FICHA DE ANALISIS DE CONTENIDO DE LA OBRA “LA CATEDRAL” DE AGUSTÍN BARRIOS MANGORÉ

VARIABLE DIMENSIÓN INDICADORES ÍTEM SÍ NO OBSERVACIÓN

Presenta sucesiones de sonidos Primer movimiento: las sucesiones entre los planos (verticales) primero y medio, se dan en intervalos se
Altura ascendentes y descendentes. da en grados disjuntos, ya que son angulares. En la sucesión entre los planos medio y fondo se alternan
los unísonos, los grados conjuntos y los grados disjuntos.
La sucesión (horizontal) por cada plano la sucesión es generalmente por grados conjuntos, salvo en el
plano medio.
X Segundo movimiento: No hay sucesiones entre los planos (verticales) primero, medio y fondo, se dan
en intervalos superiores a un grado conjunto, ya que son rectos; salvo algunas excepciones.
La sucesión (horizontal) por cada plano la sucesión es en su mayoría por grados conjuntos.
Tercer movimiento: las sucesiones verticales entre los planos primero y medio, se dan en intervalos de
tercera, segundas, cuartas, quintas y unísonos ya que son angulares. En la sucesión entre los planos
medio y fondo priman los intervalos amplios.
Tiene contrastes agudo -medio –grave Primer movimiento: Sus contrastes son bien definidos pues las sucesiones son angulares.

ELEMENTOS Segundo movimiento: Sus contrastes son compactos pues las sucesiones son rectas.
X
MUSICALES Tercer movimiento: Sus contrastes son amanera de efectos pues las sucesiones horizontales son
independientes en cada plano.
Tiene una estructura escalística. X La escala de B menor.
Presenta un sistema tonal, modal, atonal o El sistema es tonal, el de Si menor.
X
Sistema microtonal.
Tiene grados que administran tensión. X Dominante, dominantes secundarias y sensibles secundarías
ELEMENTOS
Posee grados que administran reposo. X Tónica, mediante y submediante.
CONSTITUTIVOS
Posee diseños rítmicos Primer movimiento: el diseño rítmico principal que está en primer plano tiene el siguiente es el
X siguiente: (♩. ♪). El diseño del plano medio como del fondo es silencio de semicorchea (remplazado por
la semicorchea del plano fondo) + 3 semicorcheas.
 Segundo movimiento: el diseño rítmico principal que trasciende a todos los planos es corchea con punto
y semicorchea.
Tercer movimiento: Aparentemente en la obra prima el diseño de seis semicorcheas; pero al ser una
Textura pieza polifónica el esqueleto rítmico genera cuatro corcheas —la elocutio recae en el intérprete— como
plano principal (compas 1 al 6 y en sus repeticiones de sección) en los medio y principal. En el plano
medio se genera un diseño que nos es principal y es silencio (el cual es reemplazado por la blanca con
punto del fondo) semicorchea + 2 semicorcheas + 2 corcheas; este diseño se repite en los dos tiempos
del plano medio.
En los compases del 4 al 10 (y en sus repeticiones de sección) se genera una corchea en el segundo
tiempo del primer plano. Ibídem en el plano medio, con una excepción en el plano del fondo el diseño
es 2 negras con punto.
Presenta relaciones horizontales Primer movimiento: Las relaciones en esta dirección vectorial es por nota repetida (por compas) en el
primer plano; en los planos medio y fondo las relaciones horizontales son por nota repetida, por
coloración cromática y por grados conjuntos.
Segundo movimiento: Las relaciones en esta dirección vectorial se da por apoyo melódico y rítmico (por
X tiempo) en el primer plano en los compases 1, 2, 3, 5, 7, 13, 15, 16, 1 y 22; esta misma realidad se
extiende a los demás planos pues la relación entre los planos es de ángulo recto. Las relaciones
horizontales se generan en gran parte por defecto de las relaciones verticales.
Tercer movimiento: Las relaciones horizontales están bien definidas pues hay una independencia entre
los planos o superficies.
Posee diseños melódicos Primer movimiento: el diseño en cada uno de los planos resulta de las sucesiones y relaciones
horizontales, y es cantábile y lírica, propia de un preludió del nacionalismo romántico.
Segundo movimiento: el diseño en cada uno de los planos resulta de las sucesiones y relaciones
X
horizontales, y es marcial propio de las procesiones religiosas.
Tercer movimiento: el diseño en cada uno de los planos resulta de las sucesiones y relaciones
horizontales, y es ondulado y ligero.
Exhibe relaciones verticales. Primer movimiento: las relaciones verticales son quebrada por la naturaleza de la textura.
X
Segundo movimiento: las relaciones verticales son rectas por la naturaleza de la textura.
 Tercer movimiento: Las relaciones verticales son expansivas por la naturaleza de la textura.
Contienen las relaciones verticales notas Primer movimiento: Hay notas pedal y notas de paso cromáticas y diatónicas.
extrañas. X Segundo movimiento: Hay notas de paso, bordaduras y escapadas
Tercer movimiento: En primer lugar, hay bordaduras, y después notas de paso y escapadas.
Presenta encadenamientos armónicos. Primer movimiento: Por medió de la dominante y de las dominantes secundarias en su mayoría, estas
últimas colorean cromáticamente los encadenamientos armónicos.
Segundo movimiento: Predominan en los encadenamientos las dominantes secundarias; sin embrago
en el compás seis se puede ver un VI♭/III, el cual proviene de la tonalidad paralela (re menor) de su
X relativa mayor (re mayor), generando así una especie de tonicalización del III; el VI♭ se da como una
apoyatura cromática. En el tercer tiempo del compás seis se aprecia un tonicalización del v, por medio
de sensible secundaria
Tercer movimiento: Predominan en los encadenamientos las dominantes secundarias; se puede ver en
los compases 87, 88, 89, 93 y 94, una Gr+6, un acorde de sexta aumentada
Posee cadencias por medio de relaciones Primer movimiento: las cadencias de secciones son básicamente dos, una por dominante secundaría, y
armónicas. la final. Hay tonicalizaciones coloristas en el transcurso del discurso.
Segundo movimiento: Las cadencias de sección son dos, una por dominante secundaria y otra por la
dominante de la tonalidad.
X
Tercer movimiento: Las cadencias de sección son seis: la primera es una evitada pues acaba en el tercer
grado, la segunda es una semicadencia pues termina en la dominante, la tercera es una cadencia
perfecta, la cuarta es una semicadencia, la quinta también es una semicadencia y la sexta s una cadencia
perfecta.
Presenta una textura monofónica, Primer movimiento: Textura homofónica.
homofónica o polifónica. X Segundo movimiento: textura homofónica (coral)
Tercer movimiento: Textura polifónica
Exhibe una superposición de tejidos Es una obra eminentemente polifónica, por ende la superposición es un hecho corroborado por las
X
sonoros. sucesiones y las relaciones en sus diferentes manifestaciones.
Presenta acordes. X El resultado de la superposición de tejidos son los acordes.
 Presenta marcas escritas de los cambios
X
dinámicos.
Dinámica Exhibe indicadores gráficos de los cambios
X
dinámicos.
Presenta cambios dinámicos implícitos. X Estos de dan a partir de las relaciones horizontales como verticales, donde operan los grados.

Presenta uno o varios movimientos. X I Preludio saudade, II Andante Religioso y III allegro solemne.
Presenta una forma específica en cada
movimiento.
Forma-estructura

I Preludio saudade

A B

a b a’ c d

Introducción Re-exposición coda

(1-9) (10-20) (21-32) (33-43) (44-49)

II Andante Religioso

Sección Sección

A B

a b c a b coda

(1-4) (5-9) (9-12) (12-15) (15-21) (21-24)

 III allegro solemne

A B A

a a’ b x2[a b] a a’ b

(1-10) (11-20) (20-30) (31-40) (41-44) (59-68) (69-78) (78-86)

C A D

a b a a’ b a b

(87-92) (92-102) (103-112) (113-122) (123-129) (130-135) (136-140)

Posee macro estructuras: Sección A, B,
etc.
Posee micro estructuras: célula, motivo,
semifrase, frase y periodo.
Pulso Presenta pulsos (macro y micro) definidos
dentro de cada compas.
Posee indicadores de tempo (marcas de
Tempo aireo movimiento o marcas
metronómicas)
Presenta variaciones en la velocidad de
sucesión de los pulsos.
Metro Exhibe una métrica representada por una
cifra indicadora de compás.
Duración Posee figuras de duración larga y corta.
Las macro estructuras que constituyen la forma de cada movimiento son representada por las letras
X
mayúsculas
Las micro estructuras que constituyen la forma de cada movimiento son representada por las letras
X
minúsculas.
El pulso macro es el de negra, y de su división (corchea) y subdivisiones (semi corchea, fusa y semi fusa)
X
se obtiene los micro pulsos.
Primer movimiento: Lento
X Segundo movimiento: Andante
Tercer movimiento: Allegro
La única marca agógica está en el tercer movimiento, afecta del compás 100 al 102.
X
Primer movimiento: 2/4
X Segundo movimiento: 3/4
Tercer movimiento: 6/8
Se manifiestan de diferente manera. En el primer movimiento las figuras largas están en el primer plano,
X mientras que en el tercer movimiento están en el fondo; en su mayoría en el segundo movimiento el
orden de las figuras es en placas, por ende, su duración es homogénea.
 Acento Presenta variaciones en el énfasis de El énfasis va a depender de la importancia del pulso con respecto a la textura o a la jerarquía en los
algunos pulsos. planos.
En el primer movimiento, el énfasis recae en la corchea del primer plano, pues es el apoyo para el cambio
de acorde.
X
En el segundo movimiento en los diez primeros compases el plano principal recae en el primer plano y
en el fondo, por ende, hay un peque énfasis en la semicorchea del diseño rítmico corchea con punto
semicorchea. Después se da por placas la misma acción.

Presenta partes donde hay ausencia de En la obra en se manifiesta un horror al vacío. No hay sectores donde se aprecien silencios.
X
Silencio sonidos.
Posee patrones rítmicos con silencios. X
Presenta contrastes en el nivel de
X
separación de los sonidos.
Articulaciones Tiene pasajes staccatos o separados. X
Tiene pasajes unidos o legatos. X La articulación es homogénea en su elucutio compositiva
Presenta otro tipo de articulaciones El tenuto.
ELEMENTOS X
diferentes al staccato o legato.
TECNICOS
Presenta timbres instrumentales Timbres guitarrísticos (idiomáticos), ya que el instrumento para el que fue compuesto la obra es la
INSTRUMENTAL X
Timbre convencionales. guitarra.
ES
Posee timbres instrumentales no
X
convencionales.
Exhibe una afinación determinada. X E, B, G. D, A, E.
Presenta una afinación indeterminada. X
Recursos sonoros Presenta efectos sonoros compartidos. X Armónicos (naturales y octavados), let rig (pedal pianístico).
Exhibe efectos sonoros específicos. X Cuerdas al aire.
Presenta indicaciones modernas o
propuestas por el compositor por medio X
de símbolos.
Ornamentaciones Presenta ornamentaciones en el trascurso
X
del discurso.