"Aqui ta naqui Iya�~Chapie, Iya� Jesu Christo" de autor AN�NIMO, proveniente del

Archivo Musical de Chiquitos (Bolivia, Siglo XVIII).

La m�sica de las reducciones jesuitas de Am�rica, uno de los mayores logros de la

misi�n de los jesuitas en el �nuevo mundo�. La m�sica jug� un papel fundamental en
las Reducciones Jesuitas por la especial sensibilidad y habilidad de los indios
guaran�es hacia este arte. Desde el principio, los jesuitas aprovecharon el valor
evangelizador de la m�sica y del canto y los convirtieron en pilares de la
educaci�n y la formaci�n cristiana de los indios. Cada Reducci�n tuvo su coro y sus
maestros de m�sica que tocaban varios instrumentos como el arpa, el viol�n, el
�rgano, las trompas, las trompetas, los fagots y las maracas. La m�sica y el canto
acompa�aba cada momento del d�a: la misa, el catecismo, el trabajo en los campos,
la vida en los hogares y la oraci�n.
El padre jesuita Antonio Sepp, en una de sus cartas, dice de los indios: �Son
m�sicos por naturaleza, como si hubieran sido creados para la m�sica: aprenden a
tocar con sorprendente facilidad cualquier tipo de instrumento, y siempre en
poqu�simo tiempo��. Y el padre jesuita Cardiel, escribi�: �Lo que mueve a una
devoci�n especial es la forma en que los indios cantan: no con la soberbia y la
desenvoltura con la que se canta en Espa�a, sino con mucha serenidad, devoci�n y
modestia�.
La fama de las partituras y de los m�sicos guaran�es fue conocida, no s�lo en las
principales ciudades de Am�rica del Sur, sino tambi�n en Europa, llegando a o�dos
del papa Benedicto XIV.
Hubo muchos jesuitas que compusieron m�sica para las Reducciones. A destacar,
adem�s de Domenico Zipoli, los jesuitas Antonio Sepp (1655-1733) y Martin Schmidt
(1694-1772), que abrieron por separado escuelas de m�sica y canto para los indios,
en las que formaron a muchos maestros que, a su vez, ense�aron m�sica.
El mismo padre Schmidt constru�a los instrumentos y ense�aba a los ind�genas la
fabricaci�n de arpas, liras y trompetas. Les ense�� adem�s a fundir el metal para
los tubos de los �rganos.
La liturgia de la Misa en estas iglesias debi� ser enormemente rica, teniendo en
cuenta la gran variedad de arreglos polif�nicos del Ordinario de misa, que permite
afirmar que en las funciones lit�rgicas de las reducciones se empleaba con cierta
preferencia un coro polif�nico y una orquesta, como ocurre con la Misa de San
Ignacio, de Zipoli.
En ocho d�cadas (a partir de 1680) de presencia de misioneros jesuitas, primero
entre los guaran�es en Paraguay, y luego entre chiquitos y moxe�os en Chiquitania,
actual Bolivia, hubo un acelerado desarrollo de la formaci�n musical de los
ind�genas.
En 1767, cuando se expulsa a los jesuitas de la zona, hab�a una impresionante
colecci�n de manuscritos musicales, producidos por los compositores y copistas de
las antiguas reducciones jesu�ticas, m�sica sacra en su mayor parte.
Hace pocos a�os se descubri� que los indios chiquitos pose�an m�s de seiscientas
composiciones de la �poca de los jesuitas, entre ellas una buena parte de Zipoli.

Obra extra�da del �lbum: Bolivian Baroque Vol.1. Baroque Music from the missions of
Chiquitos and Moxos Indians.
Interpretan: Florilegium & Bolivian soloist: Katia Escalera (Soprano), Henry Villca
(Tenor), Alajandra Wayar (Soprano), Gian-Carla Tisera (Mezzo-soprano).
Dirige: Ashley Solomon.
Channels Classics. APAC (Asociaci�n Pro Arte y Cultura), Prince Claus Fund.
www.princeclausfund.org
M�sica Virreinal, M�sica Colonial, Latin American Music, Latin American Early
Music, Colonial Music, Mexican Baroque, Baroque, Renaissance.