Michaux Ideogramas en China Captar Mediante Trazos

ideog^ramas en china
captar
mediante trazos
HENRI MICHAUX
CONSORCIO DEL C I R C U L O D E BELLAS ARTCS
Comunidad de Madrid
CCMSEJilM Oi CUIRAK * OePORTI»
Cif«o:ion 0«f)«tBJ 41 Cumbj
i'iacis'
Caja
ía^^îero
FUNDACIONCOAM
IBERiA
Cc,\ jhtc:'
ídecffTQmas en O í t n a apareció e n i 9 7 5 € n l a e d i r o r i a l F a t D MorRaiu e o u n
formáto de 221:12 c m S e i i r a r o n 1.200 ejemplaj^s, ^ o de ellos numera*
do6 € i m p r e s o s e n u n papel especial P r e v i a m e n t e el lejiio de e s u o b r a
h a b í a servido de prefacio al libro de Tchang-Long-Yen, iff Callipnphie
Otin&isc 0971) Codiai" se publicó e n Fata M o l i n a en 1 9 ^ en u n f o r m a -
lo de a ^ X cm: de )a tirada de 1 ^ o a ejemplares. 73 de ellos e s t a b a n
n u m e r a d o s e incluían u n a l i t o g r a f u original f i r m a d a p u r el autor.
A/^dianif 2Pii20£ se publicó en Faia Morgana en Í9S4 e n u n formato de 2^
X cm. Se i m p r i m i e r o n 1.800 ejemplares. 3 o de los cuale« iban a c o m -
p a ñ a d o s de u n a serie de o c h o s e r i g r a ñ a i o r i ^ n a l o t e n color y firmada».
C o p y r i g h t e d material
Id e o g r â m û s e n C h i n a
Copiar
Mediante trazos
Henri Michaux
CíRcitLO DE B e l l a s A í t e s
Presidente
JuAf< M t c o r . i , Hr.iiKÁM>R«Lr^?<
Director
Juan R a f j * Rpsri>adn8 todos los fiCTcchos. No está
pcmuudo reproducir almafen^r^nîs-
irmsft de recupcracion de informa •
ción ni ir¿nsni)iir ninûná pánc dccsta
publicJioón. cuAlquictaqiic scêl medio
emplc*!© -eleciri>tiici>. jnec4nici>. foio-
cojiia, ¿ruldciún, etc.-. binelpvitiiibo
iriu d p )u» liiuJarr k d e los d r'irtlius de
E pn)|)irdad iiitrirclual
Arca de Fdición y Produccionei

AuH )nviftU2le$ dH CBA
Arca de Arie$ Plàiiiciisdcl GBA
DigeAo de coUcción
Emidio JoMjtiiN CaLLìoo
Impreiinn
Da V i n c i
C Ciacuu) DE B i l l a s A m s , 2 0 0 6
AICAI^, ^ ì . 28014 M^^tid
Bancaja Telefono 913 605 400
orciilobellftsanes. com
loÉOCiuMuBS bK CUINIOCAIIIMAKU
i«T9i SAI»i(ì 0 C « i u u a a d icih^ I'A&DE»
à i
1llk)T9 C CALLISXASD 200«
Oep Lrpl.
ISBN R4-e^4.a-78-X
ISBN-13:978-84-66^)8-78-6
Ce?,- ìhtcc'
I d e o g r a m a s en China
Captar
M e d i a n t e trazos
HENRI MICHAUX
Traducción de José Luis Sánchez-Silva
IDEOGRAMAS EN CHINA
[1975]
a Kim Chi
Aquello que, por parecer garabato!^, fue comparado con un desfile de
insectos, con las meo asistentes huella» que las patas de los pájaros
dejan cu la arrru, s i ^ e portando la Iriiîclüna, iiuDutahlc, aúnlc^*
ble, compreneible, eficaz, la mis antigua lenpia viva del muodo
C o p y r i g h t e d m a ^ ::al
Trazos e n t o d a s d i r e c c i o n e s . En c u a l q u i e r s e n t i d o , c o m a s ,
b u c l e s , c o r c h e t e s , a c e n t o s , se d i r í a , a c u a l q u i e r a l t u r a , a
cualquier niveh desconcertantes m a r a ñ a s de acentos.
Arañazos, fragmentos, inicios que p a r e c e n haberse dete-

n i d o d e golpe.
Sin c u e r p o , s m f o r m a , sin f i g u r a , s i n c o n t o r n o . Sin s i m e -

iríü, s i n u n cencrOs s i n r e c o r d a r a n.iHa c o n o c i d o .
S i n regla a p a r e n t e de s i m p l i f i c a c i ó n , d e u n i f i c a c i ó n , d e
generalización.
Ni s o b r i o s , ni d e p u r a d o s , ni d e s p o j a d o s .
Como dispersos,
tal es la p r i m e r a i m p r e s i ó n .
C o p y r i g h t e d rr lal
10 I D E O G R A M A S CN CHINA
I P E O C R A M A S E N C H I N A 19
I d e o g r a m a s s i n evocación.
Caracteres infinitamente vanados.

La p á g i n a q u e los c o n t i e n e : u n vacio d e s g a r r a d o .
D e s g a r r a d o p o r m ú l t i p l e s vías i n f i n i t a s .
H u b o , s m e m b a r g o , u n a é p o c a e n la q u e los » i g n o s a ú n
e r a n e l o c u e n t e s , o casi, a l u s i v o s va, m á s q u e c o s a s d e s i g n a -
b a n puorpos o materias, designaban grupo», conjuntos,
e x p o n í a n sitruac i o n e s .
H u b o u n a é p o c a . Luego h u b o otras. S i n p r e t e n d e r s i m p l i
fifâr, n i a b r e v i a r , c a d a u n a se e n t r e g ó a la t a r e a d e d e s c o n -
c e r t a r p o r su p r o p i a c u e n t a ; b o r r a n d o l o s r a s t r o s , se p u s o a
m a n i p u l a r l o s c a r a r t o i e s p a r a a l e j a r l o s u n p o c o m á s d e la
legibilidad p r i m i t i v a .
12 IDEOGRAMAS CN CHIHA
^ ií ^ -
èf é
C o p y r ^ h t e d materisl
IPEOCRAMAS EN CHINA 13
Pasaje.
El gusto p o r el s e c r e t o h a p r e v a l e c i d o . La r e s e r v a , la p r u -
d e n c i a h a p r e v a l e c i d o , la m o d e r a c i ó n n a t u r a l , la i n s t i n t i v a
t e n d e n c i a c h i n a a b o r r a r s u s huellas, a evitar e n c o n t r a r s e al
descubierto.
El placer de m a n t e n e r oculto h a prevalecido. A s i l a escritu-

ra, e n a d e l a n t e al abrigo, secreta? u n s e c r e t o e n t r e i n i c i a d o s .
S e c r e t o d i f í c i l , largo, a r d u o de c o m p a r t i r , s e c r e t o p a r a
f o r m a r p a n e de u n a sociedad d e n t r o d e u n a sociedad, Círcu
lü q u e . d u r a n t e »í^lusy siglos, p e r m a n e c e r á e n el p o d e r . O l i -
g a r q u í a d e los sutiles.
El p l a c e r d e lo a b s t r a c t o h a preválete ido.
El p i n c e l p e r m i i e el p a s o , el p a p e l facilita el p a s a j e .
A p a r t i r d e a h o r a e r a p o s i b l e a b s t r a e r s e f á c i l m e n t e d e la
r e a l i d a d o r i g i n a l , d e lo c o n c r e t o y d e los s i g n o s c e r c a n o s a
Ce?, j h t e d material
14 IDEOGRAMAS CN CHINA
Reíliici(lo3. dpforinaiios como esiftn. e$08 caracteres llegü)les cen-

lertársft de millones de chioos no erao. sinerabar^. letra muerta para
ello$. E$ cjerto que. apamilosdelos círculos dooios. los campesinos los
miraban sin comprenderlos, pero no siri re^-onocer el vínculo que los
ujúa a aquellos ágiles signos, pariente^de lo« techo» curvos, délo» dra*
gones y los personajes de leairo; de los dibujos de nubes lambieny. en
general, de los paisajes con ramas en flor y hojas dehambú <|ue habían
vi«to eo los grabado«y apreciaban.
a m b o s , a b s t r a e r s e , ir d e p r i s a m e d i a n t e trazos b r u s c o s q u e se
d e s l i z a b a n s i n r e s i s t e n c i a s o b r e el p a p e l , h a c i e n d o p o s i b l e
otra m a n e r a de ser chino.
La a b s t r a c c i ó n liabia p r e v a l e c i d o .
Ser m a n d a r í n h a b í a p r e v a l e c i d o .
D e s a p a r e c i d o s los a r c a i c o s c a r a c t e r e s q u e c o n m o v í a n los
c o r a z o n e s . D e s a p a r e c i d o s los s i g n o s s e n s i b l e s q u e c o l m a b a n
a sus i n v e n i o i es- q u e m a r a v i l l a b a n a s u s p r i m e r o s lee l o r e s .
D e s a p a r e c i d a la v e n e r a c i ó n , la i n g e n u i d a d , la p o e s í a p r i -
m e r a , la l e r n u r a a m e la s o r p r e s a d e l « e n c u e n t r o » o r i g i n a ^
d e s a p a r e c i d o el t r a z a d o t o d a v í a «^piadoso«'. la c a l m a ( r a n s
c u r r i d a . ( I n t e l e c n i a l e s a u s e n t e s y sus t r a z a d o s vivos, a ú n p o r
v e n i r , sus t r a z a d o s d e i n t e l e c t u a l e s . . . d e e s c r i b a s . )
C o r t a d o s los p u e n t e s c o n el o r i g e n . , .
16 IDEOGRAMAS CN C H I N A
P r i m e r o m o d i f i c a d o s c o n cautela, d e s d e la n a c i e n t e i r r e -
v e r e n c i a y la a l e g i í a d e ver q u e « f u n c i o n a b a n * , q u e se a v a n -
zaba...
G a n a d o s p o r la v e h e m e n t e o s a d i a de la i n v e s t i g a c i ó n , los
i n v e n t o r e s — l o s d e la s e g u n d a é p o c a — a p r e n d i e r o n a l i b e r a r
el signo de su m o d e l o ( a t i e n t a s , d e f o r m á n d o l o , s i n a t r e v e r s e
a ú n a c o r t a r d e f i n i t i v a m e n t e lo q u e liga la f o r m a al s e r . el
c o r d ó n u m b i l i c a l d e la s i m i l i t u d ) y a s í se l i b e r a r o n e l l o s
m i s m o s , r e c h a z a n d o la s a c r a l i d a d d e la p r i m e r a r e l a c i ó n
e s c r i t o - o h je t o » .
l,a r e l i g i ó n p e r d í a t e r r e n o e n la e s c r i t u r a . l,a i r r e l i g i ó n
escrita comenzaba.
D e s a p a r e c i d o s los c a r a c t e r e s « s e n t i d o s » , a n c l a d o s e n la
realidad: d e s a p a r e c i d o s d e l u s o , de la l e n g u a : p r e s e n t e s e n la
p i e d r a de a n t i g u a s t u m b a s y e n l a s vasijas d e b r o n c e do las
r e m o t a s dina.'>tias, p r e s e n t e s e n los h u e s o s a d i v i n a t o r i o s .
M á s t a r d e , b u s c a d o s c o n a h i n c o p o r el I m p e r i o d e l G e n -
tro, los caracteres de antaño, c u i d a d o s a m e n t e r e u n i d o s y
c o p i a d o s , f u e r o n i n t e r p r e t a d o s p o r los d o c t o s . U n i n v e n t a -
rio, u n d i c c i o n a r i o de s i g n o s o r i g i n a l e s a c a b a b a de ver la luz.
j R e c u p e rad os!
y r e c u p e r a d a al m i s m o t i e m p o la e m o c i ó n de las c a l m a s y
serenas y tiernas p r i m e r a s grafías.
Lo» c a r a c t e r e s r e s u c i t a d o s volvían a vivir c o n su i n t e i i c i ú n

primitiva.
Bújo e s i a lux, l o d a p á g i n a escriia, l o d a s u p e r f i c i e c u b i e r t a

He c a r á c t e r es se vuelve b u l l i c i o s a y r r bojeante.,, se l l e n a de
cosas, d e v i d a s , d e l o d o lo q u e hay e n el m u n d o . . . e n el m u n -
do de C h i n a
se l l e n a d e l u n a s , d e c o r a z o n e s , ¡>e l l e n a de p u e r t a s
y d e h o m b r e s q u e se i n c l i n a n
q u e se r e t i r a n , h o m b r e s r e s e n t i d o s , q u e h a c e n la p a z
se llena de obstáculos
se llena d e m a n o s d e r e c h a s , de m a n o s i z q u i e r d a s
d e m a n o s q u e se e s t r e c h a n , q u e s e r e s p o n d e n , q u e s e a l i a n
para siempre
se llena de m a n o s f r e n t e a frente,
d e m n n o s s o b r e aviso, d e m a n o s ocupadas
se llena de m a ñ a n a s
se llena de puertas
s e l l e n a d e l a g u a q u e g o t e a d e s d e las n u b e s
se llena d e barcazas q u e cruzan d e u n a orilla a otra
se llena de terraplenes
se llena de crisoles
y de arcos y de fugitivos
y se llena de c a l a m i d a d e s
y s e l l e n a d e l a d r o n e s q u e c a r g a n b a j o el b r a z o l o s o b j e i o s
robados
y se l l e n a de codicia
y se llena de m a n c h a s
y se llena t a m b i é n de palabras sinceras
y se l l e n a de r e u n i o n e s
y se l l e n a de n i ñ o s q u e n a c e n d e p i e
y s e l l e n a d e a g u j e r o s e n la t i e r r a
Cc,\ Jhtc;
y d e o m b l i g o s e n los c u e r p o s
y se l l e n a d e c r á n e o s
y se l l e n a d e fosas
y se l l e n a d e a v e s d e paso,
y se l l e n a d e r e c i é n n a c i d o s — j t o d o r e c i é n nacidos)—
y se l l e n a d e m e t a l e s e n l a s p r o f u n d i d a d e s d e l s u b s u e l o
y se llena d e t i e r r a s v í r g e n e s
y d e v a p o r e s q u e s u b e n d e los pastizales y p a n t a n o s
y se l l e n a d e d r a g o n e s
se llena de d e m o n i u s y e r r a n d o p o r el c a m p o
y se l l e n a d e t o d o lo q u e existe e n el u n i v e r s o
r e u n i d o e n el m i s m o o r d e n o e n o i r o
e s c o g i d o d e l i b e r a d a m e n t e p o r el i n v e n t o r d e s i g n o s p a r a
estar j u n t o
e s c e n a s p a r a m o v e r a la r e f l e x i ó n
e s c e n a s de t o d o tipo
e s c e n a s p a r a ofrefêr u n s e n t i d o , p a r a o f r e c e r v a r i o s ,
p a r a p r o p o n e r l o s a la m e n t e
para dejarlos emanar
g r u p o s p a r a d e r i v a r e n idea-ii
o descomponerse en poesía.
U n a p a r t e del t e s o r o p r i m i g e n i o seguía p e r d i d a . Q u e d a n ,
sin embargo, suficientes etímologias probadas para que. e n
m u c h o s casos, el calígrafo c o n s u m a d o r e c o n o z c a al vuelo sus
o r í g e n e s y r e c i b a , e n el m o m e n t o de trazar los c a r a c t e r e s e n
su f o r m a actual, u n a i n s p i r a c i ó n q u e le llega de lejos.
Por m u y a l e j a d o q u e e s t é d e l a n t i g u o , el c a r á c t e r n u e v o
p u e d e r e a n i m a r el o b j e t o m e d i a n t e la p a l a b r a .
Todu lo i n c l i n a a ello. Su g r a f i s m o t i e n t a .
Sin o i r o s a b e r , b a s t a r í a —gracias a sus sutiles irados m a t i -

zados—.
El c h i n o , l e n g u a b e e h a p a r a l a caligrafía , i n d u c e , provoca
el t r a z a d o i n s p i r a d o .
M46 i r l e de la escriliira. F n l a s o t r a s lenguas—el 4ral>e

<iparte—, b c a J i ^ a f i a , ciiando existe, n o e ^ s i n o e ^ c p r e s i ó n de u n tipo psi-
cológico 0. e n las g a n d e s épocas, e x p r e i i ó n d e u n a c c z n p o s T u r a ideaJ.
a m e n u d o religiosa l A n p d e / e s p á l e n t e , el p o n e , e m a r a d o . u m f f t r m e -
m e n t e e o v D r a d o . y p r o d u c e lineas, n o palabras, corsé u n i f o r m e de n o b l e -
za, de l i t u r p a . de gravedad p u n t a r í a .
2 2 I D E O G R A M A S CN CHINA
C o p y r ^ h t e d maldrisl
El s i g n o r e p r e s e n t a , s i n f o r z a r , u n a o c a s i ó n de volver a la
cosa, al ser, q u e n o l í e n e m á s q u e d e s l i z a r s e d e n t r o , e x p r e -
sión realmente significante.
D u r a n t e m u c h o t i e m p o , los c h i n o s l i a b i a n p a d e c i d o —como
e n o t r o s t e r r e n o s — e l e n c a n t o d e la semejan?»? p r i m e r o d e la
i n t i m a s e m e j a n z a , luego d e la r e m o t a , m á s t a r d e de la c o m -
p o s i c i ó n a p a r t i r de e l e m e n t o s s e m e j a n t e s .
Otra b a r r e r a . H u b o q u e saltarla.
I n c l u s o la d e la m á s r e m o t a s e m e j a n z a . C a r r e r a s i n r e t o r -
no. S e m e j a n z a d e f i n i t i v a m e n t e a r e m o l q u e .
Los c h i n o s e s i a b a n l l a m a d o s a o i r o d e s t i n o .
Ab.'itraerse es l i b e r a r s e , d e s l i g a r s e .
Lameclitacién. elrecommieoto ante el paisaje puede durar veiote horas

V la piDtura algunas decenas de minutos solamente Piarura (ê deja
) u ^ r al espacio.
El gesto del tigre, incluso eo rehgián. Enel Cha'n, en el Zen. es la ms-
laDiaDeidad de la iluminación lo que impresiona.
C o p y r i g h t e d m a ^ ::al
El d e s t i n o d e l c h i n o e n l a e s c r i t u r a é r a l a ingravidez a b s o -
luta,
Los n u e v o s c a r a c t e r e s se a d a p t a b a n m e j o r q u e l o s a r c a i -
c o s a la v e l o c i d a d , a la agilidad, a la g e s t u a l i d a d a p r e m i a n t e .
Hay e n C h i n a cierta p i n t u r a p a i s a j í s t i c a que exige v e l o c i d a d ,
q u e sólo p u e d e h a c e r s e c o n el m i s m o e s f u e r z o r e p e n t i n o de
la p a t a d e l t i g r e c u a n d o salta. ( P a r a ello, p r i m e r o hay q u e
c o n t e n e r s e , q u e c o n c e n t r a r s e , p e r o s i n t e n s i ó n .)
Igpaalmente. el calígrafo p r i m e r o d e b e r e c o g e r s e , c a r g a r -
se d e e n e r g í a p a r a l i b e r a r l a a c o n t i n u a c i ó n , p a r a d e s c a r g a r l a
de golpe.
El s a b e r , los « c u a t r o ( e s o r o s » d e la c á m a r a d e e s c r i t u r a
( p i n c e l , p a p e l , U n t a , t i n t e r o ) es c o n s i d e r a b l e y c o m p l e j o .
Pero a continuación...
La m a n o h a d e e.star vacia p a r a q u e n a d a o b s t a c u l i c e el
e s t i m u l o q u e le será c o m u n i c a d o . D e b e estar p r e p a r a d a t a n t o
p a r a el m á s m í n i m o i m p u l s o c o m o p a r a el m á s v i o l e n t o .
S o p o r t e de i n s p i r a c i ó n , d e e s t i m t ü o s .
O n d a s p r ü í u n ü a » . oiiUm^ íitiaü, oiid<i» del q u e c u r r c ü del

ajfuy q u e c¿ic e n c a s c a d a s j v u c l s ' e j f o r f f o t c a u d o a la s u p c r í i c l c . A l ^ t i u s
p i n t o r e s son célebres p o r sus ondas de agua y el a d m i r a b l e Wang* Weí lo
C'5 p o r h a b e r e n c o n t r a d y 1« o n d a « d e la Uuvja v í a m w * .
. . . E n Cierto m o d o s i m i l a r al a g u a , a lo q u e é s t a t i e n e d e
m á s f u e r t e y ligero, de m e n o s p e r c e p t i b l e , a sus o n d a s , que
s i e m p r e f u e r o n u n lema de estudio e n China.
I m a g e n del d e s a p e g o : el agua no se d e t i e n e , s i e m p r e lista

p a r a volver a p a r t i r i n m e d i a t a m e n t e . aguH q u e , i n c l u s o a n t e s
d e la l l e g a d a del b u d i s m o , h a b l a b a al c o r a z ó n d e l c h i n o .
Agua, vacío d e f o r m a .
Y i T i n , Yi Yang, icho w e i T a o
Un t i e m p o Yin. u n t i e m p o Yang
He a q u í la vía, he aquí el tao.
La vía d e la esc ricura.
Ser calígrafo c o m o se es p a i s a j i s t a . P e r o m e j o r . E n C h i n a ,
el calígrafo es la saJ d e la t i e r r a .
2 9 I D E O G R A M A S CN CHINA
M
C o p y r ^ h t e d materisl
E n esta caligrafía —arte del t i e m p o , e x p r e s i ó n del t r a y e c -

to, del r e c o r r i d o — , lo q u e s u s c i t a a d m i r a c i ó n (al m a r g e n d e
la a r m o n í a , de la v i v a c i d a d , y d o m i n á n d o l a s ) es la e s p o n t a -
n e i d a d . q u e casi p u e d e llegar h a s t a la f r a g m e n t a c i ó n .
No s e g u i r i m i t a n d o a la n a t u r a l e z a . Significarla. M e d i a n t e
trazos, m e d i a n t e i m p u l s o s .
A s c e s i s d e lo i n m e d i a t o , del r e l á m p a g o .
Tal y c o m o a p a r e c e n a c t u a l m e n t e , a l e j a d o s de su m i m e t i s -
m o d e antafto, los s i g n o s c h i n o s t i e n e n la gracia de la i m p a -
ciencia, el vigor d e la na(uf<ilc'¿a, su d i v e r s i d a d , su imgualablp
f o r m a d e s a b e r d o b l e g a r s e , d e r e s u r g i r , de e n d e r e z a r s e .
C o m o h a c e la n a i u r a l e ^ a , la l e n g u a e n C h i n a p r o p o n e a la
vistay no decide.
Su escasa sintaxis q u e invita a adivinar, a r e c r e a r , q u e deja

e s p a c i o p a r a l a p o e s i a . De lo m ú l t i p l e sale la idea.
Caracteres abiertos a varias direcciones.
C o p y r ^ h t e d maldrisl
Equilibrio.
T o d a l e n g u a es u n i v e r s o paralelo. N i n g u n a m á s b e l l a q u e
la c h i n a .
I,a c a l i g r a f í a la exalta. P e r f e c c i o n a la poesía? es la e x p r e -

s i ó n q u e realza el p o e m a y avala al p o e t a .
Exacto e q u i l i b r i o de los c o n t r a r i o s , el a r t e d e l c a l í g r a f o ,
c u r s o y d e c u r s o , es m o s t r a s e al m u n d o . —Como el actor c h i -
n o q u e e n t r a e n e s c e n a , d i c e su n o m b r e , su l u g a r d e n a c i -
m i e n t o . lo q u e le ha o c u r r i d o hasta a h o r a y lo q u e le h a t r a í d o
aquí— es r e v e s t i r s e de r a z o n e s de s e r . es a p o r t a r u n a j u s t i f i -
c a c i ó n . La c a l i g r a f í a : d e m o s t r a r p o r la f o r m a d e i r a i a r los
s i g n o s q u e u n o es d i g n o d e su s a b o r , q o o e s u n v e r d a d e r o
iniciado. De e s t e m o d o , se j u s t i f i c a r á . . . o no.
La caligrafía, su p a p e l m e d i a d o r . y d e c o m u n i ó n . y de s o s
pense.
¿Qué hubiera sido, en Occidente, de u n a lengua que

h u b i e s e t e m d o t a n sólo u n á p i c e d e las p o s i b i l i d a d e s c a l i g r á -
f i c a s d e la l e n g u a c h i n a ? C u á n t a s é p o c a s b a r r o c a s n o se
h a b r í a n s u c e d i d o , q u é de hallazgos de los i n d i v i d u a l i s t a s , d e
rarezas y extravagancias, cuántas excentricidades y origina-
l i d a d e s d e t o d a clase...
La l e n g u a c h i n a e r a capaz d e ello. En t o d o m o m e n t o p r o -
d u c e o c a s i ü t i e s p a r a la o r i g i n a l i d a d . C a d a c a r á c t e r a l i m e n t a
una tentación.
Si t o m a m o s , e n diversos autores, y aislándolo d e l t e x t o y d e

su contexto, u n carácter f á c i l m e n t e reconocible, n a t u r a l m e n t e
bello y cargado d e seniido- Li palabra acorazón>», por e j e m p l o ,
p o r muy a l e j a d o s q u e e s t é n s u s t r a z o s c o r n t i t u t i v o s d e t o d o
aquello f j u e r e c u e r d a a u n corazón, éste, s i n e m b a r g o , revivi-
rá m e d i a n t e su t r a z a d o u n a v i d a p a r t i c u l a r e n cada c a l í g r a -
f o . Es p o s i b l e o b s e r v a r l o e n l o s u n o s y l o s o t r o s , o e n u n o
m i s m o , y s i e m p r e d i f e r e n t e . U n corazón g e n e r o s o o valiente,
o u n corazón que sólo p r e t e n d e e m b a u c a r , o u n corazón d e oro.
u n corazón h e n c h i d o de u n a paz prolunda, o u n corazón

benevolente y entusiasta, o u n corazón sin escrúpulos, que
s i e m p r e sale b i e n librado, o u n c o r a z ó n ligero q u e no se a t a r á
a nadie, o temeroso, o u n corazón sumiso, o bien u n corazón
q u e p o r m e n o s d e n a d a se p o n e e n m a r c h a , o u n c o r a z ó n
m e t o m e n t o d o , o u n c o r a z ó n a la e s p e r a , u n corazón e n busca
d e a v e n t u r a s , o u n c o r a z ó n d u r o , o p l á c i d o , o, p o r el c o n t r a -
r i o , u n o al q u e n a d a d e t i e n e , o u n c o r a z ó n d e c i d i d a m e n t e
alerta, p e r f e c t o , q u e , i n c l u s o s o b r e u n a f i b r o s a hoja de p a p e l
d e a r r o z , p o d r á vivir a ú n d u r a n t e s i g l o s y d e j a r s e a d m i r a r .
A t o d o calígrafo le h a s i d o d a d a la p o s e s i ó n del corazón, la

v i d a d e l c o r a z ó n . P e r o n o e n b e n e f i c i o d e la o r i g i n a l i d a d ,
acaso filtrada, p u e s a é s t a n o le está p e r m i t i d o s i n o t r a m p a
E x h i b i r s e c s i á m a l v i s t o , es b a j o y vulgar.
Sólo la •¿exactaproporción?>, el lugar exacto«», i m p o r t a .
I D E O G R A M A S CN CHINA
CaliRraíía salvaje.
Enjapóo se han lomado recienTeraerue gandes libertades j han proba-
do la« mieles de la desmesiu^ en caligrafía Estas libertades bieo podriao
—¿quiín sabe?— propagarse un día poi Cbina.
Copyrighted m a ^ al
Y la p à g i n a p e r f e c t a es a q u e l l a q u e « p a r e c e t r a z a d a d e u n
solo t r a z o » .
La C h i n a v i r t u o s a , p l e n a d e a r m o n í a , n o h a b r í a a p r e c i a d o
lo j o c o s o .
I,a e s c r i t u r a d e b e t e n e r u n a v i r t u d t o n i f i c a n t e . Es u n a
conducta.
M o s t r a r u n bello equilibrio, u n e q u i l i b r i o e j e m p l a r . I n c l u -
so los a p a s i o n a d o s q u e f u e r o n l l a m a d o s « l o c o s p o r la c a l í -
grafía>». y q u e p o r ella se p r i v a b a n d e b e b i d a y d e c o m i d a y
d e l s u e ñ o y d e u n a vida e q u i l i b r a d a , c u a n d o v o l v í a n a t o m a r
el p i n c e l , t r a z a b a n u n o s c a r a c t e r e s e x e n t o s d e d e s e q u i l i -
b r i o . h e n c h i d o s , p o r el c o n i r a r í o . d e u n s o b e r b i o y n u e v o
equilibrio.
El o r d e n s u p e r i o r es d i n á m i c o .
Asi, la e s c r i t u r a c h i n a , se salvaba a la vez d e l b a r r o c o y d e

la rigidez, t r a m p a s d e las caligrafías.
C h i n a , p a í s e n el q u e se m e d i t a b a s o b r e l o s t r a z o s d e u n
c a l í g r a f o c o m o e n o t r o p a l s se m e d i t a r í a s o b r e u n m a n i r a ,
s o b r e la s u s t a n c i a , el p r i n c i p i o , o la Esencia.
C a l i g r a f í a j u n t o a la cual, s i m p l e m e n t e , u n o se d e t i e n e
c o m o j u n t o a u n á r b o l , u n a roca, u n a f u e n t e .
CAPTAR
[1979]
a Micheline Pìian Kim

primer testigo xpêfendo a ciiatquier otro.
pnmer a^n um.ienro.
Yo pi a n i m a r s e sii s 0)0$ soòre los signos.
El trayecto podía continuar.
¿Quién no ha querido captar más, captar m e j o r , captar de
otra m a n e r a los s e r e s y las cosas, no c o n p a l a b r a s , ni c o n
fonemas, ni con onomatopeyas. sino con signos gráficos?
¿ Q u i é n n o h a q u e r i d o alguna vez h a c e r u n a b e c e d a r i o , u n
b e s t i a r i o , e i n c l u s o i o d o u n v o c a b u l a r i o d e l q u e lo v e r b a l
quedase c o m p l e t a m e n t e excluido?
Si lo i n t e r n a r a u n a vez m á s . a b r i é n d o m e d e v e r d a d a l o s
s e r e s d oí m u n d o visible.
4 2
El b e s t i a r i o p r i m e r o . Y m u c h o m o v i m i e n t o , p u e s n o
q u i e r o n a d a i n m ó v i l —o b i e n , m o v i l i d a d e n lo inmóvil—. Y,
s i n e m b a r g o , s i m p l e , q u e sea m a n e j a b l e , m a n i p u l a b l e , p u e s
piense t a m b i é n e n idear una lengua...
Qué fácil p a r e c i a . No s a b i a c u a n l e j o s e s t a b a d e m i p r o -
p ó s i t o . ni q u e t e n d r í a q u e r e n u n c i a r a él. S o l a m e n t e c o n el
v o c a b u l a r i o ya h a b í a b a s t a n t e p a r a s u p e r a r a c u a l q u i e r a . Él
b e s t i a r i o e s i a b a e n m a r c h a . A n i m a l e s d e t o d a clase l l e g a b a n
h a s t a m í . S i n u r d e n , s i n n i n g ú n o r d e n , al azar d e la d i v a g a -
c i ó n , P e s e a la a b u n d a n c i a d e las p r i m e r a s r e a l i z a c i o n e s ,
l o s p r o b l e m a s . las d i f i c u l t a d e s no t a r d a r o n e n p r e s e n t a r s e .
R e t r a s o s , r e t r o c e s o s difíciles d e explicar, p a r a d a s d e o r i -
gen desconocido, frenados inesperados tmtándose de anima-
les c o n o c i d o s , o b s e r v a d o s t a n t a s veces e n t i e r r a s p r ó x i m a s o
lejanas.
C o p y r i g h t e d rr " ' : - i a l
4 3
El b l o q u e o incliiso a u m e n t a b a c u a n d o se t r a t a b a de a n i -
m a l e s de a q u í : p e r r o s , c u e r v o s o g o r r i o n e s v i s t o s diez o c i e n
v e c e s al día. T a m b i é n los gatos y los c a b a l l o s se h u r t a b a n a la
reconstitución.
Si i n s i s t í a , la r e s i s t e n c i a a u m e n t a b a , h a s t a el p u n t o d e
q u e Ciertas b e s t i a s , i n t e r r u m p i d a s p o r u n e n o r m e b o q u e t e ,
no t e n í a n m la mitad del c u e r p o q u e m o s t r a r , l í n i n c r e í b l e y
a b s u r d o a c c i d e n t e las p r i v a b a de lo p r i n c i p a l .
Con las e s p e c i e s salvajes m e s e n t í a m á s c ó m o d o , p e r o n o

m e di c u e n c a a i i e m p o d e q u e a m e n u d o volvía s o b r e u n m i s -
m o tipo de a n i m a l .
Igual q u e m i a l e j a m i e n t o d e tal e s p e c i e z o o l ó g i c a , l o s
r e t o r n o s excesivos a lal otra e r a n u n e n i g m a p a r a mi.
Copyrighted r r l a l
44
U n día h a c e m o s u n a e l e c c i ó n i n t e r i o r q u e no h u b i é r a m o s
sospechado antes, que no coincide con nuestras p r e f e r e n -
cias c o n o c i d a s . E n c u a n t o a la v i s i ó n de las c o s a s y los s e r e s ,
vemos excluyendo tanto como recibiendo.
hay miradas inocentes.
En m i p r e s e n t e a g i t a c i ó n i n t e r i o r , a l g u n a s b e s t i a s llega-
b a n s i n h a b e r s i d o i n v i t a d a s , o i r á s se r e s i s t í a n o b s t i n a d a -
m e n t e a a p a r e c e r . Yo no p o d í a i n c o r p o r a r l a s m e d i a n t e el
dibujo.
I n s e c t o s , s o b r e t o d o m r l l e g a b a n i n s e c t o s . Es c u r i o s o ,
p o c o a p o c o m e e s t a b a c o n v i r t i e n d o e n u n i n s e c t o . Y, s i n
embargo, creía haberlos olvidado.
4 »
De n a t u r a l e z a d i s t a n t e , a h o r a m e f o r z a b a a a p r o x i m a r m e
y recibía sorpresas; cuanto más ocupado en p r e t e n d e r cap-
tar, m á s r e c h a z a b a .
Los e s f u e r z o s p o r m a n t e n e r la p e r c e p c i ó n a l e r t a a u m e n -
t a r o n e n s e g u i d a m i s s e n t i m i e n t o s de o p o s i c i ó n y me h i c i e -
r o n r e c h a z a r m á s a t a l a n i m a l c u a n t o m á s lo d i b u j a b a . El
r e c h a z o hacia la r e p r e s e n t a c i ó n , el r e c h a z o a h a c e r l o s v e r o -
s í m i l e s , el r e c h a z o a c o m e t e r m e a la v e r o s i m i l i t u d e n g e n e -
ral, el r e c h a z o a a s e m e j a r m e a e l l o s y la v o l u n t a d de
« r e f l e j a r l o s * se i n i e r r u m p í a n y se s u c e d í a n . A o i r o nivel se
encontraba, antes inadvertida, mi antigua resistencia a
« a s i m i l a r ^ . V e h e m e n c i a c r e c i e n t e , la d e e s t a s c a p t u r a s
a l t e r n a n d o c o n l o s r e c h a z o s . S i n s a b e r l o y. d u r a m e m u c h o
t i e m p o , .sin n o t a r l o , volvía al doble acto p r i m o r d i a l d e l «si«"
y el «no«>, d e la a c e p t a c í ó n y el h o r r o r p o r la a c e p t a c i ó n . T a n
p r o n i o m e e n t r e g a b a a u n o c o m o al otro, y los a n i m a l e s , caó-
ticamente sometidos a mi contradictoria representación,
a p a r e c í a n a t r a v e s a d o s poruno.'i trazos b r u s c o s c o m o grande.'i
n e g a c i o n e s . Lo q u e e r a n r e a l m e n t e .
46
I m á g e n e s a la vez m o s t r a d a s , n e g a d a s y t a c h a d a s .
¿Nü e r a n m á s c o m p l e t a s d e esa f o r m a , m á s s a t i s f a c t o r i a s ?
Así e r a c o m o lo s e n t í a .
Mi p r o y e c t o d e u n a n o m e n c l a t u r a se d i f u m m a b a , caía e n
el olvido.
A b a s e d e i n t e n t a r c a p t a r l o s i n s e c t o s , cfiptar se h.abm
w e i í o dominante- c a p t a r , algo l a n p o c o n a t u r a l e n m í ( e x p e -
r i e n c i a t a r d í a ) , c a p t a r , cuyo c o n t r a r i o es « r e c o g e r s e ^ , no
volcarse sobre, m a n t e n e r s e reservado.
Al final CAPTAK n o e r a m á s q u e u n d i n a m i s m o , u n c a p t a r
a^ísírofíf?, o t e n d í a a ello.
47
4 8
49
C o p y r ^ h l e d material
so
51
12
»3
54
captar
no h a c e r l o e n a b s o l u t o o c a p t a r c o n u n a loca i n t e n s i d a d
A falta de lo p r i n c i p a l
cap tar d e so rd e na d a. ex age rad a m e n t e .
H a s t a el aiurd i r n i e n t e .
Volverme i n s e c t o p a r a c a p t a r m e j o r
c o n palas c o n ganchos para captar m e j o r
insccto, arárnídOi m i r í á p o d o i à c a r o
si h a c e falta, p a r a c a p t a r m e j o r .
96
57
It
ll
$9
\
H|
h
t . V- J.
60
61
63
S i e m p r e h a b í a t e n i d o p r o b l e m a s c o n las f o r m a s
Sólo s e n t í a a n t i p a t í a p o r las f o r m a s
La i n s i p i d e z de lo r e d o n d o m e m o l e s t a b a
Los c o n t o r n o s , el p e r f i l m e d i s g u s t a b a n
De n i ñ o , mi m i r a d a a t r a v e s a b a a la g e n t e s i n d e t e n e r s e
N a d a m e receñía
Cuán d u r o y pesado era todo

Q u é a b a r r o i a d o e s i a b a el m u n d o
no me sentía inclinado a recibir

me r e s i s i i a a r e c i b i r
64
Copyrighted material
108
'V ]
i
V f
Copyrighted material
67
108
captar
q u e r i e n d o captar, captar m e acaparó
yo y a no e r a m á s q u e e s o . y lo e r a d e m a s i a d o
la m e n t e a b s o r t a , ñ l s e r a b s o r t o
atrapado, abrumado
c a p t a r y q u e f u e s e s o b r e c o g e d or
c o n el estilo m i s m o d e l « c a p t a r » .
70
108
72
73
74
75
7$
77
D e s d e h a c e d e c e n a s d e a ñ o s , algo m e a p a r t a del c a m i n o
d e la v e r o s i m i l i t u d , d e t o d a v e r o s i m i l i t u d .
C o n f r o n i a c i ó n negativa.
Eso no s i e m p r e m e m o l e s t a . ¿ P u e d e h a b e r algo q u e s e a
a c e p t a b l e tal cual?
C o m b a t o el p a r a l e l i s m o , t o d o p a r a l e l i s m o .
R e f l e j a r las f o r m a s , los m o d e l o s , ¿ e s r e a l m e n t e la o p e r a -
c i ó n q u e se i m p o n e ?
78
A q u e l l o s p i n t o r e s d e a n t a ñ o , a q u e l l o s n a t u r a l i s t a s de
d i b u j o u n i f o r m e , n o c o n t r a s t a d o , c a l m o s e n su t a r e a , a d m i -
rables.., ¿no tenían problemas, contrariedades, en aquel
tiempo?
Tropiezo c o n el v o l u m e n d e los c u e r p o s , c o n el « e x t e r i o r »
de los s e r e s vivos, esa e n v o l t u r a q u e se i n t e r p o n e e n t r e ellos
y yo y m e o c u l t a Su I n t e r i o r , q u e e n v a n o i n t e n t o I m a g i n a r .
¡ C u á n t o s e s f u e r z o s p a r a m a t e r i a l i z a r u n p o c o de t o d o lo
q u e , d u r a n t e u n a larga i n f a n c i a , d e s m a t e r i a l i c é !
M i e n t r a s el a n i m a l o el h o m b r e , c o n la m i r a d a f i j a e n m i .
c r e e v e r m e y ser vi»to, yo lo e l i m i n o y lo olvido.
79
90
Copyrfghled material
81
92
D e s c o n t e n t o , c o b r o las f u e r z a s d e la a u t o n o m í a , esa a u t o -
n o m í a a conservar a cualquier precio.
AJ d e s e o p a s a j e r o d e « a s i m i l a r a , a l a s f u e r z a s p o r el
m a n t e n i m i e n t o de la f o r m a se o p o n e s i n f a l t a e n m i el i n s -
tinto opuesto, que no puede desaparecer.
j E s c a p a r , e s c a p a r a la s i m i l i t u d , e s c a p a r al p a r e n t e s c o ,
e s c a p a r a los « s e m e j a n t e s » !
D e s o b e d e c e r a la f o r m a .
C o m o si m e lo h u b i e r a j u r a d o d e n i ñ o
A t r a p a r u n a s e m e j a n z a i n t e r n a s e r í a m á s e x c i t a n t e , no
m e d i a n t e u n a astucia, s i n o p o r la c i n t u r a , p o r así d e c i n s e r í a
también más lemible.
¿ Q u é ñs la s e m e j a n z a s i n d e s e m e j a n z a ?
Un dibujo sin cómbale aburre.
Está i n c o m p l e t o . ¿ Q u i é n n o lo n o t a ?
as
94
Sin c o n t o r n o .
Nada de rodeos.
IA t r a v é s !
I,a v i d a , ía a g i t a d a , e s t á e n e s a s t r a v e s í a s e n las q u e . s m
e m b a r g o , u n o n o s a b e c ó m o o r i e n t a r s e n i c ó m o v o l v e r a ella.
V o l v e r á la d a n z a o r i g i n a l d e los s e r e s m á s allá d e la f o r m a
y d e t o d o el t e j i d o c o n j u n t i v o d e l q u e e s t á a t i b o r r a d a , m á s
allá d e e s e i n m ó v i l e m b a l a j e q u e e s la p i e l .
¿ Q u é m i r a m o s a d e m á s d e lo q u e m i r a m o s . O d e m e n o s , o
de iravés?
D a n z a o r i g i n a l d e l o s s e r e s , t r a s la c u a l r e s u l t a n t o l e r a -
bles.
Copyrighted r r l a l
He gravitado a l r e d e d o r hasta llegar a despojarlos de su
a p a r i e n c i a e x t e r n a — f u s t i g á n d o l o s m á s bien—.
U n cara a c a r a g r á f i c o n o d e b e ser u n a caricia.
La l i n e a n o es u n c o n c e n t r a d o de v o l u m e n o d e s u p e r f i c i e ,
s i n o u n c o n c e n t r a d o de c i e n g e s t o s y a c t i t u d e s e i m p r e s i o n e s
y emociones.
D e s c u b r i r u n t o d o a la vez.
U n c o n c e n t r a d o d i n á m i c o p r o d u c e lanzas, no f o r m a s .
87
99
108
90
91
Los g e s t o s , las a c t i t u d e s , e l m o v i m i e n t o , las a c c i o n e s ,

e r a n lo q u e m e i m p u l s a b a y lo q u e m e i n c i t a b a a r e p r o d u c i r -
l o s . P e r o d e o t r o m o d o q u e e n las l e n g u a s a n t e r i o r e s a la
e s c r i t u r a , e n las q u e , tal vez p o r r a z o n e s d e c o m o d i d a d , los
i d e o g r a m a s y p i c t o g r a m a s s o n g e n e r a l m e n t e e s t á t i c o s , su
c o n t e n i d o , s u m a n e r a es e s t á t i c a , d e f o r m a q u e c u a l q u i e r a
puede copiarlos sin dificultad, en cualquier m o m e n t o , sin
n e c e s i d a d d e u n a i n s p i r a c i ó n especial.
M á s p a r t i c u l a r m e n t e , lo q u e p e r s e g u í a no e r a el m o v i -
m i e n t o tal y c o m o se ve e n u n a f o t o g r a f í a , s i n o el m o v i m i e n -
10 i n i c i a l , e s e n c i a l , b á s i c o , c o m o lo p e r c i b i r í a m o s c o n l o s
OJOS v e n d a d o s .
¿ Q u i é n , e n p i n t u r a , d i o a l g u n a vez u n a b o f e t a d a ? , ¿ u n
golpe? ( ¿ u n p u ñ e t a z o o u n a l a n z a d a o u n b a s t o n a z o ? )
92
H u b i e r a d e s e a d o r e p r e s e n t a r el gesto d e u n h o m b r e p a r -
t i e n d o d e l i n t e r i o r , el d e s e n c a d e n a m i e n t o , el d e s g a r r o ; la
irnipcién colérica d e esa i n t e n s a , s ú b i t a , a r d i e n t e c o n c e n t r a -
c i ó n de la q u e va a p a r t i r el golpe, m á s q u e el golpe llegado a
su d e s t i n o .
S o r p r e s a : m i d i b u j o revelaba u n a a t e n c i ó n i n e s p e r a d a p o r
ciertos gestos, actitudes o posturas: u n h o m b r e aparecía e n
plena ascensión, otros trepaban, subían penosamente una
c u e s t a e m p i n a d a ) ' luego volvían a e m p e z a r .
Yo m á s b i e n h u b i e r a e s p e r a d o caídas.
¿ D ó n d e estaba la p e r e z a , la fatiga?
A p a r e n t e m e n t e , el d i b u j o m e l i b e r a b a d e ellas, m e p r o -
p o r c i o n a b a la o c a s i ó n d e l i b e r a r m e d e ellas y yo m e a m p a r a
b a e n 61 d r b u e n a gana.
E x t r a ñ a s , esas s u b i d a s .
A s c e n s i ó n , a s c e n s i ó n r e p e t i d a . ¿ D ó n d e e s t a b a la m e t a ?
A p a r e n t e m e n t e , n o h a b í a c i m a q u e a l c a m a r . El s u e l o
e s t a b a a u s e n t e . El a p o y o e n el a i r e se d e t e n i a de p r o n t o .
¿ D ó n d e se o c u l t a b a la f i n a l i d a d ?
93
94
108
96
97
J J !•
108
99
Hubo sin embargo figuras yacentes, playas enteras de

f i g u r a s yac e n t e s . C o m o se t i e n d e n u n a vez m u e r t a s . '
S i n d u d a u n d e s e m b a r c o las d e j ó alli, d e c e n a s y d e c e n a s
s o b r e la a r e n a . A ú n p o r r e t i r a r , s i e m p r e p r e s e n t e s .
100
101
100
101
102
108
104
108
106
Los a n í m a l e s , los h o m b r e s , los g r s l o s y a n o s o n el p r o ble

m a ; a h o r a lo s o n las ftíruaeíones.
Signos significativos de u n a situación. Hubiera d e b i d o
h a c e r m á s . No e s t a b a prcparadOi p o r d e s g r a c i a .
Captar u n a situación mediante signos, jqué maravilla!

;Qué t r a n s f o r m a c i ó n )
no
Ill
109
110
111
S i t u a c i o n e s , la l e n g u a m i s m a , su p r o f u n d i d a d .
Nada mejor que u n a combinación de algunos signos para
decir m á s sobria, m á s s o r p r e n d e n t e , m á s mágicamente una
s i t u a c i ó n , a u n q u e sea la m á s \'ulgar}f f a m i l i a r , q u e se vuelve
f a n t á s t i c a , extravagante—y d i g n a de s e r r e p e n s a d a — .
Esta c l a s e d e p i c t o g r a m a o d e j e r o g l i f i c o no d e b e r í a s e r
sólo o b j e t o d e u n a e n s e ñ a n z a t r a d i c i o n a l y s e c r e t a , p a r a u s o
d e o c u l i i s i a s . a l q u i m i s t a s , a s t r ó l o g o s , o t e n e r su l u g a r e n el
i n t e r i o r de s o c i e d a d e s ^ sectas m a r g í n a l e s .
S i g n o s d e l s e c r e t o de c u a l q u i e r c o n j u n t o .
El s e c r e t o d e lo c o t i d i a n o , d e lo o r d i n a r i o s i n f i n . de lo
ord i n a r i o n o o b s t a n t e e x t r a o r d i n a r i o , c u a n d o c i e r t a p e r s -
pectiva lo devuelve a su c x t r a ñ e z a , a su fatal c x t r a ñ c z a .
112
113
U n a nochcs u n a e m i s i ó n cxccpcionalmr^nic a b s t r a c t a Uc
gn a t r a v é s d e las o n d a s . E n ella se i n t e r p e n e t r a b a n la m e t a -
f i s i c a , la f i s i c a n u c l e a r , las ú l t i m a s h i p ó t e s i s s o b r e la
c o n s t i t u c i ó n de la m a t e r i a y el n a c i m i e n t o d e l U n i v e r s o .
116
Casi s i n d a r m e c u e n t a , cogí algo p a r a d i b u j a r . La v i b r a n t e

c o n v e r s a c i ó n e n c u r s o i n m e d i a t a m e n t e r o m p i ó , d i s o l v i ó el
t i p o d e d i b u j o q u e v e n i a p r a c t i c a n d o d e s d e h a c í a m e s e s , lo
s u s t i t u y ó p o r o t r o q u e se i m p u s o d e s d e el c o m i e n z o c o m o
d e f i n i t i v o , p o r lo q u e , s i n u n s e g u n d o de v a c i l a c i ó n , s e g u í
c o n él hasta el final c o n u n a s e g u n d a d sin falla.
Seguía. P e r o ¿ q u é s e g u í a ? C o n u n a e n c l e n q u e e s t r u c t u r a
e n el a i r e e i n c l i n a d a , m e h a b í a s u m a d o a la e x a l t a n t e , noble
y g r a n a v e n t u r a de e l u c i d a c i ó n d e l U n i v e r s o e n su c o n j u n t o .
El e n s a n c h a m i e n t o c o n s t a n t e d e lo p e n s a b l e al q u e , f o r -
z a n d o s u c e s i v o s n i v e l e s de i g n o r a n c i a , e s t a b a l l a m a d o m e
exaltaba d e m a n e r a p a n i c u l a r . T a m o la f o r m a de h a b l a r c o m o
la vozy ol t o n o incisivo r e s p i r a b a n audacia.
Traducir, proseguir, seguir...
I<9
120
121
122
123
i'w . J i r •
• - it J . ^ I» . »
^«¡Pi?
C a p t a r a b s t r a y é n d o s e cada vez m á s . c a p t a r la t e n d e n c i a ,
c a p t a r el a c e n t o , la v e l o c i d a d , el e s p a c i o . C a p t a r lo q u e s u b
yace.
¿Hay algo q u e p u e d a escapar c o m p l e t a m e n t e a los s i g n o s ?
C a p t a r : t r a d u c i r . Y t o d o es t r a d u c c i ó n , a c u a l q u i e r nivel,
en cualquier dirección.
126
Sobre escaleras que suben, sobre escaleras que caen pero

s i e m p r e Nuelven a s u b i r , q u e r e c u p e r a n , q u e v u e l v e n a p e r -
d e r . . . ellos, tú, u n o m i s m o , e n el e s p a c i o , e n l o d o e s p a c i o .
I g n o r a n c i a s , desvios, extravíos
lia cía lo m á s i n a p r e n s i b l e
127
128
129
130
— • material
131
192
hacíala c u l m i n a c i ó n
133

Michaux Ideogramas en China Captar Mediante Trazos

Hochgeladen von

Dokumentinformationen

Copyright

Verfügbare Formate

Dieses Dokument teilen

Dokument teilen oder einbetten

Freigabeoptionen

Stufen Sie dieses Dokument als nützlich ein?

Sind diese Inhalte unangemessen?

Copyright:

Verfügbare Formate

Michaux Ideogramas en China Captar Mediante Trazos

Hochgeladen von

Copyright:

Verfügbare Formate

ideog^ramas en china

Arca de Fdición y Produccionei

Arca de Arie$ Plàiiiciisdcl GBA

Traducción de José Luis Sánchez-Silva

Arañazos, fragmentos, inicios que p a r e c e n haberse dete-

Sin c u e r p o , s m f o r m a , sin f i g u r a , s i n c o n t o r n o . Sin s i m e -

Caracteres infinitamente vanados.

El placer de m a n t e n e r oculto h a prevalecido. A s i l a escritu-

Reíliici(lo3. dpforinaiios como esiftn. e$08 caracteres llegü)les cen-

Lo» c a r a c t e r e s r e s u c i t a d o s volvían a vivir c o n su i n t e i i c i ú n

Bújo e s i a lux, l o d a p á g i n a escriia, l o d a s u p e r f i c i e c u b i e r t a

Sin o i r o s a b e r , b a s t a r í a —gracias a sus sutiles irados m a t i -

M46 i r l e de la escriliira. F n l a s o t r a s lenguas—el 4ral>e

Lameclitacién. elrecommieoto ante el paisaje puede durar veiote horas

O n d a s p r ü í u n ü a » . oiiUm^ íitiaü, oiid<i» del q u e c u r r c ü del

I m a g e n del d e s a p e g o : el agua no se d e t i e n e , s i e m p r e lista

La vía d e la esc ricura.

E n esta caligrafía —arte del t i e m p o , e x p r e s i ó n del t r a y e c -

Su escasa sintaxis q u e invita a adivinar, a r e c r e a r , q u e deja

Caracteres abiertos a varias direcciones.

I,a c a l i g r a f í a la exalta. P e r f e c c i o n a la poesía? es la e x p r e -

¿Qué hubiera sido, en Occidente, de u n a lengua que

Si t o m a m o s , e n diversos autores, y aislándolo d e l t e x t o y d e

u n corazón h e n c h i d o de u n a paz prolunda, o u n corazón

A t o d o calígrafo le h a s i d o d a d a la p o s e s i ó n del corazón, la

Sólo la •¿exactaproporción?>, el lugar exacto«», i m p o r t a .

Asi, la e s c r i t u r a c h i n a , se salvaba a la vez d e l b a r r o c o y d e

a Micheline Pìian Kim

Con las e s p e c i e s salvajes m e s e n t í a m á s c ó m o d o , p e r o n o

Cuán d u r o y pesado era todo

no me sentía inclinado a recibir

U n cara a c a r a g r á f i c o n o d e b e ser u n a caricia.

Los g e s t o s , las a c t i t u d e s , e l m o v i m i e n t o , las a c c i o n e s ,

Hubo sin embargo figuras yacentes, playas enteras de

Los a n í m a l e s , los h o m b r e s , los g r s l o s y a n o s o n el p r o ble

Captar u n a situación mediante signos, jqué maravilla!

Casi s i n d a r m e c u e n t a , cogí algo p a r a d i b u j a r . La v i b r a n t e

Traducir, proseguir, seguir...

¿Hay algo q u e p u e d a escapar c o m p l e t a m e n t e a los s i g n o s ?

Sobre escaleras que suben, sobre escaleras que caen pero

Das könnte Ihnen auch gefallen