H cor.

texto · JI contesto · O contexto

lkt<~lll' y anes<~:mdo · Dettaglio e ¡¡rtigi;m.1tO · Poomennr <' ,ute;a<Mto
Vi;u,¡liz~ri<:\n · l a visuali77..17iont• · A visua l i7,1(:iO
[~pcrim<•nto Pl1 la ú Uid de <lrte. Sperimc n!dZÍOI1P ~ull'opc·r<l ci ';¡o11! . rxpeoiencid <io ¡_,)Ji¡_•cto ue dile
Di~eÍlo ~· hi~tori,, · Progc:t.o 1! stori,, · Projc:clo 1! his!r'ir'i<'
1.111. y c:Sp<~c io · Lncc e spaLi<1 · l.u7 e e~p.u,:o
Cl db~·oio · 11 d:sc?gnn ·O desen!:o

~~:-::·1(1 S~i.t7.10NA Y I ~
Pf.v,;¡.q¡
; ;; : f f! .,..) S S t t [ :: C l C~ ;~A n C~ S C ::. J\ \s; C( .! ')S

1 1'2 ~ i <• ') ~ ~. t- ~ A ..' VP.~.4.S ~EA~ ) ~; 6. CA:-

l' : (• (.. r. f . ,... '/.., ~ OPER t R ~ AU [ ) . •:~

u ~ :)::,R ,~f;;~
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( OilRt'S R t .\!. 1;.- ~

. ·) ¡.', ;_..

Ptlgln~l opu(•st.t: RPconstrucción dl·l Te.ll ro Cario
Felicc, C énov.1. 1963 l'n ~1dP I .111te {proyecto)
A írontf': Ristruttur.lZione del Tt:',Jtro C.nlo felite,
GenovJ. da l 1963 {progPttol
P~ígin.l npoq¡, : Reconsl rU<,·:w dt> Te,Hro Cnlo Fclic€,
Génova, depoi.;; <lll 19 h ·t tproj('ctol
8
-
Cuando pienso en Cí1 rlo Sc,Hp,, com o proÍ('Sor, lo pri rnero que
rec uerdo es que su presenc id en ¡¡, facu lt.ul l'l",l reallncnte
mister iosa; aunque siempre SC' il• percihía. er.1 muy raro verle.
Scarpa enseñaba dibu jo arqu it<•ctún ico; ' ' " clas<'S se celebra-
ba n durante reun iones que debían co nn\rt ,HS(' po r t('léfono,
llamando a su casa o a su estudio.
Scarpa ten ía ta n pocos cstud ian!Ps qut' nw podí.t p.1sar f;Hdes
comp letas solo con t' l. Al pas;u el ti empo, not(· que Scarpa
poseía una form.1 muy peculi.H de di!Juj.tr qul' no tenía nada
que ver con una si m ple re prl'sent.l ciún -co11 fi n,1lirLld meri.l -
mente práctica- d e ed ificios ya existe nlt•s o t•n f.<St' de proyec-
to . La meta de sus clasPs er,t lograr u n dibujo (!La' SP <"oncihieril
como una r efl ex1ón. De c~ta m .mC'r.l, nHl Vl'ri Í,\ lo~ dibujos en
reflex iones creclliv.:1s, ~:•n con ~ ider.1cioncs qu<· dei>L1n explicar
algo, en argument;1ciones que podían ~l'r corrcct .ls o f.dsas y
que, po r eso m ismo, (~ran mucho m,b que ~ impfc~ cxprf'siones
reali stas.
Crecí en Marostica, t•n las ccrc.m í.>S d " Vin·rv.r; .rllí ¡ugué en
mi nii\ez d cntrn ele l o s rn uros d el c.>Stillo, •·nlrl' los< obcrti zos
de las g ra n jas, e ntre l.1s a lh¿¡rr,ulas, típic.1s dt· los <ult ivos en
pendi ente, en m ed io de ll~ lwri nto d" los v iñt•dos y .r lo l.ugo de
los se nderos que bordl'Jban el río. Sí<•rnprc lll<' s<·ntí atr.lirlo por
ese tipo de edificílc ioncs, unJ mt·l.< 1.1 dt• p.list~i <' y construc-
c ión. En esa época considPré <¡lH' t•l tr.dr.rjo dt•l ,rrquiterto
estadou nid ense Fran k Lloyrl Wrigh t <'r.t "1 '1"'' mejor r<'flr jaha
ese j uego entre edificio y entorno . M<· p.m·cía '1 '"' (•1corwert ía
en arquitectura mi s propias r<'flexion<•s, m.í.., hi<·n intuitivas,
sobre la labor crt•,\1 i va hum.111.1.
Cu ando llegué d Ven ecia , .msioso d(' .rpr<·rH h·r .thí t·l .ute de
const ru ir ese ti po d e c.Js,ls, Sc,u pll t•r.J ( on.,.id<·r,Jdo (•1 má'i
ce rcano a Wright por sus cornpos iríorws .~rqui l l'Ci c'Jnicds. En
esa c iud ad clsistí a dos cursos d .ulo.., por S< .u p.~: lllt('riorismo y
d ibu jo arqu itectc>n ico con gPonwtrí.l !)('sniptiv.t, c•n t•l trans-
curso d e los cua les comprobé qw· S<.1rp.1 :-.ign ific.JIJ,l par.! mí
mu c ho m.:í.s que un si mple tr.n1smbor d<· l.1 .uqu itt•<"lura de
Wright. Corn 1)rendí que lil r<•l;rcic'm t•ntrt• .uquilr•ctu r.r y pilisaje
era sumamen te c ompi Pja, qul' .1 I..>SI<' n'.'. fH'< lo vr.m eh· suma
importancia la s reL1cioncs ro 11 otro-, t•difi<io-;, <¡lH' incluso tras
las casas rtli:.ls apart¿HJ.ls Sl) pod í.1 t·ncont r.lr sit' nlprt• un.l ciudad
con hi storia p ro pi a . Dcspu6s dt> P~ lo" dos curr..,or..,, e omprendí
que al term inar mi form.l cic'm dt•bt•rí.J <'lllr.lr .1 tr.Jh,¡j;u en el
estud io ele Scarp;1.
H C ONTEXTO
¿Quién er._l Scarp<l f'll ('S<l époc .1~ ¡F n qu(·· <ont<•xto ~(' h.1hía
d esarro llado su arq ui tect u ra~ su ~ l'Stud ios ('11 1.1 A<Tíldemid di
Belle Arti t>n Verwcia h.ti>í.m ten ido lt~g.tr <'11 '""' (•po< a de
t ransición entrE' e l Nt•oci.1Sici""" y l.r ~,., t•siúrr. Fl dt•>arrollo
ej emplar de Otto W;1 grw r. ,.¡ dt•t.rrro d,• l.r .rrqt~ ÍI< ·< tura moder-
na v i enesa, dirigió la ,1 tenc iún d<) sc.1rpd h.11 i,1 )o..,.('f l loífmann
y Charles l't>nnic M.H kintosh, qll i<•rrr·s ''" "" tr.ti>.1jos presta·
b<1n especia l ,:¡t('nción .1 los .l...,fH'< tos h ·< tc'Jn i( os, ,1 lo .nh·s~mal
y a los mJterialcs. Scarp .1 mt•nci <HJ.Jh,l <ollsl.mt('nH·n tt· que en
su époe<l reinah;l (~n 1<1 Ac,1dl'm i.l, .1 dift'Wil< i.1 fi¡• I,Jr.., r.~cu ll;ldes
de A rq u it('Ciur ,1, un.1 ,ltmó~ft· r,l d<· tipo .lrt<'.. , ,ln.JI <Jlll' St' ,\seme-
jaba <1 una obr..1en construn iún./\ d il<'ri'IH i.1 d(' otros .uquitec-

,,
'
11 primo ricordo che ho di Cario Scarpa. quel lo del professore,
resta und pr~senLa misteriosa: a sc:uola si sentiva molto ma si
vecicva poco. 1nsegnava a disegnare attraverso i m :ontri che
occorreva richiedere tel ~í<mando alla su a casa/studio. G l i
studénli erano vochi ~ cosi potevo passare con fui intcri
pomcriggi; mi appariva sempre p iU chiaro che il suo disegno
ora m olto particolarc, ben lontano dalla sempl ice, slrurnentale,
rappresentazione n i .1fchitctture passatc o future. e che i l suo
i nsegnamento m ira va a un d isegno in teso come pcnsicro. Con
lui i disegni d iventavano, quindi, riflessioni p ro<iuftivc. r<1gio-
namenti che íacevano comprendere, che potevano essere
orgomcntazioni giuste o sbagliate invece di raffigurazioni pi u
o meno rcalistichc. Vis.suto c1 Marostica, avevo trascorso l'i n~
fanzia g iocando tra le mura del castcllo, le barchesse del le case
contadine, i terrazzamenti sostenuti da muri a sccco che
distinguevano le colture di collina, le testure dci vigncti 1 g l i
argini del iiume puntesgiati dai <;amin i delle cakare, ec:<:. H o
!'.empre provato un(l granel e attrazione per q uesteopere a meta
tra costruzione e pacsaggio.
l'architetto che a lloro (siamo ncgli anni cinquanta) mi pareva
piU vicino a questa interazione tra erlifici e rerreno era Fr(lnk
lloyd Wrisht. t\vevo l'impressione che egl i trorlucesse i n
(lrchitettura le mie con fu se intuiLioni su questo lavoro de ll uo~
1
m oche modella il terreno abitandolo e coltivandolo. Quando
arrivai a Venezia col desiderio cli i mpararc a costruirle, queste
archiletture, Scarpa rapprésentava i l compositore piU afiine 4l
Wright. Seguendone l'i nsegnamenlo in due corsi. Architettura
\•,
o
J
Quando penso em Cario Scarpa como profcssor, a minha
prirn('ira i mpressao é a de que a su a presenc;a na faculd;~d.(' era
francamente mistf!rios(l: era semp rc sensfvel, mas raram~nte o
víamos. Ensinava desenho de arquitectura e as aulas tinham de
ser marcadas por telerone, quer em su a casa. quer no atclícr.
Tinha pouC'OS afunos. pelo que pude pass.ar tardes inteiras
soz inho c;om ele. Como tempo, c.ompreendi que Scarpa tinha
uma maneira bem pr6pria de desenhM que nada tinha a ver
com a simples representa<;ao de edifícios existentes ou em
projecto, sendo unicamente orientada para ú fim prático. Pelo
contrário, o scu cnsino visava um desénho <.oncebido como
urna reflexao. Os dcs<>nhos tornavam·se nele reflexOes<:riado-
ras, raciocínios que devi am expl icar algo, argumentos qu~
poc.liam s~r justos ou falsos e que cram m<1is do que meras
representar;Oes realistas.
Criei-me em. Marostica, perto de Vid!ncia, e a í brinquci. em
crian<:a. no interior das murathas do castelo, entre os alpendres
dos qu i n t~s e os tcrra~os escorados por muros de pedras, típicos
das cultur.1s em socalcos, no meio das vinhas, ao fongo dos
dique> fluviais bordejados por caminhos trilhados. Senli·n>e
sempre vivamente atraído por este género de erlifkios, ao
m csmo tempo construc;Ao e paisagern. Na épo<:a, o americano
Frank lloyd \.Yright era o arquitecto que, na rninha opini5o,
m elhor se p resta va,, este jogo de edificios e do meio ambiente
natural no seu trabal ho. Tinha a impress:io de que ele convertía
cm ·arquitectura as minhas prÓJ)rias reflexóes .1nteriormentc
intuitivas a propósito do trabalho criador do homem.
9
Ccmt!ntcrio de l.t íMnilia Briún. Sa1) Vito d' Altivole,
1969- 1978; esbo7.0s par(l un7t puerta
Tomb~l dell;;~ famig li<~
Brion. San Vito d'Aitivolf!,
1Yb9-1978: schiuí pcr un <.anccllo
Cemitério rla Famífi¡.¡ Brion, San Vito d'Altivolt:,
1~69-1~78: esb~os p~Ha um pórtico
10
tos contemporáneos. como Ludwig Mies van der Rohe, Srarpa
había llegado <1 la a rq u i tectu r.:~ moderna a través de la Secesión.
un movimiento <.:onocido e'' Alemania como $Jugendslil» (Art
Nouveau en Franci(l, Modernismo en España) y no a través del
N~oc:l.1 sicis:mo. Este punto de partida fue decisivo para la
formación del lenguaje arquitectónico moderno, estrictamente
personal. empleado por Scarpa en la composición de sus obras.
El ¡:>ensamienlo fundamental del proyecto moderno, de.de
Claudc-N icolas Ledoux hasta Le Corbusier, establecía la sepa-
r.1ción entre la representación arquitectónica y la tradición
visual que vinculaba la arquitectura a las otras artes plásticas.
la distinción entre el dibujo y la construcción hi7o posible un
diseiio Célpaz de reproduci rno sólo los hechos sino tamb1én las
aspiraciones, no sólo el presente sino también el futuro. De esta
manera, el dibujo se convirtió t>n la «escrilma, común del
lenguaje arquitectónico que había surgido en el Quanroc~r>to
y que abarcó la pintura, la escultura y la arquit~dura. fn mi
opinión, todos los intentos de .-;cpt~rar la arquitectura de las
otra$ artes plástic:as1 para elevarla al nivel de una disciplinJ
independiente, causan sólo que, en el diseño, el cálculo y la
artesanía puramente técnica reemplacen al dibujo creativo. (1
pensamiento plástico, el pensar en imágenes. lo caracwísti.co
del enfcx¡ue de Scarpa, forma parte de una tradición que supera
lo puramente artesanal y que se opone. al mismo tiempo, al
enfoque matemático característico del ingeniero.
Scarpa afirmaba: «Dibujo porque quiero percibir>. Esta afirma-
ción muestra claramente cuán estrecha er,1 paro él la re ladón
entre la obscrv..1ción y lt~ percepción. Esto signi(i<:a que el
diseno arqu itectónim resulta de 1• diíerenciacíón entre dibujo
y construcción, una diferenciación que cuestiona la habilidad
puramente artesanal e impide su reducción a un simple cálculo.
Reducción que había comenzado con la arquilecturd de la
l l us trt~d6n, época en que los lratados arquitectóuicosse convir-
tieron en ~irnples manuales técnicos.
Scarpa siempre se distanció del esquematismo, iuncionali<ta e
histórico, de la arquitectura moderna: su facultad de «percibir
a través de la creilción» lo preservaba de la abstracción d~ los
esquemas func.:ionales, que reemplazaban las caracterTsticas
clcgli intcrn i e Disegno (col legato a geometr ia descrittiva),
cominc iai a ca pi re che Scarpa era molto piú d i un tramite p er
l' archi tettura d i W right; comprendevo c he il rapporto dell'ar-
chitc ttura con il paesaggio e assai comp lesso, che e sempre,
prio ritarianwnte, rapporto con al tri ed ifici , che anche dietro le
c.J>e p iú isolate si trova sempre una cittá con una storia. Q uei
corsi mi bastarono a capire che - appena laurea to - avrei
ce rc ato di l;worare nel suo studio .
ll CONTESTO
Quan do cheguc i a Vcnc;a , d esPjoso de• aí aprende r como se
construíarn tais casas, Sca rpa p .1SSd Vil por s~~ r 11 pessoa mais
próx ima de Wright por C<_1 U S~l das su a~ co mposic)">es arquitectó-
ni cas. lnscrcvi-mc e m do is dos seus c ursos - decora,:5o de
interi ores e desenho de arquit(ectur.1 (r<' l <~c ion;H i o co ma geo-
metri a descritiva) . Todavia, depres~a c on statci que Scarp a
representav,1 muito mais do que u m sim ples interrnediário entre
a arq uitec tu ra de Wr ight e PU. Com preendi c·ntJo (j lll' a rela-;:ao
entre a arqu itectu ra e a pa isage m e ra ex trema mente comp lexa,
qu e as afinid.1d es com os ou tros ed ifícios e rí1 m se m pre e ac ima

Ma ch i er;1 Scarp ;1 in quel momento! In quale contesto si
formata la su a architettura?
1 suoi studi ai i'Acca demia d i Bel le Arti a Venezi a si era no svol ti
nel clima delld transi zio ne dal Classic ismo alla Secessio ne.
L' esern plare percorso di O tto Wagner dal Classicismo aii'A rt
nou veau co ndusse Scarpa all ' arc hitettura di H o ffmann e
M ackintosh, a q ucl la valori zzaz io ne degl i aspelli tello nic i, del
fa re ,Jrtigidno e de i ma teri ali, ch' essa presupponeva . Spesso egli
rico rdava q uanto il cl ima fabbrile dell' Accadem ia, piú del le
iJcoltil d i architett ura, evocasse il cJra ttere del ca ntiere.
importan te ricordare che d iversamen te da altri arch itetti con-
temporanei, da Mies per esemp io, egl i approdo allo spazio
del la nuova archi tellura attraverso la Secessio ne e no n attraver-
so il N Poclassic ism o. Questo punto d'accesso ha determ inato
la formaz ione di q uel particolare sistema «moderno » che
Scarpa u sera nella composizio ne del le sue o pere, e che non
mai razio nalista o neocl assico.
La r<1gione persegu ita nel progetto m oderno da Ledoux a Le
Corbu sier allontanava la compos iz io ne arch itettonica da quel-
la tradizio ne v isuale che la faceva convive re con le altre arti
e de l udo decisivas, e q ue hav ia sc'mprc' u ma cidade com uma
história por detrás cb s c aStlS, mPsm o as ruas m<li s isol adas. No
final destes do is cu rsos, tornou -sc-me evidente quC' devia ten tar
entrar para o atel ier de Se arp a logo que terrninasse o~ estudos .
O CONTEXTO
Q ue m era Scarpa nessa época? Ern qu P con texto desenvolvera
a su a arquitectu ra' Os se us estudos na Academia di Belle Arti
de Veneza hav iam ti do lugar. na tr,ln si\:;lo do classi cismo para
E a Secessao. A evolu<; Jo exemplar de Otto Wagn cr, pionc iro do
modernismo vienense, atraiu J atf>rH,)'Io de Sc<1rpa p<Hd Josef
H offrnann e Charles Rcnnic M ack intosh, que, na sua <Hqu itec-
tura, dava um lugar importzmtc aos aspectos tectón icos, ao
artesa nato e aos ma teriais . Scarp J repPt ia sempre que , ma is do
que nas faculdades de Arqu itectu r(l, rcinavl1 entilo n¡¡ Acade mia
e uma espécie de atmosfera artesana l que lernhrava a de um
estaleiro de constru<;:Jo. Convém d izer qu<', contrari,mw nte aos
outros arqu itectos con tempor{m eos, tais como Ludwig M ies
van der Rohe, Scarpa chegara á arquitect ura moderna at ravés
da Seccssao , m ov ime nto conhec ido n ;1 A lemanh,1 sobo no m e

fi gurati ve. La d isti nzio ne tri! progetto e costru z ione fu resa
poss ib ile da un disegno che poteva raffigurare non solo i fatti
m a an che i des ideri, non so lo il presente o il passato, m a anche
i l futuro. 11 disegno d ivenne la comune «Scrittura » d i un li n-
guaggin di figure ch e si era fo rmato nel primo Rinascimento e
che com rrendeva pittura, scultura e archi tettura. Mi pare che
de «Jugendsti h , e nao por intermédio do npocl,lssicis mo . Este
ponto de partida foi decisivo para a forma~: 5o d a linguagem
arqu itectón ica moderna totalmente individual, que Scarpa em-
pregava para compor as su as nbr.1s. O pt•nsamf'nto, que esta va
na b ase do proiecto modemo desde CI.JUde- N icolas Ledoux até
Le Corbusie r, leva va il separa y5o entre a criJ,·ao a rquitectón ic a

tutti i tenta ti v i d i rimuovere dall 'architettu ra la comu nanza c on
le al tre arti f igu ra tive per rivendicarne l' auto nomia d isc ipli nare
porti no il progetto a sostitu ire il cl ísegno con il calcolo o c on il
mesti ere. 11 [Jensare per figure della visu alitá scarpiana si
cnlloc,1 in un<1 tr<1d izione che supera il mestiere artigiano ma
rPs istc al la maternatizzaz ione dell' ingegnere. Ouanclo egli dice:
«d isegno p erché vogl io vedere», si comprende quanto quel
vede n~ >ia prossimo al conoscere; esso fa emergere il progetto
architettonico da quel la disti nzio ne tra disegno e costruzione
che rende critico i 1 rnestiere, e tuttavia ne contrasta la ridu zione
,, c,, lco lo, iniziata proprio con l' archi tetlura illurninista quando
i t r,1t1 ~1t i di vcnnero mJnu ,l li.
e a tradi c;ao visual, q ue agru pava a arquitectu ra com as nutras
artes pl ásticas. A di sti n~;1o entre o dl'scnho l' a constr u<;5o
torno u possível uma espécie de proiccto, ca p.lZ de rcrrcsentar
n.30 apenas OS factOS mas lamhém OS desPjos, ll tiO apenas O
presen te mas tarnbém o futuro. O de~e n ho to rn.1- se, pois, a
«escrita)) cornum de um(1 lingu;-¡g<.)m forma l, eslahelecida no
início do Renascimento e quf> comprt•end i;l ta nto ;:1 pintura
como a escul tu ra e a arqu itect ur<1. Na m inh<-1 opiniJ.o, todas as
tentativas empreenclidas IXH J libertar a arquitectura da sua
ligac;:ao ás o ut ras artes pl<í sti c.1s, a fim dl' lhc rb r a c 1tcgor ia ele
discipli na a utónoma, levavam apen.1s ,1 que o c~..í. l c u lo e o
a rtcsanato pu ra men te té cni co su hst ituíssf'm o dt•s<:nho no p ro-

Scarpa restó sempre lontano d alla schemat ismo funzional ista e
storic istico del moderno : il senso del conoscere-facendo lo
¡JroteggevJ dagl i astratti diagrammi a blocchi che dovevano
sostitu ire i caratteri distr ibut ivi del tipo per far emergere un
metali nguaggio to p ologico architettoniG1mente neutrale, men-
tre un,1 rrofonda conoscenza della storia lo aiutó a evitare
i ndi fferenti ra ffigurazioni stilistiche, ma anche a eludere la
ricerc,1 di q u el lo «Zeit gei st » c he doveva legittim are il
iecto . O pen sarn ento cr iado r, o pensa mento figurado que
caracterizava a man eirJ df' vt•r d<-' SctHp<l, f.1z pa rte de uma
tradic;:ao, q ue ultrapassa o artesa nato puro l', ;10 rnesmo tem po ,
op5e-se a que o engenhPiro tl transformp Pm rn ,lt<.•m<lt icas.
Scarpa disse um cli a: •< Dcsenho po rquP qur•ro vPr.J> lsto mostrél
clara mente ern que medid;1(\ v ist;:1e o conh('cimc.•nto est5o pi.l rJ
ele ligados. lsto sign ifica que o p ro jecto .m¡uite<lónico resul ta
da d istin<;:a o entre o clesE·nho (' ,1 con stru<,<io, que p oe o

11
 lJi!lttihutivas del tipo, p.lrri conseguir, de cst,l mdnera, un
mt!tdlengua¡c topolóKico neutral en lo referente a la arquitec-
IUra. Por otro lado, w profundo cono<imoento de la ho<tO<ia le
~rm11rn tanto evitar reprC'~C',,tacione~ vagas r-n cuanto a su

estilo como sustraer>e ~ la húsrtueda del •e•rfrlho de esa

CpOCa», q ue deberla le~ítillldr la superación de lu> lmguajes
n:Jturalcs deJa arquiteC'tura .
Su concepción es tan culta que no puede ser <o;pe<.ho.a de ser
una m~ra experiencia p<>rc<'phva. La complr¡odad de su punto
de vil:tla, sr-g,jn el cual un;"J imagen remite invcu iablcmente a
otras im;igenes, excluye cualquier reducción r.1pida a la psico-
logfa de l• percepción. ld habilidad de Scar¡>J par.1 crear
di<cnos con una lógica visual propia, estuvo guiad• p0< un
prorundo conocimiento <k- la tradición del "mbolismo arqui-
té<.tónoco que le suministró los cnte<ios para evaluar y elegir la
fi¡¡urd formal correcta en ~ada ocasión. Esta habolidad es, en
cscnci..,, un;:~ comretencia • linguistica». Un..l <.:ompC:"I<"ncia que
d<'c;arrollaron y sobre 1.1 r1uc teorizaron los (lrtiShlS..c.:onstru<to-
res dl'l Quaurocento. Por ~cr considerada un mero cefecto
tedtral•, esta competencia fue desplazada p0< el ideal de
objetividad dentlfica.
A medida que el sistema arquitec-tónico ciAsito·barroco cedió
~u lugar ..l la Sec:esión, se produjo tt~mbién unJ transición
pnulatlna de la figura ,, 1() íorma. Si se sigu<' el pro<.eso del
l>Jrtoco Mrdfo al • p.Jvillon ~ystem» - caractc-dstiC01 según
Ciedion y Kauimann, d~ Id arquitectura de la iluw.lciór>- se
comprenden tamboén las peculiaridades de Scarpa Pu<>S éste
nunc~ llegó a emplear el lenguaje arquitectónoco analftico que
re>uha d~ yuxtaponer volúmenes de construtclón, definidos
geomélric.;OJmcnte. Su c..~mino lo condujo más bien a la dcscorn~
rosición neoplástica del e;.pacio, sin haber pas,odo por el
Neoclasicismo. A trav~• de sus figuras formales IQKró paulati-
namente la l!ansición ha~ia las formas puras d<' la abstracción
moderna.
f)cjan<.lo de lado sus traba10> de estudiante en la A< ado>mia,los
primeros dibujos de Scarptl ernplearon un lenguaje neoplastic:ista
derivado de Wright. Pero<'' n.-cesarío ver los difNcnc ias: lo que
ia;cinaba a Scarpa de ""' lenguaje arquite<.tónoco no era la
descomposición del volumen espacial en superíi~oe<> omagina-
ria•, sino la posibilidad de inventar puntos de enl<oce para
tm~amhlar de nuevo el esnac1o.
Ct~rlo $r~arp.1 e Sersio Lo~o M~ pnrccc onuy interesontrcoonparar laactituddcScMpa frente
a IJ nuev.1 concepción ~•pacial del NeopiJ>ticismo con la de
otros drquitectos que. aunque pertencc(an a la misma gcnera-
(ión.se movían en otro ~mbiente cultural, m.b c..ercano a
Wright que, por ejemplo, a Mies van der Rohe. Pienso en
Richard Neutra y Rudolph Schindlerquienes se l>u('(icn compa-
rar c..on Sc:Mpa por su eUucación en Viena y por ~u ('Smero en
la elaboración de los detalle>. Ambo< proceden de la <'<eurla de
\'\fagner pero transformclfOJ'I radicalmente su.arqu11ectura, con-
1

servando, sin embargo, el gusto por el detalle y la convicción

de qu~ los materiales son muy importantes. No ontcnto afirmar
que la arquitectura d~ Scarpa se asemeje a la de Neutra y
Schlndler, sólo consideru que Scar¡>a 11<'~6 • dc<nobrir un
espacio nuevo po r un camino análogo.
Scarpa se habla ocupado durante mucho tiempo de IJ •rquítec-

12
super,1rnento dei l i ngu,¡ggi arch itcttonici natural i. La sua c olta
v i s u ,¡ J i t~ allontanJ ogni sospetto di pura esperienza visiva, la
compl cssita del suo vedere nel quale un' i mrnagine rirnanda
Sl'mpre ad altre immagi ni (e dunque, come le paro le, trasparen-
te al senso) esclucle ogn i facile ridu zio ne alla psi cología
percett iv,1. La competenza di Scarpa nel man ipolare le figure
disegnate secando questa logica visuale - guidata da una
proíond,¡ cultura figurativa che fornisce i crit eri per valutare e
sct>g liere la figura corrett a - e una competenza essenzialrnente
«li ngu istic,l • . Una competenza che gl i architetti/pillori del
primo Rinasri mento avevano espl ic itato e teorizzato ma che
l' oggettiv it:l cl elle sc ienze naturali avrebbe poi l iquidato, con -
sider,¡ndo la «puramente scenografiGI ».
L'evo luz io ne de l sistema dassico/barocco i n quello della
Secessione, rese graclu.IIe la transizione dalla figura alla forma.
SPguendo il processo che conduce dal tardo-baroccoa l «pavillo n
system •. c,Hatteri zzante per Giedion e Kaufrnann l'architettura
illu minista, si cog lie la peculiarita di Scarpa. Egli non giunse
mai ,, quel sistema analíti co, che nasce d alla giustapposizione
d i volumi edi l iz i geornetricamente definiti; i l suo percorso
conducev;¡ .1lla scorn posizione spaziale del sistema neopl asti co
sen z,1 ,ltt ra vcrs<~re que! lo neoclassicu, le su e figure matura rono
multo lentamente la transizio ne verso le forme dell'astrattismo.
1 primi disegni di Scarp;1- se si escludono le sue escrcitazioni
,¡JI' Accaclcmia - decl inavano, infatti, un sistema neoplastico
tlerivato d,1 quello w right iano del! e Prairie H ouses, precedente
la part icol ,~re cod ificazionc europea che ne fa ra De Sti jl.
Ckcorre pero f,He le clovute distinzioni : c io che affasci nava
Sc,~rpa, i n q uel sistema, no n era la decostru zio ne del vo l u me in
p i,Hii imm.1teriali . 111;1 l'opportunita di inventare punti di giun-
Lione pcr rico mporlu, comprese quelle finestre d ' ango lu che
d isegnav.1 (·o n tan ta c u ra.
M i Sl>mbra intPressante confrontare il riferimcnto alla nuova
sp,¡zialit,i rw opl,1 sti ca persegu ito da Sc<Jrpa co n quello d i altri
,u chitett i dcll,1 s u<~ generaz ione, rna appartenen te a un ambito
niltur,1 1P pi(¡ prossimo a W righ t di quello m iesiano. lntendo
p.HI;He di N eutr,¡ e Schindler, la cuí forrnazio ne vi enncse, la
nrr.1 rwi cktt<Jgli e nella fatt ura dell'cdiflcio avvicinano a
Sc.Hp,l. f'roven ien ti en trambi d alla scuo la di Wagner, svolsero
rispctto all.1 su,¡ ,~rchitett ur,l una trasformazione rad icale che
tutt.wi.l no n perse il sen so del dettagliu raffinato e dc lla cum per
1(\ v,)lor izzl1LiOnt.:. dei m(11~riclli.
Non intcnrl o .lSsPrire c he I'M c:h itettura di Scarpa assomigl i a
quc ll,1 di NPutr;¡ e Schindler, vorrei solo sostene re che essa
1.wrcor~t.' un ..l vi ..1 ..1n.1log.t verso la scopert¿¡ del la nuova spazialitit.
JI sistcm,¡ d i Sc.1rp,1 rico rd;1 quello di Wa gner e H offrnanntra il
Cl,1ssic ismo e J,¡ Secessio ne, quello di Schind ler e Neutra tra IJ
SPn'ssi<>lll' P i l N eoplastic ismu . É proprio la sua att itudine a
i ntl'gr.He CJ l ll'Stl' due posizioni che lo rende ,lttuale, e gli f;¡
.1prire un sistpm ;1 forma le nuovo, diverso c!J quello dell'arc hi-
tl'ttur,1 nH>dcm ,l rll,l ,1nche da quPIIo co involto nellc po lemiche
¡l<ht-modt' rr1e.
l ?u.mclo. verso J,¡ finc degl i anni sessanta, egl i ,w r~ la poss ibilit~
d i visi t.1 re• I',Hchilt'ttur,1 wri ghtiana, tanto lu ngamente stu d iat,l
e' imn1.1gin,\l,1 su ll,1 b;1se clelle pubblicazioni, rcster~ deluso
cl.lll,lm,m r .lllz,¡ d i quei p.ut icol ari costrullivi che g l i parevo:mo
problema da habil idade puramente ,~r t csana l e, em con-
trapart ida, impecle ao mesrno tempo a reclur;.i o a um puro
cálculo, que comec;:ara co m a arquitectura d o iluminismo ,
época em que as teses arqui tec túnic,1 s se torn,Ham manuais
puros.
Sca rpa ma nti vc ra-se sempre af,1St,Hio d o esq uem.1 tismo
funcional ista e historic ista d;1 c•sco l,1 modern,1 : o seu sentido
para aprender fazendo prl•servava -o da abstracr,:iio dos esque-
mas func iona is, que ocupavam o lugar d as ca racterísticas
d istributi vas d o tipo, par,¡ dest,1 maneird c heg.H a uma
meta l inguagem to pológica neutr.1 ,HJ nível d;1.m¡uiter tura. Por
o utro lado, o seu profundo conheci mento d ¡¡ h i;tó ria permi tia-
-lhe nao apenas evitar ;1s re p res0n t .1 ~iíes mdetenninadas quan-
to ao estilo, mas também de se subtr.1 ir ,i pesquisa do «espirito
do século>>, que devia legitimm o tr iun fo ,¡Jca n ~·a do sobre as
linguagen s arquitectónicas n.1turais.
O seu olhar marcado pela cultur;1 é t.io ri co q ue r1iio se pode
pensm quC' seja um,1 sim ples expl'rierKia baseada na percep-
c;:ao. A complexidade da sua ma nPir.1 ele V('r. n.1 qual uma
imagem remete semprP pM<~ outr.1s im,1gens, Pxclu i qualq uer
reduc;:iio rápida apsico logía da percepr,:Jo. Sc.1rpa er.1 Gl paz ele
se servir de figuras íormai s desenhad,1s em cnnform idacle com
esta lógica visual - gu iada por um p rofundo co nhecimento da
tradic;:ao d .1 l inguagem forma l, qu<' l he d av,¡ os c:ri térios neces-
sários para assin,11,1r e cscol her <1 figur,¡ fnrm;1l apropriada- u
que era uma espécie rle com petenci a <d i ngu íst i ct~ >'. É uma
aptidiio q ue os arti stas-con stru tore> do inicio do RPn,1scirnento
desenvolve ram P teorizara m, m;1 s que em seguida foi rPgula-
mentada pelo ideal o hjer tivo das cienci,1s n;1tur,1is, porq ue era
so mente consiclcrad.I co mo u m sirnp iPs «l ' feito cenogrMico >> .
A medi da q ue o sisten1,1 arquitf'ctónico d ,íssico -h,moco ia
dando lugar ao d a SecessJo, ,¡ssi>tl'-Sl' igu,l lm<•ntl' a uma
passagem progressiva da figur.1 :1 form.1. Sl' c•stu clarmos o
processo clo íin ;¡ Jdo barroco lhlfa n «p,wi llon system », que para
G iedion e Kaufmann caracteriz,¡ a arq uitt' ctura do il um inismo .
compreendemos ent5o o o rácter f'xcq >eion,11 dt• Sc.~rp a, que
nunca utilizou a li nguagem arquitl'Ctc'>n ica ,m,liítica, que resul-
ta da justapos i~·~o ele vo lu llll'S <k nHlstrur, ,! o dd inidos pel a
geometría. O seu r .1m inho. pelo l o ntr,í rio, <ondu ziu-o il cJp-
com po sic;:ao n<"opl.ísti c<1 do Psp.l r, n , sen • con tudo pass.1r pelo
neuc lassici<,rno. Nas su,1s figtHdS form.lis , p¡¡u¡ o .1 pouco,
passou ils formas pur,1 s d,1 abstr,H ~· Jo llHJ(Il'fll,l.
Se exceptuarmos os tr.1h.1lhos de> l 'studo rc•,¡J i/. ,Hios por Sc arp.1
n<l Acildem ia, o ~ seus pr i nH:"iro~ ck~t ·n ho ~ c~ ssc nt .lm na lingua-
gem de u m ncopl.1stic ismo q u<' l'lli,III.IV.I de W right . No en tan -
to, h,í que ver as d ifc.•renr;a" o que f,¡scin,Wd Sc.~rp.1 nest.1
l ingu.1gem arq u itectcín ic.1 n,!o <'r,l ,¡ dt·c omposir; .i o do volume
esp,¡ci<JI l 'lll superfici es im.l g in,í r i,~<, , ma s, ¡)('lo < ontr.í rio, ,1
possibilidaclE' rle in ventar ponto' dt• lrh,1r;·Jo CJIIl' reuni;1m ele
novo o todo .
Pltrece-n1e nl ui to i nl fl f('S!-o t~nlt.' l omp.lrc'r o s n ·l.li'n io "i de Scarp.l
e d<1 nova co nc<·p~,io P>p.H i.li do rwopl.1stic ismo com os de
out ros <Hqu itccto s, que pertt•rH id lll :1 lllt'Silld g t' r.l( <io, nlcl ~ quf:'
se rnovimentav;1111 num nutro nll ' i" <ultur.1 l rmr ito m,¡¡, próx i-
mo ele W right que de M ies van dt•r J{oiH', po r l 'Xl'rnplo . J'pnso
em Kic harcl N eut r,¡ l' l'lll Kudolph Sr hi ndlt•r, que podemos
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tura de W right y había tratado de imaginársela c.:on la ayuda de

Cementer o de la famili~ Brion, San Vito d'Ai tivole,
1969-1 '178; vista y secc ión de la c~pi lla, desde el
noroeste
Tomba d•lla fami glia Brion, San Vi to d'Aitivole,
19f'>'l-19i 0; vedut.1 e sezionc dclla cappella da! lato
nord ·ove~-l
Cemitério da família Brion, San Vito d'Aitívolc,
1969-1978; vi sta e sec~~o da capela, de noroeste
publ icaciones. A l final de los años sesenta, Scarpa tuvo la
oportunidad de conocer d i rectamente esta arqu itcctura, pero le
decepcionó la iaha de elementos constructivos <:islados, que él
consideraba característicos de ella . El lenguaje arqu itectónico
de Scarpa había alcanzado su propia autonomía en esos años
y también la escena arquitectónica se encontraba en una época
de cambios radicales que la alejaban de la herencia de Wright.
Louís Kahn estaba desarrollando una •arquitectura del recuer·
do•, muy sim ilar a las intenciones creativas de Scarpa, incluso
en lo referente a su especial atención a los puntos de enlace y
a los deta lles. Kahn afirmaba: «El enlace es el origen del
ornamento• .
Cuando Scarpa empleaba la descomposición neoplasticista del
espacio, no consideraba las superficies sino los vínculos. los

14
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il segno distintivo del nuovo l inguaggio architettonico. Sono
anni nei quali il sistema di Scarpa ha ormai assunto una
specifica autonomía, e anche la cultura architettonica si trova
a una svolta che allontana il retaggio di W right - a dieci anni
dalla sua morte. Louis Kahn stava svi luppando un'archi tettura
della memoria molto congen iale con le ricerche compositive
scarpiane, anche per 1'attenzione prestata ai pun ti di giunzione,
ai dettagli; Kahn diceva infatti: • il giunto e !'origine del!'orna-
mento•.
Quando Scarpa adotto la scomposizione neoplastica, la sua
attenzione non si fissava su i pian i ma su ll e loro connessioni, si a
che si trattasse di nodi struttural i, di cerniere, si a in presenza d i
finestre d'angolo, ecc. lnvece che formulare un repertorio di
pi ani rettangolari, privi di qualificazioni sintattiche posizional i
(pavimenti, tetti, pareti, ecc.) per raggiungere un'astrazionc
comparar com Scarpa devido a sua formac;~o vienense e aos
cuidados que dedicavam a execuc;ao dos po·menores. Ambos
vinham da escola de Wagner, mas submeterzm a sua arquitec-
tura a uma transforma<;ao radica l no decLrso da qual nao
perdcram ncm o sentido do pormenor nem a consciéncia da
importancia dos materiais. Nao 4ucro com isto afirmar que a
a
arqu itectura de Scarpa se assemelha de Neutra e de Schindler,
apenas penso que Scarpa chegou de um modo análogo a
descoberta do novo espa<;o.
Quando Scarpa teve a oportunidade, no final dos anos 60, de
descobrir no local a arquitectura de Wright c;ue durante muito
lempo o ocupara e que tentara imaginar com a ajuda de
publicac;oes, ficou decepcionado devido a falta de elementos
individuais construtivos que ele julgava característicos. Duran-
te esses anos a linguagem formal de Scarpa adquirira a sua

15
 t>unlo) de articulación r~llru clu r._)fes. En lugar de fonnu ltH un
rrjl('rtorio d e Supt-r fides rt•C"tangular(>S sin precb._u su IO<"Jii1'i'l·
dón sint.íc:tka (suelo. pJn:cJ. techo). par.t ~,Jcanlitr de e'!ttil
manera una abstrarrión raclrcal comol• del neerlannl'•llt'~hrl.
Scarpa acentuó lo; puntos rl<' <-nlac<- e intentó r.-valorizarlrx.
di«>eiando d todo en el.,.,entos aislados. ~n la obra de S<:arp•
esllt di~iación no fue Ull rompimiento intennonal de Id>
rcAias. sino que, ontt's bien, representaba l• únir.1 po<rbrlidad
de i ntroduc ir exadamt-'ntC' ("~., par1cdel E::'n la<.E::' quP pPrmitC' us.ar
('1o rnamento sin volver la <''>pi!lrla al arte moderno.•
Con estas 11: preposidoneu ;,1 <-spacio. Sccupd m..tnten(.l <'1
t.arácter figurativo del dntiguo art!' de Ja conscrut-dón. con
.tyuda de frgur¡" formaiC$ >Ur¡;id.ts de una naturai('Zd •nlud<-r·
na• En lugar el(' follaJ~ y Oore., ''" enlace-; <t'ploducf.ln
('l~nentos de la m á~ r('fin;.rla I<"Cnología~ de instrum<'nlO!. d·~
rr<'dSión, de aparJt<>> fotogr.Hrros. de aparatO> de m..drri<ln,
(' tC.

Scarra sohia e n qu~ ruedicJ,, la J)érrlirla d e l ornamento quo

muestra en los punto5 dl' en1~1(.;e lo que •hacen• los elenH:~nto ...
comJ)OnE::'ntes-. hac"<' rnmude-cer o la a.rquitecturél. Prrffl('""~,

~udopilaslréb. moldura, rl(' fri~, dentíc-ul~~ etc. muM1r,H

<"ómo se atacan. ~ rech.uan y SC" constriñen lo~ componrme!i

de un ed1tldo; pero )U dew~Mrici6n, por el conlldrio, pruv<x;t
relaciones amhiguas en He e~ lO) elementos. Lo~ clrtallr> dl)t:l)d
dos J){)f $(;arpa 1end(an 1l r('ICmpl.u ar LocJas lali oprf'pO~itiOI1C)•

arquitectónicas anti8u ..ls.

la rt'fNcncia explfdtJ que hac<' Scarpa a la arquiteuura de>
Hotfmann y IC~s numerO>d) observacionc~ crititcb J IJ dt•
Malkintosh, que pr~p.uan la •dlle>ión a la nueva e<p.KiJiidJd
de Wri!lht. "' comprencl('n mejor si .e ;igue la "'olunón de
W~gn~r del clasici•mo y barroco tardfo a la Se<."'rón
En lo Ac.arlomia de Belld> AMes en donde estodiabd. ldmbil·n a
quien él soJía H;~m;u· en brorn.l ~u maestro, Guido (.'hilli,
o<cilaba e ntre Pie l ro d,, Cortona y el Modernismo. 1n r>l.l
tr;msición poderno) seguir nlgunos <l5pe-ctos de 1~ JrquitC:'cturi1
de Scarpa empcñild<1 en lrc~c.lutir la cHigniltura de tJdla> Artt")"
los términos de un sist('nl« >l"<e:,ioni~ta. GJrac-lf'fi'>II(O de l.a
cultura veneciana de aqudlcx aMs. Si re<:OCddfflOS la .uqull('('turd
de 1<>< 1orres, de Sullam y Oc-1 Giudrce, pare.e e\'tdt'Ote 1~

t!'Volución d~ aqU('I ::tiMenM influido por ros proyec.to~ QUl• l.t"

de:>arrollaban en V1encl. Móna'-o y Darmstadt. Sciirpd dl1 Ul'.l

Pabcllóndfollibro eo I.J 8K!n.&l d.- Vf'nKi~l, 1950 (.ttrib.l.': Otcr-..al flf. Vt-rteei.l. 1952 (u..'fttro y .alM¡o•
Pac:JjgJK)nc del libro .lii.J 8~1c ti~ Verr7iA. 1950 (in .thoJ·Bk.•tlf\.1"-• ct VPnPTitt~ 1952 1.11 \.1..'f*'u t•
1n luqo•
r.JVilhao dP livr~ f\J 8acn.al <k \lt'f'lll."7a, 1950 tem CiR\oll: B•..•n.af (if. Vf>ft#'7J, 1952 (no <.'-'fllru t!' ..m
hai~
in l crpretac ió n muy rspt"cffiCi\ ._l t::sa arq ui h•riUr,l, 1,1,
JrticuiJciones d el )bLemJ Jtr\r'iionista declinaron en un modn
personal; si n embdrgo, lo> motivos d<' Hofimann y MJlkinltJ~h
retornan en un C'OOtcxto qut> le!~. hace pref('rir, ('n lu~Jr dt• l.t'\
atticufddones paratá<"UCtl~ d(l>l •!>Í!.lema pavillon• Al'OCilhlfO
d<' 1 edoux, una compo•i~ión hrtlO!.ictica basada ~n l• ahc1tura
y f;o¡c; cstratillca<:iont"S de lo4i C'lrm('ntos compo:,itiv<K. (onla
presenr i¡, en la Biendl t.le Venpria, Srarpa pudocunrroiJr..... <Ctf"i
los mov imientos art(slilo:.que t:aractNÍ7aban la cullUrJ h~ura
livd europea del p<'ríodo 0nlre I J~ dos gu erra~. (úmo en él
(imbito de la Academiil ht'l>fil SC!-;uido IJ transición qur ronrhu ¡·J
!'1 Clasicismo hadJ la Mqurlt'Ctura de la ~e•ión. en rl mhrto
de la v.1nguardia artístit.a Scarp.1 JM'f'l'>iguió l.a.> modi1tltN 1ones
que llevaron ('1 sistenl<l dt'la St'Ce<ión a la nU<'va E"i'" 14lrd.~<l
de Wright y Oe Sti¡l.

lb
r.ulic,l le come f.n Pva De Stijl, egli poneva l' accento su i punti
d i ,¡lt,Kco e .tll.1 loro va lorizzazione fina l izzava anche la
dissociJziont' in part i: la «d istruzio ne clella scatolan. Non ha
null.1 di tr,lsgressivo, in Sc:up a, questa «clissociazionen (per
usare 1.1 su.1 terrn inologia), essa i.· l'un ico modo per poter
introclum• quf'l punto d i giunzionc che gli co nsentiv¡¡ l'orna-
lllf'nto scnz,¡ uscirf' dal moderno.'
In qucste «prf'pmizioni n del la írase/stanza architetton ica Scar-
p.l p rest'rv.w.1 i l ca r.lttt>re figurati vo dell 'architettura antica
nwd i,lfl te r.lffigur,¡zioni di un,¡ natura «modern a». lnvece
d<•II',H",lllto, di fiori e íoglie, en:., i suoi g iun ti/ornamenti
r.lliigur.lllo JlPZZi della piü raíiina ta tecnología , quella degli
strunwnt i di precbi one, degl i ap¡.¡arecc hi fotografici, dei
dis¡.¡osi tivi di rt>gistr.1zione e misura, ecc.
Sc.u¡.¡.l ,wvertiv.l quan to IJ perclita dell'ornamento - che mani-
il'sta rw i punt i di g iun¿io ne cosa «Íanno» gli elementi composi-
tivi - ren dt>ssc mut.1 l' architettura. Sagome, lesene, fasce,
d<·ntf'lli . ecc. indic,HlO come i componenti d'una íabbrica si
,¡tt,KC.lno, st.Kcano , p iegano : la loro scomparsa lascia indeter-
m in,liP tulle le rel ,¡zioni trJ tali componenti. 1dettilgli disegnati
da Sc1rp.1 dovpvano prendere il posto di tutte quellc antiche
«preposizioni » .1rchitettoniche.
L' t'splicito riierimen to che ía Se arpa a11' architettura di Hoffman n
t' i t.1nli rim.llldi nit ic i ,1 quella di Mackintosh, che preparano
l',1dcsiont> .1 lla nuov;1 sp.1zial itil w right i<1nil, diventano meglio
comprensihili sPgucndo l 'evoluzione di W<Jgner dal classici-
~ mo t.mlo-b,lrocco .111.1 Sccessiorlf'. All' Accademia d i Belle Arti
dove stuekw.l, ,lllcllt' col ui ch'egli scherzosamente solevil
t hi.llll.Ul' il ~un llhH?stro, Gu ido C:iri ll i, oscil lava Ira Pietro cl<1
Corton,¡e 1'Artnouve.lll. 1n quest<J triln sizio ne possiamo segui re
.1lcuni ,1spetti dell ',uch itcttura scarpianJ impegnata a traclurre
1,1 le,(ione B(',l UX Arts nci termini d 'un sistern¡¡ secessionist<J che
c.lr.ltteriuava 1.1 cu ltur.1 vencziana d i quegl i anni . Se ricord ia-
mo l ',¡rchitettura dei Torres, di Su llam e Del G iudicc, appilre
evidente l 'evoluzionc d i quel sistema sotto !' influenza dei
progett i che si sv iluppavano a Vienna, Monaco, Darrnstaclt.
A qucii ';Hchitettura Sc,l rp¡¡ da un' interpretazione molto speci-
fic.l , le articolazioni del sistema secessionista vengo no declina-
te in un modo per~on ,1le, tullavi a i motivi di H offmann e
M,1ckintosh ricorrono i n un contesto che gl i fa prcferi re al le
.lrlicol.uioni p.H.ll,llliche del neoclassiro «pavi l lon system >> di
Lcdoux, un.l composizione ipotJtticJ b<·lsata sull' incastro e la
str,¡tific.lliorw degl i elcmcnti composi tivi. Perla presenza dell a
Bi<·nn.11<>, .1 Vl'lll'7Í,l Sr;.upil poté confrontarsi coi movimenti
.utistici eh(' cM.lllerizzJva no la cu ltu ra figurativa europe<l d el
I>Priod o tr,¡ le due guerrc. Come nell' Jmbito deii'Arcaclerni a
.wcva st'gu ito l,1 tr,1 nsizione che porta va il Classic isrno verso
1' .m·h itettur,l del 1.1 St>r essionc cos1, nell ' <1mbito del le avan -
gu,ml ie .ut istichc, cgl i persPgui le modificn ion i che portilvJno
il ~ i s l t' lll.l clcll.l Sect>ssio nc JI la nuov <1 sp azi¡¡lita di Wright e De
Stijl.
OETTA GliO t ARTIG I ANATO
f'Pr comprL•ndPr<.> co me si art ico la in elemen ti com positivi
l',uchitettur.l di Sc.1rp.l , mi p.1re interess.1nte seguirne le trasfor-
m ,llion i di linguaggio c he c;:uatterinano la sua formaz ione.
independencia e a cen.1 .nquilc<lúnic.l ('~l . t va tamh<'m en vol -
vida numa revoiLJ<;iio qul" o ,¡ f¡¡st.w,l d.1 lwr.ll l ~.l de Wright.
Louis Kahn dt>senvolvia a su a «,lrqu ill't tu r.1 d.1 rPcord<H,:ilo n
que se aproximJ V.l rnuito cb s i n l <·n~<i~· ~ n i.1dor.1s ek Sc.1rp.1 no
que se refere aos pontm de li g,¡~· ;:io l' dos pomwnores. Ka hn
afirmavil: «A lig,lc;3o f> a origem do ornanwnto .>> ()u.l!ldo
Se arp a aplicav.1 J d ecom 1ms i~· ;i o rwopl.ísl ic .1 do c•sp;¡~·o , niio
. consi der,wa as superfícit>s, mas ;¡s su.1s 1ig,¡ ~·()p~, os pontos de
ilrticu lac;ilo estrultrrais. Ern lug.lr rfp forrm rl,n trn l rl'portório de
superficies rec tilngu l.m·~, sem qu ,J i ific, ¡~·.i o det,dh.1d<1 d.1 sua
co locJc;5o- ch;io, pJrecle, tl'ih.Hio - , p.u.1 dwg.1r dest a forma
a urna ab stracc;:io r,¡rfic.l l como no movinwn to holand{•s De
Stijl, ScJrpa ,JCentuou os pontos de fix.l(.-lo t' vi.;ou ,1 su.1
revalorizac;ao JO diss()( i<~r o tocio <'lll P l enlt'nlo~ i ndividuais.
Esta d issociil(iiO n,1o tinha nPit• um l-.lr.í<ll'r dt' inir.1n,:Jo ;1s
regras, pelo contr;ir io, rP¡Jrest•nt,w,¡ a üni t·.¡ possihilidade de
introdu zir o ponto de li ga~· :io qut' permitid o orn.1men to, sern
vi rar as costas ,10 m odernismo.'
Scarpa sabia em que rnedid.1 .1 p c·rd.l do mn.lllwnto - que
mostra o que os clcnwnlo~ de< omposi~· .io «Í,l/l'lll • .JOs pontos
de ligaf,~5o - conden,l a ,1rquitPctu r,1 a perrn,JnPn'r mucl,l. Os
perfis, as o rlas, as cornich.1s em form,l de• fr i ~o s, os rt'<o rl!-'s,
etc., mostr;lnl como (• qtr<' os< ornpc¡nc·nt t•s de urn ed ifíc io, ~e
Jt<lC.1m, se repelt•m, se v iolen tarn, o st•u des.lp.tr<'cinwnto, pelo
contrári o, dt>ixa todas .1s rl'l ,¡~·f"¡p, dt•ste~ comporwntes no vago.
Os pormenores desenh,1dos por Sc.1rp.1 devi.lm substitu ir tod.1s
Js «preposir,:oes» .Hqu itec tón ic.J s .mtig.b.
A referencia explíc ii.J que Sc.up.l f.1z :-t .Jrqu il<'<"lura de• lloffn1Jnn
e .ts rnuitas menc;oes n íti cJs j de M.1ck intosh, qtH' prl'param a
..1desao a nova espJ cial id.1de wri ghti.1n.1, torn<llll-sc m.1is com-
preensívei s se ~~· acompa nhar d t•volu~:io de W.lgnN do
clilssicisrno t<Jrdo-h,moco ,i Seu·s~:io.
N¡¡ Ac<:~de rn iJ de Belas - Art l'~ orulc e~ltr d, lv.J , o prúprio C u ido
Cirill i, J quem t•le por brinc.ldl'ir.l costurn,lV.t ch.¡m,H o seu
mestre, osci lava entrt' l'ietro d.1 Corton.l e ,1 .¡rtt• nov.1. Nesl.l
t ra n si ~~ao podf•rnos acompanhar <1 lguns .ISIH'( tos d,1,m 1uitectu-
ra scarpian a <.>mpenhada l'lll tradu1ir ,1 li ~· .io lk,Hrx Arts nos
termos de u m ; istema se< css ionis1.1 qut' c,H,lCIPri z.w.l .1 cultur,¡
venez i¡¡na d.1quelcs ,111o~. Se rt• l em h r.unlo~ a <~rq u i t Pctura dos
Torres, de Sull,u11 e Del Ciudin•, .l p.Hl'll' PVicknlt' <1 cvol u(.1o
desse sistema sub ,1 influenci .1 dos p ro j t•c to~ qu e ~t· dt>serwo l-
viam cm Viena , Muniqut' t• Darrn st.HII.
D ess;¡ arquitectur,l ScMpa d.i um.1 interpret.H; .io muitn L'Specí-
ficil, ¡¡s a rt ic ui J~"Ül'S do si,l l•m,¡ ,ctt•ssionist.l ~jo declin.ld.ls de
um modo pe~snJ I, to d.wi.t, os motivos dP Hofirn,llln <.>
M¡¡ckintosh rccorrem num <ont<·xto <'lll que ;¡ ~ .u ti c u l ,l~·ócs
paratácti c;ls do ncoc l,íssico «pilv illon'Y'I<'Il l>> (1\- i.<'rloux, ele
prdere uma CO illiH lsi~·.io hipot,íctica h.bt •,l(i,l no e•nc.1ixP e n,l
estratificar,:ao dos e lementos cornpo~ itivos. (;r;¡~· ,¡~ ,i prcsc ~ n~· ,¡
da fl ienal cm Ven!-'L,l, Scarp.1 p{Jdt· <onfront.tr-sl' corn os
movimcntos .1rtísticos que ca r.H ll'riz,¡v,ln t .1 nrltur.1 figurati v.1
euro peia do período <'nlrP ,1, du.1s gtwrr .t ~. T,1l <orno no ;irnbito
da Academia seguir.1 .1 tr.1ns i ~ :i o qu<' lt•v.lV.l o t I.JssicisnHJ ;¡
arquit ec tura d<l SecPss,io, d.1 nw sm.l forrn,l , no :unbito d.1 s
vanguardas artísticas, ele• pPrsPgui u ,l ~ nH 1dificavlt'S qu<' l<·v.w.lm
o sistema da St>cessJo j nov<l l'Sil.Ki.ll icl.ldt· dt• Wrightt' 1)(' Sti jl.
17
Secessione e Arts & Crafts Movemen t presen ta vano per Scarpa
un i ntcresse volto direttamente al fare, a quel lo che Sern per -
pcr c<~ra tt eri zza re le regule de l lo stile - chiarnava «il mo tivo »,
cioe l'a bil i t ~ manuale dell'art igiano che costitu isce una forma
di rifless ione conoscitiva.' 11 term ine usato da Semper mi pa re
assa i significati vo; la vic inanza, nel la musica, del mutivo al
tema csp rime molto bene i l passaggio dall'ornamento al gesto.
11 decoro d 'un tessuto rimanda - nel gesl ire de ll'artigiano
tessi tore - all a d isti nzionc tra ca mminare e danzare, che
ricorda la nascita del la poesia. 11 passo, il motivo, i l decoro, la
rim,1, intrecc iano opera e gesto nelle co nsuetud ini che reggono
la subl im.1zione del lavoro, il suo apprendim en to, la facoltá di
ri¡w tt>rlo a memoria .
LJ coni ugazione del le figure arch itettoniche in termini di
compctcnza costruttiva (l'abi lita di ca rpcn tieri, marm isti, fale-
gnami, íabbri, ecc.) no n si l imitava semplicemente a tradurre
und forma, a esegu i re un d isegno, ma costitu iva l'eserciz io di
una riflessio ne prod uttiva a cui Scarpa attingeva conti nuamen-
te pl'r progettare i suoi sl raordinari dettagli. Le lunghe co nver-
s<~zion i con gli artigiani che accom pagnavano la definizione di
molti episod i del l' architett ura scarpiana testimoniano questo
sca mbio d i sa peri e la base costrulliva da cui si sviluppava la
sintassi de l suo l ingudggio .
A q ue lla riflessione produtt iva manuale il d isegno dará una
snittura, ai motiv i dcll 'artig iano esso fornira una partitu ra, un
sistema d i notazio ne. Per Scarpa, la prat ica del disegno rievo-
cava la maestria dell' interprete, rich iedeva la mcdesima de-
strezz,I manuale guidata da un analogo con trollo visuale .
Anche il disegno segu iva i motivi della propr ia trad izione,
,111ch'esso JVl'Va i suoi vírt uosisrn i e una specifica stru men-
tdz ione.
La su a scomposizione era dunque determinata dallc operazioni
costrullive, i ltaglio dci pczz i veniva defin ito dalla coerenza de l
lavoro, anche se svolto da artigian i divcrsi. Un p rimo sistema di
scomposizione dell' arc hitettura scarpiana, in flu enzato dal la
Secessionc, Cllra tterizza come episodi coslru ttivi i suoi «fram-
nwnti ». ll pri mo passaggio dunque riporta all'a rt igiana to e al la
bottcga quel l'accademia che, dopo la distinzio ne tra d isegno e
costruLione, st• nc er,1 al lontanata. Vorrei perció attcstare
un'in tPrpret;nione tcc nica, lcttonica, del disegno scarpiano
contro quell ;1, .1ssai di ííusa, prevalentcmente forma l istica.
l. ' in flucnz,l d ellil Secessione che, attravcrso la Biennal e, ;mima
la cultur,I figurativa della Venez ia ch'cscc dalla prima guerra
mond il1 le, trov,1 un ambi ente assa i f.:1vorevole p er la grande
tradi zio nc artigiana presente sul posto. 1 molti fa legn¡uni,
marmisti, vetrai, íabbri, stucc.Jtori , ecc., c he formeranno qucl la
compositil impresa di costruzio ni co n cui Scarpa rea lizzerá i
suoi l.lVori, trova no una chiara valorizzazione nellearticolazioni
compositive dell'arch itellura scccssionista. L'amo re per i ma te-
ri,ll i, I'.Icco st.lmcnto delle loro testure mediato da prcziosc
cornici, 1.1 cu r,l nel disegno dei pun ti di giunzione, la forma
r.1ffin.11a dei dcllagli, rim;mdano tutt i a una consumata abi l itá
artigiana che non bastil scmplicem ente conoscere ma che
occorrt> conclividcrc. Scilrpa non si lim ita ad applicare le
c\l pac it ~ es iste nti, p rornuo ve uno scam b io co n gli opera tori che
rcalizzano i suoi progetti, tale da perrn ettergli di sviluppa rl e
PORMENOR E ARTE SANATO
Para compreende r como S<' ,1rt i c ul ~ <·rn ei<•m<•nto>compositivos
a arqu itectura d e Scarp;1, p~ rc·< !!-m<· inl<'r<•s;,lnte acompanhar
as transformac;ües de linguagem que c.n.Ktcrizarn .1 sua forrna-
~a o .
A Secess5o e o Mov1nwnto /\rts & Cra fh aprcscntavam para
Scarpa um interesse vi rado rlirect.ml('niP par,l o fa zer, pa ra
aq uil o qup Semper - fllHé"l Ccl(¡)( te ri lc1f .1~ regrJ'i do estilo -
cha rn ava "o mo tivo", isto (•, ,, h.ll>ilid.ul<• m.mu~ l do artesao
que constitui uma iorm~ de rc flcxJo togniti va.' O termo utili-
zado por Semper pare<.e-nw h."'·'"''' sign ific,lfivo; a proximi-
dade, na rnúsicl, do motivo ao lem.t exprim<.· muito bcm a
j.)\-lssagern rlo orn<1rncnto ,10 gt•sto.
A dcc o ra~iio de um teci do remete - nol., g<.·stos do artesao
tecednr- para a d istinr,:Jo entn• c.1rn inhar e rlan(M, qul' lernbra
o na sc imento d rl pof'sia. () pJsso, o motivo, a dt> cord~· a o, a
ri ma, e n tre l a~·Jm obra P ge~ to no:-:. co~I L1111e:, que rcgcm a
sublirnar,:Jo do trahal ho, a su,I ,Iprl'ndizdg<'ll i, ,1 f.u uldade de o
repetir de cor.
Segundo Se arpa , o e mprego d<' f igur.1:-:. arquif('cfónicas ~eg u i n ­
do uma aptidJo artes.1 n.1 l nao se lim itav,I simplesmente a
convt>rter uma forma, a r<',IIiz~r urn dPsC'nho; irnpli< ava, em
contrJpartida, u m.l rf'flcx5 o cri.Hlord qut• t>r.1 p.HLl ele um,1 fon te
permamcnte parJ o s <k senhm dos scus pormenorl"> l"Xtraord i-
nários. As long3s con v er~d S como ~ .Hi l' ~ .i o~, que .Kompanha-
vam o d e~envol v i mento e ,1 fí x .1 ~· ;l o clt'finit iv.l dos inl1meros
episód ios da ~ rq u i lect u r.l d<' Scarpa, ll"stemunham est.1 lroca
de conht>cirnentos e s.Jo a b.1se construti v.l t' M lf's.1n al a partir
da qu<11se desenvolvia ,, si ntaxe d,1 su.I lingu.Ig<'m ,~rq uitec ­
tón ie<I.
O desPnho fo rnecia J l'SI.I rd l<·x.io produtiv,l do trabalho
lllilllUJ I umJ escrit.l, qu e fornt'l i.1 ,lo~ mot ivo¡, do .Jrt(•o;.lo uma
partitura , urn.1 not.t(.1o . I';H.l 5< <HJM, ,1 pr.íl ic.l do desenho era
compar,\vel á perfei~·ii o el o int(·rpr<'l<' rnusi< ,11. El a cx igia a
mesmtl dPstrPLél e ertl .Komp.mh.HI.l d(' un1 ( ontrole visual
anil logo. O de~en h o, que ~egui,1 os mot ivo~ d.1 t r. Jdi~ .lo, pos-
suía t,lmbé m as su,1::, for111.1~ d(' virt uo"ismo (' ,1 s u;~ própria
instru n 1(11 11101~· ao.
A dec ompos i ~·,1 o do <"SP·'~" d<· Sc.1rp,1 <'r.l, poi >. determinada
pelo curso d.:1 constr u~ ;lo; u corll' di!s pdrtt •s Pr.l o rt>sultado do
t'ncacll'aml'nto do trabal hu , nwsmo >l' l'X<'<ut,Hio por d iversos
.ut esrlos . Na IKl SP d<1 su.t drquill'ctur.1d,1 dc.·c. ·ompos i~ .1o, os seus
~~ fragmen tos » c o n ce bem - ~c.· c. o mo vpisódius d .1 t onslru~· Jo . O
prime iro pitsso p ,H,l o c!P ~<·n vol v inwnto d ,1 su.l Mquitectura
reúne de novo o artcsa rltl lo c.' o ,ltc•lit'r eorn .1 ,J( .Hll'micl, que se
hav idm afastado u m do oul ro d t·~d t' que o dí•..,enho e ll constru -
~~ 5 o se tinham sep.u.ulo . Fis .1 r,¡;:;u l por qu(· nw p.uccc mais
apropriado dar um.1 i n t <'r¡>r<'l.l~,\o t<'l ni< ,1 <'ll'ctc'>ni<" do d('S('-
nho de Scarp.1 PITI V<'/ <1<' f.I; <·r ' " "·' inl<'f"JH<'I.I ~.io h.1bitual,
rnu itas vczes form,~ J i s t .J.
A Seccs;5o, qup d<•sdP o fim d.1 l'ri ml"ir.I (;uerr.I M undial
exerc.:ia a sua influl·nci.1 sobrt· .1s .1rtc.·o.; pl.hl it ,1" ('111 Vcncza
lllravés da Hien .1l, rf'P il< ontro u .li um.1 .Jt mosfC'r.l infc.'iramente
f,worável á grande tr.H ii ~.io <Irt <•s,lii.ll loc.1l. O s numerosos
m ;lrn ?nt=-iros, nlt.lfmori st.Js , v idran·iros1 ~t · rr.1 1 ht • i ro~. e stucado-
19
Sal.'l (fP exhibición G¡win.:t. Soloni,,, 196 1 1963;
delalle de- uo h~rrd(C' cmpotl'ado

Showroorn Gavina, 13o l o~ná, 1961-1 9(,3; dt!HagJio

di serramento a incasso

Sala de e.xposi~ocs Gavina, BoiOI)h<t. 1961-1963;

pormP.nor rlo f'ncai>:P Pmbutirlo

P.~ina anletiot: B.1nca Popolate- di Verona. Vetona;

197)- 1C)U 1; df'l .-'lllt' flp J¡:¡ f"S("';;t iPr."l pMil ~ ~ perc;on<tl

AIIJ pagina pre<edente: Banca Popolare di Veron~ .

Vernn¡:¡_. 197 .~- 1 9Ul; rlellag,lin rlella S('itla dPI p~rso·
nale

P.i~i11<1 ~ntermr: Uann¡ f'-opolare di Vt!rona, Vernna,

1973- 1981 ; pormenor da escad~ p~ra o pesso~ l

20
res, etc., que representavam a empresa de <;onstru{.5o compósita,
c:onhcccmm umfl rcvaloriza(~O sensível nas artkula~Üt!S <:ria

doras da arqu itectur.1 sen~ssionista. O scu sens.o dos materiais,

a combina<;:do de textura!llransmitida por cornichas prer.iosas,
O c uidado na cria(aO dos pontOS de liga<;~o. a ÍOrrna re(irwda
do s pormenores, turlo isto rcrnete para um saber arlesanal
consumado que é necessário nao apenas conhecer, mas ·tvrn-
bém ter ~ disposi<;ao.
Scarpil nao se rimitava a utilizar as técnicas artesanais ciisponí-
veis, procedia também a trocas comunicativas com os execu·
tantes quC'! dcvi(lm rcilfinu os seus proje-clos. a fim de desenvol·
v~r~m a s ua habilidade ~ .10 mcsmo tempo intcnsificarem a
criatividade.
Scarpa (ez reviver uma cuhura artesanal a mea~;~ el., de dcs.apa·
recimenlo ao valorizar os seu:, produtos com um génN() dr
projccto, C"JUe os actucllizava e os integrava na c.uquitectura
moderna . Pos iguolmentc cm ('vid(lncia possibi lid a des de i nter·
v~n~áo na reestrutur.1c;5o de edifkios ~xi stcntcs, conservando
formas de trabalho de materiais, e ntrct<1nto e<~ ídos cm desuso,
<1ue ligavarn o novo coma arquilec.:tura do passado.
Convencido da possibilidade ele conhecimenlo contido nas
formas dr! f.;~1cr, no fabrico, $carpa inLroduLiu de nuvo na
cultura a rtesan.1l o f.1c:tor inte lectual que rnarcara o desenho
desde o in icio do Renascimento.1 Scarp;;. remetía scmpre para
a noc;ao de «verurn ipsum (actO» de Vico, isto é, par., a ideia de
quC'! se chega averdad e pela actividade manuaf, criadora, quer
dizer, u m,, concepc;ao comp~rávcl aos raciocinios da dialéctica.

A VISUAliZA(:ÁO

Quanclo i niciei a minha aprendizagem no atelier rlc Sc(lrr(l

após os mcus estudos, a s ua ~ptid~o para pensar tudo de.o;e·
nha ndo foi extraorclint~riamenle instrt1liva para mirn. Pude
obs~rvar directamente a mandra como as suas idcias se rl abo-
ravam no papel. A 1i ~ac;ao voluntária das figuras. (ormais scguia
uma lógica completamente diieren te da habitu•l, istó é, abs·
tracta e derivada dalingu.1gt>m. Parecía, pelo contrário, gujada
por uma radonalidade criadora dando l ugar a diligencias qtrc,
aparentemenle, davarn moslras de inúteb ou demasiado natu·
rais, mas que se aprCS(!'ntcwam bastante produHvas instante!.
depois. E.o,ta reflexao visu;,l, quC'! se verifica na forma do dese-
nho, caracteriza pois t.1mbém as formfl.s rla rcfNenda, que sao
o ponto de partida da lingua¡;ern estrutural de Scarpa. 55o, em
primciro l ugM, exernplificalivas. mesmo se con.s~rvarn nos
pormenore' o modo r~fcr<'ncia 1da rcpresen ta~~o figuratla, da
cita~ao, da express5o. Na Universidi'ld<' ou no atelicr, Se arpa
recomendava irequen(émente que se desconfiasse da rrprc-...sen-
ta~ao figurada no domínio da arqu it~ttura. •Quando a forma
q ue dcscnhas tcm alguma semeJhan~a se;a como que for,,
dizia ele, •ent5Q <~paga-a.»

Ta l como a maior p.;~rte dos representantes da arquitecturd

abslra<:ta, Sc.:arpa pensava que as formas nao tém significa.c;Oe-s
associativas e convencionais, que as formas arquitec:tónicas
significam apenas o que e las sao, que se fundamentam numa
rr!feré:ncia niio denotativa, na exempl ificac;Jo. Era a~sim o seu
ensino. Mas logo que;~ su;¡ import¡¡ncia normativa dintinuía,
Se arpa podia iaci lmenle desenvolver o fundo a complcxidade

21

c~men lerio de IJ f.uuili4 tlflon, s.m V•w d'i\hiVOIP,
1'J(,rJ- 14J76; f''lbo7Q, p.u.l los ('lt"mentos de enlace
TombJ della fJm•si•J 8m.111. SJII ViW c.J'Altlvulc,
1Yb'1-l Y78; 'r-htni di fllffllflnh dt r.accordo
Cemitétio dJ f~mrltJ 8rton, SJn Vito ti'Ahivc.11e.
1'Jb9-1978 : ~'" p.i)ti:'l rx f"lf'M4"nft)1 c1~ lig:.(.\o
22
DETALLE Y ARTESANADO
Para comprender cómo se artocula en elementos compositiV<Y->
la drquitectura de Scarpa, m<' parff(' ono<'re5.lntc seguir las
transformacion<!$ del lengu~je que ~"r"clerizan su composi-
ción. la Sccrsoón y el movomocnto •Arts & Crafb• pr"""nlilron
par" Scarpá un inoerk dor....-oo <'O <'1 hacN, aquello que Sempt>r
-para c~raéleriLar Id> res las del <'Sil lo-llamaba •el motivo• '
es decir, la habolidad mJnual del arte<;>no que con<tiouyc una
forma de reOexión cogn<»<.otivá. • El término usado por Semper
me par«e l>astante signilicatovo; la proximidad en la música
del motivo al tema expr<-sa muy bien el !)aso del ornamento a
la acción. la de<:oración de un oejido <-voca -<'O la acción del
tejedor- la disLinción enlr~ caminJr y hailar, lo quf' rtY.ucrda
el nacimiento de la poesfá . Cl paso, el motivo, el adorno, la
rimil, cntrcl\l7(1n la creación y la acción en las costumbres que
manoienen la <ublimo~ión dclorabajo, su aprendizaje, la facul-
tad de repelido eJe memoria.
Según Scarpa, el empleo de las figuras arqooilcctónicas adapta-
das a una competendá artesJnal no se limioaha simpl<'m<'nt<' a
rcali7ar una forma, a ej ecutar~~ ~la no eJe un proy~c.:to, sino que
implicaba, al cOnlrario, el ejercicio de una reflexión creativa
que repre.entab~ para ~1 una fuo:-no(' (X'rman~ntc para poder
diseíiar !tu~ extrdordmarios detalles. las l;uga~ convNsacione-s
con los artesanos, las tuJies ~~ompá~Jhan el dt>sarrollo y d
esoablecimicnto dcfinilivo de muchos episodiO> de la arquitec-
tura de Scarpa, tesoimonoan Me ontercambio cognooivo v la base
construaiva y artesanal a panor de la <"ual 'iC dMolrrollaba la
sintaxis de su lenguáje arquite<Jónico.
El plano del proyecto tontedla un.- esc.ritura a esa reOexión
produnova del orabajo manual, Otor,¡aba una partitur" • los
motivos del artesano, una nota~oón . PMa S<-arpa, el disel\ar con
dibujos era comP.~ rabie a la viotuosidad de un inoo'rprcoc musi-
cal, pues exigfa la mosma dcsoreu e ibJ acompañada por un
control vosual análogo. Fl dohu¡O'><'gufa oambol'n los motivos de
su propia tr.1dici6n, posefa oamhoén su~ forma< do:- vinooosidad y
su propia inslrumeutdc.:ión.
1a descomposición del espado realiLad• por Scarpa estal><>
deoerminada por el curso de 1~ consorucción; el corte de las
J.>iezas ;urgra de lo lotalidod d('l orahajo, aunque éste hubiera
sido elal>or•do por vario; arW<anos. En lo< primero< inocntos de
su arquitectura de d~scono¡)usidón, sus . rra¡¡menoos. pucdr.n
considerarse episodios de la conStrucdóoo . Cl primer paso en el
desarrollo de su Mquile<"lura reunió de nuevo la artcsanfa y el
taller w n la academia, qu!' '<' hahlan distanciado desde el
momento en que >e re•li•ó l.o separación entre el plano dd
proyecto y la construcción. Por eso, tOnsidero rnás adecuada
una inocrprcoación técnico-tccoónoca del diseño de Cario Scarpa
que la interpr~oaci6n habooual, ahamcntc formalista.
Oe;pués de la Prom<>ra Gu!'rra Mundoal, la S«<'Sión influyó en
las ~rtes plástic.~> • través de la 8iPOal de Vcn<'Cia, donde
encontró un •.unbu!nle wmamente proptcio para la gran tllldt-
ción artesanal local. Los onúhoples t<1rpinoeros, marmolistas,
vidrierrn, <"<'rrar<'ros. estucadores y lodos los que constituyen et
variado ramo de la con~tru<"C'ión , <'X(X"n~ntaron una reYcllc>-
ria<:ión notoria gracias J las onnovadoO<"i <1<-<'oraoivas de la
p<•h.:fl?.i.:mdo ne 1.1 <:rc-:ttlvna. Fgli Í(t rivivtre un.1 c:ultura arliRi~· rc·ie-rencil:tl d.J sua .1 rqu11rr lur••, o~ n 6~t t: n c; ponrtts d E' Cr>~tlri~
na <:h~ ~¡ ~MVll 1)€-tdtmdv, voJ ioriz7.1flrlt'H\(" i f.)(odoUi c:on Ull Sempt~f. qve t lt> q uali(it.:hu - ron1 •) H'V<.' !>ti n:f:'nCO (~ a texcttr.) -
dio;e gno t.:he li r~n(k: /Jilut~li to li inlegrtl nd l'.,rthitf.'l1ura J>re~~n Ue pom o cif! p.vlirl,l fundamental da ;u·quil:"! h •r~t, rt>p :e~<mt~rm
re. l'rOI)4.>n€' im.. hr~ un rr.o(Jo pct intC' rv~nire ne lla ristrutiiJt,v iu· os mol ivo> qu ~ pt-(Mitl ,,,,.., 11 hr .)pa~"'i..l r unl.l <'hnt·t•p•; iin t:.,~á li<'..t
m! dc•Wr~i!-tf.lnle prC!bo(or"·;.md o tipt d r l~wora~done ormai omolc-rl <ll' r("l)(esf?nla\JO (igur.xl.1 ~ in1uxlu.dr.un cma d•mf").(,.\u
dt-llt-J~N>. del m.1rmo, d('l íe-rro, de!l!in lnn.tco~ che conrtettono programá1ko;1 (' dtno\mica. SE: i1 rl.lf'"K.·~ t: ) •mxla fJt>étic.l t1,1
I'Ml h:tc.·Hur;.t < 'Untcmpor;anc~ a que-ll.a del J)ilS.'i.'lto . •"'lldl t'h.J, e"<isw cnr:io t.lmbém '>OJhiltrt.ldC' tlr. U 11pi11h:>hJ, tJo
Sr;uftd imrnetle ru"'ll;¡ c-.uhur~'l t.Uligi ~lll..t quel r:arMt('tC inleflel rt~n!t~ i ro o u tlo t~c:«~I An qtu: !rt"'lnsiorn ''' o:, ,,,ouvo~ .1rrp... itC!<..lú rt i
tu<llí' rht."' da l ~rimo Rinasc-im('nto d~ vi tet ¡rJ dis.egno, ~o.st<·:u.•u · fO~ <'m iorr11as ~ ía z rlelo.-; mm.lcln (¡ poétk(l~ cJa <·on o;lnu~~iv. St
dd le r.r)(C"fl:ti<tlit~ c..unoscitivc rlcl r.ue .• t:p,li ricorda cor.1in\ l•l· c...onsi<ler.1rmú~ t.')l.,-t conct~p~,l(t din.)I1' Í<. J <.' u per.K1on.1i dC'
ntt"nle il o:vNum i~uru (..tt.tum• cid Ví(.O. quel raggiungt:r<' rl revresenta~.'in ftgur.)tl,!\ l on:o IX):Jin d~ n.trticb mart•rialista p ..u.,

v<'rO medi.mlc UJlf"r.uioni manuali <:hr. ,;i pub pcHa~onar~ :1i o qut- ~ a lt•uri.l d tl .-~muilt"t.t ura, i»() <-;tlot:"'i f,ca i~ualnicnte ,,

r.)~it>lld :•umti l<~ic:i dc~ll';a r¡;l{"lfliC'Ill..ilion~ di.1tc n ica. tlbolit;do d~' d inwnsán rc·irrr·•K i,1l c.• !timh6 ka.
Qu.lndo ! lO S <lfi C)S h () l>rt•p..1r.:'IVJ llOlJ.~ dtt. C'li'SO p .l t i' 0 $ Q-t;ILid..-111•
I. A VISUA LIZZ A Z IONE
IC~ (liiC CX1Jiit\ 1V..H il Co OHt 6 (jUC' lL'II pn) j(,•t'IU Hil~d;¡ <Jtr(lV(') th">
Ou.1ndn dopo r,, l.,ntr~.• cominci;ai l'<l¡lpn:ndistaco ndlo f)f.Hdio desenho rl<' :,.,.(U P~• - t.¡u.lli fie<lv;l I.Stn rr ... ,...,••~ ic..u. 1 Esl~
il~Jl~C IO (..

d i S<.arp.l , fu p~.;t mt illuminante ¡,, ~u~l fat.oha di riflcncrc uma o u tra }Ust ar"i(c'l(~v Ut, t·.tr.lclcr nJc) dt'n•.,.·'llli-.tJ ll..t re(e..(!rnil
di)(.'~nando. VN'IC\'0, iH diretta; sulla c:..ur:a In 'ivoh:t-rsi del suo ~rvturctl da lin~u:eg~n'~"J'-•ilt'"t.16;tka dr Se .-lrptl. A l;nJ~t.:.S}~11

pen-;iero. la partiroiMc- C01l<"dte:•~•Liot'1(~ rlcllc figiJr(' tli~t>y,flal~ del poe$id (: inttOVf:rtui.l , o c.cu c.uuttúdu •Cip;u·h .. - o~ r,)(j()(.·f·

.~cguiva un.t lo~ ic: il C!o mpiN~J._.,,.,,t~ ttivt r~:., d:'l qur.lla co••~ut>la ni os intuitivo~ tJe Ko nr~HI ~ if'rll<'( ,1 JJH>tJ6:o.iln t(;¡ n¡)<l ~(.mc.p~1 t{~n­
ch'fo f .onc€'Uuulct, tHrett.'l d.11 hngtJ,l ).lHiO \+~ rl.Mit~. E~~.. ~¡ foW•IP..C'• cia dil~ il'1f'S p l ,~ s l Íl"<h s ao inteir.,menl<' j uC.I(.IS , m~ts uruc;unc·n-
v..l <:omc govc rn\H"- d<l una rilg ion<": i•gvt\\liv~• che genN.W."'I t~ rJor c.1 usarlo se•• cará\ ·tl·r t!!bopcciti<.."'II,"'IN'll<.· JJo(•tit o e arlí:-.1 in)
fl.t~:)~l~~·~i ;Jppil rcnrl'mcnte inutili t! ovv1, m;a eh<.' ~ubito dopu si t.· udo ~le} ~~u r;tr(ict<.·f fip,ur,"\li ..·o <umt• ni'l o ..iu>lt>:..;Jfl d.~

dimoslr..t\,...100 Ol!("ifiÍ rwctduttivi. Oa .lUora hn ("()Ofinuato ... uc;:c..u IX'r<()"l(JO;. ....,,. linnui\~~m ¡")Q('t•CJ. ::t fornt.J ~tolo tn"'lpotl<m.~

,,.1rm1 rfi q•u.·~\o ~Jen<.I:'"C' prr iigur~. cercando di e:spfkilctr•tt·l-.. qu(: a dí, lin(it() do <.:unttúd(). fk1r;, d quJt remete,~ thianl, tat
regoic , lt~ m od il lil(t t>pt>rative, il r.x(.OtdO ('Onla t.:omposi7.iOtlC d t~ rnesmo imlln..;<;hrC'I. Sí.• <.t~ considcr., rmt>:: V>h ('51t> .;jngu lo,,,.,
.ul·lliletl<>nic.a . OIJr .:tS de S(.:iJf fJ:I n.!'in p.1{('( f'IH l<.•r ~JUh'O <:onr~c'!dO « n ao ~cr ¡¡
Lt> u¡o<.ktlit;J rdc•r<•o?irl li d <:'lllt~ C.JU<.tli ¡tmo<iC': le- mosse il sislcma fonn(t , .1\ reftrCnc:ia c·•xem pl ir"ic ,) 1iv¡t t' q <...&rikt<"-r nc•r~l itr• d a '>'•"''
((JI'upu~ilivo s<:.upiaNl 1\on..) rlunqut' c.:;.u::m cri77<1l C da que)!o <:omu~i( (1( d.CJ t-:><.wuJ ~n: 1h f• o\ dimf'•th11n h:\IU;ti. /\"". dMr ..c.·•hlS
SK'mtC'm vbual~. ~volln mOOiant~ il diSt.")!flO. Ho rkocdato che- e oets lig~,(~ dr- X.arv.,.t. J)C'Jf l'Xc:mpl•• <·nlrt' t nla•••a!o }~emi"":.Jda<,
sunu cungrurnh -.un queile del !iist~m:\ nt"(J()Iastic.:o: sono dolo ex.emp!ifi<:am ·' INI'tnl.mi.• 1e:inadJ du-; ·lfJ.."'Ir<"'llu" t·i•:rniiit'cJ~.
priorit.ui amel"ltt! í''il'tnplir"ic.:alivt>, otnc:ht: :.e• J')r~Nv-3-.o nf:!i det o;e. cortes nv~ l>•tinéi~ e us rN. fn~n L'Xt!t111Jii lk.ml o c•o:.p t"thn <.' •>

rt'lgli i n'lfx.li rct'c rt!'n;:i,,h d~lli' •<tfíi)?ma.t: ilm«:, dc~JJ;, cif,).dun~, Viga mento da ~U(I ,l r(J uilt!C I Ufol d;'a ~.;; i • tl I.J .I ~ n ,)o rt•proclfi7C'In ,,.;.
ddl'c.'>fYCss ione. Mo llt volte, ~"~ ~o.u.:.r,t u m~llo :aurlin, hr• lecnologia~ m<•..,:u•lcas de um;.~ m.,tWII'¡1 í h' H..,d..t, corno e~ ()
avverti:n Jc ~~H~ \.'SOfl~~.c io ni a diffirtH(' rt.l lf(' rdf(i,;.ur;uioni i n t i't.:.•:.> .;-m c ~rt<JS rr.1n~m i ..'>0<·s té(.rti (·,,~. nt'm r~·ir<-dc: u• cJ~ 1J trli~

,\a hitr:Uura. "~ U".t'>f''i la somi¡;iianzd <nn quak~ t"k!ll:t cla ('<.(nJiura cUttui~~ r6ru('a ('.01""\V lll)~~ilo htstori<·is.m. A<;.ohr..t~

f()rm.l dl(' hdi t.lbt"r.nalo, d ir.("Va, c.tuK.(:'II~,ra .• de S<·a,la ('Xf"'lll(tlific....tm os rilm~: ,,.. Mf)VhlWnhJ!l., ..:.s textur.l<
Come: g• .1:~ po!lrtl: cJ~~Ii :trr.hnrtti asvauisti, t>g.ii rifen(':\>;, clu: lt' do ~ r~Ít-reni("S, rt<) ~l"tl lido t ' tf' q ut• p.1 rrtlhwn t.OI"'I) elt-~ c:,:,J'i

lornl f' nnn .wi'C.~f"c'• ~i•~nificati il~~ori (,l iv i, co nven.zionali. 1,(' (JlMiitkidt:'s ~ 'IIOSlr.tM r l;uMnf•n l(· ~t !>UJ i •n por!,)nci.:'l. A pe:-.l~l• i·
fuune dcdl'ardHU•tttJM ;;igniii<..av;mo ~t~mp lic cn1en1e !!-e ~tt:!~S<·!, ;e.;, d~ $(,~tp..t dirit~t" '!(' p.!r,t um.l Hnt~ "''"·'.'IH lo rnM l m ili'> ,utiü,,..
<. ic.u:• ~¡ b.rs.w.HlO "l' un,, f('Íf.·(Cn..c.i ..,litt':l nn n cf<:'n o t.ativa . sulh.1 JadOJ e m.Ji(, <kn,a ~~1r.1, t<nalnwntt:, <Ir·'• .,lnir qut.: N " u m.l
C'-«"'mplif¡t. ..uiom:. Qt:f~!>!.l r.r.l la tkttlrina1 ma non ilppcna l..t fi•-,;cagt"'m rl.,~ fi~ur~~ .
nurm."l .....lifi('"'VIl t'u libt:ro di :-·volg(:s(' fh"\C"'' in fondo la r.ompJ(-$~ [r"";l' t~o.,Wiittl'- tt"C t"IIIC."\ wlJte Sc...arp.l. 'llnW) t1 ~;"'< 1uouJo vor
!til¿l refer en7t~ll' .-h:·ll.t :)U..t ..n t hitC'-Hurfl. 1'~'nce~<.:o Oi.tl C<) I)Ot <•• ,,.,¡ ~• o da t•;.pcJ"if( .i t; dr: tClHI¡ t.'nl

f nodi e le sutu rt•, t h•:· · <.fJI rive.stimenl() e lt, IC"<.... itura Sem¡>N V ('fl('7.a, prel4:m d t:·!tt: c•vtdf'nr.i;ll u n td r•ova 1orrn;1 c::;11C<. ir'i< (1 d,,
1wneva d fo n() ,,m~nh·, ddl' ..1r<.: hileHurc1, r.lJliU('c.e ntaoo C.Juei rt-feré'!nc if1 l"h\S fiAur.,~ ahslr.Kta~ d ,1 .F4Jttih:t. lur.t dl• S<.·;upa.'' ()~
rflrltivi <he Ot'PIIf.!llo nn <lt s.upr·r,lu~ ~.t \.'CJilC~Lionc ~>t.1tic.,1 l iE·IIa result<Jdo~ fJC'(,f (,'$ 1fa ba lhq!i ~.:iu n mh(mMI• ., J•d,t:) IIUHH~ ro~a o;
t1~ur.wione. e ( l:ft porta!'lo YC"r\0 un<t t.fimen:"tionr. progr~lm· ..:"\rtota<;t:.es 00$ r.vru.) que- .l ..t;o•)hfJ(<J Ni ni, \o IIV."'I ,J.... SC....Hl.lol. p(,~

,..latk.t. rli~ull i\.d. Se ¡; daOL~ut: rclppr~utJ il mc;,do J1'C)d:iw rlt Q O(•!lsa c.Ji~)!i\•\c• p.l ...l t¡IIC' a~ ('Ufl">-&:ll.l,-;trr.cK r q11C' $c."''"'
<..tmm in<m!~ vi l- un ">•l.oere dt>l c.:Otrp<~ltl l'tt-, dC'I m a rmi!-t.l, d el tinh.l (lJ)an:nl't'111en1c"" ,:)(am•n;'l!h) pw divt·r~~"!*' \"t·7.K. 1... 1uu
l~·... ~ilore, che.. mt~l h~ i• ~ for-m~1 i mo(ivi d d l'.u r.htiC'llura remlt-11 ;ah•oo lutame;•k dc.•;.H.'(Jrdo c om .1 ~ (·MJ< lt: ();\1Co, st•gundn.'l: qu.1l
d(Jii modi potlit:i riel c:nc.rruitc, Corlsitlt!rMt; q u P.;e.ttl conu·.dun~ ~od<~mos rc.·(( ll,h<.""t'~~· u .¡~ Í()rm<l!> d(• f., tlf!) ~l w fc•rt·nd.t.-; ,I(J~
clin;unic,l, r•p(:r".dtmale d~H ., figur<•lione urt J.f}prc>-<:no m<'~l•:·· ..tlquétipo~ que tl nHV(l <. uhur~t t.~~qu ~·<:t'U, t)l,h C!!Jí ', rw eai,Hlh,,
ri.llist.l ;¡IJ., t('c"trit.) .Hd1itettonic:a, <iig,·•iffc" t imuoverne lo1 <'h· ~;.o ..tinJa válici;,••. A f'>..P·uplifi<. ,,,,,.,, mt•loli<)ti< .1 o;;n lll~:"r ••l
mensionr. rc:tc·n,•n7h,IP. "Joimbolica. rlMt.lc;. rcit'flo-t•<.i..s.' ~i¡:nitic.uM c¡ut· h·mh"' t.:':t.~ f'lc~O"\Jf':l:f" t.,¡_,.
t~u.Jndu n!'p.li ,,nnt q>~<,auta p rep;u;u ~r gfi studenti una do'5 como ('I("HK.'Uh)!<. i"XfU<!S,iVU\. 1\ P·""'l,'fll d., exempl ft ..
 CdtiO S<a rpa en l>U est\•d in de Vicen;:~ . 1972.

C~ rl o St.arpa nPito sludio di Vicent.l1 1972

Cario Sc~q>a no st"u at("lim ('m Vicéndá, 1972

24
dispc•11s.1 nella qu.J ie spiegavo come funzionava il progello
medianl f' disegno di Scarpa, lo caratterizzavo proprio come
poetico. ' Q uesto aspello aggiunge un'u ltcriore motivazione al
c.H.lllere non denotill ivo de lla reíerenziali ta compositiva
sc.np iana. lllinguaggio poctico e inf<1 tli centrato su se stcsso, e
«opan»• rispcllo al contenuto , in queslo caso dunque le intu i-
zinni del Fiedler sulla «non trilspilrenza » dell'arte figurativ<1
sono v.1lide, ma solo per i l suo carallerc specificamente artisti-
co/pol•tico non pcr la su,¡ figurati vit a, come nella psicologi.1
delb pern•z iorH' v isiva.' In esso la forma e particolarrnenle
import.1nte, l.:Jnln da rendernc assa i difficilc, se non impossibi-
le, la distinzionc rispello al contenuto cu i fa riferi mento. In
ques te condizion i le opere di Scarpa scmbrano avcre come
contcnu to nient'altro che la loro forma . La referenzialita esem-
plificativ.J e il caraltere poetico della loro com unicazionc ne
dissimulano la dimensione testuale. Le su e cerniere e i giunti Ira
colonne binate esemplificano la raífinala tecno logia dcgli ap-
p.uecrhi sc ientifici (fotografic i, di m isurazionc, ecc.), i tagli nei
pannelli e le sagome a clcnlt> lli esemplificano le specchiature e
le lrabp,1zioni dell' architellura cl assica. Non raffigu rano quelle
tccnologie mcce<1niche come nccade in certe trasposizioni
ingt'gnerisliche, né raffigurano le sagome degli o rdini come
llf•llo stori cismo stilistico. Le opere sc arpiane esempli ficano i
ritmi , gli andamenti, le !esture, dei referenti, nel senso che ne
condividono 1,1li propri et~ e ne rendono eloquente la perti -
llt' llZ,l.
L.1 ricerc,1 di Sc.up.1 consiste nel cerca re di rendere pi u arti co-
l.llo e denso un linguaggio di forme, ma alla fine si scoprir~ che
sono figu re.
Vi sono stud i piu recenti, condolli do~ Francesco Dal Co in
occasio ne del la rnostra a Vcnezia del ·191l4, tendcnti a dimo-
str<~re un,1 nuova reieren zialitil nclle figure aslratte dell'archi-
lcttur;1 sc,upian,L '' Le tante chiose <1 letturc ri corrent i, testimo-
nial<' d ai libri resi dispo nibili dalla signora Ni ni (la vedova rl i
Culo Sc,upa), conv<lliderebbero questi studi . Concorclo con
qué•st a tesi d i Dal Co, che permelle di riconoscere nelle forme
di Sc.1rp,1 dci riferim en ti a sirnboli archc tipici, che la nostra
nrltur,1 h.1 dimenticato 111.1 che sono tuttora Jlli vi. l.a escmpli-
i ic,Jz inrw met,1foric,1, non lellerale, d i tali rcferPnti porterebbe
.1 ril<'nN<' espressionisti quest i elementi compos itivi. L'alter-
n.H1Z.J tr,, esempliiic,,zione cd espressio ne, che car allerizza il
sistl'nl,l simhol ico scarpiano, nc co nfcrmercbbt> la referl'nzia litil
non denol,l liv.1, e spiegherebbe la tensione poelica che anima
1!' suc forme architclloni che. Ció renderebbe com prc nsibile
,111ehe la sua influenzo1 didattica, non appt>na alcuni divieti
íun zion.1listi perdono autoril .'l. 11 carattere eminentemente pra -
tico cklle form e funzion.1l iste sp iega la confusione tra testo e
strumento (la c,1sa cn rn<' «n1achine a habitf'r, o util »), relegando
,11 c.1 n1po de lle dccor.1Zion i i cosiddelli formal isrni scarpiani.
Nel1963 Cario Se arpa diviene finalmente professore o rdin ario,
111,1 in decoraz ione. f'é•ns,lndo al va lore che allora si attribui va
,1ll ' orn.1men to si pub cornprendere rome in quegl i Jnni
!'establishmen t acc,Jdcmico, che pure diceva di sostenerlo,
gi udicass<" le esploraz ion i di ScJrpa nella com posizio ne
.~rchi t e tt onica. G li schem i decor,Hivi geometrici non raffigura-
nn nullo1 e rnan ca no anche di quci pseudo rcfe renti che per i l
cac;Jo j expressJo, que c.n,H lt>ri1 .1 o .., ¡ ~ll'lllcl ~ imhúl ico ele
Scarpcl , confi rm.1 ria a r<•ier&nl i(1 n.lo dt•nol.lliv,l l' Pxp lic,ui(l a
tensJo poética df' que viven1 clS ~lldS formas ,Hquitc< tún icas.
lsto permitiria de igual modo comiJH'<' ndt•r ,1 su;• influ[•nci.-J
enquanlo proft~ssor, no momen to en• 'i"'' .dgum.1s proibi~·cH'S
do funcionalismo perdC'r.lm ,¡ import{nl< i.1. O c,H,Í<'<'r eminen-
temente pr;ítico cb s form,¡s fun< ion.1list." <·xplic,1 o1 confus,i o
entre texto e instrurnC'nlo - ,1c,¡s,l como «m,íqllin.l p.1r.1 hahit.1r»
-cm fun~·ao do que os pretl'mCJs form.1 lismos tém sido dl rí bu-
idos ao dominio cJ,¡ d ccora~·~o.
Em 1<)(,:;, Cario Sc.upa foi fi n,11mcnl<' rwnw.Hio proiessor
titular, m as para a dis< iplina de D"co r,1~ .1o. Qu.111do se pt>nsa
na pouca import(incid q u(• tinh11 l'nl.~l o o o rn.lrncnto, vC-se
claramente o q ue o «cstabli shn•enl " '" ad<·mico da {~poca, qlle
no ent an lo afirmav ..1 .1poi(1lo, pPns.1v.1 das in vt·stígll\:ües el(_-)
Scarpa no dominio cl ,1 c:ria~·,io Mquill'clc'lllic.L Os t~•squem as
decorativos geonH.'tricos n71o represt•nt.nn n.HI.l <' t,HHhém
ca recem dZiqud es pseudo- ref~:-'\n•nt Ps q w..· p,l r,l o Jllovimcnt<.l
moderno sao as fun~· ües . As orn.llm ~nl~~.tH~> , ,]o, por issn,
cxempli ficac;<'i es, e ,1ssínr Sc.Hp,, con sidc•r;JV,I nlllitc¡s quolCiros
i1bstractos, nome;•d.lnl!' ll le os d.1 ,HI<' progr.1m.Hb e• opliloll.
ao é por JCJSO que Gombrich rei.Kiona o n.1>cimenlo da Mil'
abstracld corn o rlt>sparl'cinwnlo el~ rkcor,, ~· ~o. '
E X P E R 1¡_ N C 1A f• O O 11 J E C T O D E A R r ;-
a arquitectura de Sc.1rp.1, .1 lu1. - p.1r,1 foc,H 11111 imporl<~n l e
,1spccto da sua co ncep~ .lo ek• c•sp,l(o - lorn.l-~l! .1 •d inguJgf'm",
que lhe perm ilf' coloc,H lllllll d i>cu"o um,l in s tilu i ~,1 o corn o o
n1useu e as obr.ls-pritn.1> qu<' o <onstílul'm, i>lo (o, torn ;í-lm
forn1as arquitcct(Hl ic.ls l' ,lS>im compr<•t•ndf•-los. No MuSt•u el!"
Possagno, por ¡•xemplo, Scolrpol •<di vulg,l » o1S "'cr.Jt ur.I S de
Ca nova; esta luz di.íÍ,llla p.1rti cui.H lorn.1-S<' 11111 <•xtr.IOrd in,irio
instru mento dll cr ítictl ,Hquilt•ctúnic.1 <JLH' fe t. rnuito m,lb Pleito
do que a vers;lo l ingub ti c,1 d .1 critic.1 de· .Hle. Eu j.í tinh.1 visto
as estj tuas dt> C.:1nov,1 no museu construído por (iuiscpp<.•
Segusini nos <li10s SO. Voltar o1 v(•- l o~s no .l nt•xo el!' Sc,11p.1 ioi
uma verdadt>ira r<'vela~· ,io. Sc.1 q¡.1 pc>-1.1> "m ¡•vid(•nt i.1 .lo d.u-
-lhes a luz ,¡cJequ,Hia: corlSi ilut•rn !'1.1s prúpri.1s <H'SP•'\1' no qu.1 l
S<" encontram, se bem que"' torn< ' impossivt•l d<";loc,í-1.1' ou
,1Íast;l-I,IS. Do1r lug;u n<l luz, qu<• (o sinúnin1o d<• lt· vo~r :1 lu; .- criar
um es p.1~o corn opos i~ ~o do Psp,1(0 .1bstr.H lo d ,1 t(·cnic"o1
modern tl 11- mostr;l as o hr.1S dl' ,lrll' P n•v(• l., <lo 111(''-lnlo ll'lllpo tl
sua impo rtclnc i,l. Fst.1 ,Hquil<'clu r.l torn .1 comprC.'('IlsÍvPI .1 I L'~tl'
rla filosofia rb arte, s('gun clo .1 qu.1l o tr,,b.-dho d,Htuel!' quC'' ri,1
n obra ele <Hlc 1? do qw.• ,1 con+.; t•rv.l Sl' P IH on tr.Hll n,1 re.lliz,l~,io
d,1 o bra de art!:'. É P>t,l obr<~ <Jl"' torn.1 pussív<.•is .HJII<'I<•s q ue ,,
rea li zZ~m e exigP o " que· ,1 con ~<.·rv; 1m .'' St•gu ndo e~t.1 ( orH ep-
(5u, CdnovJ e ScHp,l p.nti( ip.llll c~mhos sv n ~ i velnH'nl<.' lltl
situa(:;\u de obri1 de .utt• d .l~ <.'S< ultur.1~ <'lll Po~" .1 gno.
A ss im, concc.'bo a dHJU it<.•ctur.l con1o um.l .Hi t• d ,1lu; {' u L'~f>d C,..O
como urn in strun1ento d t~ conhl•ci m{'Jllo quC' serV(' p.1r.1 corn -
prl'endcr e fazer corl1prt><'nclt•r. <) ol>jl'ctodo tr.1b.dho de• ,., ludo
aproiunclado de Scarpo1 N.1m ,¡, <''<·trltu r.b d<• C.lllov.1 <' n.io o
ed ificio que <1S devi,¡ ,1brigar. Fsl<' tr.1 b.1lho <•sL1, 11.1 rninh .1
o pini ~o. muito próximo do nH' todo culti v.Hio ¡wl.1 no~· ,)o de
crítica do rom.1111 ísmo : lllllm(•todo qut• vis.1,, l "'rÍ<·i~ ,io d,1 obro1
La Ctllter;J della Sicilia., P.1lazzo A.OOtelli,., P,a~
19SJ- 1954; )Op<)ftCS para esculturotS
la C':~&llt•ua dt•lla Sidh.a, Paláuo Abcuclll!., Pafcnno,
1953 1954; supporti per SC\Jit~nf;'
L,) C!lllcric1 dclla Sicilia, Pal;uzo Abatellis, Palermo,
191)1 1qr,4; suportes pa r~ esculturas
0'.: Lc<:ltucrd.l d dcre<:ha: Busto de ElconorJ
d'Amgon.l, c.Jbe7a de mujer, amhi'l<; de h•nf'f>.,<'O
L..uro&nd; cabc.ta tk· un pa;e, atribuida J. Antonello
Cagtnl
0.1 $JOistr.l a destr.t: bus1o di Eleonofol d'ArolgOf\tl,
IMttl (rmminii~P, en1ramb1 di fr-.anccsco t...uJOIIN, ,.._~
di pagg:10, .lttribuito ad AntoneiJo Gagini
D-.t ~· para a direita: bt»to de leooor de
Ar~g3o, c3~¡ de mu1hef, ambos ck frMl<'~~
Uur~tna, c.abe<,;a dé paj~m. atribuída a Antonello
Cagini
lb
OJrquíl('('lur.a scc:ecionista. Su sentido para los matenalesr la
combinadón de texturas interpretada por predo>•> ~omisas, el
cuidado pu~sto E'n los puntos de enlace, adcmá~ d<'l rdina-
miento en los detalles, todo esto en conjunto inctic:J una
hJbilidad artesanal consumada que no bastd <.:OtiOt.er, sino de
la cual se debe disponer_ Scarpa no se limitaba a aplicar las
hahllldad<'S anesanales existentes, sino que cultivaba la comu-
nirllción con las personas que debían ejecutar sus di senos. para
desarrollar su habilidad e intensificar su ueatividdd. Scarpa
ho.I!O revivir una escultura artesanal -amenuada de extin-
ción- al revall)(izar sos productos con un d•sello quE' la
actuali7ó y la integró a la arquitcc:tura cont!'mpor~rw'a. Ade-
más, tne')'Ur6 que se pueden remodel3r edificios existentes,
empleando técnica. ca>i olvidada> que enl,uan lo nuevo con
lo antiguo.
Con el convencimiento de que en el hacer, en el producir
cxistCI1 posibilidades de conocimiento, Scarpa Introduce de
nucvn ('n lt~ ('ultura artest~nal el factor lntch)rtu:1l <.Jun hilhfa
caracterizado al diseño desde e l Quattrocento. 1 ScMpa rem itfa
:.iempre al pensamiento de Vico del «Vetum ipsum rd<.turn• .. es
decir, a la idea de que se puooe llegar a la verdad a través de la
actividad manual, creadora; un pensamiento Comp.'! rabi~ a las
r('ll<'xiones lógicas dr la argumentarión doalécttc.1-
VISUAliZACION
Al terminar mis e>tudios, entré como aprendi< en el e>tudi<> de
Scarpa; su capacidad de pensar en dimension~ de dibujo fue
muy Instructiva p.ra mf. Pude observar dir~tamrnt<' rómo 5<'
desarrollaban sus ideas sobre el papel- A una peculiar combi-
nadón de la figuras fomoales le seguía una lóKica cornpleta-
menLe diferente de la habitual, es decir, el~ la conceptual
prov<'ni<'nte del lenguaje. Esta lógica p.uecfa m:ls bien olrigid~
por una racionalidad plástica, que exigfa paws que primero
p.¡recfan innecesarios o demasiado obvios, pero que poco
después SE' mostraban somamentc productivos.
lst~ pensamiento visoal, que se pctfecciona en la confonm-
ción del plano del proyecto, caracteriza t<lmbién la; formas de
referendalidad que son el punto de partoda del lenguaje
wmposiúvo de Scarpa. En primera lfnca, son ejemplares,
aunque conserven en los detalles el modo r~fNcnríal di" la
rcpr<'scntadón gráfica, de la <:ita, de la eKpre;ión . En la univer·
sidad <len su estudio, Scarpa nos advertía con fre,uencí• que
dcbfamos desconfiar de la representación gráfica en la arqui-
tectura: •Si la forma que dibujas tiene alguna similaridad coo
cualqui('r objeto, ¡bórrala!>.
Al igual que la mayor pane de los representantes de la arqu•·
tectur..t abstracta, Scarpa también opinab.1 que las forma; no
tienen ni si¡¡nifi<-"ados asociativos ni convencionales. las f<><-
mas de la arquitectura -afirmaba- sólo poseen so sognifiu.do
propio, se fundan en una refercndalidad no d<'notativa, <'O 1~
ejemplificación. Esa fue su teoría, pero tan pronto como su
vtllor normativo disminuía, Scólrpa podía desarrollar, libremen
te y por completo, la complejidad referendal de su arquitec-
tura.
Los nudos y las junluras de Gottfried Semper -clcciMados por
~1. junto con el revestimiento y el enrejado, como el punto de
•novimento modernosono fe funt ioni. Le ornilmcntazioni sono
perrio dclle esernplifocazioni, e !~ 1 1 Scarpa considerava mohi
quadri a"itratti, spcc.ialmente quelli dPII'ilrt~ programmdl..t e
optical. Non a caso Gombrich meue in relazione la nascild
d~ll'arte astratta con la scompa"~ dclla decorazione.7
SPERI MENTAZ IONE SUll'OPERA D'ARTE
La luc..e dell'architettura .s<arpiana, per riferirmi a un carall~rt!
arnbicntale rnolto pr~scntc nci suoi p rogetti, d ivcnta quel
' 1inAuiiRAiO• c.:he gli c:ons('ntc di mcuere in dis<:orso (di melle re
in figur<' architeuoniche) e dunqu<' di compre,dere is!i!u-
zioni (.Qme il museo e le opere <.ht> lo <·ostitui~cono.
Nclla Cipso!eca di Possagno. per esempio, Scarpa cmcue iro
luc<'• le scu lture di Canova; quclla parlicolare diafana Jure che
fa vcdcrc lcstatuediventa unostraorrtlnariostrumentodi <:ritic•l
architeuonica, molto pií1 effica~e di quello verbale della critica
d' artc.le proposizioni dell'architcuurd rendono letterali quelle
mMafor(' del far vedere e del mMterc in luce, impiegafe dalla
wtoca nel mMalinguaggio esplocatovo ~he ragiona sulle opere.
t\vevo visto te $taruc canoviane prima dcll'allcstimento eh~
S<arpa predispuse negli anni cinqua nta, vederlc nella nuova
gip<O!N;a e stata una rivela.zionc.
l'.orrhifrllo fa posto alle ;cu hur<' dispone ndole nella giusta
luct-, essr- CO'Otituiscono lo spJ..ziu in r ui stanno, al punto che
adeso ;arebbe impcnsabile to¡¡lierle o <postarle. Questo f.tr
posto roella luce, che rappr~ta un portare alla luce (il fare
spa7oo che si contrappone all'astratto >pazio della f<'Cmca
nlOd<'rna),• mostra le opere disv~landone il senso. M i pare
thiaram('nt<' comprensibile in quest'architcttura la te>i della
filo>ofi~ dell'arte, secundo la qua le viene accomunato nel far
csistcre l'opera d'artc il lavoro di t hi la produce e q uello d i c hi
S<' nc prende c ura, la salvaguarda. t !'opera sfessa a rcndere
possibill coloro c he la fanno e a richiedere coloro che la
salvaguardano.' Ounque, secundo qu«sta conce~ione, Ca nova
e x ..rpa sono co-cssenziali all'e!>serc·opere delle sculture,
prCS<'nti nella gipsotec.a. Vorrc1 percio considerare l'architettu·
- p.)l
d e arte e nao o juízo que se (aL. del a. Em Sc:arpa, a crflica 6 uma
e xpcril'ncia da obrJ de a rtr, no dccorrer da qual é s u<ri!ad~ a
re0ex3o. através d o que a obr..t toma con.sdCn-eia de si prúpria. 1'1
A arquitectura de Sc.1rpa (unc.iOnd corno um cc;ic;tcma de
.-;ímholos•, como umd linguagcm arquilectónica que, porqo<' é
clinguagcn-.:., se toma ~ntes um cmeio• para identificar/c-riar
uma realidade que o próprio obje<.fo da identofica{Jo/uia·
(~o." Parece-me essenri~l <ub linhar ('Sta de>Ordem rlo pro1cc·
tn nrquitcctónico quanlo ~ idrologia do funcionalismo o ncle.
pelo contrário, a obrJ é o que ~ investiga,ao fix~ romo
objectivoda idenflfocac~o. O principio hermeneuticoda ~rqui·
IC<'Iura d e Scarp• explira o <<'U poder crítico e perm1ft' Igual -
mente rompreender o empcnho como quaiScarpa utlli1av,, a
Mqu itectura ptH" ilprcscntar obras de arte- o ponto tdiJilt:ll rl<:
toda a sua cria.-;;io.u
C<'rtas dificoldades quE' a rrftica t~>ve para aceitar como arqui •
lectura ~ obra de Scarpa, prof<'ssor titular de Decora(3o,
devem·sea sua maneora de 'onceber porfragmentos, ~ maneora
como as su as consfrU(Ó<'S se desenvolvem a voha de u m núdeo
1a cx isten t~>, aos refoquo~ permanentes que fazia aosd('<('nhos.
Tod,1via, quando a .u4uitN"1ura renuncia a idei.t do ('Jráctcr
absoluto do descnho, que é i~ual mcntc c.arncterfstico dJ práti
ca arquitec:tónic.1 racionalista rec..ente, acaba por s-e tornc1r um<J
aclividade hermeneutkJ. r as ideias de ScarpJ tém. na minha
opin1ao, urna irnportlncia capital para compreender.
Seria interessante perco""r ex ~)(itos mais recentes da cuhura
iluminista, o cntrela~ar~ c.la arte minimalista como cOOCt1>·
cualis.mo que aspira aos fundamenros cientfficos do positiVi!.mo
lógico. As críticas lev~ntadas por Grassi ao formali,mo d.J
arc¡uilectura enredada ntlS pes(! u isas das outras artes figuMti-
vas1 f'l udem as relac;r.es que o nC'o-racional ismo e J nova
modcrnirlade mant~•ra comas figur..,c:Ocs minimali)ld~ ~ conr("p-
tualhtas. O privilégio que CSSd> pt!Squisas reserva m~ dimensJu
sintáctica da arquíi<'Cfura, ICj\1timado pela wm~Jo d" $Uil
dimeflSAo semantica (fr<-qu<'nf<'ffil'nte confundida com a fun-
donal), permite focar a difer<>n(a da arte scarpoano. N:>
.... p. 31
27

part ida fundamental de la arquitec tura- constitu yen los moti-
vos que perm itieron supera r una concepc ión estáti ca de la
rep resentac ió n gráfi ca y que introd ujeron una dimensió n
programá tica y dinám ica. Si la danza es la versión poética del
and ar, ex iste ta m bién una sabidu ría de l ca rpin tero , d el
m armo lista o de l tejedor, que cla n fo rma a los motivos arquitec-
tón icos y los conv ierte en formas poéti cas de la construcc ió n.
Con sider<H esa con cepc ión operac ional y dinámica de la repre-
sentació n grMica como un enfoqu e materiali sta de la teoría
arq uitectó nica, sign iíi ca también abo lir la d imensión simbó li-
ca, referencia l.
En los anos sesenta, exp liqué a los estud iantes en un curso
cómo surge un d isel'io de Scarpa a través del dibujo y ca lifiqué
de poético ese proceso de d ibujo.' Este aspecto justifi ca tam-
b ién el c.uácter no denotati vo de la referencialidad co mpositi va
del lenguaje arq u itectóni co de Scarpa. El lenguaje poéti co está
centrM io sobre sí m ismo, es «Opaco » res pecto a su co ntenido;
a este respecto, son com pletamente correctas las refl exiones
in tu itivas de Ko nrJ d Fied ler sobre la no transparenciJ de las
artes plásti cas, pero sólo en virtud de su carácter específica mente
art ístico y poético, no a ca usa de su natu raleza gráfica, corno en
la psicología de la percepc ión. ' La forma es tan importante en
el lenguaje poético que es difíci l, e inc luso imposible, d iferen -
ciarl a cle l conten ido al r¡ ue alude. Visto oe esta manera, los
trabajos de Scarpa parecen no tener más contenido que su
fo rma. La referenc ialidad ejemplar y el ca rá cter poéti co de su
com un icació n ocultan su d imensión text ual . Las articul aciones
y los enl aces d l' Scarpa entre las columnas gem inadas, por
ej emplo . ilustran la refinada tecnología de los aparatos c ientí-
ficos; los cortes en los paneles y los perfiles dentados ejemplifican
el espejo y las vigas de la arq uitectura clásica. No rep rod ucen
visual mente las tecnologías mecánicas, como sucede con algu-
nas transposiciones tecnic istas, ni tampoco refl ejan los perfil es
de la estructu ración arquitectón ica, como en el estilo historicista.
Los trabajos de Scarpa ejemplifica n los ritmos, las secuenc ias
de movim iento, las tex turas d e los referen tes, en el sentido de
que comparten esas cuali dades con ellos y muestran c laramen-
te su importancia. Scarpa bu scó un lenguaje form al más art icu-
lado y mi\s sólido y, al fi nal, d escubrió que éste era un lenguaje
de las figu ras .
En trabajo s m <ís recientes sobre Sca rpa - como el de Fra ncesco
[),1 1 Co, con mo tivo de la Exposición d e 1984 en Venec ia- se
intenta demostrar una referencial idad nueva y prop ia en las
fi guras abstrac tas de su arqu itectu ra.'' Los resultados de estos
trabajos han sido confi rmados po r múltiples acotacio nes escri-
tas en los l ibros que nos fac ilitó la Signo ra N ini, la v iuda de
Se arpa. Obv iame nte, Scarpa con sultó varias veces estas notas.
Estoy totalmente de acuerdo con la tesis de D al Co , según la
cua l l.1s formas cre Jd as por Se arpa pe rm iten reconocer refere n-
cias a símbolos arq uetípicos todav ía vigentes, pero q ue han
sid o o lvidados po r nuest ra c u ltu ra. La ej empl ificació n
metai ó ric.1, no li teral de estos referentes significaría considerar
expresivos esos elementos creati vos. La altern ació n entre
ejemp lificac ión y expres ió n - el sello del sistema simbólico de
Scarp<l- confirmaría su rd erencial idad no denotat iva y expli-
caría la tensió n po éti ca que concede vida a sus formas arq uitec-
28
1
-
tó ni cas. Esto acl araría también su in fluenci a co rno maestro en
un momento en que algunas prohibic iones func iona listas per-
dieron su v igencia. El ca rácter em inentemente pr;íctico de las
formas func ionalistas aclara la confusió n entre texto y herra-
m ienta: la casa como «machine á habiter»; debi do a esta
co nfusión, los supuestos formalismos de ScJrpa fu eron adjudi-
cados al área de la decorac ió n.
En 1963, Cario Scarpa fue nombrado, por fin , cated ráti co, pero
en la asignatur.l (<D e co razionc )l _ Si se toma en cuenta que el
ornamento poseía un valor ínfimo en esa época, se hace patente
la posición de los académicos d e esa t' po ca ante las investiga-
ciones de Scarpa en el área de la com posició n arquitectónica,
a pesar de afirmar que lo apoyaba n.
Los esquemas decorativos geométricos no simboli zan nada y
carecen tambi én de aqu ellas seudmeferenc ias que son las
funcio nes para e l movi miento mode rno. Los orn.:tmcntos son
por eso ejemplificac io nes y Scarpa consideraba como tales a
m uchos cuadros abstractos, especiil lrnente il<¡uellos del arte
programado y ó ptico. N o por causalidad, Combrich relaciona
el nacimiento del arte abstracto con la desaparición de la
decoración /
EXPERI M EN TO EN LA OBRA DE ARTE
En la arquitectura de Scarpa, la lu z - para tratar un aspecto
im po rtante de su co ncepción esp;K ial- se conv ierte en el
«lengu aje» que le permite poner en di sc urso una institución
como el museo y las o bras que lo consl itu ycn, es decir,
traducirlas a form as arqui tec tónicas y co mprend.,rl;lS de esta
manera. En el Museo de l'ussagno, por ejemplo, Scarpa «pone
a la luz >> las esculturas de Anton io Cano va . Una luz part itu lar-
mente diáfana que se conv ierte en un instrurm ·nto extraord ina-
rio rle la crítica arq uitectón ic;l y es mucho m,is l'Íectivo que la
versión li ngü ística de la críti ca de arte.
Yo ya había visto las estatu as ele Ca nova en los afios 50, en el
museo reali zado por G iuseppe Segusini . Pero verlas de nuevo
en el anexo de Scar pa fu e una verdadera revelac ión. Sl<Hpa
amplió ópti c,1 mente e l lugar para las escu lturas al porwrl vs bajo
la l uz correcta: ellas mism as constit uyen el espacio en el que se
encuentran, de manera que resul ta impensable desplazarlas o
quitarlas de ahí. Esta crea ció n de lug;u en la lu z, que significa
un ponerlas a la lu z - una creación de espacio que conl rasta
con el espacio abstracto de la técnica moderna"- , muestra las
obras de arte y reve la a l mismo tiempo su s i ~n ifi caclo. Esta
arquitectura hace comprensible la tesis de la filosofía del ,1rte,
segú n la cual la producció n de la obra de art e es obr;r del que
la crea y del q ue la co nserva. La obra de arte nrisrrrJ h,Ke
posible la existencia de los que Id producen y requiere de los
q ue la conserven.'' D e acue rdo co n esta conccpó ún, tanto
Ca nova como Scarpa est;ín impl ic;ulns, en la misma medida y
de manera ese ncia l, e n la existe nc ia corno ohra de .ute de las
esculturas exhib idas en Possagno.
D e esta manera, conc ibo la arqu itectura como "1;rrle de la luz,
y el espacio lum ino so creado por Se arpa como un instru mento
cognit ivo que sirve para comprender y hacer comr rensible
algo. Por lo tan to, el disefio exp lo ra tivo de Scarpa se concentró
m ás en las esc ulturas ele Canova que en el edificio que las
 11

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29

Muf>eo C::mrer, Ve n ~(:ia, 1')5]; soporte d tt una
escultura
M u:'l.eo C::urrer, Venezia, 1953; suppu rlú pcr stultura
Museo C o rrer, Vene7a, 1953; su porte par.t u mil
C:tC::ultuta
PJgi n ~' ,lnterior: Museo di C.:tstelvec::chio, Vero na,
t ')5{,-1()(,4; dibujo d<:l (~pacio Cangr-andc
All" pJgina precedente: Mu.sf"O di Castelvec<.:hiu,
VerOnd, 1956-1964; progcuo dcllo spazio Cangrande
PJginJ (Interior: Museo di Qlstelvec:(:hio, Vemna,
1956-1964; dc-scnho do cspa~o Cangrande
30
debería albergar. Este trabajo se asen1eja mucho, en mi opi·
nión, al método que desarroll6 el concepw de crític:.t dci
Romauticisrr•o: un método que pretende perfeccionar la obra
de arte en lugar dé enjuiciarla.
Para Sc.arpa. la crítica C$ un experimento en la obra dPilrte,en
cuyo curso se despiert:.'l la reflexi6n a través de la cual la obra
de arte loma conciencia de sí misma .10 La arquitectura tJe
Scarpa flmciona como un •sistema de símbolos•, como un
lenguaje arqu itcc.tón ico que-por ser • lenguaje»- se convier-
te en e l • medio» para percibir/crear una realidad antes que ser
el objeto mismo de la per<:ep<.:ión/r.:readón.''
Considero importante resaltar esta modiíicación del diseño
arquitectónico respecto a la ideologfa del funcionalismo en la
que, por el contrarío, la obra es la meta cognitiva de la
biísqucda.
t i enfoque hermenéutico de la arquitertura de Scarpa C>Qlhca
su fuerza crítica y pennife comprender el entusiasmo de Scarpa
al emplear la arquitectura para presentar las obras de arte. un
punto esencial en toda su creación."
Algunas de las dificultades que tiene la critica para aceptar
como arquitec tura la obra de Scarpa, el catedrático de
«Decorazione•, se deben a su manera de diseñar en fragmen-
tos, a la manera en que se desarrollaban sus construcciones,
alrededor de un núcleo ya existente, a los retoqu ~ constantes
de sus dibujos. Sin embargo, si la arquitectura renuncia al
concepto del car.icter absoluto del diseño - lo que también es
característico de la práctica arqu iteclónica racionalista más
reciente- se converti rá en una actividad hermenéutica para
cuya comprensión son de suma imJ)Ortancia las ideas de
Scarpa.
Sería inten~sante recorrer loséxitos má.s recientes de la cultura
de la Ilustración, aquel entrelazamiento del arte minima lista
con el conceptualismo que aspira a los fundamentos cientrficos
del positivismo lógico. Las críticas formuladas por Gr.1s:si al
formalismo de la arquitectura decorativa en el transcurso de las
investigaciones de las otras artes figurativas, eludieron aquellas
relaciones que el neo-racionalismo y la nueva modernidad
m antienen co n las representaciones minimalístas y conceptu a~
listas. El privilegio concedido por tal~ inve>ti~acion~ a la
dió'lensión sintktica de la arquitectura, legitimado por la
eliminación de su dimensión semántica (frcc.ucntcmcn(c con·
fun<iida con la funcional), permite localizar la diferentia del
arte de Scarpa. En la contraposición entre forma y figura, en
donde la •lfnea analftica• refuerza la forma, Scarpa explora
nuevos caminos para actualizar la figura.
El trabajo creativo de Scarr a se concentraba sobre todo en las
complejidades locales, que aumentaban poco a poco su aulo·
nomía y su independencia de cualquier centro o jerarquía. A
esta pérdida del centro, la arquitectura de Scarpa no respondió
con un enfoque analrtico, descomponiendo el todo en unida-
des completas, autárquicas, sino presentando un pro)•ecto que
procedía pieza por pieza . l 01 pardal idad de estos fragment()S
mantenía abierto el círculo hermenéutico, característko de la
interpretación de textos y de la obra arquitectónica <le Scarpa.
Csta comprensión de que las cosas forman un conjunto, una
comprensión que enfoca el carácter asociativo de los detalles
r.• "~mt· l'.uu.. dt"'H ..1 lttlf!, e lc1 ~JM7in furninoso chto St.:.srpil routraposi<;ao e·11re 1orm:1 é" i1~ur,1, ''''de <t ''lit~h.l tliMIIIh..r\"
f.on:~J<Jfi E'( eonw lo stmm~ntn t:O!WÍlivo irn¡l if'g;Ho 11er com - rtfor~:a .1 ionn;¡, !inHp.., ~xp.1o1·a nm·.l~ v1.10:. p.H,1 t.•<.· lu .Ji izo\1' :1
prt'l1cf~r~ ~ f,u (.on~pren dere lu sc~u ltur<" C"ill)(>v itme, nel GJso di fiRt•ret.
P\'•~~. 1gn u. altre oper<' .o)ej tanli tliv~n; i alle~tim~nri du.' <.·ar ..lll~,. O tr..,b(,' 'ho da <.:onu~p~·.1n (h"' :-\~.:. rp.:. COt!<.t..:ntr..w.l :.e· ·1 "1<"<. de:
ri17,"l•'l(t il ~uo l..1voro. tudo ntts cornpfe,.idadt."~ lc>t.li:' q ur ..,(. twn..iv._m. C\lcl.t vcJ tn.H<
1•O)Utt~UO delle hp{orazinm pr~cm•dli Oí ScJ.rpa e dUn<Jll<" piiJ ..tutúnomas e r .ldtt V<'l''"...li> itu.Jc~rnit>nt<>S rlC' u(fl <. •mtrv vu de
la «"uhur., tli Ca nova dM;O non l'cdtilc-u) che la osp ita... <:omt: ~ wna hier~rquia qu.u~r¡u('f . A :-rquilt-<. turcl de Sc:~np~ u~u 1~·

.Juvt."~M" S(:rivNC'/<""osnuire un wrJ;iu a rdHr~uontc.o Wllt' ~a:ut:. J)()ndrn a t>~ta !)ada etc rt-n~((l (>(íf un: i:1ício t!f': .1n.\li ~ ~(J
''"'"h'-• >'=' nel wsto sc.upiano il ~tdi scor!>n" (c.io('. il modu di d ec:nmror r• totltJ ~rn ~.~nidt~df's <.oMp k·t:J~ e i.lUI~rquic.J~, 1)),)<.
(1r~M1i '.r.~tre j 1s aggio/gipSOfC'C~) (? Í mpurtante f JUilniO lc1 «SlOI iJ 11 apresent¡¡nrio •ult<l (,.'~pedtt <h~ prnj("e<Jio q ~.~ ;.lgia 1)\lut:o il

C'h't :~~f) l':'i((l):•l.:. .:1~ sculfurc eh (~ nc rapprf.!senlanc) il <:e)nt~n l l• IJUU(O. A p;l((',i'll irVlli(' <k~lt:> rr ¡tt:rnen•os tfCI.\:,) .1be tl{J () dr<..u lo
wl, mi l •;m' imporlc)fl(ú f.)U ntu\lli7.1.:lt(~ J,l ctistinzione Ira interro - he:~' f'H~fl~u tico que ca rM'tt•tl 1 ,l ,, inh: rp rt-I<.H,:~io rl<• 1C)((o~. c.• a o hr:1
gM~ qu\•st;l .uchnc-ttur(l l'Oifl~ Ct'slo oppmc come strumen!u. .1r(Juilett<.inic... dt S<:.npa . 1-~M rnn.prc.·<.·n~~io ~>O:tr.l ó t¡ttC' ~·
Cvun.: •lt~-sto• la gipstl:f'C.l poi) ('>J..Himt'r~ un con(c-nuto, esem· ('<)O'lp;!tivcl; QUt' vt? u (..a::klt'f rc•:,lnnrul d()~ IJUrm~nou~ rm
(')hfi<.,\lt' un tipo e le su<'" pt"O()f1etl: t.ome strul"'lCntO - un~ S<..J.rpa, pocl<'", :loelnti••IM. otJi•li.'IU t.'St.'!r olli'm dt'V) lit{.J.cJ.l J um
1

«m:lrJl•f't('.;. t>),lJOSef• non po1rrhhc drt.' (unzionarc. mt~gari OUtro .lSpec.tO ~1.) rdc.t<.~O tnlrt;> O tcKfn t ~ .l."\ <;JroH J)Jft\."); ..1

inttJ.Ife nt-ncit) gli rr.,jJiti cwr la prnpri.1 ,,vvl'nf.'tlt.d rnut<J . ('O ns.ci~nc:a da :-;i!uac;.'io di¿¡Jr,Kad t~ IM qoal u d<~·n h n (~l.t
11 l;tvuro c hr. Sr (lrpa ~volge ~u lit! ~r ulturr r.c1noviane usando inc:r.ndo. :\ ohra de S<.:ari>J im!')IJ1'.•1 C.(:I'IIJI€.' umo.1 C(mvers.l c.\nfl'l"'
1' Jn.:hilc ltura c·o rr.e lingu.;.¡.;gio t.:riti< o, mi pilr<' M.~ai vid no a u~ mcmbros de urn<J c.orr1u ni c. I,Jd(! l1ng1 1t!>tit.}. qut- p.,r!ilha m um
quel l'llE'totlo t:he ~vrl upp<l il u:tflltill<> rumanticn rJi (Titica: uu SÍSiema. r Jc SÍIPbOIO') Ot~t:i~U!.. 0 frilh,11hf) <.J() t'~b0\-0, :O.(! ()

mctodo volto a J,Jersegt.dr~ un r.o¡upim~nw dell'op<..r.1, pii'r t:hl.' C:tmc.ebt-rrno~ como trclb..11ht) h~rmC!néutko, h.l~(·i·· ·~c.· llt:!!-l ¡l
un &iurl11to. rnmp•e<·u~o c.la P<~rtcm;.l d .l obra a w n <.:fmtt>.tc.~ prc'-d<.O e uu
In Sc:.1rpala critica eun t"'..perirnenm ~uii 'OSX"ra d 'o.utt, nt:l quaiC" <~nlJlrC'go de um.:t lingu,l~t'nl ;ut¡uitcccóniu {-;JK."t.. ·rk..J. ' ' t;~M

vi..·nc d~tata la riflcssione ~ur.wt:"rso la ()lMlc l 'o~la viene ca!"'.JCtf'rila{...-'iO 00 lr~\IJ,,Ihu c.lu ~o el.:' S<.cttJ>a retuJ.C.i na
J')()llo'H~ Jll._, cosci-e~7.a e allcl conoscen¿:.s di se !i:t~s~a.'WI I.'ct.rc.:lti-­ \.IUt:'St..\u do ptlpr-i do rr-~t .lw o (! da h i~H)f i1 .

ft'llur;'\ rli Sr:cu pa opera comr.tm «Siste ma simbolico »- c.ornc 4.111

PROJEC TO E HI STÓR IA
1inf: u.\~t.;tr~ .1whi:<'UOni<:o e dw ~rt~C'!I"l(tO «<i nguap,giO» divie ne
uu~.tt.()o per <'<lllt1~1"Prc/prudurr.: una rr.;¡ lt~ piunosto c he o:og· Q u,, ndo S1.·~ufJa delim!tJv•l novo!\ Pl'l')j(·<. (l)s err- c:cmte)(tfi~ h i;t(~..
11
~~:·tlt:J " di l·ono~< ·t~n7a/prorfu7innt:. Mi pare rilcv<'tnte porrt? ricos. e~t.1 pr('diktc,.tw 1.'<Jm,i~tindo t•m rrln.:.1ruir no um~nrufrln
l',lC(c"l"\tO :,u 4Ut'sto rove...ci.1mrn1tJ de-l pruf-~etto risrctto cl l· era c:onsiderMta romo 4.uri-.Jt'lt:it<,, S(! lu~mqtrt'' Htuno 7l. vi qu~
l'idt-c)l()g.;.l ft•O.r.iunali~a nclla r¡uill~, Al f"Otlllctrio, l;opera ~dO suscet'ltava absolur.1mc-n tc" n tl")Uit..tdu \e' ...-i!'.~ t on<.:r.ln;ci•fv ..t
el~ la ric:en:a si JlfOflO•'lC di l ''OliOS(."efC, d11.cr qv~ Se-arpa er.t • u:n ¡:;r.1ncie .lr1i,1cl, :Ud~ n.lo um a""<¡u:t('("
l' Jttiludirw ermen~ulic ~ d'-"Wcuc.:hilelt~w ~c:..1rpí.1no spiC't~..1 l.s lox. Hojr-, ~1 p-r<'dile<(ltO de S<·.Jrp.l fMf( X'C ~t.·r u llt:'U m.!ior
.~u(l (()1)3('il~ critka e rencte rnrnpt\'lhiLile quell'impC'gno n<"l Hu! rilo. r'\ ~u;¡ ·11T¡ui1('('\HI¡) indO <.10 e ncon1m rJo t :~l·'·'lil(l tJ{.,
~t~rvir~i d('ll'architeHura per mo.u r.ll't~ J.~ Of)ere d'arl~. che Cil q1culo . fll.lt:' nfro e~CUft1V,1 ol!\ ~ !rc•na!t du U (OfJÍ~ mo ml)dNut:l,
rattt:"dzz,, g.r.1n flMlC del Suú J:woro. rn r¡ur.-st<t pr<J~fJt!lliva l.l ~ouher.1 <"XplorM tltJmínios ti<' qu.lltl UN fo1t'1 1;, :.~f.tsto.Hlo~.; ri(l

f'Íf't"rc,l C.OIHI)USitiva di Sc.arpa clfllicipa quel prog~tf(J dclJul~ t!'~f)írilo mio;">ir.n.irir• d.Z!) iclt"t)loJ{iJ~ h.lhitu.li ~. 1\pO~ ~\.\Hf).a.
e·he' ¡¡nim.l l'auu..d e disc:us~1onc $tlWarc hi(etlura. 1;: T alunc dif(¡ . f('t.;Oilhtt:t!'·Se llS0!',1 fiHP um<t J}.ftllldl.' p.artt.' dO!i projr.cl~ t•labu·
COh:_. c:rhkhr Ol"ll' ac:t.t:>ttare c:omC! olf t"..~ÍtCitura !'Opera di S<·,u r.,dos pelO') ~.tndt-S arl~uhNttt(. tfo p.¡t~'lo..•tlo ~.JV<i.m ~i!u¡)(IC)S

p..s. •JHUh~sorc or<iinilrio iu d~vrazionea. dcriv.:-.oo dal suo em <:onlrxt~ hi~lólic.tr.-: Rrun~ll<'iChi, Altxvti ~ Bt.lm;\nlr.
prv¡.:t:'ttJr~ JJef J>.-1 rti!frammrnli, dal ut"M :ere~Ur.!i:u-erostruzio· P..llladiooul{ormmiui «.VIl)huíram toclt>~. r·op)() Se i;(J J..t 1 t.Uf"'l as
111 .ltiO,.II> ..t nud ei prr. QS I~tc~ntl, rlrll ri(..u si c.:untinu amC'nrc del E'S.Irutur.ts existentes . I '(~¡·J c...,..,. •.">t..therect•c uma 1vl .l~ ~o l"t•llc .... >
suo di~t~A"•) ..1 c. ii) di t:ui dispone•. f\.(•tl., "i('CJO(a d i Venezia, il ~CI'ld{\.rKi,lS dé St:arp;J d í.. ptC'JJ<"t: l .:~r idt.>iJ:- novas c•m ron tPXtn~

progt."ll() ~·WMp i,)lll) $( <.onl~:.SIJI HHlt!Vol ,lJI,l ur;mrle $(.',tia d1~ hi~tóric.o~ e urna o ulr.l U.1~ ~uM> prc·tlil€~a.<,i)t>!-, blo (· , n ~i('ll

C:..lr~l llcri t.xava .vl"unili\ Ml.hilt!llur,, urh;,ni">ticao rlell<1 t'úrt <:t'~ intereslic pil f <l o .:ur;)njo <.le rnu~t~u:.. <> q t.<.' li~..~ ~~~ta~ du.\'i

;do:J(I' t.li Samon.J . Quancio I'M-.hilullura perdc• qtu.•l (.mallcrc J)rt•c.liltt:~·úes 6.1 st•tt c ~1p,1C'id...Jclt.l' de «lt>iwt,h , .lplid ~•'> 4.1'-l~ lht:
¡no~r11'1(1!c; M·SOiuto c._heco ntr.l<ltll(finuut= ..tndlt l'ultima C"SfW'- (KI'rmite dt.'t.iira r .. teX10< vt~u.li<.· C.ti~ ~ umo o td:hno r-c,\h·ut'-·
ri..rl7.'l t.l1innCtlista. E-S'Sa ~¡ qualitic-.1 r nm<" .)llivild enuencutk...'l. nu 0$ (Juaduh e as ~1.11u;¡~ . ! i:::,Mnos. pOi'i trCs ttma( qué" mr
1

vn'..•Uivita nell.1 qua le mi oare c.""enlral(! l'in~nclmcnto cJi Cutu JMtC<Nll e~~E't)dJh p...~r~• ( UffiJUN'1'\d<:r ~l ~lr"(1Uilalur..t t'l(_. f,¡dn
Sl.'df iJoL Starra: o projt?cto, qu<.' ..~~~tmlóJ 1u rcilc·xiio dit,; • vi~utJ I .,, o
Sar.:·I.Jbl• i nter~s~¡¡nt~ pc-,·ro• •E'•e ~1 i esi l i pil1 cecenlt d el le\ c..:vltu 111 inlere~~.e pt•Jo dl'sign dt· nlt.·s~u s e> o f<"~1.1ufo •.'ti,·nivu d\•
ill\t1n i11 i~ta, t.Juell'intrccr:1t1 ci(:IJ' c~r te m ir•irt1al col <:on<"e11tJafis•rlo .,.~Lii lk ios existentes.
r h<": ASPI'·' ¡)i fond ..une~Hi SCIC'Oi ifu••i del f)OSil ivisnu , log¡<·o. 1~ t-m lOllos ~~t~s e- a:;o:-, $1' iHfM 1r.'thalh;tva cumr. se t iv<'o;..,.,.· unh•
t ritidw ~ullev..... re d a Gron.si 0.11 fnrmil rismo dell' ..,r<.hite ttur~"' <'~pt-ri(' lll• <.·orwt~rs.l arqui!<'t' (l}nic .1 e' uu '' ~ Íil~.Jr:.Pi ...:XI~h"· t•lt·S.

irrt-Cit.J rwli~ ricr..rc hc defle Jhr~ .Jrti íiguralivc. C'ludono quell~ (~ Sf&US mu>cv~ u~iu ~u nunc,, f"$JM\<".S cw-u!n.-s \IUt4' s~n.,m

rddlitmi rhe llC<)-r(l710nalisrno (' uuuv~ moócrnit~ intrallE'IlP.O· ..t~rtus para tt t~!<f,N)Si\JU e~ uh-r;•s d<- .~rtr- SC'i..>nt ('lt:> (.I.JJi~

11

Co-loc.ación del monumento o las Mujeres de la
ke.sislenda, d e A. Murer, Veneda, 19&8
<.:olloc:a?.ione del monumento alfe Donne della
Resístcnza di A. Murér. Vcnczia, 196ts
Ali~nto pt~ra o monumento MulhP,rP.s cf¡¡ ResisiE~nda,
por A . Murcr. Vcncza, 1968
Fotogra(fa de la página 34: Remodelación del Aula
Magna de Ca' Fo:«.:ari, Véneda$ 19.)5-t~).'ifl
AfiJ pagina s.egoente: ristnltn•razione deU' Aula
maKna di Ca' Fost:án, Venezíá~ 1955-1956
Figura da p~gina 34: remodela~Jo da Aula MJgna d(l
Ca' foscari, Veue.!a, 1955-1956
l.
de S<.: arpa, se puede relacionar, en mi opinión, <.:On otro aspecto
de esta relación entre el todo y sus partes: fa conciencia de fa
cond ición dialogufstica en la que surgió el proyecto. La obra de
Se arpa implica siempre un diálogo entre los miembros de una
comunidad li ngOística, que comparten un sistema simbólico
determinado. El trabajo de diseñar, concebido como trabajo
hermenéutico, se basa en la concepción de que la obra pertc·
necea un contexto determinado y en el empleo de un lenguaje
arquitectónico especffico." Esta caracterización del diseño de
Scarpa nos conduce a preguntar por el papel de la restauración
y de la historia.
DISEÑO E HISTORIA
C:uando Scarpa desarroJiaba nul'!vos proyectos l'!n contextos
h ist6ricos, se consideraba una deficiencia su predile<:ci6n por
construir en lo ya construído, tanto que Bruno Zevi -quien
apoyaba por completo el resultado- se vio obligado a afirmar
que Scarpa era «Un gran artista pero no un arquitecto>. En la
actualidad, este interés de Scarpa parece su mayor mérito. Su
arquitectura, antagónica al espíritu de fa época porque no
escuchaba las voces del utopismo moderno, supo explorar
no (.o n le ii~au(l?~on i rni ni n t(ll istc e conceuualiste.ll privilE-gio forem, sáo, p~lo c~mt:áriu, interven<;ót:s crílie<Js qm! J>Mti nd<>
.:.cc<;rdato da t<.tli rkerche alla dim ension~ :=;i nt.1"ka dell';m:hi- rl;1~ nhr~1s rf~ .1flt: - f('Jlf(:scnl~l m r.o rnpkmcnt(JS que as cornp l~ ·
l t=ttlor¿¡, legi llinMlO dall<t rimoóooe d erla sua d i rnensi o nt- tam f:! S~lo t'SStm<:iais IJ;.\ra a SU<l <: < )mpre~ns~l< ~ . 0 p)r<)jerto l OS(:((~
sr!rn.mtic.l \spcsso confl.ISil con q uclla fun7.ionale). c onsente d i lam bém no cons11u·tdo ~~s c:omp01)t'Hh:•s -:·rH i t:.-l~ alrav~s das
focal izzme 1.1 Oiiierenza Oc Wart~ sc.ar pian .1. N d la con- (1uai s (1 obr<1 dC' Mt<· origi nal ati ng(:_~ ~' consciencj,;) de M pr6j)ria,
lro.\fJfJO~i zione tr<.t forma e figu r<.t, dove l a r.l inea analiri<:<\» ele fa1. falar Oc novo o N li fído C'Xi~l<'ntr> an lronsformar o st?u
r.1!i(1f/•l l;, i nrm.1 $(,)(p ..1 t.;:.:.p10f <l n u(w(: vil.' J.H..:r «Uual i/.l.<tft' la nml t'.)(to ,
fig.lJto1 . ( '){;:t ~i(JrOX ilii ~W50 tia <: ria~:5(J ~u quilt-cfóni•:<.t <.JliE" COinl)artoi Jl
N ell',tmhito rli qu~rla progrr.~s i v~1 rli~~olu7ionc dr!l fond.1 m('n- <·ri(1 ~ao visu ~l dos .:1rtis~~lS-U)P )ltu(ort'!:> tk f.k na-,d me;rto, re·
to, d-:t~ e<naHerízza la cri~;i tlc·~ll t~ metorlofogi ~ ~ri ~ntifkh~ cii pr('<,('l)f,) pni.; tJffi,) (('r,p(J..;I,:¡ ~ <jlu,.. c.l;)o rt:'l,lliv,) ;)) r('h u;(u:o; E.'ritrE:
progeli<Jt.iont: c onw l'archi tettur<l del r<lzion.1 1ismo<~< m<;et ht<Jie .1 hisróri.1 ~ o pmjeno. Sc.uptl <'mpr<•fp um.1 ling_tliiB,('-11'1 ·•.:i.;o(l l
e ndni rna list~t 1 r e':'perieJua compositiva S<~á rpi ana oper~l su <:u jo eleilo é g;uantldo pt'I;.J wa h i s~oricill arlt~ it•trímec.l. A ~H<l
f.Oil! p lc>~•:>i f¿j lo<. (\l i eh<' si f(•ru:lonosE•u1f)ff! piü autonome. i ndi- rel.ac;ao corn ~t h ist<iria nao lem n.td.~ <'· vt:r cwn o hislorism~'
pr!n rl~mt n., <lU(1Ir.i.1~i ccnlr()li t~ (' gcr(1rchi(1 . A tal<' pcrdit('l d i acad érn ico que t. !liliza o C'Sludo e a co nternr) IJ(.ao da .u<1uil~<.>
centra Htll f'~s,, non ri sponrle con u n .1pp roc do ;mtlliuco. ~com­ ttH·(, do I)<'SS(1do pe.r.,::¡ d(l i rcti~\l f frlOI.ivo~~.. fo1rn~)::. l)tJ d is.po)i<;óes
ponendo !' insicme in un it.l comJ.>iute, .autosuffic ienti, ma pro como ~e fO S$C' u m ;,rm;11r.m ck· •dr.1t,C!.; Íl':l(,)ü- r\.. IOtn.·lndo um.:l
1)011i' lJIIi:, f)H)gt'lt.il.t.iVII(' !)t:'i J)o.11(i/fl iJ.UUIIt:llli lct i..Ui ... d1.tio.1litd t:JI. ..,t t':-:.~;lu dt' Adoll luo~ . 1·'._,1oA 5 L.tt P••, o.t l 1~hJIId t:nlpH::-.1<1\'d-
11lt1n ticnc apctta qt.Jella circolarit~ enn en.:-ulica che co!ll rad- - lhe o re(J~rtório iixo d ..t tr<uJi~:ao d e que s~:: <lfin1enr;¡ .1 im1m r
rlilOII np.uf' 1' i nt(~rprct(17ionc dci tcsti e che ca rattP.ri 7.7.a. anche l a lánda d as fi gu ra~ q ut• fdl. I M!tL·t·r o d<.'sl'nlu; do proj t-cto. N<l !i
su,, .wrh ilf'ttur,1. A f111Csto rk.onoscimcnto dcll',)ppartcncn7.a. suas interven<: bes ~1rq u il ec t<.'Jn icas n.:.'tOf~ llt?<. 1?-~t' e')ta L·omwli-
che mir~l <1 foc al izz<.ue il car<1U~re rel azional e cfei dett.1gri dadc de lingua.g<:m, <'Ste •: ló :·ico i (1miliM ' qut? liga entro? $i .:1 ~
sc..lr¡)mn i, m i p .ut> i nleft'')Sanlt> agr,i ungt>1e un <.thro aspttto - rlifcrcntc s .1rt0.s pf~~ti c:.1s no (lr!scnho . Q H<H\dil <l fC-tl li"!ti<;áü· d<.'
Jlf('C.('r\h., 11('1 r~1J1f)<1f l0 pMfe-11 1110 - I)VV('((.) Ja ( •OilS<'\¡)(' VOk/..t.a u m pru ie<.:ta S.t' prolon~~:.1 p¡tr<.t ~t lém da morl~: d~ u m ;uqu iteclo,
l1Pi b ;;itu.lZi one d i.1logica entro c:u i s i trov.1 il p rogmto. t'op.c:r;s <l $1.1\:1 e On<. lll$.?1() d('vr:· pttt.kr s~.:·1 n:~1ti.t.~u.l a por ll li 1 i n l~rprele qu ~
1l i Scarpa i rnpJiGJ st~rn prt~ un<l c onvers<J7ione tr<l memhr i d i·u11.1 ton h<"<~l .1 l ingu.:¡g<·m (' f>f•j,l (;)pa.r <k· l f•m¡ in~lr u t·d ifk iv. [~ l~
con'u milfl l inRu is(k<.t . che cundiv i tlo nu u n parti<:olare sistema ilGlhamento do projeno de uma g_ertH:.:.n p.v.1 outr.1- (• (1!Jr·
t;irnho li(.n. IJ l úvoro prot;Cltll ~k. tntcsotrJtrtclavoroe•nlt:IJeuti<.'u, aco nl~ct mu i1a!i v~Les na constr u~:.i< • dP <:~Hi cio:; . •onMH~a~ <1
.r,r b.1~t1 ~ul nr.onoi>r.im cnl(• dcll'~lpp<lrtcncn/(1 dC'II'opcr.,::¡ d w l: uoun;.;; u~l f~>l fll<.l\:.:Ío d~t ~Hqu iledur .1 ~Jl1blic~. /\~ f>ra~:as t"~ a~ rva~
<let~rmin¡l~O conn~sto e suHa sua messa in for m.1 i n u no .'ipec::i consl.ilucm (':SP?.::o:) e 11 jM p .;1 1 c·d('':> ::.~HJ fvrur.td~•:, 1>t·l~1:-:. fd( had.t!)
1ko 1ingm1ggio an.:hite.Uonk:o. 1 ' Questa Gu aUerizzazione del cf~ c:.1~.1 s. c:on~UtJ Í(I,H th1 d~n n~n <k· di vr:r.;,~ ..:. ( ·pf u:·; ..... A <. •)t;l i-
progetlO$C'a rpf,1~1o pone lequeslion i del restauro E' della sloria. nuidade do pr<>j ed o torn.t- se e m:lo u m assur:to por 01s~im rlo:cr
P~t?cár io quando f.:'lft.-'1 é'$ 1~l u)nlunidad t: tle fi ngu<Jgt'n l. O ::iste~
!'P.OG!: TT O E STOI<IA
m (1visu~1 J da Mqvitccwr~l de C()riO S(~1rp~ 'C'j)rC' S(':ll~'l, pois... urna
Qu:mdo S<:.1rpa el;1horav.a nuovi progc tti ín ;m tich i <:ontt:sti, co ntrih ui <_:<lo o rigi no1l p;tr;t u J tr,1p.-~ s~ ;¡ r .1 ~ n Jmr:ro<:.,Js d i f• t:u l (~.<~ ~

t¡ut-~ t~t :,u a attüutlint- ..t costr u irt' nt>l <:ostruito veniv¡t consider a dt>s t¡Ut> o pw j e\:l<> a<..1ual encon lr;J qu;md·.> i n1t~rv6m t>m co n

li! un lim ite, lt!nlo d.1 fM d ir(' ,) /(;'vi (che pure nE' SOSlE-'Iu?v~~ tr::xtos h i'!>ló rko-:..
l'opertlto) : -lo:(~ u n grancf<~ .1nist.1, no n un 01r<'.hiu::tto». Oggi
LUl E ESi'At; O
qudi' impt'gno appare il merito maggiore d i Sco1rpa; l;, su<l
~u c:I Jilt>Uw a L·onlro<.:or rt'nl~, rt:'sislt>ndo aUt> ~irt>nt>dt>l l'uluiJjsmo Q u<mcb Scarp.1 i1cloptou a ~;u,J lingua.c.<·nl .Jrq wh·cló nk,) . .1
llll)dt~CI IIJ1 .:IVl"V(l: ~H\j)Utl) ('~f)IOI <;tf(.' lCHitUJi <t~~;:JÍ d h tanli <.faJ i nlen~:;jo er o11r<lnsfo rmar O <JCI() d,l COI1~\ru•; :lo OtHH<I Of>t'rac: fio
( 1.1morr- n u~~1nn~1rio dC"Ifr: (orrcnl i ick~ologi<' progclll.t<11i. 1l opo do t.•t•nfttor.iil lt'llh> t' d..t <..omun i<....t<,::lo. KmH<td Fi~dler h.wi.;.
SGtr!Ja si J.m () riconoscere che gr ;m parte d ei progetti svo lt i cf.arl.1 ~Xp( i(MI O (.":O:, f(' ,)~J'lf·(lfl rJ0 <.flt:h<.,< im<'llh ! i l~l ,11. \ ~i<J ~u l.:~tit~;

:·.;r.mdt~ <lrd•ikltu ra <lel pas~~tto erano am Uientali i n antic h i num ~ns.1 i o dedl<·.arlo ?t il. rqui h~l: h t r,\ e !(,J11.1f,l ;¡.:, f(•(J fl il~ da-:
conle~l i; ll runelleschi, Alberli, Uramame, P~lladio, IJorromini Go ufried s~mper c omo ponlo <1<7 iJ"rl id;l l );lr(¡ <lS ~U<l:. fJrópri:lS
,wc'-v.u'ln c ostndto, come Sc<!(fJ..:t, ncl coslrui to. Vor(ei JXtHe i n refiE>x()eS lt?óri<.:i.\S. 1,. P\'11\l rnd hor <. o n!p rl't.'lldt•r ('~le a:-:.pt•t:lü da
tC"I,17ionc Cft1('~1.1 sc.1rp i.1n.1 .1ttiluciinr! a progctt.lrc mrovi i ntcr- l(lOfi.:t do conhecirnt-nlo contid(; n~l p:ú;l~<.(.\1 ;;, v.trno~ t'X,)rni -
venti ·i n anl i<:hi conte~ti c o n l' altr¡¡ eh~ lo v e<iev.1 impegn.1ro n t~r ~1 l r,l nd orm.1(:'1CJ d :1 l i ngu:lgNn n i.l dor.í de• ~c arp<1 c-m
nl'li ';tlie:.lirnl'nlu tk'i must•i. CiO du:• ~K<.:mnun ;,1 qu~s!E:• d ue 1ingu.1g(~m cia Seces~.1o (' fixilr e~1:1 1r<l n;;ior»M<; ,1<; m un elr!m(·ll-
~lll i hJrlin i i.:- 1.1 c ...'lp(lf'ita di 11. leg1-~~rc?<11 si<~ i con te~t i ~ r<:h ileHoniLi to e-strutural de<:isivo par.t .t-:.; nov.l s v i .~s d,l .l r(lll itecl ur., moc!.::r
pr<?e:>iste-nti nei qu.) li cosuu ire, sia le o pere d'M ie ((fi pi nti, na, islo ~~ '"' jand~t . •'•
;;( ul tu re. ('(('. >d.1 :.d~wm.Jre n <.~glí al lcstim('nti muscali. l. a fa(oJ- Nüo t1- J)Or urn <.t<. a5o q ue~~ j anek~ <lssunw um p;ip':'f import<J ntf:'
Ill peculiare che C:oHol lteri77..l i l proc:.-~sso compositivo cii Sc:<l rp;l ll(l jJ)!erprel<l(<'IO d¿¡ ;)rqu i l€' ,1ur~t IUHill<·' .(¡pn:d~~r(· .)~; CPIIle:\lo <.'
~ pw p rio questJ cumpetenza visu.de, la slessa <.: he gli consente ~1s p¡utkui;Jrid4lÓ<."S regiHn(HS. S<: Í! X<lfnH.>._, .l .nen( Jo ntt j._M@.'I~l,
,¡ppt.ml<.J di l k•r.i ftcti C «ll' '> li Vi'>lMii,. .t.:Uillt' lt' !J ft't'~blE:'IILt' O j podernos enr;io ohr.crv;u nmw é- <~ ! u' .l~ coherrur;l•, d.1s f,Kh ~l·
quMi á (' 1<" .;I ,Hu<". AbhiMno d !Jnqu(' (OIIcg(1l 0 trc l t... l'n i el u~ n li. d~ts com:ehido.ts como ~nicho:>.o 1 ., lom~ ia~:x- ou ::pór!icos. .... sP
ptliono fonr1.1mentod i per ltl <·ompr~ns ion e d~ll' .ur h itr!tl u r.l (h lr~1II ~ÚJnlhllll t'U I ..iiJ<.•r h.u .t; pn:vbt.•~ r:<JIIIU ~j;.uwh.J.~ df! :-:.;K ,td,l " .

:n
 Cado Sc.t~q)i.\~ il prosetto bMalo st.l LWell(l r ifl~ssion~ «v isual~o
rh'C iJ cii scgno; J'i nter~~;sc per gli tlllcstimenti dei rnusei ; i l
~~~lauro <.:f~~divo di ~diíi(.:i pr~t-sislenti. In tuHi questi c:<Jsi eg1i
op(:rtl c·omf• <.(~ intr~1Hr:nf'<.~f' IH\<l spcci(• di <:úiiVt'J~azi one aJ-
chitettonicol con le figurf' r. hf·~ inromr.1. 1 <.uoi mus('i non sono
nrai spaLi n<-:utrali .J~H!rti <Jrl' inserimenro d i qu.1l~ i .:t~i orw.r.1.
son o i nle1 venti <ritici c·he svolgono - a parlire dalle()pt-re - dei
(omrk:mcnti, CS$t.'!n7ic)li all<l loro ('OfnpJen~ione . t\nche n~l
c:o struim il progr:t{o ímmC'ttc 'lUCl complcmenti critici che
JJortano ;.,lla coscienza 1' oper<1 origin.1le, r:~~o rcndc ciOflllCntc
l 't>difi<:io pJecsistt>nte ristJu tturiJmJone il <:ontesto.
Questo appro.:c io all~' c:omfJu:,izione, t:he ho assimilato a
<1uellovisu~1r e clt?Aii a rchitE'lli/piltod rinascirnental i, rapJnesen-
t., q11indi anche una risposta al la qu estion~ del rapporto tra la
'itori¡¡ e il progctto. S<:¡¡rpil tmpicg(l. l.en linguaggio visuale la cui
operiltivif;} e assicurata dilll<l SUil intri n~CC•l st.o ricit¡j; il SUO
r~1pporto <.:on la :storio.t e L~n lontano del que Jiu p~r:::eguito dallo
1dcmi<:o eh<' uti li1.1:a lo SltRiio E:' l'osserv-.tzione
<;lúrici.;mo aCC<
fiPII' .1rchttNtur.1 s.torka pr:r ~tling('rvi motivi, form<', di'SposiLiú-
n i, com~~ rla un mag.uzino d i ~fr fl~i f.1nr:Ñ, prr t ;SMC un'('SJ)r(·S-
sione di loos. La !itori,, co;;titu is(;e per 1.1 <:ompo'ii7ionc d i
5C ~up~l qut>l <.:odice COIISOI ifk,lo do.l lla tr<JdiLiOne che <minM fl
)(:11$0 ddle figur(' evo< al<' d;d di~egno di f.>JOX~llo. Ciú cht- ::ii
avvert~ nei ~uoi int~rvenri ~ íltl~~ttl comun(11)7a di li nHm\AAiO,
questo h~ssico fa mi liare che accomun<1 re ciiv~rsr. <11ti f igurmivc
attravéJ!i<> il d i!tt-gno. Se ·f)er la suJ. durata - la costruzione che
r('aliv:a un pcogeuo si prolunga o l lre la vHa del composilorE-, il
.;uo complct<lmcnto eleve potcr csscrc csegu ito da un inle rprete
che.. conm•<:endone illingu¡¡ggio, sapp i;t c:ondurlf'rlil. Qucsto ·
COITl(Jft>t~'Hllt>nlo c.Jel (JfOgE:"ttO <:hE:' atlr~\VE:"rsa re generazion i,
abba~tant.a frcquente nd la t:ostruLion~ tlt"tdi ~diíici, d i vit-ne
normalc! m•ll<t fornltl7inne dr:ll'.uc.hitcttu ra rivif',1 . Pi.177(' r.'
s(r.tdt! forma no staru~ lt~ cui ~'areti !iono costituite d<JUe tilc:d.1tC
di L\tSt' ft!al iLLate in t!JJUt:ht' divt'r~e; in que~ti ca~i la con1inuit.1
riel prog<'tt(l d ivicnc ~S5<1 i prcc aria q•Jdndo n 1anca qu~lla <.:úmu-
nanza di lingu¡¡ggio c:h~ vi~ ne .1c:cert.1t.1 prop rio d.:tl dis('gno. 11
~ i stemil visuale dell'art:h;tettura scarpiana rappresent.1 un origi··
nale contributo al su~ra mento dell~,> molte difficolt:. cho il
progcuo contcmpor<1noo i ocontra quando d eve affrontare nuo-
vi intcrventi i n antic:hi contc~tl.
LUCE E SPAZ I O
Adotlandu un ')istE'ma c:o1npo::iitivu affine a quE:"II i d~lla
Set."'E>S5-icul€', S<MPcl intend·~··.:<"l assumere Je rtosponsaUili Ut
( ostruttive del prog(~tto <~ rcndere, inoltre, 11 at.to costruttivo -
<.~ome acc ;<Hi<~ con quello linguistko -un p rocesso c.ono~dtivo
e cumun it:at ivo. Questo ¡JSfJt!Uo cortO!id tivo del tare ;utisti<:o (~
~l,lto ~pito~ ato dd Co11r..1U F:t>d leJ ittllf) saggio dt-t.li<.:<.t lu all'arch i·
lt.~tturit, ncl (J~'<11c: ;;1vc:v<l a.ss~Jnto C(ln 1t' bao;e delle proprie
riflr..~~ioni 1~ toorir: rli Confricd Scmpcr . ~ !-tll)r COil11)f<'lldCfC:
1
meglio questo aspetto conoscitivo implkilto ndl<1 pmg~tt.uio­
nt!, <.:o nsideriam o la tr<msi zione del sistema compositivo
scaq)hlno verso quello della Secessione - rifer~nUo tale transi -
7.ionc <1 un demento Cúnlf)OSitivo Cf'llciale nelle avventure
dr:IF.1rch it~ttur.1 moderna: l¡¡ fincstr~.' ;; Fs$a assumc. non a
e<.:~ so, un ruolo premi nente n eU'i nt~rpret.uione dell' ¡¡rchitr:uu-
\
j
Du rante uma nutra iase da e\·olu<:5o. (~Ue ::ondu1.h1 Sc.1rpa <ln
novo st?nlido do r?Sr)a<;o. ;H dbE'r(ur<~') <..urK.:bidl:•'> como j;,melas
rtc sa<:<uia tro;ensformam -~c- cm j.:~ncl~; s <lngul t~H.~S. tsta segu nda
fasto a inda mab d~<: is iva (fJe ~' primt!i ra - é .10 mcromo tempo
a etapa qu~ vai rJt~ St'<:toss.du au r•t-(J)JI~1slic.:i~mo , ta 1 <.:<1rno o
r.nr.arnavtt t=mnk Jloyd \'\'righl. <:om() Sc~Mp;), Netttr~~ (' Sth~11tllt>r
rt~tomaram igual mente est<l de s<:oherta, n>n s(·~rva n cfo nc, (:nt.ln-
lo o s~nlido c.Jas (..onstru\.Üt!!t artes<walmente :=.61 idas. É claro
que n;.lo quera di2er que .l ~rq uil ecluri.\ de S<. ·arp<"l de·...t: ser
compMada. il de S<..hind i<-J e de N(>utf..-., toll~wi d, parE.o<.e-rne
mt~rr~~<tn lc c-omprc~nck: r ~c.te rl(J'iCI c.enlidn do 0.$P<•(O que já.
i nfluenciara M ies v.1n der Ro he<~ .1ntes dele os Hol.1nrJc~(:~. f1U('
iarn, consequentemt!nh:.•, dt!!ienvohter a arquitedura d <J movi·
me1H0 L>e Stitl . 11'
[st.a nova c o~Kepc;ao do P.sp¿u~·o ioi descri tJ de a:~~neira nvtável
por \·Vright t?m "'' U estru i(;i o da Cai:<.h. n Scarp<t :E>Ioma ~ss-t?
r:~r•l{O qu~ ohfé m dimin.-..nOo r,:, (.ilil ((J:'< tr<ld•<~ ;l)n(J iS, m as
gu arnt-<:~n do as superfídes <ts~im dis~odadas n >m c: hi!: rncir;~.;.
O ernon~trou-st> muilo justarn t'nt~ que- o rnovimt-n(<J De Stijl
f<'J>•4:'sc-nt;. <l eotHiit·ac..,\•J ~bwn: ..~lit a tia 1iugu ..tgE:'rn ;,uqu itt'<..tú-
n if'<l m(t(lcrn.1; <;r: tl<"'Ci1.1rmn~ lt\1"\hf-m ..-.c. " 'J1r.-dirirr. CC.I I'v<•~ (· ClS
d i spwoi~:fie~ n5o r<~ctoJ:tgulan:!i, o sist<-·m.1 r.<>opiA;;tico r~ () pm-
~ram<.t t!m duco ponlos dt Lt-: Corhusi.;<>r n:pwst:ntam <·:m
con;unlu <1. dtdorrn<~l\.ilú rll<.i.i!) divu ig~1LI~1 dagr ..Hnátk¡1 ~m.¡ui1 t-c­
r0nic(1.1"
Qucrn .1gor.1 r~tn:n.u r. r.:-.:.1min.u n1.1i~ r1~~ p:"Un () llM,;)tlig,.n,\ do
espa~o t:omo r.aba jur invertido:- , isto é, c<>rno <;e r:heg.1 do
espa{O composto <Jo sls~eu1d ..trqu it(!clóaicu dássit:o ao es~a~o
composto elE' arquitectur(1 da Secessáo a iirn d e, em sl?guida,
podcrmos dcsocvcr apassagcm c1li ngu~gcm arqt.•iteclón ica do
movimento De Sti jl. P<~ r:t c:ompmenrlcr ,, ímpor1,1nr:itl dc~tas
ob~rvac;Otos, ~ ne<..t:'s;.;hio lt-mln~n os rKn;lm~tfO> tia <.onstn.i·
(~o/dcsn i(;:i(J (lo c-sp..1~11 ill.nlin;~dn : ;.1<> ft"ll)I('$ lurninO~.)s e os
ctitusore!t de ltt7. As divi5ilc~s ( Om j.llll~l<l~ !><lh (.ontin t.J;!(0C<;
~SJJ~díi<:as dt lontes lum inosas e de di:u9:m~~; th• l u7. T<~mos ..
por um l ado, o s ~~J.lai\.O~ LJUa~t> ial~iw.m~nl~ t'IU vidro d~'
ilrf1Uit~crur,l gótic-,1. p(Jr OUirn, ns f'C.fJr1~.fi:O fl¿¡ Mf¡uittXhH~l
d ;íssica <.:om as su<1s ¡¡hertu rils regulares torneorl.1' p~lo~
nichos e o:; al pendres. Do mcsmo modo, hii. por um lado, os
€'$pa(OSciO'S pa.iSe$ nórdiCOS, que sao [{tl~trileddo~ Cúr'n jau,¿.f¿,s
de s~<ada a fim de rnclho r poder('m (aptar a lu7. grac;a5- Js.
gr.lndf!~ -xsuperUdr:' dC' fC'CCf1~5 0:l . ror 0\1tro, n~ l'~p:l~OS.
ft«:hados dos paíst-s mefidion~1is qut- t~m e~ !tt:' prottoger <:<>:-ttr.:~
<1 hu. EnqucullO i nve-n\-'0 dus krnprJs cnodc:rnu~: <.t jar:...,l<.l
(1ngular tem po r con-se-qu énr.i ~) um e-c.p.l(~• ll() qual <1':1 f011l<'$.
l umino~;as - .1~ aher!ur,Js em vldro- (~ os dlfusoH:o; d;:~ h t7- M·
paredes que <J reflectern - se ~~n<:on lr<Jm perpend icul<trrr.emP.
Esla ~olu~;lo t-vil..t o toft-i lo do.t cof! lr.Jiuz a tjUt! .1s janel.:s d<i()
t)tigCfn quan(lo ')e ('fl(()n t•·¿ur! :1(.) fHt'iU d..t r'art•lh:,. ()llllt- ~ti l>~
rlnm inio~ af<lSl<ldO$ dc1 font(· podCü• f<'.tl0.f (•f('i lO d<• dif~ISOJ C) de
l uz.$~ r:omrr~r!llr1NmO~ flllf! porff'n10C. mcd<'lt!r ,j 1117 rl i<;p(JI1d0
as superfídes lumi no!t<l!t e o s difusor<·!~> de lu7. dt-: m<meir.1
aprorJriada, podton10s iguaJmente oh ter uma nova qualit..lallede
cria<3o ~1 rquitec tüni ca. Nos seus .:-dificiO$, S<.am.~ u l il iLava as
superfidr:~ coJ orid .1~, "~ 11•1rerlec; br¿,;n(.1~ ou ,; .?ígu<l como
difusores de lu z e comhin¡¡v¡¡ il~ c:om diier.:~nt~~ f(Jntr·!' lum ino.
35
r
>Oiids al~jadas del ruido mi•lonarío de las ic!colo&í•s ltabllliJ·
les. Después d~ Sc,1rp~ se reconoce que gran parte <.1~ 1m
proyectos desarrollados por los Ar•ndes arquitectos del p,l<Jdo
también estaban situados en contcxto> históricos: Brundl~rhí.
Alhertí, Bramante, Palladio o Borromini constru)'t'ron, JI i~uol
qu~ Scarpa, en estruduras ya existentM. La teodencia dcSurpa
ct(' proyectar algo nuevo en C'OniC'Idos históricos pued!! re laciO·
n;u~c. en mi op1nión, ton otri'l de sus preferencias, ton (ótJ

int<.. rés por el diseño de mu"iens. 1o <1ue enl az(1 il eSldll dos
predilecciones es su capacidcltf dr o:lccrt, es decir, la compc
lenda que le permite d<"SCi(rM •textos visuales,., <"OnlO loo.,
<"dificios ya existentes o la~ pinturJs y estatuas. Hemos vinc.u·
lacin hasta ahora tres temas entrc 11 que me pare<:cn lunda,...n·
tal<'' para comprender la arqUitectura de Carto Scarp¡: <'1
diseño que reposa ~r(' la retle.,ón denominada '"sualo, <u
interés por el diseño dr muscos y la re<tauración rrratovo do
edilicio> exis1cnLes. En 10<'101 esto> casos ScaqJJ trahojob,l
C"Oil'IO si sostuvieril un diJfogo :~rq u ite<.:tóni co con JJs t'mm,,~

exi~tC'ntes. Sus muscos num•..a ~on espacio:; neutr;tles, dbit1n<h

CJdo Snrpa con Am~u kud1 , hJbl.itndo -.obre el
""dificio de la Banc;1 Popol.trc di Vtron.,
e 3tl0 Sc;u pa 4:' Arrigo Rudi di<C"UIOt)O il prugE>tto per
l.a. HllnC.t Popoldn~ di Verona
( .ulo Scarpa com Arrigo Rud1, di\Cutindo o edifkio
dd. Oal'l("a Popolarc d1 Vf'ron.l
para exponer cualquier obr~1 de arte¡ por el contrario, \On
intervenciones uíticaco que, f)drtiendo de las obr.ali de ill'tt",
prcsentdn complemento• qu<' perfeccionan, ese.m•l"' P<Jra
comprcoderfas.
Tamhu'n en lo ya construfdu, el ch1cño agrega los complenwn·
los críticos por Jos que la obra de artP original se hac:r comtien
te de sí mism~. Al trJnsfmm~r el wnlextodel ediliciorxislcnte,
S<"arpa lo hace hablar de nuc•vo.
f"'tt' <~cercamiento a fcl <.ompo~ición arquiteaónica quf' he-
eomparado con la <:ompo;icíón visual de Jos arti~as-con~truc
tor~ del Rcnacimient<>- rcpre-;enta también una rt'<fl\l<"'d J l•
rcladón entre historia y chscl'lo. Scarpa emplt><l un lmgu~
vi<ual cuya eficacia t>sta ¡¡aran111ada por su hístoricidJd 1n1nn·
)--eca. Su relación con la hi)toria no tiene nada que ver ton c-.;r
hislo rismo académico <1UC' util it~t el estud io y Id <:onr('ptión <.f(•
la (Ir()U itec:tura del paS..tdO f')Jra lOmar motiVOS, rormas O tibpo
skiones como d<" una de-;pcn~a dC' .: frases hechas•. por ('nl·
plear una expre;ión de Adolf LOO<.
Para Scarpa, la hi>toria provera el repN!oriode la trarloclón d•l
que se nutña el significado de las figura< e'o-ocado por •1 rl'bul<>
d<'l proya1o. En sus intervenciones arquitectónicas~ rt'i"óno-
CP prC'CiSamente ese lengUdje ('On'lún, es.e r léxico fanlfh.lh CJU<'
vin<:u la en el dibujo las diversas art<'splásticas. Si la rraliL•ción
de u n proyecto s~ wolongn rnás allá de la muerte de un
i'lffiU iteuo, su tcrmind<:i6n dC'bC reJfizarla un intérprt1f' QUl'
wno7ca ell~ngua¡e y por ello MI<' capacitado para wmunw
la ohra.
Esfil ronlinuación d.. un proyecto por otr.o generación -algo
muy común en la con~trucción de ed1ficios- ~ Mtá tonv•r
tic11do en la norma d~ 1• •rqwt<XIura pública. La> plaTa' y 16>
cn llcs uean espacio:; t:uyaf' f)Mcde!. se forman con farh(1das
su1·gidas e n épocas diferenl~s. Cuando f•lta ese lenguJI<' co-
mún, fa continuid.1d del proye<"to !i(l' vuelve pre<Miil Por t.~.
el sistema visual de la arquite<.lur.J ci(' Scarpa reprewnt.t: unJ
contribución origindl para poder superar las múltipi<-1 difitul
tadcs que enfrenta el dí5eno d~l pre,.,nte cuando intervwne en
contC'xtos hbtóricos.

36
r,1 dal punto d i vista dc i cJratteri ambientali e del regi o nalismo.
L'attcnz ione d iretta su lla fi nestra, consentc di seguire la trasfor-
m;•zione delle Jperture dell'involucro ed i lizio i lluminan te,
intesc come «edi co la, , «loggia " o «pronao, , nelle aperture
intesP come «bay window ». Un'ulteriore trasformazione, che
apre a Scarpa il nuovo senso de l lo spazio, consente di passa re
cbl le .lJ)erture intese come «bay window>> al le aperture intese
come «fi nestre d';¡ngolo ». Q uesto sccondo passaggio, ancora
pi tJ importante del primo, rap presenta la transizionedai sistem i
cornpos itivi del la Secessione a quelli cle ll'architettura neopla-
stica, impersonata da Frank Lloycl Wri ght.
Come Scarpa, anche Neutra e Schindler raccolsero questa
rivelazione, mantenendo i l gusto artigianale del le costruz ioni
hen iatte. Non intendo dire, naturalmen te, che l' arch itettu ra d i
Scarpa assomigl i al la loro, m i pare pero interessan te cogliere
questo nuovo senso dello spazio che aveva gia influenzato
M ies, e prima di luí quegli o landesi che avrebhero forma to il
sisten1a De Stij l. "' La nuova spniali ta e spi eg;lta in modo
icdstico dallo stesso Wright in una argomentazione ricorrente:
la distruzione della scato la. 17 Scarpa assume questo spazio,
ottenuto eliminando gli an goli della stanza tracliz ionale, ma
do t,l i p i.lni cosl di ssociat i, di giunzion i molto articolate. Estato
giust,1mente dimostrato che il sistema De Stijl rappresen ta la
cod iiicaz ione p itJ sistern atiGl del l inguaggio moderno; se si
arrett ilno .m che piani curva ti e orditure non ortogonal i, l'ordine
m•oplastico, assieme a que llo dei cinque punti di Le Corhusier,
rilp presenta la esplicitaz ione p iu condiv isa della grammatica
mod e rn<~. '"
Vorrei riprendere i l nostro paradigma del la stanza come «lam-
padario rivoltato >>, eosservare in che modo si pa ssa dalla stanza
composta nel sistema classico a quella composta nel sistema
del la Secessione, per affrontare poi il passaggio da quest'u ltirna
a quella del sistema DeStijl. A l fine di comprendere la pertinen-
za di queste o sservazioni do bb iamo rico rdare i parametri che
c.~ra tteriz za no la costru zion e/descriz io ne del lo spazio illumi-
nato: io nti e d iiiusori di luce. Le stanze finestrate, c he abb iamo
chiamato <d ampadari rivol tati» sono appunto combinazioni
specific he di fon ti e diffuso ri. Al le stanze quasi completamente
vetr<~ t e dell'archi tett urJ gotica si contrappongono q uelle con
apertur<' rcgo lari, mediare d a edico lc e p rona i, del l' archi tettu ra
class ira; alle stanze dotate di bay w indow per megl io r;~cco­
gliere 1.1 poca luce dei paesi no rdi ci (estendendo la superfi cie
capta nte del le aperture vetrate), si alternano le stanze schermate
pcr proteggersi da ll a luce d ei paesi med iterranei. Anche il
pron<1o costitu isce un modo per filtrare quell 'eccesso di luce,
ed evi tare l'abbagliamen to. La finestra d 'angolo, inventata dal
movi mento moderno, produce una stanza nel la quale le fonti
di luce (le aperture vetrate) e i d iffusori (le pareti che la
riiletto no) si trovano perpendicolari. Questa soluz io ne evita
quell 'effetto di controluce che provoca no le i incstre d isposte al
centro della parete, dove solo le arce d istanti dal la fonte
possono operare come d iffusori. Quando si comprende che la
luce si pub modu lare componenda opportu namen te le fonti e
i diiiusori, diviene possibi le persegui re una qua l ita archi tetto-
nica nuovl"l.
Scarpa nei suo i edi fici usa come d ifiusori superfici colm ate,
..... p . 4 1
sas directas, indirectas ou artificiais. Como Sc.up.1 ordena va as
fontes luminosas e as superfícies d istribu idor,l s de luz pcrpen-
dicularrnente umas cm re la ~:ao ~s outras, como acontPce com
as janelas angulares, as p,uedb tr;m sformJvam-se em sistemas
de iluminac;ao colnrindo a luz grac;as á su.1 estrutur,l con cret a.
As técn icas, devido i1s quais ScMp<~ cri dvd o de ito da d aridade
difusa que caracteriza, por exempl o, o cs pa ~:o do Muscu de
Possagno, to rnam-se assim comprccnsívP is e podcm, po is, ser
repetidas.
É co mo se quisesse d;~r intimidade as ohr.1s dohrando e recor-
tan do os do is planos de q ue fund;lmelltalmentc o edificio é
composto, simplesmente encostados a vPih,, gipsoteca, um
horizon tal para proteger os gesso' do sol e da chu va, ou tro
ve rtic\11para taparo ro nt<>xto urbano. O ndea .ígu.1produz uma
lu z tremelican te, viva, prccisanwnt<· d ifundindo as v ihra<;oes
produzidas pelo crispar-SE' ao vento d,1 su<~ supcrfícic mcíve l,
Scarpa poe as Tres Grac;as. E esta lw si tan te lumi nosidade,
melhor do que qualquer coment.írio i nterpreta a fem inil idaclc
mítica d as jovens que danc;am.
O que muda radical mentE' ao p<l sS<H par,1 ,, j,uwl.l do ca nto é
precisamente o espac:;o luminoso ; <' a luz que ca ractc ri La esta
modificac;ao, que assina la a nova PspacialidadP.
Para acompanhar a primeira transi(:io de lingu.lgf>m (• preci so
considerar o acrescento ao quarto cJjssico de t11na janela d e
sacada, de que a Secess.'io, e Hoffman em p.uti cui .H, tanto
gosta. Come la r hega-se ,1 W agner e tamhí'm ,, S1dlivan.
Em seguida Wright compiic as «prairie houscs» que se podem
consi derar como con juntos dP janelas de sacadas, Pl imindndo
graduéilmente os quart os .1 que• ela s se aplic,w;l m . El e pode
assim transfonn;u a; mesmas janf>i.h dl' ,,,cadas cm artic ula-
<;óes trid imensiona is dos pl an os - dissociados d e forrn ;1;. evitar
a reco mposir,:.'io da raixil - para formar nos ca ntos c~q u e l as
combi na<;:oes de fon tes e difusores de lu z quc• co nstlluem urn
novo espac;:o: o espa c;:o entendido como profundidade r-m vez
de espessura.
O sistema com posi tivo de Sc.1rpa, no que se refert· :,s janclas e
a luz, d esenvolveu-se através de dois pere ursos ca racterísti cos
da arq ui tectu ra moderna, o primeiro que tr;m sforn1.1 a edícola
c lássica na janela de sacada cid Sen·s~.'io, a qu.1l po r o;uc~ vez é
transformada pelo segundo percurso n;1 " j,me•l,, de• tanto" dE'
Wright e De Sti jl.
Alé m disso, penso q ue é possívellig,1r o processo de e omposi-
<;:ao introduzidn na .1rquitectura por Sc.trp.l ;, .uquitectu ra
urbana clil Venécia. A títu lo de- exemplo dest.1s fa ses rle evolu-
r;5o, basta lembrar os p ro jectos reali zados por S<Mpa nos a11os
50, isto é, ediiíc ios o nde os " 'i>"<; os tbn <'Squinas illwrtas e
env idrar;adas. Entre outrw,, o Museu dt• l'os"1gno, ,, Casa
Veritti, em Udine, e al¡;uns dos proj ectos nJo r <•c~ l izados- romo
a C;~sa Zoppas, em Conegl iJno, e,, Casa T,lCidPi, <' 111 Veneza -
sao bon s exemplos da evolu~· ao el,, .nquit<•c. tur.1 de Sc.upa. Ele
traduz iu as janelas anguiJrcs da nova con c<'p~:lo ¡,sp.lt ial para
a li nguagem dJ Venécia: a luz cri.1d,, por cst.1s janelas tnrncl -se
de uma c laridade luminosa crom,ít ica resultando de tr,mspa-
réncias, que tem o ca r.ictcr típico das ohr,1s p ldstic,ls riE'sta
reg iao desde há séculos. No P.Jvi lhJo d,1 Vt•rwt.urla, no csp ,, ~·o
da Bi enal de Veneza, Sc;np;¡ coiJriu '" j.lllel,¡, .mgu l arcs que
_,p . 41
l7
 LUZ Y ESPACIO
Al ~dop ta r Scarpa un lenguaje arquitectó nico, intentaba con-
vertir el acto de la construcc ión en un proceso de percepción
y de comunicación . Konrad Fied ler explicó este aspecto
cogniti vo de la c reació n artística en un ensayo dedicado a la
arquitec tura; en este ensayo tomó las teorías de Gottfried
Semper como pun to de parti da para sus propias reflex iones
teóric ~s." Para comprender mejor el aspecto teórico de la
percepción conten ida en este tipo de di seño, examinaremos el
rlesarrollo del lenguaje creativo de Scarpa hacia el lenguaje de
l a Secesión, sigu iendo un elemento decisivo en la composición
de la arqui tectura moderna : la ventana ' '
No es una mera casualidad que la ventana juegue un papel
importante en la interpretación d e la arquitectura, en lo refe-
rente al contexto y a las peculiaridades regionales. Si se dirige
la atenc ión a la ven tana, se puede observar cómo las aberturas
de las fachadas - concebidas como «edículos», <<logias» o
«pó rti cos>>- se conv ierten en aberturas previstas como «bay
windows =balcones ce rrados>>. En otra fase del desarro llo, que
guió a Scarpa hacia la nueva percepción d el espac io, las
<lbertu ras concebidas como «bay w indows» se co nv ierten en
ventanas rin conera s.
Esta segu nda fase, más decisiva que la primera, es al mismo
tiempo la transición de la Secesión al Neop lasti cismo, ta l como
la encarnó Frank Lloyd Wright. A l igual que Scarpa, N eutra y
Schindler se apropiaro n de ese descubrimien to, manteniendo,
sin embargo, su sensib ilidad para construcciones artesanales
sólidas. Claro que no p ienso comparar la arquitectura de
Scarpa co n la de Schindler o Neutra, pero considero interesan-
te comprender este nuevo concepto d el espacio que había
influido ya en Mies va n der Rohe y, antes de él, en los
neerl andeses que desarrollaron más tarde la arqu itectura del
movimiento D e Stijl. 11' Esta nueva co nce pción d el espac io fue
descrita de m anera muy concisa en un razonam iento reiterado
varias veces por Wright : l a destrucc ión de la caj a'' Scarpa
adoptó ese espacio y, para lograrlo, eliminó las esquinas
tradicionales, pero concedió enlaces muy articu lados a las
superficies disoci ad as. Con justa razón se ha demostrado que
De Stijl representa la codificación sistemática del lenguaje
arqu itectónico moderno. Si se aceptan también las superficies
cu rvadas y las disposic iones no rec tangulares, el sistema
neop lás ti co, aunado al programa de 5 p untos de Le Corbusier,
representa la vers ión m ás ampliamente divulgada de la gramá-
tica arquitectónica moderna.'"
A hora quiero retom ar la metáfo ra d el espac io entendido como
«Una pantalla de lámpara invertida» y observar de cerca cómo
se pa só d el espacio co nsol idado, del sistema arquitectónico
clásico, a la manera de componer el espac io d e la arquitectura
d e la Secesión, para describir después la transic ión de ahí al
lenguaje arquitectón ico de De Sti jl. Para comprender la
relevancia de esta s observaciones, hay q ue recordar los
parámetros de la constru cc ió n/descripc ión del espacio ilumi-
narlo : fuentes de lu z y difusores de luz. Los espacios con
ventanas son combinaciones específicas de fuentes d e luz y
difusores de luz. Por un lado, tenemos los espacios casi por
38
comp leto en vidrio de l a arquitectura gótica, por o tro lado, las
habitaciones de la arquitectura clásica con aberturas regu lares,
interpretadas por nichos y pórti cos. Asimismo, tenemos por un
lado las habitac iones de los países nórdicos prov istas con • bay-
windows», para poder capturar con grandes «Superfi cies re-
ceptoras» la poca lu z existente en esos países y, por otro lado,
los espacios de los países mediterráneos que tienen que prote-
gerse contra la gran ca ntidad de luz.
La ventana en esquina co mo un invento d e la arquitectura
moderna produce un espac io en el que las fuentes de l uz - las
aberturas en vidrio- y los difusores de luz - las paredes que
la reflejan- coinc iden en ángulo recto. Esta solución impide
el efecto de contraluz, resultante de ventanas en el centro de la
pared, donde sólo las áreas alejadas de la fuente pueden fungir
como difusores de luz. Si se comprende que la luz se puede
modelar disponiendo la~ fuentes de luL y su> difusores de
manera apropiada, se puede lograr también una nueva calidad
en la creación arquit ectónica. Scarpa utili zaba en sus edi ficios
superfic ies de co lo res, paredes b lancas, agua, etc. como
difusores de luz y los combinaba con diversas fuentes de luz
d irecta , indirecta o artificia l. D isponiendo las fuentes de luz de
manera perpendicu lar a l as superfic ies d ifusoras de lu z, tal
como sucede con las venta nas angulares, las paredes se convir-
tieron en sistemas de iluminación que pigmentaban la luz a
través de su estructura material. D e esta manera, se vuelven
comprensibles y por ello repetibles las técnicas con las que
Scarpa produjo el efecto de la clarirlad difusa, ca ractN íst ica del
espacio en el Museo de Possagno, por e jemplo.
Y como si quisiera darle intimidad a los trabajos, pliPga y
recorta los dos p lanos que componen fundamentalmente el
edificio y que están simplemente adheridos a la vieja gipso teca;
uno h or i z o nt ~l para proteger a las obras de arte en yeso contra
el sol y la lluv ia, y el otro vertical para ocu ltar el !'ontexto
urbano. Sca rpa co loca las Tres Grac ias en donde el agua
produ ce una luz fulgura nte, viva, di fu ndiendo las vibraciones
produ cidas por el viento sobre su supcrfilie móvil. Y esta
luminosidad excitante interpreta la femineidad mít ica de las
doncellas danza ntes mejor que c ualquier comentario. Lo que
cambia radicalmente al pasar a la ventana rinconera es el
espacio luminoso; es la luz la que ca racteriza esta modifica-
c ión, la que distingue la nueva espacialidad .
Para seguir la primera transic ió n del lenguaje se debe conside-
rar la adic ió n a la habitación c lásica de una «hay w indow », tan
querida por la Secesión, especialmente por Hoffmann. Con
ésta se llega a W agner y tambi én a Sull ivan.
Después Wright compo ne las «prai rie houses» q ue podríamos
considerar seri es d e «hay windows», el im inando grJdualmcn-
te las habit acio nes a las que se ap licaban. De esta manera, él
pudo transfo rmar las mi sm as «hay windows• en articulaciones
tridimensionales de los planos - disociados para evitar la
recom posición de la caja- para form ar en los ángulos aquellas
,.
combinac iones de fuentes y d ifusores de luz que constituyen
un nuevo espacio: el espacio concebido como profundidad y
no como espesor.
El sistema composi tivo de Scarpa, en cuanto se refiere a las
ventanas y a la luz, se ha desarroll ado a través de dos cam inos
PAJtln.l.lnterior: Gipwtl"t' (anovian.l, PtX~lttflO* carat.teri>ucos dr- la arquitectura moderna: <'1 primE'fo q~
19.SS-t9.>7; ventan,¡ .m¡tular e-n el a.nexo
tran<fonna el edículo cljsico on la «baywindow• de la 5('("<'Sión.
Al l.. p.:tgind pr~c :PriPnt.,: c;i¡)WteCJ CJil.OV¡.1tl.., I.J cu.)l a :\U VC7 surge de loJ tr.., n!)formad6n de'l segundo <.:amin<•
.,n.,\J¡tno, 19i5- 195 7; flnc.. tr.. <1' .mgolo rlttlll'
a ra « V~nlJ.na rintonf'rCh de Wright y De StiJI.
nuuv.J ,¡la
Adem~s. el método de composición introducido en la arqtt•tec.·
P•RU'·' ,tnt"ior. G ipsot4.'<.a C.tnO\'tana, PO'fl..:tgno. tur.1 por Scarpa se vuede r~l<1cionar, en mi opinión, r.on la
1953-19~7; Janela anguiM d., a.mpha.(:.\0
arquit~ tura urhanadcl V~neto. Pdfa ejemptinr•restas la~~> dé
~u de,,mollo basta arordM<o de los proyetto< n~ Scarpa en lo>

FolO.!t~H.l de Id pá~m.l \IJ;lllente: BJncJ Pop(JifAtt.• aM; dnwenta. de t•dificios en los que lo> espacios tienen
d' VeronJ, Veron... l'J7 J-lf)IU; <;Oiuciones p.:;ra ''en· \'Cotanas abiertas y vtdriad.u. Otros buenO!> ejemplos dl'l ~­
...n.~.. .-n b fachJ.d.l pm..;~l
rmlln do la arquitectura de Scarpa lo< ronslltuyen. ademá; rk-1
All.'l pJgtnJ s.ucte»Jvd: Uanc;o1 t'opolar(" di Verona. Museo en Possagno, la CJS•' Veritti en Llrhno y alguno> de su<
1971-JIWl; ~olu7t Oni I)Cf le tillt:>lr.: délld (,,f<'illl.'l
l)roy~tos no reali7ados, romo la Casa Zoppa< on Conegliano
¡¡nlerlorc-
y la C<1sa Taddei en Venrrla. ti tradu¡o la; ventanas angulare.
ri~ur~ da p.lr;ina 42 · B.ln<:J Popol.u~ dt v.. mn.l,
<k' la nueva concepción <'<P.lcial al lengu.,je del Véneto: la lu<
VtfON. t97l-t'J61; ")IU(Ota\ pata janel~ n.a
f.-h~rb princip¡.l producida por esas v~ntdnJs se conv1cr1c en un.a lumino4.¡(i,lfl
bnllantc, cromática, llena de transparend~~ y tfpica de l•s "'"''
pláltic•s ele esa región do<de hace varios siglo<. Fn el pabellón
de VcneLuela, en la Blrnal de Vene<.id, Starpa cub<ió Id•
V('ntanas en ~nsulo, que unen las dos S<tlas de exposición, con
reJa~ para ensotnbre...er, lo que r('('U<'fda otra) solucionC"\
anil luga~ p;,r;¡ filtrar la luL . Sus e~pacio~ ~urg<'n de una lumU'l<,...
sida<! brillante que prorlucc, excepto la> evidentPs diferenc1J<
cn el vocabul•rio, la iluina lu7 del l'allad•o y la arquttr<:turJ
postcriOC' de los siglo> XVII y xvm.
Dr rsta manera, el lengu•je arquite<tómco de Scarpa viocula-
do al Vénetoe~ennquC<'ido I>Orotrosdt!menro~ tmportanl~!> ~n
la composición, cuando pasa de la~ ventana) :mgularcs cr.cu~
rcddas al revestimiento doble de la fachada que Louis Kahn'
Robe-n Vcnturi tomaron, en mi opmión. de la arqu!IO<"Iura
barroca ." Para la Ban<a Popolare d1 VNon> Scarpa dt>t-116
ventC:U ltlS 4ue hahía vi~IO unos años anle~ E:n un horrible cdifil.. 1u
ubicado frente a su hahitarión en el Hotel Bristol en Géno,·a.
dond~ o;r hO<pedó a caus• del anexo pt'cvisto para el Teatro di

Genua. Scarpa mc indicó que las nue\as alx>rtur.t> en ti

revesL1111 iento exterior d~ <"'S te C"ditlcio tenían otra forma y ~rJn
más pequeñas que IJ> ventana< de la pared interior. Scarp•
sabrl'l qu(', etc esta n'I.Jner,\ 1 I.J. luz reflejada por el vidrio !toet(,¡
difundida por la superficie interior del rev~~timiento exteroor 1
que, con ello. dismin01rfa t'l efecto de wntraluz )' aulllf'nt.rt.J
la lumlllOSidadde la habttonón. Esta soludón. queseacrrr•h•
más o lo arquitectura del Palladio y clol Véneto -con ~u<
superficies estratificadas y transparente~ ·, prrmilía en1pla.tJI
ventdllcb en el centro d<' la pared sin tener c.;omo consec~ 101
mol~tos efe<.1os deslumhrant<:". Un esp.l<iO t•l, cu~u ur.lcll'r

está d('tcrminado por el revesttmicnto doble - un a<¡l<'C'tn

<.:ow~ Scarpa. Arrigo Rudt y Oonwnicn S...ncfn Yt~lt.lndo l.as obr.u de: l.l O.u"X-<t. Popola.re <fl Veron.a
C.trkl Scarp.¡.. ArtigO Rudl e Oonlenco S..ndrr \oUI c-..antiP~ deii.J 831'1(..'1 ropol.lrc th V.:rona
Couto X.trpa <.-um Ant,;o fhadt e- Oomenico SJndu durante a c-ont>1N{.3o do ediffcio dd Oo&n<.a
t'c'~'t X'IIArt- di Verooa
centr.11 f'n mis propi<1s exploraciones Mquilrctóoicas-. r~pr(•
sentJ un in~trumcnlo sumamenle eficaz Piltil obtent?r fJ luz
tlpica del p•isaje drl V~ncto y de ~u ptntura, una luz QU•
pcncmece a la esenda dr la natura leLa y la cultura en u•
región."'
La capacidad de l.! Jrquitectur,, de ca ractNi2ar los lugares. d•
hJcerlo< hablar al impiJnt.trse en ello<, <'< u M capacidad qU<
!te vuelve más import,lnte por el dumento de-l intert41"'1bro
culturJI internacional. fl,ljO este as¡>e<.tO, Id luz jU<'gil un p ...
central. Mientra> que un rroyccto elabor•do en el E.tilo tno.

40
l'.lUIUJ, le p.l reti hianche, ecc., comb inati co n varie fo nti di
luc<> di relta, inrlirelta e artificia le.
IJ isponcndo ortogonal mente tra loro la fonte d i luce e i pian i
diiiusori, m me ,JCcade nelle finestre d'angolo, le pareti diven-
t.mo sistt> m i illuminanti che colorano la luce con la loro
m,l ffo'r ialc !estura. Divengono percib comprensibili, e ripetibil i,
qucllc tecni che c u i egl i a ifi rl~ l'effctto di luminosita diffusa che
c.lraltPrizz,¡ lo spazio museale d i Possagno .
É. come se vol essl' dare intim itá al le o pere piegando e ritagl ian-
do i due pi an i di cu i fondamentalm en te !'ed ificio e comp osto,
sempliremen tc accostati <1lla vecchia g ipsoteca, uno orizzon-
t.lle pcr proteggt>re i gcssi cla l sole e dal la pioggia, I'<Jitro
verti c.1 le per schcrmare il contesto urb ano. Dove l'acqua pro-
rluce un,1 luce tre mol ;ln~e, v iva, prop rio dffondendone le vibra-
zioni prodotte cl .l ll' incresp arsi al vento d eii<J sua mob ile super-
i icie, Sc.n pa po ne le trc Crazie. E q uesta esitan te luminositá,
nwgl io di qu.1 lsi.1si commen to interpreta la femm inilita mitica
dl'lle i<1nciulle d anzanti. Cio c he camb i<J r<Jd ica lmente nel
flil SS<lggio a lid finestra d'angolo e propri o lo sp azio luminoso;
1• l a l uct> c h e c aratt eri zz a q u est a m odificaz ione, che
co ntr,lcldistinguf' l;1 nuova spa z ia lit ~ .
Per seguire la pri ma transizione di l inguaggio occorre conside-
r,lre l'aggiunt.1 al la st;mza classica rli un a «bay w indow», tanto
cara all<1 Secessione, specialmen te a Hoffmann. Con questa si
,¡rr iv.l , W ;1gner e ,1nche a Sulli van.
In .;eguito W right compone le<< prairie ho uses>> che si p otrebbe-
ro ,·onsidcr.Jre co me com plcssi di <<hay w in dows», eliminando
grad.l!;llnente le stanze a cu i esse si app licavano. Egli pub cosi
tr.J, forlllare le ~te>se «lhly windows» in articola zioni tridimen-
sion.lli di piani - d issociati in mor! o da evitare la ricomposizione
del la scatold - per íormMe agli <J ngoli quelle combinazio ni d i
i o nti e diffusori d i luce eh!:' costituiscono un nuovo spazio : lo
sp.1zio inteso come pro'ond ita invece che come sp esso re .
11 sistema com positivo di Se arpa, per quanto a!tiene al le fi nestre
e .111.1 luce. si e svilupp.1to att raverso due percorsi caratteristici
rlell' ,u ch itettura morlerna, il pr imo che trasforma l' ed icola
c lassi ca nella <<bay w inclow» del la Sccessio ne, la qu ale a sua
vol t.1 vit•nc trastormata d <~ l seconclo percorso ne lla «finestra
rl ';mgolo» di Wright e De Sti¡l.
V'(> inoltre un m orlo di compor re i ntrodotto da Scarpa nell'arch i-
tc ttu r,1, che m i lhlrc si possa iar deri vare dai sisterni compositivi
prPsenti rwl le cittá venete. Per esem pli ficilre q ur'sti ra";¡ggi
IJ,¡std ricordarl:' i progctti degl i ann i cinquanta: gl i edií ici dove
le stan;l' p rt.>s t·n t <~n o gli angoli aperti e vet rati. La Casa Veritt i,
o ltrt• .1lla C ipsotec,l di Possagno, e alcuni dei progetti non
rl',11iu .1ti come Casa Zopp as ,¡ Conegl iano e Casa Taddei a
V<'nPzi.l r.1pprescntano huoni cscmpi dell ' arrhi tettura scarpiana
in forn1Mio rw . Egl i traduce le finestre d ' angolo del la spazialita
nuov.1 in un k •ssico ve neto: la lu ce che ess<? produ cono di viene
lurninosit.i norn.l!ica , fctla di trasparenze, che rim anda il un' i-
riPntit:l nconoscihi lt> rwlle o pere figura tive prodotte in questa
reg iorw per t.mt i secol i. Nel Padiglionc ri el Venezuela Scarp a
pone .1IIP íi ncstrl' el' .1ngolo che compongono le due sale
csposi tive, riPIIP griglie scherman ti che ricordano altre anJ io -
ghe soluzion i .1do tt ate pt.>r filtrare la luce. Le sue stanze sono
com po>tc da un.1 lu m in os it~ che, a parte le l'videnti d ifferenze
ligavam as d uas sa las ele ex pos i~·3o corn e;t.J s pdra d art•m
sombra, o que lembra o ut r.1s solu ~·fll'S an;í logas escolh ir!;1s p¡¡r,1
fi ltra r a luz. Os seus e~ par,:os nascen1 eh• uma cl aricb de lumino·
sa que, abstrai ndo as evidentes di Í<'rl' n~·as de vocahulário,
produz as ond as de lu z de Pal ladio e d.1 .uq uitectura dos
séculas XVII e XVIII. D e;te modo, a l ingu,Jgcm ;uquitectón ica
de Searpa ligada á d a Vcn(•c i,1 é enriq u<•cid,l por ou trns elemen-
tos cr iat ivos essencia is qu.mdo l' I.J passa d,1s jarwlas ;mgularcs
sombreadas ao d uplo rt>vestirnento cb f.Kh.Jdd q ue l.ouis Kahn
e Robert Ventu ri foram, n.1 minha opin iao, husc.u ;"1 arqu itec tu-
ra ba rro ca . 1''
Scarpa projecto u para a B.1nc;1 Popo l.ue di Verona ¡,melas que
ti nha visto anos antes num ho rrendo Prli fício situado fren te .10
H otel Bri stol, em Génova, o nrlt> h;1hit,¡v;1 po r causa do anexo
previsto para o Tea tro di Cenua. As ilhert uras novamt>nte
criadas no revest inwn to exterior d t•stl' edi ficio tinham - e
Scarpa ch amou-me a ,1 ten<)io pM a i>so - um.1 outra forma e
eram mais pcquenas que ,,s janclas d.1 p.uede i ntPrior do
edific io . Sorpa sabi a que .1 dest.1 manl•ira lu/. rdlcctida pelo
vidro seria d ifundida peb superfíci<> inl<'rior do rcvest inren to
exterio r, suavizando assim o ef<•ito de con tral uL ,w .1crcscer1tar
a luminosidade d a divis,io. Esta soluc;Jo, que se ,1proximava
a inda mais da arqu itectu r,¡ de Pallad io" d.1 d,1 Vcnéc ia - com
as superficies estratificadas e tr.1nsp.1renll'S - , pPnnitia util izar
ja nel as no meio da p¡¡rcdc sem m.l sio n,H deitos oiu scados
deploráveis. Este génl'ro de espar;o, n rj o cM<icter é dei t•rmin.l -
do pelo duplo revcstimento- u m aspl'< to Pssenc i,1l dos meus
p róprios esfo n;:os arquitect6nicos - reprPs<•n f,l urn in,trumPnto
extremam ente et"ic,17. quando sE' quer oht<'f ,1 luz típica da
paisagem da Venécia <> d.1 sua p in tur.l, l uz que f.v p.lrte da
natu reza e da culturél destll rcg i J o .~~~
A arqu itectura é ca p az de marcar os l u g.uc~s . de f.lZé- los [;¡ lar,
imp la ntando-se dentro d fo'lcs, l' l'S!a f;H"ulri,Hie (• tanto m,lis
im p ortante quanto as !rocas culturais int<•rnacionais s<> intensi-
ficarn . A este propósi to, o p.1pel d,1 ltr/. é de um,l imp ortánri,l
capita l . Enquanto um proj<•cto l'lahor.l!lo no <'Stilo intcrn.Jcio-
nal - mcsmo ncl su<l vcrsJo p ós-n 1odl•rnd - podt· ~er v isto
indcpendentemente da su.l situ .Jr,,io geogr.ifi<.1, un1 pro jccto,
que leva ern linh.l rl e conf;¡ as con scqu(•rH i.1s qur• .1 ,m1uite< tur,1
tern para o meio ,1mbicnte, n ~o porll' rlt·ix.H de• S<' impLmt,lr
nesse loca l.
O IHSFN H O
Os háb itos C.UilC!erísti cas de tr,lb.Jiho d!' Sc.up.1 no ,l tl'licr
p arecern -me m uito im port.ml<'s p.1r.1 <omprl'vnd<•r .1 p.Ht in rla-
ridade rla sua .m1ui tectura. Qu<'ri.l lc·rnhr,H .Hiui .1s O IK'r ,¡ r,· f>c~
pro jectu.Jis de Scarp,l , o pens.1r por t"igur.l >. Conforme mui tos
notaram, o >eu tr.Jb.llho é domin.Hio pt•l,¡ pn•sc•nr,·.1 do de'l•nho :
qua se tod;1s as elaborar,·c)p, p.1" ,1111 por pron ·rl inw ntos gr.íficos
de dPsenvo vi mento l' corllllllic,l<,·,i o d,1 inforrn.l <,·,io. V<•rl'mos
co mo tais opera<,<"li:'S in fluenciam .1 org.111ildf,;l0 pr,í ti c,¡ do
trabal ho grafico no ,¡tc lil'r profi"ion.1l rf<' S< ~1rp.1.
Scarp a comec,·.w.l u m projel"lo <'S< ollwndo e onfigur.l (ii<•, que
rcapJreci(1m con~ttlnle nlt 1 rlh.l no S<'ll tr.1b.1 lho (' qut· dt> c.1d\1 Vl'l.
tinh,un uma sign ifi< ,¡~·;io l'>pe<ifi< ,1 q u.1 ndo <'r.lm ord(•n,HI.1s :1
proporr;:ao do p l,1no hori;ont,11 p.1 r.1 prl·c.' tH lwr :10 c•rl ifício uma
41
kssic.tli, prod uct> l.t luce distesil del Pallad io e d el le successive
,l rch itPtturc ck• i secol i XVII e XVIII.
l't•r quest.t vi.l il sistem.1 veneto di Cari o Sca rpil si arricc hisce d i
.1ltri import.lllfi l:'lementi compos iti vi, passando dalle fi nestre
d',tngolo sdwrma te "qut•l doppio i nvolucro che Kahn e Ven-
tu ri .lltingono , credo, d.1l sistem.t barocco.' "
N elld B.m c.t Popolare d i Vcro na egli ha progettato del le fi ne·
sir<'. viste mo lti ,¡nni prima dallil ca mera dell'a lb ergo 13 risto l -
dovc .tl loggiJv .t durante i sopral luoghi per il Teatro di Genova
- in un brutlo Pdificio .1nti stante. Le apertu re ricavate nell ' irwo·
lucro c•stt•rn o d i quell'ediíic io - mi fece no tare - presentava no
Ull.t fo rn t,t diversa e un' area minore di quella ricavata nell ' in -
vo luno interno, sul qual e f:'rJ mo ntato l' iníisso. Scarpa intul
che in quPsto modo l.1 luct' riflessa ditl vet ro veniva diffusa dalla
superficie illtf'rn,t del muro (dell' invo lucro esterno), attenuan-
do cosí l'dfl'tto d i contro luce e mi gliorando la luminosita
illiPrn.t. Q uest,¡ soluzione, illlCOrd ¡Jiu vicina al la composizione
p.tii.H1ian.l P veneta - p er piilni stratificati e trasparent i -
pc•rn t!'!tt• l'uso del le finestre ,,¡ centro del le pareti evita ndo
11oiosi Íellnnlc•ni d i abhaglianwnto. La stanza cilra tterizza ta da
q u!'sto dopp io involucro, che rappresenta un asp etto fonda-
nw nt.,le anche del la mia ri cerca architetton ira, costitui sce un
modo ass.1i l:'fficace di perscgu ire una luce cMattcristica del
p.tes.tggio w netn e dell a sua pittura, una luce appropriMa
.tl l' iclent it:t della cul tur.1 vencta e al su o ambiente naturale. '"
L.1 f.tcolt:t dw l'.trchi tettura possiede d i rivelare i luoghi, d i
rt•mlerli t>loquen ti radicandosi in essi, d iv iene sempre pi Cr
import.t nte con !'aumentare dt>gl i scambi intcrnazionali. Per
questo il ruolo do>l l,1 luce cen tralc. M entrc un progctto el abora·
to ncllo stile internazionale (a nch e se post-moderno) puo
esst>rP astratto d.1l luogo, un progetto responsabile delle conse·
guerlZ<' ambien tal i de l l'<~rc hi tettu ra non puo che essere radica-
In,,¡ sito; la su,t con t cstu .Ji it~ risu lta i nevitabilmente cond izio-
n,lf,¡ rb l l.1 su.t capac it."1 d i mod ifi carsi in rapporto al la di versita
clei luogh i .
IL DlSEGNO
Ll• pr.llidw cara tterist iche dellavoro d i Scarpd nc llo studio, m i
scr11brano molto importanli pPr comprendere la part icolaritá
rk- 11 ,, su.t .trc hi tl:'ff ura. Vorre i qui ricordilre le operazion i proget·
tu ali d i Sc.1rp,1, il pensare pN figure . Come mol ti hanno nota to
i l su o lavo ro/:> domin,1to d all.t preserJLa del discgno: qu¡¡si tulle
lt> l'l.tbor.tzioni passano ,l!tr,tverso p rocedure grafi che di svi lup-
po e comu nic.1ziom· dc ll' i nformazio ne. Vedremo come tal i
o¡w r.1zio ni influcnz.111o l' organizzaz io nc pratica del lavoro
gr.1fico m•llo stud io professiona le di Se-arpa.
Egli in i~i.t un progetto selezio nando del le configurazioni rhe
ricorrono continu;tmcnte nel suo lavoro, e che assumono un
p.trtico l.l re signific,¡to qu,llldo vengono disposte nel la pi<Hlt,t o
rwl p rospl'IIO pPr intcrpret,Ht> un ruol o sint.llti camente defin ito
nell'ed iiicio. 1disegni mostr,lllo q uesto tralla mento geometrico
drlle configur.tz io ni nel le p i.mle, nt>i prospctl i e nei dettagl i
costrull ivi. Si possono no t<HL' i vari ten l<~tivi d i corn bi nazio ne
dc•lle con figurazioni oppu re quc•l lt~ mnd ific;1zioni graduali nei
r.lpporti nwtrici c he Sca rpd ch iamava «lavoro di l ima ». N el su o
disc•gno tune queste operazioni sono struttu ratc· in man iera
func,:iio exactamente definid,, do ponto de vist,t d.t sint.lXL'. Os
dcsen hos mo strdm .1 s d iver' ' '' tc·nta ti v.ts empreendid.ts para
combinar configur,,,·ücs, brnt como,,, moclifi r .H;üt~s progres-
sivas n<Js relac;oes d imcnsio n<J is, qut• Sc.trp<l qu.t lifir,wa de
«<raha lho de apPrkic,:oa mento ». Tu d.ts t•stas opl'r.l(ÜL'S tem a
sua estrutura cspecífit.• no ¡>rotesso dc• Pstudo L' mudam
respec t i v<~ment e dp su po riP: o p.! pc ltr.m s p.• rc n lc~. c.trt.1o, pran-
cha de desenho o u m aquetil ;, esctl.l , ¡·te
Os desenhos, que haviam '> ido t•xc•cut.Hios sobn· c.trt,io fixadu
na pranch,1 de desenho, com prt•end i,tm o c omplexo inleiro -
todo o cd ifícto, por exc•mplo ·, t•sft• dt•st•nvolv ia·S<' k nt,1mente
e de m aneiril curnul,lliv.l ;, med id.t q ul' clw gav.1m '" propostas
de solu<;::io elaborad.1s p.tr,t os difc•rc•n tes problt'lllilS. Este desc-
nho na prancha manti nh.t-se, cm seg u i d <~, o quadro de rdrrén·
cia p;tra o co njunto do tr.1h.1 lho, do iníc io .10 fim do proj ccto;
um<l p lan ta topogrMica rt•pro duLi.t frequt•ntt•rnc•ntc o luc¡¡l
previsto p<~ra .1 i ntervcn,·Jo, com prcPrHk ndo os t orles e os
levantamentns q ue era m din.•ct,lmcntt• dt•senh ados .10 l.1do da
planta, na medida em q ue o p crm iti.tnl.IS rl' lac;fll'S dt•granclc•za
da intcrvenc;ao.
Os difl'rc ntes probl emas Pr.; m dest,H-.tdos destc• v.ISio desenho
il fim de serem elabor.1dos a um.l outr,t L'St .1la; c•stes rep rPsen-
tavam i K u ;~ lm ente os .t conlrc inwntos formais r11.1rt antes da
con cepc,:ao. Os desenhos, que c•r,1m riPi im•,tdos ,, um.1 escala
maior sobre cartáo ocre, pt•rmi ti.tm umtr.ll.lntl' nto ma is porme·
norizado do problem.1 em questJo L' (•r,tm, ,tlém disso, objec to
de d iscu ssao co m consellwiros, co l.thor.Hio res e t•xc•cut,ln tes
q ue cleviam efectu ar os c.ílculos ou construir os di vc·rsos
com ponentes.
Q uando o problem.t em caus¡¡ er,t tr.111spurt.Hio p.H.t PsfP c¡¡rt,'io
de desenho, tinha c!n t5o lug.tr um,t cert.t t•stn rtura dt• org;mi~a­
\~ao que prec is.1va os p on tos de rdPrt•nc i.l íi xos d.t configur<t -
c,:ao propoqa - os eixos, .1s event u.lis rd<•r[•nci.ts clt• estudo, os
constrangimentos do contexto, Pie. Er,t c•rtt:io possível cif•linear
sobre papel transparente um¡¡ s(•rie dP v,•r i,, ~·iJt• s rPI.Itiv,¡s JO
ten1a, va ri ,t( Ü('S cuj a m,lt riz S(' f•ncontr.1va no c\HtJo P cujo
clesenho tr,lnsllícido pPrm itia ,, oril' nf ¡¡~·.io . l:st.ts vMia~oes
con tinham propost as que p od i.tm ser tr,lllsÍl'ricl.t s p.tra o t•sque-
ma desenhildo servirtdo dc• b;tse L' quP, por su,¡ Vl ' /., .,egu iam
regras exactam ente fix¡¡rl,ts n.1s su;¡s nmdi f i c .t ~· (H• s respect ivas.
Qu ando uma das sol uv">es propost.IS, d.IS qul' h.wi;m' sido
desert haclils no p apel tr.msp.trl'ntc'. t•r,t cortsick-r.lll,t tomo
satisfatóri ,J, transíeri.l·St' ertt,io p.H.l o c:<triJo. Qu.mdo ,, propos-
ta era consi derad,, ddin itiv.t, podi¡¡ igu.Ji nH•n lc• ser dt•sc•nh.1d,1
sobre a pran cha de clesenho ondt· t•r.t irtsl'rid.l n,l., ou tr.IS p.lrtE•s
já term inadas do projccto P em lodo o nlllft•xlo. O problc·m.1
apart<tdo do todo pcrmiti.t, por seu l.ulo, tr.t!.tr out ros ¡noble-
nlas, os q ull is eram, t'm S(lg uid .t, tr,lt ,Hlos d.1 m l'~ ll1 ll 111.1ne irll.
N o trab,t lho estru tural de Sc.up.l, o c.~rtJo fixado " " pr.mc h.1 dt•
desenho reclu zia o sis!Pm.t dt• d i spos i ~·~o " ·" coniigur,t,·oes
escolhidcts bs suas Ps1rut u t\l ~ forn1.li s; o c,l rt.lo o< re· c/(•tcrrni ntl-
va, p ois, ;; d ecomposi( .1 o do tr.Jh.t llto <'111 .wont t•c iml'ntos
formt1 is individu,1is 0, consequt>nt<•nw nlv, .1 org .u1i7, 1 ~· .i o sistc•-
mátic;t da estrutur.l glob.1l, t•nqti.Hifo o p.tpt•l tr.Hisp.m•ntt•
tornava possível ;Js i.tsc•s de tr.Htsform,t~ ,i o rw proccsso de
estudo . A sequi'11ci.l dt• v.lr i, ,~·iH·s progrc·ssiv.ts L' ¡w rrli.HH'Il ft •s
41

(t•mt:utcrio de 1.:. iamih.J Hrion, San VIto d'Ailivole.
19&9 197A; hosqut•ltb V•UJ los SJI'COIJSO<
Toolb.l deU~ lami¡:II.J Knon~ S.tn Vito d'Aitrvole.
Jl')()t)-1CJ78; M..h1U1 pt'f i SOlteofagi
Cfmité'rio d<~ hlmlhd Uuvrl, S.lfl Vino d'Altivnlf>,
1()(.lJ- 1978; ('Sbo('OS PJf<' o s:uc:ó ft~,;u
44
n.1ctonal ~aunque S<"c."' ('n ~u versión ~nodema-- puNir ser
vbto de manera total ment~ independicnt<' de su ubicad ón, d
l'>rOy<•tto que tOill.i L'll CUCill (l el ('(ccto d~ kt ,u quiteCtUr(l ('n SU
entumo, no tien<" o1ra elección má) que arraíga~r r-n e'it!
entOfno.
El DISEÑO
1o• háuitos caratcrlsricos del trabajo d" Scaq>a e n su <'<ltJ<11o m•·
pareun'l muy importJntc•"t para com¡mmdcr la particularidad dt-
su Jrquite<tura. OMro que re<.uen.l('nla OjX'ra<•one<d<>Scarp¡
en relación con un pwye<to, el fl<'"'·" por tlgurd> Como
muc ho< han notado, so trabajo cst.\ dominJtlo por la pr.,en<•a
ci<"l Oiseño; Ca!:.i toda:, lils cl¿~boracion~~ pasaron a trftv(·$ clrl
pruc~so gráíico d~ dl',arrollo y wmunicac1ón dP la informa
dón. Veremos cótno inrtuenciaron talcs opcranooes la O~nt·
<.lción prktka <fcltralJajo gráfiCO en el C<tUOIOp<ofesion•l ~
Scarp.1.
ScMp;~ iniciaba su ~ fJrOyectos el igiendo confiRuracione~ qut•
rf'tOrnJban s-iempre C'l'l ~u trabajo y que tenían un signifk.1rlo
<"'pe<;ífoco, segun ('\luvieran distribuidas en el plano o el
Jl<<ldo, para cumplirl'n el edificio funliOII<'< b•cndetennon•d.l1
desde e l punto de vi>tJ >intáctico. 1o' d iseños revel..tn l<r>
fliVN~os. intentos de combinar ronligurJdones, as( corno ley;
c;)mbio~ graduales C'r'l las proporcione:. djmensional~. 11T
biO> queScarpa dt'<ign.11Ja •un trabajo con la hma•. Tod. >..U.
opcrc1cioncs tif'nen un.J f!)lru(.tura <"~J')C'ríiica en el proc.~de
p l ;mificildón de u n tJrOyCCt01 yrt q ur ( ambi..tn t!l suporte ~ohr~
c·l que se realiLan en c;:~d,, caso: J..Mpel lranspa,·entc, ri'Htón
taiJiero M dibujo, maqueta a escala, etc 1o< d1bujos real il,d"'
sobre el cartón fijado en el t.tblero de d1hu¡o abarcabJn todot
complejo. todo un etldido por c¡rmplo; t'>le !>edes..rrollabo <1·•
m<1ncrJ lenta y acumul o1tiva, coníorrnc ~e registraban po(O .1
poco en é l las propurst~> d .. soluc ión pnr~ cada problerrm. e.t.
dibujo sobre el tablerud~tlibujoeracl n1arrode referen<.•d 1> "
todo el trabajo, de>dc el prinCipro ha<! a el i.n del PIO\«to. Ln
plano d" la situac 1ón rrproducía con frcrucnci~ la ub,, ·K•~
prt;~vi~la para el proyecto, i nduyentlo l t"'~ ~f"rc:iones y Jo" JllJ·
do~ que se d ibuj•l>MI directamrntr a l IJtlo del plano, ;i 1•1
proporcion~ de la OJ)('rarión lo permitían.
o.-"''" dioojo compiC'to w <efMr•b•n lo> div~ prohltm.>s
p~r..llr..tbajarlos c:"' mrt"''i r'$calas. E!:.tO$ problemas rcpr~tntah.m
lo~ ~contcc imirn toll formalt!s m ás importt~.ntr:s del diseño. f>lU!o
di hu JOS sobre cartón ex re y a u n" f''>< aiJ ITid)'Or permitiJn un
frf!tamiento más a for~do de c.ada problem~ )'eran. ade-ma~. ' .,
tvma> d" conversa< 1óo mn los ase""'"'· los colaboranor<'\' la<
ej~<.OtOf("S Qll<' \('0 fan qUt! re~diLdr lo~ ((tl(uJos Oconrtrutr 1.~
com¡>oncnte.
Cuanclo el problemJ re>lleCtivo se p la<maba sobr.,esetJriÓII U.,
dihu1o. resultalJa de dhf una determinada e>!Judura organmt1U
que r"J)Ianteaba los p<Jnto\de reteren<.ld <.Id proyecto; !&~rj<:s,.
la> evt!ntuafes propur,r,1s de diserio1 l,u cxigcncírts rlf'l con '
to, 1!1<. Aho ra S<' pocHa de5arrollar >Obre p.1pr l transporente un•
serie de variacionc:. o,obre un tema, varlariones cuya ntJiti~ w
C'nrontraba sobre el <~rtón y en cuyo chlJu1o transparl'l'h era
po~ibfe orientarse. [ Sttl~ V«lriacione.. t.Onlenf.,:m propu~lolS que
podfdn ser registrada~ f'n PI esquema bJ)tCO y que ~('gui ;,n, J ~
specific.1, ,Jitcrn.mdo d ivcrsi supporti: carte trasparenti, cartoni,
t,wo lcttc, modcll i in sca la, ecc.
1disegni riport ati n ei c;utoni incollat i sulle tavolett e compren-
dt•v.lno il sistema complcssivo (l'intero edificio, per esempio),
l'SSO proct>dev,l lentamente in modo cumulativo, raccogl iendo
le soluzioni proposte per i var i pro blemi a mano a mano che
w niv<~no elaborate. Ta le disegno incolla to sulla ta vo letta rima-
m•v.J, d,¡ll'inizio alla iine del p rogello, il quadro di ri fcri menlo
pl•r l' intero l,woro; spesso r,lppresenlava una mapp a con ripor-
t.lto il si to oggetto dell ' intervento, comprendente sezion i e
prospctti d iscgnati d ircttamente , lato della pi;mta, quando le
d inwnsioni dt'll'intf'rv<'nlo lo consentivano.
D <l questo rlisegno genera le veni vano estratti i vari problemi dil
studi.ue ,1 un' al tr<l sc,l l<l; essi costitu iva no anche gl i evenli
íorm,1li s.1l ienti dt'lla rom posizione. Sviluppati a scala maggio-
rc su un cdrtont• ocr\1 ~ t¡¡/i dis~gn i consentivano uno studio pi U
<lpproíonrlito del probl ema e di ventavano ino ltre oggetto di
speciíiclw convers,l z ioni/ discussio ni di la voro con i consu len-
ti, i co ii ,JIJOr~lto ri e gli csecutor i, ch e avrebbero svolto i calco li
o costruito i vari componenti .
Quando il problema veni va impostato su questo cartonc nc
emergl'VJ una detcrn1in(1ta st ruttu ra o rganizzativa che tra ccia-
va i riierimenti stJbil i el ella configuraz io ne proposta: gl i assi, gl i
leventuali tr,JCciat i regolatori , i vi ncoli del contesto, c cc. Ora su
carle tr.1sparen ti si potcvd svilupp are un,l serie di vari azio n i sul
ll'ITl,l 1.1 cu i matrire si trovava sul cartone, seguendonc le tracce
v isihili . L•• v.1ri.1 zioni con teneva no delle proposte, impron tatc
.11io schcma d isegnato sul ca rtone che faceva da base, le quali
.1 loro vo lt,J seguiva no nelle loro trasfo rmazioni delle rnodal ita
cod ific.Jtl• . Un,l - I ra le proposte effett uate sulle earte trasparenti
- veniva giudicata sodd isfacente e, c ome tale, riportata sul
c.wn ne per essere in qualche modo fissata. Quando la pro posta
er,¡ considerara stabil e poteva essere disegnata anche sulla
tavolettJ, nella q ua le ess,1 compariva integrara alle altre parti
del progetto giil sviluppate e all'intero contesto. 11 probl ema
Pstr,Jtto dall'insieme e aiírontato a parle su uno spcc iale d ise-
gno, induccva ;1 su <~ vol ta lo studio di al tri problemi, per i quali
vcn iv.1 svolta la medesim <l procedu ra.
N el lavoro compositivo di Srilrpa il c artone incollato su lla
t.woletta fonnali zzava l' o pcrazi o ne di d isposizione delle con-
figurazioni selezionate; il cartone ocra definiva la scomposizio -
ne del!' opera in event i forma li specifici (i frammenti/dettagl i) e
dunque l'organi zz,lZ ionc si nta tti ca del sistema, mentre le ca rie
tr ,l sp.uenti oper.1v.1no quelle trasforma zioni che ca rattcri zza-
v,mo il processo p rogettuale dc ll 'arc hitettura SC<ll'piana. Le
SlllTl'ssioni d i variazioni gradua li e co ntinuc - riconoscibili
co nirontando le tant e ca rt c t rasp <~re nti che svolgono uno stesso
tem.l- rendorw mo lto eviden te q uesto lavo ro composi ti vo fallo
di t r ,1s iorm~ z ioni , e presentano inoltre un caratlere argo -
nwnt.llivo 1.1 le d.1 farle diventare dclle vcrc e propric riflession i
figur..1t ive.
Questo genere d i scomposizione dell 'opera in even ti forma li,
risu lt,m ti dalle opcr <1/.ioni di costruzionc, potrebbe trarre in
i ng.m no rel ;ltiv;mwnft',ll cM ,lltere paratattico: gl i cpisodi appa -
ion o in fa ti i conw framml•nli, m.1 tal i da evocare l' i nsieme da c ui
p row ngono. Come in rno lti lavori dell'archi tc ttu ra p i(r recente,
- rcconhecív0is, quDnrlo se comp..HZ! entre f• l ,l~ o~ nurnero os
p apéis transp¡¡rentes que tr,ll,ml o mesmo tem.l - rnustra nitida-
mente o nascimento do traba lho cstnr tur.l l ,¡ partir d,1s transfor-
ma(i'ies const antes; t'las possucm, alérn cli sso, um car;íctcr
dialéctico, que as transform .1 cm n!fll·xf>es vercl ~ cle iramente
criativas. Es ta rn,Jnei ra de decompor o trab,dho dl' projec(.:ao
em <JCnntecimen tos fornr.lis iso lados resul ta ndo do .Jrl<i.lnwn to
da co nstrw;:5o poderi.1, scm r<~z.i o, d.n .1 im prcss.io de q ue as
obr<lS de Scarpa tem um carácter p.H,JI<íct ico: l'Sies ep isódios
f igura m , cfect i v~l m c nll' , de fr;~ gmen t os, m<1s s~o d•• 1.11 ordem
q ue evoca m u m todo do q ual s.1 íram. T;l l <omo cm numerosas
obras de arq uitectura rna is recente, as figuras de Scarp.1 ,Jpre-
sentam-se sob forma de sim ples dcsenhos, pornwnorl'S e ir,lg-
mcntos, mas jamais complet<1mente . ~ . todavi,l, el,ls rpmetem
p ara complexos aos qu.1is est.io virtu.J imcntc ligad<1s, se bcm
que, intuitivu mente, se sint<'lrrl .1s pc•nf'lril(f'f'~ , o~ <"ru/..,H'llC'nl os
e os entrt'la(anwntos qtr <' anuncia m uma disposi(:io hipot;ictic;L
Na arq uitectura de Sca q>;l , n;1o Sl' cncontra o gl'ntJro de justa-
posic;:5o de corpos nitid,mwnte dd inidos q u<~ c;Jr,lctt'fi¿,J ,1s
cr i a ~: oes parat ,k ti c l s do n eod<~ ;s i c isn lo.
N o 4ue se refere iís regr,Js d,J s proporv!cs e d.1s dirncn siJl'S, que
acompanh.warn e oricn t,lv.un o Sl 'U «l r.Jh<ll ho d!' .l perfei\·o,J -
mento », convérn menc ionar o seu inll' rl'SSl' pelos jogos g<•om é-
tricos de Mathila Chyka. Podernos observ,lr que nos <j ltirnos
projectos, por cxemplo, ,1 llanc.1 Popolaw di V!'ron.l, S< ,lrpa se
ilproximou de urna grarn;ít ica q u<' poderíamos qu,1l iiic.1r de
regionalista e que de novo se vi rou p.1r.1 o sisten1.1 ,uquitcLió-
nico clássico, ernbo r.1 tenh.1rnais ;:¡ ver con1o n1odo h ipot.ktico
do b arrocoou do rnancirismo do que como c,Jr,ícter P<lr.J t,ktico
do neoclassicismo." Se reconhect'rrnos que ,1 arqu ill'tlura ele
Sca rpa está lig,Jda a Vcnécia, (; lll'('('SS<Írio ••nt;]o ;~ssi n <ll ar a
p arti cu larirlade do c lass icismo vc nécio que n;lo .lssl•nt,rv.J n,1
co rnpo s i ~,: 5o de célu las trid imcnsiona is como ern i\lbcrti ,
Brunelleschi ou Brdmante. l'elo contrário , remont.1 ,, Serl io,
Sanm ichel i, Sa nsovino, Palladio, Su1mozzi, f'tc, qu t' <·om as
su as formas e estra t ific a~·oes transparentes, t•x plic,lln, n,l minha
op i ni~o. inúmeros .:tspectos da compk•xirbdt• d,l linguagcm
arq u itectónica de Scarpa. •
4 .)
 Cem~ntcrio de la familia Brion, San Vito u'Aitivole,
1969-1976; di~eño y rcali<ación del techo de la capilla

Tomba dell~ fami¡dia Brion, San Vilo d'Aitivo1e,

1969-1976; prog~llo e realizzazione del tetto della cappella

Ccmi tério ua Familia f\rioo, San Vilo d'Aitivolc,

1969 - 1978; descnho e execu~áo do lecto da capela

::.:LJ'I

t
~ A
1
t

46
 vt>z, regl.1s exac tamf:'n te establecidas en sus respect ivas modi-
fica ciones. Si se cons ide raba sa tisfactoria alguna de las pro-
pu es tas desarrol ladas sobre el papel transparente, se reportaba
ésta al cartón . (u,l!ldo se co nsideraba definitiva la propu esta,
ést.J pod ía di bu jarse sobre el tablero de dibujo donde se
agregaba a l,1s partes terminadas del proyecto y al contexto en
su totalidad . Cada p roblema separado del todo implicaba a su
VL'Z ~· 1 tr,lWmiento ele otros problemas que fueron soluc ionados
le figure sc.Jrpi ..H1C' si pn..·sen t,lllo llll·d i.ln\(' 'l'lllpli< i indizi,
•
dettagl i, (rantu mi, ruderi, m.1 í c. omplt'l<'. l:ppur(' " "'~<· rirna nda·
no J cornplessi, cui sono virh !,llnwnl<• l<•g,JI<', in 111oclo da far
intuire co mpenetrazioni, '-.ovr.q>posi;. ioni c.· intn·<T i < lw fanno
pensare a un'org,miuJ;ionc iorm.J h· ipot.lf ti( .1 . E diiiicile
trova re nel l ' archi tctt ur.J ><"Mpi.tll,t qu!'l l., giu>f.l tJIH" izione di
volu mi neltamcnte defin ili dH' c. lro~ll<· ril.l.l l'ordin,Jmcnto
compositivo p ,H,lLltlico d('l ~ÍSI<' I1l cl 11<'o< l .h~ic o.

dt? la mi smJ manPra . Per le regolt' di propor7 ion.mH'nlo <' dinu•nsionclnH •nto che
En el trabajo compositivo de Scarpa, el cartón fijo sobre el accornpagnavan o <' orit'nl.lV.lno il (d,lVoro di lilll.hl ~¡ deve
tab lero d e dibujo form.1l izaba el proceso de distribuc ión de las ri cordare il suo intPress(' pl'r i giochi gl·onu •trici fHt•sc.•nta!i da
configur,Kiones elegidas: el cartó n ocre determinaba en cierta Mathila Chyk,L EpossibiiP wdl'rt' ( """' nq~li ultimi progetti,
m.1nera la desintegración del trabajo en eventos formales per esempio nell(l B,1nc,1 Popolt~ rc.· di V('ron.t, .lt l o,l,mdosi a
.l isl,tdos y, a consecuencia, la orga nización sin táctica de la unJ g ra mmt~ti <:f1 dlC'· polrC'mmo definin· n·gion.l li... t,l , Sc.upa si
estructura global, mientras q ue el papel transparente hacía rifaccia ,11sist ema d .1ssico, 111,, pi l1vi< ir111 .11 modo ipol.lltirodel
posible las f,t ses de transformación en el proceso del d iseño. La Barocco, ;1l M,mierismo, <he non .11 modo p.lr.lt.ttti co riel
secuencia de ca mbios gr,1duales continuos, reconocib le al N eocl r1ss icis mo. ' 1 N el ri< onoscvr<• qu¡•slo C.lftl lh·n · vPncto
comp<H J r papt:.\les transparen tes sobre el m ismo tema , muestra d(-'ll 'a rchitt?ttura sca rpi.lll ,l , occorrt> ricord.1 rP l.t p.nlicolaritñ
claramente la evolución del trabajo compositivo; estos ca m- del Classid smo wneto, dw non (• m,1i (o m(' in 1\ lherti,
bios poseen además un c,tra cter dialéctico que los convierte en Brunelleschi, Bramante, ecc., " ·"" '" >ull .. <"llllll><"izione di
reílexioncs verdaderamente figurativas. ce lle tridimcnsi<Hhll i, ' '"" provierll' d.1 S(·rlio, S,mmicheli,
Esta m,11wra d e desintegra r el proceso de l diseño en eventos Sa nsovino, P.1l l.td io, Sc,lf11077i, <n . ( lw, con lt• loro tr.JS¡wen-
formales aisl ados, resul tantes del tr,lnscurso de la constru<.:- ze e strati fic1z ioni, m i SC'mhr.mo "'f>il'g.l r<' molh· < omplessita
ción, podría dar la impresión equívoca de que los tra bajos de del sist c m ~ cornpn>itivo di Sc.trp.t . •
Scarpa poseen un caracter para tá<.:tico: Estos episodios apare-
cen de hecho como fragmentos, pero son de tal natura leza q ue
evoc,tn siempre 1,1 total idad de la que han surgido. Como en
m uchos trab.1jos ele la arquitectura más reciente, las fi guras de
Scarpa se representan por med io de d ibujo s sencillos, detal les,
fr.1 gmentos, ¡.>ero nunca como unidades comp letas. Pero a
pesar ele el lo remiten a complej os con los que están vin cu lados
virtualmen te, ci e m ane ra que se perciben intuitivament e
in filtraciones, superposiciones y entrelaza mientos que insi-
nl!,tn un.1 disposición hipot,ictica. En la arquitectura de Scarpa
es difíci l encon trar la yuxtapos ición de volúmenes claramente
defin idos, camcterística de la dis¡.>osició n paratáctica del dise-
ño neodasicistil.
En lo referen te a las reglas de la proporción y de la d imensión,
que acomp,1ñaron y orientaron su trabajo «de lijar•, debe
m encio narse su interés po r los juegos geométricos de M athi la
Chyka. Se puede o bserva r que Scarpa regresó al sistema
M quitectón ico c lásico en sus CJ itimos proyectos, po r ejemplo
en el de la «l3í! nc:a Popolarc di V eron ch, cuando se acercó a un¡¡
gram,íti ca qu t> se podría denom inar regionalista, pero estuvo
m,ís relacionado a la forma hipotáctica del Barroco y del
Manicrismo que al ca rac ter paraláctico del N eoclasicis mo." Si
se reconoce el ca racter del Véneto en la arquitectura d e Scarpa,
ento nces hay que ser'íalar la peculiaridad del Clasicism o
ve neciano que nunca se basó en la composición d e células
tridimensionales, como lo hicieron Alberti, Bruncl leschi o
Br,1 ma nte. El retorna más bien a Serl io, Sanmichcli, Sa nsovi no,
PaiiOJcl io, Sc.Jmnzz i, etc., cuyJs form.1s transparentes y estrilti -
í icacio ncs explican - en mi opin ión- muchos aspectos de la
compiPj idad d el lenguJ jc Jrquitectó nico de Scarpa. •

48

-
 Spesso Sc;t rp<t p;-.rl;tv.t, m·l lt· lpzioni univ<'r'-iLtriP P du r.t n!(• i l l.t v o -
ro, clcll.1 dissoc ia1.io nc Ira h.· pMti ronH· di tm ' opc:r,l/.ione iondtl-
mental e pt~r il ~uo si~t<.·ma compos itivo; si vPd.l quP~Io tem.t in:
Los, S_, C.1rlo Sc.11p.1. ;\rchildlo pof'l.l, CLlJVA, VPnt•Y.i.J ·1rJú7
Sul l<-1 poeticd del frd ntntt.~ nto nl'll' ,uTh itl'lt urt~ di ~< &JJd si vl'dd
.1nclw: T<tiui, M ., JI (r,Jmnu•tHo. In ,digur.J », il ~ion)_ C.1rlo S1 ·nrpa
e J._¡ c uftur.J Í/,·Jii,lfl.l, in I );¡J Co, F., M .¡zz.t riol, C., C.1rln 5ic.Jffhl.
Opera conuJ!eta, Elena, Mi l,u>o l 'll\4.
Semper, G., 71le Four t"lenH•nts o(!\rchitel /un•, C.unh ri dge
Univ('rsily Prt'S!-., C.1 m h rid g1· 1 ()HI).
3 N ova lis sostenev.l clw: ~ ppr cl i vt.•nt.trt.• :-d. riltori hisogm·n:hlw .wer
fatto ¡wr un n•no l<'mpo il proi(•:-.soH· P l'.~rti g i.lllO ):.; un,t com h ina-
zione dw m i ¡Jclr<' .ts._,\¡ [H>rli rwn! (• pt•r· c .lr.lltt•r il.z.m• l.t ¡w r ~o n.llit¡¡
dí Cario Sc.Hp,l. 11 dt"l l o di Nov.Ji i.., l• < it c~to in BLHH hot, t'v1. , L'inli-
nito intrattenimento, li n.wdi, ·¡ orino 197 7.
Los, S., C.nfo Sc.up.1. Archil t'llo poel.t, o p. ci t.
Junt>d, P., Tr.l.o;p.lrt'net' t'f o¡J.I<"itt :, L';\gp el<• l ' H omnw. L.lU ....lflrl('
1976.
6 Da! Co, f., ,," CPni(• ist H<.•if~ " . L',¡rchítt•tlur.t cli C.1rlo Sc.trp,l ;,, in
Da l Co, F.. M.li.ZM io l. (i ., C.nlo :lc.1tp.1. O¡wr.1 ( OlllfJiet.l, op. c it.
7 Cornbri ch, 1::., JI ,o;(•JJso deJJ'orlliru•, l inaudí, Tnrino 1<1HL.
8 H ('id (•gg('r, M. , /)il' Kwhl umf r/('r k',lfllll, l:rk('r V<·r l.1g, SI. c;,]/l('n
l 'l69.
t) Heid<•gger, M. , , l_'orig itw ch>l) 'opcr.t d ',uh• n, in SerHú•ri inlerrorti,
L.1 Nuov.1 lt.l li.:, 1-i rPnn• lrJ hB.
10 BenjJntin , VV., 11 con< ~·flo lli < rific.1nd gotii.IIIIÍ< i.< .molede ...co.
Einaucli, Torino 19H2, p . r~o .
1 1 Goodma n, '\l ., f fin¡.:u. 1ggi lh •l!'.!rlc•, 11 S.lggi.lton•. Mi i.HHI 197 6 .
1 2 Per un.1 intNpret.li'iO ilL~ L'nlH.'IH.'utic,) <k·l progr ·tto ..,¡ IL-ggJ:
Vttttimo, G., « flrogdlo <' h·gillim ,ll. iont' », in 1 oru.'> ln/(•m. llion ,JI, n.
4B/ 49, 1 YHh; «Abit.l rP viPrw prilll.l di< ostruirP )), i 11 (.".¡s.¡/)(•lf.l, n.
4US, 1<JB 2.
13 1! c.1 r.1ttere ~·ontPSttr all'
d ull'opt•r,l d',trl<' t' df'IJ',m hi tcllur,l vi ene•
di~cu ~:-.o da G.Hl anwr in: C .HI.lllH'r, H . C ., VC'rit.l <' mC'tmlo,
Bornpian i. Mil,mo 1'HU .
14 11 s.tgg io di C . FiPdl<•r, ciH' ~¡ h,t-..1 ... ull<· tt·orit' di C. S<•m¡H"r, con-
sente MH"he di compH•ndn<.' il st'n~o (kl \('f"llrim· '' l)('r Stil " u~ttlo
da quest'u ll imo nel suo «tr,lt\ ,1\o)• :-.u ll' ,u( h i \('ltur.l. 1o «..,liJp , viene
iniatti .tssunlo d.1 FiediPr < <>nlt' il lin gu.1ggio .n<"h ih·llon i <o , rwl-
1'<1mbito dell<l :.u(1 lr.JIItllion (.' d el lingu,aggio f¡gu r<~livo ( onlt.' ~lrt J­
mPnto di fOIHlSU.' 117<L T.1lp s,1ggio ¿. sl,l lo puhh li c.tlo nPIId l r,Hiu -
z ione inglt•.;<· di [ dg.H K.Hiim.tnn )r., A l vin;l li rowrwr <'Víctor
Hammer, cn rne Conr.ul h"edh·r\ (.._c,,¡y on J\rc!Jif('cfur<', L<'x ington,
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1..1 Per Ta fu ri l 'arc hitettur.t d i Sc.trp;l rwrs<.'g llP un.t po(•lh .t di ligurl' .
lt'l di.llettictl lr,l ío rma 1..' f igur,l, Ira form.l 1' imm.lgint·, vi<·rH' t •:-.pio-
r ata ne lla tran~i ziom• frd M.lni<'rismo (' l~;lron o 1wl SW) :-..1ggio:
T.:liu ri, M ., «Le strutturt• dt.>l lillMll.l ggio rwll.l :-.tori,l d('/l',m hitt.>llur.l
moderna ~> , in S.mmn.l , C. (1-dilor), J¡ •uri.¡ c/d/,¡ JII"U_t:dlti /IÚIII" '
.uchítl'ffonú·d, J)('d;tlo, B.ni 1 'JbB .
DISEÑO DE EXPOSICIONES
AllESTIMENTO MOSTRE
DESIGN DE EXPOSIC::ÓES

52
Mi<-n1~~ de fa arqtnte-ctura de museos, t.lmbién
el dtseño de cxposiciOf)C"'t -un<t t~rqutl~tura
hpos.ición de •freS<os fl()(cntmc.»• , londr~. t •u.,q
<plgin.l de lct i.tquterda); Pxpo'<idón • fl <.f'ntido dtl
-
color~· P-1 dominio de l.:ts aguo1t.•, Tu.rll, 19()1 (.tb.t·
rt•n1porttl- <:onstituye un elemento cenrrJI C'O lrJ jo)
obra de S(Mpa. Su:. di.:;E!f"lo~ pefrct expo~ku.>nes
Moslf~ ..:Fiof(•nlin f re!>COl~"•• 1onrlr,1, 1«:1(,1') (.'1 '> in l ~
pud•eron verse en Milán, Turrn, Ro111 (l, lt.>ndrC'i,
"I r~); mmtr~ "11 SE'IlSO del colore e 11 c.h.>1uiniu .Jt'llt•
PM(~ y, sobre todo, repetidas veces <'n V~ncri.l.
Jcqu~:., Torino, 19bl (in h.I'<S.>)
En 1'J72 1Nfniu6 un período dt.> JO Jños de co
operación en la Bienal el~ v~net Id, (.l)li Ul1 tl ll)(• bJ.w>..i(du dt> • resc:os F l orentino~. Londres. 196')
(pJgina d~ csquctd<t); L''Cposh,iiu O 'wntldn rlil ("or
po')idón sobre los •Aspectos de l.1 culturJ 11.1ltil·
t' o Onminio O~ ÁguJ., Turim, 1961 ten· b.li)(c.t)
nd ,l( tudl•. Le~ tdea dommante en su trJb.Jjo
p.tr.l la .. <"xpo.;icio~ er.t7 adoptar el •fen~u.11t'•
de l.u obtd(O de drt(' cxp~l~ .. y di)(>ñ.lr d«ota~
ctones que hablasen cl misnlO l<'f'SUdjt•. Sc.clfJM
d("\t•aba una amphticación, und intensiií( Jc-i4Stl,
qu<' eónlfibu}'ef~ de manera esenc1aJ a com
prender la~ ohrat. ('xpuf;'.,l.i~. Por ew no )CJrprt"n
de ~u C.lpacidad para <"!Xhihit ohr;h dt• r1rte dt•
una manera carismática y fascinJniC'.
rl in~trume nto cognitivo de $carpa era C'l dihujo
t~rqui i N' I (miC"o y so inslromento de comunica-
ción, la nrquitC'clurtl. lo Q\H~ ef crítico de Jrte
expre!.lba con palabras. lo artic ul-lhd c:¡tcHVd
(On el esp¡]cio, las superiicics. los colort\' y e on
lu1 . Und (aracterística esenci..1l de su trabJjO
íu~ron lé'l~ COfrt'lac-iorleS qut" él ~t<Jblt"CIÓ ~ntre
l.;t obra~ la arquitecrura. Asf como Sc.Uik' no
podC.t diseñar una casa sin saber donde dtfl(o.rt,l
<N rn•~ruida, f.¡tmpoco podía deseñar mnftuna

sal;, de e)(poiOición ~in ')d~r a qu~ obra~ d~ arte

dt·beria servir. Ambos aspcctoc C"\IJ rc\l,.t IOtM~
ttn.. Nllr<• ~r I.)(Jr el concepto de traba,ar stetnpr<'
en un contí'xto, de l"m exprt!S<fr de m\lnt'rJ 3iSI<l
dJ. l::~s intuiciones pc!'scmalc~ ~in() r-~)n(('f1 tr~•~(.' en .. .•..• .
el dláiOKO·
rn lu' lr.lb~ljos de Scarpa nunca se cnconlf.lr.1
un (Unilro C'mndrt<~do. que haya sido col!{ado
en la pared sin relación algurM. Al tontrtlfeu,
t•'Ci~tl'n contextos tridimension.alcs qu<' r(r,jn

rtw'K'~hicto, ~l>t><.:i.almente para cada objeto C!:X ·

hibedo. la luz ~peña ...M;>rnJ)r~ un vapel (un·
damenral con ire-cuenda es r<"gulitdd <on grttn
~-tl\thilitlctd, pero a veces es emplead.l de ma..

ntf,, ve:rcladcrtte))f'nte ¿¡gr~eva. piU<J obtener

efectos que no se l imitan a rnostrr~r Algo, ~ino
tiV~ prescnben al ojo un camino dciCI'I''IIIIM<Io,
tfC"INfnínddas interrupciones e incluso le in'lp().
ncn veto~. la h11. y t>l color no son tornlo'ntMiOS
neutr:lles, sino que aclaral), int('rp(t'lo.fn y d<•,<:ri·
ht~n. rn todo caso, las inst.llaciones par;¡ (')(l)()~i­
ci()n de Sn1rpt1 nue)Ca fut! ron monótonas

L'aUMtimcnto tti moo.trtt- il progetto ~r ;.rch• ·

tenure di breve durata:- i' .,I.UO. ch,if;'O)l' dll.t
lJfO&t>tldzione museale,. 1' a.mbito in (Ui liÍ l'- ntt~g·
"Klftn(\fll~impegnato l'approccio dr ~carpa •ll·
I'Mrhil<"'lurcl. 1a ¡:>ectdrctritd della sua posiz.rorw,
rispeno illla cuhura .archit\-'llonel·.d del tempo.
cons1steva nel cara.ncre figural ivu dl~l pmtwtto
..e.upMno, nelfa comunanza. dcll'architruur:l
rnn 11' .-)hrf' t•-.:;pr('S&ioni figuriltive. Vallestimcnto
1.1.ppresenrava Ul) I))Of"Jc) ftf'r e Oll i iJOrft~ C.:O~tru zlo
nc fiv,ur,ttive complesse nefle qual i l'<:difido
hp<•.,tuón ofr.:mk 1foyd Wu~hl11, .\.\il.io, t«H~> l.urihaj; wolgC'va un ruolo tUUIIJif'mcntJre d qu<.'llo <,vol ~
d•S('.'\n dP 1<" t:xposic;on~ paril la OicnJI <k Vene<:ia,
to daltto OJw rP r-spos1c. Nessun (.'<tmufl.lmenfo
1'iO.? tolb..ljo)
er.J J>cN,tbile trO\'Jr~ nt•i \urn allc:sttmenu -.uoi
fol.l.hlt.a frJ~ lJorrl \'Vrl,.;.hh, Milano, tfU.C) lm .t.koJ; dllf"- pm~ett1 non inff-'IICit'Vilno ldenuficct"i eon le
stlm~ntu IM!r Id Bic-noale di Vf'n~zid, 1962 (in ~Nssol
opere lonu' ~:oc fosscro $t~lt• gli .. t t..·s~i i'IUton a d!-

b.pt>.i>ic;.)o .-Franl: l loyd \oV1 ighh, Y!il,lH, 1'JúlJ (~nl (jmJ); ::.egnMii: i nvcce d'unJ n1imPsi che rlcdwg~Íi:t~se
~~~ ..,-dfk.u ~-" ol RÍf'f!al de Vt."'C.t:ol, 1%2 ·em baixo) qu~tlri, Kulturt", wtow.1fic, l'intervenh, 1li s, •u-
pa realt(fc.tv~ una convcf').¡lóC)nl' crihcfl che
propon('\'.1 aspett1 e runh di vista in~plor<Jti
Sc.:..rp,, ha progellato ,,fll•-,1imen h a Miltlll<J, Tori-
uo, Firc-nze, Roma, 1onrlra, l'arigi, MontiC",)I,
San h.lnciM.-o e .,opmuutto a Ven('ll.l In v.Jrie
occastOtu. Ncl 1972 ~C.Up..J lOnc lu~ rrenten-
nt~lt• collaborazione l'Ofl 1,1 Ricon;)le allt")tendo

uth'l mostr;) su .,,~JWIIi dC'IIíl scuhur,1 it.Jh.tna

c.ontel'npor.an~;u. La c.onoscenza e hl• S<. ,)fp.l
.cl\eva dt-·1 dingu.tggi• f•~vr..ttivi t•r .. l.t~ che gh
con ..(•nh\'il di adonare •l•linguaggio• u,Jtocb..·
~li ~,11i ~ti per compom• ~li allestimenti . Q'~t:lll.l.
convcrMziont" trtl 1 tcsti esposti e h• ..11rt'lZ.lture
dell'aflt.".,tin)(>nto produc.t' un effruo d1 olmpht
caztont• rrilica che diUt~ moho la cornpren"tone
de lit> opere. Occom• l hiArirC" che l'imltdlione
dt"IIC' t:frtlsi • figurt~liVC" t he JCCOmp,l¡;n.l il Ci\·
muffamttlilo di ranu J.ll~)tltori ~ ,:¡.,~.li diversa
da lid <oocfivisione dt•i lu~uaggi che rendt> pcJ\·
-,ihill' la conversarinn(\, lo strumento d1 tono-
sr<'nz<~ di St:Mp.-l ¡.. il riiM!Rno, lo '>tnun<·•Ho di
comun~tttl'iOn<' C 1' architellnrd. Non d(·ve stupi-
rt' •1uind1 la sua abiht) U(•ll'csporre Of)t"ri- '"
nxxfo scmpre cari-.m.U•<o e e~vvinc.:enu• _ noche
il cnti(;O d' .:~rt(\ c-iprimc con le f)(lrOI(\, <'P.h lo ia
con lu t.pMio, le supcrflt i, il colore, IJ h.J<.:e. Ca·
raUc·d ..tira fondamt"nt.th• ncl suo la\•Oro ~ lnlaUi
lit rcl.lZione di r("(ipt(I('O legarnt' dw t1:h istituj.
sce trt~ l'opMa e l'archtu~ttvrd d)(' ta 0~11.1
CnnH• nnn potrebbe progNt.trc una cns•- "t>OJ.l
sap<'rc- dove c.:o~truirl,, cost non poH<·b~H' proget·
tart" un ~•llt>~il,,cnto senz~1 ~e~¡~rC' a eh, t oiferto.
1dut> ·hiX"Ili sono corr~.lli cf.tlla comuoP nt'C'-""·
..,¡,~che ha l'arttst~• (li ltlvOf.ue nell'.tmhito d u:n

colltCsto, d i non (>c;prlmere~ ~ot il <trio, 1(\ proprie

per"-f.Jn,lli inluizioni, m.t eh 110rrc il dialogo 'it-m ~
pre .~1 t e-ntro deWatU"''l/tOnc. Come dut• ITt.tlt'-

ri.tli acco:.tatt, ton un vuoto fra IOfo, 1111/ldno .l

p.:ariMt-. ,, n:nclcrc viva tramit~ i null(' dettaRl•
che n«> ~uno lineano l.t tllpC'ndcnzil e la tll~lm­
Jién)(\- l'archrtettura tJI S<- arpa, co~i OJ~:Id C' .ll-
k><ttmento VI\'OrMl in ..tmbtosi~ épf)UH' mJi me·
scoi.:UI ~on avtf'mo m:u un Ql.ladro tOCOrmoato
che Sl ,¡, pn appcnde JI muro, avrcmo del <.;Onte-
!lli llidimcnsionali IHI"flif-posti per acn>Kiit'l(' gli
oggcni esposti.
la luce nu:x.:t un tuolo fondamentilk- )pt"SSO ze-
nitale1 c;o,d ~ modul<~ta ton gratldC' o;cns1b1litj~ a
vol l~> ~un violenza, Pl'r Oltt"'llerc e f(enl dw non
vogliono mostrare tW.lkOsd sempfiu~n'k•tUC', ma

dw ampongono ~II'Mch•o certi pcu m''· certe

pause, ~n<-hí' divietl, talvolt.:t. lurc e colore
quindi - non neutrilli e ommcntJno, )IJit'~t~no,
lntN¡')ICfilno. de-sc.rivono.ln ogni c::a~o 1\(•gli alle-
stimcnu di S<_._¡rpa nnn ca si puO annoi¡rc, non s;

~··
dimentica d i vcdCI<' mJfl,,. 1',1h1 lttJ nel catturo1rc l i<PH'Ikión • Vil,lfidJd en~~ .utu". V<•nN'i:l, 1959 {JIIi+
b"l; di serlo de cxpo~íd un.., ., p;u,:l IJ Blen~ l d~ Vctmda,
l',lltúi )L i On~. nello spiCR:u·c ,111ChC' Al clistr.ttto
197 ¿ (4h.tJUt
quello che sta gu.mi.HHIH, (• tr.l Rl i elemcnri di
n).dggior i rnport.:lnz~. ncl <uo l~lVf>fO rnuseale, un Mo..ua . Vit.llit.) nt:>U'.lfle•. 1~.>9 11n ;ii~ ho •;.,ll~t imen to
modo c.hc rc-nrk· "".,. le cose cspcxrc, dtP rt'flde ~ 101 8ie1lndlc di Ve.tw.7i.t, 1()72 (in b.lhul

~rtecipt aJI'evcnlo .uh,lu.:o gl• spettatori. e ti

~~'k, •VIlali~ 1\J Arte•, V~. tlf'i 1) (Pm cim.l);
ecWnvolge nella ricezeon<· ck•ll" drtt>. ~¡;:n gr.ú'ico p.)r.l: d Bienal dt• V~n, 1972 t('m balxol

AICm do t~rrdnjo de muscus, a ioiOI.-ll,l(,¡o dt> ex-

pos i ~óes- unhl ••rquitt"t.tur~ limitada no l('nliJO
- faz parre dos prind¡.h li' dominios dJ obm d<'
Sc.:ctrp;;t. P~o.1d emos ver Jt.. ~Uch in~ta la~óes em M i-
l.,o, Turirn, Roma, Lonclt('<. P.vi-.. l\ '>Obretudo,
\.iti.as vez~..,, Vt>nt>lol. t:m 1972, <'lf• r~ fim ..1
tnnra anos de coiJhor~\•'o na 8ienal de VeOC'I'd
<oro uma expos~:to <.uhmclinctda ao tema cAs-
fW( lO::- dtt t>scultural1ali.ln.\ rlu pR-:,.ente•.
A id('i(l dommante da s.u.l pr ..iti( ll de t>xposir;óes
era rcrom;u (l o~ lin¡.;u,lg~m• d.1s ohta~ fl ~ a rl~ ex-

postas e rcali2.1r d l'('or<i~o'Ot•'l f<.llando a mcsma

lin¡;uc.ig.em . TratJ Vol ~sr p.u.1 c•lt• de urna ampl ifi-
C.t(:.o. de \lma mtensifiC'..l(.ln q~w. p.;~ra muitos1
enttava nr~ u>mprt*t'm..\o d.lS obt.tt, fk. Arte ex-
postas.
O msuumento do contu'<.tmt·nto de Scarpa ct.t
() t~nho de arquit«tura, u "("\1 instrumento de
comullic J(lo l"fd '' ilrquhcelut.l. N~o é, pois.
surpreendcntt' que· ..,,._, w nha podido ex por obrM
d«;> arte de u m modo .10 ntt• ..mo lempo c Jrismál i-
co e• ft~~ci n a nte. O que o< tfli< (l d..- ~ rte exprime
com pafdvr;h, Stdr¡JJ Jrt•cul:av.l·O C"'OIYI o t;>~_pd ­
~o. as superifcics, .1 fm 4" d luz O seu tr.tball\0
r.udc.:"terizava-se .xim.l C'f4-. tuclo pelas COftela..
~ qu~ crictvd entre a obta l" .l .\rc1uitectura.
Uo mesmo n)()(to tJUt' n.)U podiJ concc-bef unl<t
c.:dsa sem saber o ndr C.('r~tt t on"-tnuda, também
ni'to pod i t~ c.:onceber un1JIO,t;.l.t\:\n "t'm saber
qunis as ob ra~ dt- d ilO de que dcvcfia scrvir-s~.
Os dois aspectos c·~l.1 u l1gctdo) pela idc ia de tr~1-
tMII1Ar wmpr~ num contcxtn, rlf' u(io exprimir as
---- ----------------
11\tui~Oes PM~is de manetr.t ío;oldd;t, 1n.a~ de
se concentrar no didl(>go.
Jama•s se enconttdr.1 c.•m "c.drpa um quadro
tnHtldurado que ele tiV~\o(' 'implt")(llente pre-
g.ldo n-. par(:>(i e, J>elo contt.árto, h:i 10empre con·
textos tridimc,•sion(li) tonceb•dos para Oi> ol>-
Jectos. A luz reprl"S<'Ill·t um pJpel fundamcnlal;
mui lt~ 'i vezes é reguiJdJ rom uma grande sensi·
bilidadc, oulrd~ vezes 1: brutal, ctHlSCguindo ob-
tet' efeitos qu<' n.lu quwt:m apenas mostrar algo.
mas 1mpóem ao olhdr u m ('(lmlnho preciso, in-
twrui-;.'Üe'S fixadas e- at(' mtc...,dild"· 1\ luz e a cor
nao s.'\o n~tr<t!t, elas e xphc.lm, i•llf'rl)retam e
descrevem. Em h:.H io o td>O, as insrala~ó~ d(..
St·arpa nuncJ s.io m.J\..tdor<,~),
'/fLtA lOPPAS

Conq,:li,mo, rn·vi-.o , I C)'l ~

h1 <o ll.l hor.l7 iolw t o11 : P. ('p [ollo

Sc.upa pJ,¡ h o rú v,uio!'o db(•llO!'o p<u.l e~l.l cas,1 , Scc1rpa predispone Lrc proge tti per questa casa, Scarp.1 t •I.Jborou v.\rio.., p l,1no..., pM.I t"·.t,l { ,l..,,l
qut' nunctl fut• n.'.lliz.u i.L T,1l vt'z porque pcrrnó'l- mai rcalizzat<'l. Essi risultano, r il1 che in altri qul', no t•nl.ml o, num .1 foi < on..,lruid.t. M .li"l .lin-
ne<"icron <.'11 f'l p.lp(•l, lo!'o dbf•l¡os p.u.1 1.1 V ill,1 casi, íors0 perché ri masti sulla carta, soprattulto d,l do <]lll' noulro:. < ,~ ..,o..,, l.liV<'I pmqtu· fi< ,lf.llll

Zupp.1s, m.ís qut• ot ro~, !'oOrl ( •[ n..•sult.Hio d«> s us dcgl i stud i composit ivi su tcm i w ri ghtiani . L1 r i- no JMP<'I, t' ~k':-. pl.mo~ ..;,Jo o n·:-.ul t.ulo dt~ ..,U,l

reflf'XÍOill'S ~obn· los lt'nl.l !'o dl' rr.mk Uoyd ccrcct della continui ta sp aziale, svolta articolan- confron1.11,)o <om o~ 1t·n1.1:-. dt" h,mk U oyd
Wright. En t~ste imp ort.1n1<· fH'riodo rn•.ll ivo do 1(: colonne e le pareti divisoric com e oggctt i W right. () l''>fon.;o d<· < ontinuicl.ulv <·~p.ll Í,ll, no
Scarp<l hu seó ron t'mpeiio 1.1 cont inu id.1d t•sp,l- p l a~tici, disposti a fo rmare am bicnli, inl crn i ('d clccorrer do qu.1l os ~u porh•.., <' .1s p.m·d<·.., \('
rial, ron soporll'!'o y p.ued('.., <·onve rtidos en ob- csterni, modul.1li dai setti che pr~rcorrono !'intt•- tr.lnsform,un t•m ohj l~c lo:-. p l.íst ic os t ri.mdo diví-
¡cto~ pl.ís tiros qut• n <' .lll <'."!hlcíos in tt>riores y ro lottn, carattcrizza questo momento imporl.ln- ~{)f•s in l ('riort•.., t ' ('XIt.•rion•'>, <'· o f. u tor t .Jr,u lt•ri'>-
CXtf:•r ion•!'. LclS cl i:-,po!'oiCÍ{)!lt'S ()r10gt m.tlt•s clltf'r- tc del1;1 crcat ivi ta scarpiana. Le orditure ortogo- li< () d p .;,(p imporl ,ll l lt• p<'riodo ni. Jdor d(• Se Mp.1.
nan con l,l'i hex.lgnn,¡lt•s, !'oUrgil•ndo dP esta mc~­ n;.l.l i si .c1ltt•rnano a quellc es.igonnl i, íormJndo A rr ~m jo~ oc l ogon.Ji~ .J II< ·rno~ rn t t Hn ,Hr.tnjm. lw-
rwr;l compltd,ls :-,il u,lcion{'.., <.•sp.K i.tll•s, cuya rt:•- complessc situazioni spaziali che sarebhc molto x.1gon<-1i..,, o que origin.1 :.itu.H,,-iH'~ ('"P•H i.w..
construcción Sl'ri.J muy inlt'f('~.m!P. inleressantc ricostruire. compl~..·x.l~ qu<.· ~<.·ri,l mu ito inll'rt'..,~.m t p r< •corl'>-

Prinwro surgía ('1 d b'-•rlo en torno ~1 un ell'mento V i sono due sol uzioni studiate per que~ta vi lla. truir .
central que St' conv(•r t ic~ ('tl punto dP relt•rcnc iJ 11 proge llo si articola c.Japprimc1 attorno a un ele- S< Jrp.l im.1ginot1 c•m prinwirn l u•~·u o pl.mo t.•m
f-Jarc~ diseñar l .1s otr~1~ h.lh it.Kione~ ; St.up.l me nto centra le, rispetto al qua le, a p€1rt ire d al rc•dor ck u m <· lenwnto < Pntr.J I q uP ~<· lorn,J o
<ldopta .1quí 1.1 lorm,l dt• rru/., prt•v.J!(•cient(• en motivo crucifo rme che carattPri7.za l'imposta- ponto d(· rPfl'r(•n< i,J p.1r.t .1 rt'.ll it.l\,lo d,1:, out r.1~
vari._l s ca s.l:-; di st• Ji .lCI.J~ por W r ight. En und ver- zione wright ian.l , si artiro lano i vari spazi nei divisüt•.., - (• o m olivo l'lll form.l dP t nu qut • dv-
sión po:.tNior, est.J b,m prt•visto:-. sopor!<•:; ,1ltos qu.11i il ruolo di interno ed estc rno si confonclo- termi n,l llllllWro:.,l:. I'.J:-,1~ di' Wright. Num.l Vl'r-
qll(.' servían como puntos fijos p.u.1 PI t<•cho, se- no continuamt!n lc. JI progctto s i sviluppa pcr sao uftc•rior, tinhé1111·\l' pn·vbto ~U<.,por l< •.., ,llfO't
gUn un plann qu<' ,1doptó mucho dPI De Sti il. En Glmpi l' ricorda certc composizioni di K.:m- q uc• rl'pn·-:.Pn t._w.un o:-. ponto.., fixo-. \l'gundo um
las últi mas 1,) composiriOn ;,e volvic)
vt• rs io rw~, dinsky. p l.tno que fic,lV.l .1 dl'vc·r muito ~w movinwnlo
m;ls compdcl.l y ~ol>ri.l , 1.11 vt'L porqu<• se .JCer- Nel secondo progello, a h loccare i sell i v.H icl- De Stij l. N.h lrh i m .1~ vt>r~(H'..,, .t t o mpo:-.i, ,io tor-
c abc~ l<t íast! de fl•.tliz.lt ión, desp Lrt.~s d(• u na lar- rncnte disposti ~u un d is('gnu fegc~ l o a llc espe- n._l-se n1.1is <. omp.u 1,1 <' m.li:-. ~(i hr i .1, t.t iV('7 por-
ga fase de p ro yecto. rienze De St ijl, vi sono le colon nc cave, p unti qut' o< o n junto S<' .lproxinl.lvd d or.IV.lllll' d,1 ( ,J\1'

Tall's experimen tos ('~ lr uctur<JI<•s (•r.m 1110tiv<~dos fermi sui qual i si modu la i l tetto. Queste vcrrJn- d l' re.JiiZd\:;,lo, no fin.1l d( • lrrn longo lr.lb,l lhn rlc•
sólo en pMIC por 1.1 obr.1 .1 n•,1 l iz.u y mue~t r._1n no poi abhandonate nefl a terza e ultima vcrsio- proj<•c. \ :w.
el interés ele Sr.up,l por un.1 rcíiPxiún teúric,l nc. La compos izio ne diventcra p ill c:ompatlt1 e As cxperihH. i.1:. t·:-.tnrlur,l i.., dl'"'lt' gt'•rwro t>r,un
que se consum._l pn l'l dbPrio. sobri a, forse perché pil1 v ici na afia rea l izz az io- (;!ll p.ut<.• motivo.1 d.1~ ¡)('!,1 <·m onwnd.1 c• mo~tram
ne, dopo un lungo lavoro rli progettazione. o i ntert'~st.! qw · Se .lrJ l.l (h·di<. ,W.J ~~ rdlvx.lo !!'Úri-
Questc ri ccrchc compositivc, solo in p,1rtc mo ti- ca qut• t•ncontr.l t·xprt.':.-.:w no de~t·nho.

vate dalla commessa dcfla vi ll<1, rnostrano l'inlt'-

rcsse di Scarpa per una riflcssione tcorica d isc-
gnata . Esse potrebbero co sl i tu i rC' un esempio
mu lto i nteressantc del ruo lo c he l,t ricerccr po-
trebhe svolgcre ncll'ambito d ell'arc hitc ttura.

sr.
 1

(:_, r-

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'
~-;:t:-
f 11
l- -

57
 -
LA GIP SO TE CA CAN OVt i\NA

Poss.1gno , Tn·vr ...o. 19S'l 1957

In co ll.l ho r.lz io m• \on: V. P.t!'lm

En 1YS 5, n m o<:d ~ i6n dc 1.1 conm<•mordrión d<•l Nel 1955 IJ Soprintcndcnza alle Bdlc 1\rt i, in Em 1 tl 5.S, p .u·,, ( onw mo1.1r n 200." .1nivers<l rio
bi centc·n.HÍO del n.K ÍillÍ{'I)[() (il' Antonio c ,uw- oce<J>ionc del btcentenJrio dei iJ nascil,l di An- de Antonio C.muv.l , C.u lo Sc.nptl foi inrurnbido
va, St' ( ' flC.Hgó .1 C c~rlo Sc.Hp.l l' ldhor,l( 1<1 .l m - tonio c. mov.l, co rnmi ~siona a SGupa l ' ampli il - d (' \llll pli.J r o M u s('u (·.1nov.1t'IIJ flo...,.... 1gno. Tr.l -
pl iació n del M ust'o C(mov.1 t'n PO!>!\,,gno. /\h i mento d •ll .t C ip sote<.:a di Possagno, pC'r siste- t.w,l-~e d P in ~t.liM o ... gp:-...,o~ o rigin.1i.., do .n tist.t,
dcberí.1 nt'.lr~P m tl~ lug.H p .u ,1 l'xhib ir modelos ma rvi i ge~si o rig i nali, i C<llc hi, alcuni marmi e c<'>pi.ls, ,llgLH ll .l ~ (.·~ t.l t u . l'.. ( ' lll m.lrmort• (' <''>tudo"
o rigin al<.•s r•n yl•so del .Hi ist.l, cop i,1-;, .d gun Js l')- bozzetti in terracotta , (lf<:atastati nella vecc hi<t <' rll l (' rr,Jcof,¡ qu(' ('SI ,lV.Jill dl'll l o l ~ i ,tdo .l[ H•rt.t do~
cuhuras f' l l m~írm o l y dist•rlns l ' ll te rr.Kol,l qu e sal<1 . LJ Gipsoteca esi5tcntc e un edi ficio a pian- uns dos out ro~ 11.1 ,mlig,J ~.11 .1 d(• c..•xpo . . i<, ú<•<.,. ()
cstab(1 n mu y ,l¡..donll' rt~ do~ <·n 1.1 Pxhihiciún a nte- ''' basilica l~. c:ostruito fra il 1831 e il 18.1 6 r\.1 t'cl ifírio l'Xi.,.h·ntP t•m form,1d l' h.t~ilit ,1, qw· l or.1
r ior. El ed ificio y.1 Pxistl•nh•, <' rl iorm.t rl(' basíl i- G i uscppe Segusi n i . 11 suo p rogctto e intcrC'SS.1n le construido (•nlr<' 1H i 1 t · 1H'~ h . po r Ciu~eppP Si'·
ca y constru ido en tre 11U -I y I H.Hl po r Giu scp- fJOiché ra ppre senta uno d(•i primi ed ifid cl is0- gu ~ i n i , l.v p.1r1t· clo~ p r inwi ro~ Pd iUci<h c o nc t•·
pc Segusini , t•:-, Llll O de los primeros <•d i tic ion di - gnati per esserc mu se i. L' drea a d isposizionc di bido~ lomo mu ~t· u ~.

se ri ados Psp ccíf i c~lmt• nte ('OillO mu st•o s. Sca rpa, di forma a l l un g~11a e d i m od e~t e dimcn - O IPrrcno p .ll'.l < onstruir , de• fornt.l ,1long,1d,1 <'
Sc,upJ dispo n í.1 pc1r.J 1.1 ( o nst ru< c ión d e u n so- sioni, costeggia una str<1da che degrad a Vl'rso dt- d i nll'n ~üe:-. r('~o, t ri t . l :-., !H)!'>fn :1d i ... po... i ~.l o dt•
lar al,Hgi1d o y pc qul'ño, loc ali z.1 do t •n un.1 c¡¡Jie v<tll c-. Scarpa ha co struito un tctto a • ca~Gl t a ~ Sct rp.l , ~ illi <1V,1 -..,(' n um.t ru.t q 11(' el('~< < ' t·m de-
en pend ien te qU l' dl':-.CÍ{'fldt' h.l t Íd l ' / Vd ll c. 5Cc1r- c he, a parlire d a un ' alto salonr•, corre tra du(' cli ve p.uo1 o v.llc •. St .np.l con struiu u m lt•t lo cm
pil <.:onst ruyó un tt•c ho ('11 lorma dl· c.tscJda que muri convergenti, scendendo con unJ vetra ta c ,v;t. ,lld q u(' p.lrlt' de• ur11.J s.1l.1 ~111.1 , n ·tom.l o~

p.ute de un<1 st1 l.1 PIPvMia, qut• dt·!'>cic nde t>n vít-
rins n iveles t:•ntn• dos parl'dPs <"on vergente~ y
terminct con u n,l parccl d e vid rio y u n pstanqur-
dc agu.1 situado d<'lanlt). Dt• t•sta mL1ncr(l multi-
plicó los punto~ de v ist.1 y dispuso lc1 e5.culturas
verso un¿1 vasca d 'acqua, sull a q uale il soiC' ri- nívl'i'l progr(•:-.si v.lllll'lll(.' i1H l in.ulo:-. d.t di visJo
vcrbera una luce v ivtl verso le dre Grazic ». 11 ('lll funu .l dl' < o iH ' e ,K ,tb,l po r < im.t dl' l!lllíl p.1-
tcHo accompagna i l digracla rc dei piani che r(•dt• d <• v idro ( '0 111 u nl pt •qu(•no l.1go d l' ,lgua
sccndono, moltiplicando i punti di vi>ta 0 dispo- t•m frt'nt(.' . l )c•...tc · nHulo, l'IP mu lt iplicou o s pon-
nc ndo le srulture in situ.lZinn i tali da me-Ite re i n tos clt• v ist.l v <o lo t o u ,¡ ..., ~·~< ult u r.l!-> p.H,l f.llt'r

de maner.1 q u(• rc-s.tltar.l PI co ntr.tste entr<' t•l luce i l contrasto íra il ca ndore astratto de i gcssi n ·~ .....1h.1r o <ontr,¡...,tp c·ntn• o h r.1nco ,tb~t rd t lo

blanco .:tbstracto dC'I y t•so y l'l rl'.tlismo expresi- e l' animato rea l ismo del carpo femm inile d iste- do:, gl'!->SO'> ('o rt•,t li ~ mo vivo do .... <o rpo o., ft•m i-
vo d e los <· ul\rpos femen i nos, (•n pie o rt•co:-.ta- so o c rctto . Sca rpa parla di un effc tto corn ict:>. ninos deit,ulos o u dt' pt'•. Sc.n p.t f,1lou .lCPr< . 1

dos. Sca rp.1 h.thl.tiM a estl' n•spccto df.' un C'fcc:to
de marco. En el pu nto m.b t•xterior del crlificio
alargado , donck• t•l c~g u a d c·l r-st.mque reflcjJ
un.1 luz vivaz. trCmuLt, tr.tnsmitit•n dn 1.1 vibr.l-
c ió n de la superfi ciP nndul ad.t por C'l v iento, dhí
1 colocó Sr arpa el )\rupn rlt' 1.\S Tres C raci as. La
1
¡: luminosid <1d vJ cil <lntt• interprelt\ m ejor q ue
Paral lelam ente <t i pcrco rso espositi vo corre una dif,to dt• efPito dt' t '!'>lrutur.L N.1 l'xlrc..'midildt• do
calletta, che sep ara e d ist inglle la nuova d(1llfl .m exo .llong.ulo, no loe .11 ond<• .1 :-li!H•riícit• d('
prcesistente gipsotcca, da l la qualc attrílverso ,)guJ do l.1go !'> itu.trlo P m frt·nll' d.1 p.ut·ch• reilcc-
picco li fo ri q uadrati si possnno «spitu e» lf' sta- 1<: um.1 lu z c intil.mh• p l(•n;, dP v id .t l' tr,msmit(•,
tue al l ' interno . Tal e c JII ctta é pavimenta ta co n (•fec l iva mL'nte, .1 v il>r.l <,·;i o d.1 sut w rlíc ie ondula-
c iottol i hi anchi e ncri, disposti a formMe un mo- d a pelo vt•nto, S<.Hp.l l oln rou o grupo d.1s
tivo g,<'ometrico , analogo a qucllo che cirronda ~< Tr{•s G r,u,·.l~ ~ . A l i .Hid.Hic..·, por .l..,~Ím di;:t•r hr-

\\¡1 cual quit ~ r otro conw ntario !el fpmini dt1d mitira il te m p io c anoviano. La m odell clzio ne d i uno sitdl11<', i nterpr<•l .l nw l hor qul' qut~ lq uc..'r outm

11 de est.1s júvl'llCS e n nnro . spazio luminoso articolato e vari ahil c, motiva l e conw nt<í.rio .1 ft•mi nilid,HI(' lni ...tit .1 dt•<.,\,h jovens
1
Para cre.u una lu1. .uticul.ld.l y rica en v.ui.Kio - apcrture dcll'invo lucro edil izio che Sc~r pa ¡no~ ¡1 d.Hlt,:<lr
ncs e n estil s.ll.t , Sc.1rp.1 utilizó sobre todo las gctta ritagli ando gli angol i dellc sta nze in modo A f i m dt' cri.1 r Ulll.J h11 .1rli' ul.td.l <' ri< ,J c..'nl
abertu ras t•n l .1~ uni on e~ dl' l<ts p.l rPrlcs, creand o d a forma re dci triedri trasparent i . Que~ te .lpertu - vari,¡~·cil's. 5< .np;l ulili1ou .1l)(·rtur,1..., nH·todk J-
ven tanas en .lngulo. Con cst.l sol ución la luz en- re riducono l'cfietto di abbagliamcnlo che deri- nwnt<• coloc,tc l . 1 ~ l' p.H.l ,1 niac,.lo d ,¡..., qu.1is IJ·
cu entr.:t siempre un.1 supl'rfic ie difusora vert icí11 va d a l contrasto, p resente ne lle no rmali fi ncstrc lhou l i~.l(Ú<'" mur.li~ dt• for111.1 ,1 obf ('r j.uJcl.l s
y s0 reduce aprí"r i.tblem(•nt c el eft.•<·to d esl um- al centro del la pa retc, fra la luce del foro e angui.Hl'S. Nt•:-.1.1 ~ol u <,:JO , .1 lu / d <· p.~rd '>l'lllpre
b rad o r de l.l s Vt.'nl<mds norma l e~ . Est .?l solución l'o mbra dt.. J mu ro che l o ci rconda. In que:-.ta si- tom unta " liiH'rÍÍt i(' dt· di~l r ihu i~.1o V<'rlil.ll. e o
tu vo o tro rcsult<1clo <'XIr.1ord i n.1r io: «Yo quería tuazione la fonte di luce trova scmp re u n pi ano efeito dt· o fu!'>< .u.,.io {• nit id,uw•n l<• n'c! LIIido em
cortar el Jzul <kl cic lo') - co me ntó Se arpa. diífusore perpc ndicolare, perc ió nc lle migliori re l a~· ,i o ¡lS jcm t' l.ts v ul g,H('~; a lt'•m di...,...,o lc.. 'm um
conrliz ioni pPr mettere in luce lo spazio. ll ta- resultado <·xt ro~ o rd i n.írio: «ft t qw·ri.J < urt rlr o
glin di questc finestre produce uno straurdinJrio ,17.u l do l (•u », d is~l' Sc.1rp.1.
risu ltato arc hitc ttonico: «Volevo ri lagl iare l'az-
zurro del c iC'lo» commc nta a qu<'sto proposito
lo stcsso Carln Scarpa .

5H
Anexo de Cario Scarpa: cu priuH•f plano~ fa ir.-
quierd\1, eMagdalena ren>starla:o, l!n el Céntro
~oirt.c~, <ti (o..do 4las Tres Gracias:., a la df!re<:hi'i,
sobre la parf!d, e l reli.e\<e • /\po logfa de SócratC'So

N\10\'.l aiJ d i Cario Sc3rpa: in primo p iano d. sirlistra

. Madd alcn<t d istcsa,, a l centro eOirc.ell, S\JIIo o¡fon-
do •le Tre- Grazie.., sulla pawte a d ~$1 ra il ril icvo
~L'Apo l ogi <l di SoCJ<ttc~

A ampli3c;<'io de Cario Searpa: d c~q uc1d il Cul p rl·

rneiro plano t:Madalcna Rcclinadao, ao centro
O'Dircell, em seg~mdQ plano t:As f ré.o; Cr.u';.al>», ~
direita na parcd c, o rc!C\'0 "''pologia de Sócrates o

Pdgir'l<a J.J)tcfior: El viejo i\•tu~o Canova pof

Gi~•seppP ~egu:oin i

Alla pagina p recede-nte: 11 vec.chir) alle.,o;tinwntu

del Museo C.;mov.~ rli (;iuseppe $(~~u::; i n i

Págu).:t aolcfioc o antigo Museo canova por

Gh•seppE:' $Pguo¡ini

60
tNinr.a durm~ntt••, dt1r.h, un bu..e.o de No1poleón,. P,jginJ opuesta,. de i.zquu~rd.i a deredu: Ge<orgt
Pn l.a n~ dt• vtdrlo, un,¡ ten..lcota dfo la pnnt~W W.bhingtoo con topa de gentot¡tl mm.mo, un monu-
Leopoldina f(Jtrh~1V mento para el Cap1tolio Estat.lt de Raleoigh, CMnlin.a
del ~orte. un busto dE> Canov•, •"-ify..des• boceto
·~•nta dornt~f>nt~•. dltotro un bu~ di '(apoi«Mle. para la JapKJa sepulcral del Papa Clt>mPntP XIV,
nPIIa teu m v"-cru. teuacona c::h'-11" twu·K·•pe».o~ •Amof y Psique con maripoW•
Leapoldina fu~ry
Alla pc~x,j.n,¡ .t froote: George WashinJ;ton abbiKii.tto
•r\infa Adc.Mrne<i(l..)•. ¡tr.f~. um bu\.to ~ ~ ..pole.io. come genE"t""alt" l'()fllano, un morrumento per il PJIM~
no e-s1oto dt vidro a t<"fr.-c;.oc.- <Ü pnncts.J zu dél Governo a R.tleigh~ C.¡rolina dPI Nord, un
Lropold1n.t. EsttrtWzy busto di Call()'V"<I;, cNa;adi•, bo.uetto per fa pieua
tombalt! dt papa Clemente XIV. •AmQfP Pl\.iLhe
con iarf.11la •

f>á,gina OS)USla, da CSQUetdJ parJ ;:t dirPita: Ct>n~e

'Washington vestido de general ,omcu\0, u m monu·
mE'nto pdra o Capitólio estaduJI em Ral.-tgh, C..aroll·
oa do Norte, um busto rlP C:anov.., •Nai.1des•, esbo~
t¡.Q para a ped ra turnular do pJ.pJ ClemPniP XIV,
•Amor e Psique com Borbo l~ta~

62
CJ.ra SI.H dP l<t t~l'npli., t.: l ón (JbJ jol, d ás 1res GcJ. Dus. muro;, l.ugos forman en esen<...1.1 l,1IMfll'
da,• (dcnx:haJ
mH'v~l del 1nuseo. El n11Jro nl~.;,ivl), fC'IIMto, (1 uc

La1o :.-ud della nuovo1 <'lol fin bc~lo.!>Ol, (le Tre Gr~71Pt limito:t e-1t1d1fi< io de la calle, refleja la lut h,ltl.i
tJ. d~str;l; 1,1 ~ro~ l .i cif' ~xposictón y le con<.(>CI4~ t•n londu
apropiado (»ra el con10fOO de l.u Mcullur.•~ El
l.:ado sul d.l Jl'l"'flli.Jc..kl u.•m b.li,ol, .As Tre-. C..rac..~·
segundo muro w construyó de mant"r~ c>at• t' J
{~ dir~ta)
al mue.('() (•xi,..f<"ntc. perm1t1endo t'l \Urg•mw ''to
dt• un '~mmo an~osto entrP ('1 Nlitk,o ,u.,r ~~~ov
el moderno. Sll ¡.MrtE> delantera es un~ "~ li P<'rt r r
grande t~ l"' vldril), su parte postcrtof t'!l un11, MI
per(itft• d<• ~uavc piedra de Vicenld con•tt•in·
ll,h• d(' d1mcnstones pequeñ~!l.

Cadtt ()bra expuesta t1ene un luga• rnutv ¡>rr<I'SO

tanto r~J)C<Io •• f!!>f.>ado como t-n cu,an10 • l.¡
luz que mud(:'l<l lit\ obr.lS de ane. a 't"ett"t ~
und mdntM pronunciada. orras Vt.'t.~ dt· nune:.a
temu• y m.ll•zada. vanando su .tJl.ifll'lll I J c·n cl
l rMlco(ur~o del dí<1, de la> €-'>lflc lnn<'!i del Jño ,.

!>f'p.6n los c~unb•o> del clima. Por c<..IJ rdlón.

Giuseppt_1 Mii/LiUiol habló de operson;h ¡lti-
trl"d'tl: porqu e e l visitante expt'"ri•u¡·nlll 1 '-l'" •
<i6n c1C' vivir con~ M:"rl"S.
[1 J)lfOO en piedra Aurisina. d<' gr~ndes pl.aus
de<coend~ <un ¡MIJ'dS hacia el íondo dt l•pl<-
rfa El :~ó<.tlo ~un disco de fieno el't".. ado ~
bn• t•l ,,,~o v separado de. la f).lr('(l m~I1Jntc

dt "íl.lnCi;'ldor~ \Wt! albcfgan los tornillos d;. ~u·

jeción.
En lo rc•f(•r('niC' al revoque. Scaq.>.JlóniÓ<Iul"
pnlll('l o pensó espontáne<un('Jlfl' N) di'Rif un
fondo MftrO oscuro par.:. l~s c-scullur.u e J~;t•
J»ero ~to ~ldrfa en fuerte cootr~e col'l ti t'-1
en el que todJ!t ich pirt-dt"S t~
CIO (tcf)·.lCMIC.

b.ln ptntJd.ts de gns. por ~ Sc.up..-a '4' dcdcM

a dcj.tt el JU~O imprf'Visto de blanco ~obrr
blanco (jUt c1hor.1 nos parece tan n.lltlr,ll. Pu· '
rionui."IH<', IJmbién la pa rte ,lntigua (f('l OlU(.('O
fue pktlt~d..t d~ blanto. LM pafcdC!i inl(' ri¡)tP!->e~
1.1n cmpl ~•'tddas e:on una mezcla de c. al n11w .f\

m~irmol pulverizado, e-ngrudo y ctg.u~; l4l\ J)olff'-

dM C"'dCtiOf'ei e!ttán r~-4rla~ con una cgran;
gli.tt deo arene~ gruPScl, cemento v ~'-"SO dt Bolo-
Ola l Q't ("\< dJ).UCdCS para la e~I~K IÓr'l Vlft ~
plt·' (l .. truc.IUrJs en fieno <¡ut' \UJ('t.\R lO\ v dr1105
fi j.lcios (On grapas dt' latón. l a gran \tCrlMJ que
i lumín.l dt'l'> Gr;.cic\SII presentaba prob!em~~~oJ'
l~1s
grand(\' dirncnsiones de lo~ {fi">I,Jici'>, no flh·
ponihl<'< en aquel entonces. Sc-Mpil dl'b o f!XOI'
lar lo!t vidrio!t ~n vc~rio" puntos. Par.- t\' lo,~r QVt'
\e volv1e!tt.'n ,,.._-rdc.s y rcrlejante-s al pul ri~ no
htó lo. IIOfd<'S para que qll<'dar•n oparn<
Dcflc duc ll«'rt'll <he modt>llano la nuov~'\ ~ipso­
teca quella esrcrn~ mJ(~tva ntlt•lft\ .,ullo ~pazío
('\1)0\,Hí-.u 1.• lvt.e <.', fomendo allc scuhure un
opportuno fond.,¡f~. '"~ d•wgntt 11 proftlo. l"ahra.
rrd.spctr~nte. e format.l d.l un r~l;,in rh 1>il.t~lri e

.uchtu.avt in d{Uclto, in parte verrato e in partt-

chtu~ d.1 C'Of"it d1 l)tetr.t lt-nt"ra d• VKenza. Ogni
sWttu3 trova una eoliO< Miom•. rispetto
Pf(-'('Í(.l

dilo "''J.\Lu> e ns~no alla loct' che\ ,.. \'()11(0 vin-

1rnla itltn• vc>hc tt.•nue e sfumara, modclla i gM\i

es¡l<>"IO, modofoc .mdolo nt•l tor>O del Riorno, del-
le st.Jgtoni, d~lle v.tri.vioni n'WI(-orologiche. Per
qu~~to. Mazzi)riol pat l .lv~ dt "TW'r..OtMH~i m fJie-
hd •: .tilo "I.WU..tlUre pare dt vivcrt' aliliirn1C' ~ lttli
crcalu r~. 11 p ,JVinwnlo tn pietm Aunstna, a gr<'H'I·
di IJstre, scendC" ron l>tut\(• vt•rw il fondo deU.1
g;.\llt'ria Lo zoccolo t- un J)icliiO di f<'fru w lleva·
to d(ll p(lvi.net-no e tenuto d l ~r:o~ 1 o clnll#\ pHrOI.,.
mC'rlidnl<' dbl.. nl id to ri che ~'llORAIC'tt"'O le vili d i
fissagr.io.
Per qu;mto riguJrda ~li inlou,•cí, Sc:.HJ)d rtcorcl:t
tumtt 11 primo tstmto di fronu• a ' ' cllu(\ c hiMe
- (OS')(' (lut>llo d i contrilppotlc í1 Utl (C)t'fl() .,curó,
ncro. Ma v bto l 't.•l (t.•tlo d i tale contr.1sro ncll;,
SJIJ Jd i JCCntC~ dtW('I IUtlt- f~· PMCII eranu f{rlgie,
dl'<:t't- dt Jf.C:ett.lre l' inJspcnato giO<'O clt.•l bid o·
co <tu bi.m<o <.ht.• uogt pJrc tanlo ovvio. In ~c­
g.J•to .:mchc 1.1 Yf'f<"hi.t GtpwteGI fu depinta dt
btanco l'tntonaco:. c.;,k('l 'tidllMlll nYe->te le
l)ctft'h mtttrn~. qu~ll~ pul CSICrn<' (nno intOnc.Kcl·
re con un,¡ •ijfilnigha •
le u~trine P<'f '"'IKhfiKm~ sono sempiK:í strunu.
re m ferro <he pon.¡no i H'Cu, fi\\ah ton morset·
ti in ottone. La¡trOlndC VC'IriUft dw. •Ilumina ele
Cititll('• pwwnlcw• de-• probletru pcr le gr;u'trli
dimenstoni dc>IIC" l.htrc>• .tllora non dtsponibili.
Scarpa do,. ~e t.a.Jtliar~ t H''" tn vdri puntt, per
r\'d.lfC' eh(• l ...ll>\."f"'dO le\·IROll l dtVef\I,US("rO vNcH ~
rulcncnti, <"Rh nC" -.nle,•rí¡;IIO 1bordl peor rendcrli
opachr.

65
66
Ve~ IJn.l. (:U Jnp,ulo t'n eJ Jnc-xo r~e~li zado por c.ulu
XllfJJi

t IU'\IIil rf';~ngolo dc·lla uuova ,1f,:~ di C u lo St .upa

b7
Duas pMedes c.;ompridas iormam, em suma1 .l
p.:.rte nova do muse u do gc:s.so. A f)tirede extf."ri·
t)r , maci~·a ~ f~cha d a do lado da rua, reílcctc a
luz na sala de CXI)(J<:ic;a.o e d~-lh~. como segtln ..
do plano apropriado as esculturas, o conlorno
corresponc.fent~. A segunda parede. pou afcla an
n-.uscu cxi<:te:~~ I C, cria u m c.:aminho estreito entre
a antiga e a nova con!;rruc;~o. Na pa rt~ da frente
há uma gran de superficie envidrac;;;tda, ru1 parte
detrás t.nn<l :,uperiície e m pedra fr iávcl de Vi-
<:énda ro.n o~v i s tasto de pequenas dimensóes.
Cada cstátua está num local rnuito preciso, quer
em rel a~;ao ao espa~o, qucr ft lu" c.we modela os
moldes em gesso expostos de um<J malle ir;. pot
VCJ:<:$ hrul(ll, outras suave e graduada, f<Jzendo-
os parecer scrnprc rliferentes no decurso do di a
e- das estac;Oes, coniormc as condi('beS meteoro-
lógicas. Por lsso, G iusepp.e Mazzariol falou de
l[pes;Oato> de pt>dra_o: o espectador tem a imprcs-
sao de v ivr:r c.orn esses st: r~s. O pavimento em
peclra de Aurisina, cm gr.a flde~ laj es. tlesce pau-
5ddamente até ao fundo da galeria.
0 rodaf>é é um pr ..:ltO de ferro fevnntadO do p<1-
VimC>ntO & rnantidO Mastado da parede por d i.s-
t.lnciadorcs QliC arojam 0$ paraiu~OS de fixa\30.
Para o reboco da parede, Scarpa di~s~ que rinha
pensado espontaneamente em escolhct um sc-
gtJndo pi afiO de 1..1111 negro proft.mdo para ns es·
culturas. Mas. dado o cí~i iO produzido por u m
tal contraste sobre o espa~o v izinho, no qutll !.O-
das<~> ptirt>d~s estavam p intadas de c inzento,
Sc..upa dccidiu manter o jogo ine-sperado do
.branco contra o branco que no<: pare<.:~ dgOra
notural. Assim, a antiga parte do n1usúu Ít)Í
ig_ut'tln)(>nle pintada de branco. As paredes intc-
fÍ()ffS sao su.l\·cmcrue rehoc.;adas com tima
mistura de cal npagada, pó de márrnor~, <":ola de
~mirlo P ágt.•a. As paredes mais externas foram
rebocadas co.n omd «granigl ia,. fe ita de gravi-
lha, c1mento e gesso-dc.-holonha. 1\S v ilrin(l)
l)ara exposi~áo sáo simples estruturas d~ fcr•o
qutl su~oten1(lm os vidros, (ixados com grampos
de Jat5o. A gr.1ndc vidr;u;a que •lurnma "As Gra-
.;as'"' apresentava problemas devidn as gra,¡¡(left
dimt-nsóe> da~ placas, nao dispon fveis na a hu-
m. Scarpa tcve que cortar O:; v1dros em vários
pontos; paril evitar que, ;'.(:tlclt1 IXtlidos, ~e tor-
nassem verdes e reflectores, de csmctilou os
,eus bordos para os tornar opacos.
 CASA VERITTI
U<ii nP, 19!i5- 19h 1
In t"oll.1bor.1liorw con: C. M,1~chi e tto,
F. MMcnni, A. Morell i
Cc1rlo Sc.1rp.1 fu e cncilrgJdo dP t•ste proyecto
por <'1 ;¡bog,Jdo Luif\i Vt>r itti, un L1m iliar de An-
ge lo M.tsi(•ri. con el que Scarpél compartía el in·
terés por l,l .Hquitc<:tur.t de Fr,mk Lloyrl Wright.
El solar p.ua 1.1 construcción, recomend.ulo por
SGHpOJ, se t.•nrnntraha en una zon~1 poco cnns~
tru ída. Pero r•l cliente se decidió por un solar
largo y estrecho pn la periferia de Utfinc. P~ua
d iseño se p resentaron dos problemtlS fLr nciamcn ·
ta les: primero, l.t inrm .1 a la rgJd a d e l so lc~r y,
gundo, el C<H<ktcr ,JmOrfo de la ZOilil res idt~n CiJ I
que no se encont rab.1 ni en la c iud<1d n i en el
Glmpo, con unas pocJs Gl Sas esparc idas, u n
paisaje típico d e la pcriicriLl de las ciud.1des ac-
IUales.
Cu ~ ndo f.•lt ~ h,, espacio, Scarp,>se inclinaba por
construcciones ctnv,"ls: «Se pued en tener pasi-
l los ango stos si el esp.1cio se amplía después y
esto se logra c urvando los mu ro s• - decí;'l Scar-
Pcl. Para evitar que el p lano con d i sposiciones
on ogonalcs repitiese In severa rcctangul¡¡ridad
del terre no, Scarpa diseñó un p lano con dus cír-
c u los como hase para d isponer los c uerpos ele
lv co n strucción. Pero en el transcu rso riel traba-
jo, el segunrlo circul o f ue perrliendo paulatina-
mente su importancia y se convi rt ió t.!n un jardin
de invierno, porque el cliente prefirió un edifi -
cio m ás compacto en dos p isos. Pero tampoco
fueron real izadas est~1 s propuestas que intenta-
ban armon iza r las irlcas clcl arqui tecto y los Oc-
seos del diente. Los elementos d e la construc-
c ión, ha~t<l ese momento diferentes, se superpo-
nen ,1hora y cu lminan en un c uerpo único, ro-
dearlo por u n muro semicircu lar. Este protege la
casa como u na concha de caracol por el Norte
y está totalmente abi erto hacia el Su r para dejar
entrar la lu z del sol y o rientM la casa hac ia u na
zona con menos con strucciones.
70
...
Cario Scarpa ebbe qucsto incaricu d all'avvocato
Lu igi Veritti, parente r! i quell'Angel o Masicri
che con lui cond ivi deva le ricerche sull'arc hitcl-
tura di Frank Lloyd W right. 11 terreno che Scarpa
clvcva consigl iato si trovava in un 'area poco ed i-
iicata, il cornmittente scelse tuttavia un lotto fungo
e stretto alla periferia di Udine. 11 progetto presen-
el ta quindi due problemi, la forma allungata del lot-
fo e i J carattere amorfo de/la zona- non pi í1 natu -
~c­ ra e non .ancora ci ttil- d issernin ata di costruz io-
ni isolate, ville e capannoni, che contraddi stin-
guono paesagg io urba no r!ella periferia.
Di fronte a spazi particolarmen te stretti Se arpa
suggeri va costruzion i curve . «I n un pun to- cl i-
ceva - possi amo anche trova passagg i angust i,
purché poi lo spaz io si allarghi, e questo si ot-
tiene curvando le parcti.• l'er evitare di richia-
mare con ordinamenti ortogonali le assia l ita im-
poste da 1 lotto, Scarpa formulo una p i,lnta for-
mata da due spazi circolari uno per la zona
giorno l' altro pcr la zona notte, co ll egati da una
gal leria vetrata . In seguito, i l committentc cspri -
me la propria preferenza per un ed ificio pi u
compatto, su due pian i ; i l secando spazio ci rco-
lare perdc gradatamente importanza, divent an-
do un giardino d'inverno. La casa assume la f i-
sio nomia attuale, uno spaz io pro tctto da un
muro semici lindrico che la racchiuse verso nord
- come il gusc io di una chioccio la - per esclu-
dere il vento d i tramontana e le viste indcsidera-
te, completamente a perta verso sud in modo d ,t
captare il solee da volgere !'ed ificio verso
un'area meno costrui ta. La figu ra circo/a re, in-
terrotta dall ' andamento po liedrico della vet rata,
viene completata dal profi lo della vasca d'ac-
qua, che rif lette la facciata aggettante, rnentre il
giardino d ' inverno emerge come un cristallo dal
muro. Nell'arc hitettura di Scarpa il pi lastro, uni-
co o iterato, e sempre un p retesto per c reare
elementi plasti ci che scand iscono lo spaz io -
spesso perni della composiz ione - i l cui ruolo
strutturale e ambi guamente cnfatizzato e nasco-
sto. Anche in questo progetto il ritmo dei pila-
stri, ingigantiti ma vuot i, arricchisce lo spazio di
scmpre n uovi ruo li e significati. Da un cancello
si accede al vialetto che porta alla passerell a per
attraversare la vasca ed entrare al piano terreno.
L'asse maggio re di questo lo tto ha una d irezione
est-oves!, si entra a es! costeggiando il confine
sud, la casa si presenta al pri mo sguardo da sud-
es!. Cosl appare frequentemente nelle fotografie.
Alla quota del piano terreno la suddivi sio ne d el -
lo spazio e affidata agli arredi fiss i, tutti proget-
tati dall 'architetto, in mogano e abete.
C.1rlo Sr~Hpa foi <.'11< .urPg.1do d('o.;t(• projccto
[l<'lo advogado Luigi Vl'ritt i, p.m·nt<' d<· Angelo
M.1sieri que, como Sc.1rpa, st• i nt<•n•c;<;,Jvil pela
arquitectura de Frank l.loyd Wright. O terreno
par.1 construir, recomend.ldo por SrtHpil, encon-
trav,H..e nurn,l rt•giJo dl' pOU(tl <or"l~tru~iio. To-
dav i,l, o diente C'scollwrJ um t<•rrpnn romprido
e estrt•ito n.1 perifC'ri,l d t• Ud int•. 1t,1vi.1 dois
gr<mdes p roblf'mas p.ua rcsolv('r : ~· m primeiro
l ugar, a forma .1longMI.1 do l<•rreno e, ern segun·
d o, o e<u<lct<!r .1morfo d.l t.ona n.•si dcnri(1 l - que
já n<io era na tu a •¿a e• a i nda nt1o t•rJ ridJíle, com
um a urhani z,l(cio se/v,l gt'm - , p.1is,lgt•m típica
da pcri feri J das c id.ul('s actu.1is.
Qu.·m d o as rondi(Ü<'S l'SJMCi <"lis t•rctrn rstreilas,
Searpa t inh a tcncléncin p.ua re.llizM ronstrw;oes
.Hr('ciondadas. «Podemos m uito lwm ter passa-
gcn s cstrc itas qu¡¡ncfo o (.•sp a(o !'tt' .1mpliJ de
novo, e conseguimos isso curv,mrlo íl!'t fMredes,,
dizia Scarpa. ParJ evit.tr qu(.' o pl.mo dos Jrran·
jos condiciona SS<' a r('r t.mgui.Jrid.Hit• severa do
terreno, Sca rpa im .1ginou um pl.mo {pito de dais
círculos. Ma s rlurante ,, fase rcnlral do lrJbalho.
o segundo círculo pC'rdc u CJcla vcl. m,lis impar·
tftncia e trasformon-sc c m j.1rdim d () Inverno; o
c li ente des(!java u m edifíc io m.1i s compacto que
agora se estenrlc, por dois pi sos.
Mas estas propostJ!'t, que tentav.lm coordcnar as
ideias do arquitecto e os dese jos de clienle, nao
foram realizarlas. Os elt•mentos de constrU!;ao
até al i diferentes sobrepc)(•m-s(' cior,JvJnte e de-
finem um corpo tí nico rodc.1do por umc1 parede
c m forma semic ilíndrica. Esta prot<'ge o edificio
do norte como umc1 cc>nrha d t"• c..1rarol que está,
aliás, tota lmente ,>hcrta a sul para dcixar entrar
o sol e orien t.u a ras,1 par.1 um.1 zona de menor
constru(iio.
71
MUSEO DI CASTELVECCHIO

Verüna, l •J.lfl-1 <Jí>4

In collaborJzione con: C. Maschieuo, A. Rudi

72
En rci.H: ió n con 1.1 t•xposición «Da A ltichic ro a Per comprcndere come questo sca rp iano proget - No ,lmhito <b ex poc.,i\clo « f),l All i<hit>rO a Pi s,l-
Pis<lncllo », en 1957. S(' cncdrgó a Sca rpa rcsrau- to di restauro assuma compiti svolli d all a critica nello » de 19.S7 Scarp.t for.l, (• verdade que ~e

r<lf sólo el ~1la de h,1bitacioncs de l ~1 ant1gua for- c h e- d iversamente da questa esp ressa in termi- diga, apenas < • nrmrp~,l do <ll· r('"'taur<lr ,1 ala de
t.ll el.l) d t• Verona. Sc,up~1 no só lo se l im itó a los n i architetton ic i - si esp ri me in term i ni vcrbali , ha hita<_:ao da ~l nt i g.l cicbdd.l dl' Vcrona. Toda-
trahajos de rcp.!r tlción, si no que trató de hacer e imp ortan te conoscere sinteticamente l'evol u- via, ele nao lit ' limi tou ao~ l rahalho~ de repara-
visibles las di fen~n t es c .1¡>t1S históric,1S del com - zio ne stori ca del sito. Sca rpa non s i limitO a un (iiO, fez des tl ier ro~ i so i ,H i o ~ t' demo l i<;óes crite-
p lejo, ponit:'IHio (11 desc ubierto al¡;unos elemen- lavoro di pu l izia, ma con scavi selettivi e demo- riosas para mns1r.1r o~ d iferc.•ntes t>!'lfrJio!\ históri -
tos y demoliendo detcrmi n.ul as p.Htes. Le inte- liz ioni creativc, cercO di isolare e ri portarc alf a cos d o con junto dn~ ('d ifh i o~ . Prc.:IPnd ia destrí n-
resaba df'st:•nm.utH'lar los cntrr:>laz.uniento s de lu ce i vari strati storici del complesso. Cercó di ~:ar as in t<..•rp<•nctr.l~óe~ d os p<'ríodos de constru-
lo5. di verso s períorfos rlt' co nstrucc ió n. convertir districare l' i ntrecc io del le varie epoche di co- ~- clo a fi m dl· n1ostr.1r o prr'Jprio edific io romo

al edificio en la obra m<ís i mportante del rnusco struzione in mod o da rendere lo stesso edi l icio museu grandioso t' cfp rt.•vl'l;u clS f.h{' S de
y Psdarcn:•r los camhios cstruc tu r(l les J través un grand ioso reperto, le cui fasi d ' espansione e i dmpl i.H; iio d tl con stru~·,io e d.1 modificci<;<lo cs-
rlr l trab<1jo dC' res t ~lLH <Kión . M(1s que la teoría d e cam bia menti struttural i c rano rivelat i da appro- tru tura l <1 1ril vés do re:..t.Juro. Scarpa int<·n.>ssava-
la restaur;~ción, .1 Sc.u pa 1<• interesaba l,1 t~:cl ari ­ priati i nterventi di restauro. Piú che la teoria del se m ais pela tc oric1 do restiluro do qu<: pela
daci histüricl)•, es decir, hacr:>r vis ible la historia restau ro , lo intereSS<lva la «chiarezza storica >) , transpMCncia h i ~tú ri c. ;~ , isto 6, cxp l ic¡)r il h i~t6 r ia

•1 lravés de la yuxtaposi c ió n ordenilda de sus affinché la sto ria diventasse riconosc ibi le, elo- pela j u~tapo~i(.élo ord<·ncHI.1 dos fragmentos.
fragmen tos. quente, tramite la coes istenza ord inata dci lram- A-:. p<1rcdes s;lo dl' orig<•m roman,L N;1 época
Los muros son de or igen romano. En la época m enti. d as c id._l dCS-(!stad os, C.l~I Piv<..•cchio ('SIJV.l divi-
de las c iudades-estado s, C1Stel vccchio estaba • A Castelvecchio tutto era fa lso. - Sca rpa disse dido C'm doi:-. por uma p.1rte d.1 su.1 ~egunda li·
divid ida por u n,\ segund,l fort ificaci ó n. En la ter- a Madrid, a proposito del la facciata sul cortile, n llc1 de forti fi ca( 5o. Du r.mte .1 tern•ir,1 fa~e de
ccr,l iasc de constru cción, en tre 1J54 y 1356, ncl 1978 - H o deciso d i adottare alcun i va lori cons lru ~iio, !'>Oh o domínio dos Sc.11iger, el $ pare-
bajo los Sca ligf'ri, st' extend ieron los muros d e ascendcnti, pcr rompere la in natu ralc simmetria : des fortificJdtlS for,lm a l .1r~MI. 1s , Pnt rc 1 -~ 5 4 e
la fortaleza junto con 1,1 construcción del cast i- lo richiedeva i l gotico e i l gotico, sop rattutto 1350, com " cOn!'ltru~-;)o do forte romano e díl
llo y del puente sobre• el rio Ad ig¡•. El cast i llo quello venez ian o, non e mo lto sirnmetrico.» pon te so b n• o Adi gc. O forll ' <'r.t ;lo mesmo tem-
(uf' l<1 sede de 1<1 Jri sttKrcK i,, y un bastión contra Dopo varie ipotesi stabili di lasciare la íacciata po a sed e rl.1 arisl o<.. raci.l e um bJ!'Iti;w contra os
los levJntamicntos de /,1 pohlación u rbJncl; nun- appél rcntemcnte intatta anche se la sua « innatu- l eva ntilrnent o~ d <.1 popui.H,.·,i o urbana ; nu rK c1 5f'r-
ca sir vió de refugio a lo s habitan tes de Vcrona , rale simmetria» venne «d isturbata » da a!c uni i n- vi u de refllgio c~os Verom~sc,, mils a1Jri<1 p;u ¿¡ o
sino que c~t a ba ,1bierto hclCia el Norte, hac ia los terventi . l nnan zitu tto spostó l' entrata, dec c n- norte. para os h.>rri tório ~ . diado~ : a ponte erc1 o
territor ios aliad os: el puente era el camino de tr<lndola. Voleva c he la lac cia ta apparisse ch ia- Gllrt inho pnr.1 os castclfws em fug~l . O ca !'telo
escape par.1 los nobks. El castill o nt• los Scali - ramente una scenografia quindi d ecise di d isti n- do~ Sc aligcr (~st a v,l d ividido L'm do i!'l peltl~ mu-

geri estaba d iv idido en rlos por los mu ros de la guerla c!all' invol ucro interno, ev idenz iato da l- ral hils: a al<t d t~ h.thita(Jo .1 ot•stt·, n ~e<.:tor m ili-
<iudad : el al n de hnbitaciones Pst<l ba ubicada l'orditura degli inlissi. La lacci ata rimaneva in l itr <1 este; t•nlH' as du;ts p.ult'!- <..•nconlr(lVJ ·~e el
en el Occidente, el ;\rea milita r en el Oriente; stretto dialogo con l'esterno, con il c ort i le, me- Torrp del Mastio, <.J lll' contro/.1 a po nte l' o riu. e
entre est,lS dos seccio nes ~e encuentra la Torre diante elementi sporgenti : pavimento, saccllo e doi!) fosso~, o S('gund o do:-. qu~1 i ~ - po sto a dE:"s-
del Mastio p.1r.1 contro lar el puente y el rio, y muro d' ingresso. co lx·rto por Sc:Hpd - I;Jdei.l clS nw r.:l l ha ~. Soh o
dos losJ s, lil sf'gunrla de óst.ls corre ~1 lo largo Qui piú c he al trove si capisce come l 'architett u- d o m in io dl' Vcncz,l , a c id.Hit-1,1 continu ou igu,11 -
del muro y íue ¡JUesta ,!1 d esc ubierto por Scarpa. ra di Scarpa si a fatta d i accostam enti . Son o ma- mentc a c um prir .1 :-.u.l fun(ño mi li tcH . tv1<1i !' !M -
Incluso bajo E:' l domi nio cit.> VPnec i.l esta fortale- teriali divcrsi , storie diver se c he, avvicinate ma de, o s Fr.:mc.:t> ~t·~ for1ificnr.1111 t.Hnb(•nl o lad o
za cumplió su iunción mi litar. Má~ t.udc. los sempre dissociate, ini ziano a d ialogare. Ecco il no rte e con.struíram .1í um qu,Jrlt•l {'lll forma de
lr,mccses fortifi c ..Hon t.1mbién el lacio d el norte, p erché dcll e írattu re, i r>av im enti, quasi tappeti, L. no qu.1 l se PIKOnt ra <H lu.lll1ll'nle a maior par-
construyendo .1hí un c uartel en forma deL, que sono sempre distinti da! bord o del muro, i muri te da co l Pe (."'o l ' X¡>o!'ll.l.
contiene ,1hora 1.1 111c1yor pMtc de IJ s colcc c io- dai soffitti e questi ancora surld ivisi ; i materiali A lHtim.t f,1!'1<' foi o r('st.IUro dt• 11J23 : o ar4uitec-
nes expuestas. d iversi c he segnano altrc ttanti luoghi rend ono to Forl.1ti L' o d i rel to r do n w ~ c·u, Av<•na , mun i-
La últi m,1 0t,1pa íut• la n·st.lll r,~ei<in de 1 92J : el tattilc lél percezione, oltre che v isiva n atur<ll- ram enl ;'\o o fort(• com um,t «m,íst ,lr.l •) histórica
Mqui tecto For lati y t'l d irector del Musco, Ave- mentc. para o tr.ll)s{o rm ar<•m c·m lllU~('l/ , bto é, substi-
llcl , dot(lron ,11 c.1s.ti llo co n und «m ,l scara » histó- tu írMll .1 f~H h.1d,1 do qu,HI<.•I por uma LOitlgem
rica p.:1r(1 converti rl o en un musco, t'S decir, sus- de pe( a ~ g61ic<1s ind ividu.J iS l' tr.m:, fom.u.lm o
tituyeron la Í<lchocl,, ele! c uart<•l por un collage conj unto do !'ll'Ctor milit,Jr t·m «p,tl,lLZO)} , Foi
de hall azgos ~ó t ico s y tr.m sform.uon tod ~1 la m •:,te estado que Sl .Hp.t cnron trou o Pdifír io.
zona m ilitar en un P.1 I.1Zzo nwdi cv~l l. En este es-
tado t'ncont r<'J Sc.1rp.1 el mu seo.
Diseno del patio illt('rior (arrib<t); iilciMt.la norte con le~
lo~ i a cen tral hada el patio (ahajo y p.igin11 d~rPch M
l>roJ;etto per il cortile intemo (in alto); fJcciatJ: nord con la
loggia celllfJ.Ie sul cortile (sono e pagilla a rront~}
O.:SCI)hu pMa o pátio interior tern d ma); fac:hada norte
com "v.:u3nd.J central domin.-.ndo o pñtio {em baixo e
pá~ina d ct dimita)
74
E nec,e~a ri o cvnocer, por lo menoS- soperficlal-
menre, este d esilrrollo histórico pa.·a entender la
interv~nción arquitectónica dt> S-carpa. Sóloasf
~ puede ver C'ómo C'mpleah;• él Id art'Juite<:tura
y explicar algo que fue presentado aquf con Pil-
fabr<ts. «En Castf!'ivecchio todo era un espejis-
mo>, dijo Scarp• en 1978 soore la fachada que
llega hast<l el patio interior. eOccidf ai'ladir <'ll¡;u-
nos elementos verticales p aril i nterrumpir 1.1 si-
metrfa. t'l gótico lo ~?xigia: y el gótico,. sobre
todo el ven ecian o, no es simétnco.• Sobre todo
se dcsp1azó la c 11Uada del centro. Scatpa qvE'rfH
que IJ fachada se pudiera reconocer dar,1m<'nte
como un telón, lo que lo1;ró en especi::~ l con e-l
diseno de las ventanas. Obviamente las venta·
nas flO se refieren a la iar.:hada. siuo <1 l<~s p(lre·
d es interiores. La conciliación de e-sa!: parPd•':.
interiores con el p atio la reilfizan elementos S'l·
fil:lnlt;"S. como el rnmo a la t>ntrada o los p1sos
prolongarlos has:t11 el cx!Nior. En (Mitdve<:chiO..
más que en otras partes, se p uede rcconocf'r
cuánto se basaba la arquitectura de Scarpa SO·
b re ef p rin<:ipio de la yuxtaposición. Aquí existe
url di~~l ogo e11tre div(:rsos materit'lles y diferent~
épocas históricas, yuxtapuestas peco exact;)m('n·
te separadas entre sí. Por eso existen las inte-
rn.rpciones; los pi~o~ nu evO!~ ll?rrninan, tomo al·
iombr.-H, antes de llegar a la pMed; }' los murO$,
antes de llegar a los techos.
Scarpa mandó demoler por completo un frag-
mento angosto de la fachada, para d~scubri r las
diversas r.:ap.1s oc.ultas d ~f ccliíicin. El corwiertt>
esta abertura en el lugar de la sfntesis de toda la
obra y la resalta por medio de la estatua de
Cangrand{' dl:\lla Sea la. 1a e::.talt.J(I ~e enctrenlla
donde rcsah.:~ mej or el entrelazamiento históri·
co, en lo alto, sobre una placa de piedra. colo-
CCid<t 1."-!11 d i :~gon(l f sobw un lócalo de hormigón.
Ccrc.tl de 1~ entrada, Ci'Si oculto por un muro
transversal de hormigón, un pcquer\o S.l.llluario
sobresale de la fach ada. una capilla en la que
esHín expuestos V<~ liosos h allazgos lombardos.
Por fucriJ está reve-stida de pcqucP!os bloques en
piedra de l'run. en diferentes coJores y cu~··l ~u­
perfkié ~s altern;:ldamente l isa y áspera. ~n el
i•1leriorr Jos muros fueron al isados con caten
verde botella y cJ piso está formc1do por sup('c(i-
c ies de ladrillo enmarcados en hierro.
 ,,
.. Nell'ultirna campata del prospctlo, demoUta per

l'
t' sc:opri re le stratificazioni n asc:ostc, Scarpa iden-
.' . ----::
~
tiíica ncl fuog,o (.he :,intetizza í cicli dt vita del
Castello la giusta posizionc deUa Shltua di Can-
., ~rande del la Seala. Nel punto di maggioro in·

~ 1 lrcc;.cio ~tor i r.o, i$Sata '>U una rnensola in cemen-

¡;¡- "' to, la statu.1 vicn ~ re!la voluttlmer,le visibile da
&r..;, ogni punto del Castello, :.1nc::hc grazic a speciali
¡)t>rhlgi.
Atc~nto all'ingresso, quasi nascosto da un muro

ohliquo d i cemenl<), si prolende fuori daiiJ fac-

ciata un piccolo scr ignn, un saceUo, dove so no
esposti preziosi teperti. longohatdi, illumir'<~li
da t..m 'apertura zenitale. Esso ílppare r ivcstito
~stem~mente da blocchetti d i Prun di varle in-
tensit~di (olom, dal bia1'1CO af ró::.::,O, altern.antí
superfici sc.abre e liscc. l'if)tCrt'IO ?>in ('ilkP rn+
sata n atmale verde boniglia, i l pa\1imt"!nto in
cotto ~ con tornato da profifi in ferro.
l o spa.o<io mu:,t:!afe e org;m izzato secondo un.a
«enfiladc,. rli stanzc di Cf)()<':a napofeom(..tt, cui
Scarpa ha voJuto toglierc I'OI'iginalc rigirleac'l,
te::.timoniata solo dalla lunga trave in ferro c.hí'
scmbra pa$~(1re, contímn1 lungo tutto !'edificio.
U sofíiuo a cas~cuoni di queste st:anze vjene da
Scarpa evocato con quattro archill'r'lvi in t:t".tnel\-
to armato, alle quali l'architrave d'acciaio fotni·
sce un punto d'appoggio centrafe: le quattro
spccc:hiatut~ sono colorate. 11 resto e trattato

con m;lteriali volutamcntc modC$(i, $Ui c-¡uafi ri+

salta no e pisodi ricercati a commcnto d~ll~ upt-'·
r<! e::.r)(lste. Gl i intonad so no a base di calce
spent<l, d ivctsi pcr fa gram.Jiometria degli inertL
JI pavimento in cemento fratta1.zato. battuto in
::.enw longitudin ale con una staggia di lcgno, t>
altcmato e bordato con liste di pietra di Prun ~ l e
pareti dci passaggi a <~reo .:;on o rlvestite con
grandi lastre in pietra di Prun rosa a spacco di
cava. quel le che d efim itavano gti antichi podcri
l'ulti mo port<liP a ¡:¡reo, <.:on una cance llata in
acciaio, scorrcvolc, conduce al granllt! spa:io.
d ove- si trova la statua d i Cangrandc. Un intr!X.
c:io piranesiano d i gradini a var i Jivelli, in calce-
struzzo í raua:aalo hotdali <'On p rofiti di i~rro
piatti, conduce al co1tilc oves l. ohm il J~lmo C.O·
mtmale.

76
Toma.sc r'I ~C:c~s-1r i t) conhc~ce-r t~ proximad¡!trnen te Disc-iío )' rcalila.ciór) del IC'\'C~litnienlo con piedra de
Prun rl~l osSa<:'el l<.l~< tp<tsina ir.quierd:.lL E-ntrada al
esta época histórica para comprccndcr a intcr-
nlUS<'O (,lbJ.jO)
vf!o~~o arqu ilectónica de Se arpa. !'\penas desta
maneirJ se pode ver com o 6 que eiP uti li ~.:ou il Pror,ctto e rcal iL.ta2iOI)C' del rivcr.timcntu in pietra di
arqtlitectura para explicar a história de um res· Prun rlP.I >:Sac:elfoll (p.;.gin,'l a si ni~tra ). ingresso del
mus<·o (in basso)
tauro. o~ rm Ca::.lelvecchio tudo era iraude», disse
Sc:arpa cm 1q7R ao ohsCJvar a (achada que leva Desenhn e e>:~<:u~:ao do re\'f'Siim~ntc.l Pm pedrJ de
ao pátio inter ior: «Oecidi i nscrir afguJ)S elemen- rrul) do <~ SJceflo» (página da esquerda), entrada
para o museu (em baixo)
tos vertkais para quebrar a simetria. o gótico
exigía-o; e o gótko, sobrett.1do o veneziano, nao
é simétrico.* Em prirr•eiro lugt~r, a entrada loi
mudada em rcla~c'io ao ccnlfO. Sc:Mpt~ qu cr it~
que a fachada se fizes~e reconhccer com nitidez
como um bastidor e conse&uiu-o e m particular
C.OIIl a reali7<l(do das jant<las. Aparentemente,
e las nao se relacionam corn a fachadd n•a$ <:01..1
a superficie mural interior. A intcrvcn~3o dcsta
superficie mural interior dando para o pátio é
retomada por ~lénum tos saindo fora do alinha·
nH~I'Ito, c:omo a pMetle da entr<tda o u ~s áreas
do solo que se prolonga m para o ~xtNior .

Mais do que e m qunlquer outra pnrtc. cm

Castelvecchio vé-se como a arquitectura de
Sct~rpa a~sen ta no prindpio da justaposi<.;áo. Di-
versos mal(!f it~i s ~ d i(f!rt!nte" épt.H•.:(I~ histórk1;1s
colocados un~ ao lado dos outros c. 1'10 cnlaftto.
sempre .st'parados uns dos outros, mant~m um
diálogo. f e&S3 1;1 r(lz~o dds roturas; semt-lhantes
a tapetes. os solos novam(!ntc c ri ..'ldo!> ~ I do a
urna boa distSncia da parede, olS paredes a afgu-
ma di::.táru:ia dos tec.:tos.
X;.rpa mttndou dernofir lOlalmt-nte um estreito
pcda~o da iachada par• pl\r ~ d oscobt~rlo os di-
versos estratos ocultos do edi fkio. Fez dcsta m-
ttHa o local de síntese da obra intejra e acen·
tuúu-.a cou1 a estMua do Cangr3nde della Scala.
A cst<\tuJ encontra ~sc justarnclltc no loc:al onde
a interpenetra~ao histórica é mais nítida, ao
~lto. sobre umd l ~j e .;o locada t>m diagonal e m
dm.l de um soco cm bct~o.
l)crto da entrada, qua se csc-ondidt"J atnis de u mio\
parede transversal em betao. u m pequCI)O san-
tuário forma uma $alit!ncia sobre a fachtld4l, tra·
ta-se de u•na ca p~ linha on de estHo expo~tos
preciosos objectos lombatdos. No exterior ~sr~
reve:)tida de pequen os ladrilhos de pedra de
Prun de d iver&as <:ort's. cu;a superiície é a lte rna·
dt~mcntc list~ ou rugos:.. No i nterior fui alisada
com cal vcrde-p,.:.rrafa, c:nquanto o chAo é for.
mado por la jes cercadas de metal.

77
78
Cjk·ti• d~ f-~uhuras en l.t plan! a baja, con tl.lb.tjcx
dA hx ~ XII J XV

1;~ C<~ ll crla dcllc Sculture JI piano lcrra nm ope-re

J.,¡l XII ill XV ~E'COIO

/1. (inle-rl., dC' Esc.uhurt~~ no rés-do-ch!\o, tom o ht,l"l

des sé<;uto .. XII 110 xv

79
l a quinta y la (•hima sala dc la GaJcríd d ~ esculturas;
una • ventana t en E>l suelo pP.rmitiendo ver la se-c-
c ión recie-ntemente .expuesta del antiguo foso Ú(~l
castillo, t·Crotilissione e Santh• en l?t orJrt.<l sala de
la saleria

1 3 <luinto e ultima sala de-lta Gallc-tid dcllc Scultuce;

Uf)d o~íi u c~tra ·· nPI
p avimE-nto <:onsE:>nte di da re lHlO
sguardo .lila sezionc rCCCJH('n)Cntc port.. ta afia luce
dcll'antico fossato d ~ l t.a:>tello; otCro<ifissione e San~
ti o nella qu,lfla sala dclla Galléria

t\ quinta P. úftim?t s~la da Galeria de Esculturas; uma

cjane-la't no ch:ío que pNmite uru o lhar a nnva $P<;-
~an d e t>xpnc.it;::¡o no Jntigo fosso do castelo.
<Croci(is.siOhé é Santit na (Juárta sala dt~ Ca l ~ fia

80
las salas de exposición provienen de la ~poca

napoleónic.a y está•) di sp~Jesta.s e n athilera•,

COrllló una s~uencia de salas. Pan• la decora-
ción1 Scarpa empleó intencionalmente matctia-
fes discretos1 alternados con episodios seleccio-
nad'os. como un marco aclaratorin de las obras
expuesta~ . Fl revoque, a base de cal apagada, es

más o menos ospero, depend;endo del grano del

agregado. los pisos son de cemento tallado con
canto de piedra de Prun. Las. paredes de los pa-
sajes con a rcos de medio punto fu Non revesti-
das con grande$ losas rugosas de piedra rosa de
Prun, como paredes fronte-rizas de las viejas fin-
cas. Una puerta en arco C.Oil una reja de acero
,;on-duc4:! a la zona del gran patio imcrior, donde
se c-ncucJ)h'(l la tos tatua de Cangrande.

Si g1ungc quindi alla Torre dl':'l Mastio e da qui

alla Reggia, dovc sono ospital i dipinti veronesi
e veneti oh re a scuhure del periodo che va dal
Medioevo afia fine del Quanmcc•)fO. Si ritoma
quindi all'ex c.:aserma, al primo piano, passando
accanro al C:tl)grande. con Ja possibilita di pcr-
correre anche le mura •Y•edale, per terminare il
percorso nella gallería che contiene dipinti dal
XV al XVIII socolo.
Una nota particolare richiedono, infinc, alcurli
accorgimenti rclativ i al modo di esporre Je ope-
re p ittoriche. ScarpJ discgna tuui gfi espositori
e í sopporti, in ferro e legno gcnc~rafrnente, per
adeguarl i al c.:arattere delle opere esposte. Egli
compone spa2i C! accostarnenti, usando accorta-
mente la prospettiva pcr provocare delle scoper-
le e curando 1'orientamento dci quadri verso la
lucc- laterale prQveniente dalle finestre tanto da
nord che da sud.

As s.alas de exposi.;.lo data m da época naf)O-

Icól)ica e es tao organizadas em sequ~ncia . Par(!
a de-cora~3o, Se arpa e rnpregou voluntariamente
materiais discretos a lternados corn real iza~óes

re~1uintádas, de maneira a obtcr u m conjunto

..conl:Miando as obras expostas. O reboco a hase
de cal apagada é mais ou menos rugoso, confor-
me a areia. O chao cm <:imer)10 tal hado é guar-
necido com pedra de Prun. As par~des das pas-
sag~ns ~m arco foram revestidas com grandes
lajes rugosas d~ pcdr~ d~ Prun rosa, como as
das paredes das cercas das quilllaS antigas. Uma
pOTto:l em forma de arco com urn gradearnentó
m('láJico l~va <Jo grande espa~o interior Qndc se
encontra a est:itua de Cangrande.

61
VistJ desde <:1 !lur t.h·l t"il>ilrio Citngrande tJ bojo),
vistá desde PI mi ~mo nivel del pucnt~ CangrandE>
(páginJ de la dcre<:hJI
Vechna del lo !.paóu ('Ans;r.tn<lt" daf lato sud {in
b.s»oo)r \·eduta ct~l pOnl4: CanKr•ndc lp.tgma a ironte)
V;q,a do SUI d.t ~('~ (4.ft)Otdrtrlf' Pm ~iW), \liSta d.¡
S.UJX-·n·K:w da P11nltt (ansr.:a1\de tp.Sgulcl da d!rt>ll<~)
82
Un IJhNinto dt• l"S<..aJones, según flir;'lnC'!.I, von·
duce en VJdos •'i vülc-~ al patio in tenor ni occ;te.
S.. II•H·' dt·sde alll hasta la Torre clrl MJ,Iio v
dcsp\1~\ ill illo) clf'> habitac•ones que prN·nti pm·
tura) de pintores \•CfOOf'SeS y ''t.'.netlai'IOJ. ~t-­
"~'de •lgunas esculturas desde '• r<l.i<l\4•11•
ho1~t,¡ t'1 ' - XV Dt-!!de ahí !>e regreY al.tl"'h~uo
cuancl. T.-mbit'n sr- pu<.ode ~ l ~g•re-1 cam•M o1 lo
l.irJ)O de L1s almenas, para tc-rmin(•r ~~recorrido
t·n 1(• Stllt~ ri.J que contiene pintura;; dE 1 lo) s. XV
a XVIII.
E~ nrcC',Mio nwncionar algunos recurso' ~.~....do'i
por Scarp.l Nl la pr~entildón de l.-s. pwz¡~ C"'.X·
puest~S- Xarp.t discM >ó<alOS, SU>POO"on.J O
~X>rtt:S, relacionandolos siemprt• dt• tnaMr3
din'< ,.. <on la ~o obras en exhibteióo. rn •.,~ vro-
ccs.C> di«·r'I'S .,.¡¡l¡¡¡;¡ c..·ompletas. os.ando comb•nct·
eiones poco u ~;u.-. l es, ¡;¡ i rv i (indo~~ de IJ per~pC'c·
tivcl p.HJ Inducir .11 visilantC' (l hl'l<.er tle)cubrl-
n~if•niO' y, ~obre lodo. se preocupó P<>• l,1 Ofltn·
li*<"iórt •< orrt'('(,l» eJe los cuadro~ hCICiJ l.lltll.
tolocó ~1lgurld~ pinturas M)bre cdb.allett'' -1t"
m•~mos que di~ó partJ el Mus.too Coue-r ,
lklfdin<;1tar al visitante a .tccrc.ar~ t1 t.. p&nC.ur,a
y dC'dt<ark> ..u atenct6n. En ouos lug;m':\, una
pintur.a 3fMrC'(~ grctdualmente, o b1en. drtt-r ,¡.
nado!t elementos son ~ubr<ayado; por medio d<
1.. orit•nt.H.:ión hacia la luz. Tamhit-o ~·., tnrere·
sdntC' 1.1 dhpo~kión en ángulo uMda p01 lir,1r·
pa: cu~ lg.'l una pir\tur<t t:ntre dos b;mas df'l ~< t'•
ro, ,,>.lra mosrrar el l ienzo como un ~lt-m•nto ¡,.
tf\tico imk.·pt-nchente.
U. .UqU,II'<.IUrd de museos no COOSN(' ~lo m
alberg.lr ohr;t\ ti(' (lr1e, ni e-... tampoco IJf'W rM~
qurn.t p.ua exposicion~. ~ino qut' "t.' tr~tól de un
ilhtnunvnto crrtico que hace pcr(f'ptihl(•s y
co!llj)I'Nl'iihft•'i l<t!l tlbras de arte.
A vol te montav.1 i d ipinti su cavallcttl <,.,h ,,~.,,¡
chtt aveva d iscP,nato per il 'v\us~ COfrttlln
mudo d.t pr~entarli anche d.t dt4'1ru ln®ce • lo
il visll.atort· .ut ~vvicinarsi.. a prcsl.uc .tltt'f\l:iOnt
altro' e il quacfro vi(''tle ~'"elato poco .111.11 \'0 1•
oppur~ cen t elelmc•"i sono eni(lliZ.ZJll dall~
luc(~ ndtur.d t proveniente dalla •giw,l.u <.llrerio-
nc. l' ,"'rriHI<'tturd non e dunque pr1 Se .JI(M un
semplkc ripMo, nC>anche una macchifiJ pN
e~fJ(J rre. cssa e uno stwmClnto uitko u~ltO ~1·1
f.u Vt'(tN._. 1~ opere, per rendcriC> eOltlfJ't.'n~I OII
Um labmnro ptr.:t~iano em pequell()S, dc>grM
d dif~-rt-nt~ nivets leva ao ~tio intl'ftOI' oc den-
MI. fm c,.{~gulda, cheg.J·SC a Tom.• cJd .__~.1!-110,
depOi\ ~ d l.-l d(• hJbilac;3o ondc se t'JHonH.tm
quadros dr plntorPr, vent>zianos e \•e!OO<'W\. fi"'
~tun <.'omo algumas cc;cuhut<h <.IJ. ldJde M&li.! _.
::.(•e \l ltl XV. O.-. f. vo1t.1-se ao antigu lct~hdo. l
igu.llm<•nh• possível c<.1minhar ao tongo dd)
ame1as p.lrc) tNmin..u na torre na g.JlN•-' <tut' t
befga quadros do<. «'culo, XV ao X\'111
( 11~ tllndot .tlgumi'IS inll;'fvt!O~Ól-) n~ ,lp«e-
\('l'lt .. ~~ dJS ~as expostas. Scarp..t tonct:b..•u
socos, sistemas dC' <U:tPt'nsrio o u constru(:ócs de
~uporte rélacionados semprc dir(Jc l t~ mtJ-nte <:o m

o obiecto CXPOSIO. Assim, realizou salas intcira~,

ousou <:ombina~Ocs for.1 do h.j.'bitual, serviu·se
do •·(cito da perspectJva, par ..:a IOfnoiar I)()S-~ível
desc:obenas c. Ml espec.ical. 1ntere-ssou-se pela
JUsta orient.t~.io do.\ t<:>ld) em rel;u;áo j luz. Co-
fo<ou parcialmente os qu.ldf(>'- t•rn c.avaletes
n~ ll'H..'Smos t.w e hav•.a concchlci() p:.rí! o Museo

Correr - para irlcil...-r o espectador a aproximar-

se e a presta r atcn{l-l(J ~o lJt.Mdro. Aliás, uma
tela só se tornJ v isfvcl p()uc o rl J>OUco. ou certos
#~l(lomPntos sáo partkularm<'ntC" ii(Cntuitdos pela
()r•('nf..l(c\o J)cJra com a luz. t igualmMtP interes-
s.anre notar a m.1neir~ lUMO Searpa coloca os
ob;ectos nos cantos: ~u..p<·ndt' o quadro entre
dua~ barras metálicas p.lril lllO'itrar d tela como
<'lf·nwrl iO artístico autónomo.
/o. MCluilectura d ~ mu ~cu n5n (: pnr<l SC'drpd. apt>·
nJs um lugar que ~eJvt! para i" sralar as ohtas de
Jrte, nem urna máquin<~ fJMl' cxpor. f um instru-
mento crítico q ue torn.l el~ obMs de arte percep-
l.i\('IS t_1o lOmpreensivees

8.!
Disposición d~ las pinturas en la <~Reggia~. la parte
hahitadonal de lil antigua fottalezn

i-\llestimento per i dipinti nclla •Rcgg_iall, l'al;)

rc!.idtn.tialc dell'tsnticJ fortez.za

OisJ>f):;,iryao das piuturas 1)3 I(RcggiJ.» . .;J parte

re-sidencial da antig3 fott.1IP.7t1

85
 oMadonoa incc>r<matcu en la h.m::Na 91a de la
C<tlt>rí>l de Esculturas (,\(riba).: diseño y realiTac.:ión
del soporte para l c~ .:Madonna ron Bambino)l en
marfil (abajo y en IJ página dere-cha)

tt M>ldoon;:~ incoronata» nclld tCJLa sala della G;;.lle-

ria dc llc Scuhure (in alto): progetto e rt>alizzazioue
riPI Sl.lpporto per la ~Madoot1a cpn 13amhino~~ in
ovorio {!.otlo e pagina ,. fron te)

«Madonna in<:oronata:o na lNCCi1a Sctla da GaiPria

dt- EscultuJ<JS (em baixo); desenho e execu-;J.o do
couporte par-a J. ~MJdon .~a con Bambinn:, em marfim
l('m baixo e página da direit,ü

Páginas 88 ·89 ~ I( Paragoui~. me~illas de

exhibición en la <:t.IJfta sJia de la Gah~1ía SupE->nor
l • (izquierda); nueva ca ja de ec;r(llera en la <Re-ggia•
(dere(:ha)
1
\ P.agine 88·89: oParagoni~o supporti nPII<l qwma sala
dclla C alleria Superiore (a sinistra)¡ lllJOva staJa
della Reggia (a dcslta)

Páginas 88·89: t!xpusitor ,P.uagoni-. nJ. quJJtJ s.ald

da C.a i Pri;;~ Svperior (0. e-squcrdaJ; d nova esc~dnrla
OJ o(Rcggia" (d dir~ita)

8ó
 1 l

1\1\
SHOWROOM OLIVETTI

V#n,1~ : 1'Jij7 1958

lu t-QII.-bora.tt<tnt! c.on: C . D'A.~:;aro, C. Md'< hic11u

90
Sc.upa fue comisionJdo a d iseñar el local co-
merdal de la t-mpresa Olivetti e n la Plaza de
San Marcos en Vencci~), <fc¡:¡;pués efe ha~r ret::i-
bido en 1956, junto con l udovico Quaroni, el
Premio Olivt!tti de 1\rqt.J i t~c..:tura . Adriano Olivet-
li fue :;in rluda una per.;onalirfad de: extrema im-
portanciil para lil cul tur.:~ ita liana, uno de sus úl-
timos mecen a.s. Por eso n o sorprende que h aya
con(iado la m• ~va inslaladón ..-1. C(lrlo S<.:árpa,
po<:o c:onnddo Cl) aquella tipc)ca er) llal ia. l 0"
espacios le impusieron un.1 tarea diffc il: redise-
ñar un espacio largo, angos.to y relati vamente
oS<.:uro. Primero fue necesario poner algunas co-
10d10 ~n <m km: lt~ f>'i lr~• <.:t ur(l de constnHXión dt!-
hia consolida r~c, y fol> mueble$ y la dccora!'ión
nnter iores hab'ian de ser retirados. Sólo despué-s
f1.1e posjble realizar una modificación il rqui tec~
lónka qu ~ tran~forrnó el e~r><tdo por rnf;!dio de
U l)<l modul~<:ión grildtH:tl de la lto: desde lo!>
grandes escaparates en la arcada hasta la venta-
na poster ior, que daba hada el Canal y cuyo
hermoso t>nrejado de tec.:a y palo santo fiJtntba
l o~ reflejos luminosos del agu<t. n~ esta mt~nera,
~1 esp.:~ cio es percibido en su totalidad. Galcrfas
con techos bajos forman el nivel superior. al
que se asciende por m~d io d ~ t.•o a espléndida
e!ií'.atcra de mát•noL Estas ga lerfa.; re<'ihen lu z a
través de aberturas en forma de almendra, diri-
gtdas como ojos hada l a Plaza.
Sc.upa foi (:Jl<:arrcgado d\~ d(!<.Orár o lot.:;;~ f de
expo.sic;ao da Olivetti, na f)ra~a de S. Marcos cm
Vene/r:t, após tl?:r rf.>cebido o Prémio OJivetti de
Arquitectura ju.u amcntc com ludovico Quaro-
ni. Adriano Olivetti foi, sem d6vida, umJ pcrso-
ndlidade extremamen te impOrtante para a cultu-
ra italiana. wn dos (lhimos rn~enas. NAo é,
pois, surpreendente que ele tenha coniiJdo a re-
nova~ 5o a Cario Scarpa, entáo pouco conheci-
do t'rll l tál i<~ . 1\ tare((! t:.r<J d i(íd l : lratava-se, com
cfcilo, dr. flcc orM uma divi s~o e~tr~i ta. <.:ompri-
da e relativamente sombría. Em pri meiro lug,ar
fo1 necessário pór ordem em coisas mal feitasr
islO ~' consolidar a t'strtltura con struida e fazer
desapMecer Q mobi liário cmtigo para em se¡;.;.ui·
da poder praricar-sc urna ii"'JiervN•c;'~O .;uqu itec~
tónica. bita modiiicou o cspa~o grat;as a um a
modt1 la~ao progressiva da luz, desde as grandes
n1ontra);l. sob as CJrCddas co•n vista para a P1azza
.;,t~ il!t janctas qu<> davam partt o canal, cujo pre~
doso gradeJmento cm madcira de tcc•l e: cm
palissandro filtra o reilexo da água. Assim. apro-
v~ita-se sempre o es pa~o na su a totalidilde. O
l)ívcl superior, ao fJu~"'l l ~e a.C<!dú por urrM
espléndida escadaria em mármore, é: constitufdo
por Ion gas galerías baixas que por sua vez rece--
ben• 3 lu.<: <~lravés de ;,~l:>t'rwra!i ern forma de
am~ndoa, o lhanrlo a p iaaa tomo se fossen'
o lhos.

1' inc: <Jri(.;O per l 'all ~stim~ n to di un nego7io Oli-

vctti i n piazza San M Meo a Vcnczia, v iene da lo
a Cario Scarpa dopo aver ottenuto neJ 1956, as·
sierne a Ludovico Quaroni, i l Premio Ol ívetti
pc r I'ArchilcUura . Adriano Oliveui P..stalo cerla-
mentc un p ersonaggio d i grande ri levanz.1 per la
c ultura italiana, uno degli ultimi ~~:mece nat i•.
Non sorprende (¡uindi t ht! abbia <:~l(ida lo a Sc.:ar-
pa tale incarico anche se allor.1 era poco cono-
sduto.
11 sito e d iffkile da risolvere: un vano streno e
lungo, piutlo~to alto ma non t<Jn to <.k-t ;,lmrnettere
due piani, poco illumi oato, in una posizionc
d'anRolo moh o interessante. lnnanzitutto occor·
reva e5eguire akuni Javori preliminari: consoli-
dt~ re la ~l rutlura e r irnuovere il ¡)ret.:eóente a fi e~
stimento. liherato lo ~pazio, ScMpa 1ra:'.fonn0 il
locale medi ante una graduale modulazione del-
lo spazio luminoso: dalle ampie vetríne aperte
sulla p iaz1.a atlraverw il souoportico fino al le fi-
ne~trc sul canalú i (.ui ri fiC!s~ i ~on o íihr::ati da prc~
ziosi c iJrabottini c he intrecciano lcgni pregiari,
teak e palissandro. 11 vano si cogl ie sempre nella
s~• a integríta; il pi;;~ no superiore, al qua le si a<.:-
<:C!c1c rnedian l<~ un~ ~pfc:md irla ~ca lt~ in tnttrrno. ~
formato da lunghc e basr.e halconarc, illumioatc
da aperture a formJ d i mandorJa, quasi degli OC·
chi ape-rti st.1lla piazza.
Lo spazio diviene una i(promenade a rc:hi tectura~
le11, ricx;a di ev<:nli, eppure chi aram ~nl e defini-
ta. G iil l'ingresso, laterale, annuncia l'assimmc-
tria dell'iti nerario i nterno.

91
LJdo de IJ entr.lrl<J. (abajn); P,sc;.apardte y cntr<~d.t
prinf..IIJ<ll h ~tci a la Pl..ua. de San Marcos (p5ginJ
derech.;t)

Enln'lt.l laterale <sotto): ve tfin;;~ e insr~s<>o prindpale

su pi.1:r.za San M.uco (p.tgina a frOt)tC)

Entrad" latf:"ral (Pm haixo); munlraJ> !.!" cutudd

pnnd pal dtt Pi.u:<~:d Sdn Mol ceo (página da direitJ)
El reco rrido por <•1 loco! " ' t.í lleno de sorpresas,
pero co n contorno s biPn de finirlo ~ . L1 p ntrad<.'l
late ral ,1nu nci a Y•l 1.1 .1~ imct rí.1 en e l interio r. El
pequeño vestíbu lo e st ~i do m inMio por unc1 es-
cultura , do rilrla y hri ll.lnf<', de Alber to Via ni,
q ue se refleja t.•n un t•st,mquc poco profu ndo de
m<lrmol neg ro . M.is atr,ls se u b ic ,t 1.1 esc,llr•ra
con ~ u s esc.11onc•s d t• pi t.•d r.l , s uspc•nclidos, que
represf'nla una «d escomposici ó n » ncopl ást ir.1
de 1.1 m mpa de !,1 l:l ibliotpca La urc nziana de M i-
guE:" ! A ngel y q u<' clisti end(• e l cs¡Mc io p r ism,lt ico
con !tU in form.1l casr .ld.l d e• esca lones apre mian-
tes ih lC Ll ab~1 j o . E~ t .l cscJI('r <l d e m,irrno l de Au-
risi na condu c(• ;11 t.•ntrcsut•lo, cuy ..1 bal u s l r<~ da
CnJa 7.c1 y ~Cp<U<l cll m ismo ti l'm pO Jos d iferentes
d cnH~ ntos < ~S P cK i .l l (':-.; hac:ia 1.1 ga lería <•stá c h a-
pead a ton tec ~l c"lfric.ma, hcH.:Í cl e l p iso inferior
muestra un f'Stuco Vl 'IW d dno pu l ido .
Las m.1siv as pi lt~ ~ tr.b fL'JH<"•<•nt.ln un <'lcmento
irc c uen t(' ('11 la cl rqui tectu rcl d<· Sl cHp.l . Las lo sclS
de pit>d ra qu<.> h.•rm ilhln c l.u .J m<.•nlt.• h.tjo el n ivel
de l techo h~lCe n p .1tentc. df..• f..• ~ t .l m ant.•r,l , :-.u
mera func ió n d e n·v<•st im il'nlo y su c.lr.l f ter de
mo ntajP. L.1 i lum ill,tci ü n J rt iiic ia l gem•rnl su rge
de ti ras vcrtical<.•s dP v idri o s.Jti n ll d o . tr,l S las
cua les l'Sf,ln i nst.1l.1dJs l,imp.tr.l s fluorPS<l'lltes.
La il um in<tr ión incliv idu,ll p ro v iene de p cque i'la!-.
lám p,Hil'i d e mJd<•r cl de <.; h,m o ~obre b arrc1 s dl•
acero in nx icl ~1hh •.
Los escclp.lrates, ritmic.lllll'llll' divi d ido.., po r la
arcad,l, l':-.l .ín in sprt.Hios d irt'r t.m lcnte Pll <"'1 ca n-
to d c lcmtpro ele 1.1 t,u ·h,uiJ, ~i n co rni st~s , ~,.ll l'd i­
zos o n:.>nwtid o s. U n m.u ro d t• l.ltón so~t i ene el
grueso vidrio . Todo s l.1s un io n<'s ro~c d d il s cst,i n
em p lomndas, l,1s t•:-.quin.1s d0 l Jlli.1rco PSI.ln bbe-
laclas a 45° p,Ha ~u avi t. .H l.l '-l'V<.'rid .HI d el rec-
tángu lo . P<H.:l pr('~entar los produc t o~. Scarp.1 d i-
señó e lc-gtm lt ~s lllCSll S dP m~ul e r,1 , co lg<~ dt~~ cl0 l
tech o, qul' no nbstru í.m la ó ptir.l d el l oc~1l.
Tilmb it'•n es llOttlh iL· t'l SUL' Io, t.opi ¡uio c on fre-
cuenl i\J: e~t .í l'lt'v.Hio ] 1 nn m.b q u<' l a PI(IZ,l ,
Sll d beño, d t' cri st,li dl' 111Ui cll10, ('Sf,Í <OlllJ)Ul'StO
po r (."Uat ro co lo n·-, di fer('nh •!-J y cu.1tro dim en~ i o­
nes d ift'rPntl'S JMr.l <.Hi .l c o lor. El disf'i"'lo sig ue
línecl!-. l '\tlCI.l m<•nh• prl'~l ri t.l !-1, pero muestre! u ntl
iregularidJd intl'nci on.l l y t•st.l b.ts,l(lo en mo t i-
vo~ p ictó rico s d t• P.wl Kit•<•. LJc est.t m <1 n c r~1 ~e
prorfu re IJ impr<•sió n dl' Lm.l su¡w rficic en mo-
v imi ento, com o si l'l sut' lo <'Stuvipra si C'mp n•
b .1jo a~u .1.
11 picco lo <I trio é dom inato da! nudo clorato d i
V iani che si riflette ne/J' acqu a di una vasca in
m a rmo «ne ro d el Belg io », appena rilcvata d<l l
¡Javimento. PiU avant i la sea la a lastre so sp ese,
svolge una neoplastica decostruzione d ella mi-
chel ang io lesca rampa de lla Laurenziana, scom-
po nend o lo spazio prismdtic o c o n l ' i nforma lc
cascata d ci gradi ni che si rincorro no verso il
basso .
La scala, in marmo di Aurisina, conduce all'am-
mczzato che, tramite la balconata, col legd <' cl i-
stinguc di versi moment i spazia l i al l' inlerno de l
negozio. 11soffiu o C rivestito co n cn mpensat i
impiall acc iati di lcak africc1 no come !'i nterno
del parapctto c he si mo stra invece cl ll'<'sl erno
b ri l la nte, d i l ucido stu cco ve nc z ia no. 1 pil ast ri
p resentano u n r icorrc nte morlo d i tom po rre
sc arp iano: lastre d i p ic tra sbrccc iate i n testa per
m ostrare chiaramente il ruo lo di so lo rivesti -
mf•nto e i l ti po d i rnontagg io .
l.' illumin,lzionc artifici,1 IC g lobal e e affidata a
b andc vc rti c.: ;:~ l i in vetro s~1 t in a to, contenenti
lampadc fl uor~ scc nti , l ' ill uminazio nc loca l<· a
piccole lam pade di c bano c he scorrono lungo
as te di J ccia io ino ss id ilb i lc.
Le gr<:1 ndi v c trine, scandíte sul ritmo dPI po rl ico
- m o ntatf' a fi lo di facciata, sen za mo dan.llure,
aggetti o chiarosc u ri - sano finc stre nen e e tr,1-
spa rent i per guc:Hd are !' i nterno, in nestate co n u n
sol ido tclaio alla cort ina m urarí a.
11 vc tro spes:-.n , smussato a pu nta d i d iam ante,
trdtlc n uto da una corni ce d i p roíil ati d i muntz -
m c tal , preclisposta ad a ll ogg iarlo tram it(\ frcsatu-
rc adeguutc. Tutto l ' i nsierne e a nco rato con v iti,
na sco ste d a pio mbttturc come quc lle che u n i-
scono i p rofilati tra Jo ro, a u n<1 co ntro tc la io fi s-
sato il l ln p ictra d ' lstria ; per ta le fi ssaggio so no
impiegatc ba rrette d i m unt zmc ta l e pc rni d'ac-
c i<.1io.
Le v iti p io m bate co st ituiscono u n e lemento d e-
co rati vo, p ro prio nc lla lo ro evid ente prc sc n/.a di
necessario supporto d ' ancoraggio.
La smussatur<l agl i ango li i ngentil iscc i l ri qu.1dro
e d iventa t:M atteristic,l forma pcr aper tu rl' in a l-
tri cd ific i, laddove tag l iano nettamc n te la v.l!-.l a
superfic ie pic na di un muro.
Le m.1cc h ine da scrivere, o lt re i l vptro, sono
esposte su tavolin i in legnn appe~ i al so ffitto tra-
mi tf..! perni rl i acc ia io i no ssi dabil e.
Dcg no di no ta e i l pavimento, spcsso imit.li O,
che i' st~t o sop raelev.1 to d i 31 ('111 rispetto .111i-
vc llo della p iazza. Le tcsscre di V<"' ! ro di MurJno
sono sistematc in quattro di versi colo ri , e d ivcr-
se dime nsioni pcr ogn i colore, i n clltrcttante pa r-
ti del negozio .
So no col lo ca te su u n fo ndo c hiaro seca ndo alli -
necl menti p recisi , 111.1 con v o luta i rrcgolarit;l , sc -
gucndo schPmi p ittorici n i Paul Klec e in moclo
d a si mu lare u n c ffeuo d i mobil it,'l come se la su-
perficie fosse scm pre sollo l 'effetto dcll'«.tcqu<J
a lta».
A pcls~.lgc m cllr. J v(·~ d.J ....11.1 (• rllt'ITH>r.l vL·f e, to-
d.lV i;), c lar;mlCllll' <•:-.IHH,:adtl . A c• ntr,ld cl lah•r.1l
t.liHIIlCÍ.I j.í .1 as!-l inwt riJ d o c,Jminho no interior.
O fH•q uc no h .1ll de enlr.ul ól é do min.ulo por uma
e:-.cul tur<l rh ~ A lh<·rto V i.1ni q tu• ~< · re rll'Ctc num
JH'que nn lago p l t~ no em mjrmorP negro. Mais
longe , em d i rt·<«.::lo .10 fund o , <'11< ontra-!-.t' ,1
esc lld J ria d P d egr,1us <•m pl:dr.l ~ u !-> penc;n~.; , que
rc presenl.l um.l « d t.~..,co n ~tr u t>io » neopl.istica da
ramp.l dJ Bihliott•c,l Lllr renL i.m .t <om.tru id.l por
Miguel Áng< •lo l' .lf<•j ,J o l '!-.p .l \ 0 prbm.Hko <:om
a su <l casc~11.1 inform.1l <h· ck •grau.., { omprim in-
dO-!-.l' p.u ,l h.1 i xo. Es1.1 <'scad.ui,t t'lll nt.irmore de
Aur isi na lc v,1 ;1 so hrel oj ,J, { ujt1 h.li.Ju ~t rada liga
o s dift • rt~nt e~ l'lt'llll 'lllos cL1 d iv i!-.Jo, f.1zt·1Hio-os
sobrt•'\-.,l ir. t:m di n ~n.:Jo ¡¡ g.llt·ri.t, t•..,t,í follw~1da
com m .Hie i r.1 dt• ll'<".l ,,t;ic,m a, poua o pi~o inic-
rior (•o.;t,i ('lll <.\stuqu<· Vf..'ll<'7..i .J no po lido.
A s p ila strJs m <~<.i(,.•h n'l lfl':-.t •n l .lm um c k mento
c~lru l u ról l q ue• (• (req tH'nh• 11.1 o b r.1 eh• S< ,lrpa. Os
l<1dri lhos l'lll IH'd r.J, q w · lt•rmin .Hn ni tidnmcnte
sobo n ÍV(·l do l <'c lo, d(•morbl r<l fll a su.1 ~ i m pi C's
fu n,· ,lo de rt'Vf..'!-.l imento t' o :-.l'\1 { .u .Í< l <'r de
1110 11tclgt'lll. 1\ i l umi l hl(.lo .lrlificiJ I gN .ll t• Ít·itJ
at ravf..•:-. d e f.l i X(l !-1 vt•rti< c1 i.., t '/1 1 v irlro foo;c o. ntrás
d as qu .li~ est,l o m ont,tdos tuho~ fluor< ~~re nt es .
Pcq u<'nc\S l .hnp.1d.1:-. l ' /11 m. uh·ir.l dt · (•b,mo i ixa-
d as c m h ar r.1 -. dt• ,, ,.o prov id t·nc i.Hl l .1 luL indivi·
cl u,1 l.
A s v itrinas ritm ic.l nH'Illl' d i v i dida ~ IH'I .1~ .trrJdas
e P!-Jtj o dirt•ctJrllCnl<• <' ll t buti d .~..; n.1 M<'~l ,l ;, irente
d ,1 fach,HI.l , sc m rc•hordn, IH.'/11 ~.;,l l i (•J H i,l..,, nt'm
n u a n ce~ . O v idro C'!-.pc:-...,o (• :-.<'guro p o r uma
moldur.1 e m 1,"\ t,io. Tod as .1-. l ig,l \·ües p.;;t,io
c hu mh.lCI<l s, u~ <.m to s d.1 molclur.1 h iq•I,Hios J
45 g r,ll/S, J fim dt· ,lll~nu, lr .1 !'>l.'V<.·r id.Hh• <lo rec-
tZm gulo. P.lf.J .lpfl'!-.enl.lf o.., proclut o..,, S<.Hpa
co nCC'h eu lllt'~ i n htl S <'lt·galll l '' prl'~.h .10 tl'tto e
que n5o e-.to i"Vtll11 .1 v ist.1 n,1 ~.11.1.
() c h.i o {• suficicn tenwnh• digno th• nol ,l ¡>.Ha
ser mui tJ s Vl'Ll'~ i mii.Hio. f ..,¡,¡ <"l<·v.tdo J 1 ccntí·
nrf..'fro:-. cm r<'Ll (," Jo :1 Pi.lzt..l, t ' o :-.<•u ll'nt.l (.'In vi-
d ro d(• Mur.1110 t', L omp o~ l o po r qu.1tro (ores
dic.. tintas e por qu.1tro din ll'll ~Ül'"' d ií('H'nles para
CclCI.l r o r. O .ll l tlll jo h cml<·j,l clt.·tc ·rm in.ld cl ~ li·
n ha!-., <'· inl('lH i oll,l lmc·nlt' irr<· ~11l.1 r e· h."'ei.l·St'
e m moti vo -. pit !<)r ilo~ de P.w l Kl('<' . l.,to produz
u m <'f<'ito d e su p<·rfí< i<· .Jgi i.HI.l, eon1o ~t· o ~lo
estiví':-.:-.e con~t .l n t e nH•n h · i iHI/ld.Hio.
..

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_ . . . . . . . . . . .1
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..............
llllllllllllllli
r·
FONDA ZIONE QUER I N I ·STAMPALIA
Venczia, 1 <J6 1- 19h_1
In coll.1ho raz ione con C. M,ls<·hietto
El director de la Fundación Querini-Stampalia
e ncargó a Scarpa la rc rnodelac ión tanto de la
planta baja, que se había vuelto inuti lizable por
las inundaciones periód icas, como del pat io in-
terior del Palazzo veneciano del s. XVI. Una
rcmorlclación anterio r, rPa l izL1da en el s. XIX,
había distorsionado ¡>or com¡>lcto la sala origi-
nal, que rlehía ~er reconstru ida con u n diseño
crítico .
Ahora, el agua entra a través de una re ja, ¡...>or el
lado de la planta baj ,l que est<Í d irigido hacia el
Canal, y i luye hacia un ca nal pequeño, coloca-
do a lo largo de las paredes, de manera que no
impide caminar por las salas. De esta manera, el
cam ino se co nvierte en una pasarela y lo q ue
antes era un obstácu lo se convierte en el tema
del proyecto.
:
1
98
1
1
lt
11 d irettore del la Fondazione Querini-Stampal ia O direc tor da Furuta,·;)o Quc ~rini-S t ampalia cn-
incar icO Cario Scarp a di sistemare il piano terrc· carr cgou Sr tupa de !r,1n~forn1.1r o r{•s-do-chao,
no, inuti lizzabi le perla periodica acqua alta. e que se t ornar~t inútil devido :ls inunda(ÓPS pe-
il cortile del palazzo ci nquecentesco che aspira rióc:l icas, e o p~l t i o interior do P.d.1ao venezia-
la biblioteca e le gal lerie. lnoltre, il precedente no do sécu lo XVI. Urna tril nsiorm,J(,lo anterior
intcrvcnto, ottocentcsco, avcva t ravisato lo spa- f'fPc tuada no s(•cu lo XIX h.wi;J, porém, desfigu-
zio originario cd era quindi neccssaria innanzi- rado comp iPt élm<~nh· as salas origin<1is que
tutto u na operazione di «pul izia ». deviam ~Pr rPS i ctur.ul ,l~ com el ,tjud.t de• um pro-
É l 'acqua qui protagonista, penetrando attraver- jecto crítico .
so un cana letto continuo i n pietra, loca l izzato a DoravantP, ,1 á gua <:'lllr<l no edificio atr.JV(•s de
partire dal va no d'ingresso, lungo tutte le pareti, um g r~1rlcamcn t o do IMio do r{·s-do-ch;lo virado
sopraelevato per neutral izzare l 'effetto del la pe- para o ca nal e prosscgut· o Sl'll c.m1inh<J por um
riodica acqua alta, che era inutile tent are d i la- pequen o canal construfdo .w longo d,1s parcrlcs,
sc iare fuo ri . 11 cammi namento rl iventa al lora de forma qu (' (• posslv,•l d(';¡mhtll.n 1wlas salas
una pa ssere lla e quello che era un o stacolo di- sem se ser incomodado. O c.m'linho torna-se
venta i l tema per questo progetto. numa passarl'la, t• o que t•r.l <JniPS urn obstáculo
torna- se nssim o tema do pro jPcto.
100
otC.amino elev,\do" en 1.& p lanta baja amenazada por
i nundaciones

• Passag~u) rialzal<>:t suUa pavimcot.&zíone del pi.~ no

terra tratt3ta per lo scorrirnento d eii'JcQua

HJJ
 r -
A 1,1 t•nt r,ld,a de l Pcll.:tzzo SE:' ll<' g~l a tr.tvés de un
pucnh', que lo une con t~l ((e:unpicllo)) , la plaza
p(•qu(•fia lrt•n t(' \l la iglesia Santa María Formosa.
También t''>ll' put•nte en un tf'rnJ. tlf.JiC:amente
veneciano y consta dC' un.t construcción de ace-
ro qu~;> til'ne !.1 forma d f' un ~neo tensado y dcs-
G lllS<l sobre bloques de piedra de Istria; por un
l.1clo, condun• has! a la f.1chada, por e l olro
lado, empieza c•n la c.1llc del c.1nal, a la ori l la
del t((ampicllo ». Ltl co nstrucción de soporte
c·st~l formada por dos d rn.>-; de pl<~e<.ls curvas de
acero, concct~1 das por pÍ('Z<l.S ele unión 111(1Sivas
y ruad radas. Los harrolc>s de la bar.mdilla de
acero plano sopo rtan un tubo con un pasamano
dt• t('ca que (' VOCd l,1s iormas de lct construcción
naval. La b,tr.Hldi l l,t cs lc) formada por tres seg-
mentos quP, por ser recti líneos, enf ..1tizan la for-
ma .lrqllead,, riel puenleci ll o . Los escalones y
los descansillos son de cora zón de madera de
alerce.
A la izquier(L.1 d el puente, dos rej<ts idénticas
cierran los dos arco~ romc1 nos si tuados a la ori-
lla del canal. Cad<l reja tiene dos fJClrtcs: la su-
p~~r io r, formad a por una ale.Kión especial de la-
tón que está IPn sada verticalmente dentro de
marcos dl• hierro; la p.ute inferior está iormada
por pcrfiks de hierro de diferen te grosor, dis-
puestos al esti lo oriental.
Después d e pJsar ¡.>or el puente y PI cancel de
vidrio, SP baja cami nando sobre el suelo de
m;lrmol d(-•1 vestíbulo, un mosaico po lícromo
que reproduce rnolivos de Paul Klee y que Scar-
¡.>~1 ya había usado en el Musco Castelvecchio.
El revestimiento de la pared está formad o por
dos p.1nelcs, revoc.lCios pn blanco, de mampos-
tería l igera y q ue están fi jos a cierta distancia de
la part\<Í p<.1 r<1 ¡1segurar su ven ti la ción y proteger-
los dP la humedad. los lechos eslán cub1er1os
con estuco veneciano en rojo-naranja. Desde el
vestíbu lo se pasa, delante de una pared de vi-
drio que l lega hasla el l echo, a la s sa las ele con-
ferenc ias y exposic iones situ ..tdas arr iba. La ne-
cesidad de inslalar apara los de calefacc ión con-
¡,
~ dujo a Sc.:upa a disenar aquí un revestimiento
muy elabor.l ciO, de pieclrd de lslria.
í
;¡
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~
~
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104
All'ingrcsso, sposlato sul prospetto principale, si
accede per mczzo di un ponlc che lo col lega al
carnpiello, presso Santa Maria Formosa. La slrlll-
tura del ponte e costituita da una ccntina che
descrive un arco teso, appoggiato e fi ssato ad
un blocco di pielra d' lsl ria e all a fondamenta
opposta. La ccntina e formata da due scm iarch i
in lam iera curvata, di stanzi ati da ferri massicci
di sezione quadrata, resi sol idali nel punto cen·
trale. 1 sostegni dclla ringhiera, realizzati con
piatti di ferro sa ldat i e avvitati, portano il corri-
mano i n teak, sostenuto mediante tondin í saldati
a un tubo di ferro. La ringhiera ha un Jndarnen-
to retti l inco composto da tre segmcnti che non
assecondano l'arco del ponlicello. 1graclini e il
calpestio sono dei masse ll i d i lari ce.
Al la s1 ni stra d el ponte, due cancel l i idenlici
chiudono le <Hcate del portico che si aprono a
livello del canalc, dalle quali entra l 'a lta marea.
Ogni C(lnccl lata e formata da una parte supcrio-
re in cui tondini pieni in mu ntzm eta l, disposti
verticalmente, si incastrano in al loggiamenti di
ferro. Nella parte inferiore ferri tra filati a vari
spessori sono d isposti a formare un disegno che
ricorda m olivi orienl al i. Superato il ponle e la
bussola di cristallo, si scende sul lar>pelo mar-
morco dell'alrio, inlessulo da un mosaico di
m armo policromo. 1 soffitti sano in stuccu rosso,
mcntre sullc pareti i pannel l i in muraturo l €~ggc­
ra intonacati a calce bianca scialbata sono d i-
stanz iati tramite staffe dai muri per pcrmetternc
la venlilazione e salvaguardarl i dall 'umidit~.
Dall'alrio si giunge al porti co rial zato, deslinato
a conferenze ed esposi zioni, separato dal carn-
m inamento da una parete d i crista l lo a tutt~1 at-
tezza. U na scultura-i nvol ucro i n p ietra d' lstr ia
decorata da bande in oro zecchino, olire a fun-
gcre da diaframma fra i due spazi, conliene gli
elemenli radianli.
O ;¡n·sso il (~ntr<ld.l do P,1l,uzo Í<l~.:-se ~or uma
pont e qul' li g.1 <lo \( campicllo ~: , a pequena prac;:a
da lgre j._l de Santa M;1ri,1 Formo~..l. 1\ ponte é
t<unbém um 1em,1 ti picanwnte v<'neziano. É
< ornpo~til por um.t ( onstru~-.lo em <1\'0 que tem
a forma de u m ,!feo tenso <· assPnta em blocas
d e pedr;_¡ de Í~t r i;1 dt> u m lado, dirl·ctamente na
fach<Jda, do out ro, na ru<l ao !ongo do canal a
bcir,;t do ((( ~1mpi(•llmJ. A ('Strutura (· formada por
dois ,1rcos crn placas de .1~·o curVJ!>, ligadas por
nuz(•tas m;H: i ~as l'lll S('n,Ja•s qu<tdradas. Os SU ·
portes do p ar,1 peito cm ch.J ¡Xl de Cl\·o tém um
corrimao cm m,tel<·ira de l('ca qu(' l t~ m hra as for-
mas c•m uso na consfrll(,:;lo navJI. A b;daustrada
é constituid;1 por trl·:-. sl'gllH!nfos que sublinham
efic;lLmente tl forma do Jrco da pon te pequena
coma sud barra condutora direita. O piso dos
dl'graus l• el<~ mJdeiri1 de tarício.
A esqlH~rda da ponte, dois portóes idénticos fe-
cha m o~ dois ~ ra nd es arcos de vo ltJ pcrfeita a
hf•ira do canal. Cada pórtico com clarabóia é
const ituído por duc~~ [)artes: a p.ute superior é
formt~da por bJses redondas ele uma l iga de la-
tJo especi.tl esl ica délS vertir,1lrnente sobre estru-
tur.1 s de ferro; J parll' iníerior é !cita de sec~óes
de ferro de.• t•spcssur.ls diferentes que P'itJo dis·
post.-lS de m odo d forrn~tr un~ df'scnho que lem-
bra motivo.., orientr~ is.
U rna vez pa sst~da a pontl· l' d c,_¡ncc!a envidra·
<;ado, d e~cC-S<' para o solo em mjrmore do hall
de Pntmdil , isto é , u m mosaico po licromo com
mol ivos de P;llll Klt<l' que Se arpa já ulilizara no
Musco di Ca~ t dvecch i n. O reve.;,ti mento mural
é const iluído por p.tinéis rebocados brancos em
alvcnaria I(!V(\ iixos corn gr<lmpos a urna certa
d istflnc i.t da pMede, J fim de garantir a ventila-
\·.io desta e de protcg€--la contra i'l humidade.
Os tectos siio revestidos com estuque veneziano
vernw lho-alaranjado. A p.ulir rlo hall de enlrada
pass.l·se em frent e de uma parede de vid ro que
chcg.1 ao l('clo e qul' vai dar i1 sJia de conferén·
ci.t!', e de Pxrosi(ües situadJ m;lis acima. Como
ertl necessJrio ins1(1lar aqueredores, Scarpa
cPhcu u m luxuoso rcvestimento escu ltural em
p<>dra dP Ísl ria.
106
En la ~la de- exposición gr.u\de Qll'e se exti~l<k­
hasta ~l flAiio intenor, unoas frou\ja .. de pi~rd d•
..nden 1\JS supc rfidcs del ~ul!lo y de fos zóca lo~
d í! horrt1lgón lavado. Este sur-lo "S una inte rprc.
tación n)(')rl('rn.tt de los tradacional~ réVt:!!tb-
mtentoS con hilcrcls tk! IJit'tita ~ grava~ como lo'
(Jllf:" w tnc.:uentran en p<
Uul\ 1n1enores y en los
~portr.ghi•, '"'"' c.·olumnat~s de loti Pa latc i Vt'0 4!-
cicmos. En(lma de los zó<:itlos, las parcdC's <''-Hin
recubi ert:l~ con dos franJM Jnchas de mármoOI
lr4~ton1no de kapolano y •·\tAn separadas, a la
aJiur.1 d•• lo~ OJOS, por u.n prrfil cW latón linos
tubo~ fluor~entes, pro1egidos por vidrio op..:tl! ·
no 1 ~s tj n h"'ICgrados H riiS del rcves1imic nto dt'
1:11edri1. Con mucho éxil r~ \(i wtegró en estc1 su-
pí·rfi, lt' unJ puerta que C'OndU< e d una habit.l-
ción Jl<'<lut'l\a, r...-.vada a lo- p.>rti<:op.~ntes de
confer~Cio:u.

Nelf<t grtlnde sala. ch e~ ¡ ~viluppa in lunr,hcnn

tino di <ortile, (asee di Kcpcn Sl.lddividono una
s.upcrt~i(' di cemento e ghiaia che ('()f)re 11 J)dVi·
mento e n~.tl~ ~ulte pareb a formare un' Ah e~ JUC. ·

coldtura: il pa.vimento fdf}tm.•lo(>nta una m odt"t lltl

in lerpr~ · l dl ione della tmdi¿i()nAie pavi menta.%iO
ne di piC'Ih'l (! ciottoli dei cortlli e rlc i 4J)Ottegh••
dei p.¡louzi vcncti.
Al dt sopra. le pareti~ ri\'~tttt da due fascc ~
vr.lJ)t)())le di uavertino d• R.lftolano, separa te d.-.
un profilo in ottone, conten,:tono an<'he l'illum•
nazionc in 1Uhi d i neón, s.chcrmati da v~lri op<t ..
li nr pOsti ..1 filo dc lla (lup(•tf•<:it: di pietra. Dal
l.tto ~\UO del la sala• .lpr<"ndo und porta in tr ~
ven.ino <e dVd1o da un d1segno ,;oometrkv, ~· ac·
cede .111.1 salen.:. ri~~rvdl<l a• conferenzieri.

N a gmndc· sala de expositl>r' (JIH.' St!' estende

até ao p~tio inlerio r. fa1xas em pcdra divid~m as
superifcies do solo ~do '<l<O em bet.'io. Este
,;,()k' dJ)ft~nta urna interpr('td(,.M> moderna dos
tC\'Cft ll nn ·nto~ tradi cio no:u ~ cooc>tirufdos por h.l-
das de pcdra ~de C<l~tal h u <,;omo .u que- f'nto n~
tr.t nos pátios interio rc\ (' flü., cporteg.hi •, colu·
n.tl.l\ do~ •palazzi• venczl~"'lltl'.. Por cima dos
iMnbus. a.. p.:uedE<S estáo revcsttd.ls <'Om duct.s
largas f.lixato cm tufo t411c:.lrio de Kapol~no qu('
sd:o ~paradas por u m rwr(il de latao a altura do~
olho" Tubos fl uoresce nte~ prol(\gidos por v idro
fosco C".SI;¡O igualmente mtcw~do..; de uní<~ md·
nena peñenamcnte pland no revestimcnto Nn
vedr..t- Uma pona embutid,, nd superficie. quC'
lcv.l .t u 1nd sdlinha reserv~dtl .\' pes~oa ~ pal'llci
p.1ntcs 1M~ ro•)fNéndas, é p ~ rticu farm('nlt• ft lit .

1117
108
OelJIIes del jardfll

P;:trticolari dPI gia(dinu

Pormenores do jarrlim

109

La h<1hit.1ciún ~l· .1hre h.Ki,l un ¡;cqueño j<1rdín
rectJngula r. Sc.1rp.1 t.'lcvó 1.1mbién pi n ivPI d el
j.~rdín para cn.:.H une\ relt1ci<in m.b estrecha en-
tre el interior y el l'XIt'rior. Un l.uln del jard ln
cst.:Í. limitado por un mu ro dt• concreto, decor.l-
do con un mosc~ico d i~L·rlado por McHio Dr• Lui-
g i, qu e .1senwj.1 PI muro dl.' la tumb.1 de la fami-
lid Brion.
Al di lá del portico e il giard i no, so¡.¡raelcvato
per istitu ire un rapporto piU strctto con lo sgua r-
do rli chi sicde all'interno.
É rettangoiMe e rli piccole d imensioni, ch iuso"
un I¡Ho da un muro in cemento de<:o rato da un
mosa ico, si mi le aquello che trov iamo al la Tom-
ha Brion, disegnalo da Mario De l uigi. Scrnprc
mosa icata e la vascJ che osp ita i pap ir i. Ancora
A sa la .lhre-!-.<' p.¡r,J o j.mlim qw· )t .up.l i,~ual·
mente ell•vou. ,1 fim d(' n i.H un1.1 rt·ld\;HJ m.lis
cstrp it,l <·ntn· o inll'rior <·o t·xh·rior. l fl '< tanHU-
Iar <.' dt• pt•q ucn.J:-. d i nlt'll~fH':-.; un1 do~ l.,do~ é fe .
ch,l(Jo por uma ¡Mrt·d<· <·m ' inwnto, dt·< or.HJ,¡
com Wl l mo ~~li< o t oiH t•hid(J por M,1rio De Lui-
gi, quv ~e v.1i juni.H ~~ p.tn-dt• 'ilu.Jd,l ,10 I,Hio do
tlm1ulo cid f,1m íl i.t Brion.

una volta l'acqua partecip<t a un gioco di pcr- hte j.ud i m n·pr<'~l'nt.l igu.tlnwn1(' unM .Id.Jpla·
Tam bién en 1.1 di sposi<: iún dc•l j.uciín se hace pJ-
co rsi . U na vaschetta in marmo p avonazzctlo (J.o do j;1rdim vt•nvJ.ia no tr.Hii t ion.d qut' Scarpa
f(lnfc la in iluenci~1 dl• 1.1 l rt~dición vcncc i ~1na,
del le Apuanc raccogl ie l' acqua the gocciola da intcrpr«:tou .10 , 1( t•nl u.u o r.~r.ic lt•r wgion,¡( da
pero Se arpa subr.1y.1 ,1quí sohrl' todo el cJrJctcr
un tuhici no e la costringe a ri empire u na ~c ri c ,u q ui wctur.l. A .lgu.1 p.Jrti( ip.1 dt· novo no j o~o
regional de la arquitedu r<L El ,¡gu.l pMLici pa
d i p iccolc conche secando un iti nerario labirin· dos Cclminho-.,: u m IH'qw·no l.1~o t'lll m.írmore
otra v<'z en f'l juego de los c.1minos: un pcque-
tico pri rna d i lasciarla cadere in un rivolo pro· vioiPt<t dos Alpt•s Apul i ano~ rt·t ('IJt' .1 ,'¡gu.t que
liO e~tanque d e m.lrmol violl'td eh• lo~ Alpes
fondo, dovc sono al loggiate alcune l>iantc d i cscorrt• dP um c.tno; .1pú~ l<'r :-.<·~u icloum tra\a-
Apuli,111os r<·luH' ('1 agua q ul' gotl'.l de un tubo y
ninfea. All'estrcmo opposto del la vaschella, per do l ..lhirintico <'ndw un1.1 .ín•.1 dP pt·q ut •no~ la·
la conduce por u n.l ~pr iC' de est.mques .1 travl~S
dissetare i piccol i volatili abitatori del giardino, gos. Por fim, t o rr<· p.H.l um ri,u ho profundo
de un c.1mino J.Jia•ríntico, p.u.1 dcscmboc<tr en
u na bassa cascatcl la lascia defl uire l'acqua in O IU il) nescem ,1 lgun-. m·nliÍ.Ht'"'·
un .1rroyo proiu nd u t'll el que Cfl-'Ci:>l"' nl•nú i.Hes.
prossimit¡l di una antica vera da pozzo ormai in N,l t•xtrt• mid~ull· do p<'<¡IIP!lo I.I ~o, ondt• v.lo he·
Al findl dt·l l'SI.1nqu<', donde los p tljMOS pueden
hPr .1~ aves do j.udim, ,1 ,lgu,¡ <h·rr,un.t-'lP por
apJ~M s u S{'d , PI ,tgu.l fluye por un.1 c,l4,Cacl.l secca.
l ' inlcrvcnto starpiano si concludc con l'arredo ci m.1 dt· um.l ¡wquen11l.l t ,\..,t ,11.1 ¡wrto cl,t!l.l-
muy pequt•ñ.l , n•rc.ma ,1 la b.:tlustrildd de una
d e l vano ascensore, il disegno dei scrramcnti e l,lustraci.I cll' un1.1 vPih,l font<· l'nlrd .mto ~t·ra.
íuente v ieja y y.t ~t'c.L
il rinnovo dclla scala che porta al la bibl ioteca al A intl'rvcn".io .Hquih•( f(llli< .1 dt· S< .HIM fin.tliza-
La operación ,uquill't tünic.I dP Sc.Hpa concluye
p rimo p iano. Proprio nel pianerottolo C una -sc com .1 inst.tla,·:lo cl.1 t ,¡hin.l do ,1..,, t•n,or, o
en l~1 rcmodt'l~l c i ún dP 1.1 c.1j~I del ~1sce n sor, en
lampada di partico!Jre interessc, formata da un pro jet to dt• nwc .m io.;mo:-. dt· Í<'< ho.., p.u.1 .ts por-
e l diseri.o de rcrr,lrlur,ts pM.:l puert ..l s y vent,lnas
tclaio semplice in legno palissandro Río, aura· t,ts e JS j<1nel.1s <' .1 rc•nov.1\:w d.1 t''ot ,1d,1riJ que
y la renovación d<' 1.1 t·~c.dcr ~1 que conduce <I 1.1
vcrsato da un ' asta a sezione poligonalc ch e fu n· va i dar J b ibliol<•( .1, no prinu·iro .md.Jr. Aí, no
h ibl iotec,1 en l~ l priml' r piso. 1\.hi se encuentra,
gc da sostegno e anche da agga ncio sul lc parcti ¡Mtam~H. encontr,t -:-.P um t ,Jndt•t•iro p.lrlit ular·
sob re el dPsc,m~ i llo dt> 1.1 t!:O.t ale r.1, un~1 l,ím¡Jar.l
opposte del ¡.¡ianerollolo. Duc vctri opal ini mente intt' rl'~~cllll<' < om u111.1 t•..,lrutur.J dt· ma-
muy inte rl'Sclnh..' cuyo marro está ciJborado en
de ira de p.1 li ~~ . mdro b r.t:-.il<'iro p-.,culpid,¡ numa
palo s¿1nto br.1sil{'iio y est ~l suspendid.t vor una schermano le lampadc.
moldura poligon.11. Doi-., < .lixilho.., eh• vidro fos-
barra pol igonal. Dos hoj,t f.. dl' v idrio opal ino
co prot<.•gt..•m .l ... l {mlp.ul.l:-. ('1{•( trit ol\.
¡.¡rotegen l,t> homhill.lS.

1 10
SHOWROOM GAVINA

112
 hta tl~nda se cncuMirr~ en fa planta ~ja d~
un.> vivwnd• boloñesa que h.lhr• •lbefs..OO an-
te-5o a un.l ferrctcda. Scarpa tenfa qUt" r<'iltOdelar
f'-o, l(' t:~pa<. i o sin est.ruciUf.l, fr,tgmentado por la$
parcdc•to P·m tddoras y que <H il iuapropiado para
las exposi<:lont'S que Ueseab~n rcali1ar los
<.:li~ntes. tlrimcro.. Sc-arp<t l.Oio<.:ó delante una ~­
pcci<' dt• tdp.arazón.. unJ gran pltH.d de concre-
to, citKt"l~ en franjas larg.u. y ~trutturada rft·
mlcarnent<' con franjas doradas y 1r~ aberturas·
un circulo doble, un <ír<.:ulu ~ncillo y la í'nha-
cf~ r~l nmtro. l os vidrios ÓC' los ~scJparatcs, quc-
sc un(ln tlireclamente con el c-anto de lit facha·
da. cst~n Wf)()rt;;&dO'.i por abr.uadNcl\ cle brooce
y de h•erro fundtdo. S<. tupa ~1emprc Ir.lió ('on
esPl*(:1.ll atención lo!. umbre~lf!): el tetn.l C'Jc. pa!-Cir
de un lugar al otro. del .1lraV(•..\tr. fue para él
una (uC'Illf' lnd.sotable de crea<" ión. Sto puede ha-
b lar de arqlJil('ctura sóto cuJndo rx i ~ I C' un área
d<Jrdme ntc dclimirada, una frontera que divide
cfM unid-.~des; por eso Cli t.Jn IRIVQrtante l.1 cotl-
dcnri~ c.k.-1 paso de un lugar •.JI otro. En este
caso, !>orpo 1•l•neó un """!bulo ll<'<!Ut>ño. ce·
rr..tdu por una plK'11<t enrejad01 de dun<"nsio~
lnf)dl,_•)tas pero ereganlc. f Mtt puerta separa e l
inlcrlor d(•l toxtt!rior, invita a r:utr.u, f)ero no iliS·
la e l intcrinr ¡)()r completo del <'SINior. Está e la·
borada de pcrfilt's c1e hierro tn los quí" Mlán c.;o-
J(l(,_cl(k\\ barras de nogal. lOmo" fuesen un so-
porte par • herramientas. Ocspu~' de haber pa·
sado un pcqur-i'lu oorrt'dor, se llega al intenor
d~ la tu~nda a tr.wés de un..t pue na giratoria.
E~l d put~rta girntoria de abeto japonés, madera
padul,. y ( ri ~liJ I permite ver loci,J-. l,¡; habitacio-
nes de la licnd.a d~e el corredor. En l a~ .,atas
d..- t;>xp(Kición, Sc.lrpa Pxplotó los elementos ~
tru(tUtAit"S verticales, los c~ .ts(·ró en sus dimen-
SIOne$ y lo~ transformó en pro tJgonh.tas cromá.·
lkos. plj,stlcos de la composición c-spar.ial. 1o~
matcric.•le:. uti liz .:~dos fucr0 11: rt~ voque grueso,
estucado <•n a7ul cobalto o en hlmKo brillante
con un rccubtirniento plateJdO, madN.a, (>te.
11 nt"gOZ.tO SI trova al piano terreno da una pahu-
z ina bolognese, dove prim.l vi t!ra unil ferra-
ment:'l . Scarptt deve riqualificart' l(lle t>pazio d i~
surdinato. framm~>ntato da setti porrnnli, inadat-
to (:11 tdfJttcrc cspositivo richiesto dalla col'nmit-
l<'nt.:l lnnanz1tutto dclimit.a i c..on(inl del nego-
zio, in fac c. iata, con una grc1nd<> mwgna. t una
lastra in crmHtlo lavorato a fase~ (01'1 ¡')unte di-
ver~ di scalpello. wddiviM 10 panl da ba1"1<ie
rlora to a foRiia, e scanrlit<:l da trc apenure: un
doppio (Nt;hio, uno singolo <'In n1ezzo l'in ·
gre.sso, i cuí ~tngoli sono sottolinc<1ti dAasole d1
ottOf'H:. le vctrinc con cristalli .1 filo dí f.a<:<iata
-ono >O>tenute da bo<chi~ di bronto e ghi.<.>.
Searpe~ tura semprc moho f(} ~lie: ti tema del
pJ.ssaggio (ltt un luogo a un .1!1ro ~ fo ntP inesau.
ri bil~ di lnv<:h.1inni . Non si p.11'1a rli ílr(hitE:!tl\lfa
nnt hé non c'C un recinto. un llm1tc che scpar..-.
du<• t•nli~ · per questo la ron:>ttvevolezza del-
l'attr.lV("fYrP ~tanto imponantl'\, All'inlerno
~ drpa. dispone dcgli .~t·mt"nU ~trunura.li \"t'fti<.r
h, ingigtlntiti e resi prota.:oni\h J>fa~hci e crom.J·
t•cl della corn()(.t.,i.lion~. 1 pllastd M)I"'O Ui v~n
rrtJteriati : cemento b.1ttt1tO, ~tueco color f'ohal·
tn, hlflnlv-calce lucido, .urirci(IIO con fogha
d' argento. In quest.t occJ-slone Scarp<~ progett"
un plccolo .1trio, chiuw c.J,l un c.1ncello cl<>gan.
1(", d1 dimensioni rnodro.tf'! rli')tingue e invit.t,
non rhiude l'intemo. E~~ t> formato da profilati
d• ferro in cui ~ono aliORRl;)ti, come in una ril
•Mellicra, bnstoni di no<;~ rivestiti aiJc C"Str4!rnlt~
dn guaine di bronzo. r>c.,po aver attravcrsalo un
PI<<ülo ambulacro che clovpw ospitare uníl st.1~
tua, ~¡ acu~de, da una bu~~f.l, all'interno del
nejlozio. la b<tswla in abr>lc gi•ppon.,..,, paduc
1! cnstallo, pcrmMt<> di <.ontrolfare g1i spalt dt!l
m•go1io gia dall'ambulatro.
Esra ll)jd e-ncontra-se no r('>to-do-thao de umJ
casa ti~ h.ab ita~ao bolonhC~tJ ontf~ havia estJdo
uma quinquilh.aritt. Scarp.l tinha d(' rran~íormar
ble ~pat;o n.1o ~ltuturttdo. fragmentado dMot·
00 ~~paredes mestras, t\ quP nao servta para a~
cxposl(ó<'S de;ejadas polo< clientes. Scarpa co·
loco u cm primeiro lugJr umn cspécic de ~~~ü1 d0
n\1 (rente da fachadtt. u m ftrande disco cm d·
m(•nto em parte trab.alhddo el bunl e ritmiCJ~
mcntf' dividkto por foux.u dour.vla); e tres aber
turas: um draJio duplo, uma abertura cir(vl~.r
lnd1viduaf e. no mcio, d t•ntrada. As montra(,
l ~rn vidros directamcntt' ('()locados na arestJ da
fJch:.dil que e&tao JflOra seguro~ por gram(JOS
de bronzc e i~rro rund!do. Scarpa dcdicou ~m·
pn.• urna aten'l;.lo p.uti( oldf .-~ limíares: o tcm.•
da ~'-~,~:;em de um loc.1l paro\ outro, o acto de
transpor, a tta~!l-ia. era p.ua ele uma i~b>Ota
v~l fonte de invcn~Jo. Apenas podemos (.alr~r d..-
arquitP<.tura quando há Ulllil Mt'a claramente
dclirnitad<t, um lim1te que o;cpari'l rlu<~s t,mid..tdes;
é por isso que .1 con ..di!n<:.la da transposi~o, d4
fM"~'dgem é tao import.lnl<". Ne~te caso, Sc.upa
plal\('()u uma pequen.l anl<"< ~m .Ud íechada por
um..1 pona com gelmia, de d1mcn;.Oes m~tas.
mas elegante. E.st ~ wpttr,1 o Interior e o cxtNior.
('Onvida a entrcu, mas 1'1.10 l"ola o interior do ex·
t·c rlnr. Corno uma estant~ para uteoMiios, está
tr~bal hada con• ''"~ó+.'> de o~o completad•> per
tdbuas de nogucir.l. AtJÓ) ~e ter atr..1vess.ado um
f'K'<aueno corredcx, <'h<"S~·w otO interior da lojoa
J)4l~~ando por uma porla guJ~tóna. Esta porta em
~boto japon ~$. m•doiro de poduqu~ e crist• l,
permite ver ~1 área d~ foja antes de se cnlrM.
Nos ~a l as de exposi~)u), St.:.upa utilizou elcmrnw
10\ ('-.truh.Jrais verticais, o'lunu·ntnu-lhes as dimen
sOe$ t' fez del~ protag<>n1Uol\ pláiOlM'OS e crorn.;ill·
cos da cornp<Ki{óei. e")pacial Os m.lteriah utih·
1ados s3o reboco irrc·gul.tr, ~tuque azul<-ob.lho
ou branco brilhante rom um rpv~stimento praiC':J•
do~ lt'lMi.=>i ra, aglomerado ncgm, cte. O c hao em
pl.istico c.l$tanho está ;eporado da parede por
um perfil de pcdra rm forma de p;oteir.a.
113
Puerta de servicio (JbJjo>; vic;ta h~<;icl la oíicif)a con
l<t m p_c;a •Do~c:. 1 dis.ciiJdJ por Cario Sct~rp a (página
<fN~Ch J)
Port.t di ser... izio (in basso>; ._;eduta deJI'uíficio con il
lavo lo d)oge~ pmgeu.uo da C.ulo Sco:trp<~ (pagina a
f(l)l)f(')
Pona dt! sc rvt~O lCtn baixo); vist.:l do lado du esui-
tório coma mes<~ • Doge~ dese,:¡)hada por Cuto
Sc:arpa tpágina d a direita)
114
El sueJo de plástico marrón t:~lJ Soef)t'uado dc·J
muro por un ¡>erfil de picdrJ, en forma de cana·
Jón. l as paredes fueron fratasadas con una le-
chada d ~ cal. Scarpa prefirió exagcm el efecto
de I<)S dom inantes elementos de soporte del e;.
pacio, antes que reducirlos visualmente J un
mini mo aceptable. De esta rnaoE-ra, J)ierdcn
Joda tefcu~n cia a su funci6n tectónica y encuen-
tran su motivación primana en la composictón
arquitectónica. El episodio ct-nlral clef negocio
c ontinúa siendo la ofidna, en un ángufo, ~(>{,~a­
rado del resto rnediantc una patcd divisoria, ' n
fa que (!Stá una abe rtura para capturar la luz, su·
hrayada por un d iseño en varios tipus de made-
ra. A la izquierda de la enlrada, un.:t con,p:osi·
ción con t.Mneles geom ~lricos d<? madera. N l
donde se E>n cu ~nua la puerta d~ servicio, es~
c.ontrt~pu csta a la fuente de cemento sobre la
que se refleja el mosaico polícromo realizado
por Mario de Luigi con •nosaicos (!Stnalt.ado~.
L'ultlmo, in p;u)iforte ~ laminato plastico nero.
presenta duc fori passanti col tema del doppio
ccrchio, in legno, che rivelano 1l vuolo intE-mo e
denunciano lo spes.sore del rivi~St i n'len:o . 11 p.l \'1·
mento ~ in p l t~sli ca rnarronc, separato dai muri
tram il ~ un profi(o continuo a canaletta d1 pietra
l e pareti sono rasate a calce. l nvece di ridune
al mínimo gli appoggi che soslengohO 1\•(Hi pia·
ni della palanit)a, Scarpa ne csagcra la dimcn-
sinne <!Ji d isatlinca. Cosi 1rattati essj perdono
ogni riferimento al la funzione teUonica che a;-
solvono, tmvano nell'nrchitel h.ra l t~ l oro moti·
vazione primari;,. .l'episodio ccntr.:&fedcl ncgo·
Lio resta l'ufiicio, in un angolo, separdtodal re-
sto mediante un s~tto, nel qu~le ~apena una
presa di lu(;Ei, ~otlof incata da un molivo in var1e
esscnzc di lcgno. A sinistra del1'ingresso, una
c omposizione con pannelli geometnd in legno.
dove si trova la porta di ~etviz io, e conl rappo~ld
;.~ 11 ::. (nrua.,a cli cemento su cui si ritlenc ti mo·
saico policromo esegt•ito da Mario De l wg1 con
tessere in smaho d i v~lro.
As paredes !iao pint.•das c:otn cal. Em lugar de
u~uz i r a u m mfll imo visual os elementos estro
turais, Scarpa~ pelo contrário, lntt>nsiiieoo-lh~
efeito. Assim, q uC~se perden1 a sua runc;-.lo lf'CIÓ·
ni ca e e ncontram n., arquitectura pu ra<~ s.ua.
n•otiva<;;(o primária. O episódio central da loja
c:ontinu.1 a ser o escritórior a um canto. separa·
do do resto por u m s.eplo, no qua14ie i~bte Ull'd
tom;,1da de hr...:, St.1hl i•, hada por u m moti\oO de
vArias es~ncias de madeira. A esquerda da en-
tracia, uma composir;áo com paméis geon*ir.
cos de madeira, onde se tm<.:onlra a porta de
servi.-;o. é contrapostt'l á<> fon1anário de rimMIO
no qu:~t se rencctc o mosaico policromado dt!
(lutoria de Mario De luigi com tesselas eme~
malte de vidro.
1 16
Detalles de la anterior salil de exhibiciones Gavina,
ahora sala de exhibiciones Simon

Particolitri delto shO\•.:(oom ex Gavina, ora Simon

Pormenores da antiga s.ala de exposi~Ocs Gavi na,

agora sala de oxposi~lSes Simon

117
 CASA CASSINA

Ronco di Carimate, Como, 1963- 1964

11 8
LJ C.1St1 C.1 s~ in.1 L' ll un proyech) <omplt't.IIHC"nfl· Que/lo rli cas,1 C.assina f:l- un progelto insolito ¡\ C.t~.t ('. ¡...,..,jn,l t·· l lll l pro¡t•c ID hti,JI IIII ' Ilh' lflr.l

inu slwl c•n 1._1 o h r,1 .Hquii('Ciün ic ,t dl' SL.HIJ•I. El n ~ l rl•pcrtor io scarp i.mo. t..'edificio detvt·v~1 sor- do h.1hi tu.1l n.t obr.i (/¡· "-,( o~rp. l. () 1•dili< io d ('\'1,1
edificio d t-bi.l construir~{' l'tl un tt•rn..•no t'n lw·r- gcr(' su un te rre no di forlt! pc nde nza e l il cub~l ­ ..,t •r <o n..,t ruído mrm !t ·rrvno <·ni d1 •t liv'' o~brupt o
te pt'ndie ntc y oc:up.u <·1 nH:nor L'-.p.tcio posiblt•. tura di ~ ponibi le era molto ridotta. Scarp.1 provi > (' o urp.H o nu.·no1 ¡·..,p.u, o po..,..,iv<·l. ~ < .trp.l dv..,(•-
Sc.upa con< ih ió d ivt·r~.I S ~olu< itllll':-, u~ando h·- v,lril' so luzi on i , articulando il p rogc tto su l l'rraz- nho u v,í ri.l', o;,o luc.,út>.,, uti l it i HI .Jicrro.., t ctmo
rr.¡ z,ls como punto dt• p.lrtid.t p.trcl t•ltr,lbc1jo 7.anwnt i e sfruttando al ma!>!>i rno spaz i inlerri'lti. ponto el <• p.u i id.J do tr.JIJ.tlhu el<· proj(•t <.)o po..,-
proyec t.Hio e integ rú l.1s h.thi ttll ion<·~ l'll l e~ ¡H'n - V i ricorrono tc mi aHrontati in pro getti prccedt>n- terior (' inll'grou <o m o pt)(h · ,h di v i..,tH'... 11,1 f'll-
rlicnte, tél nto c omo le.' ltlt' po~ihlt• . L1s h ,1hit.'H io · ti, q uali i co rpi vertical i di sea le e C<unini eh<' costa. 1\ ~ ..,,11.1.., t·r.lm < on ..,lruíd,t<., .1 cl iier<·nlt·... n i-
IWS t•st,ín distrihuid.1s ,1 dift'H'Ill l'!\ ni vpll•s, .1 lo troviurno nc ll c tase Vcritti e Taddei . Le St(lnzc veis cl O longo d(' Ulll.l p.m.•d 1• projt•t !,uJ,¡ dt• fH'r-
largo de un muro curvo , nty.t l inl'cl d omin,t t•l sono o rganiz zalc o rtogon<1lnwntc me.~ ._utico l.atP fjJ < uj d linh.1 dolllin,l o comprido !'difíc io.
IJrgo c uerpo de c nn..,trucriú n. L1 composir ic'm ..1 vtt ri l ivclli fungo un m uro c urvo c he perco rre A c. omposi\.-lo (· rit .1 ( ' 111 'll ~('~ lfu·<., quv v.Hntt..,
es rica en t•stímu los ~u ¡.wsrivo..,, quP t.1mhi(•n se tutti\ la pcndenza del terreno. ene ontr,u n.1 C.1~.1 ()II, ,J,·nghi. Linh.1:-. poligon.Ji!-1
pueden l"'ncon tr.u c•n !.1 ( ,p,,¡ Ottol t•ng hi . l.c1 di..,- La c urv¿¡tura di questo muro l ihero, diventertl qll(' dL·Iimil.l lll lllll l)(•quvno /,¡g o , ,¡ntt·< ip,H11 j,í

posirió n po/ igoll.ll d(' 1.1 ~ lírw.1..,, qut> clcsnib<'n m•/ secu ndo e anche nel ff•rzo progctto 1' <mcia - a l g um.1~ l 'X peri{·m j,¡.., < on..,lnrtiv .l ... H'< <'lll<.''>, .IJW-

Utl l'~ l.:lllqlH.', c11llirip.trl )'•1 CÍt' f'IOS l'X¡H•rinwnt<h
c\econstruc ti vi~ta s. •umqul' l'l1 Sc .upd f,Jitt• tod.1
in tenció n pol (•mi( a.
O tro proyt•c·to prPvt•í,l p.lrd l.b lhlhii.J< ionpo.;
grM'ldes e~< .done~< ort.lCios <'11 1.1 pt'ndientl' y
q uC' fo rmdhan un.1 Sl'Ctll' IKÍ.l d e h.·r r.1t..1s. Todo
lllt'nlo del lungo corpo innt->!-ltato ne l fi anco de l- s.:H dP Se ~Hp.l n.lo pn ' lt'lldt•r qu.Jiqw·r pol(·m i< .l.
la ('ollina. Le~ c om po~iz i one ~~ ricca di suggt>st io- U m nu tro proj('t lo p rl'vi.l po~ r, ) .1 ... ~.JI.h d(' h.tbi-
n i eh<· ritrovcremo poi nc ll a <asa Ottolcnghi. Lt• ! .HJ t o gr.lndL'" d c>g rt~u .., <ort.tdo ... 11.1 l'IH o ... t.t <'
line(' poligonali che nel secando pro!{etto deli- form,1ndo Ullhl <.,t •q ui• JH io~ dt• ll ·rr.l<_O !'> . l od.1 .1
mitano la va sca d'acqua anticipano dlcune re- pa is.lgt•m l" l",l ent.io ritnd< ,tnu·nl<· di vi d id.1 po r
centi cspe ric nLc deco struttiv iste, andw se i n p< •qu c n.t ~ p,1 rt'dt ·~ qw• {!,¡nq¡u•.lV,IIll o c orpo

el p aisa je fut• c·~ t ru c t ur.1rlo rít m it ,1nwntc por Scarpi1 manca no di qu;1lsiasi i nten to polcmico . verl i< ,1/ do.., qu.1 rl o~ dv dormir.
muro ~ pcque ri o s qut• ii.H l<¡ue,m t·l eut•rpo verti- 11 h: rzo p rogc tto preserva i l lungo c.o rpo <.u cuato O clil'nl<· - urn do~ nt.li!-1 <(·l< ·lm·... nwt t•n ,h d< J
cal dP los dormitorio ,_ e formu la pcr gli spaz i di soggiorno dc i gradoni desig n do mc'>vl·l it,lli .J no .J¡>r<· ~ ( · ntot r unt u l ti -
El cliente -uno de los m ,b c onocido5 nwt l'IM S incastrat i ncl terreno in modo da formare dc i rnato ~l Sc.Hpd .1pú~ lt •r colhl .tt.ulo <JIIP t'..,l<' n,\o
del diseño itlll i.lnn dt' mobi li,uio - le pu so un tc-rrazzamcnti a gradon i, sui q uali Sc:arpa ilprc rc~pe i t.1 v .1 ,tlgum. pr.lzo..,_ Como S( .Hp.i n.i o
ultirntltum a Sc.1rp.1 . dt'spués dt• h.1ber ( onst .ll.l- dc ll e fines tre d ' i!ngo/o tr<l p a r ete e tctto. respondía , rt•'-,< i nditl o< ontr.11o t· t·nf r(•gou el

do que <'ste no h.1bí.1 e umpl ido .llguno~ pla zo~
.K ordadns. Como Sc,up.l no ,l('t.•ptú, n.•...c indi ó el
rontrato y enconwndcl t•l tr.1h.:1jo .11 Mquit ccto
Vico M agistn•tti quit•n <onstru yü la C.l:-..1 de
acuerdo con un p royt.•< to nuevo.
Scumpare /<.1 vasca d ' aqua e tutto il par·saggio ri - c nconw nd.1 <w .uqtritc•( lo Vi( o M.tg i ~ trt'tti qr H•
sultu ritmatu dai murell i c he aff ia nc¿m o i l corpu construí u t •nt;)o ,1 vivPnd.l "<·gundo 11111 novo
vert icale de l le camerc da letto. projl•t lo.
11 cl iente - C mina, un famoso promoto rc del
design italiano nc l settorc del mobile - do¡>o
a ver v isto che alcune sc.~clenz t' non ve nivan o ri-
spetl<lfc po se a Scarpil un ultimatum clupn il
qua le gli tol se l'i ncari co per d arlo all'architetto
M ,1gistre tti che, p redisposto un nuovo p rogetto,
ha co stru ito la casa.

11 9
 CASA BA LBON I Scarpa no term inó Ja rccoostruc<:ión ni la reno·
vación de la Casa Balboni. Esta vivienda vene-
Venezin; 1964 ciana es un edificio largo de dos pisos, uno de
In coll<'borazione con: S. l os, C. Soccol sus lados angostos da hacia e l Canal Grande y
otro hacia un jardín. Scarpa se preocupó por ex-
plotar al máximo la luz próvt-niente del lado del
agua y de l jardin para forma r una continuidad
lumfnic;a. Con este fin e mpleó la escalera de ca-
racol abierta y aíhtdió dos aberturas para unir
visualmente los dos pisos. Además, eligió coto-
res claros y lumi nows. La escalera en mármol
de Lasa conduce de la sala de estar, del lado del
Canal, hacia una suite para visitas y a otra es-
tancia. Por e l lado del jardín se anexaro1l dos
habitaciones, c on uni'l ter(aza encima de ellas
para ampliar IJ superficie habitabl..-. Bellísimos
son los pisos en mármol de lasa y rojo veronés,
realizados con perfilado en relieve y con un ca-
naf pequeño para di sting~• irl os de las paredes.
La c.asa, terminada por el arquitecto Soccol; re-
presenta un ejemplo muy interesante de la reno·
vació o de una antigua casa veneciana situada
en un Jugar exl raord inario.
120
11 progetto di sistemaziolle di questa casa ..•cne--
ziana non ~ stato ultimato da ScMpa. Si tratta di
un edificio a due pia11i, sviluppato in lungherza.
che si arfaccía nei due lati minQri, sul Canal
Grande e su un giardino. Scarpa in1e11de shutta·
re al massimo 1-a luce che proviene dall'acqua-e
dal prato, modulandofa in un continuum lumi-
noso longitudir1ale. Per questo adou411<~ scala a
chiocciola, aperra, realizza due affacci in modo
da e o llegare otticamenle i vari piani, manliene
chia.re le tjnte. La sc.ala, i1l n•;:umo di lasa, col-
lega il sos,giorno affacciato sul canaJe con la su-
itc pcr gli ospiti e oltre. con un alrto $0ggiorno
che introduce all'appartamento, camera e sen'l·
zi, della padrona di casa. Svl prospetto vctso il
giardino vengono aggiunti due volumí~ so\nsta-
ti da una l~;;:rrazza, per ingrandirc 11 soggiomo,
con bay-winrlo,·v. e cucina. Molto belll i p.wi·
mentí in marmo di Lasa e rosso veronesc. ese-
guili con profilature in rilievo e con una cana-
letta per distinguerli dalle parcti. Lc~ casa. terml·
nata dall'architetto Soccol, rapprcsentd un
esempio assai interessante di riordino d1una
vecchia casa veneziana che si trova in un luoao
straordinario.
A transformaeáo e a renova~.'io da Casa Balboni
nao foram concluídas por Scarpa. Esta casa de
habita<;ao veneziana 6 um edificio alongadode
dois pisos cujos pequenos lados d~o um para 0o
Canal Grande, o outro para um jardim. Scafpa
esfou;ou-se por utilizar ao máximo a luz qu~
vem da água e do ;ardim e corrigi-fa em consE~­
qu~ncia de \lm conti nuum de luz. Para este eíci-
to empregou a escada e m caracol. fez duas
aberturas para ligar opticamente os piso~ entre
si e escolheu cores dar.ts e luminosas. Aese.,.
daria cm mármore de lasa leva da s.ala dé estar,
do lado do canal, a uma s~•ite reservada as visi-
tas e a uma outra sala de estar. Do lado do jar.
d im construfram-.se duas salas coberras por um
terrac;o para aumentar a .superffcie habi~vel
Muito bonitos sao os pavimenlos de mármore
de Lasa e vermelho verone:s, cxecotados com
perfis em relevo e com uma cancladura para os
distinguir das paredes.
A casa, terminada pelo arqvitecto Soccol. rcp•f'·
senta um exemplo bastante interessante de rees-
trutura~.ao d~ t•ma velha casa vencziana que se
encontra num sftio extraordinário.
 J

122
.1
1
CASA DE BENEDETTI-8 O NAIUTO

5
Romd, 196 - . f Mollérlc, C · M3schietto.
11'1 co ll ;:~bor;:~ z i1972
o~e c.on. •
S. los, i-. Vitto na

z )'V
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c.·, _
'!;<'' út'l\ '-\

-· -~

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1,\Guo D ·~.. ';.

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'124
 E!>h~ f)(uyccto debí~ .abdfcnr tanto 1-l rldtttnura
d6n de lUld villa romano d(-•1s. XVll en la Vi<~
Sal'lin..t, como l.a: constnJcclóo de un~ vavrenda.
pcquM.t t•n el parque' ohndante. El pu¡yt'<.to
de Scnrp.¡ o.f> <.:Oncentró ~rinwro en la corHinlc-
<.:ión de la vlvic-rHiii qt..1 e él se imaginó como una
cajilrt \'diiOS.l, como un{) tab.:tquc.ra vent><:lana.
rstc projcc10 tompreendia a rt.'ttt.turnr;ao de
uma •villao rom~'IIM do século XVII ntt Via S.:1l.1
ria e .1 00\·a <.onstru(cio de unY pequen.:~ ca-.4
rlt• habrta~ao no JMrque vizinho. St drpa con·
rrntrou-se em prinl<'iro fug.u no nnvo t-•dificio1
que e l~ v i:.utllil.J.V.l como um(t c:aixinha prf'<. iu--
)J, tal vez um.l f ,lixa de ra~ Vt'nt•¡ i~na

Scarpa chbuíó un pabellón, <Oiocado sob1~ un
zócalo, sólo con una habltilrión grande; C(')mo
en l ~~!t C\ISil~ <f~ flJtlw ix M ic.'i vlln d~r Ro he: con
C$p(l<.:itJS idcntificithltl) pero vinculado~. Se arpa
lijab.l <.:onstantemcnl<' J.- turma b.iska. toro-
puesta tt<• dh•ersos cfrcuhh. hasta que obtU\'0 un
proyecte> qu~ f(> recordó la arquitectura deBo-
nomini del S. XVU. rl soporte dcJ ft><. hu, una CS·
pc<'i t> de c;apar.lZón t Hri,a•do hacia d 'it:lo, de-
bía pcrlurbar lo men<K pc,"iible la org.¡nild<.tón
del plano horizontal. S('i'IIJ)i1 quiso resolvrr <-.,te
probl~mn COl) cofumnJS gcmi na<.fd.tl-, de ncero~
cilíndm.:ns y esbcllil'l. Como est<J c:a:M l'.,taba
dcslindd,t para un.1 ddnM de edad, la m.ldre del
abogado 0., Benedeni, .,.. ¡lldnt'Ó sólo un~ ¡>lan-
ta. Una C'~f>C'tie de puenh\ un~ rampa in rf ln~dd
erllrt:! los tu'boiC!::., dt:IJ(3 servir de 1'\ulrat.kl.
Todd I..A composición ~ basa en C'l c-ontr~tste en-
tre ci1MiwUón que. cvoc dndo el barrO('O roma-
no. se dK.urolla según lrnPI'I' curvas, s.inuthctl\ y
ros m uro~ que las sostitU'ICt)1 c-ompuestos según
Se .upa desenhou um pavilhao a~~·nlt- num
SOt (l, t.om urna unic A !loc.t la de v;uli'IS dimensOes
rocno nas cas!l.S dC' Ludwit; Mies van dt;-r Ro he,
com ~pa~o~ d tvcrsificado!>, nt\.'1) conlfnuos. f)·
merava-sc COfht.tntemenrc rw Í<)fma primiliva
tlut• era compm.td IJQf diferentes ( hrulos e- aca-
bo u por cheg1.1r ..., u m proj~:to que lh(' IPmbrav..,
J ;.rquircctura d~ Uo(rornini, no século XVII I. A
estrutura su,XJrtc:lndo o tccto, umd espécic d<' \'..,..
t.udo virado p.lrd u céo. de\'ld MhK\-ar o mCOM
pc'lo'I)Ível o plano d<• <-onjunto. ~( M fla quis resol-
ver 0r.te problemJ <"Om a aj1.1da de driAadas co·
lunas gemic)Atld) mct.ilicas l'm forma de cilin-
dro"
Prevista para un'kt \ffihora i<kh.:.. tt m.ie do ad-
vogado De Bcn<'<iclti, e:.-.ta casa s i lllp h~., fo1 con.
cc hicl ~ com um únlro ph.o. Uma cspt'.t('ie d ~
pon re, um plc:tno Indinado cntrt: as .irvores.
cl.-va~lhe accs\0.
TQ<Ja a compo\i\ ,\o se baseiJ no t mmaste entrr
O f'~rwll hiio que, l'VO('andO O barrO(O rotnall01 S(!.

un<~ lli~posi c ión rH.'Upl.htka. dc~rnvc) lve por lln hi'l~ curv.:atl-, .:rwol vclllC~, ~ 0)
muros que o ~.,rentam , compc,..t~ segundo um
QUC\fn pwgetto dovcvtt <-Omprendere il n~tauro mdt:•nameoto nt"'1>1~htico.
di una v ill:. 1\t'kentescJ rOin(lna sulla vla S(llaria
e Id costruzione d i un;.l picc:o l ~ ~bita zionc ncl
,r•.,

.
part·() adiaccnte:. 11 progetto affrontO pri()rttJria-
menrr 16 (OStruzionc d(•lld <.-asa, che StdriM im-
: mag_inilV.l rome un astuccio prezioso (un.a ~J)t"'­

--wq c ie di t3bacchicra vent-zlana) posatt.J ttu muri d i-

sposli il furmare spui ~perti a contaun <.ol ter·
reno.

:~1
Questo padi¡;lione, sol le' .rn da tena pc!t' n<>n
• d isturb..1re la coutinuitit del giatc:fino, cfoveva co-

·~
j- stituifO un unico grand1. 1
liJ).:tzio - com(• 1w lle
case di Mit·~ van der ROh('l - articolato in luoghi
J ma coruinuo. Scarpa hmb continuallltnte 1~ cur-

¿¿ 1) )
ve dr questo padiglione, compos.tP t."'mb•n.aOOo
Mchi d• cerchio, oltNWndo afia fine un d begno
che gli ri( hidmava l'arr hltNtura di Horrn•11ini.
la strunura per s.ostenerc 1«\ ropertura. u~ spe-

" \ ~
cie d• seudo riW)Ito verso il ciclo. doveva inter-
\1 )
fNitt' il meno por-sibil{! ton l'organ itlttlione
della pi..tnta, Scarpa volüVil risolvere quC'Sto pro-

11~ blemJ con ~ott il i colonnc rili ndriche bina ti' in

acdaio. Oestinal.,. a una persona .J~nz•ana. la
O"Yrdr l r '
1 • m•d•~ dell'awoc•to De Benedetti, CJU(">ta sem-
.r:i')"l 1..1 plicl' C'd:t,d doveva svo i ~N:!t i :.-.u un solo Jivl•llo,
per quC'SIO anc he J' acr<'~I\O d i ventO uno Sf)('Cie
di ponte, un~ rampa inclln(lta tra gli Jl~ri.

Tutta la cnmposizione si b.as,..) ~ul <.ontra~o tr.;a il

padtgltone che. evocando i l b<Jroct fJ romano1 si
svols(! s~condo l inet' <urve, avvoJgcnl i. t• i muri
che lo 'Oiilengono. com¡)()-..ti secondo un ordi-
namenro nco,:~astico .

123
FONDA ZION E MAS IERI
Venezid ("197(1}, 1<-J(U
In' o ll.-d mr ..¡ziollt' con: C. M.tschietlo, f" . Semi
El edilicio ele la Fund,Kión M.1síeri surgió con
muchas v icisi tudes, ('11 una época que se inici .1
cua ndo Sc.1rpa trabaj.1b<1 con el joven arquitecto
Angelo M.1S i(•ri. Este <•d iíicio funcion,l ahora
como G.tl leri<l di Arch illetur.l. A r11bm conside-
raban quC' la nur•v,l .Hquitf'ctu r..l dchí.1 seguir e l
ejemplo de Fr.111k Lloyd Wr ighL En 1952, Ange-
lo Masieri rnuri() en un vi,l j<! d tr.lV{•s de los Esta-
dos Unidos en un ;~ccidente ,1utomovilíst ico. En
memoric1 a su h i jo, lo~ padres de ¡\1\asieri e nca r-
garon a Frank Lloyd Wright - <1 quit>n Angelo y.>
no pudo conon•r- t.•l proyerfo dt' un t>d ificio q ue
debía locali zarslo' en el C.m.>l Gr<111cle de Venec ia,
donde poseían un terreno pequeri o . El ed ificio de-
bería albergar un,1 fundación b.1jo la d irección de
la Facultad de /\rqui tcctura dt< Venec í.1.
El proyecto de Wr ight provocó vehementes dis-
cusiones y n L1die se ;1trevió .1 .1sumir IL1 respon-
sabilidad para realiz ar el proyecto. T.1mbíén
Sc<:upa pt.•rdió, d csput.~s ch.• .1lg unos años, lc.1s cs-
f)Pranzas de obtener un perm iso de construc-
ción . Oc c st.1 m.1ner ...1, dC'spués de qu(• en 1954
la comisión de con strucc ión rechazó el proyec-
to, Ca ri o Scarp.:l custod ió cc losdlllL' nte clurdnt('
m uchos años los disei'"l os de W right, en espera
de mejores tiempos. Esto diseños fut•ron publi-
ca dos en un núrnero de <r M(•t r<>n >), dt>dic~tdo d í;n rea l izzare quel progetto. Cosí, Cario Scarpa
Ange!o Masie ri. En 19b2, Id Fumldciún ('n<,Hgó
;1 V.:~le ri ,mo Pdstor un proy ('CI'O con detalles pre-
cisos para consr·rvar la ('Structura Pxi stc ntc; pero
Pst;l pl.1nificaciún no iu t' te rrnín.uf.l. De est ..1 m .l-
ne r.l, S(' a s ignó .1 Sc.Hp<l que buscaS<-' l;¡s posibi-
lid a d c~ p ara tr~1 n sfo nn~u t'l l'difi cio en una rPs i ~
cienc ia de estud iilnll•s. Entre' 1'li,B y 1970 di serió
vari os proyectos que l'nc ontraro n p oca dleptt1-
c ión, sobre lodo en lo rderent e a la facha da
que da hacia el Cana l Gra nde. D espués de reto-
car el proyecto, se autori zó la reconstrucc ión en
1Y? 3 . tntre 1lJüti y 19h9, Sc,upd elabora vari c1s
propuest,1s ele proyectos, que tuvieron d iíicu lt.>d
para ser aprobdd os, sobrt• todo en lo refe rente
la iachacla hacia el C111al Crandc. Hasta qu e un
d ía, en un d iser1o dl' Can<1 lctto, Scarp,l en contró
la íachada con dos chimc'ne,ls que precedió a la
existente. Propone, con la colaboración del in-
gen iero MJschiclto, un.l estruc tura en acero, in-
depend iente dt> l.1 cubiert.l - -p,H.l reduc ir .11 mí-
n imo lo:- CSfH'sorcs dP los h ·chos- ck l,t cual
e~! ;.\ ~o~ten i d.1 l,t f,Kh.td,t. quedd ndo sin <·mbar-
go v rsiblenwnt<' S<'¡>.>r.Jd .>. El proyc•cto c•s ,¡pro-
b.Jdo tin,dnwntc• c·n 197 l , dc•spu(•s de• v,nios
ca m bios. A l morir ScartM la c.1s.t qu<'(kl prim<' r<)
en obra b ruta ,1 nwd io termin.tr, si(•ndo lt.•rm in.ula
en 19H3 por ¡\1.,tsrhie tto, su ,mti guo colaborador.
126
La stori,1 del progetto pe: ,'edifi.:ío del la Foncla- O <'d ifício d.1 Fu rHI.H,·.lo M.1siPri . qu<• ~(·rvt·
zione Masicri, che funz iona anualmente come allu;.tl rn<'nl(l d(' (~ . tl l t·r i a di Arch itl'llur.l, l l'lll
Gal lería d i A rc hi tettur~ , é rno lto lunga. Essa i ni- umtl hi stór id movinH•nl dr l.r, q u<' n·rnon!,J ;1 t·v o-
zia negl i ann i in cuí Cario Scarpa co llaborava ca em que Scdrpa co l.rhoro~ va como jov(•m <H·
con un g iovane architclto fri u lano, Angclo Ma- qu itccto friu li.1no Angdo M,J"i<·ri. Ambo~ JH'Il'ia -
sieri, con il qua le condivideva il convincirnento v am qU(' .1 novd .a qu il('cfu r.J dt•via ~<'guir o
che la nuova archít«tluro doveva segu íre l' i nse- t' xernplo dl' h.m k 1 loyd Wríght. /\ng<• lo M.~>ic•ri
gnamcnto di Frank Lloyd Wright. Du ra nte un morreu l'lll co n ~l'q w:·nci<t eh· lHn .H: idPnh• de vi-
viagg io neg l i Stati Uniti, Angel o Ma sieri eh" sta- <H))o, quando l'Íl'< IU.lV.l um.1 v i.lg<·m ,,o., 1-'UA.
va visitando gl i ecl ifici di Wright ebbe un tragico Em memór i;t do fil ho, os S('US P•' is VIH ,\!Tl'gtlrdm
i nci den te d'au to c he ne ¡_JrovocO la mortP nel Frank Lloyd Wrighl, q u<' de· n,lo < ons('gtJirJ en-
1952 . A l grande arch itetto america no, per ri cor- contra r , p.ua <.· sbo~: .H tun <·difício qu<· dt•vi.l S('r
délrc il figl io che non aveva potuto in cuntrart•, i con~ t r u ído .1 h(•ir.l do C.l ll.ll Cr.mdt• l'lll Vt'llL'I..l
gen itori chiesero il progetto d i un edific io da ondc possu ítl m u m f)('qu<·no l<•rrt•no. E...,t<· t•difí-
cost ru i re a Vcncz ia sul Ca nal Grande, dove es~i c io dt•vid ,d hc•rg.rr um.1 fund.1~·.1o soh .1 l·gid<· cb
possedcvano un piccolo fabbricato, per osp itare faculdad" d" /\rqu i l<'c ten.< d<· V<·rw t.l. () proi<'<·
una Fondaz io ne gestita d a ll' lstituto Universitario to eh~ \Nrig h t ch·s<'n< dticou v iokn t. l ~ di~< uy... r)l'~
d i Architcltura di Venezía. <' n i ngu <~ m l<·v<· .1 cor.1gvrn dP .b:-.unrir ,1 r{'~pon ­
Sul progetto che Wríght avcva e laborato per Ve- s.lb ilid.H I<· d .1 sua t onstrut,_.1o . St .1rp.1, q ul' no
nez ia si <1ccesero po le mic he du riss i rne, il cu i (•ntanto p<\nsava oht<·r um.1 l i< <'ll (.r p .n.1 <ono.,-
esito fu assai funesto per la cilla, che pcrdctte truir .dgu ns .1110~ 111.1i s 1.1rdc, vi u i¡:u.rlnu·nlt' .J\
l ' opportunitil di a nnovcrarc u n'importanle opera sud~ c sper,mt..-.J S r<'duz id.ls el lltld.L ¡\..,..,¡111, de-
di architt~ttura contc:mporanca lra i mo numenti poi s dt·, cm 1<) ~4 , ,1 < um ¡..,...,,)o d.1 < on o.,tn1~.lo < i-
che lc1 costit u isco no. Nc:;suno infntti, nono:;tuntc• v il ter chu m h<Hio o pro jvcto, dur,lll l1• m ui lo~;
a le une p resc di posiz ionc d a parte d e l la c ultura .1nos C:;ulo St.up.l gu.udou ; do:-..11111'111!' o~ dt•-
<>rchitettoni ca piú avvertlla, ebbe il coraggio di Sl'nhos ele< Wr ight , ;, ' ''l"'r" d1• t<'il 'l"" rrll'lhores.
Eles íor;1rn p uhlil .H l o-. num n t.lllH'I'o dt• (( M(•-
custodi gclosamente i disegn i di W ri ght - pub- troth ded icddo ,1 A ngt•lo M .h it•ri. ! m I'H>2 , ,¡
b!icati in un numero d i I(Metron >) d ed icato ad h rnd.t\) lo M.1si c·ri t'!K.nr<•gou V.1h·ri.rno P.l\lor
/\ngel o Masieri - in attesa di tempi m igl iori, de ex<.•cu l dr u n1. 1 n ov.1 pi.Jnl.t , <. om in..,lrucJ II'"
dopo che nel 1954 la comm iss ione cd ili zia boc- p rpcis.1 ~ so hn• .J consl'I"V.I\-,1{) d d <'s1 ru tur.t t ·x i~­
c io i l progetto. Nel 1962 la Fondazione Masi eri l('lliP, todc~v i .l, !-.t'nl (•x it o. A:...:...im, foi d .~d.t ,¡
inc.1 rica Valeriano Pastor di ciJborarc un mtovo Sc.HJM .1 po s~ i l >i l idcJd t• de tr,ln~ forn l d r <1 ._,difi< io
progetto, v incolato a prec isi criteri di conserva- nun1 lar el e l'~ lud ,Jntt·~ . Fntn• JtJ(¡g t ' 1'1 70, 1'1.1-
zione del le esistenti strutture edil i zie, c he non h orou v .i r ios pro jl'<. to ~ qt l {' for.Hn .ln•ih•-. t o111
viene portato a termine. Tocca qui ndi ¡¡ Scarpa di fit uldadl', ~ohn.:ludo no n ·fc·n·nlt• ;¡ f.rt h,ul.1
il compito dí studiare una srstem¡¡;:ione dell 'ecl i- qu<' d;1 p ar.1 o Cc~n , d Cr,mch ·. 1\pó~ rw v,1.., r<.'vi-
fic io come casa del lo studenle. Tra il 1968 e il sócs <' lllll il .l;o, d is< u ~~()t· ~, ,1 t r.lll ~iornJ,l ~ ,lo foi fi -
1'ib9, Sc arpa elabora v arre proposte progettual i , nalm('nt<~ .1utori ;ad .1 t•m 1~J 7 .$ . t·ntn· 1'lhB t•
che incontrano d iíficolta di approvazione so- 1 fJ()9 , Sc.Hp<l c l.lhDr.l v.íri,1..., ¡Ho jHJ..,t.t:-. projt•t -
d prattutto per quanto riguarda la facciata su l C >- lua is, que t•ncontr.nn dific uld;u l<' d<• .l¡HoV,l(<lo
na l G r<Jnde. Fi nché un giorno, in un cl isegno di nonJ c•,l( I,Hl ll ' llll' 110 qu(• ~l' n·ft·n· ;¡ Í.H h .HLl ll fJ
Canaletto, Se arpa trova la fac:c:iat a co n duc ca- can,ll Crand<•. At{• qu._. un1 dia, lllllll dt'\('nho dc
m i ni ch e precedeva quella esistentc. Propone, C<lna lt'tto , S<. ,l rpd t'lH ontr.1 "f.H h.HI,I eorn duas
con la coll abora zíone rlel l' i ngegner M asc hietto, <' hamirH' s qu<' pr<·n·d ia ,1 t•xist<·nl(•. Pr<J[J()(' en-
un'ossatura in acc iai o indipcndente dal l' invol u- lflo, com a< ol.dJOr.l(;l f) d o v ngcnlwiro M.l~< hi('l-
cro, in modo d Z! ridurre a l minimn gli spcssori to , uma <'strut ur.l d(' .H:: o ind<·¡w iHh·nl<· do invúlu-
deí solai, dal la quale la facciata viene sostcnuta cro, d(' forrn ;1 ,1 n•du z ir .lo mín irno ,¡.., ( '\P<'.,~lHil~
rcslandone tuttavia v isibilmente stacc,1t¿1. 11 p ro - dos sótJ os, p<'l.t qu,l l .1 f.lch.ul.t <· ~ tl'·l< ·nt;rd ~J
¡,:ctto viene final m ente approvato nel 1'! 73 . embor(1 íi c t~ndo vi\ ivt• lnH•rtl(' d('... lig.Hl.l. C)pHJ·
Dopo la morte del l' archi tetto l' oper<1 rirnane ¡ecto (, íin.>lmentl' .1prov.1dn <'lll 1 '!7.1. 1)< '1"" da
parzial mente eseguita al grezzo, la prosecuz io- m o rte ck• Sc,n p,l, o Pd i(í< io pt'rnJ.l!lt>ci.J ..,<·m i .r<t~­
n c v iene aífidata a ll' ingeg ner JV\i1sch ie tto e tll- b,)(lo, aind a nos ,l l ic<·rc·<'", t' foi o ..,t·u .mt igo <ola·
l' architetto Sem i, che la compl etano ne l 19(U . borMtor Mdschiet to qw· o ( oncl ui u <' lll l <un.
128
TOMIIA DI FAMIGLIA 8RION

~an Vllclrl'AhivniP, TrPviso,1969 1978

In (0113bc.u.u:•ouc c...on: C. Pielmpoh, C. Mil'iChlfUO

130
«Aquí t>n lla l i.1 t.111<•t' i(Í un hornbn•. Su iam i lia
quería honr,H los méritos dl· t•se ho mb re de
c una pohrt> - ' dall.1 g.•v<'tt.1', dt•cimos- que se
había vuelto im¡.>ort,lnt<• gr.Kiéls a su tr~th.1 j o .. .
En re<1lidad nw huhier,1r1 "·"'·•do 100 metros
cuad ra d os, ppro <•n lug.H de eso ho1hí\l 2 .::!00 ...
Por eso real in·· lo que U ds . vi(•ron.
La tumb.1 o los s,Hn)Llgos, como s<· pod rí(1 d e -
ci r, rlcbía n loca!it..H~<' .H¡uí, en un lug.1r l'Xpues-
to, es dPcir. con lllhl vistél ¡Mnor,ímic.l. [1 difun-
to qu<'rÍ<l estar n·rc.1 dt• l.1 lit·rra d onde h ,1bía
nacido. De esta 11l<Hwr.1, concf'bí 1.1 idt•a de
construir un .Hco p L•quci1o CJLH.' <ll•nomino 'arco-
solium', una p.1 l.1hr.1 l.ltin.1 d<• los .1lhor('s del
cristic1nismo. En<'~.~ t.'•poc.t, l o~ pPr~onctj es irn-
port,Hltes o los m,irt i r<•s eran l'ntL·rr,ldos ron
gran lujo en l.ts Cctl.llUillh.ls; PSf(I S tumb._\s S<' de-
nominab.tn ',tn: osolium ', p<.'ro (·ste es sólo un
arco sencillo.
Es 111é.1r,lvilloso cu.1ndo dos person.1s, que st~
amaron f'n vid~t, se inc l in.m cies¡.Jlr('S dt• l~t muer-
te par.1 sa lud<trsc rnutu.llllL'nte. No d<·h í,m e sta r
ergu idos, pu<.'s !·s1.1 ('> l.t postura de los solda-
do~. De esta m.1m•r.1 ~urgió un .uco, un puen te
etc hormigón arm.ufo. Pt•ro un .lrco ,1sí no hu-
b iera pasndo de ser un pupntt': p~H.l c•vit,tr l,l im-
presión del put~nte ('r.1 nPct•s¡uio deC()rclr <•1
arco, p intar su curv.llu r.l. P(H,l esto t•scogí mo-
saico, unil tr.1di<. ión v<'neci,ln.l interpn•t,1d(1 a mi
m,1ncra.
L1 gran avcnid.1 el(.' c iprest•s, quP conduce .11 cP-
ment<'rio s igue 1.1 tr.ulic:iún it~1li.ln.1 ; es un,l c spc•-
c ic de pista, un<. ,unino ,lfKho y l,trgo. L.os ar-
quitectos ya no q uil'ren s~1ber nadt~ m,ls de esta~
p ist.ls. Este c~1 mino se 11,Hl1ll 'prop i l<•o', que sig-
nifica puert<l en gri(•go, Pn tr~1d.1 y t•so ('!-. t•l ' pór-
tico', la colurnnat.1. Est<• " 'el punto d<' p.Hiida:
estos dos ojos dt•l('rminan 1.1 vista. Por <'Sio <'1 te-
rreno cr~1 riC'm.1~iclclo ,tmpl io, se convert ía <'11 un
prado. Para justificar 1.1 gr.1n superfi c ie, me P·•-
reció convcn i<'ntP const ruir .1hi un templo p<.•-
qut•ño parJ las n•r('moni.ls ÍLmt•r;ui.•s; 'e ntierro'
es una pal <1br.1 horribl<•.
Pero a pesar dP lodo, l'1 lt'm•no con1inu.1h.1
~ie ndo mu y gr.md e; IJOr Pslo Plev,1 mo~ un poco
e l piso, con ,.¡ íin de pod<'r wr hac i,1 ,1tuN.l. Por
(';o se puede· vt·r h<tt id .lfut•r.l, pt•ro desde ,lfLH ~­
ra no se pu<~de vPr h.1cia ,td<·nlro. Aqu í est;\n los
"'pulcros, ('1 p.1111<'Ún d<• 1.1 f.1mili,1, t•l t('fllplo
pequeño y <'1 .111.1r.
<•UnJ pt..•rsona era morta, in Italia, la filmigl ia li LJI1hl pe~~o.l morrt•u, .tqui, 11 .1 ll tll id; d Ltmíl ia
voleva o norarc il merito di u n uomo venulo rlal queria honwnagedr os ~<·rvi(o~ prt>st .uln~ pel.1
popolo, noi diciamo " dalla gavetta" e che, co l dit,1 pes;o ,, qu<' Pr.1 de orig<·m humilde - dalla
suo lavoro, era diventato una persona importan- g,!VPiil, COillO ,tqui ~<'di; l' qU<', cllr,tv é~ do S(:'U
le. 1... 1 A me hastavano ccnlo metri quadrali, in- lr~b, dho, ,l ktH1(<1r.t um.1 < <.<1'1 .1 i mporl(~m cia 1. .. 1
vece sono duc mila e dueccnto m etri q uadrat i. Ccr 11 ll ll'lro~ lJ Ut!d r.u lo:-. IPr- 111('- i.lm ~id o su fic i -
Peri> i l proprielario eleve bcn costru ire un mu ro ent<•s, pm V('/. d i ~:-.o , dc·r.1m-nu.• do i ~ rnil e du -
d i c inta! 1... 1 A l lora ho fatto la wsa c he avcle LCn l o~ tn('lros qu.ulr.H lo~. Fnt.io, fiz o q ut• vocf>s
v isto. 1lo d eciso di metiere qui l,1 tomba, i sar- virJm.
cofagi, come si potrebbe dire. Perla lomba, il O ttinwlo nu ,,w ü f.1gn , '01110 " ' lh<• qu<'ir,l ch<J -
poslo <1l gran sole, allora qui: visione-panoram<L m<tr, dev i,l fi< .u- neste loc.d, mrm lug.u Pxposto:
L' uumo morto c hiedeva di esse re vici no al la ler- t1 vist.J d<•vi.l, pob, ser p.1nor:uni<. a. () dt'funlo
r.t, pe rché 0 nato i n qucslo paese. A l lora io ho qucri.1 l'~ ldr prclximo d.1 tt'rr.l ond(' na!-!n•rlL Tivc
pt>nsa to di costruire u n piccolo ,1 rco, che ch ía- en tfi o a id<•i ,l d (' cosntrui r um fH.·qu<·no .tren ,1
merO "a rcosolium )) (''arcosol iurn " e un 1crmine que chamo · ~¡rcc;~ol i urn', no~.io l.llin.l d o!-! co-
lati no dei pr im i cristiani). N e lle cataco m be, le mc~:os do cri!-!ti.1nismo . N.1., c,lt,H umhd" as pes-
persone imporlanti o i martiri veni va no seppelli- so.l..; i mport,lnl<·~ ou o!-1 m,irlire~ t•r.tm Pnterr.Hios
ti con una formula piU costosa, si r hiarnava ar- nurn tümulo mais c.no , < h.HH.H in ',1n o~6 1 io ',
cosolium: non e altro c he un semplice .neo, m.h quP tmport.1v .1 n.io <•r,1 m .li~ qut• u m sim -
cosl. É bello che due persun e che si sono amate ples Jrco, como ('SI<' .
invi ta si pieghino l'una verso l'alt ra per Sil l utar- C)u.1ndo d o i s sc·rt·~ quP ~(' ,un.l r.t m Prll v id(1 S('
si dopo lo morte. Non potevano esscre dirilli i ndincllll um <·rn d ir<'l"(.lo ~l o o utro p.u.l ..,e< um-
perché é la posizione dei soldali . Questo diven- priment ,lrt'lll .1pú-.. ,1 morl<·, (• hdo . Eks n,io dc-
tav.1 arco, diventava ponte: ponte in cem ento v iam t•s i,H d<• p<\ po i"\ <· ~~.~ (• .1 po... i~.io d o~ ... o l-
armato, ilrco in cemento armato ~arebbe rimasto rlaOoc;. Fo i <t!-!~irn qu<• lhl..,c<.·u u m .lr< o , um.1 p on-
un ponte: per non avere questa sensazione di 1<' Pm het\io arm.u lo ; u m .Hco t'm hl'l.lo .um ,Hio
ponte bisognav.1 dccorarlu, dipingerne la vol ta. perm.m<·ct·ri.l .liH'n.ts u m,1 ponll·: pdr,t um!-!Prv,tr
lnvcc<' ho messo il mos.lico, che e nel la tracli- a impre~~:\0 de pont(', <í nt·<·<•..,<¡ rio cHn,H u ,treo ,
z ionc venet(l, intc rpretata a m io modo, che e Ull pinta r-lht· ..1 .li>úi>.HI.L P.H.l i:-.to, <'~< o lhi o mostli -
modo diVPrso. 11 grande viale d i c ipressi c he co, qw.~ f,l/ ¡>JriP d.1 1r.1<l i~.lo V<'ll('/Í.Jn.l <', n.1
porta al cimitero e ncll a tradizionc italittntl: e un v<•rd,lrlc, intt·qut>lt>i-.1 :1 minh.t rn.mt'ir.L
percorso. Gli archi tetti sono pieni di pcrcorso. A grzmde .lf<'ol dt> ci p r<. ·~ t <·~ qLH ' l<·v.t .H> n ·m it(·rio
Questo pcrcorso e chiamato «propilei •, vuol correspondt· ;, tr.Hii<._ .l o i l.tli.lll.l. <.'· urn.1 <'Sp(•c ic.~
dire porta in greco, entrat a, questo e i l porlico. de.~ pcrcur~o . um camínho .10 nw o,mo lt·mpCJ
Si com incia da qu i : q uesl i d ue occhi sonn la vi- comprid o <' l .trgo. < h ,Hqu it t •< to ... j,l noio qut> r<~m
sione. Per que;to il terreno f'ra troppo grande, <.>~tes pt•rcurso~. [~tt' < .uninho chr1m.l - ~l' ' propi-
in1.1nto é diventalo 1 .. 1 pralo. Per gi ust ificar<' il lf•u ', isto <.'•, port .l, <•ntr.Hi.l l'lll grc•go, <' ••4ui e~ t,í
grandP sp azio, ho pensato c he sarehbe stato uti- o ' p{)rt ico', o p(•ri~ti lo. [o ponlo dt• p.1rlirl.1: es-
le un picco lo tempielto per farc funebre. funera- tes dois olhos del('rrn i n.~m .1 vi-..t.L () IPITPno crJ
le e un.1 p arole orr ibi le 1 Ancora troppo grande; mu i ro v,t~lo- d.1v.1 a ~< ·n ~. t(.l u dt• ~<· r u m pr.1do.
aflora abhiamo rial zato i l terreno perc h.,; io pos- f>cJr;.l just ific ,n ,1 gr,11u le ~upt•rf i< it·, p.trt·cP-mt•
sa vcder fuori . Da qu i po;so ved er fuo ri "da sPns~ t o (On~tru i r .1í um p<.·qLu •no ll 'lllplo p.H.J os
fuori non si puó vedere nicnte. func.~rais - ' eniPrro' (· um.l p .lldv r.l nwdonh.l. 1 o-
E a llora: lomba, familiari, parenti , tcmpi etto, al- dtlvi .t, ,1 .írt'.l <·r.t .lind,1 mu ilo gr.md<·; p o r< onq•-
tare. guinte, a ll<'.illlo~ ligPir.llll<'fll(' o ...oto, .1 fim d<'
qw.• ~e pud <·~~< · vt•r do l'XI<•rior. f )<•o,l( • rnodo,
pos~o vc.•r o <'xh•rior, m,1.., n.ln po"~"'o v( •r o i nh·-
ri or . () tümulo, eh ( .1111pd ~ d.l l.un íl iol (' d o ~ pcl ·
re ni P~ . o p('qucno l <•mp lo (' o .dl.tr t'-..l.lo l.í.
il l
Esqun'l.t del muro limllrOie, VIS(,) dt>:.dt! e l intPrior
tJ. <..ll.t.ad,, hada, e l cemente1 lo
(a b<~jn) , vista desde
municipJI (páKina dt>rPfh,'ll
Al"golo del muro di rKJn1iOnt Vl'§tu d.tll'interno
hutto); \'Pdvt.l dalla stf.W• dw pott.l al cimlte1o
municipale fp;lgma a fronreJ
ú.quma do muro dol cert...t \ '"'' do inrPriof fem bai~
1101; vista d;, c'l>tradd do f"f'mlf~no nluneupal (página
d.tdm•lt¡¡)
132
l1l·-,.Jt~ t~l pueblo se entra al Jlfl'''jt• a tnwés de
unJ cnlrMia propia; aqt.tf la iRics.i:a, ol lugAr d~
IM ccremoni.u funcrada.,., f•f tt'mcntedo de'
pu~hl o y t~h11a capilla, a dispo.siri(m tl(•l p~jbti­
c:o potquc el t<"'rcno ~estatal. l,l f.1mlli.a \C'\Io
tit'ntl ttl derecho de ser cr,terr~ Jhl. Un cami-
no pnvado conduce hast~ rl fl<'lul'llu pabellón
sobre c-1 agutt, lo único verd.lderammtC'" l)riv.tdo
tn este rcrreno. E!'.to f'!- ttn re..thdJd todo lo qul"
h~y (tqu(. Este lugar dC' rt"po~o p.Htl l o~ muertos
ti('nP un t:ierto aspecto de jarclfn: por derto, los
gr*1n<IC'\ c~m~nterios estadounidNl~<'" d('f :,, XIX.
como el de C.hitago, son parques cxtC'n<.O~. ¡No
)e trata de jardines n.t~pol-t'6nicos' Se puede en-
IrM t~hf con el auto. Ahf <'),ic.J<•n turnbib bellas.
pm <'Ít1111Jio la de louis Henry Sulli\:.tn. ¡los ce-
mt-niNII'X foOn .:~hora sólo amonton.tll\i(•tH<n de
ca,as de zapa1os, una :,obre la o tr.l •.• ! \'o quNí<t
~x presnr lo natural del agu• y d•l prado, del
,')~Ui1 y dt!' la tierra: el .1gua C'S 1~ (t•o•Ut.• dt~ 1~'1
v id:a.•
tsta dC'.,(ri,xión de Scarpa, ci1.1da rnn ciNitlle.
expone (on daridt~d su~ motivos y sus prefN('n-
t:tcn y recuerda adcmác;~ il <lqut41us que lo cono-
('H"f(~n. \U foona irónica de h.ll>ldr -.obre la ar..
qultC<'1 ur~. Sus da-ses eran con\·Cf~C'iOtW~ !lmd·
bies, libres de cualquier lono ac~dtmico.
S<Jrpa diseñó la tumbt~ d<.:' la f<tmlha Brion en cJ
lll(Hilt.:nto en que exploló la rC'VtJ ~ ha estudiantil
en I:Jtt Ul'liv(•rsidades italianas. Ltl arquitc•<. tmd
qycdó olvidada, sin relevancia poHtlc..1. S<arptl
fue en aquel enronccs el dir(l(.tUf de la facuhad
d(\ Vtot"Cia. una facultad de ruyd dnt'(;c:ión na-
doe a<~ptaba """"""cargo en aqurlla l'¡>oea
Pe-ro ~!logró resistir, ton ~u gran amiJbilidad, la
1te-rna~ogia y la agresividad omrliprt>Sentes.
Fl .tu;•ñ &.obre la que se cncue't'llr.) d monumento
es \tr'la 1. a lo ICtrgo de dos lados del rC'mcnterio
San Vito. Un muro cin.:undante. inclinado h;acia
t.•! Interior. llmitil el tctrrno y mctr<.a ue-s Ju~ares
Ct'nlrdl(''): el estanque con el p.ll)(·llón, el •arco·
solium• en ~1 ~ngulo de la l y 1• capilla. Hay
dos enrradas: una dirccu d~e el extenor hada
la ~apilla l' la otra desde rl cront'nleroo, al fonal
d~ la ~v~nída principal. A travó' d~ la 'esunda
entrl!dn ~e liC'nP. ~cCel>o al áreca que Sc,¡upa r~Orn·
bró t~propil eo•~ en memoria de la acrópolis y !'.C
lll"S~ fl un pórtico desde el qu<' ;,p vf:' el jardín a
trflv{>~ dl" lo., do'> círculo-s intersecrantC'.., t\nrnar-
c:.dos en trK"K.aico.
Dal p.u•M• ,¡ ;miv:t per un iogr~MJ .,peci.l.h:, IJ
chiesa~ il func·rnl(!, poi d e~mi tero del p.lC'IC l ~t
c.apf.n·ll<t: quest...1 apparticnc a lulli, i l te-rteno ~
del dcmanio. 1itlam•glia ha soltanto 1l d•r•Uod
essere sepolt~. Qui un J.»ercorso pn"icllo i1Fl0 t1
un P•<.:<.olu pad.gl.onc ~ll'a("qua. un•<•<osa
priv.afil Qut._-sto tn sintesi, e n.rt10. JI h..tORO ~
mortJ ha ti ~n~ di un g,i3rd10o: del re-.lo i ¡Ud~\
di dmtteri :.mencani cfPI diciannovestmo ••'t•,lu
~ Cll i<..(l,HQ :>Ono dei grandi parc:;ht. Non~ il r tnll·
tNo di NafK.lleune. tcrribile! Ci si vuO .mdarc ul
automnhilc·: f i ..,ono delle belle toml>fl, (Jttt" 11n·
che d.1 ~ulliv.ln Adt-sso i ctmtteri sono f,-~tll d•
pi le d• 5eatolc da !OC.lrpc ~vrapposte nl('(Colftl..
c~nwnl• 1. •) Ho voluto pcrb o~ ti...,.,
naturdlt." <k~l ton<:etto di acqua e PfdiO, dt acqua
e terra: I'MqUt:l ~~urgente di vtta.
Quest.1 drs(n/i(mt> di Cario Scarpa tiport ¡~f,t prr
~leso. o ii i C' ó'J spirgar(l' te motivazioni e lt" fllt'H'·
ren;t~ dfJI ptORCttista, richiama, <• <.oforo tht' lo
conobtwm il ~uQ modo ironico di r~<.Hml.tt'f!t
l'archit<'ltur,t. l(' "lit' leziom era.no .lm.th1l· um
versa.z1ont, d.lllt' quttli efd del tutto ¡s_s.ct~t.c 'IUI
$i4Si IMtlO i'CC:ademN:o.
Ll Tc)mbdl Btton venne progcnAt..t meotrto 1'\e i'
universit~ t1Jii"'n~ mfuriavano fe lott(' c,Judtol'!l('oo
sche, l':trch•tcnura <-ra completamente dtrnl ,11
U~ la perth~ poco poliuca, SCC~ rpa ero.1 dirclloh•
d i und :,<:uolo che nessuno in qucl monwnto v(>-
leva dirigrrt'l. rppttre, con doJcezza, S('l)pe ft:\1•
stere alla dcmt~gogi<l ~ Clll'aggressivit~ onnlf"l""
wnti, e dt~nO un monumento the testttnon••
1' dutooomid dell'arch•tettura dí frontt' • osn• ¡e-
nere di strun~.ontahuazrooe ideo~ic-41
Questo monunwnto, tanto contesto1to nrglt ~nn
della ~u.l costfU;tione, rappresenta un~ spc-1 f• di
trattato <. h ~ raccoglie, in tcrminl arch1tenonki,
i 1 su o pcns.ic"ro tNJrico.
11 terreno ch4': ospita il monumento form lJM6
•l• <tttorno a duc lari del cimitero d1 San V11!
d,Ahivole, nelle v1cin.mze di Asolo. Un muro
indinato \1('('\0 l'intemo ne dehm1l01 lo ~P-'J:!O.
marGndo tre luoghi importante: lo st.¡¡¡no ccl
padigliont: nell'acqua, l'arcosolio nell'anlt()lo, t.
cappolla.
Vi sono du1• 4tn,_pssi, uno d irettamcnh.\ 1l1l
l'esternó. ver~ In ('.(l ¡)f>E->IIa~ l'altro dal cintllrro
dllct t'lnt! del vlalc ccntraf(l. Attraverso questu '"
condo tngrttsso, dal quale cntreremo, <¡utHo dte
Sc.upd- ncord.1ndo l'acropoli- solcv~ thhll'fl.)-
re •i pfopilc.-h, .,¡ giunge a un •por1•co• d"df q.~a
le .si vede. nc• duc ccrthi intersecatJ dalla comJ..
(4..\ rnu:o.iva, 1l g1ardino.
Acceso a la totnlM dP '" f~ul1ilia Hrion desde ('J ce
rw.wtf:'rio munk:ip711 (ab.:tjo); detalle d ~ los cfrculos
intersec.lantP5 t-n e l p<jrtl(o (pá,gintl i7quierd<d

Vt-duld d<~IJa tombc~ ó~IIJ farn i ~lia 8rion dal <·imite~

ro rnunicip<tlc (sotloj: dct1agJi9 del CCt<"hi incrodati
del po1ti<:o (pagirla a sinistra)

Ace~so ao túmulo da IJ.II)Íii;¡ J{rion a partir do <:cmi·

tPrio m unidpt~ l (em bai.x o); porrnt-:nor dos du·ulos
qu~ Sf> inte1'SC"dam no pórlicn (p.i.giud da eS<IúCrdai

135
v,..ta d ..t .-..uncyup c-1)0 E'l p..1beHón t.lb.ljO.); C)QUil\.. A pan ir da a!dcia, pt•nt>ird-~ no loc~l pot un14
cltl f)Ort•CO, cor'l decoración de m<>!>dK-os (pá,stin;~ p~ut>na entrada; aqui a igrcjd, o lu~df da~ t\:('
Ul't'--d'"' quias, o cern i t~ rio de~ alde1a e o.lém ¡ Ccll>d•-
Vl'dul.• ddla va"ra con il padiglione (solto); Mgolu que es.t.i J. dis.posi~o clo públko vi~to que o 1('(-
dPI non leo con dccora..dor)í! in nlo.!>.:tko fpa~;~ ln;, a rt'no pertence ao Estado.
fwnh·)
A (arnília .;~penas tem autoriza~:'\0 ll,lnt .,N t•nter·

ViS(J dQ 1380 com o paVtlh!'lo (ef'n bdlxo): P\qum.- do t.)d."l rH'Sie local. Aqt.Ji encontra ~ um e: .tminh<J
púrll(.o <-orn dt•tnrt~~·ao ÓP m<:K3icos (p~gina d.:~ di particular que vai dar r1 tu'• pl~qu~no pJ..,ilh~o
(.f'IM)
'obre a água a únicc1 coisn vc-rd.tclrlramente
pri ..•ad!l ne'!l>te tt>rreno. Em suma, t- tu do. O ICK.. JI
ood"" rc-pous,am O'J morros tern um .u dt ,.ud•:n;
ali.is# os grande-o. { em•tl>r~ •mene-.~ do+
culo XIX, por exemplo <> d!• Ch~e•IW. s.lo cnoc·
me-s parques. 'ISo um ccmit('fio n.1polt'ómto,
n~o! Podt"-~ entrar lá de carro. H~ lM•Io.. !úmu-
los. por ~xcmplo o de Louis Henoy ~ull>-.:>.
AgorJ, os ccm itc'rio~ •~áo !!>Jo nMill do que- mt)fl-
tOes de caixas de sapatoc: rl11H)ntoad;:~ ~~t umou~ SO·
bre d:, outras ... QueriJ, cm rontl.lfl,utld~l 1 CXPI•·
m ir da água e do pt.ldo: .l ~~\M é
.1 l)~tura l id ade

a fontc de vici.<t ..t

A parte o facto dc:;ta dl;".,tn~Jo potmcnotrl.ld.ll
de Scoupa mostrar cJara:nH'niP o~ motivos e¡<
pr~reréncias do arquuecto1 clc·l(•fllbrc~ .10 mf'S·

mo lt"fnpu ~eles que o conhcci.lm tl furm•

~tónica como falava da ar(f'utec:-tura Com tk'Jtu,
as suas aulas er.1m con\K'I'Y\ ..tpr.l..ttvt"tS de.pm.
vidds de quaJquer academis.nlO.
5<.-arpd fez a planta do IUmulo da f.rmfh.1 Br-on
no O)()ll1Cnlo em que a revoha do~ C''-tud,¡nlt~
rebentava nas Ul\i ver~idadl!ll1tJhilnas. A arqul-
lec.:tura permaneccu :1 parte, n.lel hmdo 1mpor
IAucia política. Scarpa era cn1.1o rr ilor deo vnu
fíl('uldarle de que ni ng1.1ém nn t5poc,'l qu('fÍtl .tS·
sumir a direcc;Ao. TodaviJ, t-lt' conq~RUC rC'~i,lir
j demagogia e a agrcssividMJt• tU~IOIIJI't'5eOtC$
O lugar onde se encontra o monunwnto é' tm
forma de L ~ l~d~ia doi> lados do c«nil~r><> el<
San Vito. Uma parcde ck U'ft..a ~nd.n.da paro~~ o
interior limna o terreno e .l«"ntu,¡ trl~ kKar!. es.-
~nci;ai,: o pequeno lago cOfll o p111V11h~. Q .er·

cosólio no ~ngulo do L ~ • Cdl)("la. H¡ du,,. ,.,.

tradas, a primeira vcm dinxlanlt.'nte do e~ te· 1u
l)<~r~ a <..-apt>fa, a outra do ccmlll'rio, nn tinal di1

.tiPa principal. Por esta segunda cmradii, .llrJ'<fof.

da qual pcocttar»O$ r•o local e a qu~ Sc;up,l
<.:hamou propileu de ac;:orclo tomo modelo d.:~
Acrc)pofe, atingeMse um pórtico. il ¡>.~rltr cio qual

se v~ o jardirn a tr<~vés de do1r. drculoft C'moldu~

rados com mos.aico~.

1"1()
138
B<><que¡o prelimmar y clioojo final p.ua el ccnwnt¡;.
rio de la familia Bnon

s~h iZ7i prcparatori e pro¡;etto finalt• per la lomba

di famiglia Brion

E~~o prellminn eo dt'..eoho final f'MrJ. o Cem11~rio

da Famflia Brion
 A la derecha de la entrada se encuentrl el único
lugar privado al que los visitantes no tienen ac-
ceso; el pabellón de la medit¡¡ción, rodeado por
un estanque. La puerta de vidrio, c¡ue cierra el
p~so, se opera por medio de contrapesos y po-
leas visibl es desde el exterior. Entre lm nenúfa-
res del esta nque se puede ver un emblema: un
laberinto en cruz. El agua desemboca en un
arroyuelo q ue termina cerca de los sarcófagos.
En un nivel más bajo y protegidas por el •arco-
solium• se encuentran dos tumbas de piedra
clara y oscura q ue soportan un cofre de pa lo
santo en el q ue están inscritos los nom~rcs con
rn<lder<l de ébano y marfil. Las tumba~ :le los fa-
miliares se enc.:uentran un poco alejad¿s, sobre
el prado, bajo un techo casi flotante acnque pe-
sado.

All a deSlra di c.:hi entra si trova l'unico luogo

privato, reso inaccessibile ai visitatori, un padi·
glione di meditazione al centro di uno stagno.
La movimentazio ne della porta di vctro che oc-
dude il passaggio awiene med iante ccntrappesi
e puleggie visibili all'esterno. Nello stagno, tra
piante di ninfea, si trova un emhlema: una cro-
ce-lahirinto.
Po i l'acqu~ si d issolve in prato, accompagn~ta
d a un sotti le rigagnolo si ferma dove sono i m-
cofagi . In un luogo rib~ssato e protcttedall'ar-
cosolio si trovano le due tombe di pietra chiara
e se u ra, esse porta no un cofa no di le~ no palis-
sandro coi nomi incisí in ebano e avorio1 scnza
essere unici protagonisti, abitano il giardino. Ot-
scoste, e isolate ncl l' c rba le tombe dei parenti,
sotto a una copertura r>esante, ma quasi so~pe­
sa. Una specie d i caverna in cemento.

Adireita, ao entrar, encontra-se o únic•) local

privado onde o visitante n~o pode penetrar. a
saber, o pavilhao de medita~ao siluadc no meio
de um ~equeno lago. A abertura da porta envi-
dra(,acla, q ue barra a passagem, faz-se 30r meio
de contrapesos e de roldanas visívcis do exterior.
Entre os nenúfares do lago, ve-se um emblema:
u m labirinto em cruL. Ern seguida, a água passa
para um pequeno regato que termina onde estao
os sarcófagos. Os dois t6mu los em pcdra clara e
escura encontram-se num loca l menos Pl~vado
e pro tegido pelo arcosólio; suporta m ut1 relicá-
rio ern palissa nd ro no qual cstiio gravados os
nomes ern madeira de ébano e marfim. As cam-
pas dos parentes est5o no prado sob un tecto
que embora pesado parece que flutua.

140
 AJ i inaJ tlel 1>arqt..1e se llega il l<l capilla que está
unida directamente a. la entrada al cementerio a
lravés de una puerta de hormigón enmarc ilda Cl)

hierro. la Ctlpilla es rectJngula•, OSI..í girada 45°

rt!specto al muro c ircundante, es de hormigón y
cst.á domi nada por el tema de los dentícu(os.
Rodeado por a.,;ua y c ipreses, él úftimo episodio
d~l paraje posee und atmósfera orif!J)tal y, :tin
embargo, profund;unente veneciana. Se aJHOja-
rfa dejar a fos niños que jug~sen sobre ese pm-
do. Nada puede disturbJr la intensidad evocati·
va de la arquite<.tura pura. En una c:,quina del
paraje se halla la lurnba diseñada por Tobia, el
hijo de Se arpa, y rccuerdd que aquí iue ~pulta­
do úl arqt..•itecto.

SeRuendo al lri pe-rc.:orsi. si giungc ;lila r.:Clppefla,

luogo coiJettivo cuí si pub accede re anche daf-
l'c~h~rno trami te una ¡w,sante porta in ferro r icrn-
pito di cemento. La cappclla e quadrata. ruotatJ
di 45~, j n calcestruzzo e dominarr~ dal t~ma del·
le sagome a dcntc lli. Eretta sull'acqua, al di l.JUa
dcll'orlo di cipressi: ulrin10 episodio d i un luogo
daJ s~pore orienta fe ma anche profundamente
veneto. Dove e piacevole vedcrc bambin i gio·
c.:are sui prJti. Nulla 1} disturbo in tale iniP.nsilA
CVOC;ttiva dt>lla sola archileHura. In un angolo.
la tomba progettata dal figlio Tobia, ricordn che
qui e sepolto l'¡:~rchitetto.

Na extremidadc de) ¡Jarque, cht>ga-sc a umi,t ca-

pera dirt!'<.:tamente Jigada (w a<.:esso do cemitério
através de u m pórtico em hcl~o ~rmado. A ca·
pela rectangular está virada 43~ cm r~la~ao ao
muro da cerca do túrreno. El a é em bctlío o do-
minada pelo tema dos ctllalhes. Cercada de
ásua e de ciprestes, é a última rúaliza\=AO de um
local onde rcin!l uma atrnosfera oriental f), no
cnta•,to. profundamente Vf'J)ezíana 1 onde se
gostaria d e ver crianc;as a brinrar na sebe. Nada
perturba a intCI)'>idcllie evocador~., da atqc.•itectu-
ra pura. Num cJnlo do j ardim, o túmulo dC!-c;e--
nhado por To bia, fi lho de 5 C:: t'lrp<~, recorda que o
arquitec to eslá ~n te rrado nes:tc lo.cal.

141
144
 -
111111\\\~

-
OurilsllC l.as honras íUnebre.o; ~e puede abrir ~·M
puE>rt<~ dob!P. colocada detr6s del altar; el t'Stdnquc
ubicado dt'ttás reflej a lu.t .adicional hac:ia el intf'rinr;
<-hst:ño y reali?;u:ión

Ourante il servizio funebre la doppia porta davaoti

ati'Jh.ttC" puO C:tScrc .tpcrl.t; la vasca retroo;tante ri-
flette maggiore JuminositJ. aU'intetno; progcuo e
JCal i ~.ta.lionc

Ourant~ oo; o;ervi{os funE>rários, atrJs do Jitar pode

<lblir·S<' urna porta dupl.t.: u lago atrAs refJ~qp luz
adirional parJ o interior; desenho e ex<:cu~áo

··~ /tb,, 1 !'"···' ...

(···-- l,t,·J.ft. _!,( 1'-... J ~·••

¡~J ...
""-"""
.... , .. • \¡
, ••, f. i
,·r;;;;.~
,t•. -~u J.
• ,,., r._ ',,.t,. ¡,'/,,-
(.¡ ,r,

•'

147
BANCA POPO LARE DI VERONA
VProna, 19 7.1- 1911 1
In <OIIJbor.uioJW ron:/\. Rudi
El anexo de 1.1 rl,mc._l Popol._tn.> di VPron,l, crea-
do por Cario Sc.>rpa, ocup.1 d lug.1r dt> dos edi-
ficios demolidos, din·< l.mwnle juni o a la sede
,1nterior, todc.~ví<l en iunción . El proyecto experi-
mentó v.uia s modificaciones f'll PI curso d<" los
c\ñOS, tanto a cauS..l dl' llLICV,l S <''ipt•c ificar ÍOill'S
por parte del cliente, corno dPI>ido .1 nuevas
consideraciones ri<•l arquileCio. Los r<>loqu<'s
continuos y el cx.1men crll ico (i{> l proyecto, qu(:.~
condujeron co n fn·c ucnci.l .1 rt:•sull cHio~ inespe-
rados, fueron eiPmPntos muy d~cis i vos pn su
iorm a de trabajo. Sl· trJtab.l dt• ctqucl (dr<tb,tjo
con la lima, qu<' debía conducir,, 1.1 forma deii -
niliva del proy<•c to lota! con .1yud.1 de· pequc1ias
corrt'ccioncs; por ,1sí decirlo, se mcjant~ ,, la
cara de una mujer - <kci,, Sc.1rpa- que perde-
ría su resplandor, ~u ~umoní<l , si se cdmbi (l SCn
levcmcntt< sus proporciont'S o "ilo un dt' lall e.
l os remas escnci.ll('s dl•l proyecto perm(lnPc ie -
ron constantes: la i.Kh,Hia snhres,1lienll' v 1,1
construcc ión Sl'glín la di vi~ión cl~si ca en tres:
zócalo, pínte ccntrill y coron,JmiPnto. Origin<l l-
m enle, la fdchada posterior e:-.t~tha provista - a
diferenci a dt' la fachadd princip.d- de iranjas
horizontales conlinu.ts, pero ~1ho rll JJrcscnta llts
mi smas car<Kteríslicas dE>I frcnll'.
A l morir Scarpa n.'penl in.lmPnlt\ en noviem bre
ele 1'l 78, Id conslrLKc ión ya <'St.•ba realiz.HI" ,,
grandes rasgos en lod,IS ; us p.HI<'s. CompleJa-
mente 1erm inad,1s estab,1n l,1s dos fach.1das, un,,
hJcia la Pk'IZcl y la otra h<~CÍ<l el patio. Arrigo
Rucli , quien h;•bíil acompa >iado f'l proyecto en
todas sus iase; así como los 1rab.1j"' de cons-
trucción hasta t:~!\e mom ento, conlinuó t>l trabJjo
iniciado y !0 <.:OncJuyÓ de lllc111Cr..1 clCert;tda.
Las iachada s rep resenlan uno el<• los ele mcnl os
más interCSdntes de l..1 co nstrucc ión. Los niveles
de las ventanas se encuentran clorilmentc dctrcís
de los mu ros revocados con «con::iopesto», una
mezcla de c~ l y ladril los m.1chacados, o sobre-
sa len claramente y se asientan sobre la superfi -
c ie como cofres de cristal. Las ab<•rturas en cír-
culo presen tan rad io<. difercnt<'s. un recurso M-
tístico que Scarpa empleó par.l d.n m.is d ina-
mi smo al molivo .
148
La nuova sede del la Banca Popolare di Vcron a,
progell aW da Scarpa, é stata costruita al posta di
due ('d ifici demoliti, ¡Jroprio accanto alla sede
precsistente, tuttora altiva. 11 progello ha avulo
ncl corso dcgli anni numcrose varianli , dovutc a
nuove esigenze insortc nc lla commillf'nza o a
ripcnsamenti dcii'<Hchilclln. 11 lavoro d i Scarpa
consisteva nel ridisegnare di conlinuo !'ed ific io
e nel solloporlo a un control lo crit ico che porta-
V(I a rnodificazioni, spcsso quasi in<tvvertihil i.
Esse cosliluivano qucl «lavoro di lima. c he ser-
ve <l mettcrc a posto, trllmite pin.'oli aggiusta-
menti, la compos i z i on<~ di progetto. Come il
viso di una bella don na- diceva Scarpa - che
perdcrC'hbe i l suo i asci no, la sua armonia, se
sposta s~i mo anche d i poco un solo dcllaglio,
una proporz ionc. Cost<lnti rimungono i tc mi es-
senz iali d el progetto. Una facc iata appogg ial a
al l 'ed ificin e indipendenle; composta con la
classica tripartizionc: attacco a ferra, corpo cen-
tral e e coronamento. La pietra dell 'attacco a ter-
rJ termina con una mndzm a tura ; il c.orpo cen tra-
le presenta una stra tifi cazione di piani per la
quale i fori lasciano inlravvedere il vetro relro-
stante; la loggia continua all ' ultimo piano lascia
sporgere il tctto aggettante . La facciatcl p ostcrio-
re all ' inizio si d istingucva dal la princip;lle : era
tratt;}ta él fascc orizzon tali continue, mentre ora
e analogfl .
Al l <1 morte di Scarpa nel novembre 1'l78 !'opera
é csegu ita al grezzo in l utle le sue part i, sono
completamente ul timate le clue facciate, sulla
piazza e sul cort i le, e sono giá ordinati molti
matcriali necessa ri per le finitu re inlerne. Arrigo
Rudi , che aveva seguito il progelto in tutte le
sue fasi e la costruzione fino J questo momento,
si assume l' impcgno di continuare il lavoro i n-
lrapre~o. irnpegno che portera a terminP molto
benc.
La facciata, che é uno dcgli elementi di maggior
intcresse in quest'opera, presenta apen ure ri-
spetto alle quali i piani vetrati arretrano e avan-
za no. Equesto un tema fondamentale, c he si ri-
leva anche dall'ordinatura degli infi ssi in qucr-
cia sabbiata e dall e fi ne>tre «bay-w indow» che
fuoriescono dalla facc i a t<~ come l eche d i cristal-
lo. Le apcrt ure tondc - disegnatc accostanclo ar-
ch i a due centri molto vicini, un accorgirnento
che Scorpa suggeriva per rendere piu dinamico
il cerchio - sono ritagliate nella parele di into-
na co in cocciopesto (calce mescolata con fram-
menti di coppi) e real izzate accostando blocch i
di m armo Botticino.
() .mcxo da B.llll ,1 Popoi,H<' di VProrl.l e onc Phi-
do por Sc.~rp;1 eSJ;Í si tu,lCio no lcH .11 de· dois cdi ·
fic ios dt>molici o~. rnt·~mo ,10 l.ulo cl .1 dntig,¡ ..,edt•
soci,1 l que aind.> {• ulil iz.lCI<>. Du r.ml<· """'·o
p roj('c !o sofreu num('ros;b modifit ,HJH's, qm:r
d cvido il novn~ l'>. ig{•m. i .1~ do~ t li<·ntt'\, qul'r J'i
nov.h n..rlcxül\!-. do .1rquitt·cto . A., n ·v i..,út·~ umtí-
nuas Po exanw c rítit o do projt•t. lo, qw· nw it.15
Vl'Zt'S lev.lv.l m .1 rl.'~u lt .ulu~ iJH''l¡H·r.HJo..,, for.u11
os elementos clcc i ~ i vo~ do '<.'ll rn( •tnd o dt' lr.Jh,t·
lho. Trai,W.1-Sl' ,lli d<' «lr,¡IJaiiH> dt• , qu·ri!'i~"·'­
rnento » qur- d<·vi.l d.H .lo projt•<to do conjunto a
~ll<.l (orm.l definit i va por mPio dv ¡H'qu t·n.b < or-
recc;ñ<•s -de qu.llqu<·r form.1 < o mo o ru~to d{'
umil rnulher qu<.\ corno di/i,l Se .1rp.1, pl'rdc·ri,l o
sc·u c ari.;;m.l e h.1rmoni.1 , ~l' liH· llllld.b·,t·mo'>
algo da~ ~ ua:-. proporcJH•<; cHJ nH·o., mo 111 11 tínico
porrnenor.
Os tema~ <·~st•nci.lis do proi<'< lo fH'fiii .IIH'< t·r.un
tt>llSIJnfp<;: f.lch,ltf,¡ ,IV,t rl\_.HI.It' < IHl<.,lfli\•HJ ton-
fo rme ~l di vis5o d .ís!-ti( .1 t'lll tr(·.., p.HI <'~. io,to <'-.
soco, partt' m(•dia <' < orn ij,l. !\ fd< h,u/.1 d(• tr,i ~.
na origem difcrentt• da princip.ll. <·r.l, t 0 111 dti-
to. do t ad<~ de fa i xil~ hori1ont.li!-. < ont inu.~ ..,, t•n-
quanto dprescnltl dor,w.mlt• no <onj unto .1...
rnesm a~ caralfe rb tic.1.., qu<: .1 f.lch.ld,l prin( ip.ll.
Qu ando Scarpa morr(•u suhi t.Jnwnlt· t ' lll Novcm-
bro de l 9 7H, <1 <. o n~ l ru~,.:lo r·-.t,l Vcl j,l muilo .IV\111-
~· ~lda ; as duas (,l(h,,d<l ~. d ando (Mr.l ,, Pi,l/.t..J ('
par<~ o p;.it io, f.'St av.lm i nl('ir.lllll'llll' h •rmin~Hi clli c
.1 m ,lior p._nte d os f11 ,l t<.~r iai ~ pn·v i-. to" p.H,l ,¡ fi-
naliz tl(ilO intt~ri or t'lllom t•mi.Hfo..,. 1\rrigo l~ ud i ,
que segu i r~1 ._11é ,tli t od .1~ .1~ f,¡.,(•o, do proj•·< lo<'
os trahalhos de· con'-ttru...-.lo, < onl inuou o lr,lha-
lho r lt•vou-o ~ bom lermo.
As íachad,i s fcl7Cill p.1r1(' dos d ('n H·ntos rn.1i r.; in-
teressantp~ destJ con\ lfll\.1<>. A':. j.mda" (•mon-
tra rn- se, quer d:ar;)mPniP ,1l r.l!-. d .1.., p.m.•dt..., rcho
ca das com «cocciopt•!-.lo ,. , mi !-.t ur.l de• <,11<'de
tijolos dcsfeito s, qucr nirid.mH.'Ill<' .Jv.m, ,Hbs e
assentcs n;t supt•ri íci<· como ('~ t o jo" de <ri..,t,JI.
As janclas c irc.::ultlrP':. tf·m difvr<.·nh•-. di,inl('tros,
u m p rocesso que S< ilfl hl utilit..Jv.t p.1r.1 <on~c­
guir mais dinamismo.
Fachada posterior la la derechd); bosqllejo prelimi-
nar para las columnas geminadas (abajo)

La facciata sul retro (adestra); schizzo preparatorio

delle col onnme binate (sotto)

A fachada das traseiras (a di reital; esbo~o prel iminar

para as cofunas gcminadas (cm baixo)

-~~~- -- --

150
 El zócalo es de mármol de Bou id no, así tam-
bi~n la cornisa qt1e mur:stra un perfil escalona-
do con el que Searpa dtó naotivos de la arqui-
tectura clásica_ Este motivo de perfil está íormi'l-
do por dos hilera~ d~ bloques colocadas una so-
bre (a otra, que están invcrsament(! opuestas,
por un lado, para diferenciar las dos hil('ras y,
por otfo l<tdo. para evitar la entrada del agua. la
cornisa sigue Ja tradición veneciana del corona-
miento en las f~1chadas de los palacio;,; en r:>spe--
dal, la idea de las superficií's soh• csal iente~. s<.r
bre la::. que recae una luz intensa, está inspir~ dll

por cornisas como la del Fondaco dei Turchi en

Venecia. Una comi~a t.:On (riso dentado de már·
mol rojo de Vcrona ap.art":cc en l t~~ dos (atha·
das, así como en las ventanas y en el inlcfior de
la e~cal~ra principal.
Ltts superi icies de fas fachadas terminan J la al 4

tura de los antepecho!) de las ventanas del últi-

mo piso, como si el techo plano del banco flota·
ra encima. En la logia superior c:amhi<lll iO) ma 4

teriales: vigas, puntales de metal y un mosaico

de colores com o friso. la larga franja de la viga
maestra -formada por do:; vigdS de hierro, de
d imensiones diferentes y unidas por <..)$CudetE.>s y
pernos- se apoya, a intervalos regulares, sobre
pares de coluftnlas angostas d e tubos de hieno.
Estas columnillas gemí nadas están provistas,
arriba y abajo, con un anillo de munl.t <una
<=~.leación de latón con un alto porcentaje de

zir'lc) ftuc (urtc.iona como elemento de enlace.

De Ja misma aleación cst:¡n e laboradas las pie-
Zá:> dt! unión entre las columnas ango$tas.

Ahre aperture son o ricavate suJ basamento - in

una grar'lde lastra monolilica di Bottidno - con
un disegno c he, per il fot1~ co•-•troluce, si perce~
pisce all'inte rno come il negativo di c:iñ che~¡
vede a ll'estorno.
la facc:iata si conclude t:On tm t:ornicione t.n
m armo Botticino, sagomato con un motivo a
dentelli che con sente a Scar'pa di evocare f mcr
tivi dcll'architettura dasssca. Esso e formato da
due serie sovrapposte cJI hlocchi accostati, le
cui commessure sono sfalsatc sia pct far dist.in-
gu~ r~ ta li serie sia per impedire infiltrazioni
d'ac:qua . 11 cornicione rimanda al tradizionale
coronamento dei palaz2i vcne~i(H)i ; in partko-
lare, le superftci che avanza no- su cui bcllt~
un'intensa luce - so no ispirate a quello dcl FQn 4

daco dei T urchi,

la mocJanatura a dentelli in marmo rosso di v~

rona toma anche ''elle fa~c~ defle facciate, in

corrispondenza dellc finc-strc, e all'irncrno n.el
vano della scala principale.
La facciata tt-rmina sui davanzali dell'ultimo
pi;mo, conH~ &e la cor:.ertura piana della Banca
restassc sospesa; nella sovrastante loggia cam
biano i materiali: appoggi e ar<..'hitrave in metaJ-
lo. (regio in mosaico colorato. lllungo nawv
dcii'Mchilrave- formato da due putrefle di di 4

versa grandcu.a, íissate ira loro <:on fazzoletti e

152
 bulloni - si ólPpt)SSi·•~ a •ntervdllt r\'golari, su
colonnint' bina1~ '" 1ubo d• ierro. L<" « u!Qflnine
pr~n1ano un< ollarlno d1 munt(me~l (un.a
leg;. in otton~ con moho .z•ncoJ d1e funge da
raccordo <on t'archllt.l\'é' (• <.on fa b.J\("

O ~oco é ck- nYmwre de 8othc.mo, t.ll romo a

COfnijd que SHv<> ck• dCab;unmto. Esw Ulllma
tem um f>t'rfll em dcgr.HJ> com .. ajud.J do qu.1l
Scarp.t <!lprtw;mtou tl"mil.. dd (ltquu«tur.l tldnac:a.
Este morivu perfilado f> formddO por dud~ fiadas
tle blococ; ('mpii~Jdos u m \obrl! o ourro que sáo
d<."'tloc:ados, por ~lnl l¡¡do pardi dlf~renciar ~'
du.lS (i,1das, por Outro pdrl.l 1m~fir t i penetra·
~5o da Agud A cornij.l n·tomo .:a lrJdi~~o vene·
zi,tnn do ctmMmento sol m' tlS f1.1chada~.o do:, va
l.i¡,. ios: em pa•r i<;ular a ld~ia dcts wperffci(',; qu~
;wtll"l(:am e sobH' fl ' quals inC"id<' 1.1n1J. luz inttm-
sa, é SU8t'rida rxu C"Ornijds corno .l flt~ Fondaco
dei 1u•·chf ('"' Vencztl . U nlH c.:ornija c-otu um fri~
litJ ret·ortíldo ('lll m~rmotc vcnnelho de VNond
rt"tlf~<~rece rnmiX'nt thts fahtJ~ dd~ duas fachild<t~
tJI como nas joln('lfl\ t 1 na esc<'~d.uia 1Jrincipol1
no interior.
As supcrffril"~ di.l fachadet termtnam ao nivel dos
p.-.ttons da~ j.lnl"IJs do Ultimo pi.,o, como ~e o
telhado plano do h¡tnc.o Outuas~f' r>or Clmoa. N..t
• loggia (•m cim3, Ch m •.ut-rtals muddm· )Upor..
tt'S e pilom~ met.ilic~. lri...:) em IT'IOQK o <.:ok>ri·
do. A Jonga f.aix.J da lf.lv<"LmNtr•. que l! fOn!lott·
ruid..lJJOr duas vigotJ\ ern (e-rro (je. dtferenlcs di-
me~ h~ctdas pot c.wilhas ~ c.anront:iras,,
dpoia~se .:a int<•rvafos re«ul.lrt") em p.;ues de co-
tund~ cillndric th cit.- aco. Esr;,., duplas colun-ci~
sao <u~tt>ntadas. ~m t 1ma e cm bal\0, por umcl
manilh.¡ tf(' nw1al de Munl' - hg.:a (~ fdtdu com
umd alta pcr(t'fltdgem de lHKO • que SNV(.• de
elemento de lo~·>( Jo. As pe~•• d<• ¡un~3o entre
as colund.. pe<:fuen.a-, liriO iguafmcntl" (c~btltadJs
toma me~"'·' lig;:¡durll

To..-rt> de la C1<.altrol fp.ialna df.l1 itQUtctdlt det.lJle

de l.ü 'olumrws Rl-mmadJS (,a l.t df.rf'('hal

Scal1 ~in• ...ni~lraJ, dcti.-Jtho <~folle c~onnine

bm.u~ (• (ronce•

Torre dlt HC.ld• IJ),)S•~l do11 t~UHcf.aJ. porrn.!nor das

colun~ ~m•notdb ()¡ d•rtil.lJ

1S3
rn l'l illloCriOf deJ edifiCIO t.'Xi~lt'n t (JhJIIIOaS poli•
~on.1fesde horrni g~r) armado, con un fuste mt•Y
313rgdd<l. Cl capite l esta provisto dt• un,l franja
•io•~a. Estas co1umnas o;.on <"1 C"k'IYlCniO regula-
1wO dt.-1 ~io interior, dererm•nado J)Qr t>t>iso-
dt(.ro mu\ di\·ersos. La contmuiddd dt•l 4'\p.Kio
~1:. ~tll.lntlzada por la dispo..,ic ión r<¡u1hbrada
de 1~1 part.'de, y lac; t~fx-r1urafo que v1nculan 105
d • vtr~ phooe;.
L::t ~)(.',il-..·ra cxlcrior está rodend~' por uut~ «jdu-
~~~~ clt~uistnl y tubos de hierro< c>n hi,,l~ras rcc-
t~n~ultlres de bronce. 1d' t ajdc. rC"dOI)dcadas, de
colores bnllante-s. !!Cñalan 01r<X elementos de
untón. BaJu t.'\14' a.specto, cs intcrewnt~ Id t")(-tl-
h.·rt~ JMrd «"1 personal: dos t/amo~ SMt.tl('lcx~ <4'-
Pilttldos, dispuestos de manf'rd CIU4' ~urjc una
ront~nuid.ad e5~Ci(ll vNtir al. LCh c.'lntos están
proteg•du) por molduras de f.:uon y l.t) sup~rfi­
th.~ t'stán cubicnas con esturo V<m<--•citwo vNclc
y,~ i olcM.
flor el pollio, para e l quP $( ar¡M h.l h(a planeado
prime-ro un J•..Udín $Cmicircufar, conduce un ~n ­
de-ro dt! tmo-. 20 metros, techado, CUV.J c.-on~tm<.­
tiónclc I'TM.'(.Jj esta te\"esnda con lt~hk•tt)\ contrcl-
~dos. curvados y re<.uhil'ffO~ d<' cobre.
El ~nexo de la Baneil Por)()lare d• Vcrona es un
ejtmplc" mo:l,gnífi(o de la capacid~d de Sc.:O:Jrpd
p.Jr.t intf'grar un edificio nuevo en lHM ~stru<~­
tur.a urbJna histórica, .sin h ist•) ri f i ~mos i mitJn ..
tes, sinu t>n un diálogo vivo co1\ el contexto
rto.Pt"ti•,·o
151
All'interno dci i'Niificio vi sono colonnt' pofii:)O•
nali ¡., cemento armalo, con un<~ ha.:;l' dllndrlca
in metallo \l un• r~pitcllo formato da un collim·
no dma1o. Qucsre colonne costituislono ~.: l i
menti re,tolaton dt>llo 5-J)á/ÍQ intC'roo, .-.tuimcntl
puntt.>ggldlO cl.t c>pi\Odi divcrsi .ti vari pranr. la
c:ootmuil~ c1C'IJO SJ)ól.ZÍO e 3SSICUt3ta da Und lil)('-
r;¡ dt~po~iZIOne delfe pareti e d~ apcrrur<' <'h('
c:ollcgano pl~ni d i v.._.r~i.
la scala ret ro ~t\-ltllt.! l"~tNna d ,,.~tri ha una strut
tura In (.t"IYit'rlto ru mato intonacaro con Íl'niJCI)lO
di (~ le ('(~ po lvNc di mam1o.
L'inl<'fl\0 1- ("0~111Uito da una -.:gabbia• di tubi di
.lccia~ con snod1 angolari di bfon.~o. lt' pc-d;atc
Mi wadmt wno in <."emenlo .ad alt..l resurenza.
gettJIU in urM griglia di piani in ferro.
~ intt.>rt'''dnl~ fl qucsto proposito la sea la f,)l'f 11
pe~">ou.ll~. 'he ronnette i dtversi pit~n i. il pldno
r iai1MO, qucllo st:mlntt'rrato e intNraro. ('tO~.l ~
costltuitn da dut! ft%rnpe ptuallclc mn tr.ul;nc n~l
senso dtdld lrir~hcll~1, d isposte in modo da ollt"-
nereo un~ rrmtinuita dello spazio in )('mo v(•rh-
c d~. Cli 'PiROii sono protetti con t>iaui cli ono-
ne. i gr.ldint sono m Olclrmo C.lau2C:ii01 la fin11v
ra cJe.~ le vartt- ...c.tl~ic:-i in srucco veneziano fue. i-
do. vt•rcl(' t" vioiJ. Attravers.1 il cortilt:. dov('
Sc.1tpa h.:t progettJ.to un giardino a form:~. di ese
dra, una f)llll>t:rcflt~ toperta Jung., clrca ventl
mt!tti 1~• fu i ~l wUura mctallic<l e coperta da u11
invetfucro d1 rom¡:.ensato curvato, r ive..,tito con
io~Ji rli r.1mc.
la facciata di (t\H."'Ict Ranc.a rappresen1a uno
straordindrto ('<.Mlpio della capaetb che avt~>vd
$c._4rf).l <li inscme un nuovo edificiO rwl tl.... c.uto
utbano stor•co, M-nzJ. storicbmi rnimC'tki m.1
ponendosi in viv(lt., tli.:tlogo con i l contesto.
No interior do edlffclo, ~n(.vntr;;uri-Sf' tfilun .:r.~
e m forma poligou,d ('m hC'lJo armado com um
tronco de col una clcv~do, o cap1tel fe m uma
C'IC'- faix.a dourada. (s-ti'~; <OhJf\d'> '>Jo o ~k·nlenlo re-
gulador do inlf'fiol que 1.1.1 parte disto detefmi~
nado por divetS.lS re-ahz.t~~ em dift'l'ent~ nt-
"Ycis. A contmu1d.Jde cJJ thvi~ {o garanhcb 1)01
urna dis~ic_:Jo h\'tt" dd\ p.1redcs e das abertu
r~ figcmdo ó'\ c1iv('r<os nlvcis. Uma escadana
<:xlcrior é compQsta por uma ~:g,J.Joldll f!nvidrd-
(,.ldtl de tubos met,Uito:. turn charnclra(¡ <lt"
bronze rectangultHt~~ eolbcilo, .urcdondadas. co
lor idas e brilhdntt·-. tl\\11\~l.lm outros elementos
de ligac_.lo. N"'-1<" contexto, a escadaria ft"Sef'Va-
da ~ pesS(),)I é 1n1eressdnte. Com ef(>ito, f.
consutuída por dua-. r.amp.1~ paralela~. m.u des-
locadas na ldrgurc.t, dr m.lne-ir.t a iormarem um.l
continuidt&dt" <'c;p;aciJI nJ venteitl. Os rebordo'l
s.~o profC"girJoc; por commdos de latdo e a~ \U~
pcrf{cies cobertas corn (')tll(IUt' vJ?r)el. i ~no poli~
do verde t" violt>lrl.
No pátJo, pdrct u <¡udl S< arpa havia previsto na
onb~m um jarrlim (j,(lfflirucular. h.i agora umd
pa(OYgem cobcn.t de urna vmtena de metr(,..1
cuja constru~lo metjhtd hf~ rl"'e't."lida c.om
paméis <W conlt~f.)l,u .tclo curvos e rccobertos..,
cobre.
O ;:trlCxo d.1 Bnnc:a I'OilOI,&re di Verona Ol(p,tr~
que Scatpa era cJp;u de 1ntrodu/it un1 novo
edificio na ~!lt n• turi\ ud Mn.:.. his-tórica sem his1o
ns.mos imi1tttivO\, flld.., llUm di.jlogo animado
com o contexto ex1s1enre
hcalera del pt•r:.t.>nal, un(' los pisos inferiort>s con
los niveles de l,u 01 kin:.~
Sc-.ala pcr 11 J.K:rw.NWk• che collegJ il piano 1erra con
il piano degli ufhcl
[scada do J)c!>SOJI. 1 gJudo os pisos inieriorE-'5 rom
as .ireas ildminhtt,ll'''"~
El clc,·.ldor c.on su muro c.urwoxlo rojo contc1a la
'-Ut1f' f'J«Utiva del pnmer p!:W (.."On t.-1 i.C:'KUndo p..so
farnb.t); suíte eje<:taiv.a con el ekov.tdtw df' IM cliPn-
le\ Al (ondo. en ouul (p.l:ginót derec.N)

l' <tsctn~rf' con la ~u a curva pan~te reh.S-1 c..;OII(•);.l gil

ufhci d~ttKCt).tial i al primo piano con il secondo
p i;"tnO Hn 3ho); gli uífici rliri s~nzlall, "ullo \fundu
l'::t!C,(!IISOI"C pcr i clicnti rivcstito in b lu (pJgino
;,1 destrJ)

O elcvMX>t cont a p.t.rcde vern"l<!lhól curv.l liga 01.

sulte d.it d~rtc{.lo oo primetro andar romo '4'gundo
tem nrn.~l: a jUtte da dt~C\0 cocn o t:IC\·.klor dos
clienth, revestido a .uuJ Cp.igin.J d~ dtrrt1a)
Caja cspir'OI de la csca l ~ra en lá secd6n que
tune<:ta la parte nueva con el edificio antiguo

Sc,ali'l ~ spirale ne113 se:zione che collega lo parte

vecchia e quclla nuovu dcll'edific.:iú

c~.:ada ern espiral ni'l sec(,:-f%0 que liga a partt" nova

com a antiga do edifrcio

158
CASA OTTOLE N GH I

Bardo lino, Vtron<'. 1974-1 97•J

In collabor.-.don(• c-on: G. TommJ.)I. C. Mtlschietlo,
G. f'ie>tropolt

160
En 1974, el ,1bogado Ottolpngh i enc.ngó a CJ rlo
$(arpJ ! ~1 construcc iún de unCt c.1 s<1 ~1 las or ill.1s
del l a~o C .1rd.1, <.•n l<1 comu ni rlad Mure, Ll 'J<:il
ele llardol ino. LJS rPgl,mwntos p.na l.1 ecliíica-
ción no pc•rn1ilí,1n rn.is cJp un pi so sobre el plano
ck tierra. Es1.1 restricciun 'l' convi rtió, como su-
cede c·on frec uencia, en d f.H"tor importante del
di ser1o ciPI proyecto .uquitec t<mi co. L1 soluc ión
fue un edificio l'n p ..lrtc su nK•rgido en l<1 ti<~rra y
organi zado .1lrcd<'flor de nueve pilares redondos
que determin.non 1.1 disposición de las habita-
ci on<'s. La c.1s.1 <'.l Si no se diferencia el el ento rno
na tural <'n el que est.í sumergicb. El proyecto
conv irtió el recubrimi(:•n to clt:l tí'cho en t<Un tra-
mo de IPrr<'no desigual sobre el que se puede
camínéH » - ctfirmab(l Sf,HI)a. La construcción
de hormigcin arm,1do t'St,í constiluidJ por super-
ficies incl in,tdas, cub iertas por fuera con ladri-
l los y rE>vcstid.1s por dentro con estuco pulido.
El techo de la habit.Jción d eb í<~ reflejar c•l paisa-
je externo entrP l.1s colun1n.ts, como sí el princi-
pio tri lítico no pudiera .1plicarsc a su coherencia
clásica! sino só lo Sf..)r cvoc.1clo. LJS columnas re-
memoran una instalación <·on patio cubierto, e l
cua l constituye• una dciom1.Kión. El edificio re-
ci be luz y .1ire de un sendero. llamado «la ca-
lle», q ue lo sep.Ha del muro ele contenció n que
resulta de ¡,, concurrerKia de dos superiicies
curvJs (<un,, cóni ca» y lt~ o trtt obte nida «un ie n-
do -como d ie<' r ommasi- - a un segmen to rec-
tilíneo u n cHCO d(' Circunfl"rPnci;. COn gcner...ltri-
CeS rect,\S». El Plt'nwnto n1.ís import.mte del
proyecto son las c·o lumn,¡s masivas de discos de
hor mi gón y piedras si n t,d lar. El proet•samiento
de la piedra debí,1 re,tliz.trsc, segú n l,¡ idea de
Scarpa, durante los tr,1bajos de construcció n.
Pero no fue posible tr,tbajar al m ismo tiempo la
piedra y el hormigón . Prim<•ro se eligió una pie-
dra de la rt'gión, piedr.1 cal i z.1 de Prun, pero
después se tornó la dt'ri sión de emplear tam-
bién algun;1 s ca pas de piedra de Trani para lo-
grar un equilib rio m.í s rPiin.1 do de los colores.
Recuerclo que pilarcs rnuy simil.1res, ••n las pro-
po rciones y en 1.1 técnica constructiva pero no
en lo s mJtc rialcs, se e nc uentran en la iglesia ro -
máni ca de S;m St'vcro, en l:l.trdolin o. Pero Sca r-
pa no conocia el int.,rio r de <'sic Pdiíicio. El edi-
ficio quP lo inspi ró m,ís fue,.¡ proyecto de Frank
Lloyd Wri~ht par,, la casa Jester en Palos Ver-
des, C.1 liforni.t, 193/l, .1un cu.mdo, mirando a la
trad ición d<'l Vcneto, no podamos menos qu<'
pensar C'n !.1 vi ll,\ Sarego de Andrea Palladi o,
siempre en el esti lo vt•ronés. Est.t> column as
mas iv,"ls y dom in.lniPS S(' Pncut•ntran télmhién en
ot ros proyC'ctos de SrMpa, ¡.w ro sólo ('n la villa
O ttolcnghi l,ts volvió rí'.1lid.1d. Como c jC's de
un.1 di sposición pol igonal, l as columnas v inc·u-
lan 1<1S difl'rentes ,l rf.'tls qu(• l~s t;ln reunidas s~gú n
proporciones i nusu(d(·~. Si no su piéramos que
Sca rpa evit(1h.1 las formds ligur.ltivJ s, se podrían
reconocer en r· ~tl' proyecto ctlgunas clllt(•laci oncs
del D ecomtruct ivismo.
Nel 1974 l'avvocato O ttolenghi inca ri có Ca rio
Scarpa di costruire una casa sul lago di Carda,
in comune dr Mure presso Bardol ino.
Lo strumento urbanísti co non permetteva piu rli
un piano fuo ri terra e, come spesso <Kcadc,
questo dato da vincolo d ivento fatto re rl i conli -
guraz ionc del progetto. A suggeri re la solu2íonc
- un edili cio in parte interra to, organi zzato <11-
torno a nove co lo nne che polarizzano lo svi lup-
po della spazial itá interna - fu proprio la provo-
cazione csercitata dalla norma. Molte furono le
variazioni in corso d' opera, documentate rla
Tommasi che, dopo la scomparsa di Scarpa,
vol le puntualmente rrportarle in un di segno che
.1ggio rnava quello originario. Vi sono comunque
molt i cl isegni d i studio a testimon iare il metodo
prog.,nuale scarpiano, basato sul disegno ínteso
come essenz iale strumento di co noscenza, di ri-
cerca e d i anal isi. 11 volume della v illa, poco vi-
sibile da lo ntano, si confonde, per la sua forma
insoli ta, con !'a mbiente naturale nel quale é im-
merso. 11 disegno della copertura la rende «un
angolo di terreno accidenta to sopra il quale si
possa anche ca mminare» {Scarpa) . La costruz io-
ne in cemento armato, presenta un tetto formato
da piani inrlinati, ri vestiti in coito all 'esterno e
all ' interno in stucco nero lucido. 11 soffitto clove-
va rispecc hiare il paesaggio esterno fra le co lon-
ne, corne se il princ ipio trilitico non potcsse pi u
esscre applicato nella sua coerenza classica, ma
soltanto evocato. Le culu nne rimandano a un
irnpi anto a corte coperta, del quale costitlli sco-
no una deformazione. L'edificio p rende luce e
aria da un camminamento, detto «la calle •, che
lo separa dal muro di contenimento risultante
dal l' incontro di due superfic i curve • l' una coni-
ca, l'a ltra ottenuta raccordando - come di ce
Tommasi - a un segmento rettilineo un arco di
c irconferenza con generatric i rette• . Elementi
pri mari nella stesura clel progetto sono le grosse
colon ne rustiche, forrna te da rocchi alternati di
pietra e calcestruzzo.
lltrattamento dclla pietra, secondo l'idea d i
Scarpa, avrebbe dovu to cssere eseguito in o pe-
ra , m a non fu tQcn ic\l me ntc possibilc marte ll ina-
re pietra e calcestruzzo a un tempo. In un primo
tempo fu scclta e utilizzata una pietra locale, il
biancone di Pru n; in seguito si decise di aggiun-
gere anche alcuni co rsi d i pietra di Trani, al lo
scopo di consegu irc un piu raffinato equilibrio
cromatico. Estato ricordato che p ilastri molto
simili, nel le proporzioni e nell a tec ni ca costrut-
tiva se non nei materiali, si trovano nella c hie~a
romanka di S. Severo, proprio a llardolino. Di
questo ed ificio pero Scarpa non conosceva !'in-
terno. L'edilicio c he lo ispi ro maggiorrnente fu il
progetto d i Fran k Lloyd Wright per la casa )ester
a Pal os Verdes, Californ ia, 1938, anche se noi,
guarclando ;,lla tradiz ione vencta, no n po ss iamo
non pensare alla v illa Sarego di Andrea Palla-
d io, sempre nel veronese.
Em llJ 74, o .Hivo;(.lrlo <)ttolellf\h i <>ncarregou
C..1rlo Scarp .1 d<· <on,tru ir uma c;1s._1 ;1 hl~ira rlo
lago G ..ucl.l , n,l < omund d<' Mure, pcr1o d~ H;u-
clolino. ()> n •gulamPntm '"brC' ,,., co!blru<;:<-,es
n.Jo autoríz.1v,1m m.lis d<· um pi ~o .Kim.l do
~oro . E~ta límit .l~· tlo torn <~ - se, c:orno mu itas Vf:'7.C)
a conlL'<P, o fJ< tor cri(lCior esst>ll< i(1! do proj<.:cto
arquil e<tóni< o. A ;o lu~ .\o: um edificio, <'111 parte
con~tru ído no solo l' org.Hlizado i1 volta de nove
pil.tr(''> rpdondos quP dctprminarn a disposi<;;Io
d ..h divi süPs. N.in ~<· d i!:>lingue a bsolutamente
nllda d .1 ~ n~rc11 nit1 ~ naturtli<:. das qu(1 is, por as')im
dizer, imergiu. O projecto tran<,lorrnou o tel ha-
do •n urn pl'dJ~ o eh· tcm ·no desigu.1l sobre o
qu,tl (• igua lnwntc· possível raminh.n», <onw d i-
zicJ Sc¿u p.l. A< on ~ f ru<JIO ern b<•tJo arm.lCio é
constit uid,\ por supt·riícics in< linad.1;, r<' VC'stid.1s
de tijolm no !'xtc•rior <' re<obert,ts dt• t'Si uq ue
polido no intNior. O tecto tem quP r<'fle< tira
pJÍ Sjlg(~lll ext<•rior f.•nlr<' (h co lunJ~, como ~e o
principio trilíti< o j;í n.io pudcsst' s.•r .1plicaclo na
su..1 cocrf•nt iét dolss ica, 111.1s a pe na~ cvoc(\llo. A5
colunas reportam a um¡-¡ im pl ;mtacJ IO de p<ltio
colwrto, da qual ('()11stilu<·m uma cleforn~<tc;án.
O !'diiício .1panha luz e ar por u m corredor cha-
mado "l ;~ ca lle", qut• o sc•par,J do muro dP con-
ten~·,!o, rpsultante do en contro <h, duas superfi-
cies cu rv<ts, uma cónica, c1 oulra obtid,, '' lig~1ndo
- coníormc d i1 T ommasi - ~1 u m spgmento recti-
líneo u m a rco de ci rcu nfe r(•nciJ < om gcra trí z(~S
rect.J,". As colun.JS m.te i~· as em dis< m de hetJo
e ern pc dr.1 e~qu ncira d.t s.lo o tdem<'nto es~t'n­
cial do projecto . O ap.Hl'lh,mwnto da pedr.1 d<'-
viél ser fci to , tomo S<..:trpa o im .•gi nilva na <~po­
ca, durJnte os trahalho~. Toclíwia, n<\o (oi tecn i-
cament<• possívP I tr.tbalh ar ,JO rliP~IIlO tcmpo él
pedra e o h<~tiio. Em primPiro lugfH (ora c~colh i ­
da uma ped r.1 da regit1o, uma rot h(1 calcária,
mas, t•ntr<,t an to, dPcidiu-><• ernp r rg<~r urnbém
algumas cam.1clas de pt•dr,\ d<· Tr.mi, J fim de
um nbtt'r um <'quilíbrio mais r('(¡ uintJdo. Foi re-
cordado que p ilan·s muito 1"1rt'< idos, na s pro-
po r~ñt.·~ e técn ica dP constru(Jo sc·n,io nos ma·
tcria is, se ('n conlram na igr<'Í<l rom5nica de S.
Severo, p r<~cist~mc ntf.• t•m 13.urlol ino. Dt•ssc t~diií­
cio, porém. Sc.~r p.1 dc"·onh<•< i,t o interior. O
edilicio qu<• m.1is o inspi rou foi o projc·cto d<'
Fr.111k Lloyd Wright p.H.l ,1 C.1;a k stcr crn f'alos
Vcrcles, C1 li fórnia , 19 111, emhor,on<i,, olh.1ndo
par,l a tra d i(iíO V('ll<'ltl, 11ll0 pO..,SéllllOS d<•ix;H de
pensar no Soi.Ir S.H<•go clt• Anrl n•a l'.tii.Hiio. Es-
t..lS colun.1~ m.H i ~· ,1s f¡Jmh<'rn "'l ' Pn conl ram nou·
Iros proje< tos dp Sc.np.1, qu<•r n.1 C.\Sa Zopp.os
ern Condegliano. no< inc·rn ,, c't• V,1 1clobhiadt•nc•,
ou ni\ C1>.1 Koth <'m Asolo, m," ,1p!'na> se <·cliíi-
rara m n.1 C 1>.1 Ottolenghi. ~1 ." lig,un, como
charnei r,t de um.t d i , pmi ~ .io poli gon.d, '" d ift•-
r~ntPs SC' clorP~ qut• pst.1o n·uniclos segu ndo di-
mcnsüc~ in<lbitu.._tis. St• n.io ~ouh(·s~<·mo~ qul·
Se arpa evitav.t <l s form.1s figur;ulas , poderíamos
VPr lll'StC projt•CIO cl/ gum,l~ <llll<'rip.l(Ót•s d as (IX-
peri(•nciclS c) strut u r<li~ do <k sconstrutivismo.
161
PJsillo hada la !iillá de estar con la <.himcnca azul y ~marilla
de i'vtal'lo Oc l uisi

Pa!>~ggio verSo il safotto (!o n il <:a mino azzurro t! ~i allo di

MJrio Oe l.uisi

1-'a"SiiSE>m para a "ala de estar r.um o fogao azul e áman~ lo de

Mario Oc l uigi

162
Techo ron vista del lago GMda; bosquejo de los elementos estructural.,

Veduta del teuo con ill.tgo d oGarda ~u llo sfondo; schiuo di elemenli <trutturolo

Cobertura do telhado com vista para o laRO Carda; esbo~o dos elementos estru·
turais

1(>1
1(,4
l.t mterierencia entre tr<Kfición e innovación i nspiró
l'l diseño del ~uclo - u tM mf'll'da ti~< oliHio ck• H ...
mento y gravJ, vJciado y después esmertiJdo y puli·
dv-, en t:lt¡ue están incrustados trotos de htdríllo) y
peque~ as piedras de color~~. cuya rtíspol\irión produ-
<:~ un diseño que anticipa ya eventu.,lcs l fn e:~s de
ruvturtt o le¡, indica ~ ~ <.:amlno. Dt los t!Pisodlos que
r~trut l ur;u) el camino rrl f'l lnt<>rior dt•l pfllfit io mt•n,'-
CCI'l una atención especial la ch i mrnC"~ dí' M.lrio OC'
Luis• y el baño en el centro. l:ste funcionó'! como divi·
)ic)n entre el dOfmitorio y la amplia sala de est\r_Vi
droo rc0c¡•nte hiTO f'O'ible la ide• d" $<.arpa de ver
haC'ia .1fucrol sin ~r visto. Para qui('fl \{\ t'OC-Ut"nlrt• ~n
el b.lfto, et espacH> parece continuar en el dormHOtio
adydcente.

C r~~e colonne si trova no in al tri progettl sc;a_rp1ani,

d.1lln villa Zoppaf. a Conegliauo al tint'Hltl di VdldolJ-
biadcne, a casa Roth a Asolo, ma soln n('llll rM-.1 0 1·
tolenghi esse trovano l'opportunitil d i CS$Crc rctlllzza.
te. Le colonne incardinano mt.>di3nte ordilure poliRo-
n.lli i vari ambienli, aggregctti ::.ec.:ondo inc.on>ueh! g~­
ometrie. Se non s.apc.~simo (luanto Srar¡)a d(usgi-....._.. la
mode figurative potremmo riconosccrc alcunc antki·
f,JalM.>nl d1 ncerche composll!Ve decoslrunivlste. Oal
l'intMf'f('fiJ'a fr-a tradiJ'ione tt inven,.ione na~ an<;he
l'tdca dcl pavimento (gcttato in cemento imp.:~-.t.uo
con granig.lia e poi IU<idato) nel qua le sono .anncg.1ti
fr~:HHrtrnenti di cotto t' sassi colora u, dispost1 il forma
re un cliscgno che prcdi'>pon(' 4' guicla h• t•vt•ntoctli 11·
nce di rottura. Tra gli cpisodi che c:('nMilc:rono il pN·
torw interno si not~lno ti c amineno di M.)rio l)c Lui ~

~i,i •~•Mrlli di Calacata, i luddi stm;d1i c.:oloratl dt:l

ha3no di Eugenio De lu igi. Pn)prio il b,-1;)110 di v(mtH
un elemento centrare. l a sua forma dcrivn clall'nrco.
Stdmento dei due cerchi tagliat1, motivo ricorrente
nf'll'ar< hitdtura di Se-arpa, e si pone ~ome dlitfrc.~mma
fra la camer.a dci padroni di casa~ il gr:md<' UIOt'IC'
centr.Jie del soggiomo. Un vetTo riOenente dovrebbe
fl<'<m<'ltere. >e<:ondo !'idea di S<.a<J>a, di osserva"'
senza csscrc oss.crvc11i. lo spa2:to di rhi \i troYct nt.·l
ba.gno continua. neWintera camera, pcr (hi c;(.l n<"lla
C.:dmt.>ril. ínvt"Ce, l'interno del ba&no restJ mvls1bile.
Anchr l'nm~clo l: stato ¡)redi~F~to ddW.trc.:h•tt'tto, frd i
mobili troviamo infatti i l rliv<lno •C:Orf~MO", illnvolo
•Sarpi.o, diseP,nJ ti da $carpa.

A tdeit• do solo - uma mistura de cimento e de :treia

gtOí.C:d, ligadtt, d~pois e~fit'ádi:l -lMllot-i a ·:.~ igu\lll"''tl!nte
n<'l intcrfcr~ncicl da tradi~:So e da ilwf'nt:IO. C"('lm ('(C'i-
to, é constituido por peda~os de ti;olos e f)M1ucnols
pttdrd:. de cor, cujo arranjo origma um motivo que
dntN ipa eventuais linhas de ruptura oo lhes mostra o
C.lminho. Enlre os elemcnlos que Nrulur.un o, .um~
nho no mterior, ressalta a chammé de Mario lk Luisi
e a eas. de banho central. Esta última serve de oep;¡.
r~~d:o entre o quarto de dormir e a grande sala de éS
f,Jr, SC:MJ'k'lf>('OSttv(t que o vidro r(>fiC><..tor dcvia fJerrn•~

tH ver para o exterior sc.n ser vi~to. O orupílniC' cln

C<lSa de banho sente que est..í numa extcns:l() d:. st~l n
Ü(l cslclf. Etn contraste, o intl:'rior da t.:asn de banhu
P<"nllan('{'c invi'lívcl da l-t~la di" (•.. l:tr,

165
INGRfSSO DEltA FACOlTA DI ARC HI JETTUR A
DElt'VNIVfR SITÁ DI VENEZIA

Vent•zia, t l9hh, 1 1) 7~ ), I'JHI)

In coll,1bor.1/.1Ufll' c on; S. l o .;

Ou rantr lo~ tr(li.M jos dt• fl'~ t.wr.K i ón Pll el con- Dur.tnte il restauro del convento dei To lentini, DuraniP o :-. tr.1b,1 lhos dl• H•:-.t;IUro do Mo:-of('i ro (/('
vento dt• Tolcnti ni, la Sl'de dt' l.> F.Kult,td de llr- dovc ha sede l ' istituto U niversitario di Architet- Tolenti ni, ondl' fic,t ,t ~.lnli< L u l t• d<' llrqui tectu r.t
quitcctur,l de Vcnt>ci,l, se <'ncontró un port.1f d<' tu r ..l di Venczia, e stata trovata una porla in pie· de Vcnt·z,1, entontrou-...<' um púrlil o <'111 m,ír-
mármol de ls tri ~1 qut' se quPrÍd l'lllpll'clr primero lrit d'lstria, ch e si pensava d i u sare come i ngres- rnorc dP Í!o,lriJ qul' !'lt ' prl'l<"nd i.l ulili;..H com <..'ll -

J,¡ F,Kui!.HL C u(1ndn S<.:ct rpa fut~

co mo en trad,1 .1 so nella scuola da l Glmpo. Q uando Scarpa v ie- tracla d.1 f.::u: uld,Hh•. C}u.mdo C,1rlo Sc.trp,l foi
comisionado ron t_• l proyf"cto, no pC'nsO dcsrlc ne incar icato di progettare la sistemazione di encarrPgJd o d o p ro it·<to, n.lo pt·n ~ou , logo d<·
un principio en un.l utiliz.K ión t.m «n,ltural ». El questa entrata non pensa mai aquesto «n aturll- i níc io, numa t.1 l utilil.,l\·,to (( n.lturn l ». O pú rtico
porta l no dc bc rí.J ut i li z.H~<.· como <•nlrada sino le" impicgu del la porta. Egli non intendc u sa re nAo ch•vi<1 S l~ r utiliza do 11.! ..,U,l Í liiH,) o d t• pa~:-, ,1·
exponerse corno un<1 picz.1 de mu Sl ' O . Dcsp u ó~ la porta perla sua funzionc, c ine per attraver- gcm, ma~ cx posh> lOilH> u rn.1 ¡>t'\•1 (IP mliSL'll.

de tomar esta dl•cisión , Sc,u¡.M rc.1rt ivó el con- sa rla, ma per mostrarla come se fossc un reperto A pOs se te r tomado t.l l dc•c io.,ilo, S( .up.t rt•.H.Iivou
tenido simból ico del port.1l, mult ipli có sus a/ u- da presentare in un m useo, qu indi per un'altra O contPlJdO ~ im bó li lO do p<Jr tit-O, multi plicou clS

siont->5 y l<1s tra nsformó t•n u n j lH..•go de refere n-
cia ~ que lo ca rg~uo n de significarlos, como lu
hahía hecho ron frecuPncid con l~1 s obras de
una exposi ciün. El v iejo po rtal Sl' conv ierte en
unrt metáfor,\ de la c ntr.ul a, conscientemente
abstraído del pape l que el funcionali smo le atri·
buiría. Se encuentra en un estL1nqup cuyos pe l·
daños l legan h a~t a el fondo crc..1ndo un paisaje
submarino con rf'lieve, l l!'no de vida. También
el muro que dchí.1 rodc..u t' l pequeño C(1mpo
dei Tolcntini del<tnte de Id entrada de> la facu l-
tad, fue rechazado po r Sc.Hpa. L1 solución q ue
él propuso rep rescnt.t b.l la sqJaración de la fu n-
ción tectónit'•l y la Jrquitt>c tón ica. Visto desd e
el exterior, el muro rodea un pequeílo p.1tio in-
terior, pero en el interior desaparece cas i po r
compl eto, convirti éndosl' si mplem ente en par te
funzi onc p iU c omplessa, criti ca.
Scelta questa via, Scarpa atti va il contenuto sim-
bo li co del la porta, rno ltipli candone i ri ferimenti
e inscrendola in un gioco di rimandi che la cari-
cano d i significati, come spesso ha fatto perle
opere esposte nel musci. Anche il muro, che do-
veva racchiudcre il pi ccolo campo dei Tolentini
anti stante l' ingresso in facolta, viene sca rtal o da
Scarpa; nella soluzione che egli propone viene
separata la fu nzione tettonic,, da quella architet-
tunica. ti muro protegge d all 'eslerno la piccola
co rte rc alizzando una c hiusura, ma rlall'in terno
qu asi scompare, divenlando sempli ccmente una
pavimen tazio ne modell,1ta.
Per q uesta entrata Scarpa elabora tre progetti .
ti primo viene sviluppato nel 1966, q uando i l
suo studio era dentro la scuola; i l secundo ri -
s ua~ rel<1\:óes e transfvrilH) p.1r.1 um jogo d<• rl'·
fcrCnci<ls, que• o c.u n•g.H.tm de ~igni fi r~1do, t,¡J
como ele muitas VPJ:t •s f(•7 com .h obr.1~ d e• uma
cxp osi\·ao.
O vtlho pórtico tr,lns fo rmou-o.,c• L'lll llll't.ííora d.1
entrada , volunt ari.lment(• .lbstr.Kto d o P<I IH'I qw·
lhe seria atri buído n .1 ..,U d íun<,) o original. En -
contra-se num pc queno lago cuios dl'gr,1us, que
dc~cem at(• ao fu ndo, consl illwm t1111.1 ¡J.1 b .lgt•m
submari na t•m n:.•lcvo vivo.
A parcde que dcv i,1 n •rt .H o ll<'qtu•.•no C.1mpo
rlei T olf'nl ini fren te .'1 ('ntrad.t da f.H uld.Hil• fni
igua lmentf• rejcit ilrl.l por Scarp.t. A ...o luc._·:u) por
ele proposl a reprcsl•n l.lV.I ,1 ~cpa r .l (.lo d.1 fu n-
C.." ;lo tectónica e dd fun~Jo .Hquil<•( tc)nit a. Vi.,t,l
cio exterior a pil rede c in und.l um pcqueno p.ítio
in terior, mas, v ista do i nt('ri or, qu,J..,<' dt.'~.lp.Hcn•

del suelo.
Para la entrada, Scarp.1 elaboró tres proyectos,
el primero en 196ú, el S<'gundo en 19 72. El ú lti -
mo proyecto, que quc<ló inconcluso, desa rro l ló
las irleas de los .1nte riorcs y ocupó
constantemente e n los ú ltimos dos .u1os de su
vida. Para la rea lizac ión me apoyé en el segu n-
do proyecto que co ntiene múltiples notas y una
serie de dibujos, p r~vi stos para presentar los a l a
Ciudad de Venecia.
prende e modi fica nel 1972 il primo pror,etto e
ottienc la «co nccssione ediliz ia ~t pcr cssere rea-
lizzato, proprio ncgl i anni in cui Scarpa e diret-
to re del la scuo la. U n ulti mo progetlo, ri masto
.1 Scarpa incornpiuto, svo lge ulteriormente le idee conte-
nute nei precedenti, in momenti d iversi ncgli ul-
ti mi due anni dell a sua v ito. JI progetto che ho
real izzato e i l seca ndo; esso comprende o ltre
atJi i appunti un insiemc d i d isegni predi sposti
per la presentaz ione al Comune d i Venezia.
e transforma -se simplcsnwnh' em p.trl<~ do !'lolo .
P~Ha (1 entrad.t, Sc;¡rp.l (•l,tborou tr{•s proje rtos, o
prillle i ro e m 196(l, o !-egundo cm 1972 . O lllt i-
mo ¡_>rojecto, que finHI in ;H·ah,l do, d('o.,envo lvi.t
as ideias dos dnis p rcccdt ·nt e~ e ocupou i nint<•r-
ruptanwnte Scarp.1 ct ur antt ~ o s dob L!lt i mo~ .mo~
da sua v id(l , No qu t• ~e n·fc•n • :1 rt•.l líl<HJ to do
projec tn, c.t poiei-111<.' na ~cgun d a vers:lo qul' con-
tém , alé-m de nol <h, uma :-,{~ri l' de dt·~P nhos de~·
ti nados a ap reci a\~ ;\() da c:lm.u.l d .l r id,ulc.· dt•
Veneza.

1!

li
¡¡
1~
!

166
1
El muro a la izquierda de la entr~d~ w'ttene Id
puerta y apoya un tejadillo muy ancho que pro-
1 tege contra la 11 uvia a los que tienen que espe-

J1 rar de lante de la entrada. la puerta es una espe-

cie de b.1lanu que se encuentra <'n desequ ili-
brio y c>l.l ~:olgaua de una rueda. Un lado está
1
:;¡
formado por una plancha pesada de piedra de
l<lria sobre la que se puede leer la cita de Vico
cverum ipsum factum•; el otro lado coerra la en-
trada con una hoja de vidrio enmarcada en ace-
ro. Otra rueda impide el dcscquilobrio df' Id
puerta y regula su movimiento.

11 muro a sinistra, come una ins<,gn,l, rt'llll" il

cancello e sostiene una pcnsilinJ ~I!!Witante che
protcggc c hi dcve sostare d¡w,1 nti all'entra ta.
t costituita da due lastre tese, una J)M,IIIPia e
l'altra perpendicolare a i piani ínrlínati del muro
frontdlc.
la porta antica viene deposta in una vasca d'ac-
qua, animata nel fondo da gradini che corrono
ontorno a formare H piano quotato do un pacsag-
goo <;Onvnerso.
11 <Jncello proposto e una specic di bilancia
squilibrata, sospesa a una ruota. Da una parte
una pes3ntc lastra di pietra d'l<tria eh<' r!'ra la
scritta vichiana «verum íspum factum•, dal l'al-
tra la porta che chiude l'ingresso . Una seconda
ruol<l impedisce lo sbil ancí~mento del cancello
ene governa gli spostamenti.
la porta diventa una metafora dl'll'entrare volu-
tdmente astratta dal ruolo asscgnatogli dal ñ.m-
Lionalismo. E una lezione di archotettura ompar-
uta usa ndone críticamente lo stl'SW lingudggio.

A parede, a esquerda da entrada, sustenta a por-

ta e suporta urna aba cm sacad,, <¡u<• protege da
chuv.o ao.¡ueles que tern eJe esperar frente ~ en-
trJdJ. A porta é urna espécie de balan,a que se
encontra em desequílíbrio, suspensa de urna
roda. Um dos lados compóe-sc de urna pesJda
la¡c cm pedra de istria sobre a qual s.. pode ler
a cita~;iio de Vico •verum ipsum factum•, o ou-
tro k'd-.a a entrada com um vídro noma moldu-
r.l met~líe'a. l)ma segunda pona ompcdc que a
porta SE desequilibre e regula-lhc o movomcnto.

1(,<)
 1906 C~ufo Scarpa nace el 2 de jt.mio en Venecia. Su:; p~cir~ fueron:
Antonio Scarpa, maestro rlC! ~C~I(~·Ia primaria, y fmma Noveflo.
l..arlo Scarpa na.scc il2 giugno a Vf>nP7ia. 11 padre~ ilmat:f>tro f:!le-
mcntare Antonio Scarpa, la 1nadrc (rnma Novello.
Cario Scar..,.a n~sce a 2 de lunho cm V(me/a. Sáo seus pais o
professor Anlonio Scarpa e Emma Novcllo.
Attraverso afclJI)e r iviste d'<~rchitettura tcdt~scht-: la sua attenzio-
ne viene attratta dalle opere di Ludwig Mies van der Rohe e
Frauk lloyd W right.
A léltura de revistas de arquite<;lura alernás chama-fhc .1 alen-
~ao pilra as con~:>tru ~·Qes de Ludwig M ies van der Ro he e de
Frank Lloyd Wright.

1908 la familia se muria <t Vktmza. 1931 Ristrutturazione del Cdff~ lavena, Frezzeria, V~~1ia
La famiglia si tmsfefiS<.:t! a Vicenza. S<~la dt"ll'appartamcnto Pel.rtl,
Murano, Venezia
A famflia instala-se em Vic€-ncia. Dtcorazione interna e arredamento dell'appartcmento di
Ferrucdo Asta, Vcnezia
1919 Uespu($ d~ la muerte de la madre, la (arnilia regresa a Venecia.
Cario intenta en vano entrar a la Academia de Bellas Artes. 1932 Ristrutturazione del nego;io di argentería Sfriso, Campo San
Dopo la mor1Q del la madre la famiglia 1orna a Venezia. Cario fa Toma, Venezia
domanda, SCI)t:.a S~.J ct·eSso, pe r entrare al!' Ac:cademia d i Belle Cullaborazione con Mario 0(!- luigi per il mosaico •11 bagno•,
Arti. XVIII 8iennale
Após a mortc cia m~e. <'~ família voha para Vcme:ta. Cario Scarpa
tenta em v5o entrar para a Academia de Bclas.-AriP.S. 1933 Scarpa es no.nbtoitdo profesor encargado de curso en la ~acuitad
de A rquitectura de Venecia. Además comi<:IUct una coopera
1920 Scarpa es aceptado (;>n la Accademia Reale d i Relle J\rti. dón con fa cristalcrfa Venini t>n Murano, que durará 14 años.
Scarp.1 viene arnmesso aJI' Accademia Reale- <ii Retle J\rti. Sc.:arpa divienc profc~SOrt' incaricato presso la racoltil di archi~
Scarpa é admitido 11a Ac.:cademia Rc<llc di Belfe Arti. tetlura di Venezia . Jnizia -.ma <:ollaborazionc, che durera o ltre
14 anni, con la vctreria Vcnini di Murano.
1922 Siendo cs1udiaute trabaja durante dos a •'o::. en el estudio arqui· 1Scarpa torna~se as.liistcntc d-' Faculdade de Arquit~clura de Ve..
tectónico de Vincenzo Rinaldo. r)C.t<-~ t:! inicia uma colaborac;:to <1ue duro u 14 anos corn c1 (áb.ri-
Par.11lcf<lmcn1c agli stmH, lavora pe r duc ~ nr)i pre sso lo studio .._ca dú vidros Venini de Murano.
di architettura· d i Vincenzó Rinaldo.
Paralelamen1c aos esh.Jdos, trabal ha durante doi$ anos no 1934 Cario Scarpa se casa con Onorio<a Lazzari, nieta dcJ arquite<.:to
atefier de V inccnzo Ri1laldo. Vii)CCI'I.t,O Rinaldo para el que S<'MJ).a trabajaba siendo todavía
estudiante.
1924 Oépcndcant~ dt-tla Villa Cioact:hino Velluti, Dolo, VenE"7ia Cario Sc.arpa :>(.)OSa Onorina L.1zzari, ni pote dell'architc"o
Vincenzo Rinaldo, presso il quale cgl i aveva lavorato durante
1926 Scarpa recibe su d iploma de dibujo arqu itcctónic;o y *!S ayudan· gli studi.
le del profesor Guido Girilli en fa Facultad de A rquil«<.:tura de Cario Scarpa casa c-orn Onorina lazzari, núttl do arquitecto
Ve necia. V inc.:enzo Rinaldo para qt.lem trabalhou enquanto
Si d iploma in d isegno archilctloni<.:o e diviene assistcnte del ~studante.
prof(!:!iSOr Guido G iriUi afia fac:olla di a.rchitettura dí Vcnc:da.
Scarp(t obtém o d iploma de Dc~(l hú de Arquitectura e tOm(l-se 1935 Nacimiento de su hijo Tobia .
assistcnto do professor Guido Girilli na faculdade de Arquitec- Nasce il figJio Tobia.
tura de Vcncza. Nascimento do setJ fi lho Tobia.

Ri.s-truth.m.u:ione della Villa Angt'lo Velo in collaborarione con Dc•coruione interna e progt!tl.-,ione per la Societ.\ delle Ar1 i
F. Pizzuto, Fontanlva, PadovJ. OccoroJtÍ\' ~ di Venezia
Cantie.re edilf per i costruttori di Vílla Velo in cotlabora.d()ne
con F. rizzuto, F(mtaniva, Padov.l: 1936 RistruCiura7icme di Ca' Fosc.ui, facolt~ di ~conomia, Uni\•CT$Íto\
Costruzione di o,labílimento con alloggi in collaborazione con di Venezia
F. Pizzuto, Fontani\•a, Pado\•a Progcttaziont' inlerna del CasinO delUdo di Vtnezia
Villa Giov.tnni C.1mpag.nolo in collabor<vione con societa Venini di Murane\ .1lla VI 1 riennale
-..Esposizione della
F. Pizzuto, Foot.anlv<t, Padova di Milano
Villa A1do Martinali in collaborazione con F. Pizzuto, Padova
1937 Allt's.thnc.nlo della mostra •Oreficcria V\'muiana», loggett~ del
1927 t\demás de su actividad docente, S<: arpa instala su ~Sh)dio pro- Sansovino1 Vene;ia, ·1937
pio y Ira baja como conscjcm Mtístico para la c ristalcrfa Ristruttur.uione del Teatro Rossini, Vent•Jia
Cappcllín.
()ltre all'insegnamento, Scarpa apre if proprio studio e d iviene 1939 Allestiftlento inltrno della profumeria e s.aloneo di bellezza
consufc•He artistico perla vctrcl'ia Cap¡>ellin. •flavio•, Lido di VeneTia
Paralela ~ su a actividadc de prore~:>sor, Scarpa tem o scu próprio
atelicr e ln_¡halha como consultor anístico para a fábrica de 1940 Tomba di Vetrort Rizzo, Cimitero d¡ San Mif hele, Venezia
v idros Cappellin. 1 Esposizione Venini alla VIl Tricnnalc di Milano

1928 Allestimento inlerno (h•1 negozio Cappc.llin, Firen'e 1941 Ristruflur.uic.mt- dell'appartamclltO di Gino Sacerdotf, ~nta
Maria del Giglio, Venezia
1929 Oecorazíom: inttrna t" arredamento per l01 Ctl'-<1 di Víttorio Progetlo perla galleria d'artc • ll Cavallino•, Riva degli
Dona, Murano, Vent-:tia Schiavoni, Ventl'ia
Arrcd<lmC'nlo I)E"t l'appartemento di Arturo Marlini, San Gre-
1930 La lcclur(l de revistas alemana~ <le arquitectura, atrae su al<:n- gorio1 Vcne..t.ia
ción sobre la$ constwcciones de Ludwig Mies van der Rohc Arredamcnlo dC!IIa camera da letto e del >alolto peor Gigi
y frank Lloyd Wrisht. Scarpa, Venczia

172
 1942 ;~ rt i.st.-l Milno Dt> luig1, St·ar~ J.ct"pta su pruncr
J1.1nto con el
contnuo para d iseñar l,l Bienal d{~ Venecia, r·l iniciu tlt' una
c:oopcraclón de JO aoo,.
Pt•r la pnnM voh..1 S<· Arpa vren~ incancat(). lns•~ alt'oani~l<\
M.uio 01• 1uir.i. di flllcstire l.t Ricnn<Jie di VemYia, niiJ q~Mi c
tollaborí'1.\ nei svrct-ssivi t n~m'a!"' ni .
J•efa prirnc1ra ver, Sc~rpa é cncarrt!gado, cum o .lniStd Mario
Ue Luigi, de dE>cor.Jr a Bienal de Vf'neza con1 a qual eolaborou
dunll)tc trinld anos.
Progetto t ~llcstimento interno per l'app.artamento Pelliznart,
Vcne.zia
Pro1::etto pt•r l'espo\¡1ione •Arturo Martini• in colldborazionP
con Marlo De lui~i. p.¡diglione cenlrill• dtii.J 8itnnale, gi~rdini
del Ca.stdlo, Vent"tl.l
' 1943
1944
Tomba p.. r lo11 f.tmigli.a C-..po"ilt.a, CimitttO di Siln Michele,
Vcnezia
Alle.stimrnto interno fK'I" iJ n~OliO Tt'\'il.11driatic.a, Campo
4'idnt:i Apu~toli, Ven<'.ciol
Ristruttur.ILÍone dt•ll' J.pparlamcnto 8ellotto, Campo )anti
Apostoli, Vtntozia
1945 Ristrutturtt~ionto dell~ Gallerif' deii'A<:c,dtmia, Vene.tia
1947 Edit1do ddl.11 Ba.n<~ C".attoli<.~ del Ven\'tn, l•n·i:o.io, Udine, in
collabor.uione con Angelo M.uít:ri; c;ompletalu dol Maotitri ntl
1949
CoU~.bur•.t;one UMl .o\ngt'lu 'A.a• .eri per 1~ e sa. Giacomuni, Udjnf
1948 llrogettn per l'allhtiml'nto dell;a XXIV Bicnnf\lt! di Vtnetia,
giardini d~>l (a..tt'"llo, Vfn~zia
ProgeHo pt-r la •Pri•• -.. mo..lra di tt<nica unHtU.t~r.\fK.)!~ ,
p.ldigtione prov\'isoriu 1lel cinem.t, lido rl1 Vene.zia
'ltis.trullur.ttione de-l C.tffl- PedrQ('( hi, Paduvd
1949 Progetto p!!r l'íntemo dí't nuo\ói l•~<.a.li dfll.t g.Uieria d 'olrte
•11 Ca\lalllnu•. PiscinOl di freut"ria. Vent.>7i.t
~t;md prr 111 stamp.1 t l• pubblic. il.& cine m tugrafica~ p.a:digliont
pn,\·visorio del cint-m.l Lido di v~nezia
Progelto pt•r Id mo~tr.l di .::Ginv.1nni Bellini, , Vene-~id
Prugetto ptor J¡ mo.¡:tr.t • lta.ue,;n• d'arte cuntempor.Ulea•, Al•
'lo~poleoni(OI , Venr~r ..
1950 ( ollabor;vione con A.ngelo M"~oicri pt"l" 1.1 c.ua Bortolotto,
e rn·igNnO de-l friuli, Udinl'
Allestimrnlo del (;'"ntro teldunico puhhlico TElVE, Veneria
Progetlo (' .a.rrt-damN1to per il ncgozjo cJi omtiquari~lo di
Ferdinintlo Ongini.l. Boca di Piu.I<J, Vtnuia
Progeth, per l'inttrno del ne~ttltO di abbigliamento •A fa
piowola de Franta,, Bolea di Piazn•, Vent1ia
P¡diglione del Lihro oall.t Bitnnale, gi.ardlni del Cast~llu,
Vene7i.l
Progelto pcr l'allt~timento dell.1 XXV Bitnntlle, giilrdini del
tastt>llo, Vtnt""7ia
All~timento deJI~ mn)lr.a • \Uni(t",li dell1 Bit'nnille XXV
IJienn.alt, Al~ Napoltonic.a, Vt-n{'Úie
Vrogelto perla f'llostra «<mmólgini di lavoro ncll.t piUura
tuntcmpor.mea•, AIOl ~.tpoleonic...l. Ven•ti.a
Alll·~timento della m(hlra •Espo- iLione di libri e ri\'•,te sul
tinern.a•, XXV Biennal~. Palaz1o del Cint•nlol, Lido di Vene.xii\
1951 Sc.o1rpa CIHIOCe a frdll~ lloyd Wright en Vcneci.t.
<it.upa imontra Frank Lloyd Wdght a VNlCZIJ.
Sr arpa em ontra fr<lnk Lloyd \A'right e-rn Vcneza.
{oll.abora11one con A.ngelo M.uieri per l.t lomba Vtritti, Udint
Progetto ptr 1~ mostrot •CiamhatiÍ\t~ Ti~polo•, giotrdini del
<.:astello, Venczia
1952 Proge-Ho d€"1 &i.udino della vill.. Gu,rnit-ri, lido dí Vrnt'Ú~
Progetti p., l'allestlmcnto della XXVI Biennale, giardini del
<"astello, Venezia
Proge-tto ~r la m(Kir.& •Toulot-.e.t .. utrec•, Vene.zi•
Allestimtnlo di un't,~i,ione ptr il tongrt~so dell'lshtuto
Nazional(' di Urhani"tica, Ca' Giu'ltinian, Vt•nczia
Allestimtnto di un'~pos.iJ:innt di documenli ~torid del
Comun• di ~uma, Bibliottc:~ M¡rti.a.~. \<tnf'l~
Ristruttur.ldone dcll'apa)artanwnto Ambro,int, Ventli.t
1953 Riitrvttur,azione d~>ll~ wo.liOnJ t:torilht del Mu~ Con r,
Venezia
Progetlo delta mostra •Artloncllu d.-. Mcuin.l r il Quattroce nto
in Skill,¡ , P•1aao dtl Municipio. Mess.inA
li.struttur.u1one di P¡l.¡no Aboll~lli, com~ G•ll~ri¡ ,,.,¡on.t.Jt-
di Si<:ilia, Pt\ltormo
1954 Por invit<ll1Ófl de la Sc:Kiedad u.llo-.tmeJKtlf'~ de rt-I.)Ciones ('td·
turillcs d.1 unos curso.., en RonM, uno de ~us tem3S "~el dl!le,,o
de museo-,.
Su invito df•II'Assocfol/K>ne cuhur.11le ii~IO·<~mericana hent! una
~Nic di <:onfcrenze ,, Roma. riguardanri, trJ 1'4ltro, la prugClt..l·
tione muc,('lalc .
Profere conferencia.., <'fl1 Rom<t ~ convilí' da As:wci.l(3o ltAio--
·Amerrcdn,l p.ara .. .., Relo1r;CWS Cuhurab; u m dos lemas e.- inst.t
l .l~3o do m useu~.
Pr~Uv prr l• mostra •Arte .lflticOJ dne1:~• , Pal.ano OYC.tle.
Venezia.
Prugotto p•r le prim• >Oi sale dt•ll• Gall•ri.t degli Uf01i,
f.renze, in e ollaboratione. co~ 1~ C.oucklb e Ciúu.n ni
Michelu<c.t
Po1digliont' del VenNuela alt,l 8lrnnalt>, ~i.,rdini dt•l (.1\tello,
Venezi~
1955 O~l)l<KJdO~ ,nquitecto:-. propom•n que St.trpJ sea nOillbrJdo
do<"tor honoris caus;l
lmJ)()R..lntt .uchitet11 tKopongono di assegnare a úrlo X<lflJd.lol
l..\urca honoris cau<.,\,
Reputado' J rquit~t tos prop~rll que <.cj."' outorgaclo n Stf!1pa
o Htulo <lf\ doutor Mnons ldu~a .
ln-;tall.uic.m~ dclla atatu.- di l. 1t•oncilli t i,, p.art.igian.l a, g.ia.rd1·
" ' del Ca h·llo, Vr-nf",¡.¡
Prog:etto p f l'internH dt!l Tribun.ale Ct\oil• M.anlio Ctpilol4>.
Vt·nc.zia
Proget1o pt.•r ('interno dello studio legalt.• •• dell'iipp.uiOimento
d(tlJ'.J~Hooc lo Sallturtn, \'ene1l.a
Progetto l)fl" r·inttrno della Sdlol c:onsilitnc.' deii'Ammrntslnzt~)oo
n~ Provintiale, Panna
Ri.s.tnrttur•lione dtii'Aula m~~· di e~· fo~•ri, VC'M>zi.a
Ampli.amtnlo della GiptOtf'<~ Ct~no~an.a, Pos~no, Trn·iso
1956 X:arpa rlebt- defcnd~~ .1:nte lm. tribunal('-\ contra la •rusación
de trabajar como arquitt'<'IO sin cJi~net ckt l.a form.&ctón ni U
J.\.llOI'izaclón('orresponrliente~. 1t1 demlmd,1nte es ltl ('~mara rlt'
Arquitecto~ dr Vene(.i.l. Es ab..ul'ho. En <·1 mismo at\o recibe
ton Ludo\llf'O QuarOfli, el Pf("MIO de arqortectura Ohwtti.
S<:MPJ devt• difendt'r~i in tnbunJie dall'taecusa, mO">~gl1 tfttl·
I'Ordine cl<·sli Arc hit('lti di V~IWZ.i a, di ~~crdtdfe la proft>j,.o,ione
di archite-uo senza dYer cono;,('guito la rí'l;a11v.J laurea e •b•lita·
1ione. Vwnc assohn. Nello ~IMSO anrlo onteoe. con lud<wico
Quaroni, il Premio Olivetti f)Cr l'art...hitctt\lr~L
Sc.1rpa tt'i'n de st- drfe-nde-r rm tribunal contri:t d acus.,.-_~ de tr•·
171
 balhM romo arquitecto \<'m d ispot ele forrmu;Jo e do d iplom.:t Castello, Ven"'ia
t·urt~I'\CW-r)IE>$. A litigante (o~~ A~or;ocia~J:o dí' Ar\¡u•tectos de PrOg~tto per 1.1 nw\tr.t •Giacotno Mantu , , Al..- Napoleon1u.
V('nt-141- { absolvido. No rnesmo ilnn recebe o Prt'mio de Atqui- VecMui...
INIUfd Ol1\·et:ti com 1udovico Quar-oni. Ristrullur.azioot di (olo;;¡¡¡ Zentner, Zuri~:o

Casa Vcritti, Udine 1965 i:l Minis.INio <J~ Educac iól'l te c·onte-d~ en K(JIYI.1 ()1 premio IN·
(ollabor.uione con E. Oetli l)er unR thiesa parrocchlaf,l, ARCH y In mNl.llli• de oro de arlf' y ( uh1.m' por la rNuodt'l¡lciOn
fioren1uofa del Museo di (" ,1\ lt•lvec.:chio.
Progttto per Ja. mo-.tra •Pitl Mondriiln•, Gallería d'o:artt A Roma gl i vi~n(\ d~~egnato il Premio IN ..ARCH e la m~aRti.a
modttn.a Vo~Jif' Giuli~ Rom.a tforo pef l'.u~ <" lll <ultura dal Mini.;JNU defla f'ubblic-ol. l\ln.•zio ~
Rnt.aur.-. t .lllf'<rtimento del Mu..I..'C) di Casteh KC.hlo, ne t>er la nstrunur.t1Mme del Musco di('A'\lt>lvecchio.
Veron~ Rt"C~, em Romtt. o Prémio IN ARCI t t' d meda.Jha. dC> ouro par3
4

..t Arte e a Cultur.l do Ministé rio da Educ •l\~0 i'aciona.l fWIA

1957 Progetto p("r un'area di counp(•ggio, Fusina, VcnCJ>i,l
ProR~IIO ddla casa Taddci, Rlo Tl'ra dei Catecunwnl, Vl'n~zia
Showroum Olivetti, Procurdlir Vecchie, Vene;rl,a
Si~t•ma1ione deli.J •Qu,adrtri.J .. del Museo Corr~r. Vtntzi.,a
Coll,¡¡hornione con E. Dt-lh ptor il progetto di hp(nilione 1M6
d<lla <oll•zion• di d<><'&ni • •t•m~ d•lb G•llma d~li Uhizi,
Firt•nlf•
rc in S l:;t ht~Jo do M uftC'O d i Castelvt•cchi()
Casa Dt' 8t'nfd~tti·Bonóliuto. Roma; non tNminata
Pmg~lto ~r t'.JIIt\tilntnto dell¡¡ ~XXIII 8i4·n~le. padiglioM
centr.llt, ,;i•rdini del C,ast<'llo, Venezitl
Progctlo per 1• lelÍOnc • La poesit1• all'hJU) 'h7 di \iontre.-1

1958 Prog.:tto pcr 1'.-.llcsrintt.lnto dell~ XXIX Biennale, giMdlni dt'l 1967 St"arpa via ja o rru U para ver fos t'<lifh. io; de H';lnk Uoyd
C.l\t<!llo, Venezia \·Vright. Conoce a Luui.. Kahn.
Pn>g,•tto per mostr.t •D.a: Alri<hitro a Pi.sa.n~llo•, Mu,eo di S<arpa si recJ nrgl1$t(ltÍ Uniti pcr vrd<•r(• opere di friln k't:'
C.J,h·l'f't-< <h•o, Veron.. lloyd Wright. ln<ontr• louis l<ilhn.
Coll.1hc)t~7iont con G . ..u,, hlfttO per un lice-o di (hioggia, Se--arpa via,.a p.lfA th (UA a fim de W'l o' ('(l¡fíctos de Fr-.ml
VentLÍ.I llo~'<i Wnght. LonhN ~ Louis Kahn.

1959 Collo~hc,rnione con E. Gellner perla chies.J dt'l \• ill"t;~lo ENI,. Progetto pcr l.\ mu\lra .:Arturo Martinh•, ~.mta Caterina,
BoccJ di ('.1dor• Treviso
Prog<•tto pN la mostr.1 cVii.JIIt,\ m·ll'arte•, P.tliiLLO Grtl'i,i,
Vrnc:li.a 1968 CoiJoca..zjon~ dt·l nUO\O monumento .t llt> dunnt p.oartigi.a.nto di
Pr~c«o pf'r t.. mostn •Vetri di Mur.~no d.JI1860 .a.l PtbO •, A. Murer, \'t-nt·,i•
Gr.¡n Guardi,¡, \"eron¡¡ Progetti per t· .JIIMiime-nto del la X~XI\ 8it·nna1e, padigl1onr
Rittrutturuinnt' de11'i.pparhnltn1u Taddeí, P.JI.tZLo Muro"ini, centrafe, g.•"'rdini <h·l Castello, Veneli.ll
Vt'nt7ia Fondazionc MoJ.,iNi, V..-nezia

1960 Prugello per I'Oipparlamen(o O'Amhrogio, Udine 1969 Progetto pcr l.a ml)f•tr.l. • Afireschi fior<·ntlni ,, Ua)"o.·a rd G.lllt•r\1,
Alhe~l•mtnto interno delld cdW Scarrurin. Venezia l.ondr¡_
f\te xo1io di artitoJi in \'etro ~h. l,ati , \'f'nezi¡ lomba Brion1 ~~a \'itc• d'Aith•ole, lre'"i¡o
l omb.lZilio, cimiteru d1 Udíne Progetto per l.11 mo\ lr.t. •frit-h Mendeh.ohft Or.awín~s •, Univen•·
Prvge:tto per l.t mOo>lr• dr1nk Uo,d Wri~ht•. XII Tnenn.tlt>, ly of ( .. liforni.a~ 8C'rlrlev
"iil.tnu
Pto~e·tlo prr l'allc-slirtwntu d\•lla XXX Bicnnotle, t;i3rdmi del 1970 Progetto perla mo~tr.l •Gioq{iO Morilndl•, Ruydl Ac.uh•mv of
C.l"'tt•llu, Venezia Atl~, Londr~

1961 Progt.·Ut) p ~r la. mostt.l • 11 WJ'I\('1 dtl colore f' il dumimo dtltt 1972 Scarpa se hd( t• ( ctrgo de la ditCC(ÍÓn dt' la tacultad <k! Arqu•te<:
.1cquc• m•l p41díglione del Vrnrto de11'Esposi.ziont• n.uionil~ tura. Se instJI.l. tunto con su estudio. t•n VI( enza
lt.lli.J '&1 , Torino Se-arpa divien~ I<'Uort" della facolt~ di dt(hllellura. TrasfNi'-c..t to
Rí,truttur-a,ionr del ptano terr.1 t" del cortile dc11.a fond11ione ~ lud io a Vicenz,, ,
Qucrini-St.tmpalia, Venezia Sc arpa e nom ~:J d () cfirN.tor da ~ a culd.l cl l• dt' Arquitectura. ln~tct·
Showrocun Ca\•ina, I:Jolognd lt~-~e como ~cu i11t liM ~m VicenciJ .

1962 Scarp..l <'"nombrado catcdr~ti<.o de lnteri.orismo y ~t' traslada c1
Asolo, (('n ll de Treviso.
Sc.uJM cti\iiene professort' ordinario di decoraziorw- e si (rasteri-
sce .id .Awlo, vkino a Trcvi<.o.
Scarp.1 f> nomeado professo1 t•tul.n de Decora{!i(• dt• lntenores
e i nsr."l l tl-~4' em Aso(o 1 pNtO cfC' Trt•viso .
Progetti per 1'.-dlblimento dcll.1 XXXI Biennale, giardíní del
( d'llt-llo, Venezi.t
Pmxttto pcr mostra •Cimtl d.1 Conegliano•# PAI.ulO dl..'i
Trrunto, frhiso
Allt-~~otimento inft:rno JWr ca~• Gallo# Vit;tn7a
1964 Ri ..truttur.uiont dell'appart;unenln Balhoni, Venezia
Progelti pcr l'alle!'timento della XXXII Rieñnale, gi.lrdinl d.-.1
Progctto pt'r l.t nlO..,Ir.l cC¡¡pol"vori ddiJ piltur,l del XX ~etolo• ,
Al.a. \l.tpolt'C•niu . \'tnezi.J
Prog•lti pt'r l'•ll.,timonto dell• 'nvt Bitnn•h·, ~iMdini del
Caste-llo. \ltntti~
RistrutturaLit;nt' dtlla galleria frant:httli, (.•' d'Oro, Venezi~
1973 Progetto pN 1.1 mo,tra • Le Corhu~ier purist.l e 11 J)rogeUo di
Pessac•, fond.uione Querini...Stdmi·Mii~, Vl..'nNÍil
Sane• Popol.trt> di Veron.a, Vtron.. ; tompl<·l~t•. dopo lil morir
di Scarp•, da Arrigo Rudo
1974 Edificio rt"4,idt·ntial•, Vicenz.-
Progetto ¡Wr 1"' mos-tra •Vene,ia e Ois.an~io •, Pcll..tno Oucale,
Venez;a
Progeuo pN 1~ moslra • Gino Rch<~i•, ("a' da No.-.1, Tre\·iso

174
 Progetto perla moslra •Cario Scarpa~, Hein7 Gallery, londra
Prog(>UO perla mostra •Carto Scarpa~, Domw; Comestabilis,
Vicenza
Rist.-uUurazione cstcrna deHa Villa Palaaetto, Monselice,
Padov.l
Ri!Oirulluraziooe e ampliamentO del <'Onvento di San Sebastiano
per i nuovi locali della faeolta di lenere e filosofía, Unh·ersita di
Venezia; completala da G. Pietropoli, 1979
Casa Ottolenghi, Bardolino, Vcrona

1975 Allcstimento deWAuta magna dell'lstituto Universitario di

Architettura, Vene-zia
Progetto perla mostra •Giuseppc Samon:t», Palazzo Grassi,
Venezia
Progetto perla mostrfl •Cario Scarpa» all'lnstitut de I' F.nviron·
nement, Parigi

1976 Stele commerativa pt"r le viltime della strage terroristica di

riazza della loggia, Bri."SCÍ.a
Portale del com:ento di San Scb.utiano, Venezia

1977 Collaborazione con R. Calandr-a per il progctto di Pala:t:zo

Chia.romonte, uffici del rellotc e musco deWUniversita di
Pa1ermo
rrogetto per !'interno di un appartamento, Montect:hio, Vicenza
Progetto perla mosiM •Alberto Viani», Ca' Pesaro, Veneria
Appartamento loppi, Vicenza

1978 Cario Scarpa fallece en un vi aje a japón. en Sendai, el 28 de no-

viembre. De acuerrlo c;on su última voluntad, es enterr<1dO en el
cemen1erin d~ la familia Brion en San Vito d'Ahivol~. Poco ;m f~s
de su mu~ttc, l a Facultad de Arquit€'(..1~Jra de Ven(!(:itt lí! ororgó r:l
tílulo de doctor honoris causa.
Cado Scarpa muore i l 28 novembre a S~nrlai, 11~ 1 corso d i un
viaggio in G i<:~ppone. Se<:ondo le sue ultime vofontJ,··viene sepol-
to nel cimitero della farniglia 6~i on a San Vito d'Aitivole. Poco
prima della .sua scornpMsa la f.lcolta di architettura di Venezia gli
conferi ~cé il titolo d i douorc honoris causa.
Cario Se arpa rnorre a 28 de Novembro durante uma viagen1 ao
Japáo, ern Ser,c1ai. Segundo as sua.s últi mas vonlades foi entúrra.
do nO c~mit~ri o da família Brion em San Vito d'Ah ivotc. Pouco
llnte.s da sua morte, a Facurdade dt> Ar'rluit(!ctura de Veneza ha-
v i a~ lh e concedido o título de dou l o~ honoris causa.

Altart> ~ pavimenluiorle dclla chiesa di Torresino, PacJova

lomba della famiglia Galli, cimitero di Genova Nervi; reali1..zata
dopo la mort~ di Scarp.;~
Progetto p~r la mostra «Cario Scarpa•, Madrid
Progetto perla mostra «Ma.r·i o Cavaglieri•, A-.:c.ul~mia dci
f Concordi1 Ro\'igo

'
1

175
 FOTOGRAFIAS
REFERENZE FOTOGRAFICHE
CRÉDITOS FOTOGRÁFICOS

Lt~s. fotografías de Klaus Frahm fuNon complcmc:ntadas con #folografías to~

madas J)t}r Maria Ida Riggi, Ve-necia (págs. 26, 27}, femm fre ixa,
Barcelona <págs. 82, 8.1), Gerald Lugm;.nn, V iena (pág. 135), -asf como
rlib~o.1jos t fologrc~ffas históric.l$ U~l A rchiv io Cario Searpa, Tobia Scarpa,
Trevignano, Sergio los, Bassano deJ Grappa (pág. 12) y Arrigo Rudi,
Vcrona <págs. 36, 40). Las reproducciones fueron fta<.:ilitadas por ('f
Archivi(J Tassinar iNcna Associati, T ricste, Foto Krau.f.s, Nmemberg,
Ósterrekhisches Museum for angewanch<' Kunst, Vieníl .

Le fotogrJfie di Klaus FrJhm sono state arric.C'hit~ con i llustra/ioni di Maria

Ida 13iggi, Venczi.:t (pp. 2b, 27), Fr>rran Freixa, BMCI::'Jiona fpp. 82, 83),
Gcrald Zugmann, V icrma (¡J. 135), c;osl <.:Ome i discg,-e i e le fotograf;e ~tori­
che dei i'Atchivio Cario Sc.c.rpa. Tobia Sc.ar!Ja, Trevignano, St<rgio los,
Bdssano del G ra!Jpa (p. 12) e Arrigo Rudi_ Verona (pp. 36, 40). l e riprorlu -
z ionf sono statc fornite dalf'Archivio TassinJri¡V~tta Associati, Tri!!.ste, Foto
Krauss, Norimberga, óst~rreichischP.S. M tlseum für (tng~wancltc Kun:,l,
ViennJ.

t\S fotografías de Klaus Frahm foram suplementadas com grt~vtlras de

MMia Ida Biggi, Veneza {p;igs. 26, 27J, Ferran Freixa, BJrcelona (págs. 8 2,
H3), Gcrald Zuv,mann, V iena (p.ig. lJS), a_ssim como desenhos e ío1os hi-
stóricas do A n.:hivio C.ufo Sc<~rpa, Tobia Scarpa, Jrcvignano, Sergio Los,
Bt.tssano del Grappa fpág. 12) e t\ rrigo Kudi, Verona (p<lgs. Jó, 40), as
rcprodu~ües foram fornecidas pefo r\rchivio Tassinari/Vetta Ass.od;.'tti, Trieste,
Foto Ktauss, N urernbcrga, Ósterreichis.che~ Museum fOr angewandtc Kunst.,.
Viena.

..

176
ISB N 3-8228-0756-7