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Guitar Training

a collection of material for the student of jazz guitar


(intermediate – advanced)
ENGLISH:
VORWORT

Das vorliegende Buch versteht sich nicht als Gitarrenschule im üblichen


Sinne, sondern als MATERIALSAMMLUNG für Jazz-Gitarristen und solche,
die sich mit der Gitarre im Jazz beschäftigen wollen. Auf ausschweifende
Erklärungen wurde weitgehend verzichtet, während harmonische
Grundlagen stichwortartig wiederholt, bzw. neu vermittelt werden.
Ziel war es, Übungsmaterial zu allen für die Improvisation relevanten
Bereichen zusammenzustellen und Möglichkeiten zu schaffen, diese
anhand von Übungsstücken praktisch anzuwenden. Deshalb ist die
Materialsammlung zweigeteilt:

- Teil I liefert das technische Rüstzeug - Skalen, Arpeggien, Akkorde,


rhythmische Übungen, Phrasierungsübungen

- Teil II enthält Il-V Phrasen, Akkord-Voicings, Improvisationsbeispiele


und Akkordsoli, festgemacht an verschiedenen Standards und
verschiedenen Akkordstrukturen ( z.B. Blues und Rhythm-Changes )
Dieser eher praxisorientierte Ansatz kann natürlich nicht alle Bereiche
vollständig abhandeln. Er soll vielmehr musikalisches Vokabular
bereitstellen und Anregungen zum Umgang mit diesem Vokabular
schaffen. Es bleibt der Experimentierfreude des einzelnen überlassen, wie
er die angebotenen Materialien anwendet und in seine Improvisationen
integriert.

Fast alle Übungen können auch angehört werden !!


Immer, wenn ein Akkord, eine Skala oder ein Voicing mit einem
Rechteck markiert ist, kann man die jeweilige Übung abspielen.
Dazu ist es unbedingt erforderlich, dass die Verzeichnissse "audios“ und
"videos" sich in demselben Verzeichnis wie die „Guitar_Train.pdf“ Datei
befindet.

Duisburg, im September 2008

Wolfgang Kulawik

(w_kulawik@web.de)

www.play-jazz.de
Basis – Übungen
Übung 1 (Chromatisch aufwärts): ENGLISH:

alle Finger setzen nacheinander auf der Saite auf, bleiben liegen, bis der 4. Finger aufgesetzt hat.
Dann wechselt der 1. Finger auf die nächsthöhere Saite, wobei erst dann die Finger 2 – 4 abgeho-
ben werden und dem 1. Finger auf der nächsten Saite folgen.
Die leeren Saiten werden nicht angeschlagen !
Beginne mit Metronom in ganz langsamem Tempo und steigere das Tempo mit Fortschritt der
Übungszeit. Spiele jeden Ton erst 4x, dann 2x, erst dann jeden Ton nur einmal. Achte auf gleich-
mäßigen Wechselschlag der Schlaghand. Hier ist Ruhe und eiserne Disziplin gefragt.

1 2 3 4
1 2 3 4
1 2 3 4
1 2 3 4
1 2 3 4
usw..
1 2 3 4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

Übung 2 (Chromatisch abwärts):

Nun folgt dieselbe Übung abwärts. d.h. wir beginnen auf der hohen E-Saite mit dem 4. Finger
alle Finger liegen auf der Saite auf, der 4. Finger hebt ab, dann der 3., dann der 2. Nachdem der
1. Finger angeschlagen wurde, wechseln die Finger 2 – 4 gleichzeitig auf die nächsttiefere Saite,
dann folgt der 1. Finger nach. Jetzt liegen alle 4 Finger auf der H-Saite, und werden nach demsel-
ben Prinzip einzeln abgehoben. ( LEGATO – SPIEL – BINDUNG )
Die leeren Saiten werden nicht angeschlagen ! Auch hier gelten die gleichen Übungsregeln wie
bei Übung 1. Nichts überstürzen. Kontrolle der linken Hand und Synchronisation beider Hände ist
wichtigstes Gebot !!!

1 2 3 4
1 2 3 4
usw..
1 2 3 4
1 2 3 4
1 2 3 4
1 2 3 4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Übung 3 (Motorik):

Nun kommt eine reine mechanische Übung bei der es ums Erforschen der höchstmöglichen Syn-
chronität geht. Nehme 3 Töne auf zwei benachbarten Saiten und spiele sie in einem triolischen
Rhythmus, so dass das Plektrum gezwungen wird beim Saitenwechsel die Auf– oder Ab-
schlagrichtung zu wechseln. Schwierig, schwierig !!?? Wenn eine gewisse Gleichmäßigkeit er-
reicht ist kann mann die Übung z.B. chromatisch aufwärts oder abwärts spielen, oder das Saiten-
paar verändern.....

usw..
1 2 4
1 2 4

1 2 3 4 copyright
5 W. Kulawik
6 20077 8 9 10 11 12
Übungsanregungen (Practising tips)

1. Übe die Tonleitern sowohl stufenweise aufsteigend als auch absteigend.


Beginne und ende auf dem Grundton. Achte von Anfang an auf
gleichmäßige Akzentuierung und gleichmäßigen Wechselschlag.

2. Spiele die Tonleitern durch alle Positionen (Fingersätze). Dadurch ergeben


sich Lagewechsel der linken Hand.

3. Spiele jeden der angegebenen Fingersätze sowohl chromatisch ( d.h.


halbtonweise verschoben) aufwärts- z.B. G-Dur, As-Dur, A-Dur...usw. , als
auch abwärts.

4. Wenn Du die Tonleitern vom Grundton auf- und abwärts beherrschst,


beginne sie auf anderen Tonstufen (z.B. Terz, Quinte und Septim). Mache
Dir immer das Intervall des gerade gespielten Tones zum Grundton der
Skala bewußt. So wird Dein 'Orientierungssinn' geschult.

5. Versuche, in einer Lage alle Tonleitern/Skalenfingersätze anzuwenden:


Skala : Bbj7 Cj7 Ebj7 Fj7 Abj7
Fingersatz Nr.: 1 5 4 3 2

6. Spiele die Tonleitern durch den Quintenzirkel. (Siehe S. ...)

7. Übe Skalenumschichtungen, indem Du die Reihenfolge der Skalentöne


veränderst:
Erfinde weitere Umschichtungen!

1 3 2 4 3 5 4 6 5 7 6 8 ..... ( Terzen aufwärts ) ( Terzen abwärts >


9 7 8 6 7 5 6 4 5 3 4 2 ..... ( Vierergruppen aufw.) ( Vierergruppen abw.)
1 2 3 4 2 3 4 5 3 4 5 6 ..... ( Diatonische Dreiklänge aufw./abw. )
8 7 6 5 7 6 5 4 6 5 4 3 .....
1 3 5 2 4 7 3 5 7 4 6 8 .....

8. Übe die Skalen in verschiedenen rhythmischen Grundstrukturen.

9. Übertrage die angegebenen melodischen Phrasen in andere Tonarten.

copyright W. Kulawik 2007


SKALEN

Das folgende Kapitel soll einen systematischen Überblick über die im Jazz
verwendeten Tonleitern und Skalen bieten. Gerade für Gitarristen ist es besonders
schwer, sich auf dem Griffbrett zurechtzufinden, da jeder Ton nicht an genau einer
definierten Stelle zu finden ist, sondern identische Töne bedingt durch die
Stimmung des Instruments im Ouart -,bzw. Terzabstand versetzt auf den Saiten zu
finden sind.

Dies erfordert, anders als bei linear organisierten Instrumenten (Klavier..) die
Erarbeitung der Tonleitern in verschiedenen Fingersätzen und an verschiedenen
Positionen auf dem Griffbrett.

Im folgenden werden für jede Tonleiter fünf bis sechs Fingersätze angegeben, die
den gesamten Tonumfang der Gitarre berücksichtigen. Bis zur siebten Lage ( d.h.
der Zeigefinger liegt im siebten Bund ) sind alle Tonleitern auf den Grundton G
bezogen. Aus Gründen der Übersichtlichkeit wurden die Fingersätze, die über die
siebte Lage hinausgehen, nach C transponiert. Die Skalen werden abgespielt, wenn
du links auf das Rechteck mit der Positionsnummer klickst.

Im Kapitel PATTERNS werden für jede Fingersatzposition der Dur-Tonleiter einige Phrasen
angeboten, die Ideen zur Anwendung der Skala in einer II-V-I Verbindung liefern sollen.

Für jede Position werden zuerst die Fingersätze angegeben, und zwar in folgender
Reihenfolge:

ionisch (I. Stufe)


2. dorisch (II.Stufe)
3. mixolydisch (V. Stufe)

Übe bitte jede dieser drei Skalen. Sie haben zwar identisches Tonmaterial, ihre
tonalen Schwerpunkte sind jedoch keineswegs identisch:

Gj7: g h d fis
Am7 a c e g
D7 d fis a c

Danach folgen die Phrasen, die ausschließlich lagenbezogen


sind, so daß sich Fingersätze erübrigen, sofern Du sie intensiv geübt hast!!!

copyright W. Kulawik 2007


INTERVALLSTRUKTUR UND AKKORDFUNKTION

SKALENNAME INTERVALLSTRUKTUR OPTIONEN AKKORDFUNKTION

Ionisch 1 2 3 4 5 6 7 6 7 9 Imaj7 , I6

Lydisch 1 2 3 #4 5 6 7 b7 9 #11 IVmaj7, IVmaj7/#1l

Lydian augmented 1 2 3 #4 #5 6 7 Xmaj7/#11

Mixolydisch 1 2 3 4 5 6 b7 9 13 V7 nach Dur

Harmonisch—Moll 1 b2 3 4 5 b6 b7 b9 b13 V7 nach Moll


von der 5. Stufe
Alteriert 1 b2 #2 3 #4 b6 b7 b9,#9,#11,bl3 V7 alt.,VII7 alt

Mixolydisch #11 1 2 3 #4 5 6 b7 9 #11 13

Ganzton (GT) 1 2 3 #4 #5 #6 9 #11 b13 V7/#5

Halbton - Ganzton 1 b2 #2 3 #4 5 6 b7 b9,#9,#11,13 V7 alt.

Melodisch Moll (MMA) 1 2 b3 4 5 6 7 6 7 9 Im6, Imoll-maj

Dorisch 1 2 b3 4 5 6 b7 9 11 13 IIm7 , Xm7(Modal)

Aeolisch 1 2 b3 4 5 b6 b7 9 11 VIm7

Phrygisch 1 b2 b3 4 5 b6 b7 11 IIIm7

Lokrisch 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 11 b13 VIIm7/b5, IIm7/b5

Lokrisch 2 1 2 b3 4 b5 b6 b7 9 11 b13 Xm7/b5

Ganzton - Halbton 1 2 b3 4 b5 b6 6 b7 x07 = xdim7

copyright W. Kulawik 2007


SKALENÜBERBLICK (Scale overview)
(Always remember: the German "H" is the English "B")

Folgende Skalen werden von der Durtonleiter abgeleitet:


(Scales that are derived from the ionian major scale:)

Stufe Name Tonnamen Akkordbezug

I Ionisch C D E F G A H C Cj7

II Dorisch D E F G A H C D Dm7

III Phrygisch E F G A H C D E Em7

IV Lydisch F G A H C D E F Fmaj7

V Mixolydisch G A H G D E F G G7

VI Aeolisch A H C D E F G A Am7
VII Lokrisch H C D E F G A H Bm7/b5

Folgende Skalen werden von der melodischen Molltonleiter abgeleitet:


(Scales that are derived from the melodic minor scale:)
Stufe Name Tonnamen Akkordbezug

I melodisch Moll C D Eb F G A H C Cm6; Cmmaj7


(MMA)
III lydian augmente Eb F G A H C D Eb Ebmaj7/#11

V mixolydisch #11 F G A H C D Eb F F7/#11

VI lokrisch 2 A H C D Eb F G A Am7/b5

VII alteriert H C D Eb F G A H B7 alt

Folgende Skala wird von der harmonischen Molltonleiter abgeleitet:


(Scales that are derived from the harmonic minor scale:)
Stufe Name Tonnamen Akkordbezug
I harmonisch Moll C D Eb F G Ab H C Im
(HM)
V harmonisch Moll von der 5. G Ab H C D Eb F G V7/b9
Stufe gebildet (HM5)

copyright W. Kulawik 2007


Die Dur-Tonleiter (major scale)( ionisch )
The Major Scale (ionian mode) - See Practising tips here.

scale practise + backing track

1 2 4
2 4
Position
1 3 4
1
G-major 1 3 4
1 2 4
1 2 4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

1 3 4
1 3 4
Position
1 2 4
2
1 2 4
G-major
1 2 4

1 2 4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1 2 4
1 2 4
Position
1 3
3
G-major 1 3 4
1 3 4
1 2 4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

backing track in C

1 2 4
2 4
Position
1 3 4
4
C-major 1 2 4
1 2 4
2 4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1 3 4
1 2 4
Position
1 2 4
5
C-major 1 4
1 3 4
1 3 4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Durtonleiter ab Gmaj auf und ab (major scale chromatically up and down)

Spiele die Skala mit Metronom in gleichmäßigen Achteln chromatisch auf- und abwärts.
Es dürfen keine Pausen entstehen. Je öfter du dies übst, desto flüssiger wird dein Spiel.
Diese Übung ist natürlich mit allen Skalenfingersätzen durchzuführen.......

backing track starting in G, going up till F major

# 4 II. Ç Ç ÇÇ ÇÇ ÇÇÇ È
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2 4 1 2 4 1 3 4 1 34 2 4 1 2 4 2 1 4 2 4 3 1 4 3 1 4 2 1 4 2 1
III.
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2 4 1 2 4 .....

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Practise this exercise by playing the major scale chromatically up and down.
Play regular eights and try not to stop when changing the key.

copyright W. Kulawik 2007


Diatonic scales in Position 1

Here is an example how to practise the major scale fingerings. You start on the root of
Gmaj7 and play one octave up to the ninth of the chord, then down again. Then you
continue to play the same fingering, but start on A, so that you play the A dorian scale.
Continue the pattern until you are in Gmaj again.
You need an active internet connection for the audio files.

ionian

Gmaj7

       
         

2
2 4 5 5 4 2
2 3 5 5 3 2
3 5 5 3


dorian Am7

         
       

2 4 2
2 4 5 5 4 2
2 3 5 5 3 2
5 5


phrygian Bm7

         
       

2 4 5 4 2
2 4 5 5 4 2
2 3 5 5 3 2


lydian Cmaj7#11

         
       
3
2 4 5 5 4 2
2 4 5 5 4 2
3 5 5 3
mixolydian
     
D7

            
3 5 3
2 4 5 5 4 2
2 4 5 5 4 2
5 5

aeolian

     
Em7

           
2
3 5 5 3
2 4 5 5 4 2
2 4 5 5 4 2

locrian


F#m7b5
     
           
2 3 2
3 5 5 3
2 4 5 5 4 2
4 5 5 4

ionian

Gmaj7
        
        
2 3 5 3 2
3 5 5 3
2 4 5 5 4 2
5 5
Gmaj scale position 1 in groups of four

Here is another example how to practise the major scale fingerings. This time you
play the Gmajor scale up and down in groups of four. You play the following interval
pattern: 1234 2345 3456 4567 and so on

Practise this through the other fingerings of the major scale as well.


           

     
Gmaj7 Am7 Bm7 Cmaj7 D7 Em7 F#m7b5 Gmaj7

2 2 4
2 2 4 2 4 5 2 4 5 4 5 5
2 3 2 3 5 2 3 5 3 5 5
3 5 5


   
   
Gmaj7 F#m7b5 Em7 D7 Cmaj7 Bm7 Am7 Gmaj7

5 4 2 4 2 2
5 5 3 5 3 2 5 3 2 3 2 2
5 5 3 5 3 2 5 3 2 5 3

One octave higher:

           

      

Gmaj7 Am7 Bm7 Cmaj7 D7 Em7 F#m7b5 Gmaj7


2 2 3 2 3 5 2 3 5 2 3
3 3 5 3 5 3 5 5
2 4 5 2 4 5 4 5 5
5

   
   

Gmaj7 F#m7b5 Em7 D7 Cmaj7 Bm7 Am7 Gmaj7

3 2 2
5 3 5 3 5 3 3
5 5 4 5 4 2 5 4 2 4 2 2 2
5 5 4 5 4 5
Gmaj scale position 1 in a II - V progression

Here is another exercise variation. This time you play the Gmaj scale fingerings
in a II - V - progression.


          
   
Am7 D7

3 3
2 2 2 4 5 5 4 2
2 4 5 5 4 2 2 4 5 5 4 2
2 3 5 5 3 2 5 5
5 5

  
    
    
Gmaj7

2 4 5 5 4 2

2 3 5 5 3 2
3 5 5 2 3

Whole step up:

     


      
      
Bm7 E7

5 5
4 4 4 6 7 7 6 4
4 6 7 7 6 4 4 6 7 7 6 4
4 5 7 7 5 4 7 7
7 7

 
          
      
Amaj7

4 6 7 7 6 4

4 5 7 7 5 4
5 7 7 4 5
Gmaj scale position 1 in a II - V progression (2)

Another variation. Again you play a II-V progression with the Gmaj scale fingering 1.


 

         
Am7 D7

2 4 5 4 2
2 4 5 4 2 2 4 5 5 4
2 3 5 5 3 5 5
5 5

      
        
Gmaj7


2
3 5 5 3
2 4 5 5 4
5 5

whole step up

  

         
Bm7 E7

4 6 7 6 4
4 6 7 6 4 4 6 7 7 6
4 5 7 7 5 7 7
7 7

       
      

Amaj7


4
5 7 7 5
4 6 7 7 6
7 7
Gmaj scale position 1 sequencing ideas

Here you find even more variations on sequencing the scales. Don´t forget to transfer
these scale patterns to the other scale positions.
Try to invent your own sequences. If there are some positions where the fingering
gets uncomfortable, leave them out, as you won´t play them in your solos anyway.

1. Gmajor scale in thirds up and down:



        

    
2 1 4 2 1 4 2 1 4 3 1 4 3 1 4 3 4 1 3 4 1 3 4 1 2 4 1 2 4 3
Gmaj7
Gmaj7 Am7 Bm7 Cmaj7 D7 Em7 F#m7b5 F#m7b5Em7 D7 Cmaj7 Bm7 Am7 Gmaj7

2 4 2
2 4 2 5 4 5 5 4 5 2 4 2
2 3 2 5 3 5 5 3 5 2 3
3 5 5 3

2. Gmajor scale in thirds up and down (Octave higher)

   
     
   
Gmaj7
Gmaj7 Am7 Bm7 Cmaj7 D7 Em7 F#m7b5 F#m7b5Em7 D7 Cmaj7 Bm7 Am7 Gmaj7

2 3 2 5 3 7 3 5 2 3 2
3 5 3 5 5 3 5 3
4 2 5 4 5 5 4 5 2
5 5

3. Gmajor scale in groups of four and thirds mixed


  
             
          
2 4 1 2 4 1 2 4 1 2 4 13 41 2 41 34 1 3 41 34 13 4 13 4 2
Gmaj7 Bm7 D7 F#m7b5

2 2 4 5 2 4 2
2 4 2 2 4 5 4 5 2 4 5 5
2 3 5 2 3 2 3 5 5 3 5
3 5 5
4. Gmajor scale pattern: 12345321 - 23456432 - ......


              
         
2 4 1 2 4 1 4 2 4 1 2 4 1 2 1 4 1 3 4 1 3 4 3 1
Gmaj7 Am7 Bm7

2 2 4
2 3 5 2 2 3 5 3 2 2 3 5 5 3 2
3 5 5 3 5 5


              
         
2 4 1 3 4 1 4 2 4 1 3 4 1 3 1 4 1 3 4 1 3 4 3 1
Cmaj7 D7 Em7

2 2 4
2 4 5 2 2 4 5 4 2 2 4 5 5 4 2
3 5 5 3 5 5

  
       
3 4 1 3 4 1 4 3 4
F#m7b5 Gmaj7
2 4 5 2
4 5 5 4 5

5. Gmajor scale in arpeggios up:


Gmaj Am7 Bm7 Cmaj7

             
  
2 1 4 3 4 1 2 4 1 4 3 1 3 4 1 2
2 4
4 5 2 4 5 2
2 5 3 2 5 3
3 5


D7 Em7 F#m7b5 Gmaj

       
     
4 3 1 4 2 3 4 1 3 1 4 4 2

3 5 3
2 5 4 2 5
4 5 2 4
5
Diatonische Fingersätze der Dur-Skala (drei Töne pro Saite)

Auf der nächsten Seite findest du eine weitere Möglichkeit, die Dur-Tonleiter zu üben. Du
findest dort sieben Fingersätze, welche das Tonmaterial der Durtonleiter verwenden. Der
Unterschied zur üblichen (Berklee Fingersätze) Methode wird schnell klar werden.

Die sieben Positionen beginnen auf den verschiedenen Skalentönen der Durtonleiter, so dass du
automatisch in die verschiedenen Modi (Kirchentonleitern) gelangst.

1. F major7 (ionisch)
2. G moll 7 (dorisch)
3. A moll 7(phrygisch)
4. Bb major7 (lydisch)
5. C dominant7 (mixolydisch)
6. D moll 7(aeolisch)
7. E moll7/b5 (locrisch)

Weiterhin verwenden die Fingersätze immer drei Töne pro Saite, so dass eine regelmäßige und
durchgängige Folge von Auf- und Abschlägen mit dem Plektrum gewährleistet ist.

Übungstipps:

1. Übe die einzelnen Positionen langsam und gleichmäßig. Achte auf den Anschlag. Du kannst
entweder
a) Wechselschlag verwenden, dann hat eine Saite ab-auf-ab und die nächste auf-ab-auf, oder
b) sweep-picking verwenden, dann ist der Anschlag immer ab-auf-ab.

2. Verwende ein Metronom und spiele in einem festgelegten Tempo. Beginne äußerst langsam
und steigere das Tempo dann jeweils geringfügig. Nicht übertreiben und nicht ungeduldig
werden.

3. Übe die Positionen diatonisch (so wie sie dort stehen) und chromatisch, d.h. du übst ein und
denselben Fingersatz halbtonweise aufsteigend soweit dein Griffbrett es zulässt.

4. Bleibe in derselben Lage und spiele mindestens vier verschiedene Modi. Zum Beispiel:
In der F-ionisch Position (erster Fingersatz) beginnst du auf der zweiten Note. Der Fingersatz
bleibt derselbe nur der Modus hat sich geändert. Du spielst nun G-Dorisch. Beginnst du auf der
dritten Note, befindest du dich in A phrygisch usw.

5. Spiele in regelmäßigen Achtelnoten. Wenn das funktioniert, spiele in Triolen


Diatonic major scale positions (3 notes per string)
1 3 4
1 3 4
F 1 2 4
1 2 4
ion 1 2 4
1 2 4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15

1 2 4
1 2 4
G 1 2 4
dor 1 2 4
1 2 4
1 3 4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15

1 2 4
A 1 2 4
1 2 4
phryg 1 3
3
4
1 4
1 2 4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15

1 2 4
Bb 1 3 4
1 3 4
lyd 1 2 4
1 2 4
1 2 4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15

1 3 4
C 1 2 4
1 2 4
mixo 1 2 4
1 2 4
1 2 4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15

1 2 4
1 2 4
D 1 2 4
aeol 1 2 4
1 3 4
1 3 4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15

1 2 4
E 1 2 4
1 3 4
locr 1 3 4
1 2 4
1 2 4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17
Die Dur-Pentatonik
Die Dur-Pentatonik unterscheidet sich von der ionischen Dur-Skala dadurch, daß aus der normalen
7-tönigen Skala die Quarte (4) und die Septim (7) herausgenommen werden.
Es entsteht eine 5-Ton-Skala mit Durcharakter. Oft wird diese Pentatonik als "Moll-Pentatonik"
bezeichnet und in der Rockmusik verwendet, das klingt dann so...
Anwendungsmöglichkeiten ( u.a. ):
kl Terz tiefer - m7 / Ganzton höher - Dom7 z.B.Em7 = Gpent = A7
Stufenbezug: II IV V
2 4
2 4
Position
1 3
1
G-major 1 4
1 4
2 4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

1 3
1 4
Position
2 1 4
G-major 2 4
2 4
2 4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1 4
2 4
Position
3 1 3
G-major 1 3
1 4
1 4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

2 4
2 4
Position
4 1 4
C-major 1 4
2 4
2 4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1 4
1 4
Position
5 1 3
C-major 1 3
1 3
1 4
1 2 3 4 copyright
5 W. Kulawik
6 7
2007 8 9 10 11 12
Die melodische Moll-Tonleiter (The melodic minor scale)
Die melodische Molltonleiter ( abwärts nicht aufgelöst ) wird nicht nur zur Improvi-
sation über Moll-Akkorde verwendet, sondern kann auch über andere Akkordstruk-
turen gespielt werden (siehe SKALENÜBERBLICK)

G melod. moll = Gmmaj = Bbmaj7/#11 = C7/#11 = Em7b5 = F#7alt

backing track in Gminor


backing track in Gminor with example solo

1 2 4
Position 2 4
1 1 2 4
Gm-melod 1 3 4
1 2 4
2 4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

1 2 4
1 3 4
Position
2 1 3
Gm-melod 1 3 4
1 3
1 2 4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1 2 4
Position 1 2 4
3 1 3
Gm-melod 1 2 4
1 3 4
1 2 4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

1 3
Position 1 2 4
4 1 3 4
Cm-melod 1 2 4
1 2 4
1 2 4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1 3 4

Position 2 4
5 1 3 4
Cm-melod 1 2 4
1 2 4
4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
copyright W. Kulawik 2007
Die harmonische Moll-Tonleiter (harmonic minor scale)

Die harmonische Mollskala wird uber Mollakkorde gespielt. Meistens findet sie Verwendung bei Dom7b9-Akkorden,
die sich in eine Moll-Tonika auflosen. z.B. Am7b5 - D7b9 - Gm7.

The harmonic minor scale is played over minor chords. Most of the time it is used for playing over dominant7b9 chords.
leading into a tonic minor chord: example: Am7 - D7b9 - Gm7. Here you can play the harmonic minor scale
throughout the whole progression. It is mainly used in gypsy swing.

backing track in Gminor

1 2 4
Position 2 3
1 1 2 4
Gm 2 4
1 3 4
1 3 4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

1 2 4
3 4
Position
2 1 3 4
Gm (1) 1 3 4
(2) (3 )

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1 2 4
Position 1 2 4
3 1 2
Gm 1 2 4
(2) 4
(3) (4)
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

1 2 4

Position 1 2 4
4 2 3
Cm 1 3 4
(1) 1 3 4
(2) ( 3)
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1 4 4

Position 1 2 4
5 1 2 4
Cm 1 3
1 2 4
(3) 4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
copyright W. Kulawik 2007
Die Moll-Pentatonik
Auch die Moll-Pentatonik ist eine 5-Tonskala ohne Quarte und Septim

Anwendungsmöglichkeiten ( u.a. ):
kl Terz tiefer - m7/b5 / Terz höher - maj7/#11 / Quinte höher - Dom7/11/b13
z:B. Em7/b5 - Gm6 - Bbmaj7/#11 - C7/9/13 - F#7alt
Stufenbezug: VI I III IV VII

2 4
2 4
Position
1 1 2
G-m pent 1 4
1 4
2 4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

1 2
1 4
Position
3
2
1 3 4
G-m pent
1 3
1 2
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1 4
2 4
Position
3 1 3
G-m pent 1 2
1 4
1 4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

2 4
2 3
Position
4 1 4
C-m pent 1 4
2 4
2 4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1 4
4
Position
1 3 4
5
1 3
C-m pent
1 2
1 4
1 2 3 4 copyright
5 W. Kulawik
6 2007
7 8 9 10 11 12
Die Blues - Skala
Sie wird vorwiegend zur Improvisation über Dominantseptakkorde
eingesetzt. Sehr gut klingt sie aber auch über einen Durakkord eine
kl. Terz höher z.B. G-Bluesskala über den Akkord Bbmaj oder Bb !!!

1 4
1 4
Position
1 1 3 4
G7 1 3
1 2 3
1 4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

1 3 4
2 4
Position
1 2 3
2
1 4
G7

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1 2 3
1 4
Position
3 1 4
G7 1 3 4
4

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

1 4
1 3 4
Position
1 3
4
C7 1 2 3
1 4

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
2 4
2 3 4
Position
5 1 4
C7 1 4
1 3 4
4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
copyright W. Kulawik 2007
Die Ganzton – Halbton – Skala
Sie wird vorwiegend zur Improvisation über verminderte
Septakkorde eingesetzt, z.B. G7dim – Bb7dim
Sie passt auf alle Akkorde im Abstand einer kl. Terz
1 2 4
1 3 4
Position
1 1 2 4
G7 dim 1 3 4
1 2 4
1 3 4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

1 2 4
Position 1 3 4
2 1 2 4
G7 dim 1 3 4

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1 2 4
Position 1 3 4
3 1 2 4
G7 dim 1 2 4 4
4

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

1 3 4
1 2 4
Position
4 1 3 4
C7 dim 1 2 4
1 3 4

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1 2 4
Position 1 3 4
5 1 2 4
C7 dim 1 2 4 4
1 2 4 4
4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

copyright W. Kulawik 2007


Die Halbton – Ganzton – Skala
Sie wird vorwiegend zur Improvisation über alterierte Septakkorde
eingesetzt, z.B. G7b9 – G7 #9 – G7 b9 b13 – etc.

1 2 4
1 3 4
Position
1 1 2 4
G7 alt 1 3 4
1 2 4
1 2 4 4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

1 2 4
1 3 4
Position
2 1 2 4
G7 alt 1 2 4 4

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1 2 4
1 3 4
Position
3 1 2 4
G7 alt 1 3 4
4

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

1 2 4
1 3 4
Position
4 1 2 4
C7 alt 1 3 4
1 2 4

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1 2 4
1 3 4
Position
5 1 2 4
C7 alt 1 2 4 4
1 3 4
4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

copyright W. Kulawik 2007


PENTATONIK

I. Die DUR – PENTATONIK

Pentatonische Skalen bestehen aus fünf Tönen, die den normalen siebentönigen Skalen
entnommen werden. Pentatonik im klassischen Sinn hat folgenden Aufbau:

C D E F G A H C ( C-Dur Tonleiter)
1 2 3 4 5 6 7 8

C D E G A C ( C-Dur Pentatonik)
1 2 3 5 6 8

Eine pentatonische Skala besteht aus den Tonstufen 1 2 3 5 6.


Quarte und Septim werden ausgelassen.

Pentatonische Skalen können in Grundstellung sowie in vier Umkehrungen gespielt


werden

TONSTUFEN AKKORDBEZUG
1 C D E G A Cmaj6 / C7 (da Septim fehlt)
1 2 3 5 6
2 D E G A C Dsus7
1 2 4 5 b7
3 E G A C D Em7 ( phrygisch – äolisch )
1 b3 4 b6 b7

4 G A C D E Gsus6 / G6/9
1 2 4 5 6
5 A C D E G Am7 / Am7-11
1 b3 4 5 b7

Dies bedeutet, dass man die DUR-Pentatonik immer von folgenden Tonstufen deuten
kann: I maj6 - II sus7 - III m7 - V sus6 - VI m7

Die als A-moll Pentatonik bezeichnete Skala A C D E G ist eigentlich die vierte
Umkehrung ( Modus 5 ) der C-Dur Pentatonik ! ! !

copyright W. Kulawik 2007


PENTATONIK ( II )

II. Die MOLL – PENTATONIK

Eine weitere reine Pentatonik ist die Cm6 Pentatonik:

C D Es G A C
1 2 b3 5 6 8

Auch diese Skala kann in vier Umkehrungen gespielt werden:

TONSTUFEN AKKORDBEZUG
1 C D Es G A Cm6 – Cm7 – Cm maj7
1 2 b3 5 6
2 D Es G A C Dm7 (b9)
1 b2 4 5 b7
3 Es G A C D Eb maj7 #11
1 3 4 6 b7

4 G A C D Es G9/11/b13
1 2 4 5 b6
5 A C D Es G Am7/b5
1 b3 4 b5 b7

Bezogen auf die Tonart Bb-Dur ergeben sich folgende Zusammenhänge:


(über jeden der angegebenen Akkorde kann man mit der Cm6 Pentatonik improvisieren:

Tonstufe V VII I II IV
Akkord F7/9 Am7/b5 Bbmaj7 Cm6 Ebmaj7/#11

Man sieht, dass man die Moll6 Pentatonik zur Improvisation über vier Akkordtypen
verwenden kann:

1. M7 M6 Pent auf derselben Tonstufe


2. Dom7 M6 Pent eine Quarte tiefer
3. Maj7/#11 M6 Pent eine kl. Terz tiefer
4. M7/b5 M6 Pent eine kl. Terz höher

Fingerzeig:

Im Prinzip gelten für DUR- und MOLL Pentatonik dieselben Anwendungsmöglichkeiten


wie für die DUR-Tonleiter bzw. MMA (moll-melodisch aufwärts.)

copyright W. Kulawik 2007


ARPEGGIEN
Arpeggien sind Akkordbrechungen. Sie bestehen deshalb nur aus Akkordtönen,
die aber nicht gleichzeitig, sondern nacheinander gespielt werden. (horizontale Ak-
korde) Man unterscheidet folgende Grundtypen:

1. Dur-Arpeggien :C E G C E G...
1 3 5 1 3 5...
2. Moll-Arpeggien C Es G C Es G...
1 b3 5 1 b3 5...
3. Maj7-Arpeggien :C E G H C E G H...
1 3 5 7 1 3 5 7...
4. Moll7-Arpeggien .C Es G Bb C Es G Bb..
1 b3 5 b7 1 b3 5 b7..
5. Dom7-Arpeggien :C E G Bb C E G Bb..
1 3 5 b7 1 3 5 b7..

Arpeggien entstehen also ähnlich wie Akkorde, indem man einer Tonleiter die
Tonstufen ungerader Ordnungszahl entnimmt und diese Stufenfolge auf dem In-
strument nachvollzieht .
Bezieht man auch noch die Akkordoberstruktur mit ein (None, Undezime und
Tredezime), erhält man Klangstrukturen, die sich immer weiter von der Akkord-
grundfunktion entfernen. (siehe Terzschichtungen)

ÜBUNGEN:

1. Übe sämtliche Fingersätze der Gj7-Arpeggien.


2. Spiele sie chromatisch auf- und abwärts
3. Übe verschiedene Tonarten in einer Lage, z.B.:
Bbj7 Cj7 Ebj7 Fj7 Abj7
1 5 4 3 2 (Fingersatz Nr.)

4. Spiele abwechselnd je zwei Fingersätze durch den Quintenzirkel:

Cj7 Fj7 Bbj7 Ebj7 ...


1 4 1 4 ...

5. Beginne die Arpeggien auf der Septime : 7 1 3 5 7 1 3 5 7..

copyright W. Kulawik 2007


ELEMENTAR-ARPEGGIEN (elementary arpeggios)

Um einen umfassenden Überblick über das Griffbrett zu erlangen, empfiehlt


es sich, die wichtigsten Akkordgrundstrukturen (maj7 - moll7 - Dom7 ) ausgehend
von allen auf dem Griffbrett möglichen Positionen zu üben.

Im folgenden werden die wichtigsten Elementararpeggien dargestellt.


Entsprechend der Position des Grundtones erhält man:

Typ a) Grundton auf der E-Saite


b) Grundton auf der A-Saite
c) Grundton auf der D-Saite
d) Grundton auf der G-Saite

Weiterhin ist zu beachten, dass man jedes Arpeggio in mindestens zwei


unterschiedlichen Fingersätzen beherrschen sollte, einmal beginnend mit Finger 1,
zum anderen beginnend mit Finger 3 oder 4. Die Alternativfingersätze stehen immer
nebeneinander.

Moll-7

a) 1
2
4 1
3
4 1 4

b) 1
2
4 1
3
4 1 4

1 4 2
c) 1 3
3 1 4

1 4 2
2 4
d) 3 1 3

copyright W. Kulawik 2007


Dom-7

a) 1 4 2
3 1 4
4 2

b) 1
3
4
1
2
4
4 2

1 4 3
c) 2
3
1
2
4

1 4 2
3 1 4
d) 2 1

Major -7
1
a) 2 3
3 1 4
4 2

1
b) 1
3 1
3
4
4 2

1
2 4
c) 3
4
1
2
4

1 4 3
3 1 4
d) 2 1

copyright W. Kulawik 2007


Übungen für ELEMENTAR-ARPEGGIEN in Moll 7 :

a) b)
1 4 1
1 4 1 2 3
2 3 4 1 4
4 1 4

c) d)
1 4 2
1 4 2 2 4
1 3 3 1 3
3 1 4

copyright W. Kulawik 2007


copyright W. Kulawik 2007
copyright W. Kulawik 2007
Die Dur – Arpeggien

1
2
Position
3
1
G-major 3 4
1 4
1 2
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

4
Position
1 4
2
1 2
G-major
1 4
1 2
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1 4
1 2
Position
1
3
G-major 3
3 4
(1) (4)
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

1 4
3
Position
1 2
4
C-major 1 4
(1) 2
(2)
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
3 (4)
1 4
Position
1 1
5
C-major 2
3
(3) 4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

copyright W. Kulawik 2007


Anwendungshinweise:

Akkordtyp Stufe Arpeggio Stufe

1 Gmaj7 I in Gmaj Gmaj7 I

2 Gm7(9) II in Fmaj Bbmaj7 IV

( Gm7 ist paralleles Moll zu Bb-Dur)

3 G7 (9/11/13) V in Cmaj Fmaj7 IV


(in F-Dur ist nur die Oberstruktur (b7 9 11 13) von G-Dur enthalten)

4 Gm7/b5 VII in Abmaj Bbm7 II


Dbmaj7 IV

(Gm7/b5 und Bbm7 sind terzverwandt. Dbj7 ist Durparallele zu


Bbm7)

Wie man der.obigen Tabelle entnehmen kann, eignet sich das maj7-Arpeggio zur Im-
provisation über vier Akkordtypen:

- maj7
- m7(9) (maj7-Arp. eine kl. Terz höher)
- Dom7 (9/11/13) (maj7-Arp. einen Ganzton tiefer)
- m7/b5 (maj7-Arp. einen Tritonus höher)

Ein Gj7-Arpeggio z.B. kann auf folgenden Tonstufen verwendet werden:

VI I II7 bV - Stufe
Em7/9 Gj7 A7(9/11) Dbm7/b5 - Akkord

Bezogen auf eine II-V-I Verbindung ergibt sich folgendes Bild:

Stufe: II V I
Akkord: Am7 D7 Gj7
Arpeggio= Cj7 Cj7 Gj7
Stufe: IV IV I

Man kann also in einer II-V-I Verbindung sowohl über den m7-Akkord als auch über den
Dom7-Akkord mit einem maj7-Arpeggio der vierten Stufe improvisieren, sollte jedoch für
die erste Stufe (hier Gmaj7 ) auch ein Arpeggio der Stufe I verwenden.

copyright W. Kulawik 2007


 
 
  

 
 

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copyright W. Kulawik 2007


Drop2 and Drop3 voicings
and inversions

Hier gibt es eine Übersicht über die meisten drop2 und drop3 Akkorde in ihren vier Umkehrungen. Sie klingen
sehr interessant und reibungsvoll,, sind aber äußerst schwer zu greifen!!!

Here you find a chart of commonly used drop2 and drop3 chords. They sound very interesting, but it is not
easy to practise the fingerings !!!

all chords in Gminor:

¡ bw bw
drop2
w
drop3
bw
w ww w
w w ww bw
w
& w w
w b w w bw
w w b w w
w w w w w
G‹7

bw w
w
3 6 10 13

¢Ú
3 6 8 11 3 6 8 11
3 7 10 12 3 7 10 12
3 5 8 12 3 5 8 12
3 6 10 13

#w
¡ bw b#w w bw bw
w # ww w #w # ww w
9

&# w w
w b w w w w w
w #w
b w b w
G‹(Œ„Š7)
w w w #w
w bw
3 6 10 14

¢Ú
3 7 8 11 3 7 8 11
3 7 11 12 3 7 11 12
4 5 8 12 4 5 8 12
3 6 10 14

w w
¡ w wb w
w w
w b ww w w
w b ww
17
w w bw w w
& nbw bw w w bw
G‹%
w w w w w
w bw
5 6 12 13

¢Ú
5 6 10 11 5 6 10 11
3 9 10 14 3 9 10 14
3 7 8 14 3 7 8 14
5 6 12 13

w
¡ bw bw
w ww
w bww w ww bww
25

& w
w w
w bw w bw
w w
w bw w
G‹('9)
w w w w
w bw
5 6 10 15

¢Ú
3 8 10 11 3 8 10 11
3 7 12 14 3 7 12 14
5 7 8 12 5 7 8 12
5 6 10 15
2

w
Gmadd11¡ bw
bw 33 w
w w
w b ww w bw
w b ww
& ww
w bw
w w w w bw
ww w
w
w
w
w
w
bw
6 8 10 15

¢Ú
3 8 11 13 3 8 11 13
5 7 12 15 5 7 12 15
5 8 10 12 5 8 10 12
6 8 10 15

¡ b#ww bw #w
w bw
w bw
#w w #w #w w
b ww #w
41

& w w w b#ww w w
G‹7(b5)
w w b w w bw w
w w #w
3 6 9 13

¢Ú
2 6 8 11 2 6 8 11
3 6 10 12 3 6 10 12
3 5 8 11 3 5 8 11
3 6 9 13

all chords dominant7:

w
¡ w
drop2
w
drop3
49 w
w ww w
w w ww w
w
& nw
w w w w w
w w w w
G7
w w w w w w
w w
3 7 10 13

¢Ú
3 6 8 12 3 6 8 12
4 7 10 12 4 7 10 12
3 5 9 12 3 5 9 12
3 7 10 13

w
¡ #ww w
#w
#w
ww w
#w #ww #w ww w
#w
57
G7(#11)
& ww w
w w w
w
w
w w w
w
w w #w
3 7 9 13

¢Ú
2 6 8 12 2 6 8 12
4 6 10 12 4 6 10 12
3 5 9 11 3 5 9 11
3 7 9 13
3

bw w
¡ bw nww bw bw
drop3
ww w ww w
65 drop2
w w w bw nww w
G7(b13) & w
w w w w
w w bw
w w
w w
3 7 11 13

¢Ú
4 6 8 12 4 6 8 12
4 9 10 12 4 9 10 12
3 5 9 13 3 5 9 13
3 7 11 13

¡ bnw nw bw
w nb ww
w bw nb ww
bw nw bw nw
73

G7(#9) & w
w w
w w w nw
w w
w w w
w
bw
w nw w w
6 7 10 13

¢Ú
3 6 11 12 3 6 11 12
4 7 10 15 4 7 10 15
3 8 9 12 3 8 9 12
6 7 10 13

w w
¡ nw ww
w ww ww
w ww ww ww
w
81
w w
G13
& w
w w w w
w w w
w w
w w
3 7 12 13

¢Ú
5 6 8 12 5 6 8 12
4 9 10 12 4 9 10 12
3 5 9 15 3 5 9 15
3 7 12 13

w
¡ ww
w w w w
w ww w w ww w
89

& w w w w ww w w w
G7(“4)
w w w w w w
w w
3 8 10 13

¢Ú
3 6 8 13 3 6 8 13
5 7 10 12 5 7 10 12
3 5 10 12 3 5 10 12
3 8 10 13
4

all chords major7:

#w
¡ w
w
drop2 drop3
#w
w #ww w
w #w #ww w
w
97
w w w w w w
& #w w #w w
GŒ„Š7
w w w w w #w
w w
3 7 10 14

¢Ú
3 7 8 12 3 7 8 12
4 7 11 12 4 7 11 12
4 5 9 12 4 5 9 12
3 7 10 14

#w
¡ w w #w
w w w
#w
# #w #w #w #ww w
105
GŒ„Š7(#11)
& # ww
# w w
w w w #
#www # w
w w
w #w
# w
w w
3 7 9 14

¢Ú
2 7 8 12 2 7 8 12
4 6 11 12 4 6 11 12
4 5 9 11 4 5 9 11
3 7 10 14

bw #w
¡ bw b#ww
w #ww bw
w b#ww #ww bw
w
113
w w bw w
GŒ„Š7(#5)
& #w
w w w #w
w w b
w
w #w
w w
3 7 11 14

¢Ú
4 7 8 12 4 7 8 12
4 8 11 12 4 8 11 12
4 5 9 13 4 5 9 13
3 7 11 14

w
¡ w w
w ww
w ww w ww ww
121
w
w w
w w w w
w w
w w w
& w w w
G('9)

w w w
5 7 10 15

¢Ú
3 8 10 12 3 8 10 12
4 7 12 14 4 7 12 14
5 7 9 12 5 7 9 12
5 7 10 15
AKKORDE (chords)

Die Akkorde werden in vier Akkordtypen gegliedert und innerhalb dieser Typen nach
der Baßsaite, auf der sich der Grundton befindet:

Typ A : Grundton auf der E-Saite


Typ B : Grundton auf der A-Saite
Typ C : Grundton auf der D-Saite

Gehe die Akkorde schrittweise, aber systematisch durch. Einige wirst Du schon ken-
nen und Dich wundern, warum sie gerade diese oder jene Typbezeichnung haben.
Die Typbezeichnung richtet sich nach der INTERVALLSTRUKTUR .Sind mehrere
Akkorde im Intervallaufbau identisch, so gehören sie demselben Akkordtyp an.

Zu jedem Akkordtyp gehören Akkordübungen. Du findest sie im Anschluß an die Ak-


korddiagramme. Ich habe jeweils versucht, wichtige Standardakkordfolgen in die
übungen zu integrieren. Gehe sie systematisch durch und präge dir den Intervallauf-
bau ein. Finde selbst Fingersätze, die Dir günstig erscheinen:

- Spiele Barre-Griffe nur, wo es unbedingt erforderlich ist.


- Verändere die Griffposition bei Akkordwechseln möglichst wenig .
- Benutze bei Lagewechseln einen Finger als Führung.
(Oft kann bei Akkordwechseln ein Finger liegen bleiben.)

Führe die Übungen rhythmisch aus. Die rhythmischen Übungen sind so angelegt,
daß sie kontinuierlich schwieriger werden, d.h. die rhythmische Struktur wird unregel-
mäßiger, so daß ein AKZENTMUSTER entsteht, wie es für die Begleitung vor allem
im Bebop ( comping ) typisch ist.

Beachte unbedingt die angegebenen Typbezeichnungen. So erlernst Du am schnell-


sten die gängigen Akkordkombinationen. Bitte habe etwas Geduld, wenn die ersten
Akkorde und Akkordfolgen noch etwas 'harmlos' klingen. Im Laufe der Übungen wer-
den wir immer häufiger die Akkordgrundstruktur durch Töne der Oberstruktur erwei-
tern, so daß immer mehr interessante Klänge entstehen.

Im Anschluß an die Akkorddiagramme findest Du eine vollständige Übersicht. Sie


enthält alle Akkorde auf engstem Raum. Um sie benutzen zu können, sollten die aus
ihr herausgelösten Akkordtypen bereits bekannt sein, sonst ist es schwer, den Über-
blick zu behalten.

copyright W. Kulawik 2007


AKKORDDIAGRAMME

Die Akkorddiagramme sind folgendermaßen zu lesen:


Unterschieden wird nach

- Mollseptakkorden ( m7 )
- Dominantseptakkorden ( Dom7 )
- Durakkorden mit großer Septim ( maj7 ), sowie je nach Akkordtyp
- halbverminderten Septakkorden (m7/b5 oder o) und
- verminderten Akkorden (dim7 oder o )

- statt Griffpunkten und Fingersatz wird die jeweilige Intervallstruktur des Akkordes ange-
geben, so daß eine spezielle Bezeichnung der einzelnen Akkorde (z.B. G-7!9) überflüssig
wird, da sie sich logisch aus der Intervallstruktur ergibt. Dies setzt voraus, daß der Interval-
laufbau der verschiedenen Akkordkategorien bekannt ist.

- Die Akkorde bestehen immer aus ihrer Grundstruktur:


Grundton ( 1 ) , Terz (b3, 3) , Quinte (b5, 5, #5) , Septim (b7, 7) und
Ausschnitten ihrer Oberstruktur:
None (b9,9,#9) , Undezime (11,#11) , Terzdezime (b13,13)

- Die Akkordgrundstruktur bleibt jeweils unverändert, während die Oberstruktur


Wahlmöglichkeiten zuläßt. Letztere sind jeweils in der Akkordoberstimme zu finden, so daß
dort in den Diagrammen Alternativen angegeben sind.

- Übe immer zuerst die Akkorde in ihrer Grundstruktur ( 1 3 5 7). Ersetze dann in der
OBERSTIMME das jeweilige Intervall der Grundstruktur durch eines der Oberstruktur
(b9,9,#9 / 11,#11 / b13,13)

AKKORDE TYP I

Die Akkorde Typ I weisen folgenden Intervallaufbau auf:

- Grundton (1) -Terz (b3/3) Septim (b7/7)


Die Oberstimme läßt folgende Optionen zu:
- Terzverdopplung (b3/3) None (b9/9/#9) Oktave (8)

Greift man nur die Töne der Grundstruktur, so erhält man MIKROAKKORDE, die alle wich-
tigen strukturellen Elemente bereits enthalten. Man unterscheidet folgende Grundstruktu-
ren:

-1 3 7 (maj7)
-1 b3 b7 (m7)
-1 3 b7 (Dom7)

Da die Akkorde von Typ I keine Quinte aufweisen, können halbverminderte (m7/b5) bzw.
verminderte Septakkorde (7dim) nicht mit Typ I erzeugt werden.

copyright W. Kulawik 2007


Akkorde Typ 1 Chords Type 1

Die Hoerbeispiele beginnen immer mit den mittleren Diagrammen in der Reihenfolge
C – F – G – C. Die unteren drei Tÿne bilden die Basis und veraendern sich nicht. Nur
der oberste Ton veraendert sich und gibt dem Akkord seinen Namen.

The audio always starts from the chord C then goes to chord F, then to G.
Remember, the three basic notes (1, 3, and 7) do not change. The note on
top of the chord changes and determines its name. (like #9,9 or b9)

Moll 7 (Minor 7) version with small solo


E-String A-String D-String
(9) b3
8 (9) b3 b7
(9) b3 b7 b3
b7 b3 1
b3 1 F
1 C
G
version with small solo
Dom 7
8 b9 (9) #9 3
8 b9 (9) #9 3 b7
b9 (9) #9 3 b7 3
b7 3 1
3 1 F
1 C
G

version with small solo


major 7
(9) 3
(9) 3 6 7
(9) 3 7 3
7 3 1
3 1 F
1 C
G

copyright W. Kulawik 2007


Akkorde Typ II ( Drop 2 )
Die Akkorde des Typs II weisen alle dieselbe Intervallfolge auf:

- Grundton (1) - Quinte (5) - Septim (b7,7,bb7) und in der Oberstimme die Terz (b3, 3)

Die in Klammern angegebenen Intervalle (Quarte und Sexte) können alternativ verwendet
werden. Sie ändern jedoch von Fall zu Fall die harmonische Funktion des Akkordes.

Die Quarte ist Vorhalt zur Terz. Sie muss entweder in die Terz aufgelöst werden, oder
bleibt unaufgelöst (sus4-Akkord).
Der Akkord ist dann zweideutig, da er aufgrund der fehlenden Terz weder Dur noch Moll ist.

Wird anstelle der Septim die Sexte gespielt, entsteht ebenfalls ein mehrdeutiger Akkord
z.B.
Dm6 = G7/9
D6 = Gmaj7/9

copyright W. Kulawik 2007


Akkorde Typ 2 (Drop 2)

A B C

Moll 7
b3 (4)
b3 (4) b7
b3 (4) (6) b7 5
(6) b7 5 1
5 1
1
Dom 7
3 (4)
3 (4) (6) b7
3 (4) (6) b7 5
(6) b7 5 1
5 1
1

major 7
3
3 (6) 7
3 (6) 7 5
(6) 7 5 1
5 1
1

m7/b5
b3
b3 b7
b3 b7 b5
b7 b5 1
b5 1
1
dim7 (vermindert)
b3
b3 bb7
b3 bb7 b5
bb7 b5 1
b5 1
1

copyright W. Kulawik 2007








       
                 
       
                 






 
  
                 
       
    
 
               
 

       
          
       
      
 
       
        
    
    
       


 
    
  
             

  

       


  
             
  
    
  
        
 

copyright W. Kulawik 2007






 

      


          
      
    


     
  
         


      


          
      
    


     
  
           


   


 
       


     




          
 

      


          
      
    

   



           
 

  




     
  

copyright W. Kulawik 2007


Akkorde Typ III ( Drop 3 )

Die Akkorde des dritten Typs finden aufgrund ihrer Flexibilität ein breites Anwendungsfeld.
Sie sind vier- oder fünfstimmig, wobei zwischen Grundton und nächstem Akkord meist eine
Saite abgedämpft wird.

Die Farbigkeit dieser Akkorde resultiert aus der Möglichkeit, zwei Töne der
Akkordoberstruktur - auch alterierte - in die Oberstimme zu legen. Das bedeutet aber
gleichzeitig eine Reduktion der Akkordgrundstruktur (Auslassen des Grundtones und der
Quinte) zugunsten der Oberstruktur.

Typ IIIb stellt eine Erweiterung des Typ Ib dar, indem Optionen auch auf der hohen E-Saite
möglich sind (11, #11, b13 , 13)

Typ IIIc und IIId und IIIe sind reduzierte Varianten von IIIa und IIIb wobei der Grundton
jeweils ausgelassen wird. Sie finden vor allem in vierstimmigen Voicings und
Blockakkorden Verwendung.

copyright W. Kulawik 2007


maj 7
#11 5 5 6
3 9
7 6 7
(3) 3
1 1

3C m7 Dom7
8 9 8 9 8 b9 #9
5 13 b13 13
b3 3 3
b7 b7 b7

(1) (1) (1)

11 5 #11 5 13 #11 5 b13 13


3D
9 9 #9 b9 #9
b7 b7 b7
b3 3 3
(1) (1) (1)

3E 11 5 #11 5 13
b3 9 #9
b7 b7
b3 3
(1) (1)

3F 8 9 8 9 8 b9 #9
5 13 b13 13
b3 3 3
b7 b7 b7

copyright W. Kulawik 2007


Akkorde Typ IIIG und Typ IV

Die Akkorde des Typs IIIG sind mehrdeutige Akkorde, die durch Auslassen der Terz, Quinte
und/oder Grundton mehrere Akkordfunktionen haben können. Die Deutung des jeweiligen
Akkordes ist abhängig von der Interpretation seiner Intervallstruktur.

Beispiel:

kann
die Tonfolge g h d fis interpretiert
werden als
1. 1 3 5 7 in Gmaj7
2. b3 5 b7 9 in Em7/9
3. b7 9 11 13 in A7/9/11

Der Akkord kann also sowohl als maj7, moll7, oder Dom7 Akkord gedeutet werden.
Deshalb erfordert die Verwendung dieser Akkorde ein Gespür für harmonische
Zusammenhänge.

Akkorde Typ IV
Die Akkorde des vierten Typs sind Terzschichtungen. Sie sind auf der Gitarre nur mit
Überstreckungen spielbar. Hier zeigt sich eine Eigenart der tonalen Organisation des
Instruments: Akkorde in enger Lage auf dem Klavier erfordern "weite Lage" auf der Gitarre

copyright W. Kulawik 2007


Akkorde Typ 3G

Dom 7
b7 8
5 b13 13 11 #11 5 11 5
b9 9 9 b9 9
b7 b7 b7

1 1 1
b
5 b13 13 11 #11 5 3 11
b9 9 b9 9 b9 9
b7 b7 b7

1 1 1

Akkorde Typ 4
4a 4b
b7 7 8
b7 7 8 b5 5
b5 5 b3
m7
b3 1
1

b7 8
b7 8 b5 5
#11 5 3
Dom7
3 1
1

3 7 8
7 8 #11 5 #5 6

maj7 5 #5 6 3
3 1
1

copyright W. Kulawik 2007


Akkordübersicht

A B C

Typ 1
8 b9 9 b3 3
8 b9 9 b3 3 b7 7
b9 9 b3 3 b7 7 b3 3
b7 7 b3 3 1
b3 3 1
1

Typ 2
b3 3 (4)
b3 3 (4) (6) b7 7
b3 3 (4) (6) b7 7 b5 5
(6) b7 7 b5 5 1
b5 5 1
1
Typ 3
8 b9 9 11 b5 5 b13 13 b9 9 #9
11 b5 5 b13 13 b9 9 b3 3 b13
b3 3 b7 7 b3 3
b7 7 b7
1
1 1

Typ 3b,c,d,e,f,g
8 11 #11 5 b13 13 13 b7 8
11 #11 5 b13 13 b9 9 3 11
b9 9 b7 b9 9
b7 3 5 b7
1
1 1

Typ 4
b7 7 8 9
b7 7 8 9 4 b5 5 #5 6
b5 5 #5 6 b3 3
b3 3 1
1

copyright W. Kulawik 2007


Hinweise zu den Basisakkorden und Akkordübungen:

1. Basisakkorde:
Hier findest du die grundlegenden Begleitakkorde, die du in fast jeden Jazz-Standard
anwenden kannst. Wenn du auf die jeweilige Akkordverbindung klickst, wird ein
Audiobeispiel abgespielt.
Übe immer nur eine Akkordverbindung, transponiere sie immer in andere Tonarten,
(z.B.

Am7-D7/9-Gmaj7 – dann dasselbe einen Ganzton höher:


Bm7-E7/9-Amaj7 – dann noch einen Ganzton höher:
C#m7-F#7/9-Bmaj7

Im folgenden Audiobeispiel hörst du folgenden Akkordablauf:

4x Am7-D7/9-Gmaj7 dann
4x Bm7-E7/9-Amaj7 dann
4x C#m7-F#7/9-Bmaj7 und schließlich wieder:
4x Am7-D7/9-Gmaj7

Die Basisakkorde gibt es einmal in Noten plus Tabulatur und einmal nur als
Tabulatur, was für viele fortgeschrittene Anfänger besser lesbar und damit
auch schneller umsetzbar ist.

2. Akkordübungen
Die Akkordübungen beziehen sich immer auf einen oder zwei Akkordtypen (siehe
hier), die du anhand der vorgegebenen Typbezeichnungen nacheinander greifen
sollst. Beachte dabei bitte den vorgegebenen Rhythmus.

copyright W. Kulawik 2007


Basis - Akkorde Noten und Tabulatur
D7#9 D7b9
ÇÇÇ ÇÇÇ
ú
Am7 D7/9 Gmaj7 Gmaj Am7 7

w
44 ww w
w ww w
w Ç
ú
Ç bú ú
Ç ww
l #ww l #w__
l=======================
& __w w
Ó __w l #úÇúÇ Ç Ç
ÇúúÇ l #w__ =Ó
l l lw Ó l lw Ó
lT l 55 l 34 Ó 55 l 56 4 5 l 34 Ó
ll AB ll 45 ll 4 ÓÓ 5 ll 4 5 4 5 ll 4 ÓÓ
5
5
5
5 3 5 3

Ab7(#11)
www ww ww w
w ww ww
Am7/11 Gmaj7
G Cmaj Dm7 7/13 7

l #w_ l #w_
l=======================
& __w Ó ww l _w l _ww =Ó
l _
l# w lw _ Ó l w_ l Ó
l T 35 l3 5 l 34 Ó 56 l 45 l 45 Ó
ll AB 5 ll 4 ll 4 ÓÓ 5 7 ll 3 ll 3 5 ÓÓ
5 4 3 3

Ç G Çb Db #
ww ÇÇúÇ búÇÇÇ ww ww ww ww
ú ú
Dm7 G7/13 7/ 13
Cmaj Dm 7 /9 Cmaj 7/9 7/ 9 7 /9

w l _ÇúÇÇ Ç
l=======================
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ÇúÇÇ l _ww Ó ww l # _ww l _ww =Ó
_ _
_
l l Çú Çú l Ó l l Ó
l T 56 l 4 5 44 l 3 4 Ó 55 l 45 l 34 Ó
ll AB 5 7 ll 3 3 ll 23 ÓÓ 3 5 ll 3 4 ll 2 3 ÓÓ
3 3

bGm b
_www b _wwGm _
w
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_
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w
w _ww
w w #w w
7 6 Fmaj Gm G 7 Fmaj 7 7 7

& w l w lw
l======================= Ó w l #w l w =Ó
l l l Ó l l Ó
l T 66 7 l 5 67 l 555 Ó 66 7 l 5 66 l 555 Ó
ll AB 5 ll 5 ll 3 ÓÓ 5 ll 4 ll 3 ÓÓ
bb b b7/#11
__ww _ w
#w_w _ w
_ww bww
Gm7/11 C7/ 9/ 13 F Am A 6/9 Gm 7/ 5 7

ww b w w ww w
bw
l=======================
& l l Ó_ w l #w_ l _w =Ó
l l l Ó _w _
l# w l w _ Ó
l T 6 78 l 899 l 7 88 Ó 45 l3 5 l 33 Ó
copyright W. Kulawik 2007

ll A 5 ll 8 ll 7 ÓÓ 5 ll 4 ll 3 ÓÓ
bww ww w ww bww bww
w #ww bw
w #w w b ww
=======================
l& _ l l _ Ó w l _ l _ =Ó
l _w l lw _ Ó l w _ l Ó
l T 45 l 56 l 33 Ó 56 l 44 l 34 Ó
ll AB 5 ll 4 5 ll 3 ÓÓ 56 ll 3 ll 3 5 ÓÓ
5 3 3

ww ww b _ww b _ww #www


bw
bw #w #w b
& #ww l #ww l _ww
l======================= Ó w l w l w =Ó
l l l Ó l l Ó
l T 56 l4 6 l 34 Ó 666 l 566 l 44 5 Ó
ll AB 5 6 ll 5 6 ll 3 5 ÓÓ 5 ll 5 ll 3 ÓÓ

b _ww # w w w b _ww
#ww b # ww w bww w #ww
l=======================
& l _ww bw
lb w #w
Ó __w #w
l w l =Ó
l l l Ó l l Ó
l T 666 l 234 l 113 Ó 45 l4 6 l 5 66 Ó
ll AB 5 ll 23 ll 1 ÓÓ 4 ll 56 ll 5 ÓÓ
5

copyright W. Kulawik 2007


Basisakkorde (nur TAB)

        





    


 

   


  



            
 

      





    


 


 


 



            
 
 
        

 


 




    

     
            
        






 

 

 

  

 


 

 
      
 
  
   
   
  

 

 

 


 


    



         
   
         





 
 


 

 

  



            
    
   




 

 

 


 


 


 

 
         
  
     
   

 


 




  


 

  

 



         

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BLOCKAKKORDE

sind ausnotierte Akkorde oder Stimmen im Oktavbereich unterhalb der Melodie, um


eine vierstimmig harmonisierte Melodie zu bauen. Das Spiel wird auch Locked Hands
Stil (verbundene Hände) genannt, weil sich rechte und linke Hand den einzelnen
Akkord, der dabei oft über vier Stimmen hinausgeht, teilen und ihn parallel in die
gleiche Richtung führen. Blockakkorde mit einer oktavversetzt verdoppelten Melodie
werden gerne zur Unterstützung swingender Melodielinien eingesetzt, so dass sie
sich vom rhythmischen Hintergrund abheben können. Als Entwickler der
Blockakkord-Spielweise gilt der Pianist Milt Buckner. Ein früher Meister dieser
Technik war der Pianist George Shearing, der ihr seinen Namen lieh : "Shearing
Voicing". Als Voicing bezeichnet man in der englischen Sprache den allgemeinen
Begriff für Stimmführung.

Für die Gitarristen ist der Begriff BLOCKAKKORD eng mit WES MONTGOMERY
verbunden, der diese VOICINGS auf die Gitarre übertragen hat. (Sicherlich gab es
auch vor ihm schon Gitarristen, die dies taten, aber er hat es bis zur Vollendung
kultiviert)
Er harmonisiert mit diesen (meist Drop2 Akkorden) die Töne der Melodie und
verwendet sie auch zur Begleitung (COMPING)

Im Folgenden finden sich Basisblockakkorde zur Harmonisierung von Skalentönen in


Dur, Moll und Dom7. Im Anschluss daran auch II-V-I Verbindungen und Turnarounds.

Hier kann man sich vier Beispiele ansehen: video1 - video2 - video3 - video4



 

 
 
  
   
 
 
 
  
   
    

 


















      
   
    
 


   

        

     




  
     
 

 
   
  
  
















     

     
   
  
 
  



         

      
     
 
       




  
 

     

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2 Blues in F7

B b7
bb 4 VIIIJÏÈ ÇÇjøöÇ ÏÈÈ JÏÈ ÏÈÈÈ ÏÈÈÈ Î ÈÏÈÈ b_ÈÈÈÈÏ _ÈÈÈÈÏ ÏÈÈÈ _ÈÏÈÈ _ÈÈÈ n_ÏÈÈÈ _ÈÏÈÈ JÏÈÈÈ ÏÈÈÈ ÏÈÈ ÏÈÈ úÈÈ ÏÈÈÈ ÏÈÈÈ ÏÈÈ ÏÈÈ
F7
Ï F7
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1 & 4 ÈÈ È ÈÈ
l==================== l l È È È lÈ È È È= È l
3 1 3 1 3 2 1 1 2 1 3 2 3 2 1 4 2 1 4

Bb 7 £
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Ï È
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7 7

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VII

1 2 3 4 2 1 4 1 4 1 2 4 3

Ç Gm7
Ç Ç Ç Ç C7 Ç Ç Ç
b III ÇÇö ÇÇöÇ ÇÇ ÇÇÇ ÇÇÇ ÇÇ ÇöÇ ÇöÇ ÏÈÈ ÈÈÈÏ nÏÈÈÈ ÏÈÈ ÇÇöÇ ÇÇöÇ ÇÇ ÇÇÇ ÇÇ
F7 D7 Gm7
VIII Ï
È
C7
nÏÈÈ ÏÈÈÈ
b öÇ ÇöÇ öÇ öÇ Î Î . J
È
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Çö Çö l#ÏJ÷ÈÈÈ j È Ï
È
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& lÈ È È È _Çö . _Çö
È l
1 1 3 1 4 1 2 4 1 4 3 1 3 1 1 4 1 2 3 1 3 2 3

b È
_
Ï Ï
È
_ n Bb 7
Ï
È
_ b Ï
È
_ _
Ï
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bb úÈÈÈ ÏÈÈÈ ÏÈÈÈ ä JÏÈÈÈ ÏÈÈÈ ÈÈ È È È ÈÈ ÏÈÈÈ ÏÈÈÈ ÏÈÈÈ w ä JÏÈÈ ÏÈÈÈ nÏÈÈ ÈÈÈÏ ÏÈÈÈ ÏÈÈÈÈ nÏÈÈÈ
VIIIF7 F7 VII

l&
==================== l £ È È l È È
£ l =l
2
3 3 3 1 3 4 3 1 3 1 3 4 1 3 4 1 2 3

B b7
bb JÏÈÈÈ ÏÈÈ JÏÈ ÏÈ . ÇÇ ÇÇÇÇ ÇÇÇöÇ öÇÇÇÇ ÇÇÇÇ ÇÇ Ç VIIÇÇ ÇÇF ÇÇ ÏÈ ÏÈ nÏDÈ ÈÏ ÏÈ Î . IXJÏÈÈÈ
7 7

È ÈÈ ÈÈ j öÇ l böÇ öÇ ÇöÇ nöj


öÇ j öÇ ÈÈ ÈÈ l ÈÈ ÈÈ ÈÈ
Ç l öÇ . j
V

l====================
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4 1 2 2 2 4 1 2 1 4 1 1 2 2 3 3 4 2

b _
Ï
È
È _
È
Ï
È _È
Ï
È Ï
J
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_
Ï
È È
Ï
_
È C7 b _
Ï
J
È Ï
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È È
Ï
_
È _
Ï
J
È
È ÏÈ È
Ï Ï
È .
b b È È È ä ÈÈ È È ä ÈÈ È È ä È ÈÈÈ ÈÈÈÏ ÈÈÈ ÈÈ JÏÈÈÈ ÏÈÈÈ . JÏÈÈ ÏÈÈ . JÏÈÈÈ î
Gm 7 F7 D7 Gm7 C7

l====================
& l £ l È lÈ =Ó
VIII

1 1 3 2 1 3 2 1 3 1 3 1 3 1 2 4

copyright W. Kulawik 2007


4 Bebop Blues

Chorus 1:
Bb 7
bb 4 ÇÇö Ç ÇÇ Ç ÇÇ ÇÇö Ç ÇÇ ÇÇÇ ÇÇÇ nöÇÇÇ ÏÈ ÈÈÏ ÏÈÈÈ b_ÏÈÈÈÈ _ÈÏÈÈ n_ÈÈÈÏ b_ÈÈÈÈÏ_ÏÈÈÈ ÈÏÈÈ ÏÈÈ ÏÈÈÈ úÈÈÈ nÏÈ bÏ£È ÇÇ
F7 F7

& 4 Ç . Çj öÇ ÇöÇ böj


öÇ j
l===================== öÇ #öÇ ö #ö l ÈÈ ÈÈ È
Ç l Ç . Çj È È È l ÈÈ ÈÈ =böÇ l
1 2 1 2 1 3 1 2 3 3 3 1 3 1 3 4 331 3
£ 2 1 4

Bb 7 _
ÏÈÈ _ÈÏ
_
_ _
ÏÈÈ _ÈÏ b_ÈÈÏ
_
bb ÏÈÈÈ nÏÈ bÏÈ úÈ È
È
È _ È
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Ï
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È Ï
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Ï Ï
È _
. Ç ÏÈ ÏÈÈ ÏÈÈÈ #ÏÈÈ ÈÈÈ _ÈÈÈ _ÈÈ
È È È È È È Çj
F D 7 7

È È È î È È È È böÇ l ÈÈÈÏ ÈÈÈ ÈÈÈ ÈÈ È È =l


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3 2 1 4 1 2 3 3 1 3 1 1 4 2 2 1 4 1 2

__ÏÈÈÈ _ÏÈÈ _
Ï_ÈÈ _ÏÈ _ÈÏÈ _
Ï_ÈÈ _ÏÈÈ _ÈÏÈ ÏÈ CÏÈ ÏÈ
bb È ÈÈ ÈÈ È ÈÈ È È ÈÈ ÈÈ ÈÈ nÏÈÈÈ ÏÈÈ ÇÇöÇböÇÇÇÇ ÇÇÇ ÇÇÇ ÏÈ ÏÈÈ nÏÈÈÈ ÏÈÈÈÈ #ÏÈÈÈbÏÈÈÈ ÏÈÈ ÏÈÈ ÏÈ ÏÈÈ ÏÈÈ ÏÈÈÈ nÏÈÈÈbÏÈÈ ÏÈ ÈÏ
C 7
Gm 7 F 7 D 7 Gm 7 C 7

l&
===================== l È öÇ öÇ l ÈÈ ÈÈ ÈÈ È È È È È l ÈÈ È ÈÈ È È ÈÈ ÈÈ = ÈÈ l l
4 1 4 1 2 4 2 1 4 2 2 1 3 1 2 1 4 1 4 3 2 1 2 1 4 2 4 1 4 3 1 1 4

Bb 7
Ç Ç Ç Ï _ÏÈÈÈ _ÈÏÈÈ ÏÈÈ ÈÈÈÏ ÏÈÈ ÏÈ Ï
È b_ÏÈÈÈ nÏÈ ÈÈÏ
Chorus 2:
bb ÇÇö . Ç ÇÇj Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ï
È È
öÇ böÇÇ nöÇÇ Çö nöÇ l ÈÈÈÏ ÈÈÈ ÈÈÈ ÈÈ È È È È l ÈÈÈ ÈÈÈÈ ÏÈÈÈ ÏÈÈÈÈ ÏÈÈÈ ÈÈÈ ÈÈÈÈ =
ÈÈÈ
öÇ öÇ ÇöÇ böÇj
Ç l ÇöÇ . Çj
F7 F 7

& Ç Çj
l===================== l
1 2 1 2 1 3 1 2 3 3 3 1 1 4 3 2 1 1 1 4 3 1 1 4 1 4

Bb 7 Ç Ç Ï
È È
Ï
_
È b _
Ï
È ÈÈÈÏ _JÈÏ
_
_
ÏÈ Ç È È
Ï Ï
È Ï
J
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b ÈÈ ÈÈÏ ÏÈ bÏÈÈ nöÇ ÇÇÇ bÏÈ ÏÈÈ ÏÈÈÈ ÈÈ È È ÈÈ ÈÈ ÈÈ ÏÈ . ÇjÇ ú
È
È .. Ï
È Ï
È
È
Ï
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È
È È
È ä ÈÈ
b È È
F D 7 7

l & È ÈÈ ÈÈ ÈÈ öÇ ÈÈ ÈÈ È l
===================== £ ÈÈ l öÇ l ÏÈÈÈ ÈÈÈ ÈÈÈ ÈÈ =l
2 4 1 2 3 4 2 £1 4 3 1 4 3 1 3 2 1 4 1 4 3 2 1 4 1

ÏÈÈ _
__ÏÈÈÈ _ÏÈÈ #ÏÈ _ÈÏÈ _ÈÈÏ_ÈÈÏÏÈnÏÈ ÏÈ _ÏÈÈ __ÏÈÈ b_
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_ ÈÏÈÈ _ÏÈÈ _ÈÏÈ ÏÈ Ï _ÏÈÈ #Ï _ÈÏÈ _
_ ÏÈÈ _ÏÈÈ _ÏÈ ÏÈ b _ÈÏ
_
È È È
b ÈÈ ÈÈÈ ÏÈÈ ÈÈ È ÈÈ È ÈÈ ÈÈ nÏÈÈÈ ÈÈÈ ÈÈÈ ÈÈ È È È ÈÈ ÈÈÈ ÈÈ nÏÈÈ bÏÈÈÈ ÈÈÈ ÈÈ ÏÈÈ È È È ÈÈ ÈÈ ÈÈÈ nÏÈÈÈ bÏÈÈÈ bÏÈÈ
È È
Gm7 C7 F7 D7 Gm7

b È È È È È l £ È ll
l&
===================== l l =
4 2 3 2 1 2 13 1 2 1 4 1 2 4 21 4 3 1 3 2 1 4 11 3 1 4 31 2 1 1 4

copyright W. Kulawik 2007


Chorus 3:

Ï È _Ï
È
È _
_ÈÈÈÏ _ÈÏJÈ _ÈÏÈ ÈÏ _ÈÈÏ ÏÈ ÈÏ ÈÏ
bb ÈÈÏ ÏÈÈÈ ÈÈÈÈÏ ÈÈÈÈ ÈÈ ÈÈ ä _ÈÈ _ÈÈ _ÈÈ _ÈÈ _ÈÈ _ÈÈ ÏÈÈÈ _ÈÈÈ ÏÈÈÈ ÏÈÈÈ ÈÈÈÏ ÏÈÈÈ ÏÈÈ ÏÈÈ Î Î ä ÇÇj
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b _ÈÈÏ #ÏÈ nÏÈ ÏÈ
ÈÈ ÈÈ ÈÈ ÈÈ
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===================== l l È È l =l
1 4 3 2 1 4 1 2 1 2 3 2 3 4 4 3 1 2 4 2 1 4

bb ÏÈÈ Ç ÇÇ ÇÇ Ï È Ï
È
È Ï
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Ç Ï
È Ï È Ï
È
È Ï È È
Ï ÇÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ
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& È ÇÇö böÇ úÇ l bÏÈÈÈ ÏÈÈÈ ÈÈÈ ÈÈ ÈÈ ÈÈÈÏ nöj öÇÇ l
2 3 1 2 4 1 4 3 1 1 2 4 1 2 1 4 2 1 2 1 4 3 4 1 3

Ç Ç È
Ï
_ _
Ï
È _
Ï
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È ÏÈÈÈ _ÈÏ _
_
_ ÈÈÈÏ _ÈÏÈ _ÈÏ ÈÏ Ï
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bb ÇÇÇ ÇÇ öÇÇ ÇÇö ÏÈÈ ÏÈ Ï bÏ
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È
È Ï
È
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È
È È È
È È ÈÈ ÈÈÈ ÈÈ ÈÈÈ nÏÈÈÈ bÏÈÈ ÏÈ ÏÈ
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È È l l È È
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4 1 2 4 1 2 1 4 4 1 2 4 4 21 4 4 1 4 1 2 1 1 4 2 1 3 1 1 2 1 4

_
Ï
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ÈÈÈÏ n ÈÏ b ÏÈ b_Ï _
_
b _
Ï
È È
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_ n Ï
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Ï È È ÈÈ ÈÈ ÈÈ ÈÈ _ÈÈ _ÈÈ _ÏÈÈÈ
È
_ _ _ _ È _
bb ÈÏ ÏÈÈ ÏÈÈÈ ÏÈÈÈÈ ÏÈÈÈ . JÏÈÈÈ ÏÈÈÈ ÈÈ ÈÈ ÈÈ ÈÈ ÈÈ ÈÏÈÈ ÏÈÈÈ ÏÈÈÈ w
Chorus 4:

& ÈÈ ÈÈ ÈÈ È
l===================== l £ È£ È l l £ =l
1 4 2 2 4 1 3 4 3 1 3 1 3 3 1 2 1 3 4 2 1 3

_
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_ ÏÈÈ _
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È È È È ÈÈ ÈÈ ÈÈ ÈÈ ÈÈ öÇ böÇÇ öÇÇ ÇÇ
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===================== l l =öÇ l
1 4 2 4 2 1 4 3 2 1 1 4 2 1 3 1 2 1 4

bb ÇÇ ÇÇ äÇÇ ÇÇÇ ÇÇÇ ÇÇÇ öÇÇÇ ÏÈ ÏÈ ÈÈÏ ÏÈÈÈ nÏÈÈÈ bÏÈÈ ÈÈÏ ÏÈ ÇÇöÇ ÇÇ ÇÇÇ ÇÇ ÇÇÇ ÇÇÇö ÇÇÇ ÇÇÇ ÇÇÇ öÇÇÇ öÇÇÇ öÇÇÇ böÇÇÇÇÇÇÇöÇ ÇÇÇÇ ÇÇÇÇ
l & öÇÇ Çö j öÇ ö#öÇ öÇ l ÈÈ ÈÈ ÈÈ È È ÈÈ È ÈÈ l Çö Çö nöÇÇ böÇÇ böÇ öÇÇ l öÇ Ç
===================== #öÇ#öÇ Ó = wÓ
3 4 4 1 34 1 2 4 1 4 1 2 1 4 3 1 4 3 2 4 1 2 1 3 4 1 12 1 4 4

Chorus 2:
copyright W. Kulawik 2007
Blues Tribute to Wes
Chorus 1: W. Kulawik 2008

             
F7/13 Bb7/9 b9 F7/13 Bb7/9 b9

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7
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5
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5  6
4

 
7 7 7 6 6 6 6 7 7 7 6 6 6 6
6 6 6 5 5 5 5 6 6 6 5 5 5 5

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6 F7/13 D7#9

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4 7 7 7 5 5 5

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6 7 7 7 4 4 4 4
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D7#9
     
9 Gm7 C11 F7/13 Gm7 Ab6

 
   

 
     
 
6 6 6 6 6 6
3 3 7 5 3 4
3 5 7 4 3 4
5 3 6 5 5 6
3 3

Chorus 2:

         F7/13
         
13 F7/13 Bb7/9 b9

  

     
    
         
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 65   9
6
6 6 6 8 6 6 6 6 6 6 6 8 6
7 7 7 4 4 7 7 7 7 8 7 5
7 7 3 5 3 6 6 7 7 7 7 6 5 3
6 6 5 5 5 5 6 6 6 6 6 5 3

         


 F7/13   
A7/9 Bb7/9 E7/13 F7/13 D7#9
     
17 Bb7/9 b9 C7#9b13 b9 Gm7


                     
        

  
 64    65  
6 4
6 6 6 6 5 6 9 9 6 6 5 6 6 6 6 4 6
5 5 5 5 4 5 8 8 7 7 6 7 7 5 5 5 3


6 6 6 6 5 6 8 8 7 7 6 7 7 4 4 4 3


5 5 5 5 4 5 5 7 7 6 6 5 6 6 5 5 5 5 5
3
2
Gminor block chords..........
    C7b9b13
 C7#9b13    Ab6
  
        
m7/11
   
m7/9 Gm7/9 C7b13
       
21 F7/9
   
 
              
 
 
6   
3
5 5 3 5 8 8 6 8 11 9 7 8 8 8 8

3 
3 3 3 3 6 6 6 6 9 9 7 8 11 10 9

5  
3 3 3 3 7 7 7 7 9 9 6 8 11 10 9
3 3 3 3 5 5 5 5 8 8 5 7
3

Chorus 3:


Bb7/9 F7/13
             
25 F7/13

           


       

6

4
6
6 6 6 8 6 6 6 6 6 8
7 7 7 7 5 5 7 6 7


7 7 3 5 3 6 6 7 3 5
6 6 5 5 5 5 5 6 4 5

 
     

B7/9 Bb7/9 Bb7/b9 F#7/13
28
          
F7/13

   
                    
     
3 3


   65 
10

6
9 10 9 8 6 7 6 6 6 6 6 5 6 6 7 6
7 6 5 5 5 4 4 3 4 4 8 7

 
6 7 6 5 3 7 6 6 6 6 6 5 6 6 8 7
6 5 5 5 5 5 5 4 5 5 7 6
3 3

          
31 D7#9 Gm7

            
    

 
 6 7
6 8
7
6 8 6  6
5  6
3
6
3

 
3 5 3 5 3 4 3 3


4 5 5 5 5 5
3 3

           


 
34 C11 C7 F7/13 D7#9 Gm7/9 F#7#9 F7/13
    
         
  
6
3
6
3
6
3
5
3  6
7
6
7  6
5
6
5  10
10
10
10  10
9  
6
7

    
5 5 5 5 7 7 4 4 8 8 8 7
3 3 3 3 6 6 5 5 10 10 9 6
3
Chorus 4:

  Bb7/9
F7/13
   
F7/13
        
F7/b13 Bb7/9
  
37
           
     
        

     
10 8
9 8 6 6 7 6 6 8 6 6 6 6
7 5 7 6 7 6 7 7 5 6 5

5  
6 5 3 3 7 7 3 5 3 6 7 6
5 6 6 4 5 5 6 5

                  D7#9
Bb7/9 F7/13

41

      
        
   
          

      65 
4
6 8 9 8 6 6 6 6 8 9 8 6
6 7 5 7 6 7

  
3 5 6 5 3 6 7 3 5 6 5 3
4 5 5 6 4 5 5

            F7/13    


Gm7
  
45 Gm7 D7#9 Ab6


                     
        
 
6
 6 7 6
 3 4  8  7
5 8 8 5 8 5

3
6 6 6 6 6 6

5
3 6 7 2 5 5 2 5 2 7 7 5

   
3 3 3 3 7 4 4 8 7
5 4 5 5 6 5 6 7 6
3 3
Audio
2 Blues in F backing track blues in F

   
     
F7 B¨7 F7 F7/¨9

     
3
    
   

  3

  
 

10 11 8 8 9 6 6 9 11
8 7 5 8 10
10 9 7 6 8

      
B¨7 D7#9 F7
              
     
5

  
 

3 3 3

3
 3
 3
 
 11  11  

10 10 6
11 12 11 9 11 11 12 11 9 11 11 12 11 9 8 8
8 7 10 10
10 8 6 7

      
Gm7 C7 F7 D7 Gm7 C7

9

            

   
  8 9 10 

7
8 10 10 10
  10
7
9
10 8 7

F7
          
F7 B¨7 F7/¨9

     
13

   
  



10 9 8
8 11 9 11 8 9 10 6 8 9
7 8 10 10 8 7 10 10 5 7
10 5 6
8

copyright W. Kulawik 2007


2

    
B¨7 F7 D7

        
17

         

   

8 6 4
8 6
7 5 7 8 10
6 5 5 5 7 6 7 9 10
8 8 8 9
8 8

Gm7   
   
F7 D7
  
21 C7 C7
  
Gm7

                      

 


10 9
7 7 10 10 9 8
10 8 7 10 8 7 8 7 8 10 12 11 10
10 10 8 7 10 13 10 11 12 12 13
Praxis: VOICINGS etc...
Take the A-Train Melodie
Voicing

%w Cmaj7
Ï
___ÈÏÈÏ ..
È . Ï
È _
Ï
È
_
È
Ï
D
___ÈÏÈÏ
7(#11)

#Ï ÈÈÈ ÏÏÏÈÈ úÈúÈ


4 ww ä ÈÈÏ.È ÈÏÈ ÈÏÈÈ Ï
& 4 _ww
l======================= l ÈÈ ÏÈÈÏÈÈ ÏÈÈÈ l ÈÈ È #ÏÈÈÈÈÈ úÈÈúÈÈ l l
È È
l l l l l
lT l 12
8 l 13
8 12
l l
ll AB ll 10 77 7 ll 12 ll ll
8 10 8 9
7 12 7 7 13 9
7 10
7 9
8
1. 2.
#b Cbb
_ww _ Ï
È b Ï
È
_ÈÈÏ #_ÈÈÏ _ÈÈÈÏ __ÈÈÈ ÈÈÏ bÏÈÈ ÈÏ __ÈÈÈ __ÈÏÈÈÏ ÏÈ úÈ Fine ÇúÇÇ #úÇÇÇ Ç Ç b _ ú
È
__ÈúÈ b__ÈúúÈÈ
b ÈúÈÈ
Dm 7 G 7 7
Cmaj 7 A 7 Dm 7
G C 7 9 13 7 9 13

w ÈÈ ÈÈ È È ÈÈ ÈÈ ÈÈ È ÈÏÈÈÏ ÈÏÈ ÈúÈ ú


Ç # ú
Ç bú úÈÈú
l=======================
& w l l ÈÈ _ÈÏÈÏÈ _ÈÈúÈú Ç Ç
l ÇúÇ #úÇÇ {Ó È È ÈÈÈ =l
l l l È ÈÈ l Ó l
l T 10 l 10 11 12 8 7 6 l 78 9
12 9 8
l 10 11 Ó 99 99 l 11 9

ll B 10
A ll ll 7 7 9 ll 10 11 {ÓÓ 8 8 ll
10

10 8 10 11

_ÏÏÈÈ _ ÏÈÏÈÈ __úÈúÈ __ÈÏÈ _ Ï


È __ÈÏÈ
_
ÈÏÈ ÏÈÏÈ ÈúÈúÈ Ï _ Ï
È _ Ï
È _ È
Ï
ÈÈÏ ÏÈÏÈ ÈÏÈÏ ÈÏÈ Ï_ÏÈÈ _ÈÏÈÏ.. _ÈúÈú _ÈÏÈÏ #ÏÈÈ nÏÈÈ
Fmaj7

È È È È
Ï È È
Ï È
Ï
J
È È
Ï.
È È
ú
È Î ÈÏÈ ÏÈÏÈ b # ÏÏÈÈ
& ÏÈÈ È ÈÈ
l======================= È È
l È ÏÈÈ ÏÈÈ È È È
ÈÈ l È È È È
ÈÏ.ÈÈ ÈúÈÈ l ÏÈÈÈ È ÏÈÈÈ bÏÈÈÈ =l
l l È È l l È È l
l T 910 788 l 101212 6 7 9 10 788 l 10 1212 9 10 l 910 7 9 6 8 l
ll AB 8 10 7 ll 10 7 8 8 10 7 ll 10 8
10 ll 8 10 7 9 6 8 ll

_ È
Ï _
ú ___ÏÈÈÏ ÇÇ _Ï __ÈÏ Dm___ÈÏÈÈÏ _
Ï
È È
#ÏÈÈÏ ÈÈ ÈÈ #ÏÈÈÏ ÇöÇöÇ ÏÈÈÏ ÏÈÏÈ È È Ï
È È
Ï
È _ ú
È
ú
È _ÈúúÈ # úúÈÈ
D7 G 7 7

È È Î È È È È
Ï
È È
Ï
È È
ú
È È
ú
È úÈúÈÈ
& ÈÈÈÏÏ ÈÈÈ
l=======================
l ÈÈ #öÇÇöÇ ÈÈ ÏÈÈ l ÈÈ
È
È
È
Ï È
È
ú l
È ÈÈÈ È
ú
È
È ÈÈ Ó =l
l È l l l D.S.Óal Fine l
l T 5 7 5 l 1112 8
l 10 12
l 10 Ó l
ll AB 5 7 ll 10 910 10 7 ll 10 10 ll 9 10 ÓÓ ll
12 10 7 10 9
11 11 9 10 10 10 10
9
10
10 10

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copyright W. Kulawik 2007


All the things you are
audio
arr. W. Kulawik

h. q h
backing track

w q q q q q q w
9 8
9 9 8 8 8 8 6
89 10 6 6 5 8 5 5
10 8 8 8 6 6 6 6
8 6 4
Fm7 Bbm7 Eb7 Abmaj7 Dbmaj7

q h q w w h.4 q q q q q q h q
7
6 6 6 5 4 4 4 8
5 7 4 4 3 5 7 7 7 7
6 6 6 5 5 3 6 5 8 5
5 5 3 3 5 6 6 6
6
Dm7b5 G7b9 Cmaj7 Cm7 Fm7 Bb7 Ebmaj7

q q q
3

q q q q q q q q q w 3 7
3 4 3 3 5 5
5 5 5 5 5 5 5 4 4 4 7
5 5 4 4 4 4 5 5
3 2
4 5 4 4 3

Abmaj7 Am7b5 Ab7#11 Gmaj7 Gmaj7 Cmaj7

h h q q q w q q q h h
10 8 8 7 3 7 7 5
8 8 7 3 5 5 5 4
9 9 6 7 7 4 4 7 6 5
7 7 5 4 5 5 4 4

Am7/11 Am7 Gmaj7 F#m7/11 B7b9

q q q w w w h.9 q q q q q
5 4
4 2 9 9 9 8
3 4 5 4 9 89 10 6 6
4 2 8 10 8 8 8
8 6
8
E6 C7b13 Fm7 Bbm7 Eb7

q h q w h h q qq q h h
8 11 9
8 8 8 6 9 9 8 6
5 8 5 5 9 9 8 8 8 8 7 7
6 6 6 6 9 8 8 6 6
4 7 7
8
Abmaj7 Dbmaj7 Dbm9 Gb7/9 Cm7 E7#9 b9

q q q q h h w
8 13
6 9 6 13 8 9
6 6 6 6 12 10 10
6 6 8 6 11 11 10
11
6 6 11
Bbm7 Bbm9 Eb7/9/13 Eb7/9 Ab6
67879
   
67879
    
  
Each line is played twice with different rhythmic patterns Backing track here

69  9 !9 "#9  $9 "9


 00
0
100 11
2
321 33
3
433 55
5
54
4

(
69  9 !9 "#9  $9 "9
00 10 11 31 33 43 55 54
0 0
5th in root
2 2
5th in root
3 3
5th in root
5 4

)
69 %& 9 !9 "#9' & $9 "9
00 00 21 10 43 43 55 54
0 1 1 3 3 4 5 5
0 0
5th in root
2 2
5th in root
3 3
5th in root
5 4

69 %& 9 !9 "#9' & $9 "9


* 00
0
0
00
10
21
2
1 2
100 43
3
3
43
43
55
5
5
54
5
4

69% 6# 9 !9%& "#9' #& & $9 "9 69
' 20
0
0
20
1
1
21
2
1 3
21
2
43
3
3
3
43
2 43
43
55
5
5
54 10 21
5 2 2
4 1 1
Blue Bossa
q.. e e q e h h h q.. e w
15 13 11 10 8 8 15 13 13
13 11 11 8 8 8 11 13 13 13
15 12 12 8 8 8 89 13 13 13
13 10 10 8 8 8 10 13 13 13
8
Cm7 Block Fm7

q.. e e q e h h h q.. e w
13 11 10 8 7 7 13 11 11
13 10 9 7 6 6 9 8 11 11 11
13 11 10 8 7 7 7 5 12 12 12
12 10 9 7 6 6 9 8 10 10 10

Dm7b5 -> G7b9 Cm7 Block

q.. e e q e h.. q q q q e e
11 6 4
11 14 13 11 9 9 7 7 6 6 6 4
11 11 11 11 5 6 5 6 5 3
11 13 10 10 6 7 6 6 6 3
5 4

Ebm7 Ab7 D Dbmaj7 Db6/9

q e e h q e e q q q h..
9 8 11 9 8 11 9 8 11 11
10 10 10 10 10 8 8 8
10 9 10 9 9 8 9 9
10 10 10 10 10
10 10 8
Dm7b5 G7#9 Dm7b5 G7#9 -> b9 Cm7 G7#9b13

Voicings: (in halbtaktigen Akkordwechseln)


10 13 11 11 8 6 4
8 8 11 11 6 6 4 4 4
8 8 12 12 89 89 8 89 5 4 4 3
8 8 10 10 10 10 6 10 6 3 3 5
8 8 8 5 3
8
Cm7 Block Fm7 Block Dm7b5 G7#9 -> b9 Cm7

6 6 5 4 4 6 8 11 9 8 11
6 5 5 5 3 5 5 8 8 8 8
4 4 4 3 3 6 6 9 9 8 9
6 4 4 5 5 8 8 10
4 4 8
Ebm7/9 Ab7/13 -> b13 Dbmaj Db6/9 Dm7b5 -> 11 G7#9->b9 Cm7 G7b13

8 11 11 10
4 6 8 11 9 11 6 9 9 11 8
3 3 5 8 8 8 8 10 10 10 8
5 5 8 10 10 10 6 10 10 9 8
3 3 8 8

Cm7 Block Fm7 Block Dm7b5 G7#9b13 Cm7/9

6 4 8 3
4 7 6 4 6 4 6 8 6 4 4 3
6 6 6 5 5 3 8 5 5 4 4 3
4 8 4 4 6 3 6 6 6 3 3 1
6 4 5 5 3
3
Ebm7 Block Dbmaj Block Dmb5/11 Dm7b5 G7b13 Cm7/9
Blue in Green (as played by Kenny Burrell)

12 12 10 8 8 6 10 10
10 10 6 6 10 10 10 8 6 7
10 6 9 8 8
8 = barre chord 5 10 8 7
0 8
Bbmaj7#11 A7b13#9 Dm7/F Cm11 F7b913

. .
5 8 5 3 3 8 8 8 4
5 6 6 5 6 8
5 7 6 7 6 4 7
5 5 3 6
0 5 7
6
Bb6/9#11 A7b13#9 Dm6/9/11 E7#9b13

7 7 7 5 13 13 13 8
5 5 10 10
5 5 10 10
6 5 11 10

Ammaj9 Am9 Dmmaj Dm

original changes :

I Bbmaj7 I A7#9 I Dm7/9 I Cm7 F7 I


I Bbmaj7 I A7#9 I Dm6/9 I E7#9 I
I Am7/9 IDm7/9 I
Blue Bossa example solo
chorus 1 - 3
Chorus 1


backing track
Cm7 Fm7
         
            

 
1 2 1 3 1 2 3 1 3

 
   
 
3 4 3 3 3 4 4
5 5 5 3 5 5

 
5 Dm7¨5 G7¨9 Cm7

            


1 3 2 4 3 1 3


3
5 4 4
6 5 5 3 5 5

9

E¨m7 A¨7
          D¨maj7
  
       
     
4 1 2 4 1 4 1 2 2 1 4 1 2 4 1 4 3 1 2 1 3


4 5 7 4 4


4 7 7 6
3 6 3 4 5 5 5 3 5 5
3 4 6
6

Dm7¨5
       G7¨9 Cm7 G7#9
     
13

             
1 4 2 1 4 2 1 4 2 1 4 1 2 4 21 4 2 4 1 2 3 1 3 2



3 4 6 4 3
3 6 6 4 6 3 4 3
5 5 8 4 5 5
6 6 5 5
5 8 8
Blue Bossa Chorus 2

   
       
  
Cm7 Fm7

17

  
3 1 2 4 1 2 1 3 4 3 2 3 3 1 2 4 1 4 1 2 1 3


   

3 8 11 8
3 4 6 4 3 6 5 4 8 9 11 9 8
5 5 9 10 10

      
Cm7
       
Dm7¨5 G7¨9

21

   
1 2 1 3 1 4 1 4





11 7 10 10
8 9 8 8 8 9 8 8
10 10

25
  
E¨m7
    
A¨7 D¨maj7
            
   
2 1 2 4 2 1 3 1 1 2 1 4 2 4 1 4 2 1



7 6 7 9 7 6
8 6 5 6 5
8 6 8
5 8 6
6 6

      
Dm7¨5      
G7¨9 Cm7 G7#9
 
29


       
3
1 2 1 3 1 4 4 1 1 3 1 2

 
2
 3 



8 8


6 7 6 6 7 6 4 6 4
8 5 5
3
Chorus 3

 
Fm7
 
Cm7

    
33

 
4 1 4 4 1 2 3 1 4 1 4 4 1 2 3 1 4 1 4 4 1 2 3 1


10 6 10 10 6 10 6 10 10 6 11 8 11 11 8 11 8 11 11 8
8 8 9 9
8 7 8 7 10 8 10 8

    
G7¨9 
         
 Cm7
    
Dm7¨5

37


    
2 4 1 2 3 1 2 4 2 4 1 2 4 1 2 4 4 4 3 1 1

  

4 6 3 4 3 4 6 7 9 6 7 6 7 9 10 11 10 8
6 9 8 8

     
E¨m7    A¨7
      D¨maj7
            
41

  
3
1 3 1142 4 1 4 3 4 3 1 4 1 3 1 1 2 1 4 1
3

 

6 9 8 9 8 6
7 6 9 7 9 9 6
6 8 6 5 6 5 5
8 8 6 8 8

  G7¨9
     
          
Dm7¨5
45
   Cm7 G7#9

      
1 2 1 4 1 2 1 4 3 4 3 1 1 3 2 4 1 3 1 1 1 4



8 11 10 11 10 8 7


8 9 9 8 8 11 11
5 8 10 8 10 8 7 8 8
5 6 10 9 9
10 10
Blue Bossa extended Solo
Ï Ï Ï ÏÏ ÏÏÏ
W. Kulawik 2008
Ï ú. Ï Ï Ï Ï
b Ï Î ä ÏÏ ÏÏÏ
&b b Î Ï Ï Ï ú.
J
Ï Ï ä J ä J

.
octave fills ................................ Cm7

Î
8 10 11 8 8
. Î ä
8 10 8 10 11 8 8
ä 11J ä 8J
5 7 8 5 5
J
5 7 5 7 8 5 5

b Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï. Ï Ï Ï Ï Ï ä Ï Ï Ï Ï
5
Ï
3 3
b ä ä ä ä ä
3
& b J
3
C blues scale (Ebmaj pentatonic)..............................................................................................
3 3 Fm7 3
.
ä 10 8 ä ä ä ä ä
J
8
8 10 10 8 10 8 10 8 8 8 10 8
10 10 8 10 10
3

b
8

&b b Ï Ï ú Ï Ï Ï Ï nÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
ÏÏÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏÏ
G7#9 Cm7
Dm7b5 C harm minor.......................................................................................................
7 7 7
10101010 9 9 9 9 6 6 6 6 5 5 5 5 5
8 8 8 8 6 8 6 5 6 5
8

b bÏ Ï Ï Ï bÏ Ï ÏbÏ Ï Ï Ï Ï Ï bÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï
11

&b b Î Î Î Ï Ï ÏbÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï
Ï bÏ Ï Ï Ï Ï
Ebm7 Ab7
Dbmaj7 arpeggio...
Eb dorian..............................................................................
ÎÎÎ 7696 76
8 6565 65 5 653 35
4
8 86 4634 3 36 6
6 4634

b Ï ÏÏÏÏÏÏ
ÏÏÏÏ Ï ÏÏÅÏÏ Î ä Ï Ï
14
Ï bÏ
&b b
3

Dbmaj7&#11 Dbmaj7 lyd = Abmaj7=Fm7


3
Å Î ä
4
6 8 9 8
5 6 10 8 8 8
10 10 8 6 6 5 5 10
8
74 Blue Bossa extended p 2

Ï Ï bÏ Ï
b Ï bÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï bÏ nÏ ÏÏÏ Ï ÏÏÏ
16

b
& bJ ÅÏ
3
Dm7b5 G7#9
C blues scale........................................................................................................................

Å
J
13
10 11 10 8 10 10 8 10 11 12 10 1110 8 10 8 8
10 10 10 8

Ï Ï nÏ Ï
3

b
18

& b b Ï Ï Å Ï bÏ Ï Ï ¨ Ï Ï Î Î
Ï
Cm7 G7#9 Cmelodic minor

Å ¨ Î Î
10 11 7 10

10 8
8 9 8 6 8 6
8

Ï Ï Ï
CHORUS 2:

b ä Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
20

&b b
3

Cm7 Cm pent=Ebmaj pent.................................................................................................


3
ä
8
8 8
10 8 10 8 10 10 8 8 8 10
10 10 8 8 10 8 10

Ï bÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï ú
b Ï Ï Ï Ï Ï ä nÏ Ï
22

&b b J
Fm7 Fm7 arpegg...... Dm7b5

ä
8 11 8

J
9 11 9 8 8 8 8 8
10 1110 8 10 8 8 9 10 10 8 1010
10 10

25
b ÏÏÏÏ Ï ÏÏÏ Ï Ï bÏ Ï
&b b Ï Ï Ï
nÏ Ï Ï. Ï Ï Ï Ï Ï ä Î Î
Ï Ï Ï
C harm minor.....................................................
G7#9 Cm7
8 9 8
10 8 7 8 7 5 4 5 7 4 5 . ä Î Î 8
7
674
5 5 3 1 0 3 0 1
3
b Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï bÏ Ï Ï bÏ Ï Ï 75
b Ï Ï Ï Ï Ï Ï bÏ Ï Ï Ï Ï
28

&b b Î
Ebm7 Ab7
Eb dorian.............................................................................................................
Î
9 8 6 8 6 6
9 9 7 9 9 7 6 7 7 6 6 6
8 8 6 8 8 6 5

b
30

& b b bÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏbÏ Ï Ï Ï Ï bÏ Ï Ï Ï Ï Ï ÏbÏ Ï Ï Ï ÏbÏ Ï Ï


Ï
Dbmaj7 Db arp......................
6 6 5 5 5 5 6 5 3
8 8 6 8 8 6 4 6 6 4 3 4 4 3 4 3 3 6
6 6 4 3 4

32
b Ï Ï ÏÏÏÏÏ
&b b ú Î Ï Ï Ï nÏ Ï ÏbÏ Ï Ï Ï Ï Ï . Ïj
Ï Ï ÏÏÏ
G7alt = Ab melodic minor .............
Dm7b5 Cm7
G7#9
Î
3 6 4 3

.
3 6 6 4
J
5 4 4 3
6 6 6 5 6 5 3 3
5 8 6 5 6 375

Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ
ÏÏ Ï
CHORUS 3:
b Ï Ï ÏÏ bÏ Ï Ï Å Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
35

& b b î ä ÏJ Å
Cm7

îä Å
10 10 8 8
Å10 8
811 11 11 8 8
J
8 1010 8 8 11 10 8 810
10 10 10 810

Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
b nÏ ÏÏÏÏ
38

&b b ÏÏÏ
Fm7
8 11 8
9 8 11 8 9 11 9 8 9 8 8 9 11 9 9 8
10 10 9 10 10 10 8
10 8 6 5
8 6
b Ï Ï nÏ. Ï Ï Ï Ï Ï Ï. nÏ ä Ï Ï Ï Ï Ï
40

& b b ú. Ï Ï J J
Dm7b5 G7alt Cm7

. .
J ä
4 3 3

. J
3 6 4
5 8 7 4 5 5 8 7
6 10
8 8

43
b Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï n Ï b Ï Ï Ï bÏ Ï ÏÏ Ï
b
& b Ï Ï Ï nÏ Ï Ï J Ï Ï ÏbÏ nÏ Ï
3
Ebm7

10 7 8 7 7 8 10
8 11
8 7 6
9
6
J 7
8 7 6 5
4 7 7
10 9 10 8 8 7
3

45
b Ï n Ï b Ï n Ï b Ï bÏ Ï nÏ Ï bÏ
bÏ Ï nÏ bÏ Ï
&b b bÏ
Ab7

6 7 6 5 4
7 4 5 6 4
6 5 4 3
6 4

Ï Ï b Ï nÏ Ï Ï b Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
bb Ï Ï Ï ÏbÏ Ï Ï Ï ÏbÏ Ï Ï Ï Ï
46

b
& Ï Ï ÏÏÏ
3

Dbmaj7
4 8 9 1011 8 9 8 6
4 6 11 9 8 9 6 8 6
5 5 6 8 6 8 5 6 5
3 6 8 6 8 5
3

b ä Ïj Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
48

&b b ú Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï. Ï Ï Ï . Ï Ï Ï
Dm7b5 G7alt Cm7

ä . .
6
J
6 8 6 5 6 5
8
5 3 5 3
6 5 6 5 3 5 3 3
1
3 3
3 1
77
CHORUS 4:
b
51
3
& b b Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï eÏ Ï bÏ Ï Ï Ï Ï Å Ï Ï Ï
Ï
Cm7

Å
8
8 8 6 8 8 6 8 8 6 8 8 6 10 9 8 6 8 6
8 8 8 8 8 8 6 8
3

b
53
3
& b Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï eÏ bÏ Ï Ï Ï Ï Å Ï Ï Ï
b Ï
Ï Fm7

Å
8
8 6 8 8 6 8 6 8 8 6 8 6 8 6 10 9 8 6 8 6
8 8 8 8 6 8
3

b Ï Ï Ï ÏbÏ Ï
Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏnÏ Ï
55

&b b Î
Ï
Dm7b5

Î 5 5 8 4
3 6 9
8 5 6 5
6 5 8 5 6 5 6 6
8 6 5 6 5 5 8 8
8

Ï Ï Ï ÏÏÏÏÏ ÏÏ
bb Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏÏÏÏÏÏÏ
57

& b ä
Cm7
G7alt

ä
6 8 11 8
3 6 8 11 11 8 11 8
3 5 3 3 5 10 10 8 8 10 8 10 10
6 10

59
b Ï bÏ Ï Ï. ÏÏ
& b b Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï bÏ Ï. bÏ Ï
3
Ebm7
.
.
6 9 6 9
8 6
10 8 10 8 10 10 8 8
10 10 8 8 6 9
11 11 9
3
78

Ï n Ï Ï ÏÏ Ï
Ï Ï
bb bÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏbÏ Ï ÏbÏÏÏ Î Ï Ï Ï Ï
61

& b Ï ÏbÏ Ï J
Ab7 3
Dbmaj7

6
6
6
6 6 5
4
5 6
6
4 7 8 4 8 4
J6 65 Î 6585
8 8 585 46 3 6 8
3

Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏÏÏ
b Ï
64

& b b bÏ Ï Ï Ï Ï Ï. ÏJ nÏ.bÏ Ï Ï Ï ä Ï Ï Ï Ï ÏbÏnÏ


Dm7b5 G7alt Cm7
. . ä 3 2 3 4
3 6 10 6 1010 6 3 6 3

J
6 5 6 5 5 3
8 8 7 4 3 5
6 5 3 6

67
b Ï Ï Ï Ï Ï bÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï 67
& b b Ï bÏ Ï Ï Ï
Ab7 67
6 6 3
4 6 7 6 4 6 4
5 5 3
4 3
6 3
There will never be another you audio
backing track

   
        
Ebmaj7 Dm7b5 G7b9
 
       
3 1 1 4 2 4 1 4 4 2 1 4 3 1 2 4 3 1 2 4 2 1 4


3 6 10 6 6


3 6 4 6 8 8 11 9 8
3 7 10 7 10
5 9 6 9
8
arpeggio from 3rd diminished in thirds up

        
Cm7 Bbm7

Eb7
       
     
5

      

 
1 1 3 1 2 4 1 4 3 2 1 2 3 4 3 1 4 2 3 1 4 2


10 9 8


8 8 11 9
8 5 5 7 8 10 10 8 8
11 10 8 11 9
11 9 10

minor 9 arp down

Cm7
     
Abmaj7 Fm7b5 Bb7 Ebmaj7

    
    
     
9

   
3 1 1 4 2 4 1 4 4 2 1 4 2 3 1 2 1 3 2 4 1 4 3



8 11 11 9 7
8 11 9 11 11 9
8 10 8
10 9 8 6 5 5
6 8 8 7
= Cm7 arp up

   Bb7 
          
F7 Fm7

13

        
2 4 1 4 1 2 3 1 4 4 2 1 2 4 4 4 2 1 2 1 4



7 10 7 9


8 8 8 6 7 9 9 7 6
7 8 7 6
5 8 9
6 8

= F7/9/#11/13 half tone whole tone


2

  
Ebmaj7 Dm7b5 G7b9
                    
17

     

3 2 1 4 3 2 4 4 2 4 3 1 4 2 1 4 2 3 4 1 2 4 1 4 3 4 3 1 1 2 1 4


6 8 6
7 5 8 7 8 8 7 5 5 8 7 8 7 5 4
8 8 6 5 5 5 6 8 6 5
8 7 8 8

diatonic thirds from maj7 up Dm7b5 = Fm7 dor

Cm7 Bbm7 Eb7


         
21

                     
2 4 1 4 3 4 3 2 1 4 1 2 1 4 4 3 2 1 4 2 1 4 2 1 4 2 1 2 1 4

 


7 8 7 6 5 5 8 6 5 6 5
5 8 8 5 6 8 8 6 5
6 8 6 5 8 7 6
8 9 9

Bb7 Ebmaj7
       
Fm7b5
  
Abmaj7 Cm7
  
25

           

4 2 1 4 2 4 1 4 1 4 3 2 1 4 3 2 4 1 1

 


6
7 9 8 8 9 11 8
5 8 8 8 8
5 8 6 8 6 9
6
8
=Bmaj7 arp (b5 substitution)

           
Fm7 Bb7 Ebmaj7
29
  
Fm7

Bb7

Ebmaj7
  
C7
 
      
2 1 3 1 1 2 1 4 4 2 1 4 2 3 1 4 2 1 4 2 2 1 4 2 1


7 6
9 8 8 11 9 8 6 9
10 8 7 7 10 9 10 10 8 7
9 8 8
11 10

II - V - I - VI with b9
Autumn Leaves 1
http://www.youtube.com/watch?v=XT0V55xbK5c&feature=related
transcription from the video (as accurate as possible...)

Chorus 1:
 
Am7 D7 Gmaj7 Cmaj7

   
                     
4 1 2 4 2 1 1 4 2 2 1 4 1 3 4 2 3 1 4 3 3 1 3

     

5 3

  
4 5 7 5 4 2 4 5 4 2
7 7 5 5 4 5 5 4 4 2 4


F#m7¨5 B7¨9 Em7
    
5

                 
4 1 3 4 1 4 1 3 1 3 1 3 4 1

     5
 
2 4 5 2 2 2
5 5 2 4 4 4 5 2 2

 
Am7 D7 Gmaj7 Cmaj7
     
9

           
        
1 3 2 1 2 1 2 1 4 2 3 4 2 1 2 1 2 1 3

     4 5 
7
3

 
5 7 7 4 4
6 5 4 4 3 2
7 7 6 5 5 4

 
13 F#m7¨5 B7¨9 Em7(maj)

            
      
1 2 4 1 1 3 2 4 1 4

 1  2   
  

4 4 2 1 1

3 2 2 5 5
5 3
2
Bridge:


F#m7¨5 B7¨9 Em7

    
17

                
 
1 2 4 1 2 1 4 2 1 2 1 2 1 2 4 1 2 2 2


 2
4 5 4
4 5 7 7 5 4 5 4 2 1 2 4 1 2
2

Am7

              
21 6 D7 Gmaj7 Cmaj7

             
4 442221 4 3 1 1 3 2 1 2 3 1 3 1 3 4 343 1 4 3 1 1 4
slide.. slide..
6
5 8 7 5 3 5 3
5 4 5 5 4 5 2 4 2 4 5 4 5 4 2 5 5
7 6 7 5 4 1 2

     
F#m7¨5 B7¨9 Em7
       
25


            
 3
2 2 1 3 1 2 1 214 1 1 1 4 1 3 1 3 1 313 1 3

  3 3 5

 
3 5 5 3 3 5 5 3 5 5
4 4 4 4 2 2 3 2 2 2 4
5 2 2 5 5

F#m7¨5 B7¨9 Em7

           3
29 3

     
3
    
4 31 3 1 3 1 2 1 1 3 2 1 4 1 4 1 4 1
3


5 6 5 3 5 3
5 3 3 3 5
4 3 2 2
5 5 2 2 2
5
3
3
3
Chorus 2:
Am7 D7 Gmaj7 Cmaj7

                      
33


2 2 1 1 3 3 1 1 1 4 1 1 1 2 2 3 3 1 1 1 3 1214

5 5   2 3 3 
 
5 5 7 7 4 4 4 4 4 5 4
7 7 5 5 4 5 5 3 3 2 7

        
F#m7¨5 B7¨9 Em7

          
37

     
1 1 2 1 2 1 2 1 4 2 4 1 2 1 21 4 4 2

    

5 4


4 4 4 5 4 5 4 4
7 5 7 5 4 4 5 4 7 5 6

7

Am7 D7
                  
41 3

     
3 3 3 3
3
4 4 4 2 1 4 3 1 3 3 1 3
arpeggios in triplets (use the same finger for one triplet)

5 4 5 8 7 8 7 6 7 5 4 5
5 4 5 7 6 7 5 4 5
7 6 7

3 3 3 3 3 3 3 3

              3
Gmaj7 Cmaj7

43

          
3 3 3 3 3
3 3
3 2 1 4 1 3 2 3

2 1 2 5 4 5 3 2 3
3 2 3 5 4 5
4 3 4 5 4 5
5 4 5

3 3 3 3 3 3 3 3
4


F#m7¨5 B7¨9 Em7

45
  
                 

1 2 4 1 2 4 1 4 2 4 2 1 4 1 2 1 4 2 1

 
  2
4 5 7 4
4 5 7 7 5 5 7 5 4 4 5 1 4 2
7

Bridge:

F#m7¨5 B7¨9 Em7
              
49 3

      

2 1 1 3 2 1 1 3 2 1 1 3 1 2141 1 4 1 4 1 1
3

4
3 3 5
4
3 3 5
4
3 3 5
2 32 2  
5 2 5 2 2 2

5

 
53
  
Am7
  
3
  
D7
 
Gmaj7 Cmaj7

            
   
3 1 3 4 313 1 3 1 4 1 4 3 1 4 1 2 3 4 1 3 2 1 1 1 1 4
3

 5 
3 5 5 6 5 3 5 3
5 3
5 2 5 4 2 4 5 6 7 4

5 5 5
5 3 3 1 2

  
     3     3     E¨m7
F#m7¨5 B7¨9 Em7
   
57

     
3
2 1 3 3 3 3 1 2 1 13 1 3 1 2 1 1 3 1 2 1 3
3

12
8 10 11 12 10 10 11 10 8 10 8 8 5 7 6
9 9 7 7 7 4 8

3
5

                      
60 Dm7 D¨m7 F#m7¨5 B7¨9 Em7

   
2 1 3 2 1 3 1 1 4 3 1 1 1 1 1 3 4


        
7 5 3 2 3 2

6 5 5 4 5 8 4 5 5
7 6 5

Chorus 3 (beginning...)

Am7 D7 Gmaj7

65
    
3
    
     
       
3 1 1 4 3 1 3 4 2 3 2 1 4 3 1 4 1 3 4 2 4 1 4

2 5
5 8 7 5 3 3 3 5
5 7 5 4 2 5 4 2 2 4 5
7 6 7 5

Cmaj7 F#m7¨5 B7¨9 Em7


            
68
3

        

2 1 4 2 4 3 1 4 3 1 2 4 1 4 2 421 4 4 1 2
3 2
   

5 3
5 4 2 4 7 5 7 5 4 4
5 4 4 5 7 7 7 5 5

   
Am7 D7 Gmaj7 Cmaj7
    
73

    
1 1 1 4 3 1 3 1 1 3 1 1 4 2 4 1 2 4

 
5 5 5
8 7 5 5
7 7 5 7 4 4 4
7 5 7 4 5
7

77
      
                  
3

   
5 8 5 7 4 5

 7
2 3 5 5 4 7 5 7 5 4
2 4 5 4 7 7 5
5 4 5 7 9 6 7
3
fade out
Autumn Leaves 2
http://www.play-jazz.de
performed and transcribed by: Wolfgang Kulawik
http://www.youtube.com/watch?v=pj0uUDFIMbQ VIDEO 1: 8 bars slowed down


D7

    
Am7

        
Cmaj7
 
Gmaj7
Chorus 1: 3 3
  
2 1 3 1 3 1 2 1 2

 7   5 

3 3


5
5 5 7

4 4 4 4 5

F#m7¨5
 
B7¨9 Em7

        
6

      
    
4 1 4 1 2 4 4 1 2 4

    
7
 7 7 
4 4
 7
4
5  7
4 5 7


7

VIDEO 2: 8 bars slowed down

 

Cmaj7

10 Am7 D7 Gmaj7
             3 
3

2 4 1 3 4 2 2 4 3 2

5 5 3
 3
 3

 2  4 5 
3 3 3
 5  4
3
5

F#m7¨5
   
            
14 B7¨9 Em7

    
   
3 4 3 4
4 1 2141 4 2 1 4 1 2 4

   
  4  7 
5 5 5 4 5 4 4

7 7 5 4 7 4 5
7 6 7
3
2
VIDEO 3: 8 bars slowed down

    
B7¨9 Em7
18 F#m7¨5
  
                   
3
1 2 4 1 2 1 4 2 1 2 1 4 3 4 1 4 2 4 1 4 3 1 431 3


5
7 875 7
4 5 4 4 7
4 5 7 7 5 4 5 4 4 7 5 7
7 6 7 3

  
      
Am7 D7 Cmaj7
 
22 Gmaj7
      
3

              
4 3 1 3 1 1 4 2 1 2 4 1 2 3 4 1 31 1 2 2 1 1 2 1 1 3 214



8

7 5
7 5 4
7 5 4 5 7
4 5 6 
7 4 4
3 3
4 4
3 3
4
3 3 5 5
3 2
5

3 3

VIDEO 4: 4 bars slowed down


26 F#m7¨5
  B7¨9

3 Em7
 3
  
                   
3 3 3

1 4 1 2 2 1 2 1 4 1 4 1 4 1 2 1 3 1 1 4 2 1 1

  

3 6 5
2 2 2 3 4 3 2 2 7 5 4
5 5 5 2 2 7 5 4 3
5
3 3 3 3 3


VIDEO 5: 4 bars slowed down

      
B7¨9 Em7
     
F#m7¨5
  
30

       

5

4 4 1 1 4 3 1 3 4 1 3 4 3 2

 5 8 7 
7
8 5 5   
7 8 7 6


5
7 7 7
3
Chorus 2:
VIDEO 6: 8 bars slowed down

      
Am7 D7

34

                 


 
1 4 1 2 3 1 3 2 1 4 1 3 4 1 2 4 2 1 1 4 2 3 2 3 1 4 4 2 4
5
8 5 6 7 5
7 6 5 4 4 5 7
5 
5 4 7  7 5 7
7 6 7 7 6 5 4
7 6


     
Gmaj7
 
Cmaj7
          
36

       
1 2 3 4 2 1 4 2 4 1 4 4 1 2 1 3 2 3 1 2 3 1 2 4 1 4



7 10
7 7 8 7 7 7 8 10
4 5 6 7 5 4 4 7 9 7 9 8 9
7 5 7

VIDEO 7: 4 bars slowed down

     B7¨9
      
F#m7¨5 Em7

             
38

 
3


1 2 1 2 1 4 3 3 4 2 1 4 1 2 3 1 2 1 2

   10  9
7 8 7 8 7
10 8 8 8 7 10 7 8 7
7 8 8

VIDEO 8: 4 bars slowed down

            
Am7 D7
      
41

   
3 2
1 4 2 4 1 2 3 1 2 4 1 2 3 1 1 3 1 3


 
7 10 8 10 7 8 7
10 8 10 7 8 5 7 5
9 7 5 7
9
4

Gmaj7 Cmaj7
 
44

              
1 2 4 1 2 4 1 2 4 1 2 4 1 3 1 2

4 5 4
7 5 7 4 5 4
7 5 7 3 5 2 3

VIDEO 9: 4 bars slowed down

 3  
    
B7¨9
    
46 F#m7¨5 Em7

    
4 3 1 1 4 3 2 1 2 1 4 2 4

 
  

5 8 7 5 4


5 5 4
7 7 5
7
5
3

            
50 F#m7¨5 B7¨9 VIDEO 10: 4 bars slowed down

            
 
4 1 2 4 1 2 1 4 4 1 2 4 1 2 1 4 4 1 2 4 1 2 1 4 3 4 3 1 1 1 4 1

 

1 4 6 7
1 2 4 2 1 4 5 7 5 4 2 7 8 8 7 5
4 4 7 10 9 10 9 7 5 4 7 4

   
Em7
   
52

     
            
2 1 4 3 4 1 2 4 1 4 4 3 2 1 1 3 4 1 4 1 1 3 4 1 3 1 3 1 4 3 2 4

7 10 9 8 10
4 7 11 10 9 8 7 7 9
5 4 4 5 7 9 7 9
7 6 7 10 6 9 6 7 9 10
5

VIDEO 10: 4 bars slowed down

             

Am7 D7 Cmaj7

Gmaj7

54

     
          
3 4 3 431 3 3 1 1 1 1 4 4 1 4 2 11 4 1 4 4 1 4 3
Am7 D7

7

8 7 8 7 5
7 

7 5 5 4 4
7 7 
4 7 7 9 3 2
 
5 2 5 5

5
2
4

     Em7
VIDEO 11: 4 bars slowed down
58
 F#m7¨5
B7¨9
  
3
   3
 
        
 
2 1 3 1 3 3 3 1 2 1 1 3 1 3 1 2 1 4 1 1 3 1 3

   
12


8 10 8 10 12 10 11 10 8 10 8
9 9 7
4 8 7 5 7
3 3 10 7 5 7

 

VIDEO 12: 4 bars slowed down

    3     3
61 B7¨9 Em7 F#m7¨5

         
1313131331313131 3 114 4 1 132 13 4 1 1 4 1

7 107
3

 58 7 4 3

 
5 54 24
5 575 5775 75 7 7 7 5 5 2 2
7 7 75 75
3

3. Chorus:

   
 Gmaj7    
      
  
Cmaj7
 
66 Am7 D7


2 2 3 3 1 1 4 1 2 2 3 3 1 1 4 1

7  7 
9   8 9 
7 10 7 10 7
8 8 10 8 8 8 10 8 8
6

      
           
 
B7¨9 Em7
   
F#m7¨5 3

70

  

 8 8 9 
2 2 3 1 2 3 1 2 3 2 3 2 23 1 2 3 1 3 1 4 1
7
7  8   
7 10 7

8 8 10 11 10 8
9 9 9 7 9 7 9 9

3 

         D7
Am7
  Cmaj7
 
Gmaj7
        
74

   
  
2 4 4 1 4 1 2 4 2 1 4 2 2 1 1 1 3 2 1 1 3 21 4 1 1 4 1 4 1
8 10 12 7 10 7 8 10 8 7
 2
5
10 8 8 7 4 3 3 3 5
5 4 3 2 2
5 2 5 2

B7¨9 Em7

78 F#m7¨5

                                  
 
3 3 1241 214121421214 3413 41241214 1 2 1 2 1 4

 4 547454 4  
4 4 457 75454 4 457 542 7
7 67 6 7 6 5 4
7 7

end of transcription.....
Blue in Green (as played by Kenny Burrell)

12 12 10 8 8 6 10 10
10 10 6 6 10 10 10 8 6 7
10 6 9 8 8
8 = barre chord 5 10 8 7
0 8
Bbmaj7#11 A7b13#9 Dm7/F Cm11 F7b913

. .
5 8 5 3 3 8 8 8 4
5 6 6 5 6 8
5 7 6 7 6 4 7
5 5 3 6
0 5 7
6
Bb6/9#11 A7b13#9 Dm6/9/11 E7#9b13

7 7 7 5 13 13 13 8
5 5 10 10
5 5 10 10
6 5 11 10

Ammaj9 Am9 Dmmaj Dm

original changes :

I Bbmaj7 I A7#9 I Dm7/9 I Cm7 F7 I


I Bbmaj7 I A7#9 I Dm6/9 I E7#9 I
I Am7/9 IDm7/9 I
VOICINGS
Auf den folgenden Seiten findest du VOICINGS (festgelegte Akkord-
verbindungen) zu verschiedenen Jazz-Standard-Akkordfolgen. Angefangen
vom Blues über Rhythm Changes bis hin zu beispielhaften Harmonisierungen
von einigen Standards.

- Blues Voicings

Die Blues-Voicings sind in F-Dur und in Bb-Dur notiert. Man könnte Blues in F
und Blues in Bb zwar mit denselben Voicings begleiten, würde dann aber bei
der Transponierung nach Bb in zu hohe, nicht mehr gut klingende Lagen
rutschen.
Die Tonbeispiele sind so konzipiert, dass zuerst die reinen Akkorde Takt für
Takt vorgespielt werden. In den weiteren Chorussen wird die Begleitung
rhythmisch komplexer, es werden aber nur die notierten Akkorde verwendet,
diese jedoch chromatisch auf- bzw. abwärts verschoben, so dass sich eine
rhythmisch aufwändigere Struktur ergibt, obwohl die zugrunde liegenden
Griffbilder nicht verändert werden.

- Rhythm Changes

Die Voicings hierfür beginnen auch in reduzierter Form, steigern sich dann in
Hinblick auf die Akkorddichte von mal zu mal.

Manches ist noch handgeschrieben (ich bitte um Verzeihung, aber die


Notierung in lesbarer Tabulatur – also mit der entzerrten Bunddarstellung - ist
sehr aufwändig, da jede Zahl von Hand an die entsprechende Position
geschoben werden muss. Hier wird aber über kurz über lang auch eine
Überarbeitung stattfinden.
Blues - Voicings 1

44 bwww ww bwww b# www


Blues in F7 - 1

l====================
& w l b#w_w l w l w =l
lT l 8 l 8 l 7 l
lA l 6 l 78 l 78 l
8

lB l 6 l l l
8 7 8 8
7
8

ww ww ww ww
l & b#w_w
==================== l #ww l bw w l #ww =l
l l l l l
l TA 67 6
l 56 6
l 77 6
l 45 6
l
lB 6 l 5 l 6 l 5 l
_ww b_˙˙»» _»˙˙»» «
«««
#ww b˙ ˙»» # » #˙ ˙««˙
bww b w »˙»˙» ˙»» b˙ »
====================
l& l _w l »» »˙»» l ˙»»» _
« ««˙ =l
l l l » l l
l A 8 10
T 10
l 89 9
l 78 8 11
l 810 10 9
l
l B 10 l 8 l 8 l 10 l
11 9
10 8

Blues in F7 - 2 _ w b _˙ »
bw_ww b_˙»˙» # __˙»»˙»» __ww # b# __www
10 8

»b˙˙»» b˙»»» bw
l====================
& l »»» l w l w =l
l l l 8 l l
l A 78 l 67 l 78 l 78 l
8 11 9
T 8 8 9 8 9

lB l l l l
9
8

b _ww _
w _ w b b ___ww
#ww_ bwww _ #ww
bw w b w
l====================
& l l l =l
l l 8 l 8 l 11 l
l TA 6 7 l 89 l 78 l 1011 l
6
8 9 8 11

lB l l l l
_
_www b_ _www __»˙˙»» b bb___˙˙˙»»»» _»˙»˙»˙ ##__˙»˙»»
_
bw bw b˙ »»˙» »˙»» »˙»» b˙˙»»
l====================
& l l »» » l »» »» =l
l T 810 l 89 l 88 11 l 10 l
l A 810 l 89 l 7 8 10 11 l 910 8 9 l
9
11 10 9

lB l l l l

copyright W. Kulawik 2007


Blues-Voicings 1
1. Voicing Blues in F7
8 8 8 7 6 6
8 7 8 8 7 5
7 6 7 7 6 6
8 8 8 5
6 6
F7/9 Bb7/13 F7/9 F7/b9 Bb7 Bb7/9

6 6 10 9 8 11 10 9
7 5 10 9 8 11 10 9
7 4 8 8 7 10 8 8
6 5 10 8 10
8 10 8
F7/13 D7#9 Gm7/9 C7/b13 F7/9 D7/b13 Gm7/9 C7/b13

2. Voicing Blues in F7
8 6 8 8 9 6 8 6
8 8 9 7
8 7 8 8 7 7
7 6 7 7 6 6

F7/9 Bb7/13 F7/9 F7#9 Bb7/13 b13

8 11 8 8 8 11 10 9
8 11 10 9 8 11 10 9
8 11 10 9 8 11 10 9
7 10 8 8 7 10 9 8

F7/9 D7b9b13 Gm7/9/11 C7b13 F7/9 D7b9b13 G7/9 C7b13

3. Voicing Blues in F7 (erweitert)


6 6 6 6 11 9 6 6 9
7 5 4 7 10 8 5 4 8
7 6 6 7 10 8 6 6 8
6 5 5 6 9 7 5 5 7

F7/13 Bb7 Bb7/b9 F7/13 C7#9b13 Bb7/9 b9 C7b9b13

10 8 11 9 8 6 5 4
6 6 11 10 9 9 8 6 5 4
7 11 10 9 9 8 5 4 3
7 56 10 8 8 8 7 4 3 2
6 6

F7/13 Eb7/9 D7b13 Gm7/9/11 C7#9 b9 F7/9 D7#9 G7/9/13 C7#9

copyright W. Kulawik 2007


Blues-Voicings 2

comping demonstration plus solo

1. Voicing Blues in Bb7


7 6 7 7 6 6
6 5 6 6 5 5
6 6 6 6 6 6
Bb7 Eb7 Bb7 Eb7

7 4 8 8 7 10 9 8
6 3 8 7 6 9 8 7
6 3 8 8 6 9 8 7
Bb7 G7 Cm7 F7 Bb7 Db7 C7 B7

2. Voicing Blues in Bb7


8 6 6 7 6 6
7 6 5 7 6 6
6 5 6 6 5 5
6 5 6 6
6 6
Bb713 Eb7/9 Bb7/9 Bb7b13 Eb7/9 Eb7/9

6 11 8 9 7 6
5 10 8 8 8 7 10 9 8
6 9 8 7 7 6 9 8 7
5 10 8 8 8 7 6
8 6 9 8 7
Bb7/9 G7#9 Cm7 F7#9 F7b9 Bb7 Db7 C7 B7

3. Voicing Blues in Bb7


6 6 6 6 6 6
8 6 8 7 6 5
7 6 7 7 6 6
6 5 6 6 5 5
Bb7/13 Eb7/9 Bb7/13 b13 Eb7/9 b9

6 6 8 10 8 6 4 3 2
8 6 8 8 8 8 4 3 2
7 4 8 8 8 7 4 3 2
6 5 8 7 7 6 3 2 1

Bb7/13 G7#9 Cm7 F713 F7/9 Bb7/13 G7b9 C7/9 F7b9


b13 b13

copyright W. Kulawik 2007


Blues-Voicings 3 (Parker - Blues)
1. Voicing Parker-Blues in F
(8)
10 8 8 6 6 4 3 6
9 7 6 5 4 3 2 4 2 6
10 8 8 7 6 5 4 3 6
8 7 7 5 4 3 2 1
6
Fmaj7 Em7b5 A7b9 Dm7 Db7 Cm7 B7 Bbmaj7 Bbm7
=Edim =G7b5 = F7b5

(7) (6) (5) 8 11 8 8 6 6


5 4 3 3 6 9 8 7 6 5
5 4 3 3 7 9 7 8 7 6
5 4 3 3 5 8 7 7 5 5
5 4 3 3
Am7(9) Abm7(9) Gm7 Gm7/9 m7/11 C7#9 F6/9 D7b9 Gm7 C7b9
b13

2. Voicing Parker-Blues in F
8 8 6 5 4 3 2 1 5 8 6
8 6 6 5 4 3 2 1 3 6 6
7 6 6 5 4 3 2 0 5 6 6
7 5 5 3 3 1 1 0 3 6 5

F6/9 A7#9 A7b9 Dm7/9 G7b9 Cm7/9 F7b9 Bb6/9 Bbj7/9 Bbm7/9 Eb7/9
b13 b13 b13 b13

7 5 6 4 5 3 8 11 8
5 5 4 4 3 3 6 9 8 11 10 9
5 5 4 4 3 3 7 9 7 10 9 8
5 4 4 3 3 3 5 8 7 10 9 8

Am7/9 D7/9 Abm7/9 Db7/9 Gm7/9 Gm7 m7/11 C7alt F6/9 Ab6/9 G6/9 Gb6/9

3. Voicing Parker-Blues in F (erweitert)


8 5 8 8
8 10 10 8 6 8 6 86 6 9 8
7 9 7 7 5 10 8 8 7 7 10 10
7 10 8 8 7 9 8 7 7 8 11 11
8 7 7 5
9 8 7 6
F6/9 Fmaj7 Em7b5 Em7/b5 Dm7 Db7#11 Cm7 B7#11 Bbmaj7 Bbm7/9 Bbm6/9

7 7 6 6 5 8 11 9 8 8 8 8
8 7 7 6 6 6 9 9 8 11 10 9
9 9 8 8 7 7 9 9 7 11 10 9
10 10 9 9 8 8 8 8 7

Am7/9 Am6/9 Abm7/9 Abm6/9 Gm7/9 Gm7/11 C7alt C7b9 F6/9 D7b13 Gm7/9/11 C7b13
b13

copyright W. Kulawik 2007


Body & Soul
A-Teil
q.. e q
E q
E q
E q
E
6 6 5 5 4 4 6 4 6 4 11 9 8 6
6 4 6 4 6 4 6 5 4 5 9 9 6 6
6 4 5 5 3 6 8 10 6 6
4 6 4 4 3 5 10 8 6 5
6 4 8
6
Ebm7/9 Bb7b9 Ab7/13 Ab7/b9/b13 Db6/9 C7b9 Fm7 Bbm7 Bbm9 Eb7/9

3
q.. er
E. q q q h q q 1w 2
h h
o
9 6 6 1
6 7 4 7 6 6 4 6 9 1 2 2 7
6 6 6 3 3

..
8 3 5 5 6 8 6 3 4
4 8 4 8 4 4 4 6 8 4 3 3 5
6 6 6 6 4 4
4 5 6 4 5
Ebm7/9 Ebm7 Ebm7 Ebm Ab7/13 A0 Bbm7 Ebm7 Ab7/9/11 Db6 Db6 A7/9/13

B-Teil
e q e e q e e q e q q w
e q e
10 10

o
3 5 7 10 10 10 10 11 10 10 8 7 7 5
4 3 6 7 9 10 9 7 7 6 2
4 5 5 9 9 8 7 5 5 4
5 0 0 7 10 9 7 4 5
5 5
D6 A7b9 ->7/13 Em7/11 D6/9 Gm7/9 F#m7 Em7 A7 Dmaj

e q e e q e e q e e q e q q q q q q
5 5 3 12 12 7 10 10 5 8 8 5 7 3 6
3 5 6 5 10 5 8 6 3 6 5 7
5 4 5 4 12 7 9 5 5 7 4 9 8 7 7
3 3 7 3 10 5 7 7 3 5 3 8 7 6 6
5 5 5 7 6 5
8 7 6
Dm7 G7/9/13 Cmaj6 Am11 Dm7 G7 -> 13 C7 B7 Bb7 -> b13
D.C. al fine
Lullaby of Birdland Melody harmonisation

Audio

arr. W. Kulawik backing track

P
Fm7 Dm7b5 G7 C7 Fm7 Dm7b5 Bbm7 Eb7

44
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1

' "" * ) ' $ ' & " " " ' '
) ) & $ $ " " " ' ' '
' "! ' $ & " " ! ' ' &
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P Q) Q Q
Abmaj7 Fm7 Bbm7 Eb7 1.
Abmaj7 Db7 C7
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5
"" * ' "" * ' & % # "
"! "! ) ) ' ' & % $
"! ) ' "! ' & & $ #
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' %

F7b9

Q Q Q
2. Eb7 dim chord substitution
Abmaj7 Ab6/9 Bbm7
$ % ) *"! "" "" * *
9

% % % ( ) * "! "! * *
& ' $ ) * "! "" "" "! "!
& & $ ( ) * "! "! ) )
'
%

Q Q
Eb7b9 dim chord substitution Abmaj7 F7b9 Bbm7
' ( ) * * ) ) * "! "" "" * *
13
& ' ( ) ) ) ( ) * "! "! * *
' ( ) * * ) ) * "! "" "" "! "!
& ' ( ) ) ' ( ) * "! "! ) )

Q )**
Eb7b9 Abmaj7 C7b9
' ( ) * * ) * ) '
17
& ' ( ) ) ) * ' &
' ( ) * * ) "! ) (
& ' ( ) ) ' ) ' & )
Giant Steps
audio slow

backing track
arr. W. Kulawik

h h h q.. e w h h
14 10 7 5
14 12 12 11 5 5
13 11 11 12 10 5 5
13 10 12 12 10 5 4
10 11 10
B6/9 D7/13 Gmaj7 Bb7/13 Eb6/9 Am7/9 D7/9

h h h q.. e w h q.. e
10 6 6
10 8 8 7 8 6 6
9 7 7 8 6 8 7 5
9 6 8 8 6 6 6 5
6 7 6 8

G6/9 Bb7/13 Ebmaj7 F#7/13 B6/9 Fm7/9 Bb7 Eb6/9

w h q.. e w h q.. e
6 7 5 10 10 11 9 14
6 5 5 10 10 9 9 14
5 5 5 9 9 9 9 13
5 5 4 9 9 9 8 13

Eb6/9 Am7/9 D7/9 G6/9 C#m7 F#7 B6/9

w h q.. e w h h
14 15 13 18 18 14 14
14 13 13 18 18 12 11
13 13 13 17 17 13 12
13 13 12 17 17 11 11

Fm7/9 Bb7 Eb6/9 C#m7/11 F#7b9


Girl from Ipanema
chord arrangement (easy) backing track

¡ b
FŒ„Š7 G13 G7

& ÏÏ ÏÏ ä j ÏÏ ÏÏ ä j nÏÏÏ ÏÏ ä
Ï j nÏÏ
Ï
ÏÏ ä
Ï j
Ï Ï Ï Ï
Ï ÏÏ Ï Ï ÏÏ Ï Ï ÏÏ Ï Ï ÏÏ Ï
j j j j
1 ä 1 ä 5 ä 3 ä

¢Ú
1 1 5 3
2 2 2 2 4 4 4 4
2 2 2 2 3 3 3 3
1 1 1 1 1 1 1 1 3 3 3 3 3 3 3 3

¡ ªª
G‹7 G¨7(#11) FŒ„Š7 G¨7(#11)

&b bÏÏÏ ÏÏ ä j
Ï ÏÏÏ ÏÏÏä j ÏÏ
Ï
ÏÏ ä j ÏÏ ÏÏ î
Ï Ï Ï
Ï ÏÏ Ï #Ï Ï Ï Ï nÏ Ï Ï Ï #Ï Ï
j j j
ª
Fine

ª
3 ä 1 ä 1 ä

¢Ú
î
3 1 1 1 1
3 3 3 3 2 2 3 3
3 3 2 2 2 2 2 2
3 3 3 3 2 2 2 2 1 1 1 1 2 2

¡ b nÏÏ ÏÏ ä j nÏÏ ÏÏ ä
F©Œ„Š7 B13
bÏ bÏ
& #Ï # Ï Ï Ï #Ï # Ï Ï n Ïj n Ï #ÏÏ Ï Ï Ï ä Ïj n Ï #ÏÏ Ï Ï Ï ä Ïj
j j j j
10 ä 10 ä 8 ä 8 ä

¢Ú 9 9 9
10 10 6 6
8 8 8 8 7 7 7 7
9 9
9 9 7 7 7 7 7 7 7 7 7

¡ b bnÏÏ ÏÏ j b ÏÏ ÏÏ
F©‹9 D9
Ï #ÏÏ ä j ÏÏ #ÏÏ ä j
& #Ïn Ï # Ï Ï Ï ä Ï #Ï nÏ # Ï Ï Ï ä Ïj Ï#nÏÏ Ï Ï Ï #Ï Ï Ï
nÏ Ï ÏÏ

j j j j
ä ä ä ä
¢Ú
9 9 9 9 5 7 5 7
9 9 9 9 5 5 5 5
7 7 7 7 4 4 4 4
9 9 9 5 5 5 5 10
9 9 9 9 5 5 5 5
2

¡ nÏÏ ÏÏ j ÏÏ ÏÏ ÏÏ ÏÏ j #ÏÏ ÏÏ
G‹9 E¨9

b
& Ï ÏÏ Ï Ï ä Ï
Ï Ï Ï Ï bÏ bÏ Ï Ï ä j # ä
Ï Ï bÏ Ï Ïä j
ÏÏ ÏÏ Ï
j j j j
10 ä 10 ä 8 ä 8 ä

¢ Ú
10 10 6 6
10 10 10 10 6 6 6 6
8 8 8 8 5 5 5 5
10 10 10 6 6 6 6
10 10 10 10 6 6 6 6 5

¡ b
A‹7(b5) A¨7(#11)
nbÏÏÏ ÏÏ ä
j ä #ÏÏÏ ÏÏÏ ä
= D7b5
& Ï j j
Ï Ï Ï Ï bÏ Ï Ï Ï
j j j
ä ä ä
¢Ú
4 4 3 3
5 5 5 5
5 5 4 4
5 5 5 5 4 4 4 4

¡ b
G‹7 G¨7(#11)

& j ä Ï
Ï Ï
Ï ä j
= C7b5
j ä ÏÏÏ ÏÏ ä j
nÏ Ï Ï
Ï Ï Ï Ï #Ï Ï Ï Ï
j j j j
ä 33 ä ä 13 ä
¢Ú 3
3 1
3 3
3 3 2 2
3 3 3 2 2 2 2

D.C. al fine
How high the moon: melody harmonization

= Barre Chord

Gmaj7 Gmaj6 Gm7 C7


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1
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Fmaj7 Fmaj6 Fm7 Bb7 b9 Ebmaj7 Am7b5 D7b9


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6
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1.
Gm7 Am7b5 D7b9 Gmaj6 Am7 D7b9
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12
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Bm7 Bb7 Am7 (D7)


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16
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tritone substitution
2. Gmaj7 (D7) Gmaj6
Am7 D7b9 D7/9 Bm7 Bb7=E7 Am7
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18
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How high the moon: Voicings

Video
backing track

In this voicing the emphasis is on 6/9 chords as they are very flexible to use and have neutral sound.
Moreover the G6 shape is used as G-chord but can as well be seen as Eminor7/9 (no root)
Practise this as an exercise without asking why the chords are substituted, just play.....
and try to remember the chord changes by heart as well as transferring them to other tunes.

= Barre Chord

G6/9 G6 Gm9 Gm7 F6/9 F6 Fm7 Fm7


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24
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A1: *
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turnaround:
Eb6/9 Am7b5 A7dim=D7b9 Gm7 Am7b5 A7dim=D7b9 Gmaj7 Am7 Bm7 Bb7 Am7 D7b9
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32
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=Am7 =Dm7
G6/9 G6 G9 G6 Gm7 G11 Gm9 C7/9 F6/9 Fmaj7 Fmaj9 F6 Fm9 Bb7/13 Bb7#9 Bb7b9
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40
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A2: *
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turnaround:
Eb6/9 Am7b5 D7#9 b9 G6/9 Gmaj7 G6/9
Bm7 Bb7 Am7 D7
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48
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& ( "! * "# ( ' & % #
"!
It shouldn´t happen to a dream (as played by Kenny Burrell)
(rhythm reduced)

Intro: A
3 3 3 3 5 3 5 3 5 6 6 6 6
1 1 1 3 4 8 5
2 2 2 2 4 7 3
0 0 0 2 3 5
3 = barre chord 7 0
3 3 3 3
G7sus C6/9 G9b13 Em7b5 A7b9

3 7 7 77 5
.
1 3 1 3 3 1 3 4 4 44 5 7 6 5
2 2 5 1 1 2 2 5 7 5
2 2 6 1 0 2 0 2 0 3 5 4
4
1 1 1 3 3 4
Fmaj7 maj13 Fm7 Bb7 C6 G7/9 Em7 Ab713b9

1st ending......................................................................... 2nd ending.................................................................

3 4
8 6 5 5 3 4 8 6 5 5 3
5 5 5 5 4 5 5 5 4 5 5 5 5
7 7 4 3 3 7 7 3 3 5 4
5 5 3 3
4 3 5 4
Dm11 Ab7b13 Gsus G7b9b13 Dm11 Dm9 G7/13 C Am7 Ab7
= D7
B
5 5 55 3 3 33 1 1
3 3 5 5 3 6 6 63 4 1 3 1 1
3 5 5 4 3 3 2 3 2 2 2 6 6
3 3 3 3 2 2 0 6 5
5 3 3 4 4
3 4 3 6 5
Gm7 Ab0 Gm7 C7#9/13 F9 C7sus F Bbm A7
= Eb7

7 7 7 7 5 5 5 5
5 5 7 7 5 8 8 85 6 5 6 6 3 3 3 3 3
5 7 7 6 5 5 5 6 5 1
5 5 5 5 3 5 4 3
7 5 5
5 6 5 6 4 3
Am7 Bb0 Am7 D7#9/13 Dm9 Eb7/9 Ab7#11 G7b9

repeat A thru 2nd ending


very last .........

8 8 8 6
9 8 7 6 8 8 8 6
8 7 6 5 8 7 6 5
8 7 6 5 8 7 6 4
7 6 5 4
Have you met Mrs Jones - Chord Melody arrangement

= barre chord
Fmaj F#7dim dim chords moved up
Gm7
subst for D7

C7(9) 13 13b9 Am7(11) Dm7 Gm7(11) C7(9)

Cm7 F7(13) Bbmaj7 Abm7 Db7 Gbmaj7

Em7 A7 Dmaj7 Abm7 Db7b9 Gbmaj7 Gm7 C7 tritone subst

Fmaj7 E7+ Eb6 D7 Gm7 Bb7/13 C7/13

Am7 D7b9/13 Gm7 C7 F6 D7#9 Gm7 C7/9/11


MISTY
Chord Melody Arrangement audio

backing track
arr. W. Kulawik

Q
Ebmaj7 Bbm7 Eb7/13 Abmaj7

44
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1

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3 3

Q Q
Abm7 Db7 Ebmaj7 Cm7 Fm7 Bb7
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5
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3 3 3

P
1. Gm7 C7 Bb7 2.
Fm7/9 Eb6
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8

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3 3

P P
Bbm7 Eb7 Abmaj7 Am7
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12
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3 3 3

D7 Gm7b5 C7b9 Fm7/11 Bb7


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17
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3 3
D.C. al 2nd ending
One Note Samba
backing track

ª
¡ b ÏÏ ª Ï Ï Ï Ï j Ïj Ï ªª Ï Ï Ï nÏj
D‹7 C©7 C‹11 B7(#11)

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Ï Ï w
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w
#Ï #Ï Ï Ï nÏ nÏ w
ª j j j ª j j
6 6 6 ä 6 ä 64 Î 6 6 6 ä 6

¢Ú 5
6 6 6 6 6
5 4 4 4 3 2 2
7 6 6 6 6 5 4 4
4 4 4 4 3 2 2

ª
¡ bb ÏÏ ª Ï Ï Ï ä nÏÏ ä nÏÏj Î
j ª Ï Ï Ï nÏj bÏ Ï
nnbÏÏÏ ªªª J
C‹11

& ÏÏ ªª J
D‹7 C©7 B7(#11)
ÏÏ ÏÏ Ï ä #ÏÏ ú
## ÏÏ ## ÏÏ ÏÏ ÏÏ úú
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ª j j j ª j j
6 6 6 ä 6 ä 64 Î 6 6 6 ä 6
6 6

¢Ú 5
6 6 6 6 6
5 4 4 4 3 2 2
7 6 6 6 6 5 4 4
4 4 4 4 3 2 2

Ï ª
¡ bb ÏÏ ªª J
Ï Ï Ï Ï ÏÏ ÏÏ ÏÏ E¨%
Ï ª
ª Ï Ï Ï Ï úú
Ï ÏÏ ªª J
F‹11 E7(#11) A¨13
# Ï # nÏ n Ï Ï Ï
& nÏ ª ä Ï ä ÏÎ
nJÏ nJÏ
Ï
Ï Ï bÏ ª
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# JÏ # ú
ª ª
j j j j j
ä ä 7 Î ä
Ú
6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6

¢
8 7 7 7 6 6 6 6 6
8 7 7 7 7 5 5 5
5 4 4
8 7 7 7 7 6
4 4

ª
¡ bb ÏÏ ª Ï Ï Ï ä nÏÏ ä nÏÏj Î
j b Ï
& ÏÏ ªª J
D‹7 C©7 C‹11 B7(#11) B¨%
ÏÏ ÏÏ b ÏÏÏ ÏÏÏ ÏÏÏ ÏÏÏ än nÏÏÏ ·
## ÏÏ ## ÏÏ ÏÏ ÏÏ nÏ Ï nÏ Ï b Ï
JFine
ª j j j j
6 6 6 ä 6 ä 64 Î 6 6 ä 6
6

¢Ú 5
6
5
7
4
6 6
6
4
6
6
4
6
6
8
8
6
8
8
8 8
7 7
5
5
·
4 4 4 4
8 8 7 7 6

¡ bb b#w núúú n úúú b w


E¨‹7 A¨13 A¨13(b9) D¨% D¨‹7 G¨13 G¨13(b9) B% C‹11 B7(#11)
w bw bú úú b#w
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w
w #ú ú bnw
w
w · b nwnw
w bnbúúú úú b bw
w
w b#úúú nnÏÏÏ Ï
bú ú w b w
#ú ú n w ú nÏ

¢Ú
·
6 6 5 4 4 4 3 2
7 6 6 4 5 4 4 2 7 6 6
6 5 5 3 4 3 3 1 8 8
8 4 4 3 6 2 2 1 8 7
6 4 4 2
4 4 2 2 8 7
D.C al fine
Pent up House
4 different voicings melody + backing track

A‹7 A¨7(#11) GŒ„Š7 A‹7 D9 GŒ„Š7


tritone subst

Ú
1 5
5
5
3
4
5
3
4
4
· 5
5
5 4
5
5
3
4
4
·
5
5 4 3 5 3

9 D‹7 G13 C‹7 F13 A‹11 A¨7(#11) G%


tritone subst

·
Ú
6 5 4 3 3 3 3
5 4 3 2 5 5 2
7 3 5 1 5 4 2
5 3
3 1 5 4 3

17 A‹7 A¨7(#9) GŒ„Š9 A‹9 D7(b9) GŒ„Š7


tritone subst
7 7 7
· ·
Ú
12 12 10 8 7 7
2 10
12
12
11
10
11
9
10
11 9
10
9
10
7
9
10

25 D‹11 D¨7(#11) C‹7 B7(#11) A‹7 D7(#9) GŒ„Š7


tritone subst tritone subst

·
Ú
8 8 8 6 5 6 7
10 10 8 8 5 5 4
10 9 8 7 5 4 5
5
10 9 8 7 5 3

33 A‹9 D9 GŒ„Š9 G6 A‹11 D9 G% G6


drop2 block chords:
7 5 5 3 10 10 10 7

Ú
3 5
5
5 4
5
5
3
4
4 2
3
4
8
7
9
7
7
9
10
9
9
5
5
7

41 D‹7 D‹11 D‹7 D‹7 C‹7 C‹11 C‹7 C‹7 A‹7 D13 G%
5 8 3 6 5 7 10

Ú
5
6
7
5
8
7
3
3
5
6
7
7
3
4
5
3
6
5
1
1
3
4
5
5
5
5
5 4
5
5
10
9
9
·
5 5 3 3

49 A‹9 A‹7 A‹11 D¨7 G% A‹9 D7 A‹7 D7 GŒ„Š9


7 5 10 10 10
·
Ú
5 5 8 9 10 12 10 8 7 10 8
4 5
5
5
5 7
9
8
10 9
9 10
12 11
10
9
10
9
10 9
11 9
10

57 D‹11 D‹7 D‹9 G7 C‹7 C‹11 C‹7 C‹7 A‹9 D7b913 G9


3 6 7 7 10
·
Ú
8 6 5 3 4 6 1 4 5 4 10
5 5 5 4 3 3 3 5 5 5 11
7 7 3 3 5 5 1 5 5 4 9
5 5 3 3
Satin Doll
A e e e e e q.. q q e e e e e
o o o
5 3 5 3 5 5 3 5 7 5 7 5 7
6 6 6 6 6 6 6 6 8 8 8 8 8
5 4 5 4 5 5 4 5 7 6 7 6 7

Dm7 G7 Dm G7 Em7 A7

q.. q q q.. q q q.. q e e q q q.. e h


o o o
7 5 7 10 8 10 6 4 6 3 3
8 8 8 8 8 8 4 4 4 3 3 6 8 8
7 6 7 9 9 9 4 4 4 2 2 5 7 6
7 7 7 4 3 3 2 2 7 8 8
5 7 7

Em7 A7 Am7/11 Am7 Abm7/9 G7b13#9 C6/9 Dm Em7b5 A7b9

B e e e e ee e e e e e e ee e e
8 6 5 3 3 5 6 8 8 6 5 3 3 5 6 8 8
6 3 6 3 3 3 6 6 6 3 6 3 3 3 6 8 8
7 7 3 3 3 3 7 7 7 7 3 3 3 3 7 7 7
5 5 3 3 3 3 5 5 5 5 3 3 3 3 5 7 7

Gminor block chords down + up F6/9

e e e e ee e e e e e e ee e e
10 8 7 5 5 7 8 10 10 8 7 5 5 7 8 10
9 8 6 5 5 6 8 9 9 8 6 5 5 6 8 8
10 9 7 5 5 7 9 10 10 9 7 5 5 7 9 7
9 7 6 5 5 6 7 9 9 7 6 5 5 6 7 9
7
Aminor block chords down + up Em7 A7 Dm7 G7

Voicings: (watch rhythmic patterns!)


A q.. e h
q.. e h q.. q e e w
o
q.. e h eeee q q eeee q q
7 5 6 4 4 3 3
5 3 5 3 3 7 5 7 5 5 5 5 4 4 4 3 3
5 4 5 4 4 7 6 7 6 6 5 5 4 4 4 2 2
3 3 3 3 3 5 5 5 5 5 5 4 4 3 3 2 2
(5) (5)
(3) ( 3) (3)
Dm9 G7 Dm9 G7 Em9 A7 Em9 A7 Am9 D7/9 Abm9 Db7/9 C6/9
option: root omitted
= G7b13b9

h
12 10
q q q e
12 12
e h h
10 14
q q
12
q e e h h
14 14 12
h h h w
10 10 10 10 10 12 11 12 12 11 12 12 11 11 8
10 10 10 10 10 12 12 12 12 12 12 11 11 10 7
10 9 10 10 9 12 11 12 12 11 10 10 9 9
(12) (11) (10) 77
(10) (8)
Dm9 G7/9 Em9 Db7dim Am9 D7/13 Abm9 G7#9 C6/9
=A7b9

B h h hq.. e w w h h h q.. e w h h
5 3 8 8 8 12 7 5 10 10 10 8
3 3 6 5 8 10 12 5 5 8 9 10 10 6
3 3 7 7 7 5 5 9 10 9 7 6
3 3 5 5 7 10 5 5 7 8 9 8 5
7
Gm block C9 F6/9 Fmaj9 Am block G6/9 Em7b5 A7alt

e e e e e e e e q.. w
o
q.. e h q.. e h q.. e h q.. e h 7 5 7 10
3 3 3 3 5 5 5 5 6 4 6 4 6 3
1 0 1 0 3 2 3 2 5 8 4 4 3
2 2 2 2 4 4 4 4 5 9 4 4 2
3 3 3 3 5 5 5 5 5 7 4 3 2

Dm7/11 G7/9 Em7/11 A7/9 Am9 Am11 Abm9 Db7/9 C6/9


Stella by Starlight
audio
backing track

búú ªª
arr. W. Kulawik

¡ bÏ w Ï Ï ÏÏ b ÏÏ b ww
ú ª
Ï
& Î Î Î bw
w b#ÏÏ ÏÏ ÏÏ b w
w Ï nw nú ª
ª
E‹7(b5) A7(b9) C‹11 B7(#11)

Î Î Î
5 6

¢Ú
11 10 10 8 6 6 6 6 6
7 6 6 6 8 8
8 8 5 5 8 7
7 7
8 7

¡ bnw nÏÏ ÏÏ ÏÏ Ï
6
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w
w #búúú úú
bÏ #ú ú
F9 B¨13 E¨ A¨9

¢Ú
8 8 6 6 8
8 7 7 7 3 3 5
6 6 6 6 5 4 4
8 6 3 3
6 4 4

¡ bÏ Ïª
nÏÏ ªª Ï úú úú nú
10
ÏÏ nÏÏ Ï búú #ÏÏ nÏ # ú b úú
#
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ª j
B¨Œ„Š7 E‹7(b5) A7(b9) D‹7 B¨‹7 E¨7

¢Ú
5 8 6 6 6 8
8 7 5 3 7 6 5 5 6 6
8 7 5 3 8 8 7 7 6 8
6 5 7 7 5 5 6
8 6 5 3 6

Ï ª nÏ ú ú ªª
¡ b ÏÏÏ nnÏÏÏ ÏÏ bÏÏ ªª J
Ï
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ÏÏ # ÏÏ
14

& nÏ Ï nbÏÏ Ï búú #ÏÏ ÏÏ Ï


Ï ú
ª10 ª8
FŒ„Š7 E‹7(b5) A7(b9) Am7b5(11)
j D7(b9)

5 6 8 8 10

¢Ú
11 10 8 6 8 6 5 8 7 7
10 9 7 5 7 6 6 8 8 8
12 10 8 7 8 5 5 7 7 7
10 8 7 5 7
2

b ÏÏ ªª b ÏÏ Ï Ï b w
¡ #ÏÏ ªª
ÏÏ úú w bb ÏÏÏ ÏÏ Ï Ï
18
Ï ú Ï w
& Ï ú î #Ï nw Î Ï bbÏÏ
J
3 3

ª j
G& 3 C11 3

Î
11 11 11 11 11 10 13 11 10 8

¢Ú
î
12 12 12 12 11 11 8 11
12 12 12 12 12 12 8
11 11 11 11 10 10 8

Ϫ Ϫ úª
¡ b#ÏÏÏ ªªª nÏÏ ªª
Ï ú Ï Ï ú
#ÏÏ bnÏÏÏ ÏÏÏ bÏ
Ϫ
22
J b
Î Ï Ï #Ï J
&

ª
j ª j
ª
B¨9
A¨7(#11)

Î
10 10 10 8 6 5 8 8 8 8

¢Ú
11 7 6 4 6 11
11 8 7 5 7
10 7 5 4 7

¡ bw Ï Ï ÏÏ b ÏÏ w ÏÏ Ï Ï bÏ
26
w #
b ÏÏ ÏÏ ÏÏ
& w
w Ï #w
n w
w #ÏÏ
E‹7(b5) A7(b9) D‹7(b5) G7(b9)
5 6

¢Ú
10 10 8 6 5 6 6 6 6 4
7 6 6 6 5 4
8 8 5 5 6 6
7 7 5 5

¡ b #ÏÏ ªªª Ï ú b#ÏÏ Ï nÏ w


30

& b Ϫ J Ï w
w
Ï nÏ
bw
ª j
C‹7(b5) F7(b9) B¨Œ„Š7

¢Ú
7 7 7 7 7 6 6
8 8 7
8 7 7
8
8 6
When lights are low (as played by Kenny Burrell)

.
3 5
3 5 5 5 5 5 5 8 5 5 5 5 5
A 2
4
3
5
5
7
5
7
3
5
3
5
5
7
3
5
5
7
5
7
7
5
= barre chord 7
C9 Dm9 Em7 Dm9 Em7 Dm9 Em7 Am7 arp

1st ending 2nd ending


. .
3 5 2
5 55 5 5 6 5 5 1 5 3 1 1 4
5 4 5 5 6 5 2 2 2 3
3 3 6 6 5 4 3 2 3 2
5 5 3
3
Dm11 G7/13 Bb7#11 A7b13 Ab7b13b9 Gsus C6 G11 C7#9#11

.
8 5 5 5 5 5 5 8 5 5 5 5 10
8 3 5 5 6 6 8 3 4 5 5 10
B 7
7
3
3
5
5
5
5
5 5
5 5
7
7
3
3
4
4
5
5
5
5 12
10

F6/9 Gm9 Am7 F/G F6/9 Gm9 Am7 Dm arp

. . .
8 5 5 5 5 6 5 5 1 5 3 1
6 3 6 6 4 4 5 3 5 6 7
7 3 5 5 5 5 4 3 4 5 6
5 3 5 5 4 4 3 4 5 6
3
Gm11 Gm9 F/G D7b9b13 G7/13 C7sus (Fmaj)

repeat A thru 1st ending

original changes ( key of Cmajor):

I Cmaj Dm7 I Em7 Dm7 I Cmaj7 Dm7 I Em7 A7 I


I Dm7 G7 I Bb7#11 A7 I Dm7 G7 I Cmaj I
I Fmaj7 Gm7 I Am7 Gm7 I Fmaj7 Gm7 I Am7 D7 I
I Gm7 C7 I Eb7#11 D7 I Gm7 C7 I Fmaj G7 I
Satin Doll Solo Example

Dm7 G7

Dm7 G7 Em7 A7 Em7 A7

           


3

    
3
3 3

   

5
2 5 4 2 5 4 4 7 6 4 7 6
3 3 5 5 5
5 5 7 7

Dm7 3rd of Em7 3rd of


arpeggio Dom7 chord arpeggio Dom7 chord

Am7 D7 A¨m7 D¨7 C Dm7 Em7 A7


 
5

                     
 
intervals: 1 2 b3 4 5 b3 2 1 1 2 b3 4 5 b3 2 1

 

5 4
4 5 7 5 4 3 4 6 4 3
7 7 6 6 5 2 3 4 5 2
3

Am = D7 Abm = Db7
scale mixolyd. scale mixolyd.

Em7
         
Dm7 G7 Dm7 G7 Em7 A7 A7
   
9

      
 
intervals: 2 b3 5 b7 9 b3 9 8 3 same intervals 3
9 11

 
on E-minor
3 3


3 5
5 6 5 3 5 6 5 3 5 7 8 7 5 7 8 7 5 7
2 5 4 7
2 3 4 5

Dm7/9/11=Fmaj9 Em7/9/11=Gmaj9
arpeggio starting on 3rd arpeggio starting on 3rd

       
13 Am7 D7 A¨m7 D¨7 C
 
            

   
3
intervals: 5 b3 1 b7 3 8
  3


3 7 7 3
5 4 5 5
5 7 4 6 3 4 4 5 5 4
7 5 4 6 4 3 7

Am7 Abm7 Cmaj7


arp. arp. arp.
down down
2


17 Gm7 C7 F F

                
 
  
  

3
2 3 5 3 2 5 4 3 5 2 2
5 5 7
3 3
Gm chromatic approach
scale

21 Am7 D7 G

             
 



 7
4 5 7
5
5 4
7
7 6 5 7 4 4 
5 5
Am same as above


scale


                    
25 Dm7 G7 Dm7 G7 Em7 A7 Em7 A7
   
   


5 7
5 6 8 6 5 8 7 8 10 8 7 5 10
7 7 6 5 4 9 8 7 6
7 6 9 8

chromatic chromatic
thirds thirds

     
A¨m7 D¨7 C
                    
29
Am7 D7

  
3 3
intervals: 9 b3 9 b9 8 b7 5 b3
3 3


7 8 7 6 5 6 7 6 4 6 4 3 3 3 3


8 5 4 5 4 5 5
5
5 5

Am dorian G half tone


+passing notes whole tone


Klicke auf die 1 oder die 5 - jede Reihe wird 2 mal abgespielt:

    

        
    
   
              

    
     
         
                
    
    
            

                 
    
      
            
                
    
              
      
                 
    
  

    
           
                
    
                

    
                 
    
 
                    
                

      
           
 
                 

copyright W. Kulawik 2007



 



               
              




  
               
        


   
             
         



               
              



 
   
                
        



              
             



  
           
            
copyright W. Kulawik 2007
Rhythmische Modelle 1 (patterns for comping)

Hier gibt es 18 verschiedene eintaktige Begleitmuster, die man nach Belieben kombinieren kann.
Zuerst sollte man allerdings sein rhythmisches Lesen ueben, indem man die Patterns mit dem
Playback zusammen immer wieder durchspielt, bis alle Akzente sitzen !!!!!

Here you will find 18 one-bar patterns for comping. You can combine them as you like, but before you
do that you should improve and train your rhythmic reading by playing along with the playback, until
all accents are in the right place.

backing track

44 ÇÇ ÇÇöÇ . ÇÇj · ÇÇúÇ ÇÇöÇ . ÇÇj · ÇÇúÇ ÇÇöÇ ÇÇÇö ÇÇöÇ · ÇÇúÇ ÇÇöÇ öÇÇÇ ÇÇöÇ ·
1
2

Ç
ú Ç
ö
=====================
& l l Ç
ö l Ó{ l l l =Ó{

ÇÇ ÇÇ ÇÇ ä ÇÇ · ÇÇ ÇÇ ÇÇ ä ÇÇ · ÇÇ ÇÇ . ÇÇ · ÇÇ ÇÇ . ÇÇ ·
3 4

& úÇ öÇ Çö öÇ l l úÇ öÇ öÇ öÇ l Ó{ úÇ öÇ j
===================== öÇ l l úÇ öÇ j
öÇ l =Ó{

ÇÇ . ÇÇ ÇÇ . ÇÇ · ÇÇ . ÇÇ ÇÇ . ÇÇ · 6ÇÇ ÇÇ ÇÇ . ÇÇ · ÇÇ ÇÇ ÇÇ . ÇÇ
5

& öÇ Çjö öÇ j öÇ l l öÇ jö
===================== öÇ Ç j öÇ l Ó{ öÇ öÇ öÇ j
öÇ l l öÇ öÇ öÇ j
öÇ l =Ó{

7
ÇÇ ÇÇ Î ÇÇ ÇÇ · 8ÇÇ ÇÇ Î . ÇÇ 9
ÇÇ ÇÇ ÇÇ ä ÇÇ · 10ÇÇ ÇÇ ÇÇ Î ä ÇÇ ·
& öÇ öÇ Çö öÇ l Ó{ öÇ öÇ
===================== öÇ l · Ó{ öÇ öÇ öÇ j
j öÇ l Ó{ öÇ Çö öÇ öÇ l =Ó{
j

ÇÇöÇ ÇÇÇö ÇÇöÇ ä ÇÇöÇ ä ÇÇÇö · ÇÇöÇ ÇÇöÇ ä ÇÇöÇ Î . ÇÇj · Ç


Ç Ç
Ç Ç
Ç Ç
ÇÇö ÇöÇ · ÇÇöÇ ÇÇöÇ öÇÇÇ ÇÇöÇ ä ÇÇj
Ç ·
11 12

Ç
ö Ç
ö Ç
ö Ç
ö öÇ l =
13 14

=====================
& l Ó{ l Ó{ l Ó{ Ó{

ÇÇ ä Î ä ÇÇ ä ÇÇ · ÇÇ ÇÇ äÇÇ ä ÇÇ ä ÇÇ · ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ · 18ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ ·
15 16 17

& jöÇ öÇ Çö l Ó{ Çö öÇ öÇ Çö öÇ l Ó{ öÇ öÇ öÇ öÇ öÇ öÇ l Ó{ öÇ öÇ öÇ öÇ Çö öÇ l =Ó{


=====================

copyright W. Kulawik 2007


mehrtaktige Patterns : (four bar patterns)

backing track

B b7 F#m7
ÇÇ ÇÇ ä ÇÇ ä ÇÇ ÇÇ . ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ ä ÇÇ ä ÇÇ ÇÇ . ÇÇ ÇÇ
Em7 A7 Dmaj7 Em7 Fm7

& öÇ öÇ j öÇ j öÇ l öÇ j
==================== öÇ úÇ l öÇ öÇ Çö öÇ j öÇ j öÇ l öÇ j
öÇ úÇ =Ó

A7/b13 F#m7
ÇÇú ÇÇö . ÇÇj ÇÇö . ÇÇj ÇÇö ÇÇöÇ ÇÇöÇ . ÇÇj ÇÇú ä e ä ÇÇjöÇÇ ÇÇöÇ
Em7 A7/13 Dmaj7/9 Fm7

Ç Ç ö
Ç l
====================
& Ç ö
Ç Ç l ö
Ç Ç l ö
Ç Ç =Ó

Bb7/13 F#m7
ÇÇ ä ÇÇ ä ÇÇ ÇÇ ÇÇ . ÇÇ ä ÇÇ ä ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ î
Em7 A7/13 Dmaj7 Em7 Fm7

ú
Ç ö
j
Ç ö
j
Ç ú
Ç
====================
& l öÇ j öÇ l j
öÇ jööÇ Ç öÇ l öÇ Çö Çö öÇ =Ó

ÇÇúÇ öÇÇÇ ÇÇöÇ Î ÇÇöÇ ä ÇÇj Î ÇÇöÇ ÇÇúÇ öÇÇÇ ÇÇöÇ Î ÇÇöÇ . ÇÇj Î ÇÇöÇ
Am7 D7/9 Gmaj7 Am7

====================
& l Ç
ö l l Ç
ö =Ó
Bb7/13 Eb E Fmaj7
ÇÇ ÇÇ ÇÇ Î ÇÇ . ÇÇ ä ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ Î . ÇÇ î
F7/9 E Fmaj7

& úÇ öÇ öÇ l öÇ j
====================öÇ j öÇ öÇ öÇ l úÇ öÇ öÇ öÇ l öÇ
j =Ó
Bb7/13 A7/13 F#m7
ÇÇ ÇÇ Î ä ÇÇ ä ÇÇ ÇÇ . ÇÇ ÇÇ î ÇÇ ÇÇ . ÇÇ î
Em7/9 Dmaj7 Em7 Em7

& öÇ öÇ öÇ j
j öÇ l úÇ
==================== öÇ Çö l úÇ l öÇ j öÇ =Ó
Gb7/#9 Gb
ÇÇ ÇÇ . ÇÇ ÇÇ ä ä ÇÇ î ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ î
Gm7/9 Fmaj7 F E F

Ç
ú Ç
ö Ç
ö
j Ç
ú e
====================
& l Ç
ö
j l Ç
ú l öÇ öÇ öÇ =Ó
D7/#9
ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ . ÇÇ Î . ÇÇ ÇÇ . ÇÇ ÇÇ . ÇÇ ÇÇ . ÇÇ î
F7/9 Gm7 C7/9/11

& úÇ öÇ öÇ öÇ l öÇ j
==================== öÇ öÇ öÇ j
öÇ l öÇ j
j öÇ =l
öÇ l öÇ j

copyright W. Kulawik 2007


Bossa - Patterns :

ÇÇöÇ ä ÇÇj
ö î ÇÇÇ ÇÇ ÇÇö ÇÇö î ÇÇöÇ ä ÇÇj î ÇÇöÇ ä ÇÇj Î ÇÇÇ ÇÇ
Ç ö
====================
& l Ç
ö Ç Ç l ö
Ç l ö
Ç ö=öÇ l

ÇÇ ÇÇ ä ÇÇ ä ÇÇ Î ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ . Î =l
& ú
Ç ö
Ç ö
j
Ç l ö
j
Ç
==================== ö
Ç Ç
ö Ç
ö l w l úÇ

ÇÇ . ÇÇ ÇÇ ÇÇ . ÇÇ ÇÇ . ÇÇ ÇÇ . ÇÇ ÇÇ ÇÇ .. ÇÇ
& úÇ öÇ öÇ l öÇ j
==================== öÇ öÇ j öÇ l úÇ öÇ öÇ l úÇ öÇ=l
j

ÇÇ . ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ î
ö
Ç ö
j
Ç ú
Ç l ú
Ç ö
Ç
====================
& Ç
ö öÇ l w l öÇ öÇ =l

ÇÇ . ÇÇ ÇÇ ÇÇ ä ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ . ÇÇ î ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ
& öÇ j öÇ úÇ l öÇ j
==================== öÇ öÇ öÇ Çö l öÇ j
öÇ l öÇ öÇ öÇ Çö = öÇ l

ÇÇúÇ Î ä ÇÇj Î ä ÇÇj Î ÇÇ ÇÇ ÇÇ . Î l · =l


ö
Ç
====================
& l ö
Ç öÇ öÇ l úÇ

ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ . ÇÇ ÇÇ ÇÇ . ÇÇ ÇÇ ä ÇÇ ·
.
& öÇ j öÇ úÇ l öÇ j
==================== öÇ úÇ l öÇ j öÇ öÇ j öÇ l =l

ÇÇö . ÇÇj î ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇö ÇÇ ÇÇ ÇÇö Î î


Ç ö
Ç Ç
ö
====================
& l Ç
ö ö
Ç Ç Ç
ö Ç
ö l w l Ç =l

copyright W. Kulawik 2007


PATTERNS

On the following pages you will come upon II-V-I patterns derived from the major scale.
They are based upon the six fingerings of the major scale (see p 8) and mainly use the diatonic material of the scale.
Some passing tones and alterations are used to make them sound more interesting.

Im Folgenden findest du Patterns (festgelegte Spielmuster über Standard-


akkordfolgen)
Wir beginnen mit Patterns zur Improvisation über die II-V-I Kadenz. Zu jeder
Fingersatzposition der Gmaj-Skala sind jeweils sechs Patterns in aufsteigender
Schwierigkeit notiert.
Bitte beachten:
Die Fingersätze orientieren sich an den Fingersatzpositionen der Gmaj-Skala
auf S. 8 . Der Fingersatz der dorischen, bzw. mixolydischen Variante sind
jeweils darunter notiert. Es ist zwingend erforderlich, sich an die angegebenen
Lagen zu halten, sonst macht das Ganze keinen Sinn.

Auch diese Patterns, wie auch alle folgenden Übungen können durch Anklicken
der markierten Fläche als Audio-File abgespielt werden.
G maj Skala ( 1. Position)
1 2 4
2 4
Position
1 3 4
1
1 3 4
G-major
1 2 4
1 2 4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

Dorisch Mixolydisch
1 2 4 1 2 4
2 4 2 4
1 3 4 1 3 4
1 3 4 1 3 4
1 2 4 4
4
1 2 3 4 5 6 1 2 3 4 5 6

copyright W. Kulawik 2007


G maj Skala ( 2. Position)
1 3 4
1 3 4
Position
1 2 4
2
1 2 4
G-major
1 2 4
1 2 4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

Dorisch Mixolydisch
1 3 4 1 3 4
1 3 4 1 3 4
1 2 4 1 2 4
1 2 4 1 2 4
1 2 4 2 4
2 4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 1 2 3 4 5 6 7 8 9

copyright W. Kulawik 2007


G maj Skala ( 3. Position)
1 2 4
1 2 4
Position
1 3
3
G-major 1 3 4
1 3 4
1 2 4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

Dorisch Mixolydisch
1 2 4 1 2 4
1 2 4 1 2 4
1 3 1 3
1 3 4 1 3 4
1 3 4
4
6 7 8 9 10 11 12 6 7 8 9 10 11 12

copyright W. Kulawik 2007


C maj Skala ( 4. Position )
1 2 4
1 3 4
Position
1 3 4
4
1 2 4
C-major
1 2 4
1 2 4
1 2 3 4 5 6 7 8

Dorisch Mixolydisch
1 2 4 1 2 4
2 4 2 4
1 3 4 1 3 4
1 2 4 1 2 4
4 1 2 4
2 4
1 2 3 4 5 6 7 8 1 2 3 4 5 6 7 8

copyright W. Kulawik 2007


C maj Skala ( 5. Position )
1 3 4
1 2 4
Position
1 2 4
5
C-major 1 4
1 3 4
4
1 2 3 4 5 6 7 8

Dorisch Mixolydisch
1 3 4 1 3 4
1 2 4 1 2 4
1 2 4 1 2 4
1 4 1 4
1 3 4

1 2 3 4 5 6 7 8 1 2 3 4 5 6 7 8

copyright W. Kulawik 2007


ÇÇÇ ÇÇÇ ÇÇöÇ ÇÇöÇ bÏÈÈ ÏÈÈ ÏÈ ÏÈÈ bÏÈÈ ÏÈ úÈÈ
F7
ö Ç ö Ç È È È Ï
È
È È ÈÈ ÈÈ l È
È È È bÏ
È
È È È È
È
l=========================
& l ll
§
ê

l l l ll
l A 5 7 5 7 8 7 5 7 l 10 8 10 8 8
T
l ll
lB l l ll
B7(#9)
Ï
È Ï
È Ï
È Ï
È Ï
È Ï
È
È bÏÈÈ ÏÈÈ ÈÏ ÈÏ ÏÈ ÈÈÏ bÏÈÈ Ï#Ï
ÈÈÈ ÈÈÈ nÏÈÈ ÏÈÈ ÏÈÈ ÏÈ úÈ
È
& #ÏÈÈÈ ÈÈÈ ÈÈÈ ÈÈ ÈÈÈ ÈÈÈ ÏÈÈÈÈ #ÏÈÈÈ ÈÈ ÈÈ ÈÈ È ÈÈ ÈÈ ÈÈÈ ÈÈ l È È È È È ÈÈ ÈÈ ÈÈ ÈÈ
È Ï È
l========================= Ï
È È È È È l ll
§

È
ê

l l l ll
l A 6 7 9 10 9 7 6 4 5 7 8 7 5 4 7 l
T 3 4 6 7 6 4 3 3
l ll
lB l l ll
5

ÏÈÈÈ _ÏÈ È __ÏÈÈ b_ÈÏÈ _ÏÈ G7(ÈÏ 9)


9
b
È
Ï b È
_
Ï _
_ Ï
#
ÈÈÏ bÏÈÈÈ ÈÈÈÏ ÈÈ ÈÈ ÈÈ ÈÈ ÈÈ ÈÈ ÈÈ ÏÈÈ ÈÈ ÈÈ ÏÈÈ ÏÈÈÈ ÏÈÈÈ ÏÈ ÏÈÈ bÏÈ nÏÈ bÏÈÈ nÏÈÈ bÏÈÈ ÏÈ bÏÈ bÏÈ
Dm7( 5) Cm7

& È £ È £
l========================= £ £ l £ È È ÈÈ ÈÈ ÈÈ ÈÈ ÈÈ ÈÈ ÈÈÈ ÈÈ l w Ó
§

£
ê

l l l Ó
lA l 7 10 9 9 7 8 9 11 12 11 9 8 l Ó
10 8
T 7 8 10 8 9 9 8 11 9 8

lB l l Ó
10
11 10

copyright W. Kulawik 2007


Round Midnight as played by Wes Montgomery

This is probably the best chord solo played by Wes Montgomery. I transcribed the bridge of the
chorus, because here you can find all the typical elements of his block chord playing.

Ϫ b Ï3
transcribed and played by W.kulawik audio
io

¡ b ÏÏ ªª n nÏÏ nbb ÏÏÏ nb ÏÏ


Ï
Å nÏ ª ä b Ï
b ÏÏ Ï nÏ Ï Ï Ï Ï n b ÏÏ
b b bÏ b Ï ä Ån ÏÏ nÏÏ ÏÏ ÏÏ n ÏÏ bÏ
& b b b nÏ Ï nb ÏÏ n Ï bÏÏ Ï Ï Î äÅ bÏ
R J nÏ
R R


G¨‹7 D¨7(b9) G¨‹7 D¨7(b9) G¨‹7 F‹11 B¨9
r 3
r r
9 9 7 5 4 2 5 6 6 6 6 5

¢Ú
7
9 Å 7
9 ä 6
7
5
6
3
4
2
2 äÅ 3
4
4 4
5 5
4
5
3
5 Î ä Å 56
7 7 6 4 3 2 5 6 6 6 6 4

alternating diminished chords as subst for 7b9 chord

¡ b b b Å n nÏÏ b ÏÏ
bÏ Ï
b Ï bÏ Ï bÏ
b ÏÏ nÏ
n ÏÏ nb ÏÏ
4
b ÏÏ Ï
b Ï nÏ n
n ÏÏ b ÏÏ Ï
ä Å
n ÏÏ
& b b b Ï nÏ bÏ nÏ bÏ Ï bÏ
R
G¨‹7 B7(b9) G¨‹7 B13
r
7 9 12 11 7 9 5 7 8

¢Ú
Å 6
7
7
9
11
12
10
11
6
7
7
9
5
6 8
9 ä Å 6
8
6 7 11 10 6 7 4 7 6

alternating diminished chords as subst for 7b9 chord

¡ Ï b ÏÏ b ÏÏ
5 Ï Ï Ï Ï Ï
b b ÏÏ ÏÏ b ÏÏ ÏÏ nÏÏ nÏ ÏÏ ÏÏ Ï b Ï b ÏÏ ÏÏ Ï Ï ÏÏ
b nÏ Å bn ÏÏ nÏÏ Ï
& b b Ï Ï Ï Ï Ï Ï bÏ Ï Ï Ï Ï

F‹7 B¨7 E¨7

8 8 3 6 9 8 6

¢Ú
6
8
6
8 9
11
8
9 8
8
6
7
4
5
3
5 Å 2
4
3
5 2
3
5
6
8
9
7
8
5
6
6 6 11 10 6 6 6 6 4 5 2 5 8 7 5

dim chords again


¡ b b ÏÏ nÏ ª
Ï nÏ Ï bÏ Ï
ÏÏ ªª
6 bÏ b ÏÏ Ï Ï
b ÏÏ ÏÏ b ÏÏ Ï b ÏÏ
n ÏÏ ÏÏ bnÏÏ
bÏ nÏ Ï Ï bÏ
& b b b bÏ nÏ bÏ ä Ï nÏÏ

ª
A¨‹7 D¨7

7 11 6 4 13 13 12 11

¢Ú
7
8
9
11
5
6
4
4 ä 7
8 3
5
4
6 10
11
10
11
10
11
9
10
6 9 5 4 6 5 6 10 10 10 9

¡ b b ÏÏ b Ï ÏÏ Ï
ªä b ÏÏ bnÏÏ
7 Ï 3Ï
Ï bÏ Ï Ï nb ÏÏ n n ÏÏ Ïn Ï
b ÏÏ
n ÏÏ Ï ÏÏ ÏÏ Ï Ï nÏÏ Ï Ï ÏÏ Ï Ï b ÏÏ
Ï nÏ ÏÏ Å b Ï
& b b b Ï ä Ï nÏ n Ï Ï Ï Î n Ï nÏ Ï Ïb Ï Ï
R nÏ
R
G¨Œ„Š7 G¨7 B7 A¨‹7 D¨13 G‹7 C7
3
r r
äª
9 9 6 7 11 11 6 8 10 6 5 3 5

¢Ú
9
10 ä 8 5
9 6
7
8
7 7
8 8 Î 7 11 11
8 10 10
6 7
7 8
8
10
6
7
4
5
3
3 Å 5
6
8 8 5 7 7 7 6 9 9 5 7 8 5 4 3 4

II-V progression chromatically down ............................

¡ b b b Å Ï Ï bÏ Ï Ï n nÏÏ Ï ÏÏÏ bb bÏÏÏ ÏÏ nÏÏÏ nÏÏ ÏÏ bb ÏÏ nÏÏÏ


bÏ Ï bÏ nÏ Ï nÏ
9 ÏÏ bn ÏÏ b Ï Ï Ï bÏ w
n Ï n w
w
& b b nÏ Ï Ï b Ï nÏ bÏ n Ï Ï Ï n Ï b Ï w

G¨‹7 B7 F‹7 B¨7 E¨‹%

12 11 9 10 11 8 7 6 6

¢Ú
Å 11 10
12 11
9
9
9
9
7
8
6
7
7
8
8
10 11 8 8
99 6 8
8
6 7 6
7 6 5 5
6
11 10 7 7 7 6 7 8 9 6 10 6 6 5 4 4
8
II-V progression chromatically down ............................................................................................
Rhythm Changes Solo 1

                     
Bbmaj G7 Cm7 F7 Bbmaj G7 Cm7 F7

      

       
Bb-major-scale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

   

6 6 7 8 5 6
7 8 8 7 7 7 8 5 5 8

           Cm7
  F7 
5 Fm7 Bb7 Ebmaj7 Ebm7 Dm7 G7

       


Eb-major-scale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Bb-Blues . . . . F7 alteriert ......................


6 9 7 9 7 6
7 8 7 5 6 7 8 9 6 8
8 6 5 5 8 8
8 6 8

       F7  
Bbmaj Cm7 F7 Bbmaj
Cm7 G7
 
9 G7
      
   


Bb-major-scale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dm7-Arp...... G7mixo ......

Cm7/9-Arp...................


3 6 10 9
6 3 6 4 6
7 8 7 8 2 5 4 5
3
8 8 5

 
     Bb7
     
Fm7 Ebmaj7 Ebm7 Cm7 F7 Bb
        
13

 

 
F-dor (Eb-major) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cm7.... .......F7/b9......... Bbmaj


8


11 9 8 7 7 6
10 8 7 7 8 10 8 7
10 8 8 10
11 10 8 6

                
  
17 D7 G7

         
   
D7mixo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . G7mixo (D-dor) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .


5 5 8 7 5
7 7 5 6 8 6 5
7 6 5 5 7 5 7 5 4 4 5 6 7 7
7 5 4
2

               
C7   F7

  
21

     
 
3

 
C7mixo=Gm-dor . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cm7 (Cm-dor) . . . . . . . .. . Quarten in Terzen abwärts
3

 

5 8 5 6 6 10 7
6 8 10 7 9 6
7 7 7 8 8 5
5 8 5 8
5 6

       
Bbmaj G7 Cm7 F7 Bbmaj G7 Cm7 F7
   
25

     

Bbmaj-scale mit chrom.......



6 5 6
7 6 7 8 7 8 5 7
5 8 7
8

           
29 Fm7 Bb7 Ebmaj7 Ebm7 Cm7 F7 Bb

       
Ebmaj-scale mit Arp . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bbmaj-scale in Terzen.......


6 8
5 8 7 5
8 6 5 8
7
6
8
6
7 8 5 7 5
8

Rhythm Changes advanced solo
W. Kulawik 2007
F7
b Ï Ï
F7
Ï Ï Ï . Ï Ï Ï
•J Î ä J
Bb G7 Cm7 Bb G7 Cm7 3

& b Î Î bÏnÏ bÏnÏ ÏJ Ï. Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏÏ Ï Ï


3 3 3

.
•7J
Î Î Î ä
J 8. J
6 6 8 6 6
6 7 6 7 7 7 8 7 8 8 7 5
5 8 7 8 8
3 3 3 3

Fm7 Bb7 Ebmaj Ebm7


.
Ï
Dm7
.
G7
Ï
& b • ÏJ• Ï Ïj bÏ Ï Ï
b ä ÏJ Ï ä ÏJ ä ÏJ. nÏ Ï Ï
5

Ï Ï Î

• J• 7
Î ä ä ä
J J
6
J
7 7 5 7 8 7 7 10
J
8 5 10 9 10
. . .
8 9

ä Ï bÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
Cm7 F7 F7
b Ï Ï Ï bÏ
8 Bb G7 Cm7

& b Ï bÏ Ï Ï Ï ÏP î J 3 3
3

î ä
8P
6 6
J
8 7 5 6 6 8 6 8 8
8 7 8 8
9 8
11 10
3 3 3

b•Ï Ï Ï Ï Ï Ï nÏ Ï Ï nÏ

Fm7 Bb7
b
11 Bb G7 Cm7
bÏ Ï nÏ ÏbÏ
F7

&b ÏnÏ Ï Ï Ï Ï Î ä J bÏ Ï Ï

•9
• ä ä ä 6J
6 6 5
8 6 8 7 7 5 4
8 8 6 8 8 6 5
8 7 6 5 8

Ï ¾ Ï ¾ nÏ Ï Ï bÏ
Ebmaj F7Ebm7 Bbmaj7 Cm7
b Ï Ï
14
Ï bÏ nÏ bÏ nÏ Ï Ï Î Î
& b Ï Ï Ï Ï bÏ Ï Ï

6 ¾ 6 ¾ Î Î
7 8 7 6
5 8 7 8 6 7 6 7
5 8 6 8 8 8
6 8
2

b Ï Ï
Am7
nÏ Ï#Ï Ï ÏbÏ Ï nÏ
D7

Ï bÏ nÏ Ï Ï nÏ Ï nÏ ÏbÏ nÏ ÏbÏ#Ï Ï. Ï Ï Ï
17

&b
5
8 5 6 7 5
7 6 5 4 4 5 7
5
5 4 7
. 7 5 7
7 6 7 7 6 5 4
7 6

Ï Ï Ï Ï Ï nÏ Ï Ï
Ï #ÏnÏ ÏnÏbÏnÏ Ï Ï Ï
G7
b nÏ Ï ÏbÏnÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏnÏ
19

& b Ï
5 8 5 6 7 5
5 6 8 8 7 6 5 5 6 8
4 4 5 6 7 5 4 4 5 7 7 6 7
7 5 7

& b •J
Ï Ï Ï bÏ Ï. Ï
• ÏJ Ï Ï #Ï nÏ nÏ Ï. Ï. Ï
Gm7 C7
b
21 3

Ï Ï Ï bÏ nÏ
Ï Ï bÏ

•J
3
.
• 3J . .
5
6 8 8
7 6 5 4 3 5 5
7 7 6 5 4 3 2 3
5 5 4
3
3

Ï Ï Ï Ïb Ï n Ï Ï ÏnÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
F7
b Ï
23

&b Ï Ï Ï Ï Ï Ï nÏ ÏbÏ Ï

3 6 3 4 5 3 3
3 4 6 6 5 4 3 3 4 6 4 3
2 3 5 5 4 5 5 4 3 2
3 5

W. Kulawik 2007
F7 Ï
Ï Ï Ï#Ï Ï Ï Ï Ï ÏDm7
ÏÏ Ï b Ï Ï Ï Ï F7 Ï Ï#Ï
&b •
b
25 Bb G7 Cm7 G7 Cm7
Ï Ï nÏ Ï ÏÏ

•7
6 6 6 7 8 8 8 11 10 10 9 8 7
10 10 8 8
12 10 9 12 10 8 7 10
3

b •Ï Ï ä 3Ï Ï Ï ÏÏÏ Ï
Fm7 Bb7 Ebmaj Ebm7 Cm7 F7 Bb

ÏÏ ÏÏ • • Ï äÏÏÏ ú
29

& b bÏ ä Ï Ï j î

• • •7
3
6
8 ä75 7
6 6 8 ä î
J
8 6 5 5 8 5 8 8
8 6 8 8 8
Rhythm Changes 1

Auf den nächsten zwei Seiten findest du Voicings für die Rhythm Changes-Akkordfolge.
Auch hier beginnen die Voicings sehr einfach und mit geringer Akkorddichte, werden dann
im Laufe des Chorus schwieriger, indem eine Menge Erweiterungsakkorde hinzutreten.
Achte beim Anhören der Hörbeispiele auf die Rhythmisierung und auch auf das Timing der
“Beispielgitarre”.

Viel Vergnügen ;-))

A-Teil 1 (vereinfacht)
6 8 10 8 8 6 10 8 8 6
7 8 10 8 8 7 10 10 8 8
7 8 10 8 6 5 10 9 8 7
8 6
6 8 10 8 10 9 8 7
Bbmaj7 Cm7 Dm7 Cm7 Fm7/9 Ebj6/9 Dm7 Db7#11 Cm7 B7#11

A-Teil 2 6 6
6 8 8 10 10 11 8 9 8 8 8 7 6 8 6
7 7 8 9 10 10 8 8 8 7 7 6 7 8 5
7 6 8 8 10 9 8 7 6 6 8 8 7 6 5
10 8 8 7 6 6 8 5
6 7 8 9 10 8 6 6
Bbmaj7 Bdim Cm7 C#dim Dm7 G7#9 Cm7 F7#9 Fm7/9 E7#9 Ebmaj7 Ebm7 Bbmaj7 F11 Bb6/9

B-Teil
5 3 3 3 1
5 4 5 4 3 2 3 9
5 5 4 4 3 3 2 8
4 4 3 3 2 2 1 7
5 3 8
D7/9 D7/b9 G7/13 G7/b13 C7/9 b9 F7/13 F7#9

A-Teil 3 (erweitert)
10 10 11 12 13 15 11 13
10 9 11 11 13 12 11 10 11 11 11 11 8 8 6
10 10 12 12 14 13 12 11 13 13 12 11 10 8 7
8 9 10 11 12 12 10 10 13 12 12 11 10 7 7
8
13 12 11 11 10 6
Bbj7 Bdim Cm7 C#dim Dm7 G7b9 Cm7 F7b9 Fm7/11 E7#11 Ebj7 Ebm7 Dm7/11 F9 Bbj7

copyright W. Kulawik 2007


Rhythm Changes 2

A-Teil 1 ...usw.... (2 Akkorde pro Takt)

7 10 8 8 7 10 8 8 13 13 12 11 10 10 8 8
7 10 8 7 7 10 8 7 13 12 12 11 10 9 8 7
5 6 5 6 11 11 10 8 6
6 10 8 7 6 10 8 7 13 12 11 11 10 9 8 7
Bbj7 Dm7 Cm7 B7 Bbj7 Dm7 Cm7 B7 Fm7 E7 Ebj7 Ebm7 Dm7 Db7 Cm7 B7
=F7 =F7 =Bb7 =G7 =F7

A-Teil 2 6 6 6
3 3 4 5 8 6 4 9 9 9 8 7 6 8 6
2 1 3 3 8 6
5 4 8 7 7 6 5 8 5
3 3 5 5 8 7 37 10 9 8 8 7 6 5
1 2 3 4 5 6 8 7 6 6 5 8
8
Bbj7 Bdim Cm7 C#dim Dm7 G7alt Cm7 F7alt Fm7 E7 Ebj7 Ebm7 Dm7 F7/11 Bb6/9

B-Teil
7 5 10 13 10 5 3 8 8 8
5 5 8 11 10 3 3 6 7 8
5 5 9 11 10 3 3 7 8 8
5 4 7 10 9 3 2 5 6 7

Am7 D7/9 Am7/11 D7alt G7/9 Gm7 C7/9 Gm7/11 Ab7 F7/9

A-Teil 3
13 15 11 13 10 11 8 10 6 6 6 6 6 9 6
13 12 11 10 10 9 8 7 8 7 6 5 4 9 6
12 13 12 11 10 10 8 8 8 7 5 6 3 8 5
12 12 10 10 8 9 8 7 6 6 5 5 5 7 5
3
Bb6/9 G7b9 Cm7 F7b9 Bbj7 G7b9 Cm7 F7b9 Fm11 Bb7 Eb6/9 Eb7 Cm7 F7#9 Bb6/9
b13 b13 b13 b9 b13

copyright W. Kulawik 2007


Wes Montgomery´s Solo on: The Thumb ( transposed to F7 )

__ÈÏÈÈ _ÏÈÈ Ï b _Ï
È __ÈÏÈ
add Octave below

È Ï
È
4 î Î È ÈÈ ÈÈ Î Î È ÏÈÈÈ ÈÈÈ Î Î È ÏÈÈÈ ÈÈÈ Î Î È ÏÈÈÈ ÈÈÈ Î Î ÈÈ
È È Ï
È Ï
È
È Ï
È Ï
È
È Ï
È
&4
l===================== ll l l l =l
Bb
l 10 l l
7 F
l 7
l F 7
l 7
F alt
8 l
lA T 10
l l 10 10 9
l7 6 8
l7 6 8
l7 6
l
lB ll l l l l
b _
Ï
È _
Ï
È Ï ___ÏÈÈÈ __ÏÈÈÈ _ÏÈ
È
_
È
_
ÏÈÈÈ ÈÏÈÈÈ Î Î ÈÈ ÏÈÈÈ ÈÏÈÈÈ Î Î ÈÏÈÈ ÈÈÈÏ ÈÏÈÈÈ Î Î ÈÈ bÏÈÈÈ ÈÈÈÏ Î ÈÈ ÈÈ È ÈÈ
=====================
l& l l l l
l Bb 7 7
l Bdim l F 7
l Am 1013 7 D 7
l
l TA 7 6 l7 6 l76 l8 7 l
10
9 8 10 10

lB l l l l
ÏÈÈ ÏÈÈ ÏÈÈ ÏÈÈ ÏÈÈ ÏÈÈ ÏÈÈ ÏÈÈ ÏÈÈ ÏÈÈ ÏÈÈ ÏÈÈ ÏÈÈ ÏÈÈ b_ÈÈÈÏ n_ÏÈÈÈ b_ÏÈÈÈ n_ÏÈÈÈ
& È È È È l È È È È l È È È È lÈ È
l===================== l
l Gm 7 7
l C l F 7 D 7
l Gm 4C 5 6 7 l
7 7

l TA 6 6 6 6 l 6 6 6 6 l 6 6 6 6 l 6 6 l
lB l l l l
_
_ÈÈÈÏ _ÏÈÈ __ÈÏÈJÈ b Ï
È _ ÏÈ ___ÈÏÈÈ b__ÈÏÈ _ÈÏ b_ÈÏ
È
_ÈÈ b _
Ï
È
J _ _
È Î ä Î ä ÈÈ ÏÈÈÈ ÈÈÈÈÏ bÏÈÈÈ nÏÈÈ ÈÈÈÈÏ ÏÈÈÈ bÏÈÈÈ ÏÈÈÈ ÈÈ ÈÈ ÈÈ ÈÈ ÈÈ ÈÈ bÏÈÈÈ ÈÏÈÈ bÏÈÈÈ
l=====================
& l È l £ £ l £ £ l
l l l Cm7=F7/9/11 l Gbm=F7alteriert l
l T 10 8 13
l 9 8 66 7 8 l6 8 8 6 10 13 9
l 10 9 11 10 8 l
ll AB ll ll ll ll
b_
ÏÈÈÈ __ÈÏ b_ÏÈ b_ÏÈ
_
_
ÈÈÈÏ ÈÈÈÈ Î ÈÈÈ ÈÈ ÈÈ ÏÈÈÈÈ bÏÈÈÈ ÏÈÈ ÏÈÈ bÏÈÈ bÏÈ Ï
È î
ÏÈÈ ÏÈÈ ÏÈ bÏÈÈ ÏÈÈ
È
l=====================
& l È È È È È ÈÈ ÏÈÈÈ l ÏÈÈÈ ÈÈ l È ÈÈ ÏÈÈÈ È È l
l l
F BLues l l l
l TA 7 l 10 8 10 9 8 6 3 l 7 5 l l
11 8
11 9 8 5 7 6

lB l l l l
5 4

ÏÈÈ bÏÈ ÏÈÈ ÏÈÈ _ÏÈÈÈ b _ÏÈÈÈÈ _ÏÈÈÈ Î ä bÏÈ ÏÈÈ b_ÈÏÈÈ ÏÈÈ ÏÈÈÈ úÈÈÈ b__ÈÏÏÈÈÏ bÏ__ÈÏÈÏÈ
ä bÏÈJÈÈ ä ÈÏJÈÈ
l & È ÈÈ È È È
==================== l ÈÈ È l lî È = ÈÈ l
l £
l C7/9/b13 l l l
l TA l l l 8 l
5 6 5 8 8
6 9 8 9 8

lB l l l l
7 7 9 9
8 8 8 7
copyright W. Kulawik 2007
b_JÈÏÈ ÏÈÈ Ï ÏÈ ä __ÈÏÈÏÈÏ __ÈÏJÈÈÈ b_ÏÈÈÈ ÏÈÈ __ÈÏÈÏ b _JÈÏ ÈÏ
Ï
__ÈÏÈÏ __ÈÏÈÈ . b __ÏÈÈÈ b _ÈÈÏ bÏÈ
ä È ÈÈ ÈÈÈ ÈÈ bÏÈÈJÈ ä È Î ä bÏÈÈÈÏJÈ ä ÈÈ ÈÈÈ ÏÈÈÈ ÈÈÈ ä bÏÈÈÈÏJÈ ä È ÈÈ ÈÈ ÈÈ bÏÈÈÈ ÏÈÈÈ
l=====================
& ÈÈ l ÈÈ l ÈÈ l £ l
l l 10 l l 10 9 6 l
lA 7 l 8 l 8 l 8 7 l
8 8 8
T 9 8 6 8 9 8 9 8 6 8 7

lB l l l l
7 10 7
6 7 7

__ÏÈÈÏ _JÈÏÈ b_ÏÈÈ b_ÏÈ ÏÈÈ ÏÈ ÏÈ ÏÈ ÏÈ ÏÈÈ


Î bÏÈJÈ ä È
È
Ï ä È È È
È Ï
È
È bÏ È
È Ï
È Ç
Ç È È ÏÈ È
l ÈÈ £ÈÈ ÈÈ bÏÈÈÈ bÏÈÈÈ
===================== Î Çö Î î l È ÈÈ ÈÈ ÈÈ ÈÈ ÈÈ l
l& ÈÈ l
l l l l l
l TA l l l l
8
8 12 11 9 8 5 5 6

lB l l l l
7 10 8 7 5 7


È
6 10 8 7

_ ÈÈÏ#_ÈÈÏ _ÈÈÈÏ _ _ÈÈÈÈÏ n_ÏÈÈÈ ÏÈÈ b_ÏÈÈ ÏÈÈ ÏÈÈ ÏÈ È Ï


È È
__ÈÈ __ÈÈ __ÈÈ È
Ï
ÏÈÈ ÏÈ È
Ï
ÏÈÈÈ ÈÈÈ È È ÏÈÈÈ ÈÈÈ ÈÈ È ÈÈ ÏÈÈ ÏÈÈ ÏÈ Î Î Î È È ÈÈ
È È
È bÏ È
È È
Ï È
Ï
È È
È È ÈÈ l
l=====================
& È ÈÈ ÈÈ ÈÈ È l £ l l
l l5 6 7 8 5 l l l
l TA l l 9757 l l
10 13 10
6 6 9 8

lB l l l l
7 7 7
8 5 8

Ï_È . __ÈÏÈ b _JÈÏ


È_ È
Ï . b È
Ï
È bÏÈÏÈ ä ÈÈ ÈÈÈÏ ÏÈ ÏÈÈ . ÏÈÈÏ __ÈÈÈ __ÏÈÈÈÈ __ÈÏÈÈ bb _ÈÏÈÈÏ ä __JÈÏÈÈÈ ÏÈÈ bÏÈ __ÈÈÈÈ _ÏÈÈÈ ÏÈÈ ÏÈ
JÈÏÈÈ È ÈÈ l È bÏÈÈÈÏ Î bÏÈÈÏJ Î È ÈÈ È ÈÈ È ÈÈ
l=====================
& È JÈÈ l È
È l l
l l È l È l l
l TA 7 l l l 8 7 l
8 10 8 8 9
8 9 8 6 6 9 8 10

lB l 5 l l l
8 5 8 8
7 6 8

__ÈÏJb
ÈÈÈ _ÈÈÈÏ ÏÈÈ b _ÈÏÈ ÏÈÈ ÏÈÈ ÏÈÈ ÏÈ Ç b_ÈÏÈÈ bÏÈÈ _ÏÈÈ
7

ä È È È ÈÈ ÈÈ ÈÈ bÏÈÈ ÇöÇ Çö ÏÈ Î Î ä ÈÈ ÈÈ ÈÈ #ÏÈÈÈ ÈÈ Ç Ï


J
È bÏ È È
Ï Ï
È È È
=====================
l& lÈ È È È Ç lÈ È l l
l l l l l
l TA l l7 7 l8 7 6 7 l
8 6 6
8 9 8 6 6 7 10

lB l l l l
7
6 5 3

ÈÈÈÏ ÏÈ ä ÇÇÇj _
Ï
È __ÏÈÈÈ _ÏÈÈ ÏÈ Ï ÏÈÈ
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Ç Ï
È
È È
Ï È
È È È È ÈÈÈ ÈÏÈ
È
& È __ÇÇöÇÇ È
l===================== bö Î È È
È l È È È l È l ll
l Çö l 8 l l ll
l TA 8 7 333 6 7 l 10 10 10 7 l 10 l ll
lB 3 l l l ll

copyright W. Kulawik 2007


b_ÈÏÈÈ _ÏÈÈÈ _ÈÏÈ _ÏÈÈ usw . . .
Î Î È È
l=====================
& l l l l l l
l l näher ausgeführt,l interessante Wendung l ab Takt8: l
Solo auf einem Ton mit eingeschobenen Akkorden (hier nicht
l l
lT l l l l l l
lA l l l l l l
lB l l l l l l
ÇÇ ÇÇ
b__Çj öÇÇ __j ÇÇÇ ÇÇÇ b ÇÇöÇ _öÇÇÇÇ _ÇÇöÇÇ
ö __ÈÏÈÏ _ÈÏ b_ÈÏÈÏ ÏÈ
_öÇÇ _öÇöÇ bö_ÇÇö n _ÇÇö #ö_ÇÇ _öÇöÇ

Î Î Î ä öÇ öÇ #öÇÇÇö #öÇöÇ öÇÇ nöÇ Î ÈÈÈÈÏ ÈÈÏÏÈÈÏ ÏÈÈÈÏÈ bÏÏÈÈÈÈÏ îÇ # ö bÏ
=====================
l& l ÈÈ ÈÈÈ l ÈÈ ÈÈ l
l l D £ l Gm l
lT 10 l l 66 33 l
7 7

11 5 6 8 10 8 5

ll AB 10 l ll 5 3 ll
4 5 7 8 7 4

l
11 5 6 8 9 8 5 7 3
4 5 7 10 7 4

b _ È
Ï Ï
_È b È
Ï
_
È
_ È
Ï
_
È
_ ___ÈÈÈÏÏ ___ÏÈÏÈÈ ___ÏÈÈÈ ___ÈÏÈÈ b___ÈÏÈÈ __ÏÈÈ _ÈÏ b_bÏÈ _ÈÏ
b bÏÈÈÈÈÏÏ ÏÈÏÈÈÈ ÏÏÈÈÈÈ ÏÏÏÈÈÈÈ ÏÏÏÈÈÈÈ ÈÈÈÏÏ ÈÏÏÈÈ ÈÈÈÈ ÈÈ È È ÈÈ ÈÈ ÈÈ ÏÈÈÈ ÏÈÈÈ ÈÏÈÈ Î î
& ÈÈÈÏ ÏÈÈÈ ÏÈÈÈ ÈÈ È È È
l===================== l £ l Ó
l C b ( vermindert in Terzen aufwärts )
l l Ó
l T 2 3 5 6 8 9 11 12 l l Ó
7( 9)

l A 2 3 5 6 8 9 11 12 l l Ó
lB l l Ó

copyright W. Kulawik 2007


from "El Hombre" - 1967
(transposed to F7)
Blues for Mickey-O Pat Martino

F7 I Bb7 F7 Bb7
         
1                  
1 1 1 1 3 1 3 3 1 3 3 1 3 3

3
F7 3 3 III
 
6 3 3 3 3 3 3

                                 
3 1 ........
3 2141
VI
Gm7 C7alt F7 D7#9 Gm7 C7alt 
 
     
9

 
3

    2 
 
3 1 3 3 2 1 4 1 1 4 1 2 1 4


F7 Bb7  F7  
  
VIII III 4
   
       
13

2    
3 1 4 2 4 1 3 2 1 4 3 1 1 3 1 - 1 1
IV         
Bb7 I F7 D7#9

17 III
          

1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 2 1 3 3 1
Gm7 C7alt F7 D7#9 Gm7 C7alt
              
3  
 
21

VIII
   
1 3 1 3 21 41 4
3 1

F7
 Bb7 F7
   
           
25

3    

4 3 1 1 1 3 4 3 1 3 1 3 1 3 3 4 1 4 1

           
F7

Bb7 VI
  
 3 
28

       
4
1 3 1 3 1 4 2 1 3 1 3 2 421 3 2 1 4 3 1 3 2 3 1 2

copyright W. Kulawik 2007


2
D7#9 Gm7 C7alt
31
     
3     
3
   
3
   
3
      
3
   
33
  
3
  
33
  
3 3



F7 D7#9 Gm7 C7alt Solo continue...............


8va...........................
                 
3

3 3 3 3 3

34 XIII
    
3

F7 mixolydian Phrase T4 - 6 5th Chorus

     
39

     
   

1 4 3 1 3 2 1 1 4 2 1 4 2 1
Bb7

40

             
       
1 2 4 1 2 3 3 1 3 4 1 2 4 2 1 1 4 1 3 4 3

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Basis-Patterns in G-maj

# 4 II. Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç
Ç ÇÇ ÇÇöÇ ÏÈÈ ÏÈÈ ÏÈÈ ÏÈ ÏÈ ÏÈ ÏÈÈ _ÈÈÈÏ ÈÈÏ _ÏÈÈÈ ÏÈÈ ÏÈÈ ÏÈ
Ç Ç Ç Ç Ç Ç È ÈÈ ÈÈ ÈÈ l ÈÈ ÈÈ È È È È È È ÈÈ l
& 4 _ÇÇÇ _ÇÇÇ _ÇÇÇ _ÇÇÇ _ÇÇÇÇö _ÇÇÇöÇ ÇöÇ ÇöÇ l ÇÇö ÇöÇ öÇÇ ÇÇöÇ ÇÇöÇ ÇÇÇö ÇÇö Çö l ÇÇö ÇöÇ öÇ
======================== =
_Çö _
Ç_öÇ _öÇ _Çö
1

2 1 2 4 1 2 4 1 34 3 1 4 1 3 1 3 4 3 2 1 2 1 4 2 4 1 4 2 421 4

# ÏÈ ÇÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ Ç Ç ÇÇ Ç ÇÇ Ç
È
È Ï
È
È Ï
È Ï
È Ç
ö Ç Ç Ç Ç
È
È È ÈÈ
========================
& ö Ç Ç
ö öÇ l öÇ _ÇöÇ _ÇÇÇ _ÇÇ __ÇÇÇ __ÇÇ _öÇÇ öÇ l öÇ ÇÇö öÇ ÇúÇ =Ó
Ç Ç Ç Ç Ç Ç
_ö _öÇ _öÇ öÇ
Ï
È _
Ï
È Ï
È
_
È Ï
È _
Ï
È _Ï
È
È _È
Ï ÏÈ
# VII.ÇÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ È ÈÈÏ ÈÈÈÏ _ÏÈÈÈÈ ÈÈÈÏ ÏÈÈÈ ÏÈÈÈ _ÏÈÈÈ _ÈÈ _ÈÈ _ÈÈ _È _ÈÈ _ÈÈ _ÈÈ _ÈÈ _ÏÈÈÈ ÈÏÈÈ ÏÈÈ ÏÈÈ ÏÈ ÈÏ ÏÈ ÏÈ ÇÇ Ç Ç Ç
2 3 1 4 3 4 3 1 4 1 4 2 1 2 1 4 3 4 1

2
& öÇ ÇÇö ÇÇö Çö ÏÈ È
======================== l l È È l È ÈÈ ÈÈ ÏÈÈ öÇ ÇÇÇö ÇÇ=
È Çö _ÇÇÇö l
_ÏÈ #_ÏÈ _ÏÈ
4 3 4 1 3 1 1 4 2 1 2 4 1 2 4 1 2 4 21 4 2 3 1 4 3 4 3 1 4 1 4 2

# Ç ÇÇ ÇÇ ÇÇÇ öÇÇÇÇ ÇÇÇö ÇÇÇÇö böÇÇÇÇ n ÏÈ ÏÈ ÏÈÈ ÏÈÈ ÏÈÈÈ _ÏÈÈÈÈ _ÈÈÈ _ÈÈ _ÈÈÈ _ÏÈÈÈ ÏÈÈÈ ÏÈÈ ÏÈÈ _ÏÈÈÈÈ ÏÈÈ w n
Ç
& _ÇÇÇö _ÇÇÇö ÇÇö öÇ
======================== È
Ï È
l ÈÈ ( ) ÈÈ È È È l È È È l È Ó=
1 2 1 4 3 4 3 2 1 3 4 1 3 2 1 2 3 4 1 2 3 1 4 3 2

Basis-Patterns in C-maj
Ç ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ Ç ÇÇ ÇÇ ÇÇÇ ÇÇ
Ç Ç Ç ö
Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ï
È È
Ï È
Ï
Ç Ç öÇ öÇ öÇ l öÇÇ ÇÇö ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇÇ l ÇÇ Ç ÇÇ ÇÇ Ç ÇÇö ÇöÇ öÇ l ÈÈ ÏÈÈ ÈÈ ÈÈ öÇ ÇöÇ öÇ öÇ l
II.

& _öÇÇÇÇ _ÇÇöÇ ÇöÇ öÇ


======================== Ç öÇ _öÇ _ÇÇö _ÇöÇ _ÇöÇ __öÇÇ __ÇÇ __öÇÇÇ _öÇÇ öÇ _öÇÇ Ç È È È =
öÇ
3

1 2 1 4 3 4 3 1 4 1 4 2 1 2 1 4 2 4 1 4 2 1 4 3 2 3 4 2 3 4 1 3

ÇÇ ÇÇ ÇÇÇ ÇÇ Ç ÇÇ Ç Ç ÇÇ Ç ÇÇ ÇÇ ÏÈ ÏÈÈ #ÏÈÈ ÏÈÈ ÇÇöÇ ÇÇÇ ÇÇÇöÇ ÇÇúÇ


& öÇ öÇÇ öÇ öÇ öÇÇ ÇöÇ #_öÇÇÇ n_öÇÇÇ l _öÇÇÇ _öÇÇÇ ÇöÇ öÇ ÈÈ È È È l
======================== Çö =Ó

ÈÈÈÏ __ÏÈÈÈ _ÏÈÈ _ÏÈÈ ÏÈÈ È IV.


4 1 2 4 1 4 3 2 1 2 1 4 1 2 3 4 1 2 4

Ç Ç Ç Ç Ç
Ç V. Ï
È
Ï È
È _ È Ï
Ç
ÇÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇö ÈÏÈ ÈÈÈÏ ÈÈÏ ÈÈÏ ÇÇÇö ÇÇö ÇÇö Çö ÈÈÈÏ ÈÈÈÏ ÈÈ ÈÈ È È È ÈÈ ÈÈ ÏÈÈÈ ÈÈÏ ÈÈÏ ÏÈÈ ÏÈÈ ÏÈ ÇÇÇö ÇÇÇ ÇÇ ÇÇ
V. IV. V.

4
& _ÇÇö _ÇöÇ öÇ
======================== l l È È l È ÈÈ ÈÈ ÈÈ öÇ ÇöÇ = _ÇöÇ l
3 4 3 2 1 2 1 4 1 4 1 4 2 4 1 4 3 4 3 1 4 1 4 2 1 2 1 4 1 3 1 4

Ç Ç
ÇÇÇ ÇÇ ÇÇÇ ÇÇÇö ÈÏÈ ÈÈÈÏ #ÏÈÈÈ ÈÈÈÏ ÇÇÇö ÇÇÇÇö ÇÇÇÇö ÇÇÇö ÈÈÈÏ ÈÈÈÏ ÈÈÈÈÏ ÏÈÈÈÈ ÈÈÈÈÏ ÏÈÈÈ ÏÈÈÈÈ ÈÈÈÈÏ ÈÈÈÈÏ ÏÈÈÈ ÏÈÈÈ ÏÈÈÈÈ Çj
öÇ ÇúÇ ..
IV. V.

========================
& _öÇÇ _ÇöÇ öÇ È l l È l =Ó
3 4 3 2 1 2 3 4 1 2 4 1 2 4 1 2 4 1 2 4 1 1 3 1 1 1

copyright W. Kulawik 2007


Dorische Phrasen

ÇÇ ÇÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇÇ ÇÇÇ ÇÇÇ ÇÇ ÇÇÇ


1
4 Ç Ç Ç Ç Ç Ï
È
II
Ç Ç È
Ï Ï
È È
Ï
& b 4 _ÇÇÇÇ _ÇÇÇ _ÇÇÇöÇ _ÇÇÇöÇ #_ÇÇÇÇö ÇÇöÇ ÇöÇ ÇÇöÇ l ÇÇÇö #öÇÇ ÇöÇ Çö ÈÈÈÏ ÈÈÈ ÈÈÈ ÈÈÈÏ l ÈÈ nÏÈÈÈ bÏÈÈÈ ÈÈ Çö #öÇÇ ÇöÇ =
È
Gm7 III

======================== öÇ l
_Çö _Çö
V _

È b _
Ï
È Ï
È _ÏÈÈ _ÏÈÈÈÈ _ÈÈÈÏ ÏÈ _ÏÈÈ
1 3 4 1 2 3 1 3 1 3 4 1 2 4 2 1 4 3 2 4 1 3 4 1

È
Ï È Ï
È È È
Ï È Ï
È Ï
È
b ÈÈÈ ÏÈÈÈ ÏÈÈÈÈ ÈÈÈ ÈÈ ÈÈ ÈÈ ÈÈ l ÈÈÈ ÈÈÈ ÏÈÈÈÈ ÈÈÈÏ ÏÈÈÈ nÏÈÈÈ ÈÈÈÏ #ÏÈÈÈ l ÈÈÈÏ ÈÈÈ ÈÈ È ÈÈ ÈÏÈ ÈÈ ÈÈ l
Ï
III

========================
& =
2 4 1 4 3 4 2 3 1 4 1 3 1 2 3 4 1 4 1 4 2 3 2 1

ÏÈÈ #ÏÈÈ nÏÈÈ ÏÈÈ ÏÈ ÏÈÈ ÏÈ #ÏÈ w


b È È È È ÈÈ ÈÈ ÈÈÈ ÈÈ
==============
& È l =l
_ ÏÈÈ _ÏÈÈ
4 3 2 4 1 2 1 2 3

Ç Ç Ç
Ç Ç
Ç Ç Ç
Ç Ç
Ç Ç Ç
Ç Ç Ç
Ç Ï
È _Ï
È
È _ È È Ï
È _ÏÈÈ ÈÈÏ #ÏÈ nÏÈ ÏÈÈ
b Ç Ç Ç Ç Ç Ç
Ç
ö Ç Ç Ç
Ç Ç Ç
Ç
ö Ç
ö È
Ï
È È
È È
È È
È È Ï
È
È È
È ÈÈÈ È ÈÈ ÈÈ È
Gm7

Ç Ç Ç Ç Ç
ö Ç
ö Ç
bö Ç
ö Ç
ö È È È È
V

& __ÇÇö _ÇÇÇö ÇÇö Çö


======================== l l =l
2
Ç
_
Ï
È ÏÈÈÈ n_ÏÈÈÈ _
_ ÈÏÈÈ _ÏÈÈ b_ÏÈÈ #ÏÈ n_ÏÈÈ _ÏÈÈ ÏÈ nÏÈ _ÈÈÏ _ÏÈÈ _ÏÈÈ b_ÏÈÈ ÏÈ ÈÏ
_
1 2 1 4 3 4 3 2 1 3 4 1 3 2 1 4 2 3 2 1 4 3 2 4

Ï
È Ï
È Ï
È Ï
È
È È ÈÈ ÈÈ ÈÈ ÈÈ ÈÈ ÈÈ ÈÈÈ ÈÈ È ÈÈ È È ÈÈÈ ÈÈ ÈÏÈÈ bÏÈÈÈ
ÈÈ #ÏÈÈ ÈÈÈÏ ÈÈ ÈÈ È È
IV III

b £ l
========================
& l =l
ÇÇÇ ÇöÇ ÇII Ç
1 2 3 1 2 4 1 2 3 4 1 1 4 4 1 1 4 3 4 1 2 1 4 1 2

b ÏÈÈ ÈÈÏ ÏÈ nÏÈ böÇÇ ÇÇ ÇÇ


& ÈÈ È ÈÈ ÈÈ
============= öÇ #öÇÇ l w =l l
3 1 3 2 1 4 1 3 4

ÇÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇöÇ ÇöÇ ÇÇöÇ ÈÏ #ÏÈÈ ÏÈÈ ÏÈÈÈ ÏÈÈÈ ÏÈÈÈÈ _ÏÈÈÈÈ ÏÈÈÈ _ÈÏÈÈÈ #ÏÈÈÈ nÏÈÈÈ #ÏÈÈÈÈ ÏÈÈÈ ÏÈÈÈ nÏÈÈÈ #ÏÈÈÈ nÏÈÈÈ ÏÈÈÈ
Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç V VII VI V
V Dm7 IV

& ÇÇö öÇÇ öÇ öÇ #öÇ l ÈÈ È È È È


3
======================== l £ £ =l
ÏÈÈÈ _
_ _Ï
È
ÈÈ _ _
È
Ï
ÏÈÈ _
ÈÈ _ ÈÈÏ _ÏÈ _ ÈÏÈÈ _ÏÈÈ _ÏÈÈ _ÏÈ ÈÈÏ _ÏÈ _
_ _ÈÈÈÏ _ÏÈÈÈ ÏÈ Ï ÈÈÏ __ÏÈÈÈÈ _ÏÈÈÈ ÈÏÈ ÈÏ ÏÈÈ w
1 3 4 1 2 3 1 3 1 3 4 1 2 4 1 1 4 1 1 4 1 1 4 3 2 4

È
_
Ï _ _ _ _ _ _ _ _
IX
È
Ï È È È
Ï
VII
È
Ï È È È È È È È
Ï È È
V

ÏÈÈ #ÏÈ ÈÈÏ ÈÈÏ ÈÈ ÈÈÈ ÈÈ ÈÈ ÈÈ ÈÈ ÈÈ È È È È È È


Ï
ÈÈ ÈÈ ÈÈ È È È ÈÈ ÈÈÈ ÈÈÈ È È È È
È È È È
========================
& l £ £
£ £ l £ £ £ £ l =l
1 23 1 2 4 14 4 1 4 1 3 2 4 1 4 1 2 3 4 1 4 1 2 3 4 4 1 2 3 4 1

copyright W. Kulawik 2007


klicke hier ---> Alterierte Phrasen

£ Ç ÏÈ ÏÈ ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ £
ÇÇÇ ÇÇÇ ÇÇ ÇÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇöÇ ÇöÇ ÏÈÈÈ ÈÈÈ ÈÈ ÏÈÈÈ böÇ ÇöÇ böÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇÇ ÇÇÇ ÇÇÇ ÇÇÇÇ ÇÇÇöÇ ÇÇÇö ÇÇj
Ç Ç Ç Ç ÇÇúÇ ..
II.

Ç Ç
ö Ç È #ö
Ç ö
Ç Ç Ç
ö Ç Ç
ö ö
Ç
& öÇÇ öÇ öÇ ÇöÇ öÇ Çö l
======================== l Çö öÇ öÇ l =l
ÇÇÇ ÇÇÇ ÏÈ _ÈÈÏ ÏÈ _ÏÈÈ _ÏÈÈ _ÏÈÈ ÏÈ
4 2 1 4 4 1 2 1 4 4 1 4 3 2 1 1 4 3 1 2 4 1 4 3 2 4 3
II.
Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç
Ç Ç
Ç
ÇÇÇ ÇÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇÇö ÇÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇöÇ Çö ö ÈÈÈÏ ÈÈÈ ÈÈÈ ÈÈÈ È ÈÈ È ÈÈÈ ÏÈÈÈ ÈÈÏ ÏÈÈ ÏÈ ÇÇ Ç
& ÇÇö ÇöÇ öÇ öÇ öÇ ÇöÇ ÇöÇ l Çö ÇöÇ öÇ öÇ #öÇ
======================== l l È È ÈÈ ÏÈÈ j öÇ ÇöÇ . =l

ÇÇÇ ÇÇÇ ÇÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ Ç ÇÇ ÇÇ Ç


4 1 2 4 1 2 1 4 4 1 2 4 4 2 1 4 3 1 4 1 2 42 1 4 2 4 3 4 1 4

II.
Ç Ç Ç
Ç
ÇÇÇ ÇÇ ÇÇÇ ÇöÇ ÇöÇ öÇ böÇ #öÇÇ öÇ öÇÇÇ ÇÇ ÇÇÇ nöÇÇ ÇÇöÇ ÇÇ ÇÇ
Ç
& öÇ öÇ öÇ ö
Ç
======================== l böÇ ö l böÇ _ÇöÇ ä _ ÇÇÇ l =l
_ ö
Ç .
£ Ç ÏÈ Ç Ç Ç ÇÇ ÇÇ ÏÈ
4 4 1 2 4 1 4 1 4 1 4 3 1 3 4 1 1

Ç Ç Ï
È Ç Ç Ç
Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç
Ç
ÇÇ öÇÇÇ ÇöÇ öÇ ÈÈÈ ÈÈ ÏÈÈÈ ÏÈÈÈ #öÇÇ öÇ ÇöÇ ÇöÇ böÇÇ nöÇÇ böÇÇ #öÇÇÇ ÇÇöÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇÇ ÇÇöÇ böÇÇ Çö böÇ ÈÈ bÏÈÈÈ ÏÈÈÈ úÈÈÈ
V.

& öÇ
======================== l l öÇ ÇöÇ böÇ l =l
4 3 1 1 4 2 1 3 1 2 1 4 3 4 3 1 1 4 1 2 1 4 1 2 3 2 1

ÏÈÈÈ ÏÈÈÈ ÏÈÈ ÏÈÈÈ ÈÏ ÈÈÏ ÈÈÈÏ ÈÈÈÏ #ÏÈÈÈ b_ÏÈÈÈÈ nÏÈÈÈ #ÏÈÈÈ ÏÈÈÈ nÏÈÈÈ #ÏÈÈÈ _ÏÈÈÈÈ (n)_JÈÏÈÈ ä ÈÈÈÏ ÏÈÈ ÏÈ JÏ
VI. VII.
V.
È È
========================
& ÈÈ È È l l È È ÈÈ ÈÈÈ ÏÈÈÈ . l =l
£
ÇÇÇ ÇÇÇ ÇÇöÇ ÇÇöÇ ÇÇÇö ÇÇÇÇö ÇÇÇ ÇÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ böÇÇÇ ÇÇÇ ÇÇ ÇÇ
2 4 1 2 3 1 2 4 4 1 3 4 1 3 4 1 1 2 3 4 3 1
IV. III.

& öÇ öÇ
======================== Çö Çö l #öÇÇ öÇ böÇ ÇÇö nöÇ böÇ ÇöÇ l w l =l
4 1 2 4 2 1 1 4 4 2 1 4 2 1 1 4 3

ÈÈÈÏ ÏÈÈ
V.
Ï Ï
È Ï
È È
Ï #Ï
È b_ÏÈÈ nÏÈ ÏÈ bÏ ÈÏ Ï
È
Ï È
È È Ï
È
È È
Ï Ï
È Ï
È È È
È È
È ÈÈ ÈÈÈ ÈÈ ÈÈÈ ÈÈ ÈÈÏ ÈÈÈ úÈÈ
III.
È È
È Ï
È È È È
È È È
È È Ï
È
È È
È È
È È È
& È È È È l È È
======================== l È È l =l
4 2 3 1 1 2 1 3 1 2 1 4 1 2 4 1 4 2 4 1 2

========================
& l l l =l l

copyright W. Kulawik 2007


m7/b5 - V7alt - Phrasen

Bsp. 1 + 2 : G - HT-GT bzw D - GT-HT


ÏÈ
bb b Ç ÇÇ ÇÇ ÇÇÇ ÏÈ bÏÈÈ bÏÈÈ ÏÈÈ nÏÈÈÈ ÈÈÈÏ ÈÈÈÈÏ _ÈÈÈÏ _ÈÈ _ÏÈÈÈ ÏÈÈÈ ÏÈÈÈ ÏÈÈÈ ÏÈÈÈ ÏÈÈÈÈ ÏÈÈÈ ÈÈÏ ÏÈÈ
II Dm7(b5) III G7alt Cm7 ( gilt für alle folg. Beisp. )

ÇÇÇö nöÇÇ öÇÇ öÇ ÈÏÈÈ ÈÈ È ÈÈ l È


========================
& l È È Î l · =l

bb b Ç ÇÇ ÇÇ ÇÇÇ È ÈÏ bÏÈÈ bÏÈÈ ÏÈÈ nÏÈÈÈ ÏÈÈÈ ÏÈÈÈÈ _ÈÏÈÈ _ÏÈÈÈ ÏÈÈÈ ÈÈÈÏ ÈÈÈÏ ÏÈÈ ÏÈÈ nÏÈ JÏÈ .
4 1 2 4 4 1 2 4 1 3 4 1 2 42 1 4 2 4 1 2 1 3
II III V VI VII

ÇÇÇö nöÇÇ ÇÇö öÇ ÏÈÈ ÈÈ È ÈÈ l È l È È ÈÈ ÈÈ ÈÈ ÏÈÈÈ l ·


========================
& =l
4 1 2 4 4 1 2 4 4 1 2 4 4 3 1 3 4 1 3 4 3

Bsp. 3 + 4 : F- dorisch

b b Ç ÇÇ ÇÇ ÇÇÇ ÇÇÇ ÇÇÇ ÇÇ ÇÇÇ ÇÇ ÇÇÇ ÇÇ ÇÇÇö ÈÏ ÏÈÈ ÈÈÈÏ ÈÈÈÏ w


V
b ·
& öÇÇÇ nöÇÇ ÇöÇ Çö öÇ öÇ ÇÇö ÇÇö l ÇÇö öÇ öÇ ÈÈ È
======================== È l l =l
1 3 4 1 2 1 4 3 4 1 2 4 1 3 4 2 4

bb b Ç ÇÇ ÇÇ ÇÇÇ ÇÇÇ ÇÇÇ ÇÇÇ ÇÇÇ ÇÇÇ ÇÇÇ ÇÇöÇ ÇÇöÇ ÈÈÏ ÏÈÈÈ _ÈÈÈÈÈÏ _ÏÈÈÈÈ ÏÈÈÈ ÏÈÈ ÏÈ ÏÈÈÈ ÏÈÈ ÏÈ ÏÈ
V VI

ÇÇÇö nöÇÇ ÇÇö Çö Çö ÇöÇ Çö ÇÇö l ÇÇö öÇ · =l


========================
& È l È È È È È ÈÈ ÈÈ l
1 3 4 1 2 4 1 3 4 2 1 4 2 1 1 4 3 2 4 4 1 2 4

Ï
È _
Ï
È Ï
È _
_ ÏÈÈÈ _ÏÈ
Bsp. 5 + 6 : Quarten (5) und Quarten in kl. Terzen aufw. (6)
_ _ ÈÈÈÏ w
bb b Ï
È Ï
È
È Ï
È È
È Ï
È
È È
È _ È
È _ È _
È
È Ï
È
È Ï
È _
ÏÈÈ ÈÈ ÈÈÈÏ ÈÈ ÈÈ ÈÈ È È È È È · =l
V

ÈÏ Ï
È
È È
========================
& ÈÈ È È È È l l l
1 2 1 4 1 2 3 4
È
Ï
_
1 1 4 4 1 1 3 4
_
ÏÈÈ _ÏÈÈ _
_ _
Ï
È
ÈÈÈ _
_ w
_
1

Ç Ç Ç Ç Ï
È È È
Ï
bb b Ç Ç ÇöÇ Ç bÏÈÈ nÏÈ nÏÈÈÈ ÈÈÏ ÈÈ ÈÈÈ ÈÈ ÈÈ È È
V
Ï
È È
ÇÇÇö öÇ ÇÇö ÏÈÈÈ ÈÈ ÈÈ ÈÈ l È È
========================
& · =
l l l
1 2 4 3 1 1 4 4 1 2 4 3 1 1 4 4 3

Bsp. 7 + 8 : Abmaj7 als Substitut von Dm7/b5

bb ÇÇÇ ÇÇÇ ÇÇÇö ÇÇÇö ÈÈÈÏ ÏÈÈ ÏÈÈ ÏÈÈÈ ÏÈÈ ÏÈ ÏÈ ÇÇ ÇÇ ÇÇÇ ÇÇ Ç Ç · =l
III

b öÇ ö
Ç
========================
& È È È
Ï
l È È È ÈÈ Çö ÇöÇ Çö Çö l ÇöÇ _ÇÇöÇ _ÇÇÇú . l
È

bb IIIÈ ÏÈÈ ÏÈÈ ÏÈÈÈ _ÈÈÈÈÏ ÏÈÈÈ _ÏÈÈÈ _ÏÈÈÈÈ ÏÈÈÈ ÏÈÈ ÏÈÈÈ ÏÈÈÈ ÏÈÈÈ bÏÈ ÏÈ _ÏÈÈÈ w
3 4 3 2 1 2 4 1 2 3 1 4 3 4 1 3 4 1

È
Ï È
Ï È
Ï
ÏÈÈÈ ÈÈÈ ÈÈÏ ÈÈÈÏ ÈÈÈ ÈÈ ÈÈ
b Ï
È È È
È È
È
========================
& È l È È È È È
È È Ï
È
È Ï
È
È È È È l ÈÈ È È È l =Ó
4 3 2 1 4 1 2 4 1 2 4 1 2 1 1 4 3 4 2 1 3 4 2 4 1

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Mixolydische Phrasen über zwei Oktaven

D7
 IV.              
1.       
2 4 1 2 4 1 4 3 2 4 1 3 4 1 2 4 1 4 1 2 3 1 3 2 1 3 1 2 4

     


IV.

     
2. 
3 4 1 3 4 1 3 2 1 1 4 1 2 4 1 2 1 4 1 1 4 3 1 4 3 1 3 2 1

              
IV.

3.              
3 4 3 2 1 4 3 2 1 4 3 2 1 4 1 3 4 1 2 4 1 1 4 2 1 4

 IV. 
4.                              
2 4 1 2 4 1 2 4 1 2 4 1 2 4 1 2 4 1 2 42 1 2 1 4 2 1 4 1 1 3


                           
II. IV.

5.
2 4 1 4 3 4 3 2 1 4 1 2 1 2 3 4 2 1 4 1 2 4 2 1 4 2 1 4 2


V.

    
IV.

  
6.       
1 3 2 4 1 1 3 4 1 2 4 4 1 2 1 2 -2 4 1 2 4 1 2 4 2 4 3

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Dorische Phrasen über zwei Oktaven
Am7

V
     
    
II II
      
1        
1 3 4 1 2 4 1 4 1 3 4 1 2 4 1 4 3 2 1 4 1 2 1 4 3 1 1 2 4 1 1 3 4

 II
      
 
2      
4 1 2 4 1 2 1 4 4 1 2 4 1 4 3 4 3 2 1 4 1 2 1 4 4 1 2 4 1 2 4


V
                 

          
3
 
1 4 3 2 1 3 4 1 2 4 1 4 3 4 1 2 1 214 2 1 4 1 1 4 1 1 4 3 2 1 1 1 4

               
V

4                   
3 4 3 2 1 4 1 2 3 1 3 2 1 4 1 3 4 1 2 4 1 2 1 4 2 1 2 4 1 2 4

 V                  
5       
3 1 1 4 3 2 1 1 1 214 2 1 2 4 2 4 1 2 1 2 4 1 4 2 1 3 4 4 1 3 1 3


   
V
        
6       

1 3 1 4 3 2 1 1 4 1 4 2 1 2 1 4 1 2 1 4 3 4 3 2 1 4 1 1 1 4

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Standardakkordfolgen:
1. Diatonische Akkorde:

I IV VII III VI II V I

2. Diatonische II – V Folge ( wie z.b. „Autumn Leaves“ )

II V I IV VII III7 VI VI

3. TURNAROUNDS:

a) I VI II V b) III VI7 II V

c) I VI7 II V d) I bIII
7
II bII
7

4. Rhythm Changes:

I VI II V III VI7 II V
oder 7 7 7 7
I bIII II bII III bIII II bII
oder I bIIo II bIIIo
dann:

Vm7 I7 IVj7 IVm7 III VI7 II V


5. Blues – Schema:

I7 IV7 I7
IV7 I7
V7 IV7 I7

I7 IV7 I7 I7 b9
oder
IV7 I7 VI7
IIm7 V7 I7 V7

I7 IV7 I7 Vm7 / I7b9


oder
IV7 bV7dim I7 VI7 #9
IIm7 V7 #9 I7 / VI7 IIm7 / V7
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Subjektive Gestaltungsmomente

1. SPANNUNG – ENTSPANNUNG:

- durch Verzögerung des Zieltons durch Vorhalte aus der Akkordoberstruktur

- durch rhythmische Verdichtung im Laufe der Chorusse (subjektive


Temposteigerung – vertikale Dichte )

- durch Erhöhung der horizontalen Dichte und Erweiterung des improv Tonraumes
größere Intervallsprünge, Improvisation in einem größeren Range (Tonumfang )
Steigerung durch Improvisation in höherem Tonraum

- durch dynamische Steigerung

- durch Tonrepetition und Motivrepetition


Wiederholung kleiner melodisch – rhythmischer Phrasen

- Sequenzierung eines Motivs mit rhythmischer Variierung oder Akzentverlagerung


mit rhythmischen Verschiebungen ( Riff-Technik )

2. TONMATERIAL

- Guide Tone Lines


( melodische Linien, die mit akkordeigenem oder alteriertem Tonmaterial in kleinen
abwärts- oder aufwärtsgerichteten Bewegungen der Akkordprogression folgen )

- Improvisation über Skalen, Akkorden und Arpeggien ( der jeweiligen


Akkordstruktur folgend )

- tonale Zentren finden

- PATTERNS

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3. RHYTHMIK

- off-beats

- laid-back Phrasierung ( Hinter dem Beat spielen, "schleppen..." )

- Wiedererkennungswert erhöhen durch:

- melodische Redundanz, bzw. Wiederholung


- rhythmische Redundanz, bzw. Wiederholung und deren Mischformen
z.B.:

melodisches Motiv rhythmisch variiert, verkleinert, vergrößert, sequenziert


oder rhythmisches Motiv melodisch variiert

4. ARTIKULATION und PHRASIERUNG

- Anschneiden
- Gleiten
- Abziehen
- Aufschlagen
- Ziehen
- AKZENTE setzen:

- meist vor Bindung, oft auf Spitzentönen oder angeschnittenen Tönen


- regelmäßige Betonungen auf schweren oder leichten Taktzeiten
- unregelmäßige Betonungen durch alternierende Akzente
- aleatorische Akzente (nach Gefühl – willkürlich )

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AKKORDSUBSTITUTIONEN

Ein schon oft beschriebenes Kapitel der Harmonielehre. Deshalb sollen an dieser Stelle nur einige
wesentliche Informationen gegeben und bestimmte Zusammenhänge dargestellt werden.

1. MEDIANTEN

Schichtet man die Töne der C-Dur-Tonleiter terzweise aufeinander, so entstehen folgende
Akkorde:

- C E G H = Cj7
- E G H D = E-7
- G H D F = G7
- H D F A = B-7/b5
- D F A C = D-7
- F A C E = Fj7
- A C E G = A-7

Alle diese Akkorde enthalten nur leitereigene Töne von C-Dur. Benachbarte terzverwandte Akkorde
enthalten jeweils 3 Töne des vorherigen Akkordes. Je weiter man sich vom Grundton entfernt, desto
mehr Töne der Akkordoberstruktur werden miteinbezogen. Bezogen auf C-Dur bestehen folgende
IntervalIrelationen:

e g h d f a c e g h
3 5 7 9 11 13 1 3 5 7 in Cj7
5 b7 9 11 b13 1 b3 5 b7 9 in A-7
7 9 #11 13 1 3 5 7 9 #11 in Fj7
9 11 13 1 b3 5 b7 9 11 13 in D-7
11 b13 1 b3 b5 b7 b9 11 b13 1 in H-7/b5
13 1 3 5 b7 9 11 13 1 3 in G7
1 b3 5 b7 b9 11 13 1 b3 5 in E-7

Lese die Tabelle folgendermaßen!


- Ton X ist Intervall Y bezogen auf Akkord Z.

Beispiel 1:
- 'g' ist 5 ( =Quinte) in Cj7 oder
- 'g' ist b13 (=Tredezime, od. Sexte) in Hm7/b5
Beispiel 2:
- Die Terzschichtung ' c e g h ' ist 'b3 5 b7 9' bezogen auf den Akkord A-7
oder “b7 9 11 13” bezogen auf den Akkord D-7 oder D7

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Hinweise:

In erster Linie sind direkte Terzverwandtschaften interessant. So kann man folgende


Zusammenhänge ableiten, wobei der Grundton des Akkordes A immer als Terz des Akkordes B
verstanden wird:

A B

1. I maj7 VI m7/9
2. III m7 I maj7/9
3. VII m7/b5 V 7/9
4. IV maj7 II m7/9
5. VI m7 IV maj7/9

Es entstehen Akkorde, die keinen Grundton, dafür aber die None in der Oberstimme enthalten.

Besondere Bedeutung kommt dem Akkord der IV. Stufe zu:

F A C E
l 3 5 7 in Fmaj7
b3 5 b7 9 in D m7
b7 9 11 13 in G7
Je mehr Terzen man abwärts schichtet, desto weiter entfernt man sich von der
Akkordgrundstruktur. Dies kann man auch in der Improvisation nutzen:

Betrachtet man F als IV. Stufe in C maj., dann ist D II. Stufe und G V. Stufe. Daraus folgt:

In einer II—V Verbindung kann man statt II. oder V. Stufe mit dem Arpeggio der IV. Stufe
improvisieren.

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2. Diatonische Substitution

In einer diatonischen Akkordfolge


Dm7 G7 Cj7 Fj7 Bm7/b5 E7 Am7
II V I IV VII III7 VI

kann man die Akkorde der V.,IV. und III. Stufe durch einen Sextakkord der II, I. und VII.
Stufe ersetzen:

II II m6 I maj7 I6 VII VIIdim VI


Dm7 Dm6 Cmaj7 C6 Hm7/b5 H7dim Am7
= G 7/9 = Fmaj7/9 = E7/b9
=V = IV = III7 VI

Die entstehenden Substitute enthalten wiederum keinen Grundton, statt dessen die
None.
Besonderes Augenmerk sollte auf den Sextakkord der VII. Stufe gerichtet werden. Er
entsteht durch Verminderung der Septim, ist also eigentlich ein verminderter
Septakkord. Jeder verminderte Septakkord hat auch gleichzeitig Dominantfunktion im
Abstand einer kl. Terz:
C7 dim = F 7/b9 = Ab 7/b9 = H 7/b9 = D 7/b9

So kann man ihn auch in einer II-V Verbindung nach Moll einsetzen:

II V I
Dm7/b5 G7/b9 Cmj7
oder Dm7/b5 D7dim Cmj7

Graphisch lassen sich die Beziehungen wie folgt darstellen:

III 7/b9 IV ma