Reglas de conducción de voces

Las reglas de conducción de voces pueden agruparse en cuatro categorías principales:

1. Reglas que conciernen a la disposición de las voces.

2. Reglas que conciernen al movimiento melódico de cada una de las voces.
3. Reglas que conciernen al movimiento armónico entre dos voces.
4. Reglas que conciernen a las notas de resolución obligada.

1. Disposición de las voces

En la escritura coral a cuatro voces en estilo clásico, las voces deben disponerse del
siguiente modo:

- Tesitura: Cada voz debe ceñirse a la tesitura de cada una de las cuerdas vocales
básicas (soprano, alto, tenor y bajo), sin abusar de los registros extremos (en el límite
superior o inferior). De este modo, cada voz dispondría aproximadamente de un
registro de una doceava a partir de los límites inferiores Fa2 (bajo), Do3 (tenor), Sol3
(contralto) y Do4 (soprano).

- Distancia: Dos voces adyacentes no deberían alejarse más de una octava, pues
afectaría negativamente al empaste entre las voces. El bajo es la única voz que está
exenta de cumplir esta regla y puede alejarse más de una octava del tenor cuando sea
preciso.

- Cruzamiento: En ningún momento una voz más aguda debería situarse por debajo
de una voz más grave, o viceversa. El unísono entre dos voces adyacentes sí está
permitido.

2. Movimientos melódicos

La conducción de voces en el estilo coral busca la continuidad de los enlaces y evita

los saltos en gran medida. Pese a ello, los saltos están permitidos siempre que estén
dosificados y cumplan ciertas reglas:

- Están permitidos los saltos de intervalos menores, mayores o disminuidos desde la

3ª hasta la 8ª, a excepción de la 7ª. Por tanto, los saltos de intervalos aumentados
(incluyendo la 2ª aumentada) y los de intervalos superiores a la 8ª están prohibidos.

- Debemos evitar dos saltos seguidos en la misma dirección si la suma de ambos

forma alguno de los intervalos prohibidos.
3. Movimientos armónicos prohibidos

Por movimiento armónico entendemos el tipo de movimiento que se produce entre

dos voces. Los movimientos armónicos se clasifican en cuatro tipos:

- Movimiento directo: Cuando las dos voces suben o bajan a la vez (se mueven en la
misma dirección).

- Movimiento paralelo: Es un movimiento directo en el que las dos voces suben o

bajan manteniendo entre ellas la misma clase de intervalo.

- Movimiento oblicuo: Cuando una voz permanece inmóvil y la otra sube o baja.

- Movimiento contrario: Cuando una voz sube y otra baja (se mueven en direcciones
contrarias).

Los movimientos armónicos prohibidos son:

- Quintas y octavas paralelas: Los movimientos directo y paralelo están sometidos a

algunas restricciones. Una de ellas es la estricta prohibición de las quintas y octavas
paralelas entre cualquier par de voces.

- Quintas y octavas directas: Otra prohibición clásica afecta a las quintas y octavas
producidas tras un movimiento directo (no paralelo) entre dos voces. Sin embargo,
esta regla es menos estricta que la anterior y puede saltarse, excepto cuando se
produce entre soprano y bajo, especialmente cuando la soprano se ha movido por
salto.

- Superposición: Por superposición entendemos un movimiento en el que una voz, al

saltar, rebasa la altura recién abandonada por una voz adyacente. Una caso común de
superposición es el que se produce al alcanzar o abandonar un unísono por
movimiento directo.

4. Notas de resolución obligada

En la armonía clásica hay dos clases de notas de resolución obligada: la sensible y las
disonancias. Aparte de estar obligadas a resolver de un determinado modo, las notas
de resolución obligada no pueden duplicarse.

- Resolución de la sensible: La sensible está obligada a resolver en la tónica mediante

un movimiento ascendente de semitono. Se contemplan algunas excepciones a esta
regla:

1. En el enlace V-I, se permite la denominada resolución indirecta de la

sensible, cuando esta se encuentra en una voz intermedia. Se trata de una fórmula
estandarizada en la cual la voz que tiene la sensible no resuelve en la tónica, pero una
voz superior lo hace en su lugar, disimulando así el defecto.

2. En el enlace V-VI, se permite la no resolución de la sensible cuando esta se

inscribe en un movimiento descendente por segundas desde la tónica hasta el sexto
grado (I-VII-VI).

- Preparación y resolución de las disonancias: Las disonancias como las séptimas

deben ser preparadas (manteniéndolas en la misma voz desde el acorde anterior) y
resolver por movimiento descendente de 2ª.