Sie sind auf Seite 1von 3

- Los modos y acordes de la escala menor

melódica
Vimos en la anterior entrada que en el jazz la escala menor melódica es igual
ascendiendo que descendiendo y que sólo se diferenciaba de la escala mayor
paralela en una nota, la tercera:

También podemos encontrar siete modos diferentes y su acorde representativo en


esta escala menor melódica repitiendo el proceso que hicimos en la escala mayor.

Vamos a analizar ahora estos siete modos y porqué se llaman así en el jazz.

 1er modo: es la escala menor melódica. El acorde típico que se suele formar
es menor con séptima mayor, C-△ (también aparece como C-Maj7) o el acorde de
menor y sexta, C-6
La función de este acorde es de tónica menor, es similar al I de la escala mayor,
pero con sonido menor. Una sustitución muy típica es tocar los acordes menores
de un tema que no forman parte de un II-V con esta escala.
 2º modo: tenemos una variación del modo frigio, la única diferencia es que
la sexta menor del frigio aquí aparece como una sexta mayor. Al igual que la
escala frigia, se suele utilizar en los acordes sus7b9, Dsus7b9 en el ejemplo.

 3er: modo: es un modo mayor con una #4 y #5, el acorde que lo representa
es, según el ejemplo, Eb+△. Este acorde suele utilizarse como sustituto del acorde
I de una progresión en tono mayor, aporta un color bastante diferente.

 4º modo: es un acorde dominante con la #4 (F7#11 es su cifrado más típico,


nótese que la oncena es la cuarta una octava más arriba). El uso más típico en
sobre dominantes sustitutos (ver entrada 5). Por ejemplo, en la progresión D-7 -
Db7 - C△, sobre el acorde Db7 utilizaríamos la escala de Db lidia dominante.

 5º modo: no se usa prácticamente, es un mixolidio con b13 (o sexta menor).


Podría ser un dominante, pero hay escalas que se utilizan más con los
dominantes.

 6º modo: variante de la escala locria con una segunda mayor en vez de


menor. Igual que la locria, la usamos en acordes m7b5 (∅), en el ejemplo, A∅

 7º modo: nos dejamos para el final lo mejor ;-)


Tomando como raíz la nota B del ejemplo, vamos a hacer algunos cambios
enarmónicos en esta escala: el D lo pensamos como C##, el Eb como D# y el F
como E#. De esta forma tendríamos fundamental, 2 menor, 2 aumentada, tercera
mayor, cuarta aumentada, sexta menor y séptima menor, esto es un acorde de
dominante con todas las alteraciones posibles: la novena menor y aumentada, la
oncena aumentada y la trecena menor, algo que se cifraría como B7b9#9#11b13.
Como es ilegible, todo el mundo escribe B7alt o Balt, que es más corto y fácil de
leer.
Parece un poco lioso y traído por los pelos y, efectivamente, lo es, pero este
acorde es el acorde con más tensión que podemos conseguir en nuestro sistema,
y se utiliza muchísimo.
Ya hemos visto todos los acordes/escalas que podemos utilizar de la escalas
mayor y menor melódica y su posible uso. En esta entrada está sintetizado.
Resumimos en esta tabla:

Nombre de la escala Tipo de escala Notas de la escala Acorde asociado


Mayor (jónica) Mayor 1 2 3 4 5 6 7 maj7
Lidia Mayor 1 2 3 #4 5 6 7 maj7#4
Lidia aumentada Mayor 1 2 3 #4 #5 6 7 +maj7
Menor melódica Menor 1 2 b3 4 5 6 7 -maj7, m6
Menor natural (eólica) Menor 1 2 b3 4 5 b6 b7 mb6
Dórica Menor 1 2 b3 4 5 6 b7 m7
Frigia Frigia 1 b2 b3 4 5 b6 b7 sus7b9
Frigia #6 Frigia 1 b2 b3 4 5 6 b7 sus7b9
Locria Locria 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 m7b5
Locria #2 Locria 1 2 b3 b4 b5 b6 b7 m7b5
Mixolidia Dominante 1 2 3 4 5 6 b7 7, 9
Lidia dominante Dominante 1 2 3 #4 5 6 b7 7#11
Dominante alterada Dominante 1 b2 #2 3 #4 b6 b7 7alt, 7b9b13
Por tonos Dominante 1 2 3 #4 #5 b7 +7
Disminuída semitono-tono Dominante 1 b2 #2 3 #4 5 6 b7 7b9

Aadd9 / A - E - A - C# - B (esta es la add9) - E


Badd11 / B - F# - B - D# - B - E (esta es la add11)
Cmaj7 / C - G - B - E
Dmaj7 / D - A - C# - F#