Beruflich Dokumente
Kultur Dokumente
contrabaixo
Nº Cato 389-M
A meu pai. Carlos Eduardo Pereira e a minha mõe. Celina Andrade Pereira, pelo
incentivo à arte musical.
Sobre o autor , 07
Roteiro de estudo 09
Notação musical. ... ... .... ..... .. .... .. ..... .. .... ... ..... .... .... ... .. 10
Postura 12
Transposição :.............................................. 13
Recursos de afinação.......... 14
Acordes (Desenhos com cordas soltas). .. .. .. ... .... ... .... .. ..... 19
Exercícios 31
Bibliografia.............................................................. 43
• Apresentação
Trabalho com acordes desde 1991 , quando desenvolvi junto com minha
esposa, Marivone Lobo, oCD "Baixo & Voz". Sempre me perguntam por que
escolhi' fazer este trabalho no contrabaixo de quatro cordas e não no de seis,
que possui duas a mais: um dó, abaixo da corda sol e uma mais Qfave, o si,
acima da corda mi, possibilitando desta maneira mais sons para os acordes.
Contrabaixos de seis cordas possuem sonoridades interessantes (na fita demo
do "Baixo & Voz", gravei um segundo contrabaixo.com seis cordas na música
Sempre Presente), mas a sonoridade, o timbre das quatro cordas sempre me
chamaram mais atenção.
08
I Alguns motivos para o estudo de acordes no contrabaixo
a) Evita a monotonia de estar sempre na fundamental do acorde.
c) Amplia a compreensão sobre outros instrumentos que lidam com acordes (guitarra, violão,
piano) .
d) Permite um trabalho "solo" mais rico (ouça músicas como Sonora do segundo CD solo de Arthur
Mala).
e) Colabora para o estudo teórico sobre temas como campo harmônico, funções, análises etc ..
f) Desenvolve a percepção, pois auxilia a escolher notas mais apropriadas para determinado trecho
e até mesmo extrair músicas "de ouvido".
g) Proporciona um som mais claro: para se trabalhar com três ou mais notas ao mesmo tempo é
necessário atenção a esse fundamento, que naturalmente é transportado para outras técnicas e
execuções.
I Roteiro de estudo
1. Verifique a fórmula de compasso.
2. Verifique a tonalidade.
3. Observe quantos compassos contém o exercício e a sua forma (repetições, retornos etc.).
4. Escute uma vez o exercício sem tocar; apenas acompanhe visualmente os acordes e notas nos
compassos. Preste atenção também nos contratempos e síncopas.
5. Faça uma leitura simples no instrumento e toque somente a fundamental (ou inversão) de cada
acorde, relacionada á cifra.
8. Interprete o exercício á sua maneira sobre o p/aybaek, visando diferentes dinâmicas, ornamentos,
técnicas (tapping, s/aps etci, variando a rítmica e os modelos de acordes.
09
I Postura
Por estar lidando com um instrumento que pode facilmente deixar os acordes com o som "em bolado" ,
o m ais indicado é que a mão direita trabalhe perto da ponte e em form a de concha (Fiq. 1).
Os dedos da mão direita são indicados pelas letras que iniciam seus nomes. Os dedos da mão
esquerda são representados por números (Fig. 2).
Fig.2
Cifra --~ c
Corda não tocada • X o 4 Corda solta
Capotraste ~
... '
J \J 4 Digitação mão esquerda
a) Neste material a digitação dos acordes foi escrita de forma convencional. No entanto, eles podem, se
necessário, ser alterados.
b) Em várias montagens, em vez de 2ª, 4ª e 6ª, está escrito 9ª, 11ª e 13ª.
c) Os acordes com "outros formatos" (p. 19) são estruturas muito utilizadas, porém com formações
diferenciadas. Por exemplo, "Cpower", muito usado no rock, pode ser considerado um acorde com a
3ª omitida (geralmente com 1ª, 5ª e 8ª), o que impede sua classificação tradicional; chama-se
"acorde híbrido" por ser utilizado tanto em um contexto harmônicO maior como menor.
f) O capotraste indica o início do braço. Neste caso, o número da casa não é escrito.
g) Um acorde diminuto pode gerar outros três acordes diminutos, considerados inversões uns dos
outros. Isso ocorre porque a escala cromática (que contém todos os doze sons tradicionais da
música ocidental) pode ser dividida em terças menores consecutivas, gerando uma subdivisão exata
de si mesma. Desta maneira, então, três ciclos são formados, cada um com quatro acordes, no total
de doze acordes diminutos. Não é necessária a barra de inversão para acordes diminutos.
12
CO - Ebo- Gb" - AO
C#o - EO - G ° - Bb °
D° - FO - Abo - BO
Assim como os diminutos, os acordes aumentados também têm suas inversões exatas e, por isso,
não são necessárias as barras de inversão. Neste caso, se a escala crom ática for dividida em terças maiores
consecutivas, uma nova subdivisão será formada com quatro ciclos, cada um com três acordes, no total de
doze acordes aumentados.
Acordes com baixo pedal podem aparecer com inversões diferentes das três usuais (3ª, 5ª e 7ª). Ex.: A
DIA ElA DIA a facilidade para leitura é maior se a seqüência for escrita assim.
-+
ITronsposição
A parte gráfica (os frets) está dividida em dois segmentos: "desenhos fixos", escritos em dó, e
"desenhos com cordas soltas", a partir de dó, seguindo cromaticamente até si. No caso dos "desenhos
fixos", a idéia é que seja uma referência para a transposição, isto é, os modelos escritos não mudam seu
desenho ao mudar de tom; é necessário apenas mover o acorde até a próxima fundamental ou inversão.
Para ocorrer a transposição dos modelos dados para outras regiões, observe:
1. Localize a nota m ais grave (fundam entalou inversão) no braço (p .11).
2. Desloque o modelo acima (agudo) ou abaixo (grave), de forma a evitar a troca de cordas e mudança
na digitação, como no exemplo abaixo:
C(#5) E(#5) •
5
.••p .••p
, ,
~
3. A estrutura do acorde se mantém. Ex.: "C(#5)" transportado dois tons acima será então "E(#5)".
4. A nom enclatura das notas deve obedecer a nova tonalidade. Ex.: transpondo-se para a tonalidade
de "F", escreve-se "Bb" e não "A#".
5. Para acordes invertidos, mudam-se as duas notas, ou seja, o acorde e seu baixo invertido.
Ex.: "C/E" transportado dois tons á frente será então" E/G#" .
13
I Dobras e notas omitidas
Um acorde no contrabaixo será, muitas vezes, mais bem trabalhado se houver dobras ou notas
omitidas. Pode-se dobrar ou omitir a fundamental (exceto nas inversões) e a quinta justa. Exemplos:
C7M C6
8 T
<;
:> ~
~
~
\ \
5ª omitida 5ª omitida e fundamental dobrada
I Recursosde afinação
A afinação padrão (sol, ré, lá e rnl) pode ser alterada para facilitar a montagem de acordes. A corda sol
pode ser afinada em lá, a mi se tornar si, dó ou ré, entre outras. Intervalos como a 13ª são praticamente
impossíveis de alcançar na afinação tradicional, mas com afinações alternativas tornam-se viáveis.
Exemplo:
C7(13)
®
Um recurso utilizado para a mudança mais rápida é a "braçadeira", que consiste em prender
determinada casa para, a partir desta, mudar o início do braço. Ex.: se a colocarmos na casa três, a
afinação das cordas soltas passará a ser: sib, fá, dó e sol.
14
I Estrutura dos acordes
Um acorde é formado basicamente por três ou quatro sons separados na maioria das vezes por
intervalos de 3ª maior ou menor. Para uma divisão detalhada dos acordes, separa-se como demonstrado no
quadro abaixo:
Menor com
Xm7 X-7 9 11 1 b3 5 b7
sétima
MENOR
Menor com
Xm(7M) Xm(maj7) 9 11 1 b3 5 7
sétima maior
Com sétima
X+7M, Xaug7
AUMENTADA X7M(#5) maior e quinta 9 #11 1 3 #5 7
ou Xmaj7(#5)
aumentada
Com sétima e
quinta diminuta
, ou a opcional b9 9#9
DOMINANTE X7(b5) X7(#11)
.:
1 3 b5 b7
"com sétima e b13 13
décima primeira
aumentada"
Com sétima e
quinta
aumentada ou a b9 9#9
X7(#5) X7(b13) #11 13 1 3 #5 b7
opcional "com
sétima e décima
terceira menor"
S
E MAIOR X6 - Com sexta 9 #11 1 356
X
T
MENOR Xm6 - Menor com sexta 9 11 1 b3 5 6
A
S
Observações imcortantes:
Quando trabalhamos com 9ª, 11ª e 13ª, essas notas (chamadas tensões) são complementares/enriquecedoras do som do
acorde. Quando alteradas, recebem a denominação:
b9: nona menor #9: nona aumentada #11: décima primeira aumentada b13: décima terceira menor
15
Acordes
I DESENHOS FIXOS
.------.
iCi
I
,-
I
1
Tríades
c x x x
C(add9) C/E
x
5 8 7
1+-I-t--+1
5 5 '"
8 J 5 ~ ,..- I- 10
:> JJ .p \
'"
I .; <?I J> p
I \
:> 5 5
.p 8 o 10
<
J> <?I
c
.p • I-- p
«
~
...
P 4
J> 8 5
<! ... 8
... , .p
<1. <?I !.> JJ<l
I
------,
Ci
------,
I
Tétrades
4 4 I·I-- c-
7
-d o
\
7 8 7 .J
<! .- .f.J .p
..
:) :)
8
<.1> \ P ..,
:)
.p
<1. 5
<1.
'. I--- -
7
.J
17
Cm7 Cm7(9) Cm7(11) Cm(7M)
x x x
I
6 4
~ , 3 ~
8 6 )
J <l .]
r
'"
, 8 <I> , ,J <l I <l litI I
4 J 8
",p 6 10 .[>,J <l
8 :>
'" '"
<P , , ,
3 I ~ lt <l I
!<PJ .1
5 J
4 <P
5 ,. - I-
7
<:;.'
,
<'
8
",I> •. 7
,
s
'" ~ 8
, <l 11 itI 'I <l <P
I
\
.J> 3 7 1
8 6 ~:> 3
<' .J> 7 7 8
II , .1 ~ <; II p ~ II i)
~ ~ I 4,\ .J> ,~
C7(b13) C7(13) C7sus4 C7sus4(b9) C7sus4(9) C/Bb
x
7 I 8
.)
, 8
'"
'"
6 5 I.- -
7 ~)
------.
C j,
______ 1
Sextas
/ ... - - 8 7
"'.
J 7
, .. '" ',. 3 7
o .. 6
\ 7 ~,'
<; ) <
:1
18
C Outros formatos
x
c x
C(add9)
x x
Cm
x
Cm(b5)
x
Cpower
x
<
8 , 8 '< .?
, , " <
<1.
I
Cou em'
------.
______
C! I
1
Tríades
x
c o
C(add9)
o o
C/E
o ox o
C(add9)/E
o o
7 'I
d:> 3
'<
.?
.f, ,
<1.
I ..
11 1
,.
<~
.-
<; <1.
------.
Ci
______ 1
Tétrades
6
7 '< 6
)
J> 7
,I.> :> ,~ itf
~ , 8 :> , ir \
19
C Sextos
C6 C6/E Cm6
o o o o o
10 6
7 J ~ <;1>
ó <l ,\ <; ,
C# OU Db Tríodes
C#m/E C#m(b5)
o x o x x c
,
J>, ,D \
C# OU Db Tétrodes
7 7
<;
p
J ~ b ,tl 11
C#ou Db Sextos
C#m6/E
o
t>
20
D Tríades
c ..: 3
4
11
.p I < 'I 10 ,"\
D# OU Eb Tríades
Eb Eb(add9) Eb(#5)
x o o x O
11
6
6 (]
Ir <f
? I \
r------------------------~
i D# ou Eb i
L
I ~I
Tétrades
8
11 11 s
.q> 11 11 .p
J <fJ ~ I ~ ~ ~
r------------------------~
i D# ou Eb i
I
,
I
I
Sextos
--------------------------
Eb6 Eb6(9)
o o
o 8
o
i?
\
21
E Tríades
E E(add9)
o o x o x o o o o
9 9
'\ \ ~ \
<1. <1.
Em Em(add9)
o o o x o x o o x o o o o o o
7 ,
< <
9 .J \ 9 ~.J
.p
9 ~ 10
9
~
"Í
\
p <1.
Esus4
o o o x o x o
7 \~
~ I \
E Tétrades
E7M E7M(6)
o o o x o o o o
1 1'- ~ ~ I~I-t-
~
8 .)
<p 6
22
E7M(9) E7M(#11) Em7
o o o o o o
8 8
11 ..?, 12
~.J
lr <1. <1. J<1. .J
c I
Em7(9) Em7(11)
o 00 o ox o o ox o o o o o
5
1+-+------'1---H
10 5
<P <'
10 s "I .J .J
Em(7M)
o o oo oo o o o o o o
10
6
8
.p <P
<1. .J .J "I <? dI
Em(7M) Em/D
o o 90 o o o o o o
I
9 9 10 ••
8 10 7
",'
j .- .J
.Jt ,i J I <1. ,i <1. ,i <1.
I <t I ,I J<1. \
Em/D# E7M(#5)
o o o o o o o
,..- -1-
J 6
11 s 8
11 .p
'Í 5 .J ~
.J<1. ~.J <1. .J <1.
-I
Em71b5) E7
o o 00 o o o o o o
;.
10
7 ",' 5
<: /) 12
,
, ~ 11 ri 'I .J ,I
6
.p ,
23
E7(b9) E7(9)
o o o o o o o o o
1\
7 13
<P 10 p ,
"') .f 10 <
~ $ ~ ..;) ~
E7(#9) E7(#11)
o o o o o o o o o o o
9 7 I
",'')
11
,~
<;
11 .. < ,~ ~
11
<; ~
E7(b13) E7(13)
o o o o o o o o
1 7 7
~ 12
'"
'"
, .J
<1\ < ., <; J
'"
, it
E7sus4
o o o o o o o o o
12 <::
<3
12
<1
<1 \ <P ,~ 7 u.......~~..u <P ,
E7sus4(b9) E7sus4(9)
o o o o o o o o
9
7 .~ ..:
7 11 ~ 11
<1 ~ <) ,D \ ..: <1 <l
E Sextas
E6 E6(9) Em6
o o o o o o o o
11 ,j
9
6 11
, <; ~
24
Ern6(9) Em6/B
o o o o o o o o
7 .• l- r-
5 11 i7
9
<l <: 4 ~ ..;' J
(j s 10 .B
~ I I <1>, <1.
------.
F i,
______ 1
Tríades
11 11
<1. 10
..p :) 6
,
<t <t ,: <1.
------.
F
______
j
1
Tétrades
5 ...
:' J
12 10
e ,
I J I
<1. .B
Frn7(9) Frn/E F7
o o o o o
~ T -c
..;
11 5 .J
11 ..p
10
:> ,~ <1. ..p
.
12
:)
J
25
------,
F·! I
I
Sextas
F6 F6(9) Fm6(9)
00 000 o
.;
11
C>
------------------------, I
F#
________________________
OU Gb ! JI
Tríades
F#(#5) F#m{b5)
o o
.;
------------------------, I
F#
________________________
OU Gb ! Tétrades
JI
<
, .' 9
? .i>
<;
11
11 .1> ~ .; <;
F#7sus4~b9) F#/E
o o
6
i>
<;
\
F# OU Gb Sextas
F#m6
o
p .;
26
G Tríades
<;' 5
; 7 9
5 :>
1/ I
1/ <;' 8
.JJ ; 5
o
\ <;
------.
Gi
______ 1
Tétrades
4
7 ~ 8 <)
9 ~
.. <t
6
8 8
.p .f .?
<l .JJ t ~ \
G Sextas
G6/B
o 00
7 1cP.JJ
27
G# ou Ab Tétrades
,
6 b
10
'.? \
------1
A i
I
I
Tríades
4
9
11
~ ~ i1 11 <~ I <P ~
Am Am/E A(#5)
o o x o x o ox ox x o
10
4 11
5
~ 9 10
<1. , c , <p ~ .., <p
Am(b5) Asus4
x o x o xo x o o x o
9
I-t-t---t-tl
8
'\ ~
A Tétrades
11
11 11 .; 10
.p <f> \
<I> ~ i1 <;'\
\ \ \ \
28
Am(7M) Am7/E Am(7M)/E
xo xo o o o o o
I
I 10 10
10 ,,' 10 .p
10
<l ~'
A7 A7/C# A7/E
x o x o o o o o o o o
10
4 ••P
7 .p ..
11 11 1 11
<1 <2 r I < .p , ' <l .p
A7sus4
oo o x o o x o x o xooo
\
11 <f> 12 3 12 <P3
.-------.
,, ,,
'A'
,, ,, Sextos
,-------,
A6 A6/E Am6
x o xo o o o x o x
6
J<l .p
11 10
11 <P \' <l
"
~ \ <:'
"
Am6/E
o o o
9
<P
<P
10 J
s
3 <l
l-A#--~~---Bb-l
~-----------------------_!
Tríodes
Bb Bb(add9)
o x o
5
6
.B ~
29
A# ou Bb Tétrades
\ ~ \ ~ .p ~ ~
A# OU Bb Sextas
Bb6 Bbm6
x 00 c c
------.
B! I
I
Tríades
Bm Bm(add9) Bm(b5)
o x o o x
7
7
7
\. \ ~ )
------.
B
_____
j
.1
Tétrades
Bm7 Bm(7M)
x o x o
<:
,
------.
B! I
I
Sextas
Bm6
x o
~
.p
30
Exercícios
1------------,
:._-----------~
CD - 01 :
c Om G
P ~M <>
··
I
.. .. .. .. I
.. •·
I I ~
v C-
c o C-
" U
1------------·
:._------
CD - --03 :
- --~
Am Bm Am G
··
P I M I
- -- . .
~ .•- -. .. -
.. •• - .. .. ·
·
II
c ,<:
'v " 'v I. - ,<o 'c- I. - ,<:
'v " 'v I. - .v " "
-
I.
,------------.
:'--CD - OS- ~:
-- - ----- -
o 0(#5)
P P MIM I
~
.. ----
··
»> u ~
..
.. .. ~ C-
.. " v
c
II
v
"
I •
1'-' " -
.1
.. - • • • .. •• "r-"r-~
.. ..
o
I
cr v
'"
" I. ""I.
A "
.v ,<: ,<:
c 'v
32
f-(j)-~-07-:
1 .1
C~m A
---
M
-------
M
,.. -11- IIL
• ~ • e~ -11- ~ -11-
·· ··
I I
v v v
u u
"
A " "
D
" ,"-
o
1------------·
: CD - 09:
1__ - ~
(.fi- í.:~
··
II
.. ·.
-3 3
,- , , ,
r.
" ~
n
~
I
A
D
"7 ,. r. ,.
7 6
B~.f'- E/-II-
··
Il
.. .. ··
~
-;
- -
n
I , ~ ,.. "
l;. I I I. I I I.
f-as-~--fl--:
1- ~
C~m7
illLM !- !-: •...
-.-'
··
II I.a
.. ~ ~
..
---- e:,.......
- =---
~ ':' ~ ;;? ;;? ;;?
l;. u v u
I. v v v I.
" "
D~m7
:: := -.-'
!f::. :: :: -.-.
!f::. ~
··
II ~ ~
.. -= ·
...--- ~ 11""'"
::,.... t.... · 9-
33
.------------,
: CD - 13 :
1__ - ~
.------------,
: CD - 15 :
'- _:.... - - - - - - -- - ~
··
Il
D~m7
P
/,.~
I M
..
r=lI
M P
G~7
P I
/-'....
M M
~.
-
G~
/X~ .•
- L- -I -
11
v ~
v
I
.. " '::!
o .. U
v .V_
lU V V V
V
" I
.. o
v
D~m7 07 CWM
··
ti
P
~~~
I M
..... P
~
M
.. .- M
~
I
M~ • •-=-. •
~ ~.
.. ?X.·. ..
- ~
......•.•
- - .
v ~ " v
"
IV lU ':!
11
R v o .. o o o
"
zr
o o
o
u
34
í------------·
: CD - 17:2
1
··
I •• 11'-,.......: •• .. .. ..
~ ~-
I
11
;,) ;,)
-
I. -
I. -
I.
O
..
M
.,.--.,. 1'-
- I
··
~
.. 11'--::::, •. 1-1/1 p~p
..
~ ~- --.....!
;J o u
A
Q
.. ..
'"' '"' I.
.. " v
;J
v
;,)
i-(D-~--1-9-:
1 2
E~6 ~6
[),6
M 1 P
«<. ~~ ~ s>. «<. r=-:
·· .. .. ..
- ~ ........J ~
A
v
" v
v
" v
I. - v
"
"
" I. - ..,
J
" I.
··
Dm7~5)
~ ~ ~.~.~
G7
c>.
~6 A~6(9)
z>:
..
«<;
B~6(9)
A
I " v
" v
" "
V
"
J
" I. - I
"
J
"
D " " " .., .., v v v v
..
c-.
Fm7/C E7/B
r2-~M
.." «<; G
~7
..
~ ~
·· . .
--- I
-- I
I
A
D
-
I.
o
v
o
v v ;J ;J u
u
v v v v v v v
35
.------------,
: CD - 21 :
,-----------_..!
~ ~ ~ ~ '!
...•
v v v v v v v v v
11
v
" v
" " v
1:1
u u u u u u o u v
G7 C7
~!-: !- !- IIL IIL ~.. ~ ~ b. ••. • • . -
·· . . . . .
-= t::: r
- - --= = •• I
A o u o
v
v
o
v
o .." ".. "
"
...•
L.
~
L-
...•
~
L-
L.
u u u
" " " o
" "
E 7
lIf.. ~ lIf.. lIf.. lIf..
L~: ~ L ~: ~ ~
·· . . . . ..
~
==
r
---= I::::: r
u u u
v
u u u
~ '!
Q u
" u
" "
v v v v v v
.------------,
: CD-- --- -23: Toque com a braçadeira na 1ª casa
,---- - -_..!
36
i-cD-~-25-:
1 .2
Am7 Am(7M)
8ua. ....,
·· •
G#o
"---"-'n
Am
.-
Am(7M) Am7
•• .. ..
.--....
I
I
E7(#9)
Il I
~A
~M~M
··
~
l' ----- ~ ) )'- e-p
I ..
J
..
J
O O
o
O
o ~~
'>.
;:;
.,.,
A
D
" v v V
" "
J
i-cii---2i: .2
Acordes + Slaps
Em7 -Am7
T T P T
fIl-' M
T T P T
fIl-o
T T
,.'. ,.
·· o o
I o o
v v v
A
D
" o
v v v v v v v v v v v --::y--::y --::y
07(9) 87(1)9)
··
i--I
,.'
""""""I
o
i--I
•• o
-
- .0.
~
- T T
-~ .:M
P
~
.
T S
··
~
A
..
o
o
'+
L
L J J
••o
J J J
·0·
o
D
" " " " u .o o
"
37
í-CD-~-29-i
1 2
Acordes + Harmônicos
~T. M ,
p
Bm7 ..•.
M
I- F#m7 B7 ..•. #1- Em7 p:
··
A
• I I
o -
,~'" r:
I 'Ó i:
11 "-\'~) ""
C ,~
"-. ,"-
HT. ,
··
~
. •• ~
.
.. ~,.-....~ (ir.
~ .. :: ~ j,J ~
..
.
".
,. ~
..• '?
~
'? '?
. :>- \' V·
11 v \"
Q
;J V'_ ~ '~'/ ,u 'u v
,,~., " \~ . o I"'"')
í-cD-~jl--i
I ~
Acordes + Walkin Bass
F#m 7 Fo ~
··
LL ,- I I I
I- .-
l l
• ~ I
< 11' I (
I 'Ó
'" '","-
.. u
11
C "- c: .... "-
.-
u
, ...• v
-s
...•
V s: V
c: ...•
Bm7~5)
(.
If...
··
(.~
• • .. •
.
I I • '1. ~
u
I .... ...• ...•
11 v
c u ..., v
.•.
v
.. .. "-
c:
;J ..• c:
;J ..•
38
,------------1
: CD - 33: ..!
1__ -
Acordes + Palm Muting
PM .
F#7
.. u.
P I P
~-
M P
~. oU
~
r
~ r ~ ~ --1 b: r
~ í
v v
I "
!'J. c: e:
"" "" "" ""
c
c: c: c..
"" "" ""
··
u. ~. C#m(7M)
H• • U
·
··
G#7Sus4(9)
oU
F#7suS4(9)
··
,...·
~ ~ -- I == 6: til (
Il
" 'O!
c.. "
c:
..,
..
L .. ....
.., ..,
L
C
.. .. c.
L
C#m(7M) G#7SUS4(9)
·· +I. • ~-'
.. ~- ••. o
o
=== b= p
I o v v v v
c. U
A L L
,------------,
:,-----------_..!
CD - 35 :
8va .
0# 0#
.: ~ .... ~~ IL ,,:- .... fl.-
u.
• • • • • • ~~~
·
o
.~
.J~l,.....::
- """"""" LrC ~
-
Il
~ .v
.. ,n
...,
,n
...,
,n
,...,
.0
'v
" '"
~;;
'"
'v
'o
.=7
.0 '0 'o
.=7 ~7 ~=7
ia
~~
;.:.
-
C .". 'u
~ ~'u
,,..
'u
i., ,~
,~
~
~ ,~
---------------------------------------------------------------------~----------,
E7M E7M'B 0#7 A7(#11) G#m7 A#m7~5) 0#
,.-...
fi.- fi.- IL fi.- ~.
. fi.- IL
• • • ~ IL
··
IL ~
. ~ ~ ~'~
---
o
- .....iiii
ia
.~
...•"
....r [ -.!!
10
-
.0 .0 'o
')()
"n "n "n
'" '" ''''
I
Il
.,.> 'o ~~
n
." .s '."" ~7 ~7 .=7
ia
~.:.
C , ...•
'v
u
i., ,~
,~
~
~ ,n
,~
39
f-ED---"3i:
, --_.2
Acordes + Tappíng
F!f7sus4
12 12-
D~m7
r
í------------,
:,_ -CD
- -
- 39 .2:
10
lU lU
101010
lU
I
•
I.
Crn?
:: ~ :: ~ xJ ~~ ~e:
~
·· .- -- .- --
- f- - f-
..
I-- ~~
..
<:'v <:.v<:.v <:.v
I <:."<:.,, «." <:."
•
A
D
<:.v <:.v«.v «.v
I
•
I. ~."~." ~." ~."
<..v <..v ,,"v <..v
I I.
,,"v ,,"v,,"v ,,"v
~ ~ ~ ~
~
f- ~~
I-- f-
I-- 1--. I--
~
f-
~
XJI-- ~ ~ ~
·· .. .. ··
T
..
'v ,v'v 'v ,,"v <..v ,,"v ,,"v
10 ,~,~
A 'v
I I. 'vv 'v 'v I I.
<:.VLV LV LV
Q I
r o '0'0 ,o
40
r-ê-O---4-,--i
1 2
,.· h r.
Frn
~ •• ••
~M
- ••
~
••
~
••
P H
l
_ r-
-. Frn6/C
l
•• ••
~"'-- ••
~ ....
"'-
P M I
l.
r-
- I( I(
~ ~
I ;:! ;:! ;:!
u u u u u u u
A
u u u u u u u
Q
u u u u u u
Ern~5) B~6(9)
·· • • •
P P P
- P
• • • P
'l H
.•
r /- I I ) •••••
I ~ ~ ~ ~ ~
A "o o o o
" "
.. ~ u u u u o
u IV
f-(D-~-43-i
I ..!
Acordes + Melodia (Chord-Melody) + Tapping
Fm6
Bº G7/0
IIL
"...
--
Iy
A v '! IV.
u u u
D
IV
Cm7 Fm7 07
Mqf
.. ..
8ua- - - -- r------------------,
I M I M I M M.D.
> > A
.. ~ /. ~ #e: 1*- ~~ l, -. b.'-"..•..
M
~ ~ ./jA
~-6 ~
t< I"'" •••• ::.o 100:11;
~ 3
.J M.c. I
~
"" ~~ ,~ ,~ ,-,
'! u IV
~ ,t:-
u v v v u
A
'v IV U U U V -.J
[:)
U
41
.------------,
: CD - 45: .2
,
Gm6 Gm7
Fm7/C Fm6
.------------,
: CD - 47 .2:
1
H Dm7 H
.. ~
>
~ -
:::r-.-
~-fI- ~; > ~ :: >
~ ~-fI-
>
----
,_v 'Y
I
A
[:}
I"
IV '"
IV
I"
IV
1'-
IV ,'-
IV
'y
'" '" '" U
I"
IV
I"
OV
'"
,v
I~
IV 1'-
IV IV IV
I>
••••••
-
I
v v v v v v
A
[:}
IV '" v
A7(~5)
-
.. ~; - /. I-
>
I-
>
~:~
••
> r- l..-----
IV
I
V v u
A
[:} o V V
U V
42
ALVES, Luciano. Dicionário de acordes para piano e teclados. Rio de Janeiro: Griphus, 1994.
ASSUMPÇÃO, Nico. Bass solo: segredos da improvisação. Rio de Janeiro: Lumiar, 2002.
BOU NG, Mark E. The jazz theory workbook. Germany: Advance Music, 1993.
CHEDIAK, Almir. Dicionário de acordes cifrados: harmonia aplicada à música popular. Rio de
Janeiro: Irmãos Vitale, 1984.
FARIA, Nelson. Acordes, arpejos e escalas para violão e guitarra. Rio de Janeiro: Lumiar, 1999.
GUEST, lan. Arranjo: método prático, 3 vols. Rio de Janeiro: Lumiar, 1996.
PEREIRA, Sérgio. Harmonia e baixo: estudos práticos. Ribeirão Preto: (apostila independente),
2003.
PRIOLU, Maria Luisa de Mattos. Princípios básicos da música para a juventude. v. 2. Rio de
Janeiro: Casa Oliveira de Músicas, 1980.
SADIE, Stanley. Dicionáriogroove de música: edição concisa. RiodeJaneiro: Jorge Zahar, 1994.
43