Dificultismo poético a propósito

.de "En la humedad cifl?sda" de Coral Bracho

\. . Alejandro Palma

Procedimiento

Eldificultismo poético representa, dentro de 10 poético literario,

caso ilustrativo para entender los·componentes que estructuran
texto artístic.o; El mecanismo mítico de la palabra sagrada ha sido
sustituido por el artificio de la palabra escrita desde la antigüedad
clásica con los griegos, una vez que seafiariza la escritura del
poema, alrededor del siglo VI a. de C. A partir de entonces, el hecho
poético en gran medida puede ser determinado según lo que Louis
Hjemslev ha definido como la correlación entre el plano de la ex-
presión y el plano del contenido. Este trabajo es una reflexión ini-
cial sobre el modo de determinar los componentes de un poema
, siguiendo una semiótica poética que determina unidades mínimas
de significación (semas) y su gramática1 para demostrar que el
discurso poético es un signo donde el significante representa el
nivel prosódico de· dicho· discurso y el nivel sintáctibo deriva del
significado.2 Se ha pensado aplicar dicho análisis a un texto con
cierto grado de dificultad poética ("oscuro" se dice frecuentemen-
te) para demostrar la infalibilidad del método y concluir que la
dificultad de un texto poético radica más en nuestra en incompren-
sión del artificio, que en su estructura misma.

I Para lo cual utilizo la propuesta de ｳｩｯｾｮ｡ｲｆ Rastier planteada en Essais de sé-

miotiqll.e disclI.rsive.
1 AJ. Greimas, Essais de sémiotiqll.e poétique, Paris : Larousse, 1971.

[ 135]
 136 ARISTAS DIFlCULTISMO POÉTIco A  PROPóSITO DE  "EN LA HUMEDAD  CIFRADA"  137

Coral Bracho susceptible a la misma gimnasia verbal que el griego, el latín o el  

italiano. Derivado de esos factores surgen dos estilos, los cuales, la  
Coral Bracho ocupa un lugar destacado dentro de la generación critica de principios de siglo xx ­erróneamente quiso' antagonizar:  
poética a la que pertenece (generación de los cincuenta), ya que es conceptismo y culteranismo. En realidac:i­'uno es complemento del  
una de las poetas que a través de su particular obra poética3 ba otro y presentan rasgos comunes que van en vias de extralimitar el  
sido dedicadamente estudiada. La crítica comienza su interés por clasicismo renacentista. Lo artificioso expresivo parece ser su co- 
Bracho una vez que obtiene el Premio Nacional de Poesía AguaS- mún denominador y de hecho, siseguimos los argumentos de Emst  
calientes con su segundo poemario,  El ser que vaa morir. De ahí  R.  Curtius en su Historia de la literatura europea, resulta que es  
en adelante es una poeta a la que se le antologa en casi todas  las  . lugar común en la poesía latina medieval.  Por lo tanto,  veremos  
publicaciones  representativas  de  la poesía hispanoamericana ac- que el dificultismo poético propuesto por Góngora no es en sí una  
tual.  Su vigencia se debe,  en parte, a los  recursos estilísticos que  . novedad, sino una salida para involucrar al lector en un juego inge-
maneja además de una exuberante voz femenina (algo inaudito en  nioso de significantes. Viñas Piquer explica los conceptos de oscu-
la poesía mexicana y extraño en la poesía hispanoanlericana), por  ridad y dificultad, definiendo al primero como un vicio reprobable 
10 cual ha sido frecuentemente identificada bajo el rubro de la poe;.  y al segundo como un placer intelectual. Teniendo esto en mente, 
sía neobarroca.  En este trabajo no vamos a Insistir, ni a profundi- se puede colegir que cuando aplicaron el adjetivo de oscuro a los 
zar en la totalidad de la obra poética de  Coral Bracho y su perti- trabajos de Góngora, se aducía con cierto menosprecio a la impre-
nente,  o desatinada  calificación  como neobarroca,  más  bien  nos  cisión y falta  de  objetividad. 4 Lo  cierto  es  que  la  historia  de  la 
ocuparemos de un solo aspecto esencial a propósito de la dificultad  literatura nos" ha  demostrado  que  dicha  oscuridad,  emparentada 
de la poesía propuesta por Luis de Góngora y Argote y tan vitupe- más bien con la dificultad que proponía el reto a ser descifrada, se 
rada o alabada durante el Siglo de Oro'. Básicanlente nos detendre- volvió una moda de la época acuñada incluso por los más recelo-
mos en analizar la dificultad poética que plantea el poema "En la  sos  detractores  de  Góngora:  Juan  de  Jáuregui,s  Lopede Vega  y 
humedad  cifrada" para abordar un  caso,  curioso' por demás,  de  Francisco de Quevedo. 
apropiación de  lo  erótico  desde  una perspectiva particularmente  No obstante hay  que  recordar que  dicha oscuridad gongorina 
innovadora.  no es una constante poética del autor.  Basta echar una ｡､￭･ｾ a sus 
romances.o a varios poemas satíricos para encontrar·una claridaq 
.El dificultismo poético contrastante con la dificultad barroca. Entonces la materia poética 
que Góngora elige para intrincar, es una específica. JoOO Beverly 
La dificultad poética, como lo desarrolla David Viñas Piquer, pro- menciona en su estudio introductorio a las Soledades, las reaccio-
viene  en  parte de  una ｮ￳ｩ｣｡ｺｬｩ｣ｾｴｯｰ del  petrarquismo,  el  cual  nes en tomo a este libro yel Polifemo. La dificultad de este último 
comienza a saturarse bajo el recurso de la imitación. La poesía va  no  había encontrado  mucha  resistencia debido  a que  la temática 
tomándose en un artificio que acepta. la limitada temática y se pro- tratada provenía del  acervo mitológico;  sin embargo,  las  Soleda-
pone  buscar formas  novedosas  que  enriquezcan dicha  imitación.  des se menospreciaban como un trabajo estrafalario dado  que  el 
Por otro lado, se plantea a la poesía como una cuestiónaristocráti- .argumento era banal y sencillo. 6  Lo poético en este caso, no reside 
ca donde debe a toda costa alejarse del vulgo. En el contexto de la 
lengua castellana también se deseaba demostrar que el español era 
4  Dicho adjetivo "oscuro" caló tan hondo en el orgullo de Góngora que motivó la "Carta 
de don Luis de Góngora en respuesta de la que le eSCribieron" ･､ｾ se defendla expresamen-
J Ha publicado Peces de pielfugaz (1977), El ser que va a morir (1981), TIerra entra- te de los ataqnes a sus Soledades. .
ña ardiente (1992), La voluntad del ámbar (1998),  Ese espacio, ese jardín (2003)  y 'el  .  .' Es pertinente reeXn­dar aqul su diatriba en contra de Góngora titulada Discurso poético.
poemario paraniilos, Jardin del mar (1993). Tiene parte de su poesla reunida en las si- Adyierte el desorden y engaño de algunos escritos la cual al paso de los al10s ha quedado 
guientes colecéiones Bajo el destello liquido (1988), Huellas de luz (1994) y Trazo' máS como un complemento al dificultismo poético que como su detractora. 
del tiempo (2000). , En pocas palabras el naufragio de un peregrino y su posterior rescate por unos pastores. 
138 ARtms
en la magnitud del tema tratado, sino en el ingenio formal del poe-
ma; es decir, el deleite estético proviene del esfuerzo intelectual del
lector por comprender 10 artificioso, de ｡ｴｲ･ｾ｣ forma se establece
unjuego que consiste en determinar la clave de lectura del poema.
Lo anterior nos •lleva a pensar que cuando Góngora tenia la
firme intención de transmitir mensajes, buscaba la forma adecuada
por hacerse entender claramente, y cuando su intención era el jue-
go agudo, se privilegiaba la forma relegando lo dicho a un segundo
término, Lo sugerente en la dificultad poética no implicaba una
necesidad por tratar ternas censurables, más bíen se planteaba un
juego de limites para wle novedad a un tema común.
Análisisde "En la hu,medad cifrada"
El caso anterior parece cobrar vigencia eÍl "En la humedad ci-
frada" de Coral Bracho, con la particularidad de que dicho poe-
ma se desarrolla en un contexto muy distinto al del Siglo de
Oro. Sin embargo, son varios los argumentos que apoyan la
utilización del barroco corno recurso estilístico en el poema de
Bracho.José Lezama Lima escribe en su ensayo La expresión
americana que el barroco es el estilo expresivo por excelencia
de la cultura iberoamericana. Históricamente se puede com-
probar esto a través del despunte que la literatura colonial lo-
gra mediante elacuñamiento de formas oscuras; en primer lu-
gar está el Primero sueño de Sor Juana Inés de la Cruz que,
.corno el título completo reza, está escrito "a imitación de ·la
Primera soledad de GÓngora". Seguidamente, existe un trata-
do, que Viñas Piquer ha olvidado mencionar en su apartado
sobre el debate gongorino escrito por Juan de Espinosa Medra-
no "El Lunarejo" que lleva el nombre de Apologético a favor
de Luis de Góngora (1662). El barroco, específicamente el di.;.
ficultismopoético expuesto en la poesía de Góngora, se con-
vierte, más que una moda, en la forma expresiva eficaz para
una realidad transfigurada y por eso durará hasta entrado el
siglo XVIII en América.
La welta al barroco en América se determina, según Néstor
Perlongher, como "cierta intervención textual que afecta las textu-
ras latinoamericanas: texturas que el barroco teje, más que Un tex-
to significante, un entretejido de alusiones y contracciones rizomá-
ticas que transfonnan la lengua en tex'tura, sábana bordada que
DIFlCULTISMO POÉTICO A PROPóSITO DE "EN LA HUMEDAD CIFRADA" 139
reposa en la materialidad de su peso".'Estas texturas son el com-
puesto híbrido de la cultura 'latinoamericana que a través de la
acumulación exacerbada del barroco logra conciliar fuentes cultu-
rales disímiles. .
AdeDlás de este tinglado, en el caso particular de Coral Bracho,
habrá que agregar la búsqueda de una expresiónfemenina original;
donde la mirada no se encuentre sujeta al falocentrismo. El poema,
por 10 tanto, se instaura dentro de un barroco que, de acuerdo a
Bolívar Echeverria, "puede muy bien extenderse con calificativo
de todo un proyecto de construcción del mundo de la vida social;
justamente en lo que tal construcción tiene de aétividad conforma-
dora y configuradora".8. Bracho más que acudir a un feminismo
prefiere elethos barroco que se propone reconocer la modernidad
corno algo inevitable aunque se resista a aceptarla.' En este caso la
｡ｳｯｩ｣ ｦ ｴｲｾ､｡ ･ｶｯｮ de Bracho no reside,en el juego ingenioso de
ocultar un tema común, más bien, propone un lenguaje poético que
se oponga, ,de alguna manera, al hecho capitalista y masculino.
"En la humedad Ｂｾ｡ｲｦｩ｣ es un poema sugerente que no remite
a un tema específico, 'sino que juega sensualmente con el lenguaje
para dejar evocaciones de algo sumamente erótico. Por otro lado,
es la atmósfera propicia para que una voz poética femenina men-
cione, quizás por primera vez en la.poesía mexicana, la palabra
"semen". Es curioso notar que el trabajo de dificultad poética jue-
.ga con el resto de los referentes, pero no con "semen", que a dife-
rencia de otros poemas de Bracho, donde se metaforiza como "es-
pesura vidriante", "agua láctea", ,"zumo denso", etc., debe estar
claramente expuesto. Algo similar al caso de Góngota cuando opta
por la claridad. Coral Bracho se expresa con una voz femenina que
, evade 'al objeto del deseo desde dicha óptica para mejor jugar con
el lector y enunciar, ante éste, tina ambientación erótica-deja frag-
mentación.
El poema en sí no es un catálogo acorde con la tradición clásica
･ｾ recorrer todo el cuerpo Qe manera sugerente, sino ｾ･ fragmento
de varios momentos en los cuales se insiste en un minimoinstante
de placer. La oscuridad en este caso, según Ornar Calabrese, es un
7 Perlongher, Néstor. "Neobarroco y Ileobarroso". Ettlvledusario.lvluestrade la poesía
latinoamericana. &elec. y Ilotas de Roberto EchavarreIl, José Koier y Jacobo Sefami. Méxi·
co: FCE, 1996, p. 22.
I Echeverrla, Bolívar. La modernidad de lo barroco. 2'. ed. México: ERA, 2000, p. 90.
 1
140 ARISTAs DIFICULTlSMO POÉTIco A PROPóSITO DE "EN LA HUMEDAD CIFJWlIlｾ 141

efedo CM· --.-c,.ele alcanzarse "subvirtiendo o sustrayen- "lo sagrado". En el caso de este poema la sintaxis establecida mtre
do_o- ¡ - _laspu1l:S deldiscurso o eliminando la evi- dichos semas estaría dictada por una relación de los sentidos mani-
cbcia . . . jDliw :ja nx:iproca de las unidades semánticas", 9 festados a través de los verbos "oigo", "bebo", ''huelo'', ＬＢｾ

COIl d ah' ¡lID.'. .

Efa:ID.-=' ,-- .laailicasobre la poesía de Bracho familiariza
dIJIIde la intratextualidad se propone no
solo......... ¡F \siIo13lllbiénforma1.
"abro". La operación combinatoria se esquematiza de la siguiente
manera: "Sentido percibe Cuerpo que refiere a Naturaleza". Abajo
indico la propieda4 de cada uno de los semas que se sujetan a los
uo"·
cp:1ta:éo Ｍ Ｇ ｾ ｟ ｨ
ji. 'ic.. siiio es posible tras una ubicación de lo
..ｾｳＺ unidades mínimas de significa-
sentidos particulares:

.._".Ia
c:iállfIIC-- .tipifir:;er para partir a una gramática textual
hlwa4cllliw:l sintáctico. Las divisiones que
" . . . . ,dlliñd • ..; 'Bimal d poema "En la humedad cifra-
Sentidos
Oír
Cuerpo
cuerpo/ esperma!
Naturaleza
hmnedad/ limos!
deltas! venero/ .

._0. ' 5"'7.

semen! oráculo/
. . .ｾ ... i - sa"Mb, el cueIpO y la naturaleza. templo/ palpo/ blasto/ larvas! légamos
1Iis.6:t • ..... yllas.'**P.AI 9JClapalabra "esperma" obliga atrios! huellas!
dcl1cldD amo sema nuclear,lO es posible hervideros
...... _scñcdc.ÍSDIllpÍaS sanánticasl1 que serian lo líquido, Beber raíces! costas! parva cieno/ landas!
el CBCIpO Y lo ｳ｡ｰｍｉｯｾ Las tres isotopías nos permiten entonces musgosos! savias!
.,upar los scmas en tn:s grupos para determinar su función como lianas
qcs de categorías por oposición.12 '-
Al n:tomar la idea de clases semiológicasl3 las cuales identifi- Oler bordes! brasas selvas! vertientes
can la función de las unidades básicas de significación en un plano Tocar ciénegas!lamas
fragua! indicios
connotativo, es posible realizar una combinatoria posible donde
ciertas partes del grupo isotópico "líquido" concordarían con el Abrir muslos luz
grupo "cuerpo" y éste tendría una relación directa con los sernas de
De tal mecanismo de operación podemos comprender no sólo el
funcionamiento de los semas en el plano connotativo, sino que tam-
• CaIabresse, Ornar. La era neobarroca. Madrid: Cátedra, 1987, pp. 177-178. biéIi se percibe el extrañamiento del lenguaje poético pues los sen-
10 Probablemente, en ténninos de Rastier, esta palabra fungiría como una isotopía senlÍo- tidos se asocian a una acción poco frecuente que tiene como senti-
lógica según la entiende él como reducir un texto plurisotópico a una solo isotopía: "Cela ne
vaut cates pas seulement pour les isotopies sémiologiques, mais elles peuvent nous servir do enfatizar.en el poema una percepción ultrasensorial la cual,
d'exanpIe; En effeá, les principesde la description qui précede devraient pennettre d'éviter metónimicamente, nos remite al detalle mínimo.
les Ieáures réductric:es (qui oot pour effet de résumer le contenu d'un texte plurisotope aｵｮｾ Esta distinción también nos hace caer en la cuenta de que ante
seule isotopie)". «Systémalique des isotopies», Fran90is Rastier, en Essais de sémiotique
pobiqIul, J. A GRimas, p. 96. todo el oído se privilegia como sentido pues existe una triple reite-
n Al n:spedo me baso en el trabajo propuesto por. Greimas en su tratado de Semántica ración que abre tres momentos en el poema:
aInM:IIITtIl en ckude define el concepto de isotopía como un principio que penllite ｡ｾ conca.
--=-1II!IDÍI'flCa de _ _ por 10 menos bajo un doble contexto. 1°. Oye, entonces bebe y huele.
a eLes Da, lIlIUS láwos W, 80IIt articulés par des oppoi¡itions sémiques qui conStituent 2°, Oye, entonces toca y abre.
ｒￍｷｮ￩ｬ ｾﾷＢ de la signification »; (Rastier, 14). 30 , Oye.
D ApqIéJsiIo he ｾ un gran paso entre uno y otro aspecto donde estarían el trabajo de
.........- -y su categoría según las relaciones que las organizan para determinar el
Picha separación será determinante para entonces comprender
CIIidi&u-1llIIIo a 10 seDllClriaI aplicado al cuerpo corno una naturaleza exuberante. Dado que que la función que las unidades realizan en el resto del poema. Por
pn6:mCClltnlr mi análisis en determinar aspectos correlativos entre el plano de expresión y lo tanto en la primera parte, se plantea ya el tema, el momento
... CPIMrido" prefiero saltar dicho procedimiento y MSM· directamente al trabajo de clases previo a una eyaculación como instante de placer. A nivelprosódi-
-...ioIógicas que nos darán la clave para leer un poema que a primera vista se supone'''OSClJ-
ro", -dificiI"o incluso "sin sentido". co se puede entender la primera parte como "oír al cuerpo en la
 142 ARisDls-
humedad cifrada", a nivel sintáctico se reitera la idea mediante la
cláusula entre paréntesis "de quien emerge, de quien se e¡..1iende "
saturado, recorrido de esperma".
, El acercamiento a dicho instante de placer se sugiere a través de",
ciertos sentidos, ya que la voz poética oye, prueba, huele, toca; -.i",i.,
;
;: pero no ve. Veladamente se evita la vista, ya que sería una interpre- ｾ｣Ｇ
tación clara de cierta realidad. En su lugar, se sugieren sensaciones
que invitan al lector a ejercer una sinestesia. Por ejemplo, el cuerpo
se oye en la humedad cifrada, se prueban las "savias densas", se
huelenlas selvas untuosas yse oye un semen que además es inlagi-
nable aunque nunca ocurra a Iolargo del texto. Es entonces cuando
la aCUlllulación enfatiza el juego de secreciones; no se trata de ce-
lebrar el orgasmo o la eyaculación, la intención de la voz poética es
captar el momento exactamente previo, un núnimo instante, que
forzosamente debe cargar placer pues todo está bullendo. Más allá
del juego etótico-'sensual o el orgasmo, lo que verdaderamente tras-
ciende es lo mÍlúmo: raíces, bordes, vertientes, el instante del her-
videro, aquello que queda frecuentemente obnubilado ante la prisa
del orgasmo. El poema es la celebración gozosa de un intersticio,
I tomando el término prestado a Homi Bhabha, imperceptible desde
una perspectiva común que toma'comocentro y objetivo del deseo
sexual al orgasmo. "En la humedad cifrada" expone otro espacio
I reducido de placer a través del aguzamiento de los sentidos donde
no hay centro u objetivo, es el placer por el placer mismo; formal-
I mente la lectura de ese poema, que parece llevarnos a lo inminente,
una eyaculación, se presenta a través de su sintaxis peculiar (mu-
chos pcuéutesis, puntos Y coma, dos puntos, ideas 'derivadas de
otJias:es deciJ;. una estructma rizomática) como una huida delcen-
UopDapmlegiar las bordes que cercan al placer y pasan inad-
1oe:u:td:ls ｾ la trasw dencia del orgasmo. Traducido esto a nivel
d:I bgy Pje;, d juego que prq>ODe Coral Bracho para el lector, es
ｾ en d pIaa:r de las palabras como significantes y
maSE R d pma:so de contigüidad vaya dándole sentido a
C5ili:6ｳ ｮ ｾ apIor;mdo el extremo, otro borde.
tagJ2D tfifi:teatia coo respecto a Góngora reside en que el poe-
pemIite descifrarse del todo, no hay un centro de
11 sig¡ ir. acü', pues el texto huye de la lectura principal y privile-
su lugar, varias lecturas. Sería casi imposible interpretar
Iedo·como sí se puede hacer con la mayoría de la poesía ba-
mx:a la cual, una vez deshaciendo el artificio del dificultisino, ré-
" Dlf1CULTISMO POÉTICO A PROPÓSITO DE "EN LA HUMEDAD CIFRADA" 143
,vela un mensaje a nivel prosódico. Lo particular en este poema de
• Coral Bracho resulta de un análisis de tipo estilístico, parte que no
hemos realizado en este análisis, donde los resultados revelarían
un nivel donde el significante, es decir,el nivel prosódico del dis-
curso, por sí mismo detenllina un significado. Si recordaInos
idea del isomorfismo planteada por Greimas, hay una serie
> rrespondencias establecidas a nivel fonético y sintáctico ｾ IIJ:S
paréntesis juegan el papel de un te¡..1:o dentro de otro. El sig[xu::3:-
pone en sí mismo lo que demuestra, a fin de cuentas, el IIlis:reriom
éste, su imposibilidad explicativa mediante un referente: el
como una humedad cifrada.
Conclusión
Lo barroco cobra vigencia a través del ingenio contextualizándose
acorde a la época de la escritora, se nos propone que ese "semen
táctil" sea la palabra evocadora, capaz de resistir una realidad no
deseada. De alú lo traslúcido del término "semen", donde contra-
riamente a lo que muchos han dado en llamar "feminismo erótico"
o "la escritura del cuerpo", se sugiere una actitud de fugacidad,
pues no interesa tanto el resultado (perdurable a través de la me-
moria o la evocación) como el proceso (cúmulo de fragmentos su-
gerentes que usualmente se ubican en un borde indefinible). La
palabra, por lo tanto, es un deseo inmediato que fluye como el agua
en el río.
El texto
En la humedad cifrada
Oigo tu cuerpo en la avidez abrevada y tranquila
de quien se impregna (de quien
.emerge,
de quien se extiende saturado,
recorrido
de .esperma) en la humedad
cifrada (suave oráculo espeso, templo)
en los limos, embalses tibios, deltas,
de su orígen; bebo
(tus raíces abiertas y penetrables; en tus costas
 144

lascivas ---cieno bullente-landas)

los designios musgosos, tus savías densas
(parva de lianas ebrias) Huelo
en tus bordes profundos, expectantes, las brasas,
en tus selvas untuosas,
las vertientes. Oigo (tu semen táctil) los veneros, las larvas;
(ábside fértil) Toco
en tus ciénegas vivas, en tus lamas: los ntStros
en tu fragua envolvente: los indicios
(Abro
a tus muslos ungidos, rezumantes;escanciados de luz) Oigo
en tus légamos agrios, a tu orilla: los palpos, los augurios
-siglas inmersas; blastos-. En tus atrios:
las huellas vítreas, las libaciones (glebas fecundas),
los hervideros. .

oEn El ser que va a morir (1981). Transcrito de Huellas de luz

(recopilación). México, CONACULTA, 1994.

o OBRAS CITADAS

Ｌｯｨｾｲｂ Coral. HuellCl$ de luz, México: CONACJ,JLTA, 1994.

Calabresse, Ornar. La era neobarroca. Madrid: Cátedra, 1987.
Echeverría, Bolívar. La modernidad de lo Barroco. 2a; oo. México:
ERA, 2000..
Góngora y Argote, Luis de. "Carta de don Luis de Góngora, en res.
puesta de la que le escribieroll".en Soledades. Ed.de JOM
Beverley. 11a; ed. Madrid: Cátedra,2003.
Greimas, A. J,
oo- et. al., Essafs de sémiotiquepoétique. oParís: Larousse, 1971.
- Semántica estructural. Madrid: Gredos, 1971.
Perlongher, Néstor. ''Neobarrocoyneobarroso''.EnMedusario. Mues-
tra de la poesia latinoamericana. Selec. y notas de Roberto
.. Echavarren, José Kozery Jacobo SefamtMéxico:FCE, 1996.
Rastier, Franyois. Pour une théorie dudiscours poétique. París: La-
orousse, 1972. ｾ

VJñas Piquer, David. Historia de la critica literaria. Barcelona: Ariel,

2002. e