura & diseño. Chile.
Recuperado de > http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-52707/centro-
cultural-gabriela-mistral-cristian-fernandez-arquitectos-lateral-arquitectura-
diseno<
-GAM (2015). Memoria 2015. Chile. Recuperado de
>http://gam.cl/media/upload/informe/memoria2015715021b2ec6e6ec2bfdbff
0000bf3c07_5uijjKv.pdf<
- GAM (s/f). Historia. Chile. Recuperado de < http://gam.cl/somos/historia<
ÍNDICE DE ILUSTRACIONES
Figura 1. Plano de ubicación Centro Cultural Gabriela Mistral. Elaboración
propia
Figura 2. Plano de contexto urbano que muestra los puntos estratégicos
más próximos al Centro Cultural. Elaboración propia
Figura 3. Vista tridimensional del contexto urbano que muestra los puntos
estratégicos más próximos al Centro Cultural. En
http://es.slideshare.net/monsegilabert/centro-cultural-gabriela-mistral-2010
Figura 4. Relación entre los tres volúmenes que componen el Centro cultural
con el vacío destinado a generar una conexión peatonal entre Av. Libertador
Bernardo O’Higgins y las calles aledañas. En:
http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-52707/centro-cultural-gabriela-
mistral-cristian-fernandez-arquitectos-lateral-arquitectura-diseno
Figura 5. Volumetría y programa arquitectónico Centro cultural Gabriela
Mistral. En http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-52707/centro-cultural-
gabriela-mistral-cristian-fernandez-arquitectos-lateral-arquitectura-diseno
Figura 6. Planta zócalo. En http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-
52707/centro-cultural-gabriela-mistral-cristian-fernandez-arquitectos-lateral-
arquitectura-diseno
Figura 7. Planta primer piso. En http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-
52707/centro-cultural-gabriela-mistral-cristian-fernandez-arquitectos-lateral-
arquitectura-diseno
Figura 8. Planta Segundo piso. En
http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-52707/centro-cultural-gabriela-
mistral-cristian-fernandez-arquitectos-lateral-arquitectura-diseno
Figura 9. Planta tercer piso. En http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-
52707/centro-cultural-gabriela-mistral-cristian-fernandez-arquitectos-lateral-
arquitectura-diseno
Figura 10. Corte. En http://www.cfa.cl/cultura/centro-cultural-gabriela-mistral-
gam-2
Figura 11. Volumetría Completa GAM. Edificaciones separadas con
espacios intermedios que se convierten en Plazas. Elaboración propia
Figura 12. Volumetría GAM. Elaboración propia
Figura 13. Volumetría GAM. Edificaciones unificadas por la cubierta.
Elaboración propia
Figura 14. Elevación Sur. En http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-
52707/centro-cultural-gabriela-mistral-cristian-fernandez-arquitectos-lateral-
arquitectura-diseno
Figura 15. Acero corten. En http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-
52707/centro-cultural-gabriela-mistral-cristian-fernandez-arquitectos-lateral-
arquitectura-diseno
Figura 16. Fachada Alameda. En http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-
52707/centro-cultural-gabriela-mistral-cristian-fernandez-arquitectos-lateral-
arquitectura-diseno
Figura 17. Primer juego que sigue con la línea de la Fachada. En
http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-52707/centro-cultural-gabriela-
mistral-cristian-fernandez-arquitectos-lateral-arquitectura-diseno
Figura 18. Segundo juego: bloques con programas que sobresalen de la
línea de la fachada. En http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-
52707/centro-cultural-gabriela-mistral-cristian-fernandez-arquitectos-lateral-
arquitectura-diseno
Figura 19. Actividades culturales en Plaza GAM. En
http://img.lasegunda.com/Fotos/2015/09/04/file_20150904102348.jpg
Figura 20. Usuarios en el GAM durante la noche. En
http://img.lasegunda.com/Fotos/2015/09/04/file_20150904102348.jpg
Figura 21. Relación entre paños transparente y paños opacos. En
http://images.adsttc.com/media/images/5706/729a/e58e/ce99/fc00/012c/larg
e_jpg/GAM_CFA_11_marcos_mendisabal.jpg?1460040331
Figura 22. Caja o recipiente de la Sala de Artes escénicas. En
http://images.adsttc.com/media/images/5128/992e/b3fc/4b11/a700/493f/larg
e_jpg/1307111860-1287177721-gam-fdez-lat-001.jpg?1394550044
Figura 23. Sala de Danza-Teatro. En://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-
52707/centro-cultural-gabriela-mistral-cristian-fernandez-arquitectos-lateral-
arquitectura-diseno
Figura 24. Sala de Música para conciertos
En://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-52707/centro-cultural-gabriela-
mistral-cristian-fernandez-arquitectos-lateral-arquitectura-diseno
Figura 25. Imagen GAM para mostrar su estructura. En:
Figura 26. Datos caracterización socio-demográfica según sexo. En:
http://gam.cl/media/upload/informe/memoria2015715021b2ec6e6ec2bfdbff0
000bf3c07_5uijjKv.pdf
Figura 27. Datos sexo según actividad. En
http://gam.cl/media/upload/informe/memoria2015715021b2ec6e6ec2bfdbff0
000bf3c07_5uijjKv.pdf
Figura 28. Edad según tramos. En
http://gam.cl/media/upload/informe/memoria2015715021b2ec6e6ec2bfdbff0
000bf3c07_5uijjKv.pdf
Figura 29. Edad en tramos según ocupación de recintos. En
http://gam.cl/media/upload/informe/memoria2015715021b2ec6e6ec2bfdbff0
000bf3c07_5uijjKv.pdf
Figura 30. Personas con situación de discapacidad. En:
http://gam.cl/media/upload/informe/memoria2015715021b2ec6e6ec2bfdbff0
000bf3c07_5uijjKv.pdf
Figura 31. Personas con situación de discapacidad según ocupación de
recintos.
En:http://gam.cl/media/upload/informe/memoria2015715021b2ec6e6ec2bfdb
ff0000bf3c07_5uijjKv.pdf
Figura 32. Gráfica nivel socioeconómica últimos 5 años
http://gam.cl/media/upload/informe/memoria2015715021b2ec6e6ec2bfdbff0
000bf3c07_5uijjKv.pdf
Figura 33. Nivel socioeconómico según ocupación de recintos
http://gam.cl/media/upload/informe/memoria2015715021b2ec6e6ec2bfdbff0
000bf3c07_5uijjKv.pdf
Figura 34. Ocupación del usuario. En:
http://gam.cl/media/upload/informe/memoria2015715021b2ec6e6ec2bfdbff0
000bf3c07_5uijjKv.pdf
Figura 35. Ocupación del usuario según uso de recintos. En:
http://gam.cl/media/upload/informe/memoria2015715021b2ec6e6ec2bfdbff0
000bf3c07_5uijjKv.pdf
Figura 36. Acompañantes del visitante. En
http://gam.cl/media/upload/informe/memoria2015715021b2ec6e6ec2bfdbff0
000bf3c07_5uijjKv.pdf
Figura 37.Acompañantes del visitante de acuerdo al recinto. En:
http://gam.cl/media/upload/informe/memoria2015715021b2ec6e6ec2bfdbff0
000bf3c07_5uijjKv.pdf