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El Estudio Mágico / Año 4 Número 13 / Enero – Marzo 2018


El Estudio Mágico es una publicación
trimestral y es gratuita. Cada número
estará al alcance de la comunidad
mágica y podrá ser descargado en la
página www.elestudiomagico.com
Las opiniones en cada uno de los
artículos, expresan única
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momento es intención transgredir o
infringir los derechos de autor.
Edita y dirige
Bíktor Chávez (México)
Año 4 – Número 13
Enero – Marzo 2018.
Queda prohibida la reproducción total
o parcial de cualquier contenido de
esta publicación sin la previa
autorización por escrito del editor.
¿Quieres ser parte de los columnistas
de “El Estudio Mágico”?, sólo
envíanos tu artículo en archivo word a
biktorchavez@hotmail.com y muy
pronto lo verás publicado.
El Estudio Mágico / Año 4 Número 13 / Enero – Marzo 2018
Editorial
Comenzamos el cuarto año, no lo
puedo creer. Espero que con la
ayuda de todos ustedes que leen la
revista o que contribuyen con
artículos lleguemos a muchos años
más.
Quiero agradecer al mago Gozner
(Guadalajara – México) que amable y
y desinteresadamente ha subido la
página de la revista a su navegador,
con esto nos ha facilitado
enormemente seguir activos.
¡Muchas gracias!
En este número, además de las
secciones que ya conoces,
encontraras tres artículos muy
interesantes.
Uno de ellos escrito por un asiduo
participante en esta revista, Guille
Menes (España). Con un artículo muy
interesante sobre las expectativas
que podemos y deberíamos generar
en el público.
También encontraras la explicación
de un efecto que bien merece un
estudio detallado, este juego es
aportación de un joven mago,
Tlacaélel Rafael Cáceres (México).
Yo mismo contribuyo con una
reflexión sobre el uso de la palabra
truco, espero te resulte interesante.
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Columnistas. Sobre la portada.

Guille Menes (España) La portada es una imagen de la obra

Tlacaélel Rafael Cáceres (México) del pintor italiano Giacomo
Bíktor Chávez (México) Mantegazza (1853 - 1920), donde se
puede ver a una mujer en un harem
Secciones. presentando los aros chinos. La
pintura en cuestión es de 1876.
Contrapunto mágico
Joseantonio Godoy (México) Y a propósito de los aros chinos, su
Maximiliano Baiocchi (Argentina) origen no es muy preciso. Una de las
primeras referencias, se le atribuye al
Contenido. mago de origen chino Ching Ling Foo
(1854 - 1922), aunque se cree que el
La expectativa en la magia……….....4 origen puede provenir de Turquía,
(Guille Menes) Egipto o Medio Oriente.

Catálogo de letras………………........6 En Europa, uno de los primeros

(Tlacaélel Rafael Cáceres)
Usar o no la palabra “truco”………..10
(Bíktor Chávez)
Contrapunto mágico………………..12
(Joseantonio Godoy)
(Maximiliano Baiocchi)
magos en presentar los aros chinos
fue el francés Philippe, este mago era
muy cercano a Robert Houdin, quien
después de verlo presentó su propia
versión.
En años más recientes, hemos visto
rutinas maravillosas en manos de:
Dai Vernon, Richard Ross, Jeff
McBride, Fu Manchu, Tina Lennert,
entre muchos más.

Utilizando el mismo método o

principio, pero con diferentes
elementos tenemos las versiones
Linking Coat Hangers (Mike
Caveney), Linking Hula Hoops (Dick
Zimmerman), Linking Ropes (E.J.
Moore). También esta la versión de
Víktor Voitko donde los aros levitan.

Otra variante la presentó en 1988 el

mago japonés Masahiro Yanagida
con los conocidos Ninja Rings, que a
últimas fechas ha popularizado Shoot
Ogawa.

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El Estudio Mágico / Año 4 Número 13 / Enero – Marzo 2018
 La expectativa en la magia
Guille Menes

En cuanto entras en escena, la mente del público comienza a

llenarse de expectativas respecto a ti y tu espectáculo.
¿Quieres saber qué puedes hacer sobre esto?, ¿Quieres
saber más?

A finales del año pasado, tuve la oportunidad como guionista

de poder asistir a un seminario de John August, un nombre
desconocido para el público general, pero autor del guión de Big Fish, La novia del
cadáver, Charlie y la fábrica de chocolate y Los Ángeles de Charlie, entre otros.
Una de las partes del seminario trataba sobre las expectativas y su utilización a la
hora de contar historias, y me di cuenta de que muchas de las cosas que allí se
decían podían extrapolarse al mundo de la magia (la magia y la creación de
historias tienen muchos puntos en común, como podrás ver aquí). Por ello, he
elaborado este artículo explicando algunas de estas ideas.

Lo primero y esencial, es que la expectativa no nos pertenece a nosotros, sino

a los espectadores. De hecho, frente a una misma situación, dos espectadores
pueden tener expectativas muy diversas. Sin embargo, esto no debe hacer que
veamos la expectativa como algo negativo, sino como una amiga, capaz de
ayudarnos en nuestro trabajo. Pues, si bien no puedes controlarla al 100%, si
puedes anticiparla y jugar con ella.

Básicamente, cuando estamos en el escenario, los espectadores tendrán dos tipos

de expectativas:

Sobre el tipo (de magia, de mago...):

 Dependen del vestuario, el decorado, el tipo de local… No es lo mismo
aparecer vestido con frac, que hacerlo con una ropa colorida como la que
utiliza Raúl Camaguey o con un estilo callejero como el que popularizó
Dynamo. Del mismo modo, es distinto actuar en un local ya muy conocido
por sus espectáculos mágicos que en un escenario montado en mitad de un
centro comercial o en la calle. Igualmente, la forma en que se presente el
mago ya creará unas expectativas sobre si es serio, cómico, para adultos,
infantil…
 Estas expectativas son positivas, en cuanto no necesitas partir de cero,
explicar todo a la audiencia. Partes con una información establecida en
sus mentes.
 No obstante, hay que ser consciente de esto y de que, en sus mentes ya
haces un tipo de espectáculo determinado. Si cambias las reglas que se
esperaban, tienes que avisarlo.
 Por último, ser consciente de que vas a ser juzgado y comparado según
las convenciones/expectativas. Si vistes como un mago cómico infantil es
más improbable que te pidan volar como David Copperfield o hacer alguno

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El Estudio Mágico / Año 4 Número 13 / Enero – Marzo 2018
 de los juegos que han visto hacer a Dynamo en televisión, que si tu atuendo
se asemeja más al de alguno de estos magos.

Sobre el momento:
 Sobre qué sucederá. Si el espectador coge una carta, sin que la vea el
mago, y se la queda, gran parte del público esperará que el mago adivine
esa carta. Si, por el contrario, el mago la ve y el espectador la firma, esas
expectativas cambiarán (ya no tiene sentido que la adivine, ahora
esperarán que pase algo especial con esa carta, que ha adquirido una gran
relevancia al ser firmada).
 Sobre cuándo va a pasar algo. Si un espectador coge una carta y el mago
le dice que la guarde en un bolsillo para usarla más adelante, los
espectadores esperan que pase algo con dicha carta, pero no de manera
urgente. Sin embargo, si el mago pierda la carta por la mitad y dice que
esta va a subir a la primera posición, eso tiene que pasar AHORA.

Como hemos dicho antes, las expectativas no pueden controlarse, pero sí se

puede jugar con ellas. Un mago cómico puede realizar un número serio en su
espectáculo y, si lo realiza de manera correcta, esta sorpresa jugará a su favor,
enriqueciendo las experiencias del público. O, en el ejemplo de la carta ambiciosa
antes mencionado, el mago puede jugar ligeramente con el tiempo que tarda la
carta en “subir” mágicamente, añadiendo un toque cómico al efecto.

Aún hay mucho más que decir acerca de la expectativa y la magia, pero para
finalizar este artículo, dejo dos reglas que conviene no olvidar para aprender a
jugar con ella.

Deja que el público se sienta listo, que pueda predecir algunas cosas. Las
sorpresas están bien, pero una sorpresa constante deja de sorprender y se
convierte en un mero caos. En ocasiones el espectador tiene que poder decir
“ahora aparecerá arriba” y que efectivamente la carta aparezca arriba.

Primero cumple las expectativas, luego supéralas. Una idea que ya me dejó
clara Dani Daortiz en uno de sus seminarios. Cuando el espectador haya acertado
que la carta aparece arriba y ya tenga satisfechas sus expectativas, haz que esta
desaparezca y aparezca abajo. Y luego en el medio. Además de la potenciación
del efecto que esto supone, verás que la misdirection de la relajación de los
espectadores te ayuda mucho a la hora de realizar los siguientes efectos.

Confío en que este artículo te haya sido de utilidad o, al menos, haya cumplido tus
expectativas.

Para cualquier duda o comentario respecto a estas ideas, no dudes en

contactarme en redes sociales o en guillemenes@gmail.com, donde estaré
encantado de hablar al respecto.

Artículo publicado originalmente en ElTaumaturgo.com

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El Estudio Mágico / Año 4 Número 13 / Enero – Marzo 2018
 Catálogo de letras (El deletreo)
Tlacaélel Rafael Cáceres

Un descubrimiento inesperado al indagar en otra idea (que

hasta el momento sigue fallida) fue descubrir que, dependiendo
del nombre que le diéramos a las cartas, podríamos hacer que
el nombre de una gran parte de ellas sume 12 o 13 letras. Me explico:

Si por un momento nos alejamos del plano material, donde nuestra baraja
únicamente cuenta con 52 cartas, y nos vamos al plano verbal, nos daremos
cuenta que contamos con un catálogo mucho mayor de cartas, al menos en el
idioma español.

En el palo de las cartas, hay quienes dicen Picas o Espadas; Corazones o

Corazón; Tréboles o Trébol y; Diamantes y Rombos. Por lo que, en un plano
verbal, nuestra baraja se conforma de 8 palos y no 4.

En los valores de las cartas, hay quienes dicen Dama y hay quienes dicen Reina.
En un plano verbal, tenemos 14 valores y no 13.

Con esta variedad de palabras, al transcribir las letras a números, descubriremos

que:
Picas 5 As 2 Ocho 4
Rombos 6 Dos 3 Nueve 5
Trébol 6 Tres 4 Diez 4
Espadas 7 Cuatro 6 Jota 4
Corazón 7 Cinco 5 Dama 4
Tréboles 8 Seis 4 Reina 5
Diamantes 9 Siete 5 Rey 3
Corazones 9

Nuestros palos se encuentran entre los números 5 y 9, siendo el único sin

repetición “PICAS” y “TRÉBOLES”; y que todos nuestros valores se encuentran
entre 2 y 6 letras, siendo “AS” y “CUATRO” las únicas sin repetición y existiendo
10 valores que cuentan entre 4 y 5 letras (es decir, casi el 71.5%).

Si ahora realizamos una sumatoria de los palos y valores notaremos que

contamos con 112 cartas verbales y podremos descubrir que todas nuestras
palabras contienen entre 7 y 15 letras, siendo las de mayor proporción las que
tienen 10 y 11 con un 41%, seguido por 12 y 13 con 34%, 8 y 9 con 15%, 14 y 15
con 9% y por última una sola de 7 (As picas) con 1%.

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El Estudio Mágico / Año 4 Número 13 / Enero – Marzo 2018
FORZANDO LAS 12, 13 LETRAS

Convirtiendo 10 y 11

Ahora bien, al momento de decir una carta nosotros no decimos “TRES

ROMBOS”… utilizamos el nexo “de” para unir nuestras dos palabras “TRES DE
ROMBOS”. Al hacer esto, descubrirás que todas nuestras palabras que tenían 10
y 11 letras pasan a tener, por consecuencia, 12 y 13 letras, por lo que ya
contamos con un 75% de la baraja cuyas palabras tienen el mismo valor.

Convirtiendo 8 y 9

Volveremos a utilizar nuestro nexo “de” (DAMA DE PICAS) pero, además,

agregaremos la palabra “la” o “el” al inicio de la oración (LA DAMA DE PICAS). Al
hacer esto hemos logrado que éste nuevo grupo también pueda tener 12 y 13
letras, por lo que ahora el 90% de nuestra baraja tiene cartas con el mismo valor
de letras.

Convirtiendo 14 y 15

Si miras la tabla, notarás que 10 de las 11 combinaciones se encuentran en

“Diamantes” y “Corazones”. Estos dos palos son homólogos a “Rombos” y
“Corazón” por lo que puedes utilizarlos y así eliminar este conflicto.

Muchas veces descubrirás que es el propio espectador el que te da las pautas y

que usará la palabra Trébol, diamante o corazón para referirse a su carta.

Del mismo modo, “AS PICAS” es homólogo a “AS ESPADAS” y “CUATRO

TRÉBOLES” a “CUATRO TRÉBOL”. Por lo que, en efecto, utilizando el
ordenamiento adecuado a las palabras podemos hacer que el 100% de las cartas
de nuestra baraja tenga entre 12 y 13 letras.

SOLUCIONANDO UN PROBLEMA DE HABLA

12 y 13 letras sin “de” como nexo

Como ya se mencionó anteriormente, un 34% de nuestras 112 cartas tienen 12 y

13 letras sin utilizar el “de” como nexo. Personalmente me parece un poco extraño
no utilizar el “de” al momento del deletreo, sobre todo si lo hemos utilizado
anteriormente y sí utilizamos el nexo. Mi solución a este conflicto es cambiar el
orden del deletreo. Es decir, primero deletreo el palo y después el valor. Dado que
esto sería muy antinatural lo que hago es realizar el deletreo mientras le pregunto
al espectador. Por ejemplo, para “CINCO TRÉBOLES” diría “¿Cuál es el palo de tu
carta? ¿TRÉBOLES? Bueno, entonces deletreo T-R-É-B-O-L-E-S. Pero claro,
tréboles hay toda una familia, ¿Cuál es su nombre? ¿Cinco? Bueno, C-I-N-C-O”.
De esta forma puedo dar naturalidad por medio de mis palabras a un deletreo que
no sería normal.
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El Estudio Mágico / Año 4 Número 13 / Enero – Marzo 2018
Cambiando del plural al singular

Puede que sea paranoia mía, pero si en toda una sesión tengo diciéndole a las
cartas “corazones” y de pronto para el deletreo digo “corazón” me genera una
certera incomodidad, una invitación al engaño y una posible anti naturalidad. Para
evitarme este mal sabor, cuando necesito singularizar un palo vuelvo a utilizar el
desordenamiento del deletreo cuando no tengo el nexo “de” pero realizando una
variación a la primera pregunta. Suponiendo que la carta era un “CUATRO
CORAZONES” digo “¿Sabrías hacer el palo de tu carta con las manos?
Inténtalo… ¿Eso es un corazón? ¡Mira, qué bueno que el tuyo no está roto!
Corazón, entonces. C-O-R-A-Z-Ó-N” y el resto continúo de la manera normal.

Cambiando a Sinónimos

Cuando aprendí a hacer magia se me enseñaron los palos de la baraja como

picas, corazones, tréboles y rombos. Lo curioso es que descubrí conforme iba
haciendo magia que, al menos en México, es más normal decirle espadas a las
picas y diamantes a los rombos, del mismo modo que decir reina y no dama.

Lo anterior, en realidad, nunca ha sido un problema porque los espectadores me

entienden y viceversa, pero para estos deletreos lo encontré como una
herramienta muy útil para poder deletrear un palo de dos maneras distintas.

La forma de hacerlo es muy sencilla, supongamos que el espectador toma “EL AS

DE PICAS” y yo ya sé que en el público hay gente que dice espadas en vez de
picas, lo único que haré será dirigirme a ellos cuando pregunte el nombre de la
carta al momento de deletrear. A veces, me gusta divertirme con esta situación,
sobre todo cuando se trata de diamantes y rombos, y hacer comentarios del tipo
“Yo suelo decirle rombos, pero si tú le dices diamantes da igual, que la carta de
todos modos entiende. Aunque diamantes tiene más letras que rombos…”. En fin,
jugar con la ambigüedad es una poderosa herramienta en la magia.

Dando lógica a tanta incoherencia

Francamente, a pesar de lo mucho que me emociona este descubrimiento,

considero que su mayor problema es el tener que estar cambiando de palos para
poder realizar el deletreo, ya que genera mucha confusión y creo que puede dar
una pista de cuál es el secreto del juego. Es por ello que creo mejor adaptarnos
únicamente a los 4 palos que nosotros decimos siempre, donde de todos modos
ya tenemos un alto porcentaje de cartas con 12 y 13 letras y dejar, con las ideas
anteriores, que el espectador utilice el resto de los palos. Es decir, que tanta
palabrería no salga de nuestra boca. Y, de no ser posible, siempre podemos
apoyarnos de la técnica. En la gran mayoría de los casos no tendremos más que
subir o bajar una carta de la baraja.

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 PICAS ROMBOS TRÉBOL ESPADAS CORAZÓN TRÉBOLES DIAMANTES CORAZONES
(5) (6) (6) (7) (7) (8) (9) (9)
AS 7 8 8 9 9 10 11 11
(2)
DOS 8 9 9 10 10 11 12 12
(3)
TRES 9 10 10 11 11 12 13 13
(4)
CUATRO 11 12 12 13 13 14 15 15
(6)
CINCO 10 11 11 12 12 13 14 14
(5)
SEIS 9 10 10 11 11 12 13 13
(4)
SIETE 10 11 11 12 12 13 14 14
(5)
OCHO 9 10 10 11 11 12 13 13
(4)
NUEVE 10 11 11 12 12 13 14 14
(5)
DIEZ 9 10 10 11 11 12 13 13
(4)
JOTA 9 10 10 11 11 12 13 13
(4)
DAMA 9 10 10 11 11 12 13 13
(4)
REINA 10 11 11 12 12 13 14 14
(5)
REY 8 9 9 10 10 11 12 12
(3)

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 Usar o no la palabra “truco”
Bíktor Chávez

Tema espinoso para algunos magos que se llegan incluso a

ofender si les piden que hagan un “truco”, algunos otros dicen
que “trucos”, son los que hacen los animales amaestrados.

Y yo me pregunto ¿Será necesario perder el tiempo

filosofando y ofendiéndose por el uso de la palabra “truco”?
Igual se podrían utilizar los términos juego o efecto, incluso en
Guadalajara (México) le llaman “magias”. ¿Hace alguna diferencia el término que
utilicemos?

Veamos que término han usado algunos de los maestros de la magia.

Robert Houdin, el padre de la magia moderna, ese que llevó a los magos a los
grandes teatros, ese que sacó a los magos de la calle, ese que vistió a los magos
de manera elegante… le decía truco. Sólo basta con leer la literatura que dejó
escrita para comprobarlo.

Dai Vernon, el profesor, ese del que todos hemos leído y aprendido… también le
llamaba truco. Solo basta con mirar alguno de sus videos y escuchar sus diálogos.

Tommy Wonder, en “El libro de las maravillas” también utiliza el término truco.

Juan Tamariz, el maestro… en ocasiones también utiliza el término truco. Lo

podrás comprobar en algunas entrevistas que le han hecho.

Por otro lado, el querido y admirado René Lavand desdeñaba el uso de la palabra
truco.

Como vemos, grandes personajes (con renombre y trayectoria) no tenían o no

tienen empacho en utilizar el término “truco”, aunque otros si lo tenían. Bendita
variedad de pensamientos.

Uno de los argumentos de quienes se ofenden por el uso de la palabra truco, se

basa en la definición del diccionario de la Real Academia Española que dice
“Truco: Ardid o trampa que se utiliza para el logro de un fin”. Visto así, suena
terrible.

Lo que no ven o no quieren ver es lo que dice el mismo diccionario líneas más
adelante. “Truco: Ardid o artificio para producir determinados efectos en el
ilusionismo, en la fotografía, en la cinematografía, etc.” Esto ya no suena tan
terrible, además ¿No es esto lo que hacemos los magos, que nos valemos de
algún ardid, artificio o acción secreta para producir determinados efectos?

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El Estudio Mágico / Año 4 Número 13 / Enero – Marzo 2018
Es más, en muchos de los libros que hoy consideramos como clásicos e
infaltables en la formación mágica, se refieren al momento de ejecutar la acción
secreta como “Movimiento tramposo”. Tal vez si estos magos leyeran un poco más
se ofenderían un poco menos.

Entonces ¿Deberíamos o no usar la palabra truco?, o mejor dicho ¿Deberíamos

ofendernos si alguien utiliza la palabra truco?

Mi conclusión sería: magos, relájense, NO PASA NADA, es sólo un término, da lo

mismo cual de todos los aquí expuestos se utilice. Lo que si es importante y
trascendental, es la manera en que ejecutas tu efecto, juego, magia o truco.

Pero bueno, esto es “Desde mi punto de vista”.

Ardid para producir efectos en la cinematografía

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 Nombre comercial: Vice / Autor: Jeff Prace / Costo: 29.95 USD

Efecto anunciado por el fabricante: Una de las cosas más memorables que
puedes hacer para terminar una rutina, es entregar de regalo algo imposible, pero
¿Te lo puedes comer? Normalmente no, a menos que Jeff Prace esté realizando la
rutina.

Vice te permite tomar entre tus dedos un caramelo Salvavidas sabor menta, y
comprimirlo hasta deformarlo. Hasta aquí es donde la mayoría de los trucos
termina, pero con Vice lo puedes entregar como recuerdo, incluso el público puede
probarlo si gusta, para verificar que es ¡Algo real!

Es ridículamente sencillo de realizar, pero aun así totalmente increíble para los
espectadores. Vas a adorar la expresión en sus caras mientras tienen en sus
manos el caramelo preguntándose cómo pudiste comprimir un dulce rígido con
esa facilidad, y que se quede con esa forma.

Incluye todo lo necesario para realizar el truco, lo puedes aprender y realizar en

minutos.

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 El Aficionado
Maximiliano Baiocchi
Muy linda la caja de presentación,
pero para los 30 dólares que cuesta
el efecto, esperaría mínimo un DVD
y el contenedor de los dulces ya
hecho.
Los gimmicks están muy bien
construidos, y aunque son
consumibles, creo que la cantidad
es suficiente. No encuentro en la
web el costo de los “refills”. Ya que
es un juego que si se hace en
forma constante, la duración es
corta.
Desde luego un efecto muy
comercial con un alto impacto
en el público donde estos
dulces se venden.
Coincide al 100%.
El nivel es bajo con muy poca
manipulación.
El DVD esta muy bien
explicado, con diferentes
tipos de cambios (switches) y
2 efectos extra (bonus)
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Tema El Profesional
Joseantonio Godoy
Empaque/primera La caja por fuera tiene muy
impresión buena impresión, en la parte
interior vienen los accesorios y
gimmicks en bolsas de celofán y
con divisiones en el interior de
la caja, muy buena primera
impresión.
Material o accesorio que se Se incluyen los gimmicks
incluye en el empaque fabricados en caramelo
idénticos a los originales,
además viene el gimmick
compresible, a simple vista muy
bien hecho (dos unidades),
indistinguible de un caramelo
auténtico.
También se incluye lo necesario
para fabricar un rollito de
caramelos, idénticos a los
originales.
En formato descarga se obtiene
el instructivo y los formatos
para imprimir uno mismo
envolturas adicionales de los
caramelos.
Efecto/impacto en el El impacto que se puede lograr en
público el público es alto suponiendo que
los caramelos son conocidos por el
espectador.
Trailer vs vida real El efecto logrado que muestra el
tráiler si se obtiene en la vida real,
es decir, de forma visible se
comprime un caramelo macizo que
se entrega para su revisión o como
regalo para el espectador.
Nivel de dificultad El nivel de dificultad lo considero
bajo/medio, se requiere ensayar un
movimiento que se explica en el
video pero nada difícil. La mayor
parte del efecto se logra por la
habilidad del artista en la
presentación.
Instructivo/video El video se descarga del sitio web
instruccional del efecto en formato mp4. La calidad del
video es buena.
Las explicaciones son claras y en
inglés.
Se explican los detalles de la
13
 construcción del tubo de
caramelos gimmick para
contener los dulces y realizar
el efecto. El video muestra
tres o cuatro formas distintas
de realizar el cambio de las
pastillas para poder
entregarlas al espectador,
movimientos sencillos de
realizar y bien explicados.
Como material adicional
muestra un par de efectos
más que se pueden realizar
con el material incluido.
El pro es que es luego del Pros y contras Pros: Es un efecto visual, que
efecto, se puede dar al requiere poco ensayo técnico por
parte del mago, algo que realza el
espectador el dulce. La efecto es que el caramelo puede
contra… que no todos los ser entregado como regalo o para
países poseen el Lifesaver que lo pruebe el espectador.
como un dulce común. Creo
que es un juego que esta Contras: Los caramelos marca
“Salvavidas” (Lifesavers) sabor
pensado exclusivamente menta no están disponibles de
para el mercado manera usual en varios países,
norteamericano. esto hace que el impacto en el
público se vea disminuido al utilizar
un caramelo extraño para este
efecto de magia.
Si viviera en USA, creo que Veredicto y comentarios El ambiente adecuado para realizar
es un efecto que llevaría finales Vice es en magia itinerante en
restaurantes o bares. Aunque el
siempre conmigo para efecto no va a crear tu reputación
hacerlo a modo de como mago, si va a dar un toque
impromptu. Aunque no diferente en medio de tu show de
utilizaría el contenedor que cerca, es un detalle que puedes
trae el juego, sino un paquete realizar en menos de un minuto y
de los pocos que existen utilizando
convencional de Lifesavers. el sentido del gusto al entregar
como regalo el caramelo para que
lo pruebe el espectador.
Como ya se mencionó en los
“contra”, algo que no contribuye a
que el efecto sea más generalizado
es la marca y sabor de los
caramelos, ya que no en todos los
países se encuentra disponible o
es tan conocido como en USA.
En el video sugiere un efecto
adicional comprimiendo también la
imagen del caramelo que viene
impresa en el tubo, sin embargo,
esto yo lo veo mas como un

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 anticlímax que como remate. En
caso de querer hacerse este detalle
adicional creo que podría ser el de
apertura de esta pequeña rutina.
El veredicto final es que es un
efecto que está bien a secas, para
dar un toque adicional a tu rutina
de close up.
La relación precio / beneficio
no es muy alta debido a que
trae una cantidad limitada del
caramelo que se puede
entregar (25 piezas), aunque
existen a la venta paquetes
de pastillas extras.

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