TAREA 2. Análisis de una crítica musical publicada en la prensa.

Artículo: José María GOIZUETA: «Revista musical», La Época, año 16, n. º 4.882 (3-2-1864), pág. 1.

Esta crítica titulada «Revista musical» era una publicación periódica y

ocupaba una sección determinada que trataba exclusivamente sobre
UBICACIÓN Y
asuntos filarmónicos. La crítica elegida como análisis la ubicamos en
EXTENSIÓN DE LA
el periódico madrileño La Época en el número 4.882, concretamente en
CRÍTICA
el folletín en la primera página. Su extensión abarca seis columnas
dentro del folletín.

Este tipo de artículos se basaban en eventos artísticos relacionados con

la ópera italiana, la zarzuela, la ópera franco-alemana, el género bufo y
OBJETO DE LA
la música instrumental, donde destacan la Sociedad de Cuartetos y la
CRÍTICA
Sociedad de Conciertos de Madrid. Además de ser objeto de noticia
para composiciones próximas a su estreno.

El motivo de la crítica se basa en varios eventos musicales. Uno de ellos

se celebró el 31 de enero de 1864, en el que la Sociedad de Cuartetos
celebró su última sesión, un acontecimiento muy esperado en el que se
interpretaron obras de Haydn, Beethoven y Mozart. Este conjunto de
obras nunca antes se interpretaron en un mismo recital.

El segundo evento consistió en la interpretación de las obras de Lucía

y La Norma por el tenor Fraschini, la soprano Anne Caroline Lagrange,
el barítono Guicciardi y el bajo Bouché en el teatro Real de Madrid.

El tercer evento trata sobre la interpretación de la obra saffo por

Marchisio y Borghi.

El cuarto evento nos habla de posibles conciertos vocales e

instrumentales dirigidos por Barbieri que se llevarán a cabo en la
función anual de la Sociedad de Socorros Mutuos de Artistas y
Músicos.
 José María Goizueta, de profesión literato y dramaturgo no posee una
gran especialización en el campo musical, aunque esta carencia es
PERFIL DEL
suplida por su interés en la mejora de su trabajo, especialmente en la
CRÍTICO
ópera italiana y francesa. Sus críticas se centraban en aquellas
interpretaciones realizadas en el teatro Real y entidades como la
Sociedad de Cuartetos, la Sociedad de Conciertos y la Sociedad de
Socorros Mutuos de Artistas.

Era común la figura de un crítico musical que provenía de ejercer en el

campo de la literatura y que estaba en continuo contacto con el mundo
de la música.

En una primera impresión, en el artículo sí existen juicios de valores,

aunque no comenta demasiado sobre ellos. Algunos son la exaltación
de las obras de Haydn, Beethoven y Mozart, comentarios sobre las
JUICIO DE VALOR partes musicales o movimientos de las obras, la mejor o peor ejecución
de algunos de los intérpretes, la aceptación que tuvieron las diversas
interpretaciones de las obras según su percepción crítica, la de algún
experto que hubiera en la sala y la del público en general. Pero todos
ellos son valoraciones personales y sencillas.

Sabiendo que aquellas editoriales que no tenían personal cualificado

para realizar una crítica artística compleja, y que Goizueta se limita a
comentar las reacciones del público y las propias sin desarrollar
demasiado en ellas, podríamos decir desde una perspectiva más teórica
que se trata pues de una reseña y no de una valoración crítica.

El vocabulario de Goizueta es sencillo, pero con el tiempo adquiere

conocimientos que emplea propios del ámbito musical. Dado el carácter
VOCABULARIO
no especializado de este tipo de prensa y su destino a lectores
aficionados, el vocabulario del autor podríamos clasificarlo como apto
para cualquier público, no es necesario poseer avanzados
conocimientos de música para entender la crítica, más bien podríamos
decir que está pensado de tal forma que sea fácil la recepción de su
opinión a la mayor cantidad de lectores.
 Encontramos escasos tecnicismos, palabras relacionadas con el tempo
de cada movimiento o la tesitura de los cantantes, pero son
conocimientos que están en la mano de prácticamente cualquier lector
musical de la época.

Los temas que trata los resuelve con palabras adecuadas, aunque no
ahonda demasiado en aquellos detalles que sustancian la crítica, esto
puede deberse a las limitaciones de espacio de este tipo de medios.
Podríamos puntualizar como llamativo la forma en que habla sobre los
grandes autores: Haydn, Beethoven y Mozart, y la forma casi poética
que emplea para ensalzar sus figuras y la representación de sus obras.

En cuanto a la intención didáctica, pienso que no es algo primordial en

este artículo. Se basa en narrar los acontecimientos y en los afectos
INTENCIÓN
positivos o negativos que surgen de ellos, de tal forma que aquellas
DIDÁCTICA
personas que no posean conocimientos avanzados de música puedan
entender la noticia con facilidad.

Remitiéndonos a la información que nos brinda el documento no

podemos confirmar a ciencia cierta que Goizueta recurriera a una previa
DOCUMENTACIÓN
documentación con el fin de informarse mejor a la hora de elaborar la
PREVIA DE LA
crítica. Pero sí podemos apreciar que Goizueta conocía las obras de ante
OBRA
mano, sabe que el cuarteto de Haydn presenta como tema principal el
himno austríaco, consta que algunas de las obras e incluso algunos
artistas ya los conocía y también podemos observar que detalla todos
los movimientos de las piezas instrumentales. Por ello podemos hacer
una valoración de que al menos de forma indirecta Goizueta sí tuvo una
previa documentación o contextualización de las obras que se
interpretaron, aunque puede que todo este conocimiento simplemente
se deba a su continuo contacto profesional debido a su desempeño en
la prensa musical.
 Las seis columnas de las que se compone esta crítica pueden ser
divisibles de la siguiente manera:
ESTRUCTURA O
ESQUEMA DE LA Una parte introductoria que corresponde con el primer párrafo y que
CRÍTICA trata sobre un resumen o mejor dicho unas palabras clave que nos
refieren a los diferentes temas que abarca la crítica.

Una primera parte que trata sobre el evento de la Sociedad de Cuartetos

que abarca poco más de cuatro columnas.

Una segunda parte que habla acerca de la interpretación de Lucía y de

La Norma que ocupa casi una columna completa.

Una tercera parte de extensión media columna cuyo tema principal es

la representación de la obra saffo.

Una cuarta y última parte, cuya extensión también es de media columna

que se centra en los posibles futuros conciertos de Barbieri en la función
anual de la Sociedad de Socorros Mutuos de Artistas y Músicos.

Esta “intromisión” de diversas noticias dentro de un mismo artículo era

común, en donde se compartían simultánea o alternadamente críticas
musicales, literarias, etc.
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

 Budó, Miguel, «Variedades», La Gaceta musical barcelonesa, n. º 106 (1863),

pág. 4.
 Martínez, Narciso, «Teatro Real», Editor responsable, La Escena, n. º 3 (1866),
pág. 24.
 Goizueta, José María, «Revista musical», La Época, n. º 4.882 (1864), pág. 1.

 M. B. Vargas Liñán, «La crítica musical en la prensa española no especializada

(1833-1874)», J. Marín López, G. Gan Quesada, E. Torres Clemente, P. Ramos
López (eds.), Musicología global, Musicología local, Madrid, SEdeM, 2013,
págs. 1655-1676.