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Y MADRES DE ISRAEL
Léase el texto bíblico Génesis 12--50
Las tradiciones acerca de los antepasados del Israel unido aparecen en Génesis 11:27--50, y
son narradas en tres extensas fuentes que cubren casi el mismo terreno cronológico y
temático. El Yavista (J) el Elohista (E) dependían de un antiguo fondo oral -- y quizá
parcialmente escrito -- de tradiciones, y el escritor Sacerdotal (P) utilizó JE además de
algunas otras tradiciones orales o escritas de procedencia independiente. El vocabulario,
estilo, tono y perspectiva religiosa que caracterizaban cada uno de estos tradicionistas
pueden apreciarse leyendo sus versiones de las tradiciones patriarcales tal como éstas se
encuentran en el texto de la Biblia. Al leerlas separadamente, queda claro que J
proporciona el relato continuo más cohesivo, ya que. E aparece redactado principalmente
como suplemento para J, en tanto que P, al proporcionar la armazón final para Génesis,
supone el documento incorporado JE para suministrar el argumento básico de la narrativa.
Hay, generalmente, poca discusión con respecto a la identidad de las tradiciones de P. Con
respecto a la separación de J y E hay más controversia, especialmente en pasajes donde
ellas han sido entretejidas y donde los criterios más característicos de cada una no se hallan
representados En la siguiente representación de las fuentes de Génesis 11:27--50, 730
versículos aproximadamente son atribuidos a J, 336 versículos a E, y 153 versículos a P.
Esta enumeración de versículos incluye la atribución de Génesis 14 y 49:2-28 a J, bajo la
suposición que estos pasajes, sea cual fuera la peculiaridad de su origen, probableI1Jente
quedaron incorporados en la versión del Yavista.
La disposición de los ciclos y las cadenas de sagas, de manera que Abraham, Isaac, Jacob y
los doce hijos de Jacob representen generaciones sucesivas de una sola familia,
proporciona el eje para el complejo total de las narrativas. Se sostiene un enfoque
invariable sobre esta única línea de descendencia biológica que lleva la bendición divina.
La potencialidad del "árbol genealógico" de la tradición se mantiene restringida con breves
referencias a aquellos que "se bifurcan" del tronco principal y se pierden inmediatamente
para la narrativa progresiva: los amonitas y moabitas a través del sobrino de Abraham, Lot;
los arameos a través del hermano de Abraham, Nacor; los árabes a través de Ismael y la
1.3.Itinerario y cronología
Otro de los medios para articular las tradiciones independientes es el mecanismo del itinerario. En las
tradiciones, se menciona un número considerable de poblaciones y regiones en Canaán y sus alrededores. Se
afirma que, en muchos casos, las unidades independientes de tradición se originaron en los lugares nombrados
de manera conspicua dentro de ellas. Al juntar las tradiciones en torno a los antepasados, surgió una tendencia
paralela o complementaria de relacionar estos numerosos lugares dispersos como puntos en el itinerario de un
antepasado en peregrinación. Abraham viaja desde Ur y Harán hasta Canaán, de allí hasta Egipto, vuelve a
Canaán, se instala en Mambré cerca de Hebrón, conduce una campaña militar hasta las proximidades de
Damasco, reside por algún tiempo en Gerar, se prepara para sacrificar a su hijo sobre el monte Moría, y
obtiene para su hijo una esposa entre sus parientes que habitan cerca de Harán. Jacob huye por el camino de
Betel a la misma parentela, regresa por el camino de Galaad en Transjordania hasta Siquem y Betel, y
finalmente sigue a su hijo José hasta Egipto. Las sagas individuales, o no suponen tal movimiento o no lo
comprenden como parte de un proyecto más amplio. Al suministrar itinerarios ligados íntimamente con las
directrices y promesas divinas, los coleccionadores de tradiciones las impregnaron con un sentido de
inquietud y urgencia interna, la cual apunta hacia los temas posteriores de esclavitud y liberación de Egipto,
de peregrinación en el desierto, y de conquista de Canaán. A la vez, muchos de los lugares en los itinerarios
son sitios de una revelación de Dios a los antepasados u ocasión para sacrificio a Dios por parte de éstos. De
esta manera, los lugares sagrados en Siquem, Betel, Mamre, Hebrón, Beerseba, el monte Moriah, y Salem
(¿Jerusalén?), Beerlahairoi, Penuel, y Mahanaim se explican como habiendo sido establecidos en un principio
por uno de los antepasados. Los críticos de forma se refieren a las sagas de esta especie como etiologías (o
sea, relatos de orígenes) de lugares sagrados o como leyendas fundacionales, porque explican la fundación de
santuarios importantes.
Motivos de promesa divina y bendición presente son utilizados con mucha sutileza en
punto claves en las tradiciones a fin de comunicar un sentido de continuidad que vincula
saga con saga y generación con generaci6n. Las tradiciones han sido estudiadas
intensivamente por los críticos de forma con el propósito de desenredar los numerosos
tipos de bendición divina anticipados por promesas o conferidos de hecho. Las promesas
que se repiten con mayor frecuencia son las de hijos y de tierra. Algunas veces la promesa
tiene que ver con un hijo único, tal como Isaac prometido a Abraham, mientras que en otros
contextos la promesa visualiza numerosos descendientes. De vez en cuando, la promesa de
tierra tienen que ver con la necesidad inmediata de tierra para cultivo y pasto, mientras que
en otras partes se prefigura el vasto territorio del reino israelita posterior. En estas varias
promesas podemos ver que no sólo la situación inmediata de l os antepasados y sus
familias, sino también la situación posterior de Israel, en cuanto confederación de tribus o
Los nuevos métodos literarios de la critica bíblica han comenzado a trabajar con las
tradiciones de los antepasados desde perspectivas que no se limitan al énfasis de la critica
más antigua sobre la etapa oral de las sagas o sobre el trabajo de los grandes tradicionistas
JEP.
Trabajando por analogía a partir del estudio de Homero, un crítico literario caracterizó el
tratamiento estilizado de situaciones vivenciales en las sagas como “escenas típicas”, es
decir, episodios típicos en la vida de un antepasado héroe.
Se debe resaltar el hecho que muchas de estas escenas típicas, y otras más se repiten
después en los temas parecidos a historia en Exodo, Números, Josué y Jueces. Por
ejemplo, la escena-tipo del nacimiento de un héroe antepasado para su madre estéril ocurre
con Sansón en Jueces 13, y 14 escena-tipo del encuentro con la futura novia junto a un pozo
es aplicada a Moisés en Exodo 2, 15b-22.
El análisis de escenas típicas tiene que ver directamente con una característica que desde
hace mucho tiempo ha sido reconocida por los críticos bíblicos: con frecuencia en la Biblia
se narra más o menos la misma historia acerca de diferentes antepasados o acerca del
mismo antepasado en contextos diferentes. El ejemplo más notable es el relato triple de "la
esposa del antepasado en peligro. En efecto, tales duplos o ternos de una narrativa básica
constituyen uno de los criterios para discriminar entre las fuentes.
La critica de fuentes en el pasado tendía a hacer análisis de vocabulario y estilo con poca
orientación de parte de la crítica literaria profesional. Como consecuencia, importantes
rasgos retóricos eran pasados por alto o descritos con generalidades (v.g., "estilo terso,
incisivo" vs "estilo trabajoso, pesado", etc.) de modo qué se volvía difícil desarrollar
criterios precisos que pudiesen romper la tela dé raciocinio circular en la discriminación de
fuentes. Actualmente, se está haciendo algún progreso en perfeccionar descripciones de
estilo y representación que pueden comenzar a suministrar medios más controlados de
probar las hipótesis de fuentes. Por ejemplo, las peculiaridades reconocidas en el estilo
Sacerdotal (P)
de composición pueden ser analizadas de acuerdo con características tales como el empleo
de un "'eco" de unidad en unidad (repetición de palabras, frases, o cláusulas claves),
correspondencia inversa en la estructuración de elementos de unidades literarias (v,g.,
abc/c'b'a'; también denominado composición anillar, quiasmo, inclusión concéntrica o
palístrofe) y una predilección por escribir en panel en el sentido de construir incidentes que
se asemejan en forma y en contenido. La alianza de Dios con Abraham en Génesis 17
evidencia estas tres técnica estilísticas de P. La "pedantería" o "monotonía" que los
estudiosos a menudo notan en P encuentra un interesante paralelo estructural en la literatura
infantil, lo cual puede indicar que el estilo de P tuvo fines de instrucción o catequesis.
El arte de representar el carácter humano en las narrativas bíblicas muestra una escala de
medios, en orden ascendente de claridad y certeza:
1. Relato de acciones;
2. Apariencia, gestos, postura y vestuario;
3. Comentario de un personaje sobre otro;
4. Discurso directo por el personaje;
5. Discurso interno, resumido o citado como diálogo interior;
6. Declaraciones por el narrador acerca de actitudes e intenciones de los personajes,
como afirmaciones categóricas o explicaciones de motivos.
Los primeros dos niveles en la escala nos presentan con inferencias acerca del carácter. Los
niveles 3 y 4 1,epresentan diferentes interpretaciones, a veces en conflicto, que deben ser
sopesadas. El nivel 5 nos lleva a una seguridad relativa con respecto al carácter, y el 6 nos
proporciona la certeza del juicio del narrador.
Es una característica de las narrativas bíblicas revelar con mayores particulares el carácter
de algunos actores que el de otros. Un análisis de las tradiciones de antepasados en cuanto a
su aplicación de la escala arriba, de medios de caracterización, no solamente ayudaría en
nuestra comprensión del arte de la narrativa, sino que también podría proporcionar un
criterio adicional para evaluar propuestas para la separación de fuentes.
Las entrelazadas convenciones de estilo y representación, del tipo que se acaba de describir,
no han sido estudiadas con mucha frecuencia para estos fines, pero prometen adelantar la
crítica de fuentes más allá de las circunscritas fronteras que era posible alcanzar
principalmente con la ayuda de listas de palabras, frases y construcciones estilísticas
aisladas y desconectadas, consideradas como más o menos características de una fuente o
de otra.
En la crítica más antigua, los duplos y ternos literarios eran estudiados como medios para
diferenciar entre las fuentes o como indicios de una forma oral subyacente. Se suponía, por
lo general, que la redacción final incluía narrativas duplicadas porque éstos se habían vuelto
tan altamente apreciados que ninguno podía ser sacrificado en favor del otro en
consideración de la coherencia total.
La crítica retórica y el estructuralismo más bien preguntan cómo los duplos o ternos
funcionan en la composición total, por ejemplo, la triple transformación de la escena-tipo
"la esposa del antepasado en peligro" en el conjunto de Génesis 12--50. Un análisis de esta
clase delinea dos series de transformaciones en 12:10-20, 20:1-18 y 26:1-11. En una de
ellas, queda claro que un antepasado obtiene riqueza y descendencia solamente en la
medida que él no expone a su mujer a una situación adúltera (fingiendo o sugiriendo que
ella no es su mujer). La otra serie de transformaciones muestra medios distintos por los que
un rey extranjero descubre que la mujer que él tomó en su palacio, o estaba a punto de
tomar, es en efecto la esposa del antepasado: en un caso por un acto de Dios (plagas); en el
segundo, por la palabra de Dios (en un sueño); y en el tercero, por observación personal (ve
a Isaac acariciando a Rebeca). Vistas de esta manera, las repeticiones y novedades en las
tres representaciones de una sola escena-tipo proporcionan una amplificación progresiva de
las condiciones concretas en virtud de las cuales las promesas a los antepasados referentes a
hijos y tierra han de ser en verdad realizadas.
Es evidente que las formas más recientes de la crítica literaria, no están directamente
relacionadas con el crecimiento de las tradiciones en la mayoría de los casos. Sin embargo,
están sacando a la luz interpretaciones nuevas e importantes que tienen implicaciones de
largo alcance para los interrogantes permanentes sobre el modo en que las tradiciones
crecieron hasta su actual estructura compuesta y gigantesca. Estas nuevas perspectivas
Solamente a medida que estas emergentes percepciones literarias sean aplicadas a través de
toda la gama de las antiguas tradiciones de Israel será posible aprovechar loa beneficios
completos de estos estudios más recientes con miras a responder a las constantes preguntas
sobre crecimiento de las tradiciones.
Un aspecto de las tradiciones de los antepasados que causa perplejidad es el modo en que
parecen vacilar entre descripciones de las acciones de los antepasados como jefes
individuales de familia, por una parte, y por otra, las acciones de los antepasados como
jefes simbólicos de tribus completas. Una persona cuyo nombre, y con frecuencia cuyas
acciones, representan un grupo de personas mucho mayor se conoce cómo un epónimo
("nombrarse por") y las sagas relacionadas con individuos que representan este papel
colectivo se llaman sagas epónimas. En Génesis 12-5O la función epónima de las sagas
emerge lentamente, pero adquiere sustancia y matices a medida que se desarrollen las
secuencias de tradiciones. Casi todas las sagas de Abraham pueden leerse como sucesos de
la vida de un jefe de familia individual, excepto que la saga de la destrucción de Sodoma y
Gomorra termina con el anuncio que los dos hijos incestuosos de Lot se llaman Moab y
Amonita (ben-Ammi), padres respectivamente de los moabitas y amonitas "hasta hoy"
Con base en estos aspectos marcadamente epónimos de las tradiciones de los antepasados,
varios biblistas del pasado trataron de comprender la totalidad de las tradiciones como
historias más o menos veladas de las tribus. Los nacimientos eran interpretados como los
orígenes tribales y los matrimonios como la unión de dos tribus. Fuera de la dificultad que
algunos de los nombres de individuos no poseen ninguna identidad conocida como grupos
tribales (v.g., Abraham, Lot, Isaac, Laban o el mismo Jacob) se requiere una interpretación
alegórica muy forzada para efectuar tal colectivización sistemática de las tradiciones.
Es mucho más probable que a las sagas en torno a individuos y sus familias, identificados
como antepasados significativos de Israel se les haya dado significado epónimo directo o
indirecto, y que estos a su vez hayan dado origen a otras unidades de tradición y no que
sean epónimas en su esencia. Por lo menos, tal parece ser la forma del relato del nacimiento
de los hijos de Jacob, tanto en J como en E, el cual nuestras señales de ser una de las
tradiciones más recientes a llegar a pleno desarrollo en la base común de materiales orales.
No obstante, hasta la unidad ha sido plasmada en argumento al concepto del antepasado
Jacob y sus hijos individuales.
Constatamos antes que debemos priorizar la perícopa. No obstante, aquí no será posible
profundizar todas las perícopas de Gen 12-25. Optamos por tres, que nos servirán de
modelos: Gen 12,10-20; 16; 22,1-19. Comienzo por las que parecen menos complejas y
pormenorizo aquella que, a mi entender, requiere las mayores diferenciaciones.
Esta perícopa contiene una narrativa dramática. En materia de estilo se constituye en una
obra prima. De eso no hay duda. Como lector, la gente acompaña la narración con
participación y emoción. Quien lee, es llevado a la manifestación.
La exégesis podría extasiarse en analizar e indagar la perícopa en el nivel estético. Se
podría tratar de sentir lo que Abrahám habría sentido durante estas escenas. A partir de allí
las puertas se abrirían para muchas psicologizaciones. La cuestión es que tal interpretación
permanecería en el nivel de la superficie. Abordaría lo que está a la superficie. Podría
perder de vista que esta estética aprimorada y esta dramaticidad contagiante existen en la
perícopa visando cierto blanco. ¿Cuál es? ¿Qué cuestión concreta está en juego?
¡El niño! ¡El primogénito! La perícopa tematiza el sacrificio del primogénito. Hacia allá
están volcadas sus atenciones. La función de interpretación es tratar de entender esta
cuestión concreta y central. Para poder realizar esta tarea, es necesario devolver la perícopa
a la historia. ¿Cómo la cuestión concreta del texto se presenta a la luz de la trayectoria del
pueblo de Israel?
Si iniciamos por los datos más generales, entonces podemos constatar que en las
microestructuras sociales, no se acostumbraba practicar el sacrificio de niños. Este uso, por
regla, estaba reservado para las macroestructuras sociales, para templos y Estados. En el
caso de Israel, no tenemos noticias de que el sacrificio de niños haya tenido uso difundido
en los clanes antiguos. Con todo, ya en el período del tribalismo se conocía tal práctica.
Podemos observarlo en pasajes antiguos como Ex. 22,28 (cf. Jc 11,29s). No obstante,
parece que en aquel periodo no fue seriamente cuestionado, quizás porque era poco
difundida o porque, ya en estos tiempos, se practicaba el rescate (cf. Ex 13,1-2.1ls). La gran
discusión en tomo al sacrificio de niños fue enfrentada durante el reinado, porque en honra
a divinidades de fertilidad (Lev 18,21; 20,2-5; Dt 12,31; 18, lo) los propios reyes (1 Re
16,34; 2 Re 3,27; 16,3. cf. Ez 16,20) llegaron a inmolar niños. En la época de los reinados,
la cuestión se volvió aguda y el sacrificio de los niños pasó a ser categóricamente rescatado
por ciertos sectores de la sociedad.
Gen 12,10-20
A este nivel de reflexión, se podría querer localizar nuestra perícopa en tiempos muy
remotos, dentro del 2° milenio. Por contar el conflicto en la óptica de Abrahám, el origen de
la perícopa estaría entre el clan pastoril.
Con todo, cuando se percibe que a ese primero, debe ser aumentado un segundo momento,
se alteran las conclusiones que tendíamos a proponer. Pues, aunque el conflicto entre
pastores y el faraón constituya el plano de fondo del escenario, en el centro de la perícopa
encontramos otra cuestión. En la esencia de la perícopa está la dominación del hombre
Sara no dice una palabra. Es un " objeto " en la negociación. Todas las palabras que,
eventualmente, podrían ser suyas, son dichas por el hombre. En nuestra perícopa Sara es
muda. La palabra de la mujer es la acción de Yahvé en esta perícopa. Cuando los hombres
habían establecido el acuerdo, cuando habían "resuelto" la cuestión, Yahvé se mete como
factor inesperado. Las plagas intervienen en pro de la mujer muda. En atención al grito
mudo de la mujer masacrada, Yahvé altera la historia. La crisis de la historia es aquí, la
mujer explotada.
Debido a tales contenidos, nuestro pasaje ciertamente tiene su lugar vivencial entre
mujeres. Por presentar la situación de la mujer en la óptica femenina, la perícopa es texto de
mujer. Me parece probable tratarse de la mujer en la familia de pastores o campesinos,
porque justamente de este contexto nos fueron legados diversos textos semejantes (vea Ex
1-2; Jc 5).
La perícopa discurre sobre la situación de la mujer del pueblo en el ámbito de la corte. El
reinado conoció muchas "sanas". Betsabé es una de ellas (2Sm 11s). Otra es Tamar (2Sm
13). Entre ellas también aparece la mujer sabia de Tecua, sin nombre (2Sm 14). Abisag está
en su rol (1Re 1). Atalía no puede ser olvidada (2Re 11). A partir de la óptica de la
Campesina o pastora, nuestra historia denuncia el destino1nlpuesto, en el ámbito de la
corte, a estas y otras mujeres.
Gen 16
Aún así, tanto es imposible ignorar la percepción correcta de graves tensiones en el texto,
cuanto es desaconcejable restringir la interpretación al texto fina. En consecuencia, la
evaluación de este capítulo deberá ser hecha en dos etapas:
Primero, inicia por la historia que forma el contrapeso del capitulo. Ella constituye la
perícopa, propiamente dicha. Su asunto evidentemente es Agar en su conflicto con Sara. En
el núcleo de esta antigua historia está la contradicción entre una esclava y su patrona. En
torno a esta cuestión central circulan otras mas. Por ejemplo: este conflicto se desenrolla en
el contexto del patriarcalismo y de su poligamia; el escenario inicial es tomado por la
Además de mujer y esclava, ella es egipcia, extranjera. Esclavos y esclavas hebreas todavía
lograban imponer algunos derechos, porque tenían parientes que por ellos se podían
interesar (cf. Ex 21,1- II.20). Una egipcia no tenía ni siquiera tales "regalías".
Además de mujer, esclava y extranjera, ella está embarazada. Necesita del apoyo y de la
ayuda de otras personas. En esta situación, es oprimida (v.6.11), lo que probablemente no
sólo se restringió a una humillación moral, sino a recibir maltratos y agresiones físicas.
Por lo tanto, la perícopa nos presenta a Agar en varias etapas de un proceso de
aniquilamiento: ¡Es mujer!; Es esclava! ¡Es extranjera! ¡Tiene las señales de la columna del
castigo! Es como si estuviésemos descendiendo las escaleras de los pisos de la opresión.
Con sus oyentes y lectores, la perícopa hace una invasión a los pisos de la humanidad.
Con todo, Agar también recorre la trayectoria de salida de estos pisos. La salida se da por la
fuga que es presentada de modo bien positivo. No es fruto de un corto circuito impensado
en medio de la desesperación
La teología, formulada a partir y con vistas a esta práctica, no busca dejar de merecerla.
Correlaciona la práctica emancipadora con una teología liberadora, en la cual destaco tres
momentos:
Yahvé va en búsqueda de la esclava, extranjera y maltratada. La ve en su opresión. Aunque
la esclava no se dirija explícitamente a Yahvé, los maltratos de los que es víctima, son
vistos por él. Su dolor y su clamor encuentran eco. La teología de nuestra perícopa es, pues,
un hilo de corriente indestructible que atestigua: Dios manifiesta su práctica en medio al
clamor y a la práctica histórica de los oprimidos.
Además, Yahvé prevé un espacio histórico para Agar, su hijo y, conforme el v. 10, para sus
descendientes. Se habla con simpatía de la insumisión de Agar y de la rebeldía de su(s)
hijo(s). La contestación no es reprimida, sino evocada como siendo de la intención divina.
El Yahvé que oye a los oprimidos promueve entre ellos la inquietud contestataria. Su
escucha del clamor conduce a la promoción de la rebelión.
No obstante, el ápice teológico no está en los dos contenidos arriba expresados: Dios oye la
opresión y promueve a los rebeldes. AI contrario, el ápice ni es de contenido. Es de otro
orden. ¡Agar se vuelve sujeto teológico! Del mismo modo como da nombre a su hijo (v.11),
ella da nombre a Dios (v.13). AI definir su experiencia con Dios ("tu eres el Dios que me
ve"), se apropia de una función reservada a hombres y grandes figuras. Aquí una mujer,
esclava, extranjera y maltratada es sujeto teológico. Ella define Beer-Laai-Roí (v.14) como
memorial de los buenos ojos de Yahvé en dirección a la insumisión y resistencia.
No puede haber duda en cuanto a la autoría de esta perícopa. ¡Proviene de las esclavas! Es,
pues, memoria popular de los compartimentos de la esclavitud y de la opresión de la mujer.
Por otro lado, los aumentos entienden la fuga como error. Imponen sumisión (v.9). Se
podría explicar la exigencia de retorno a partir de Gen 21, 8s, donde Agar se encuentra
junto a Abrahám: El retorno no pasaría de una necesidad literaria. Pero este no es el caso.
Que los anexos no son casualidad literaria, ya lo muestra el v.9 ("sujétate bajo su mano").
Por fin, el texto concluye (v.15-16) atribuyendo todo al hombre Abraham, que en la historia
antigua no desempeñaba ningún papel de destaque. Ahora, el hombre asume todo: el hijo de
Agar es de Abrahám, en cuanto que en el v.2 sería de Sara; Abrahám también le da nombre,
en cuanto que en el v. 11 eso era un derecho de Agar .
Es evidente que los aumentos provienen de los coleccionadores de las diversas perícopas.
Estos coleccionadores fueron hombres. Consecuentemente, tenemos dos conglomerados en
Gen 16: la perícopa antigua proveniente de esclavas y los aumentos más recientes
adicionados por hombres. Por haber dos propuestas sociales divergentes, podemos contar
con dos conglomerados literarios.
El segundo conglomerado quiere corregir el primero. Se opone a él, aunque no lo haya
conseguido eliminar, porque la rebeldía de las esclavas no puede ser negada. Las aumentos
contestan, no apagan el vigor de la menoría popular. Encubren la semilla revolucionaria,
pero no la resecan. Afirman la sumisión, pero no niegan el vigor de la insubordinación. Por
lo tanto, Gen 16 no es unísono. Presenta dos voces disonantes, de las cuales la segunda, por
voluntad de los coleccionadores, quiere Sobreponerse a la primera. La tarea de la
Retrospectiva
Pretendíamos ejercitar en textos la viabilidad de entender las perícopas bíblicas como
memoria popular en torno a las cuestiones, elementales y concretas de la vida. Nos
restringimos a tres perícopas. En consecuencia, los resalados sólo pueden ser parciales y
provisionales:
En el tratado de los tres textos se mostró ser plenamente posible, y hasta necesario, leer las
perícopas como memoria popular. Las perícopas evidenciaron ser voz de los empobrecidos.
Pudimos sentir que, al tomar en cuenta las cuestiones concretas, la interpretación crece en
relevancia y profundiza su dimensión de encarnación. Eventualmente hasta sea permitido
decir que, a partir de la materialidad surge otra teología. Arriba priorizamos cuestiones
concretas y conflictos elementales, con todo, al hacerlo, nos esquivamos de explicitar los
diferentes aspectos de una lectura material (economía, sociedad, política, cultura). Estos
diferentes enfoques están presupuestos.