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Técnica N° 5
“José Eugenio Tello”
Sonia Abed
Agustina Gálvez
1° 2 ª
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13/08/12
“El hombre la llevó con intención de matarla y dejarle la marca de esa letra,
la inicial de su nombre.” (Accame, 33)
“- ¿Cómo la mató?
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razonamiento a partir de posibles hipótesis, el investigador muchas veces no
necesita observar el escenario del crimen. El método que emplea este personaje
para descubrir la verdad no es deductivo, sus conclusiones son basadas en las
historias que va pagando y las casualidades que lo llevan a conocer a
determinados personajes, de manera que se maneja con pensamientos inductivos.
Soler reconstruye el asesinato de Jimena como una pieza más de todo un
rompecabezas en donde las historias pagadas sirven a la investigación. Aquí toda
una sociedad participa directa o indirectamente de determinados crímenes
(conocimiento, aceptación y encubrimiento) por lo que el escritor siente la
necesidad de conocer los colores y matices de la cultura local para llegar a la
verdad.
“Desde chico me han perturbado lo alejadas que se hallan las cosas entre
sí. No puedo dejar de pensar en que una vez estuvieron todas juntas antes de la
explosión.” (Accame, 104)
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ajenas al relato principal pero de a poco todo encaja: Rodas es inocente y los
asesinatos son responsabilidad de los Palma.
“No hubo nunca un caso Rodas. No hace falta mucho ingenio para darse
cuenta de que la Rho se parece a la P de la marca de Palma. Me causa gracia
que hayan querido engañar a la opinión con la tontería de la letra griega.
¿Pensaron realmente que alguien iba a creerlo?.” (Accame, 187)
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En la trama, la acción brinda el mayor suspenso. Deja siempre un hilo o
eslabón por resolver. Esta cuestión es identificable en la novela sobre todo en el
final que presenta el autor que deja un espacio abierto para un posterior análisis
por parte del lector.
En las décadas del 30’ y 40’, el género policial se ve cada vez más
asentado, en nuestro país con todo un tipo de reformas y variaciones de lo
producido en Europa. Fruto de la innovación de los escritores que se vieron ante
un género que les era nuevo, cada uno le aplicó sus rasgos característicos e
imprimió su marca personal. Todo esto provocó una aclimatación lingüística del
género policial tradicional.
Todos los rasgos presentados en esta novela como variantes del género
policial, hacen que su análisis sea particular, especial, distinto; cada rasgo fue
empleado por el autor estratégicamente con una significación determinada, de lo
cual mucho se puede inducir pero que sólo Accame podría determinar la última
palabra. Pero es aquí dónde surge la idea que plantea Roland Barthes al afirmar:
“El nacimiento del lector se paga con la muerte del autor.” Un texto es un lugar
donde se hallan una multiplicidad de voces y culturas que dialogan y se
entrecruzan entre sí, el lugar donde se reúnen estas voces es en definitiva el
lector, no el autor, y esto le da al lector una gran libertad de analizar y obtener sus
propias conclusiones.
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Terminado este reconocimiento y efectuado el análisis correspondiente se
puede concluir que “Forastero” posee las características del género policial como
ser: resolución de un enigma, hay un crimen, se intenta descubrir al culpable o
culpables, énfasis en la vida y motivación del delincuente etc.; y que en
determinadas características las variantes de género se hacen presente
produciendo una aclimatación de la novela policial, un matiz de regionalismo, una
estructura disgregada con el fin de provocar una ruptura en el esquema
tradicional que renueve las lecturas. La innovación que trae aparejada la novela de
Accame es que vuelve extraño un mundo conocido, que extranjeriza lo local a
través de un género de búsqueda y análisis.
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BIBLIOGRAFÍA
LINK, Daniel. Como se lee y otras intervenciones críticas. Grupo editorial Norma
2003, Argentina.
PIGLIA, Ricardo. "El género policial ha funcionado como una estrategia narrativa
fundada en la idea del relato como investigación", en
http://eljineteinsomne2.blogspot.com.ar/2009/11/ricardo-piglia-genero-policial-ha.html
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