4/17/2019 El debate: ¿nueva Notre Dame o copia exacta?

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El debate: ¿nueva Notre Dame o copia exacta?

Los expertos disienten en cómo restaurar la joya arquitectónica de París tras
el incendio

Bomberos trabajando sobre la galería de reyes de la catedral de Notre Dame. En vídeo, la historia tras los muros de la
catedral. YVES HERMAN (REUTERS | VÍDEO: EPV)

VICENTE G. OLAYA

Madrid - 17 ABR 2019 - 08:28 CEST

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Notre Dame era “su universo”, el de Quasimodo, escribió Victor Hugo. Porque las
catedrales, además de contener un mundo espiritual y cultural, están en continuo
movimiento y portan la historia de la humanidad. Ni la de Compostela posee el mismo
aspecto ahora que cuando la diseñó el maestro Mateo en el siglo XI, ni Notre Dame estaba
decorada con gárgolas cuando mandó erigirla el obispo Maurice de Sully en el XII. De
hecho, el arquitecto Eugène Viollet-le-Duc la transformó a mediados del XIX, dotándola de
un pináculo —el lunes derruido por las llamas— del que nunca pudo colgarse Quasimodo,
personaje literario creado en 1831. El debate versa ahora sobre si debe devolverse al templo
el aspecto que blandía o, por el contrario, introducir elementos del siglo XXI que dejen
constancia del desastre. No hay unanimidad.

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Las dudas rodean a Carmen Lorenzo, directora del Escola Superior de Conservación e
Restauración de Bens Culturais de Galicia. “No lo sé”, admite, aunque se muestra firme a la
hora de exigir que se practique lo que los especialistas denominan anastilosis. Es decir,
recuperar el aspecto que poseía la catedral antes de ser arrasada, utilizando los materiales
que hayan sobrevivido al fuego. “Pero hay que dejar evidencia de cuáles son nuevos
empleando colores o tonalidades distintas. Lo que no se puede hacer es como si no hubiese
ocurrido nada”, indica.

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Javier Ribera Blanco, subdirector del Instituto de Patrimonio Cultural, admite que la
recuperación de la catedral parisina “es el gran debate”. “Yo introduciría materiales
ignífugos, incluso hierro, pero lo que no tiene sentido es realizar copias de las esculturas
que se han destruido. Las nuevas deberían tener un estilo contemporáneo, no ser un calco
de las antiguas”.

No piensa lo mismo Francisco Daroca, patrono de la Fundación Arquitectura

Contemporánea, que considera que la “iconografía de Notre Dame es tan potente” que los
mejor es restaurarla “de la manera más fidedigna” y dejarla igual que el día anterior al
desastre. “La catedral de París posee un peso enorme en la personalidad de la ciudad. Es el
poder de la memoria colectiva que invalida cualquier modificación posible. Su manera tan
indigna de morir hace desaconsejable hacer una versión: debe ser igual a antes del
desastre”. Y pone como ejemplo lo ocurrido con Il Campanile de San Marcos, en Venecia,
que en 1902 se desplomó. “Nadie hubiese aceptado algo diferente”.

Por su parte, Josep Ferrando, vocal del Colegio de Arquitectos de Cataluña, sostiene que
no hay que restituir el aspecto de la catedral, sino mantener “la misma actitud rompedora
que mostró Viollet-le-Duc” cuando reformó el edificio. “Introdujo en la catedral técnicas y
modelos de su época. Por cierto, su reforma ha sido la más afectada, por lo que ahora
habría que hacer lo mismo que él hizo”.

Cristina Aransay, jefa del Servicio de Restauración de la Diputación de Alava, no

reconstruiría tampoco la catedral con su “aspecto original”. “Debe quedar muestra del
desastre. La historia material del templo nos cuenta algo”. Carlota Santabárbara, de la
Asociación Profesional de Conservadores y Restauradores de España (ACRE), se opone
igualmente a los “falsos históricos” por una cuestión ética.

Fue Victor Hugo quien con su obra Nuestra Señora de París (la conocida popularmente
como El jorobado de Notre Dame) despertó en 1831 la conciencia del pueblo parisino ante el
estado de profunda degradación que sufría el templo en aquellos momentos. Ahora no
hace falta un nuevo escrito de denuncia, porque el “universo” que el escritor describió
perdura en la mente del mundo. Solo hay que decidir si Quasimodo debe seguir trepando
por los viejos arbotantes de piedra del siglo XII o agarrarse a un cimborrio de cristal y acero
del XXI.
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