Micr�fono

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Micr�fono
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Diferentes tipos de micr�fonos
S�mbolo electr�nico
Mic-IEC-Symbol.svg
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Micr�fono Din�mico Shure Brothers, modelo 55s, Multi-Impedance "Small Unidyne"

(1951)

Micr�fono din�mico Sennheiser

Un micr�fono (acu�ado en el siglo XVII a partir del prefijo micro, "peque�o" y el
griego antiguo ????i - fon�, "voz") es un aparato que se usa para transformar las
ondas sonoras en energ�a el�ctrica y viceversa en procesos de grabaci�n y
reproducci�n de sonido; consiste esencialmente en un diafragma atra�do por un
electroim�n, que, al vibrar, modifica la corriente transmitida por las diferentes
presiones a un circuito. Un micr�fono funciona como un transductor o sensor
electroac�stico y convierte el sonido (ondas sonoras) en una se�al el�ctrica para
aumentar su intensidad, transmitirla y registrarla. Los micr�fonos tienen m�ltiples
aplicaciones en diferentes campos como en telefon�a,1? ciencia, salud,2?
transmisi�n de sonido en conciertos y eventos p�blicos, trasmisi�n de sonido en
medios masivos de comunicaci�n como producciones audiovisuales (cine y televisi�n),
radio, producci�n en vivo y grabado de audio profesional, desarrollo de ingenier�a
de sonido, reconocimiento de voz y VoIP.

Actualmente, la mayor�a de los micr�fonos utilizan inducci�n electromagn�tica

(micr�fonos din�micos), cambio de capacitancia (micr�fonos de condensador) o
piezoelectricidad (micr�fonos piezoel�ctricos) para producir una se�al el�ctrica a
partir de las variaciones de la presi�n de aire. Los micr�fonos usualmente
requieren estar conectados a un preamplificador antes de que su se�al pueda ser
grabada o procesada y reproducida en altavoces o cualquier dispositivo de
amplificaci�n sonora.

�ndice
1 Historia
1.1 Micr�fono de carb�n
1.2 Otros aportes
2 Componentes y estructura
2.1 Diafragma
2.2 Dispositivo transductor (elemento o c�psula)
2.3 Rejilla
2.4 Carcasa
3 Tipos de micr�fono
3.1 Micr�fono de condensador
3.1.1 Micr�fono de condensador RF
3.1.2 Micr�fono de condensador Electret
3.2 Micr�fono din�mico
3.3 Micr�fono de cinta
3.4 Micr�fono de carbono
3.5 Micr�fono piezoel�ctrico
3.6 Micr�fono de fibra �ptica
3.7 Micr�fono l�ser
3.8 Micr�fono l�quido
3.9 Micr�fono microelectromec�nico (MEMS)
3.10 Altavoces como micr�fonos
4 Dise�o y direccionalidad de la c�psula
5 Patr�n polar de un micr�fono
5.1 Omnidireccional
5.2 Unidireccional
5.3 Cardioide
5.4 Bidireccional
5.5 Shotgun, boom y micr�fonos parab�licos
5.6 Limitadores o "PZM"
6 Aplicaciones de dise�os espec�ficos
7 T�cnicas de micr�fono est�reo
8 Alimentaci�n el�ctrica
9 Conectores
9.1 Impedancia
9.2 Interfaces de micr�fonos digitales
10 Mediciones y especificaciones
11 Micr�fonos de medici�n
11.1 Calibraci�n
12 Matrices de micr�fonos
13 Protecci�n antiviento y antiestallido ac�stico
14 Clasificaci�n de los micr�fonos
14.1 Seg�n la directividad
14.2 Seg�n el confinamiento del diafragma
14.3 Seg�n su transducci�n mec�nico-el�ctrica
14.4 Seg�n su utilidad
15 V�ase tambi�n
16 Referencias
17 Enlaces externos
Historia
Con el tiempo, la humanidad entendi� la necesidad de desarrollar herramientas de
comunicaci�n m�s eficientes y de mayor alcance. As�, naci� el deseo de aumentar el
volumen de las palabras que buscaban ser transmitidas. El dispositivo de mayor
antig�edad para lograr esto data de 600 a. C.; era una m�scara con aperturas
bucales que ten�a un dise�o ac�stico especial que incrementaba el volumen de la voz
en los anfiteatros.3? En 1665, el f�sico ingl�s Robert Hooke fue el primero en
experimentar con un elemento como el aire por medio de la invenci�n del "Tin can
telephone" o "Tel�fono de lata" que consist�a en un alambre unido a una taza en
cada una de sus extremos.4?

En 1827, Charles Wheatstone utiliza por primera vez la palabra �micr�fono� para
describir un dispositivo ac�stico dise�ado para amplificar sonidos d�biles. Entre
1870 y 1880 comenz� la historia del micr�fono y las grabaciones de audio. El primer
micr�fono formaba parte del fon�grafo, que en esa �poca era el dispositivo m�s
com�n para reproducir sonido grabado, y fue conocido como el primer �micr�fono
din�mico�.

El inventor alem�n Johann Philipp Reis dise�� un transmisor de sonido rudimentario,

que utilizaba una tira met�lica unida a una membrana vibrante y produc�a una
corriente intermitente. En 1876 Alexander Graham Bell invent� el tel�fono y por
primera vez incluy� un micr�fono funcional que usaba un electroim�n. Este
dispositivo era conocido como 'transmisor l�quido', con el diafragma conectado a
una varilla conductora en una soluci�n de �cido.5? Estos sistemas, sin embargo,
ofrecieron una captaci�n de sonido de muy baja calidad, lo que incit� a los
inventores a seguir v�as alternativas de dise�o.

Micr�fono de carb�n

David Edward Hughes invent� el micr�fono de carb�n en 1870.

El primer dispositivo que permiti� una comunicaci�n de calidad fue el micr�fono de
carb�n (entonces llamado transmisor), desarrollado independientemente por David
Edward Hughes en Inglaterra y Emile Berliner y Thomas Edison en Estados Unidos.
Aunque Edison obtuvo la primera patente (despu�s de una larga disputa legal) a
mediados de 1877, Hughes logr� demostrar que su dispositivo hab�a sido desarrollado
durante a�os, en presencia de muchos testigos. De hecho, la mayor�a de los
historiadores lo acreditan con su invenci�n.6?7?8?9?

El dispositivo de Hughes estaba formado por gr�nulos de carb�n empaquetados sin

compactar en un recipiente donde solo pod�a entrar el aire. Las ondas ac�sticas
ejerc�an presi�n sobre las part�culas de carb�n, que reaccionaban y actuaban como
un diafragma ejerciendo una resistencia variable al paso de la corriente el�ctrica
debido a su contenido en carbono, lo que permit�a una reproducci�n relativamente
precisa de la se�al de sonido.10? Hizo una demostraci�n de su aparato a la Real
Sociedad de Londres magnificando el sonido de insectos a trav�s de una caja de
resonancia. La principal desventaja del dispositivo era que con el tiempo perd�a
sensibilidad. Contrariamente a lo que hizo el inventor estadounidense Thomas Alva
Edison, quien solicit� una patente el d�a 27 de abril de 1877 para su
desarrollo,11? Hughes decidi� no registrar la patente donando su invenci�n como un
regalo para el mundo.12?

El micr�fono de carb�n fue el prototipo que dio origen, de forma directa, a los
micr�fonos que existen en la actualidad y fue fundamental en el desarrollo de la
telefon�a, la radiodifusi�n y la industria del entretenimiento.13?

Por su parte, Edison perfeccion� el micr�fono de carbono en 1886, simplific�ndolo,

consiguiendo una fabricaci�n de bajo costo, y haci�ndolo muy eficiente y duradero.
Se convirti� en la base para los transmisores telef�nicos usados en millones de
tel�fonos en todo el mundo.8?12? Este micr�fono fue empleado en la primera emisi�n
de radio de la historia, una actuaci�n en el Metropolitan Opera House en 1910.14?

El siguiente paso importante en el dise�o del transmisor estuvo en manos del

inventor ingl�s Henry Hunnings. Utiliz� gr�nulos de coque entre el diafragma y una
placa met�lica como soporte. Este dise�o se origin� en 1878 y fue patentado en
1879. Este transmisor era muy eficiente y podr�a competir con cualquiera de sus
actuales competidores. Su �nico inconveniente era que ten�a una tendencia a perder
sensibilidad de captaci�n.15?

Otros aportes
En 1916, los Laboratorios Bell desarrollaron el primer micr�fono de condensador.16?

Con el crecimiento de la industria musical y la radio en los a�os 1920 se estimul�

el desarrollo de los micr�fonos de carb�n de una calidad mayor. El a�o 1920 se
inici� la era de los anuncios comerciales en los medios masivos de comunicaci�n. La
mayor�a de profesionales en comunicaci�n y los artistas de alto perfil como
cantantes y estrellas comenzaron a usar los micr�fonos en sus respectivos campos.

Jack Brown entrevista a Humphrey Bogart y Lauren Bacall durante una presentaci�n
para los soldados estadounidenses durante la Segunda Guerra Mundial.
En 1923 se construy� el primer micr�fono de bobina m�vil con un uso pr�ctico. Era
denominado "El Marconi Skykes" o "Magnet�fono". Desarrollado por el Capit�n Henry
Joseph Round, fue utilizado en los estudios de la BBC de Londres.17? Esta versi�n
de micr�fono fue mejorada en 1930 por Alan Blumlein y Herbert Holman, quienes
desarrollaron el "HB1A" (el mejor micr�fono en su momento).18?En el mismo a�o, se
lanz� al mercado el micr�fono de cinta, otro tipo de micr�fono electromagn�tico,
que se cree fue desarrollado por Harry F. Olson mediante el uso de ingenier�a
inversa en un altavoz antiguo.19?

En 1931 la Western Electric present� el primer micr�fono din�mico, el modelo 600,

serie 618.
A trav�s de los a�os, estos micr�fonos fueron desarrollados por varias empresas,
las mayores aportaciones a esta tecnolog�a los hizo la compa��a RCA, que introdujo
grandes avances en el control de patr�n polar, para dar direccionalidad a la
captaci�n del micr�fono. Debido al auge del cine y la televisi�n, se increment� la
demanda de micr�fonos de alta fidelidad y una mayor direccionalidad. El primer
micr�fono que se desarroll� para la industria del cine fue el PB17. Era un cilindro
de aluminio de 17 pulgadas de largo y 6 pulgadas de di�metro, su estructura estaba
magnetizada y utilizaba un electroim�n que requer�a una corriente de seis voltios y
un amperio.

Ya en el a�o 1947 se produce un evento importante para la historia del micr�fono:

se fund� la AKG en Viena, una empresa austr�aca que empez� a fabricar accesorios
profesionales de audio, en especial micr�fonos y auriculares. Y en 1948 Neumann
lanz� el micr�fono de v�lvulas U47, el primer micr�fono de condensador con patr�n
polar conmutable entre cardioide y omnidireccional. Acab� convirti�ndose en todo un
cl�sico para grabar voces desde que se supo que Frank Sinatra se negaba a cantar
sin su U47.

En 1962 Hideo Matsushita estableci� la empresa Audio-Technica Corporation en Tokio.

La compa��a lanz� los modelos AT-1 y AT-3MM de c�psulas estereof�nicas y empez� a
suministrar c�psulas a fabricantes de audio. Posteriormente, en 1978, Audio-
Technica lanz� los auriculares de condensador ATH-8 y ATH-7. Estos auriculares
ganaron diversos premios. Este a�o tambi�n se produjo el desarrollo y lanzamiento
de la Serie 800 de micr�fonos, y la creaci�n de Audio-Technica Ltd. en Leeds,
Inglaterra

El fabricante Electro-Voice respondi� a las demandas de la industria del cine

desarrollando el "Shotgun microphone" o "Micr�fono Boom" en 1963, que ofrec�a una
captaci�n de audio con mayor enfoque gracias que era unidireccional.

Durante la segunda mitad del siglo 20 el desarrollo en tecnolog�a de micr�fonos

avanz� r�pidamente, cuando los Hermanos Shure lanzaron al mercado los modelos SM58
y SM57. La compa��a Milab fue pionera en la era digital al lanzar en 1999 el DM-
1001.20? Las investigaciones m�s recientes incluyen el uso de fibras �pticas, l�ser
e interfer�metros.

Componentes y estructura

S�mbolo electr�nico para un micr�fono

Diafragma
Es la parte m�s delicada de un micr�fono. En algunos lugares tambi�n recibe el
nombre de pastilla, aunque generalmente este t�rmino se refiere al dispositivo que
capta las vibraciones en los instrumentos como, por ejemplo, en una guitarra
el�ctrica. El diafragma es una membrana que recibe las vibraciones sonoras y est�
unido al sistema que transforma estas ondas en electricidad.

Dispositivo transductor (elemento o c�psula)

El dispositivo transductor sensible de un micr�fono se llama "elemento" o
"c�psula". Esta c�psula microf�nica puede estar construida de diferentes maneras y,
dependiendo del tipo de transductor, se pueden clasificar los micr�fonos como
din�micos, de condensador, de carb�n o piezoel�ctricos.

Rejilla
Protege el diafragma. Evita tanto los golpes de sonido (las �p� y las �b�) as� como
los f�sicos que sufra por alguna ca�da.

Carcasa
Es el recipiente donde se colocan los componentes del micr�fono. En los de mano,
que son los m�s comunes, esta carcasa es de metales poco pesados, ligeros de portar
pero resistentes a la hora de proteger el dispositivo transductor.

Tipos de micr�fono
Los micr�fonos son clasificados seg�n su tipo de transductor, ya sea de condensador
o din�mico, y por sus caracter�sticas direccionales. A veces, otras caracter�sticas
tales como el tama�o de diafragma, el uso previsto o la orientaci�n de la entrada
de sonido principal se utilizan para clasificar el micr�fono.

Micr�fono de condensador

Prototipo inicial de un micr�fono de condensador

El micr�fono de condensador (condenser microphone), fue inventado en los
Laboratorios Bell en 1916 por Edward Christopher Wente.21? Tambi�n llamado
"micr�fono electroest�tico" (electrostatic microphone) o "micr�fono de
capacitancia" (capacitor microphone), en este tipo de micr�fonos el diafragma act�a
como una placa que "condensa" las vibraciones de las ondas sonoras, que producen
cambios debido a la variaci�n de la distancia que hay entre el diafragma y la
placa. Hay dos tipos, dependiendo del m�todo de extracci�n de la se�al de audio
desde el transductor: micr�fonos de polarizaci�n de CC, y micr�fonos de condensador
de frecuencia de radio (RF) o de alta frecuencia (HF).

En un micr�fono de polarizaci�n de CC, las placas son sesgadas con una carga fija
(Q). La tensi�n que existe entre las placas del condensador cambia con las
vibraciones en el aire (de acuerdo con la ecuaci�n de la capacitancia
{\displaystyle {C}={Q \over V}} {\displaystyle {C}={Q \over V}}, donde Q = carga en
culombios, C = capacitancia en faradios y V = diferencia de potencial en voltios).
La capacitancia de las placas es inversamente proporcional a la distancia entre
ellas para un condensador de placas paralelas. El montaje de placas fijas y m�viles
se llama un "elemento" o "c�psula".

En el condensador se mantiene una carga casi constante. Con los cambios de

capacitancia, la carga a trav�s del condensador cambia muy ligeramente, pero a
frecuencias audibles es sensiblemente constante. La capacitancia de la c�psula
(alrededor de 5 a 100 pF) y el valor de la resistencia de polarizaci�n (100 mO a
decenas de GO) forman un filtro que es de paso alto para la se�al de audio, y de
paso bajo para la tensi�n de polarizaci�n. T�ngase en cuenta que la constante de
tiempo de un circuito RC es igual al producto de la resistencia y la capacitancia.

Dentro del marco de tiempo de la variaci�n de la capacidad (tanto como 50 ms a 20

Hz de una se�al de audio), la carga es pr�cticamente constante y el voltaje a
trav�s del condensador cambia instant�neamente para reflejar el cambio en la
capacitancia. El voltaje a trav�s del condensador var�a por encima y por debajo de
la tensi�n de polarizaci�n. La diferencia de voltaje entre el sesgo y el
condensador se detecta a trav�s de la resistencia en serie. El voltaje a trav�s del
resistor es amplificado para mejorar su rendimiento o para su grabaci�n. En la
mayor�a de los casos, la electr�nica del propio micr�fono contribuye a la ganancia
de tensi�n, de forma que el diferencial de tensi�n es bastante significativo, hasta
de varios voltios para niveles de sonido altos. Como se trata de un circuito de muy
alta impedancia, la ganancia de corriente solo es la necesaria para modificar la
tensi�n constante de referencia.

Micr�fono de condensador RF

Micr�fono de condensador con diafragma peque�o, modelo AKG C451B

Utilizan una tensi�n de RF comparativamente baja, generada por un oscilador de bajo
ruido. La se�al del oscilador o bien puede ser modulada en amplitud por los cambios
de capacitancia producidas por las ondas de sonido al mover el diafragma o c�psula,
o la c�psula puede ser parte de un circuito resonante que modula la frecuencia de
la se�al del oscilador. La demodulaci�n produce una se�al de frecuencia de audio de
bajo ruido, con una impedancia de fuente muy baja. La ausencia de una tensi�n de
polarizaci�n alta permite el uso de un diafragma con la tensi�n m�s baja, que puede
ser utilizado para lograr la respuesta de frecuencia m�s amplia debido a una mayor
sensibilidad. Los resultados del proceso de polarizaci�n de RF en una c�psula de
impedancia el�ctrica m�s baja, permite que los micr�fonos de condensador de RF
pueden funcionar en condiciones clim�ticas h�medas, que podr�an crear problemas en
los micr�fonos que utilizan una corriente de referencia-DC con superficies
aislantes contaminadas. La serie de micr�fonos Sennheiser "MKH" utiliza la t�cnica
de empuje de RF.

Los micr�fonos de condensador abarcan toda la gama de transmisores de telefon�a,

as� como para otros usos, desde los micr�fonos de karaoke de bajo costo hasta los
micr�fonos de grabaci�n de alta fidelidad. Por lo general, producen una se�al de
audio de alta calidad y ahora son la elecci�n habitual de laboratorios y estudios
de grabaci�n. La idoneidad inherente de esta tecnolog�a se debe a la masa muy
peque�a que debe ser movida por la onda sonora incidente, a diferencia de otros
tipos de micr�fonos que requieren que la onda de sonido realice un mayor trabajo
mec�nico. Requieren una fuente de alimentaci�n, bien a trav�s de las entradas de
micr�fono en el equipo como alimentaci�n auxiliar o de una peque�a bater�a. Esta
corriente es necesaria para el establecimiento de la tensi�n de placa del
condensador de potencia, y tambi�n es necesaria para alimentar la electr�nica de
micr�fono (conversi�n de impedancia en el caso de micr�fonos electret y
polarizadas-DC, demodulaci�n o detecci�n en el caso de micr�fonos RF/HF). Los
micr�fonos de condensador tambi�n est�n disponibles con dos diafragmas que pueden
ser conectados el�ctricamente para proporcionar una gama de patrones polares (v�ase
m�s adelante), como cardioide, omnidireccional, y en forma de ocho. Tambi�n es
posible variar el patr�n continuamente con algunos micr�fonos (por ejemplo el R�de
NT2000 o el CAD M179).

Un micr�fono de v�lvula es un micr�fono de condensador que utiliza un tubo de vac�o

amplificador (v�lvula). Siguen siendo populares entre los entusiastas del sonido
procesado por v�lvulas de vac�o.

Micr�fono de condensador Electret

Primera patente del micr�fono electret, presentada por G. M. Sessler (p�ginas 1 a

3)
Un micr�fono electret es un tipo de micr�fono condensador inventado por Gerhard
Sessler y Jim West en los Laboratorios Bell en 1962. La aplicaci�n de una carga
externa descrita anteriormente en los micr�fonos de condensador se sustituye por
una carga permanente en un material electret, un material ferroel�ctrico que ha
sido permanentemente cargado el�ctricamente o polarizado. El nombre proviene de
electrostatic y magnet; una carga est�tica se mantiene asociada en un electret por
la alineaci�n de las cargas est�ticas en el material, de la misma forma en que un
im�n el magnetismo se hace permanente mediante la alineaci�n de los dominios
magn�ticos en una pieza de hierro.

Debido a su buen funcionamiento y facilidad de fabricaci�n, por lo tanto, de bajo

coste, la gran mayor�a de los micr�fonos hechos hoy en d�a son micr�fonos electret;
un fabricante de semiconductores estima que la producci�n anual es de m�s de mil
millones de unidades. Casi todos los tel�fonos celulares, ordenadores, PDA y
auriculares-micr�fonos son del tipo electret. Se utilizan en muchas aplicaciones,
desde la grabaci�n de alta calidad y de solapa, hasta en los micr�fonos
incorporados en peque�os dispositivos de grabaci�n de sonido y tel�fonos. Aunque
los micr�fonos electret fueron considerados inicialmente de baja calidad, los
mejores modelos de estos micr�fonos pueden ahora competir con los modelos de
condensadores tradicionales en todos los aspectos y pueden incluso ofrecer una
mayor estabilidad a largo plazo y la respuesta ultra-plana necesaria para un
micr�fono de medici�n. A pesar de no requerir tensi�n de polarizaci�n, como otros
micr�fonos de condensador, a menudo contienen un sistema integrado preamplificador
que requiere de energ�a (a menudo llamado incorrectamente potencia o sesgo de
polarizaci�n). Este preamplificador es frecuentemente una alimentaci�n fantasma
para el refuerzo de sonido y aplicaciones de estudio. Algunos micr�fonos
monof�nicos dise�ados para computadoras personales (PC), a veces llamados
micr�fonos multimedia, utilizan un conector de 3,5 mm, como se usa por lo general,
sin toma de potencia, para los equipos est�reof�nicos; el conector, en lugar de
llevar la se�al para un segundo canal, lleva la potencia el�ctrica a trav�s de una
resistencia de (normalmente) un suministro de 5 V en el ordenador. Los micr�fonos
estereof�nicos utilizan el mismo conector; no hay forma obvia de determinar qu�
sistema es utilizado por equipos y micr�fonos.

Solo los mejores micr�fonos electret pueden rivalizar en t�rminos de nivel de ruido
y calidad con otros tipos de micr�fonos de calidad. Por el contrario, se prestan a
la producci�n en masa de bajo costo con unas prestaciones aceptables, lo que ha
propiciado su uso masivo en todo tipo de dispositivos.

Micr�fono din�mico

Patti Smith cantando en un micr�fono din�mico (del tipo cardioide) Shure SM58
Los micr�fonos din�micos (tambi�n conocidos como micr�fonos magneto-din�micos)
trabajan a trav�s de la inducci�n electromagn�tica. Son robustos, relativamente
baratos y resistentes a la humedad. Esto, junto con su potencial de alta ganancia
antes de la retroalimentaci�n, los hace ideales para su uso en el escenario.

Los micr�fonos de bobina m�vil utilizan el mismo principio din�mico que el

utilizado en un altavoz, pero invertido. Una peque�a bobina de inducci�n m�vil,
situada en el campo magn�tico de un im�n permanente, est� unida a la membrana.
Cuando el sonido entra a trav�s de la rejilla del micr�fono, la onda de sonido
mueve el diafragma, desplazando la bobina que se mueve en el campo magn�tico, que a
su vez produce una variaci�n de corriente en la bobina a trav�s de la inducci�n
electromagn�tica. Una sola membrana din�mica no responde linealmente a todas las
frecuencias de audio. Algunos micr�fonos por esta raz�n utilizan m�ltiples
membranas para las diferentes partes del espectro de audio y luego se combinan las
se�ales resultantes. Combinar correctamente las m�ltiples se�ales es dif�cil, y los
dise�os capaces de hacerlo son raros y tienden a ser caros. Por otra parte, existen
varios dise�os que se dirigen m�s espec�ficamente a partes aisladas del espectro de
audio. El AKG D 112, por ejemplo, est� dise�ado para responder a los sonidos graves
en lugar de los agudos. En la ingenier�a de audio, se utilizan a menudo varios
tipos de micr�fonos al mismo tiempo para obtener el mejor resultado.

Micr�fono de cinta

Edmund Lowe usando un micr�fono de cinta

Los micr�fonos de cinta utilizan una cinta delgada de metal (por lo general
corrugada), suspendida en un campo magn�tico. La cinta est� conectada
el�ctricamente a la salida del micr�fono, y su vibraci�n dentro del campo magn�tico
genera la se�al el�ctrica. Los micr�fonos de cinta son similares a los micr�fonos
de bobina (ambos producen sonido por medio de la inducci�n magn�tica). Detectan el
sonido en un patr�n bidireccional (tambi�n llamado en forma de ocho, como en el
diagrama de abajo) porque la cinta est� abierta en ambos lados, y porque tiene poca
masa, por lo que responde a la velocidad del aire en lugar de a la presi�n del
sonido. Aunque la parte delantera sim�trica y la pastilla trasera pueden ser una
molestia en la grabaci�n est�reo normal, el rechazo del lado de alta se puede
utilizar ventajosamente mediante la colocaci�n de un micr�fono de cinta horizontal,
por ejemplo, por encima de los platillos de una bater�a, de modo que el l�bulo
trasero recoge �nicamente el sonido de los platillos. Las figuras cruzadas en forma
de 8 o pares Blumlein, est�n ganando popularidad en la grabaci�n estereof�nica, y
la disposici�n de la respuesta de un micr�fono de cinta con forma de ocho es ideal
para esa aplicaci�n.

Otros patrones direccionales se pueden producir confinando un lado de la cinta en

una trampa ac�stica o deflector, lo que permite que el sonido llegue de un solo
lado. El cl�sico micr�fono RCA Tipo 77-DX tiene varias posiciones externamente
ajustables del deflector interno, lo que permite la selecci�n de varios patrones de
respuesta que van desde la "forma de ocho" a "unidireccional". Estos micr�fonos de
cinta mayores, algunos de los cuales siguen ofreciendo una reproducci�n de sonido
de alta calidad, fueron en su momento muy valorados por esta raz�n, pero solo
pod�an obtener una buena respuesta de baja frecuencia cuando la cinta permanec�a
correctamente suspendida, lo que les hizo relativamente fr�giles. Los materiales
utilizados en la cinta se han modernizado, incluyendo nuevos nanomateriales, lo que
ha permitido hacer estos micr�fonos m�s fiables, e incluso mejorar su rango
din�mico efectivo en las frecuencias bajas. Las pantallas anti-viento de protecci�n
pueden reducir el peligro de da�ar una cinta antigua, y tambi�n reducir las
explosiones sonoras en la grabaci�n. Las pantallas de viento correctamente
dise�adas producen una atenuaci�n de agudos insignificante. Al igual que otros
tipos de micr�fono din�mico, los micr�fonos de cinta no requieren alimentaci�n
auxiliar; de hecho, este voltaje puede da�ar algunos micr�fonos de cinta antiguos.
Algunos nuevos dise�os modernos de micr�fonos de cinta incorporan un
preamplificador y, por lo tanto, requieren alimentaci�n auxiliar. Los circuitos de
los micr�fonos de cinta pasiva modernos, es decir, los que no tienen el
preamplificador mencionado, est�n dise�ados espec�ficamente para resistir el da�o a
la cinta y al transformador de alimentaci�n auxiliar. Tambi�n hay nuevos materiales
de cinta disponibles que son inmunes al viento, a las explosiones sonoras y a la
alimentaci�n auxiliar.

Micr�fono de carbono

Micr�fono de carb�n Ericsson, mostrando su interior

Un micr�fono de carbono, tambi�n conocido como micr�fono de bot�n, utiliza una
c�psula o bot�n que contiene gr�nulos de carb�n prensado entre dos placas de metal
como los micr�fonos de Berliner y Edison. Aplicando un voltaje a trav�s de las
placas de metal, provoca que una peque�a corriente el�ctrica fluya hacia el
carbono. Una de las placas, el diafragma, vibra en sinton�a con las ondas de sonido
incidente, aplicando una presi�n variable a los gr�nulos de carb�n. El cambio de
presi�n deforma los gr�nulos, causando que el �rea de contacto entre cada par de
gr�nulos adyacentes cambie, y esto provoca que la resistencia el�ctrica de la masa
de gr�nulos cambie. Los cambios en la resistencia produce un cambio correspondiente
en el flujo de corriente a trav�s del micr�fono, produciendo la se�al el�ctrica.
Hubo una �poca en que los micr�fonos de carbono fueron usados com�nmente en
telefon�a; tienen una calidad de reproducci�n de sonido extremadamente baja y un
rango de respuesta de frecuencias muy limitado, pero son dispositivos muy robustos.
El micr�fono de Boudet, que utiliza bolas de carbono relativamente grandes, fue
similar a los micr�fonos de bot�n de carbono granular.

A diferencia de otros tipos de micr�fonos, el micr�fono de carbono tambi�n puede

ser utilizado como un tipo de amplificador, usando una peque�a cantidad de energ�a
el�ctrica. En su inicio, los micr�fonos de carbono se utilizaban como repetidores
telef�nicos, haciendo posible las llamadas de larga distancia en la era anterior a
los tubos de vac�o. Estos repetidores trabajan mec�nicamente, acoplando un receptor
telef�nico magn�tico al micr�fono de carbono: la d�bil se�al del receptor era
transferida al micr�fono, donde era modulada en una fuerte corriente el�ctrica,
produciendo a su vez una fuerte se�al el�ctrica para enviar por la l�nea. Una
consecuencia de este efecto amplificador era la oscilaci�n producida por
retroalimentaci�n, resultando en un chillido audible en los primitivos tel�fonos de
pared cuando el auricular se colocaba cerca del micr�fono de carbono.

Micr�fono piezoel�ctrico
Micr�fono piezoel�ctrico Electro-Voice Century (hacia 1950)
Un micr�fono de cristal o piezo micr�fono22? utiliza el fen�meno de la
piezoelectricidad �la capacidad de algunos materiales para producir un voltaje
cuando se someten a presi�n, para convertir las vibraciones en una se�al
el�ctrica�. Un ejemplo de esto es el tartrato de sodio y potasio, que es un cristal
piezoel�ctrico que funciona como un transductor (en forma de componente
extraplano), indistintamente como un micr�fono o como un altavoz. Los micr�fonos de
cristal eran suministrados com�nmente con los equipos de tubos de vac�o (v�lvulas),
tales como grabadoras dom�sticas. Su alta impedancia de salida coincide tambi�n con
la alta impedancia (t�picamente de aproximadamente 10 megaohmios) de la etapa de
entrada de los tubos de vac�o. Eran dif�ciles de igualar al comienzo de los equipos
transistorizados, pero fueron sustituidos r�pidamente por los micr�fonos din�micos
durante un tiempo, y m�s tarde por los peque�os dispositivos de condensador
electret. La alta impedancia de los micr�fonos de cristal los hizo muy susceptibles
a los ruidos par�sitos, tanto desde el propio micr�fono como desde el cable de
conexi�n.

Los transductores piezoel�ctricos se utilizan a menudo como micr�fonos de contacto

para amplificar el sonido de los instrumentos musicales ac�sticos, para detectar
golpes de tambor, para disparar muestras electr�nicas, y para grabar sonido en
entornos dif�ciles, como bajo el agua a alta presi�n. Las pastillas montadas en
guitarras ac�sticas son generalmente dispositivos piezoel�ctricos en contacto con
las cuerdas. Este tipo de micr�fono es diferente de las pastillas de bobina
magn�tica com�nmente visibles en las t�picas guitarras el�ctricas, que utilizan la
inducci�n magn�tica, en lugar del acoplamiento mec�nico, para recoger las
vibraciones.

Micr�fono de fibra �ptica

Micr�fono de fibra �ptica Optoacoustics 1140

Un micr�fono de fibra �ptica convierte las ondas ac�sticas en se�ales el�ctricas
mediante la detecci�n de cambios en la intensidad de la luz, en lugar de detectar
cambios en la capacitancia o en campos magn�ticos, como con los micr�fonos
convencionales.23?24?

Durante su funcionamiento, la luz de una fuente l�ser viaja a trav�s de una fibra
�ptica para iluminar la superficie de un diafragma reflectante. Las vibraciones del
sonido del diafragma modulan la intensidad de la luz que refleja el diafragma en
una direcci�n espec�fica. La luz modulada se transmite entonces a trav�s de una
segunda fibra �ptica a un fotodetector, que transforma la luz de intensidad
modulada en audio anal�gico o digital para su transmisi�n o grabaci�n. Los
micr�fonos de fibra �ptica poseen un alto rango din�mico y de frecuencia, similar
al de los mejores micr�fonos convencionales de alta fidelidad.

Adem�s, no son influidos por campos el�ctricos, magn�ticos, electrost�ticos o

radiactivos (esto se llama inmunidad EMI/RFI). El dise�o del micr�fono de fibra
�ptica por lo tanto, es ideal para su uso en �reas donde los micr�fonos
convencionales son ineficaces o peligrosos, como el interior de turbinas
industriales o en el entorno de equipos de resonancia magn�tica (MRI).

Son robustos, resistentes a los cambios ambientales de temperatura y humedad, y se

pueden producir para cualquier direccionalidad o adaptaci�n de impedancia. La
distancia entre la fuente de luz del micr�fono y su fotodetector puede ser de hasta
varios kil�metros sin necesidad de preamplificador u de cualquier otro dispositivo
el�ctrico, por lo que los micr�fonos de fibra �ptica son adecuados para la
monitorizaci�n ac�stica industrial y la vigilancia.

Se utilizan en �reas de aplicaci�n muy espec�ficas, como la detecci�n de

infrasonidos y en la cancelaci�n de ruido. Han demostrado ser especialmente �tiles
en aplicaciones m�dicas, permitiendo que puedan comunicarse con normalidad los
radi�logos, el personal y los pacientes situados dentro del potente campo magn�tico
y del ambiente ruidoso en las salas con equipos de resonancia magn�tica, as� como
en las salas de control a distancia.25? Otros usos incluyen el monitorizado de
equipos industriales y detecci�n, calibraci�n y medici�n de audio, grabaci�n de
alta fidelidad y cumplimiento de los niveles sonoros limitados por la ley.26?

Micr�fono l�ser
Los micr�fonos l�ser aparecen a menudo en las pel�culas como gadgets de espionaje,
ya que pueden ser utilizados para recoger el sonido a distancia desde el equipo de
microf�nico. Un rayo l�ser se dirige a la superficie de una ventana u otra
superficie plana que se ve afectada por el sonido. Las vibraciones de esta
superficie cambian el �ngulo en el que el haz se refleja, permitiendo detectar el
movimiento del punto del haz l�ser, que tras regresar al equipo se convierte en una
se�al de audio.

En una aplicaci�n m�s robusta y cara, la luz devuelta se divide y alimenta un

interfer�metro, que detecta el movimiento de la superficie por los cambios en la
longitud del camino �ptico del haz reflejado. Se trata de un desarrollo
experimental; puesto que requiere un l�ser extremadamente estable y �pticas muy
precisas.

Un nuevo tipo de micr�fono l�ser es un dispositivo que utiliza un haz de l�ser y

humo o vapor para detectar las vibraciones sonoras al aire libre. El 25 de agosto
de 2009, la patente de EE.UU. 7.580.533 expedida para un micr�fono de detecci�n de
part�culas de flujo basado en el acoplamiento de l�ser y fotoc�lula, con una
corriente en movimiento del humo o vapor en la trayectoria del rayo l�ser. Las
ondas de presi�n del sonido causan perturbaciones en el humo, que a su vez causan
variaciones en la cantidad de luz l�ser que llega al fotodetector. Un prototipo del
dispositivo se demostr� en la 127a convenci�n de la Audio Engineering Society en
Nueva York del 9 al 12 de octubre de 2009.

Micr�fono l�quido

Micr�fono l�quido inventado por Alexander Graham Bell en 1876

Los primeros micr�fonos no permitieron reproducir el habla de forma inteligible,
hasta que Alexander Graham Bell hizo mejoras incluyendo una resistencia variable
entre micr�fono y transmisor. El transmisor l�quido de Bell consist�a en un
recipiente de metal lleno de agua con una peque�a cantidad de �cido sulf�rico
a�adido. Una onda de sonido provocaba que el diafragma se moviera, forzando que una
aguja se moviera hacia arriba y hacia abajo en el agua. La resistencia el�ctrica
entre el alambre y el recipiente era entonces inversamente proporcional al tama�o
del menisco de agua alrededor de la aguja sumergida. Elisha Gray present� el
anuncio de una versi�n con una varilla de bronce en lugar de la aguja. Se
presentaron otras variantes y mejoras menores al micr�fono l�quido (ideadas por
Majoranna, Chambers, Vanni, Sykes, y Elisha Gray), y Reginald Fessenden patent� su
propia versi�n en 1903. Estos fueron los primeros micr�fonos, pero no eran
pr�cticos para su aplicaci�n comercial. La famosa primera conversaci�n telef�nica
entre Bell y Watson se llev� a cabo utilizando un micr�fono l�quido.

Micr�fono microelectromec�nico (MEMS)

Los micr�fonos del tipo MEMS ("Microelectromechanical systems" en ingl�s), tambi�n
son denominados chips microf�nicos o micr�fonos de silicio. Un diafragma sensible a
la presi�n se graba directamente en una oblea de silicio mediante t�cnicas de
procesamiento de MEMS, y por lo general se acompa�a con un preamplificador
integrado. La mayor�a de los micr�fonos MEMS son variantes del dise�o del micr�fono
de condensador. Los MEMS digitales se han construido integrados en circuitos
anal�gico-a-digital (ADC) en el mismo chip CMOS, haciendo del chip un micr�fono
digital completo, m�s f�cilmente incorporable a productos digitales modernos. Los
principales fabricantes que producen micr�fonos MEMS de silicio son Wolfson
Microelectr�nica (WM7xxx) ahora Cirrus Logic,27? Analog Devices,28? Akustica
(AKU200x), Infineon (producto SMM310), Knowles Electronics, MemsTech (MSMx), NXP
Semiconductors (divisi�n comprada por Knowles29?), Sonion MEMS, Vesper, Tecnolog�as
ac�sticas AAC30? y Omron.31?

M�s recientemente, ha aumentado el inter�s y la investigaci�n en la fabricaci�n de

MEMS piezoel�ctricos, que suponen un cambio de arquitectura y materiales
significativo respecto a los dise�os de MEMS existentes, basados en la tecnolog�a
del condensador.32?

Altavoces como micr�fonos

Un altavoz es un transductor que convierte una se�al el�ctrica en ondas de sonido.
Funcionalmente, es lo opuesto a un micr�fono. Dado que los altavoces convencionales
se construyen de forma muy parecida a un micr�fono din�mico (con un diafragma, la
bobina y el im�n), los altavoces en realidad puede trabajar "a la inversa", como
micr�fonos. El resultado, sin embargo, es un micr�fono con mala calidad, respuesta
de frecuencia limitada (sobre todo en el extremo superior), y una pobre
sensibilidad. En la pr�ctica, los altavoces se utilizan a veces como micr�fonos en
aplicaciones donde la alta calidad y la sensibilidad no se necesitan, como
interfonos, walkie-talkies o videojuegos de chat de voz perif�ricos, o cuando los
micr�fonos convencionales son escasos.

Sin embargo, hay al menos otra aplicaci�n pr�ctica de este principio: el uso de un
altavoz de tama�o medio colocado muy pr�ximo, frente al pedal del bombo de una
bater�a, para actuar como un micr�fono. El uso de altavoces relativamente grandes
para transducir fuentes de sonido de baja frecuencia, sobre todo en la producci�n
de m�sica, se est� volviendo bastante com�n. Un ejemplo de un producto de este tipo
de dispositivo es el Yamaha SUBKICK, un altavoz de graves de 6,5 pulgadas (170 mm)
montado frente a los instrumentos de percusi�n. Al poseer una membrana
relativamente pesada, no es capaz de transducir altas frecuencias, por lo que la
colocaci�n de un altavoz delante de un bombo a menudo es ideal para captar el
sonido del bombo. Con menos frecuencia, los micr�fonos en s� mismos se pueden
utilizar como altavoces, casi siempre para reproducir sonidos agudos. Los
micr�fonos, sin embargo, no est�n dise�ados para manejar la potencias que se
requieren habitualmente utilizadas para activar los altavoces. Un ejemplo de tal
aplicaci�n fue "s�per tweeter" STC 4001, derivado de un micr�fono. Este dispositivo
fue utilizado con �xito en una serie de sistemas de altavoces de alta calidad de la
d�cada de 1960 hasta mediados de los a�os 70.

Dise�o y direccionalidad de la c�psula

Los elementos internos de un micr�fono son la principal fuente de diferencias en la
direccionalidad. Un micr�fono de presi�n usa un diafragma entre un volumen interno
fijo de aire y el ambiente, y responde uniformemente a la presi�n desde todas las
direcciones, por lo que se dice que es omnidireccional. Un micr�fono de gradiente
de presi�n utiliza un diafragma que est� al menos parcialmente abierto en ambos
lados. La diferencia de presi�n entre los dos lados produce sus caracter�sticas
direccionales. Otros elementos, como la forma externa del micr�fono y los
dispositivos externos, como los tubos de interferencia, tambi�n pueden alterar la
respuesta direccional de un micr�fono. Un micr�fono de gradiente de presi�n puro es
igualmente sensible a los sonidos que llegan desde adelante o atr�s, pero
insensible a los sonidos que llegan desde un lado porque el sonido que llega al
frente y atr�s al mismo tiempo no crea gradiente entre los dos. El patr�n
direccional caracter�stico de un micr�fono de gradiente de presi�n puro es como una
figura en forma de 8. Otros patrones polares se generan al crear una c�psula que
combina estos dos efectos de diferentes maneras. El cardioide, por ejemplo,
presenta una parte trasera parcialmente cerrada, por lo que su respuesta es una
combinaci�n de caracter�sticas de presi�n y gradiente de presi�n.33?
Patr�n polar de un micr�fono
(Gr�ficas de los diferentes tipos de patrones polares):

Omnidireccional

Bidireccional o Figura de 8

Subcardiode

Cardioide

Hipercardioide

Supercardioide

Shotgun
La direccionalidad de un micr�fono o patr�n polar indica de qu� manera es sensible
a los sonidos que llegan en diferentes �ngulos alrededor de su eje central. Los
patrones polares ilustrados anteriormente representan el lugar geom�trico de los
puntos que producen la misma salida de nivel de se�al en el micr�fono si un
determinado nivel de presi�n sonora (SPL) se genera a partir de ese punto. La forma
en que el cuerpo f�sico del micr�fono se orienta en relaci�n con los diagramas
depende del dise�o del micr�fono. Para los micr�fonos de gran membrana como en el
Oktava (foto superior), la direcci�n hacia arriba en el diagrama polar es
generalmente perpendicular al cuerpo del micr�fono, com�nmente conocido como "lado
de fuego" o "direcci�n de lado". Para los peque�os micr�fonos de diafragma, como el
Shure (tambi�n en la foto de arriba), por lo general se extiende desde el eje del
micr�fono com�nmente conocido como "fuego final" o "direcci�n de la parte
superior/fin".

Algunos dise�os de micr�fonos combinan varios principios en la creaci�n del patr�n

polar deseado. Esto va desde el blindaje del propio alojamiento (lo que significa
difracci�n/disipaci�n/absorci�n), hasta combinar electr�nicamente membranas duales.

Omnidireccional
La respuesta de un micr�fono omnidireccional (o no direccional) se considera
generalmente que es una esfera perfecta en tres dimensiones. En el mundo real, este
no es el caso. Como con los micr�fonos direccionales, el patr�n polar de un
micr�fono "omnidireccional" es una funci�n de la frecuencia. El cuerpo del
micr�fono no es infinitamente peque�o y, como consecuencia, tiende a interferir en
su propio campo con respecto a los sonidos que llegan desde la parte trasera,
provocando un ligero aplanamiento de la respuesta polar. Este aplanamiento aumenta
a medida que el di�metro del micr�fono (asumiendo que es cil�ndrico) llega a la
longitud de onda de la frecuencia en cuesti�n. Por lo tanto, el micr�fono de
di�metro m�s peque�o da las mejores caracter�sticas omnidireccionales a altas
frecuencias.

La longitud de onda del sonido a 10 kHz es poco m�s de una pulgada (3,4 cm). Los
micr�fonos de medici�n m�s peque�os suelen ser de 1/4" (6 mm) de di�metro, lo que
pr�cticamente elimina la direccionalidad incluso hasta de las frecuencias m�s
altas. Los micr�fonos omnidireccionales, a diferencia de los cardioides, no emplean
cavidades resonantes, por lo que pueden ser considerados los micr�fonos "m�s puros"
en t�rminos de baja coloraci�n; agregan muy poca distorsi�n al sonido original. Ser
sensible a la presi�n puede requerir una respuesta de baja frecuencia muy plana
hasta los 20 Hz o por debajo, por lo que los micr�fonos sensibles a la presi�n
tambi�n responden mucho menos al ruido del viento y a las oclusivas (velocidad
sensible) que los micr�fonos direccionales.

Un ejemplo de un micr�fono no direccional es el modelo "8-Ball", cuyo dise�o es una

esfera de color negro.34?

Unidireccional
Un micr�fono unidireccional es sensible a los sonidos de una sola direcci�n. El
diagrama anterior ilustra varios de estos patrones. En cada diagrama, el micr�fono
est� orientado hacia arriba. La intensidad del sonido de una frecuencia particular
se mide perimetralmente de 0 a 360�. Los diagramas profesionales muestran estas
escalas e incluyen varias gr�ficas con diferentes frecuencias. Los diagramas
anteriores solo proporcionan una visi�n general de las formas t�picas de los
patrones habituales, y facilitan sus nombres.

Cardioide

Micr�fono din�mico supercardioide University Sound US664A

El micr�fono unidireccional m�s com�n es el micr�fono cardioide, llamado as� debido
a que el patr�n de sensibilidad tiene "forma de coraz�n", es decir, una curva
cardioide. La familia de micr�fonos cardioides se utilizan com�nmente como
micr�fonos vocales o del habla, ya que son buenos en el rechazo de los sonidos de
otras direcciones. En tres dimensiones, el cardioide tiene la forma de una manzana,
centrada alrededor del micr�fono que ser�a el "tallo" de la manzana. La respuesta
cardioide reduce la captaci�n trasera y desde los lados, ayudando a evitar la
retroalimentaci�n de los monitores. Estos micr�fonos son direccionales respecto al
gradiente de presi�n del transductor, por lo que ponerlos muy cerca de la fuente de
sonido (a distancias de unos pocos cent�metros) se traduce en un refuerzo de los
graves. Esto se conoce como el "efecto de proximidad".35? El SM58 ha sido el
micr�fono m�s utilizado para voces en directo durante m�s de 50 a�os,36? lo que
demuestra la importancia y la popularidad de los micr�fonos cardioides.

Un micr�fono cardioide es efectivamente una superposici�n de un micr�fono

omnidireccional y de un micr�fono en figura en 8. Con esta disposici�n, las ondas
sonoras procedentes de la parte de atr�s, la se�al negativa del dispositivo con
figura en 8, cancela la se�al positiva del elemento omnidireccional, mientras que
para las ondas de sonido que vienen de la parte delantera, los dos se suman entre
s�. Un micr�fono hipercardioide es similar, pero con una figura en 8 un poco m�s
grande, lo que produce una zona m�s estrecha de sensibilidad frontal y un l�bulo
menor de sensibilidad trasera. Un micr�fono supercardioide es similar a uno hiper-
cardioide, excepto en que posee una mayor sensibilidad frontal y una trasera
todav�a menor. Mientras que cualquier patr�n entre el omnidireccional y la figura
en 8 es posible mediante el ajuste de su mezcla, las definiciones comunes afirman
que un hipercardioide se produce mediante la combinaci�n de ambos en una proporci�n
de 3:1, produciendo sensibilidad nula a 109,5 �, mientras que un supercardioide se
genera con una relaci�n 5:3, con sensibilidad nula a 126,9�. El micr�fono sub-
cardioide no tiene puntos nulos. Se produce con una relaci�n de aproximadamente
7:3, con un nivel de 3-10 dB entre la toma delantera y la posterior.37?38?

Bidireccional
Los micr�fonos en "Figura de 8" o micr�fonos bidireccionales, reciben el sonido por
igual de las partes delantera y posterior del elemento. La mayor�a de los
micr�fonos de cinta son de este tipo. En principio no responden a la presi�n sonara
en absoluto, excepto para el cambio de presi�n entre la parte delantera y la parte
posterior; desde su llegada, el sonido alcanza la parte delantera y la trasera de
igual manera, y no hay diferencia en la presi�n. Por lo tanto, no responden al
sonido de esa direcci�n. En t�rminos matem�ticos, mientras que los micr�fonos
omnidireccionales son transductores escalares que responden a la presi�n desde
cualquier direcci�n, los micr�fonos bidireccionales son transductores vectoriales
que responden al gradiente a lo largo de un eje normal al plano del diafragma. Esto
tambi�n tiene el efecto de invertir la polaridad de salida para los sonidos que
llegan desde el lado posterior.

Shotgun, boom y micr�fonos parab�licos

Micr�fono de ca��n Audio-Technica

El tubo de interferencia de un micr�fono de ca��n. La c�psula est� en la base del

tubo.

Un reflector parab�lico de Sony, sin micr�fono. El micr�fono se enfrentar�a a la

superficie del reflector y el sonido capturado por el reflector rebotar�a hacia el
micr�fono.
Los micr�fonos de ca��n son altamente direccionales. Su patr�n direccional tiene un
l�bulo muy estrecho en la direcci�n hacia adelante y rechaza el sonido de otras
direcciones. Tienen peque�os l�bulos de sensibilidad a la izquierda, a la derecha,
y en la parte trasera, pero son mucho menos sensibles en la parte trasera que otros
micr�fonos direccionales. Esto es consecuencia de la colocaci�n del elemento en el
extremo posterior de un tubo con ranuras cortadas a lo largo del lateral; la
cancelaci�n de ondas elimina gran parte del sonido fuera del eje. Debido a la
estrechez de su �rea de sensibilidad, los micr�fonos de ca��n se utilizan
com�nmente en las c�maras de televisi�n y de cine, en los estadios, y para la
grabaci�n de campo de la vida silvestre. Los micr�fonos parab�licos tienen
caracter�sticas similares, pero a menudo tienen una respuesta de graves m�s pobre.

Limitadores o "PZM"
Varios enfoques han sido desarrollados para la utilizaci�n eficaz de un micr�fono
en espacios ac�sticos no ideales, que a menudo sufren de reflexiones excesivas de
una o m�s de las superficies (l�mites) que componen el espacio. Si el micr�fono se
coloca en, o muy cerca de, uno de estos l�mites, las reflexiones de superficie no
son detectadas por el micr�fono. Inicialmente esto se hizo mediante la colocaci�n
de un micr�fono normal adyacente a la superficie, a veces en un bloque de espuma
ac�sticamente transparente. Los ingenieros de sonido Ed Long y Ron Wickersham
desarrollaron el concepto de colocar el diafragma en paralelo y hacia la frontera.
Hasta que la patente expire,39? los t�rminos "Pressure Zone Microphone" y "PZM"
siguen siendo marcas activas de Crown International, por lo que es preferible
utilizar el t�rmino gen�rico "micr�fono de superficie". Mientras que el micr�fono
de superficie se dise�� inicialmente utilizando un elemento omnidireccional,
tambi�n es posible montar un micr�fono direccional lo suficientemente cerca de la
superficie para obtener algunos de los beneficios de esta t�cnica, al tiempo que
conserva las propiedades direccionales del elemento. La marca registrada de Crown
de este enfoque se denomina "Phase Coherent Cardioid" o "PCC", pero hay otros
fabricantes que emplean esta t�cnica tambi�n.

Aplicaciones de dise�os espec�ficos

Micr�fono inal�mbrico
Un micr�fono de solapa est� dise�ado para operar con manos libres. Estos peque�os
micr�fonos se usan fijados a la ropa de las personas. Originalmente, se sujetaban
con un cord�n de seguridad alrededor del cuello, pero m�s a menudo se colocan sobre
la ropa con un clip, alfiler, cinta o im�n. El cord�n de solapa puede ocultarse en
la ropa y conectarse a un transmisor de radiofrecuencia guardado en un bolsillo o
sujetarse a una correa (para uso m�vil), o puede pasar directamente al mezclador
(para aplicaciones en las que permanecen en el mismo sitio).
Un micr�fono inal�mbrico transmite el audio como una se�al de radio u �ptica, en
vez de a trav�s de un cable. Por lo general, env�a su se�al usando un peque�o
transmisor de radio FM a un receptor cercano conectado al sistema de sonido, pero
tambi�n puede usar ondas infrarrojas si el transmisor y el receptor est�n a la
vista el uno del otro.

Un micr�fono de cer�mica recoge las vibraciones directamente de una superficie

s�lida u objeto, a diferencia de las vibraciones de sonido que se transmiten por el
aire. Un uso para estos dispositivos es detectar sonidos de un nivel muy bajo, como
los de objetos peque�os o el de los insectos. El micr�fono com�nmente consiste en
un transductor magn�tico (bobina m�vil), placa de contacto y pin de contacto. La
placa de contacto se coloca directamente en la parte vibrante de un instrumento
musical u otra superficie, y el pin de contacto transfiere las vibraciones a la
bobina. Los micr�fonos de contacto se han utilizado para captar el sonido del
latido de un caracol y los pasos de las hormigas. Recientemente se ha desarrollado
una versi�n port�til de este micr�fono. Un micr�fono de garganta es una variante
del micr�fono de contacto que capta el habla directamente de la garganta de una
persona, a la que est� sujeto. Esto permite que el dispositivo se use en �reas con
sonidos ambientales que de otra manera har�an que la voz no fuese audible.

Un micr�fono parab�lico utiliza un reflector parab�lico para recolectar y enfocar

las ondas de sonido en un receptor microf�nico, de la misma manera que lo hace una
antena parab�lica (por ejemplo, un plato satelital) con las ondas de radio. Los
usos t�picos de este micr�fono, que tiene una sensibilidad frontal inusualmente
enfocada y puede captar sonidos desde muchos metros de distancia, incluyen
grabaci�n de naturaleza, eventos deportivos al aire libre, escuchas clandestinas,
investigaciones policiales e incluso espionaje. Los micr�fonos parab�licos no
suelen utilizarse para aplicaciones de grabaci�n est�ndar, ya que tienden a tener
una baja respuesta de baja frecuencia como efecto secundario de su dise�o.

Un micr�fono est�reo integra dos micr�fonos en una unidad para producir una se�al
estereof�nica. Se usan a menudo para aplicaciones de radiodifusi�n o grabaci�n de
campo, donde ser�a poco pr�ctico configurar dos micr�fonos de condensador separados
en una configuraci�n X-Y cl�sica (v�ase pr�ctica microf�nica) para grabaci�n
estereof�nica. Algunos de estos micr�fonos tienen un �ngulo de cobertura ajustable
entre los dos canales.

Un micr�fono cancelador de ruido es un dise�o altamente direccional, ideado para

entornos ruidosos. Uno de estos usos es en las cabinas de las aeronaves, donde
normalmente se instalan como micr�fonos de barbilla junto a los auriculares. Otro
uso es en eventos musicales en directo, en escenarios de conciertos con m�sica a
elevado volumen, donde son utilizados por los vocalistas de conciertos en vivo.
Muchos micr�fonos con cancelaci�n de ruido combinan las se�ales recibidas de dos
diafragmas que est�n en polaridad el�ctrica opuesta o se procesan electr�nicamente.
En los dise�os de doble diafragma, el diafragma principal se monta m�s cerca de la
fuente deseada y el segundo se ubica m�s lejos de la fuente para que pueda recoger
los sonidos ambientales que se restar�n de la se�al del diafragma principal.
Despu�s de que las dos se�ales se hayan combinado, los sonidos que no sean la
fuente deseada se reducen considerablemente, lo que aumenta sustancialmente la
inteligibilidad del sonido procesado. Otros dise�os de cancelaci�n de ruido
utilizan un diafragma que se ve afectado por los puertos abiertos a los lados y la
parte posterior del micr�fono, con una suma de 16 dB de rechazo de los sonidos que
est�n m�s lejos. Vocalistas como Garth Brooks o Janet Jackson40? han utilizado con
frecuencia un dise�o de auricular con cancelaci�n de ruido de un solo diafragma.
Algunos micr�fonos con anulaci�n de ruido son micr�fonos de garganta.