The　 Musicological

The Society
Musicological　 Society 　 of
of Japan
Japan
　

シ ェ ー ン ベ ル ク《
映画 の 一 の 作 曲過程 とその 背景
場面の ため の 伴奏音楽》
　　　　　　　　　　　　未発表の 構想 メ モ と 1920 年代 の 映画 の 音楽 と の 関 連
’
Compositional
　Process
　and 　Background Arnold
　of　 　Schoenberg
s　BegteitungsmzLsikeiner 　Ltchtsptetsxene
　zu 　

　　　　　　　　　　　　　　　　　His　Unpubhshed
　Memo 　and F皿m 　Music血 the　TWenties
　

白 井 史 人
SHIRAI Fumito 　

’
　　　Arnold 　Schoenbergs　Begle包tungsmztstk 　zu 　ei ？zer 　 　Op ．
LtChtspielsxene 34 （
1930 ）血 dicates
　the

close between　Schoenbergls
　relation 　 　work 　and 　fUm　music 　Although
． 　Schoenberg 　did　not 　contribute

te any
　 　fihnsinhiscareer ，
　 　　he　had　plaimed　to　accornpany 　the　performance 　of　his
　 　work 　Dte　gtut臘 θ

Hand （1913）輌 th　a 　snent 丘  ．　He 　emphasiZed the 　importance　of 　sound

　 　filrn
　in　the 　1920s　in　texts

」 　 ” “ ”
such as
　 Der 　 sprechende FUm ， 1927 （ The 　 Ta1kie），His　relationship 　with 　Guido　Bagler　the　head 　of
，

the 　department 　in　charge 　of 　sound 　 films　department 　of 　Universum 　Film　AG （

UFA ） alsoindicates ，
　

Schoenbergs　j皿 terest 血 ftlms　dur血 g 　that　t 

’
e ．
　　　This　paper 　explores 　 Begleitu zgsmztsik
？ both　i皿 terms　of 　its
　 　musical 　structure 　and 　
with 　
reference

to　the 　praxis　of　musical 　 accompaniment of 　s且ent

　 齟 ms 　First　the　musical
， ，
　character 　of　B θglθ乞tungs −
mttstk 　is　analyzed 　 from　the 　perspective
　of 　its
　structure 　and 　the 　process　of 　its　composition ．　Discus−

sion 　of 　an 　unpublished 　memo 　 inodcating

　the　programmatic　content 　of 　 this　piece　and 　a 　detailed　anal −

’
ysis　of 　Schoenberg s　musical 　manuscripts 　show 　that　his　revisions 　emphasized 　a 　 dramaturgical
structure partly　corresponding
，
　 　to　the　unpubhshed 　memo 　Second 　the　relation 　between 　the　film
． ，

’
amd 　Schoenberg s 　activities 　based　on 　the　examinatlon，
　of 　related 　 prehminary 　material includ血 g　the
　

diary　of 　his　second 　wife 　Gertrud　and 　the　unpublished 　autobiography 　Qf 　Guido

　Bagier
，　will 　be　sur −

veyed ，　FinaUy 　the　contemporary

，
　situation　and 　the　aesthetics 　of　musical 　accompaniment 　of　silent

f且mare 　discussed　focus血 g　on 　the 　relation 　of 　the 　three 　subtitles 　Schoenberg 　used 　in　his　Beglei −
，

tungsmusik ， threatening　danger anxiety ，and 　 catastrophe ， Musical

“ ”

，
“
　scenarios 　published 　in
” L」 ”

Fitm −Ton −Kunst ，

　a 　magazine that　specialized
　 in　the　filrn
　 　music 　praxis 　in　the　1920s ，
　are 　systematica 皿y
’　
　Consequently
explored ． ，　this
　paper　recontextuahzes Begleitungsmusth　within 　Schoenbergs own 　de−
　

velopment 　and the 　historical

　 　background 　to　clarify 　that　although 　Schoenberg 　and 　contemporary

praXis　of 　music 趾 accompaniment 　attached 　great　importanee　to　dramaturgical 　constnlction 　never − ，

thelesstheh「musical 　languages　and 　attitudes 　tQward 　the　excerpt 血 g　Qf 　musical 　pieces 　differed

，
．

は じめ に

・シ ーン 1874〜 1951） の 《映 画 の 一場 面 の た め の 伴 奏 音
Arnold　SchOnberg （
　ア ル ノル ト ェ ベ ルク

楽 Begteitungsmusik 　xu 　etner 　 作 品 34．以 下 《

LichtSptets2ene》 （ 伴 奏 音 楽 》 と 略 記 ） は ，ハ イ ン リ
ヒ ス ホーフ ン 社 の 委 嘱 に よ り 1929 年 秋 か
ェ ら 1930 年 2 月 に か け て 作 曲 され た （KB 　1988 XIV ） 曲 ： 。

全体 が 12 音 技 法 に 基 づ き，「迫 り くる 危 険 Drohende Gefahr」 「不 安 Angst 」 「破 局 Katastrophe」 と

　

　Vol ．
Ongakugaku ． No ．
2015 ），
　LXI （ 1 1

一
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音 楽学 　 第 61 巻 2015） 1 号
（

い う3 つ の 副 題 が 添 え られ て い る が ，特 定 の 映 画 の た め の 伴 奏 音 楽 と し て 作 曲 さ れ た わ け で は な い 。

1930年 4 月 28 日の ラ ジ オ 放 送 上 演 を経 て Evans 　 1988； 163）， 同 年 11 月 6 日 ， オ

（ ッ トー ・ク レ ン

ペ ラ ー Otto　Klemperer （1885 〜1973 ） の 指 揮 に よ り演 奏 会 作 品 と し て 初 演 さ れ た 。 作 曲家の 生 前 に

特 定 の 映像 と と も に 演 奏 さ れ た 記 録 は な い 。 1930 年 に 総 譜 が 出 版 さ れ ， 『シ ェ
ーンベ ル ク全 集』 （
以
下 『
全 集』 と略 記 ） に て 校 訂 版 も出版 さ れ て い る GA 71 −117）
（ ； 。

　 先 行 研 究 で は ，3 つ の 副題 「
迫 り くる 危 険 」 「不 安 」 「破 局 」 が 無 声 映 画 の 伴 奏 音 楽 で 多 用 さ れ た 楽
曲項 目 で あ っ た こ と が 既 に 指 摘 され て い る Feisst　1999 ： 93）， シ
が （ ェ
ーン ベ ル ク は副 題以外 の 場 面

展 開 を考慮 し な か っ た と さ れ て きた Feisst　l　999 ：97 ，

（ 　 Hajmo 　2002 ： 511 ）。委嘱 や 上 演 の 経緯を示 す
1）
資料 は 少 な ， 成 立 過 程 や 同時 代 の 映 画 伴 奏 音 楽 の 実 践
く と の 関 連 は 十 分 に 解 明 され て い ない 。 本作
を映 画 の 音 楽 と い う文 脈 か ら 離 れ ， シ ー ン ベ ル ク の 一連 ェ の 標 題 音楽 の 流 れ の な か で 評価す る 見方 も
ある Dahlhaus2005：690）
（ 　 。

　 そ う した な か ，2011年 に 出版 さ れ た 『 Krones　 2011 ： 568 ） で

著 作 目録 』 （ ，副 題 と深 い 関 連 を持 つ
自筆 の 未 発 表 メ モ 「危 険 一不 安 Gefahr− Angst 」 が シ ェ
ーン ベ ル ク ・セ ン ターに所蔵 され て い る こ と

が 発表 され た ASC 資 料 番 号 T59 ．
（ 07 ，以 下 「構 想 メ モ 」 と表記 ） 本論 文 は ，こ 。 の 構想メ モ の 記述
を手掛 か りに シ ェ ーン ベ ル クが 3つ の 副 題 の 間 に 場 面 展 開 を構 想 し て い た こ と を示 し， そ の 場 面 展
ーン
開 を強 調 して い くシ ベ ル ク の
推 敲 過 程 を 明 ら か に す る 。 さ ら に ， 1920 年 代 の 映 画 の 伴 奏 音 楽
ェ

の 実践 ・言 説 の 検 討 を行 い ，項 目 間 の 展 開 を重 視 す る 点 に お い て ， 同 時代 の 無 声 映画 の 伴 奏 音 楽 の 改
善 の 動 き と シ ー ン ベ ル ク の 《伴 奏 音 楽 》 が 共 通 点 を持 つ こ と を示 す 第 1 節 で は ，構 想 メ モ の 内
ェ 。

容 と 曲 の 構 造 の 対 応 を概 観 した 上 で ，ラ オ ホ Rauch 2010 62 − 68 ） の 方 法 を 参 照
（ 　 ； して 草稿 か ら 成立

過程 を分析す る。 続 く第 2 節 で は ， シ ェ
ーン ベ ル ク と そ の 周 辺 の 伝 記 的 資料 を 精 査 し ，1920 年 代 の
ーン
シェ ベ ル クの 映 画産 業 と の 人 的 交流 を示す 。 第 3 節 で は ，同時代 の 映 画館 に お け る伴奏 音楽 の
実践 ・言 説 を ， 『フ ィ ル ム ・トー ン ・ク ン ス トFitm −Ton −Kunst 』 な ど の 雑 誌 記 事 を 中 心 に 検 討 し，

シ ェ
ーンベ ル ク 《伴 奏 音 楽 》の 特 徴 と比較す る。 そ の 際 に ，音 楽 語 法 や 楽 曲 の 抜 粋 法 に お け る 同 時 代

の 実 践 と の 差 異 も指 摘 す る 。 上 記 の 議 論 を 通 じて t 《伴 奏 音 楽 》 と 1920 年 代 の 映 画 伴 奏 の 言 説 ・実

践 と の 関連 を 明 確 化 す る こ と を 目指 す 。

1 ， 《映 画 の 一 場面 の ための 伴 奏音 楽》一一 作 曲過 程 と構 想 メ モ

全 集』 で 検 討 さ れ て い る の は ， 「
　《伴 奏 音 楽 》 の 創 作 資 料 と して 『 音 列 の 準 備 」， 「ス ケ ッ チ 」，「パ ル
一
テ ィチ ル （ 部 ）」 「浄 書 総 譜 （
ェ ネ ガ の み ）」 「出 版 譜 」 「シ ー ン ベ ル ク 所 蔵 の 出版 譜 」 「出版 譜 に 基 ェ

づ く指 揮 譜 （ヴ ーベ ル ン Anton 　Webem 使 用 ） KB ： 15−24 ）。 『全 集』 の 校 訂 報 告 で は ，

2
ェ 」で あ る ） （
創 作 の 開始 は 1929 年 秋 と さ れ，MS1648 〜 1658 と番 号 付 け ら れ た 11 頁 に わ た る 作 曲 草 稿 の 概 要 が
掲載 さ れ て い る B
（ ： 15−17 ） 。 日付 が 未 記 入 の ス ケ ッ チ に は，副題や 何 らか の 標 題 を示す 文言 は 記

され て い ない 。3 つ の 副 題 が 創作資料 に 初 め て 登場 す る の は ， 出版 譜 の 原 版 とな っ た 浄書 総 譜 の 冒 頭
であ る KB
（ ： 33 ）。上 記 の どの 段階 で シ ェ ーン ベ ル ク が 3 つ の 副 題 を構 想 した の か は 不 明 だ が ，総 譜
が 完成 した 1930 年 2 月 の 時 点で ， シ ーンベ ル ク は 本作 に 副 題 る 意 向だ た こ とが
ェ を添 え て 出 版 す っ

1） シ ェ
ーン ベ ル ク とハ イ ン リ ヒ ス ホ ーフ ェ ン 社 との 間 に は、1930 年 4 月の ラ ジ 才上演 をめ ぐる書 簡が 数 点残 さ れ て い る

　（ SchOnberg　1930，　Adler b ）。ハ イ ン リ ヒ ス ホ ーフ ェン 社の 音楽顧 問ア ード ラ ーEGharles　Adler は ，1929 年 11 月

　1930 a ， 　 　

　 10 日 に も シ ー Adler 1929 ）。
ン ベ ル ク に 書 簡 を 送 っ て い る が ，本 作 へ の 直 接 の 言 及 は な い （
ェ 　

2 ） 本 論 の 第 1 節 で 主 た る 分 析 対 象 と す る の は ．上 記 の う ち 「ス ケ ッ チ 」，「パ ル テ ィ チ ル 」 ，「摩書 総 譜 」 で あ る ェ 。

2 Ongak ga 々u ，
” 　V 且．
　LXI （
2015 ）
｛） ，No ．
1

一
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シ ェ
ー ン ベ ル ク 《映 画 の 一場 面 の た め の 伴 奏 音 楽 》 の 作 曲過 程 と そ の 背 景

分 か る。
一
　構 想 メ モ 「危 険 不 安 Gefahr − Angst 」 （表 1， 図 1 ，
　 Schonberg 　l　
929 ） は 3 つ の 副 題 との 語彙の

類 似 か ら， 本 作 の 創 作 資料 の 1つ と考 え て 間 違 い ない 。 こ の メ モ が書か れた の は 1929 年 11 月 末 頃
まで と推 定 さ れ る 凱 、 ス ケ ッ チ の 開 始 後 ，浄 書 総 譜 が 完 成 す る ま で の 時 期 で あ る 。 出版社 か ら指定 さ
れ た 内容 な の か ， シ ーン ベ ル ク に よ る 発 案か は 断定 で きな い が ，ス ケ チやパ チ ル を書
ェ
ッ ル テ ィ ェ
き
進 め る過 程 の い ず れ か に成 立 した 可 能性が 高い 。

一不 安 Gefahr− Allgst
表 1 構想 メ モ 「危 険 、
」（右 資料 よ り著 者作 成 ） 図 1　 構 想 メモ ASCT59 ．07 ＞
手稿 （ 　

No ． 原 譜 翻訳
−kurz （St皿 e

覊
1Ruhe 　vor 　denl Stllrln
　
） 静寂 一短 く（
嵐 の 前 の 静 け さ）

2Das 　 Gefahrdrohellde
erscheint 　 危 険 な 脅威 が 現 れ る

3Begi 皿 1ende 　AufreguIlgdes Bedrohten

　 　 脅 か さ れ る 者 の 興奮 が 始 ま る

4Die 　
Gefahr 　
kommt 　
．
n 曲 er 危 険 が 近 づ い て くる

5Der 　 Bedrohte 　wird 　sich 　 ihrer bewu β

　 t 脅 か され る 者 は，危 険 に 気 付 く

戮 1
6Die 　Gefahr 　 wachst 危 険が大 きくなる

7Angst imrner　gr6βer
　 不 安 が ど ん どん 大 き くな る

8a） Die　Gefahr　fUhrt　zu 　Katastrophe 危 険 が 破 局へ と導 く

9Zusa 皿 menbruch 衝突

8b ） Die　Gefahr 　 gehl「
vorbe 重 危 険が去 っ て い く

9AUsatmen des Bedrohten 　 　

脅 か され る者 の た め 息

1．
1　 作 品 全 体 の 区 分 と構 想 メ モ の 対 応

と本作 全 体 の 構 造 との 対 応 を概 観 した い 。シ ーン
　 ま ず ，構 想 メ モ ェ ベ ル ク の 自筆 に よ る 浄書総譜 で
は 曲 の 全体 が 2 重線 で 9つ に 区 分 され て い る 。
ハ ッ シ ュ ，ハ イ モ らの 先 行 研 究 も作 品 の 構 造 を概 観

して お りr よ り細 か い 区 分 を加 えて い る （表 2 ） 。
ハ ッ シ ュ （1983： 4） は 演 奏 速 度 の 指 示 に 従 っ て全
ー
体 を 11 の 「エ ピ ソ ド」 に 区 分 し ，8 小 節 間 の 序 奏 や ， 曲全 体 の ク ラ イマ ッ ク ス となる m ．170 の 強
奏 を構造 上 の 区 切 り と して い る。 ハ イモ 2002 ： 513 ） は ，音 列 技 法 ・音 楽構 造 一
（ ヒの 特 徴 に 従 い 13 の
ー し ，mm ．117 〜145 を 4 つ に 分 け て い る 点 も特 徴 で あ る 。
「 ピソ
エ ド」 に 区 分 し た 。 音 列 に着 目

　 こ れ らの 先 行研 究は 構想 メ モ の 存 在 を 全 く指 摘 して お ら ず ，出 版 譜 に 記 さ れ た 3 つ の 副 題 と上 記 の
区分 を緩や か に 関 連付 け る に と ど まっ て い た 。 た だ し，両 者 が 異 な る 基 準 で 区 分 して い る に もか か わ

，170 − 172 岫 一
らず ，m 、9，  の 1髄 ．
．
ヒの 区切 りを 見 出 す 点 は 致 して い る 。 ま鵜
前者｝ メ モ の 「静
寂 一短 く （嵐 の 前 の 静 け さ ） Ruhe −kurz （ Stillevor dem Sturln）」 （IIIm ．1 〜8） か ら 「危 険 な 脅 威 が 　 　 　

現 れ る Das 　Gefahrdrohende 　erscheint m ．

」（ 9） に 至 る 展 開 と ，後 者 は 「衝 突 Zusammellbruch 」 （ mm ．
〜 〜
170 172 ） と い う記 述 と 無 理 な く対 応 し うる nlm ．44 145 間 の 区 分 は 先 行 研 究 に お い て 定 ま て 。 っ

お ら ず ，構 想 メ モ で の 「危 険 な 脅 威 Das　Gefahrdrohende 」 と 「脅 か され る 者 Der　Bedrohte 」 の 恐 怖
が 増 大す る部 分 との 対応 は 不明で あ る 。 ヒの 点 か ら ，構 想 メ モ の 内 容 と 本 作 の 全 体構 造 に は 一定 の
以．

対 応 関 係 が あ る が ， 各 項 目 が 曲 の 部分 と 逐 次 対 応 し て い る 訳 で は な い こ とが 分 か る 。

“ ”と い
3） 構 想 メ モ の 裏面 に は Herr 　Stadtpfarrer ，
　Friedrich　Mtiller う名 前 が 書 き込 ま れ て い る 。1929 年 の ll 月 30 口 に ，
　 シェ ーン ベ ル ク は こ の 人物 ヘ ー通 の み 書 簡 を 出 して お り ，そ の 前 後 に メ モ が 書 き付 け ら れ た と考 え ら れ る 。

Ongakugakμ，
　Vo ］．LXI （
2015 ），No ．
1 3

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音楽学 　第 61 巻 2015） 1 号
〔

表 2 　先 行 研 究 に お け る 《伴 奏 音 楽》 の 区 分 と構想 メ モ 　　　　　　　　　　 そ こ で ，構 想 メ モ との 対
　小　節　 　 　 　 　Hush Hatmo
　 　　 　　　 　　 　　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 応 が 明確 な 部 分 の 草 稿 を 分
　 　 　 　二　重　
線　 テ 　ポ　指　定　 　 　 　 　 　楽　曲構　造
モ
　ン 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　メ　 　 　 析 し，構 想 メ モ と作 曲過 程
1〜 1 ．」 ≡60 1． 序 1
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
1， と の 関 連 を よ り詳 細 に 検討
9 〜 ＝
K ．丿 72 H． 12 音 の 主 題 2
　 　〜 　　 　　 　　 　　 　　　 　　 　　 　　 　　　 　　 　　 　　　 　　 　 した い 本論が 着 目す るの
18 H， 皿 ．」 ＝96 皿 ，
。
歌 曲形 式
　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　W 　
，リ　ズ　ム　 ・　ス　テ　ィ　
オ ナ　ー　ト 　　 　　 　 は ，ス ケ ッ チ と
パ ル テ ィ
44 〜 皿 ， IV，二 分 ＝168
　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　（「不 安」 部分
　 　 　 　 　 開始　 　）　 　 　 　 　 　 　 チ ェ ル に 見 ら れ る 中断 と訂
の の
　
82 〜 IV． V．二 分 三90 V．隣接 しない 要素か らなる部分
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
〜 正 や ，浄 書 総 譜 の 成 立 に か
104 V． 二 ＝
VI． 分 90 VI．
隣接 しな い 要 素か ら な る 部 分
　ll7
　〜 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 −　 　 　 け て 推 敲 され た 箇 所 で あ
呱 ． ピ ソ ー ド皿 と の 類 似 部
3 7
田．付 点 二 分 ＝2 分
　〜 ．1−
エ
　123 　　 　　 　　 　　 　　　 　　 　　 　　 　　　 　　 　　 　　　 　　 　 る講 に ，冒 頭 の  

〜 【．　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　皿　 ．エ ピソ ードH と の 類似 部 9 ，末尾 の ．192− 219，

　125
　 　 　V　 　 　　　 　　 　　 　　　 　　 　  

133 〜 皿 ．
付 点 二 分 ＝72 IX．4音 の 分 割 へ

．170− 172 と
　 　　　 　　 　　 　　 　　　 　　 　　 　　 　　　 　　 　　 　　　 　　 　 さら に   へ

145 〜 X． 破局 の 最 初 の 接 近 へ

　 　〜 　　 　　 　　 　　 　　　 　　 　　 　　 　　　 　　 　　 　　　 　　 　 至 る部分 の 推 敲 過 程 を分 析

156 IX．
付 点 分 100
二 ＝ 8a
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ）q．破 局 の 最 終 的 な接 近
し，構 想 メ モ と対 応 す る 冒
170 〜 皿 ．
へ

9
破 局 ： X ．丿 ≡ユ00
　〜
　172 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　刈　 　
， ピ 　 ー
　 　 　
グ ユ 　 　ピソ　 ー
　 　 　 　　 　 エ ロ ： エ 頭 と末尾 の 枠 構 造 や 「破
〜 H　
8b
　178
　 　 　V皿　．　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　ド　 との 類似 部
　　　 　　 　　 　　　 　　 　 局 」へ と至 る 部 分 の 展 開
ピ ロ ーグ XI．」 ＝60XIII． ピ ーグ 2 ピソ ー
〜 エ ： エ ロ ：エ ーフ ，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
200 D（， 9 が ， リ ズ ム ，モ テ ィ
1 との ド 類似部
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
※ Hush ，123 小 節 、143 小 節 の テ ン ポ 指 示 は 無 視 音 程上 の 関係 な ど を用 い て

　 　　　 　　 　　 　　 　　　 　　 　　 　　 　　　 　　 　　 　　　 　　 　 強 調 さ れ て い る点 を指 摘 し

　 　　　 　　 　　 　　 　　　 　　 　　 　　 　　　 　　 　　 　　　 　　 　 たい 。

1．2　推 敲 に よ る 枠構造 と 展 開 の 強 調
mm ．1〜16）一
  序奏 か ら 主 題 の 提 示 へ （ 「静 寂 一短 く （
嵐 の 前 の 静 け さ〉」 か ら 厂危 険 な 脅 威 が 現

　 れ る」
蹶 の   ．1− 16 の ス ケ ッ チ ASC 　 MS38 　 1648＞ の う ち， 
（ ．1− 3 は 当初 か ら 飜 の 礫 で 書
．4 − 8 に 該 当す る
4）
き付 け ら れ た。 内容 は 楽 瀰 成 を 除 き完 成 稿 と ほ ぼ 赦 して い る 。完 成 稿 の  

音型 は ス ケ ッ チ に は登 場 せ ず tm ．9 以 降 に現 れ る旋律 の 原型が た だ ちに 続 く 。

譜 例 1a は ， 『
全 集』鰭 峰 者が 3 段 に ま とめ ，鰭 総譜 ｝
こ至 る 段 階 で 書 き加 筋 縦   ．4 〜8
ー変
を四 角で 囲 ん だ もの で あ る GA 73 − 74）
（ ： 。 冒頭 か ら低 弦 の ト レ モ ロ で 奏 され る 変 ホ ト音 は 第 5
小 節 で 旋 律 的 な動 きへ 転 じ，音 価 も次 第 に 細 分 化 さ れ て い く。音 列 を 断 片 的 に 演 奏 す る 主 声 部 は ， ホ
オ ーボ エ ， ク
ル ン→ フ ァ ゴ ッ ト
→
オ ーボエ →
ラ リネ ッ ト→第 1 ヴ ァ イオ リ ン ，ピ ア ノ ，フ ル ート へ

と 受 け 継 が れ ，m ，9 で 音列 の 全 体 を用 い た 旋 律 が 登 場 す る （譜 例 1b） 。 音 域 の 上 行 ， リズ ム上 の 音

価の 細 分化 に伴 う加 速 ，音 量 の 増 大 ，拍 節 構 造 の 流 動 化 が 加 わ り，m ．9 へ 至 る 序奏 部分 が 拡 張 さ れ

て い る こ とが 分 か る 。

　 オ ーボ エ が 奏 す る m ．9 以 降 の 旋 律 は．曲 の 後続 す る 部分 で 忠 実 に再 現 さ れ る こ と は な い 。 しか

し，序 奏 で 断 片 と し て 示 さ れ た 音 列 が ，全 体 と し て 旋 律 的 に 登 場 す る 最 初 の 箇 所 で あ る その ため， 。

一
主題 の 提示 と捉 え ら れ る 。序 奏 か ら 主 題 の 提 示 へ 進 む音 楽 上 の 構 造 と ，「静 寂 短く （
嵐 の 前の 静 け

さ〉」 か ら 「危険な 脅威が 現 れ る 」 とい う構 想 メ モ の 内容 が 対 応 して い る こ とが 分か る 。 ま た ，m ．44

4） m ．
2 の 3拍 目か らの 十 六 分音 符 に よ る動 きが ，トロ ン ボ ー
ン か ら ピ ア ノへ 変更 され て い る 。ピ ア ノ は 当 初 は 編 成 に 含 まれ

　て い なか っ た KB 39）。
（ ：

　Vol ．
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， 　LXI （
2015 ），No ．
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シ ェ
ーン ベ ル ク 《映 画 の
一場 面 の た め の 伴 奏 音 楽 》 の 作 曲過 程 とそ の 背 景

以 降の 嗹 符 に よる1
輳 型や   ．85 − 譜 例 la シ ェ
ーン ベ ル ク 《伴 奏髞 》  ．1 − 8
LengsemO ；
60》

86 の 主 旋 律 と類 似 性 を持 つ 音 型 が m ．6
に 現 れ ，動 機 的 展 開 が 準 備 さ れ て い る 点

も見 逃 せ な い 。 構想メモ の項 目が 描 写 さ
れて い る だ けで は な く，音 楽 上 の 動機 的

展 開 を用 い て 導入 と して の 効 果 が 強 調 さ
Kt 　．．
． ｝ ．
Pos ］ 2 SrtmD

れ て い る こ とが 分か る 。

  エ ピロ ーグで の 冒頭 の 部分 の 回帰
mm ．192〜219）
　（ 　 　 「危 険 が 去 っ てい

　 く Die　Gefahr
　geht　vorbei ⊥ 「脅 か され
　 る 者 の た め 息 Ausatmen 　des　Bedrohten」
　冒頭 の 音 型 が 回帰す る の は m ．200 で

あ る 。 草 稿 の 初 期 段 階 か ら既 にパ ル テ ィ

チ ェ ル の 形 で書 き付 け ら れ て い （ASC
る

MS381655 ） 大 部 分 が 一
。 完成 稿 と 致 し
て い る が ，パ ル テ ィ チ ェ ル か ら総 譜 へ 至

る過程で   ．193− 199 の ヴ 材 ラ，

チェ ロ ， ピア ノ の 部分 が 書 き加 え ら れ た
譜例 lb 　 m ．9 か ら の 主 旋 律
（
譜例 2）
。 追加 され た 部 分 は ，和 音 ・音 Ob ．
　 Etvvasbewegter （亅＝
　 72）

色 の 面 で m ．200 以 降の 序奏 の 回 帰 を 準
備 し
い る 。
2つ の 部 分 を よ り滑 ら か に 繋 い で
一
譜例 2   ．192〜203

　さらに t Solo」 と い う指 示 が 付 さ れ た m ．202 の

「 フ ァ ゴ ッ トが 奏 す る 下 降 音 型 も 着 目 さ れ る 。 2度
の下 降音 型 は ，西 洋 音 楽 の 修 辞 的伝 統 の な か で 「嘆 息 」 と結 び付 け ら れ て きた 音 型 で あ り，映 画 の伴

奏音 楽 で も しば しば そ の 含 意が 援 用 さ れ る こ とが 指 摘 され て い る Koldau 　2008 ： 261 ）

（ 。 こ の 下 降音

型 と ，構 想 メ モ の 結 びの 「危 険 が 去 っ て い く」 「脅 か さ れ る 者 の た め 息 」 と い う記 述 と の 問 に は 意 味

論 的 つ なが りを読み 取 る こ とが で きる 。

　Vot
OngabUgabU
， 　LX工
． （2015）．No．
1 5

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音 楽 学 　第 61 巻 （2015 ＞1 号

  破 局へ の 進行 （
mm ．149 〜 171） 譜 例 3 　 mm ，149〜152
　 　 　（ パ ル テ ィ チ ル ェ の 草稿 ，ASC 　MS381653 ）
　 中 間部 分 は ，作 曲 の 過 程 を 段 階 的 に 示 す 資料
は 少 な く，  で 検 討 し 嫡 所 を含 む   ．128
〜219 は ，パ ル テ ィ チ ェ ル の 形 で 連 続 して 書 き
ASC
上 げられた （ 　MS381652 − 1655 ） 。 しか し，

そ の 過程で ， 書 き付 け た 2 小 節 を 削 除 し訂 正

した 箇 所 が 1 箇 所 の み 見 られ る ASC 　MS38
（
1653 ，譜 例 3 ）。 そ の 箇 所 を 以 下 に 検 討 し た い 。

〜
　 該 当 す る ス ケ チ の 第 1 4 段 で は ，先 行 す る
ッ

頁 ASG 　MS381652
（ ）の 末段 に書 かれ た八分音

符 の 音 型 が ，低 音 域 に か け て 重 ね ら れ て い る 。

楽 器 も指 示 さ れ て い る が （フ ァ ゴ ッ ト，チ
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ロ
，ピア ノ ，コ ン ェ トラ バ ス ）， こ の 2 小節間は斜線 で 訂正 さ

れ 完 成 稿 で は 用 い ら れ て い な い 。段 を 改 め て 書 き付 け ら れ た の は ，完 成 稿 の m ．149 以 降 に 該 当す る 部 分

であ る。

斜線 に よ っ て 削 除 され た 箇所 は ，「
全 集』 で は 「
mm ．149− 150
　 の KB ：
初期の 形」 とされ てい る （
44 ）。 しか し， 同 一和 音 ・音 列 上 で 高 音 域 か ら低 音 域 に かけて 楽器 を重 ね て い く訂 正 箇 所 の 進 行 は ，
  ．149 − 155 に かけて低韻 か ら和 音鍾 なっ て い く贓 稿で 暗 型 と Cよ一致 しな い 。 む し ろ ，訂

正 箇所 の 2櫛 問 は ，mm ．160 − 163 の 特 徴 に よ り近 い 。 そ の た め 本 稿 で は ，削 除 さ れ た 音 型 は   ．

149 〜150 の 初 期 の 形 で は な く，m ．170 向 か て い く m ．160 小 節 以 降 の 楽 句 を 準 備 し
の 「破 局 」 へ っ

たス ケ ッ チ と 考 え る， 一
，だ と す れ ば ，m ．149 か ら 気 に 「破 局 」 と 進 む 展 開 が 2 小 節 書 き付 け ら れ へ

た の ちに こ の ス ケ ッ チ が 削 除 さ れ ， 異 な る 特 徴 を 持 つ Illm ．149・
− 155 の 7 小 節 間 が書 き加 え ら れ た こ

とに な る。
ー変 ト） を 反
　 新 た に 書 き加 え ら れ た 7 小 節 間 に お い て 着 目 され る の は ，主 音 列 の 冒頭 2 音 （変 ホ
復す る モ テ ィ
ーフ が 登 場 す る 点で ある 。 4つ の 異 な る 音 列 か ら変 ホ 音 と 変 ト音 が 抽 出 さ れ て お り， そ
5）
の 音列 上 嘩 造 は ，帥 で最 も讎 で ある 。 さ らに 変 ホ 竣 トか ら な る モ テ 什 フ の 長 さは ，  ．
149〜152 で は 4 拍 ，m ，153 で は 3拍，
　 m ，156 で は 2 拍 と段 階 的 に 圧 縮 さ れ る 。 音 列 ，音 高 モ テ ィ
ー

フ ， リズ ム上 の 展 開 が 凝 縮 さ れ ，破 局 へ と 向 か う 緊張 が 高 ま る 箇 所 で あ る 。

　 こ の 部 分 に 該 当 す る と考 え られ る 「構 想 メ モ 」 の 記 述 は 「危 険 が 大 き く な る Die　Gefahr　wachst 」
「不 安 が ど ん ど ん 大 き く な る Angst   mer 　
gr6信er 」 「危 険が破局 へ と 導 く Die　Gefahr　fUhrt　zu
Katastrophe」 と い う内 容 で あ る 。 ただ し t 既 に述 べ た よ うに 項 目間 の 区 別 は 明 確 で は な い 。 音楽上
の 進 行 が 示 唆 して い るの は ，構 想 メ モ に 記 され て い る よ う な危 険 と 不 安 の 一 様 な 直 線 的 な 増 大 で は な

く，増 大 と 沈 静 化 を 繰 り返 しな が ら 危 険 と不 安 が 全 体 と し て 高 ま っ て い く展 開 で あ る 。作 曲 過 程 に お
て 生 じた 訂 正 は ， モ テ ィ
ー フ ，速 度 ，音 量
い ，音 列 の 構造 を用 い て ，こ う した展 開 を強 調 して い る 。

以上 ，構 想 メ モ と関 わ る 3 箇所 に お け る 推 敲 過 程 と 推 敲 が 生 む 効 果 を検 討 し て きた 。 構想 メ モ を作
一義的
曲 過 程 の 時 系列 に に 位 置づ け る こ と は 困 難 だが ，作 曲 の い ずれ か の 段 階で 副題 の 並列 に留ま ら

ない 場 面 展 開 を シ ェ
ーン ベ ル ク が 念頭 に 置 い て い た こ と は 確 か で あ る 。そ の 推 敲 過 程 か ら は ，各 場 面

5 ）　 mm ．149 〜152 に か け て ，
　 U8 ，
　 K5 、 　 T−
　 U ＋ 3． 3 K）の 4
（ つ の 音 列 （音 列 表 記 は KB ： 35 を 参照 ） が 用 い ら れ て い る 。m ．　

　 149 の 3 拍 目裏 と 4 拍 目 の 拍 頭 で 第 2 トラ ン ペ ッ トは 変 イ音 と な っ て い る 。こ れ は ，音 列 U8 か ら逸 脱 した 音程 だ が ，『全
　 集』 は シ ェ
ーン ベ ル クの 浄書 に 従 っ た v こ の ス ケ ッ チ の 段階で は 音 列 に 従 っ た イ 音 で あ る 。誤 植 か ，そ れ と も続 く m ．150
　 の 和 音 と 合 わ せ た 意 図 的 な 逸 脱 で あ る か は 、判 断 が 分 か れ る 。

6 ，
　Vol．
Ongakagaku 　LXI （ No ．
2015）， 1

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シ ェ
ーン ベ ル ク 《映 画 の 一場 面 の ための 伴奏音 楽》 の 作 曲過 程 と そ の背景

ー
を逐 次 描 写 す る の で は な く，動 機 ・音 列 ・和 声 上 の 連 関t 意味論上 の 定型 表現 を組み 合 わ せ ，シ ェ

ン ベ ル クが場 面 展 開を 強 調 して い る こ とが 分 か る。
ーン
　本 節 の 分 析 は ，3 つ の 副題 以 外の 場 面展 開 を シ ェ ベ ル ク は 考慮 しな か っ た とす る先行研 究 の 見

ま た ，本 節 で 示 さ れ た 標 題 的 展 開 の 強 調 は ， 同 時 代 の 映 画 の 音 楽 の 実 践 ・言
解 を改め る もの で ある 。

説 との 関 わ りを考察す る 上 で 重 要 な 特徴 とな る 。 そこ で ，次節 で は 《伴 奏 音 楽》の 成 立 の 背 景 へ と視

点 を移 し ，1920 年 代 の シ ェ
ーン ベ ル ク と 同 時 代 の 映 画 と の 関 わ り を検 討 す る 。

ー
2． シ ェ ン ベ ル ク と 映画 第 3 次ベ ル リ ン 滞在時 を 中心 に

ーン イ ス トの 論 文 は ，1913 年の
　シ ェ ベ ル ク と映画 との 関連 に 関す る 主 要先行研 究 で あ る フ ァ 《幸
福 な 手》 の 映 画 を用 い た 上 演計画 ，亡 命後 の ハ リウ ッ ドで の 映 画 大 地 The 　Good　E α rth 』 （
『 監督 ： シ
ー ・フ Sidney　Frank 血 ．1937 年） 作 曲計画 1935 年），「録 音 技 師 の た めの 学
ドニ ラ ン ク リン へ の （
校」の 創設案 な ど 複数 の 接点 を指摘 して い る Feisst　1999
（ ： 93 ，104 − 105 ） た だ し， フ ァ イ ス
。 トは ，
ア メ リ カ 亡命 後 の シ ェ
ーン ベ ル ク と 映 画 産 業 と の 接 点 を丹 念 に 調 査 して い る もの の ，1920 年 代 の ベ

ル リ ンで の シ ェ
ーンベ ル ク とその 周 辺 ，特 に 映 画 製 作 者 や 映 画 の 音 楽 の 実 践 に 関 す る 資料 調 査 は 充 分
に行 っ て い ない 。 シ ェ
ーン ベ ル クの 第 3 次ベ ル リ ン 滞在 が 始 ま っ た 1926 年 1 月 か ら の 数 年 間 は t ド

イ ツ の 無声 映画製作 ・興 行 の 場 で 伴 奏音楽 の 改 善が 模 索 さ れ る と 同 時 に ， トーキ ー映 画 技 術 の 開 発 と

実用 化 が 進 め られ て い た 時期 で ある 。 こ の 時 期 の シ ェ ーン ベ ル ク と 映 画 産 業 と の 接 触 が ，《伴 奏音
一因に そ こ で 本節 で は ，シ ェ ーン ・セ タ ー，デ セ ル
楽》 の 成 立 の な っ た と考 え ら れ る 。
ベ ル ク ン ュ ッ

ドル フ 映 画 博 物 館 な ど で の 資料 調 査 結 果 を も と に ，無 声 映 画 か ら トーキ ー映 画 へ 移行 して い く 1920
年代 の 技術 的 変遷 の なかで ，シ ーン ベ ル クの 映画 に対 す る 関心が 推 移
ェ して い く過 程 を ま と め る 。

ラ の 危 機 は 存 在 す る か ？」 と ゲ ル トル ー トの ス ケ ジ ュ
2．
1 新聞記 事 「
オペ ール 帳

　 1926 年 3月6 日 ，『
ベ ル リ ン 日 報 Berliner　 Tageblα tt』 の 「オ ペ ラ の 危 機 は 存 在 す る か ？一 劇場
監 督 の 判 断 ・作 曲 家 の 意 見 」 とい う記 事 に ，R ベ ッ カ ー Paul　Bekker （1882〜 1937）， 　 G ，ブレ ッ

ヒ ャ ー Gustav　Brecher （1879〜 1940 ＞，

　 E シ レ ー カ ー Franz　Schreker （1878 〜1934 ），
　 E． ヴ レ ュ ェ

シ Egon　Wenesz （1885〜 1974） ら と 並 び ， シ ー ン ベ ル ク も 回 答 を 寄 せ て い る　（Sch6nberg

ュ ェ

6） ーン ・普 及 が 一因
1926a： LBeiblatt） そ の 回 答 の なか で シ ェ ベ ル ク は ，映画の 登場 オ ペ ラ の 危機 の
となっ て い る 点 を 指 摘 し，非 現 実 的 な 事 物 や 出 来 事 を あ た か も現 実 の よ うに 提 示 で きる 映 画 が 「
観客
の 目 を甘 や か して し ま っ て い る 」 た め ， 「オ ペ ラ は 映画 の リ ア リズ ム との 競 合 を受 け 止 め きれ な い 」
と述べ る 。 さ らに ，オ ペ ラ は 「リ ア リ ズ ム か ら背 を 向ける か ，ある い は オペ ラ に ふ さわ しい 道 を見出

さ ね ば な ら な くな る だ ろ う」 と主 張 した 。

　 オペ ラ 興 行の 統計 的 側 「危 機」 の 存 在 そ の もの に 疑 義 を呈 し た シ
面か ら ュ レ ー カ ーや ，映 画 館 と歌

ら考 察 を加 え た ブ レ ッ ヒ ャ ー ら の 議 論 に 対 し， シ ーン ベ ル ク は 映 画 が もた らす 観 客
劇 場 との 関 連 か ェ

の 趣味判 断の 変 容 を指 摘 して い る 。 オペ ラ とい うジ ャ ン ル 自体 が 持 つ 非 リ ア リ ズ ム 的 特性 に着 目 した

ブゾ ー 二 Ferruccio Busoni （
1866 〜 1924） ら の 議 論 と の 関 連 も 透 け て 見 え る が （
　 Maehder　1999 ：
443 ）， 当 時 の シ ー ン ベ ル ク の 映 画 に 対 す る 関 心 が ， 映 画 の 経 済 的 ・社 会 的側 面 で は な く美 学 的 特
ェ

質 に 向い て い た こ とが 窺 え る 。

6）　 シ ェ
ーン ベ ル ク とシ ュ レ ーカ ーの 回 答 は 『ア ン ブ ル ッ フ亅 1926 年 5 月号 209 頁 に 転 載 され た。

O tgakugabU
， ， ，
　Vot　LXI （ No ．
2015）， 1 7

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音楽学 　第 61 巻 （
2015） 1 号

ーン ク の 上 記 の 見 解 を ， こ の 発 言 以 前 の 映 画 に 関 す る 言 及 や 同 時 代 の 作 曲 家 の 動 き と比 較
　シ ェ ベ ル

して お こ う。 シ ェ ーンベ
1913 年 に ，《幸福 な 手 》 の 上 演 に 抽 象的 な 色 彩 映 像 を用 い
ル クは る こ とを

計画 した が ， こ の 上 演 計画 は 具 体 化 しな か た し か し， 1920 年代 に 入 る と ， シ ーン ベ っ 。 ェ ル クの 周
辺で は ，抽 象 映像 を用 い た 映 画 製 作 や 映 像 を用 い た 舞 台 演 出 が 実 現 して い た 。
バ ーデ ン ・バ ーデ ン 音
楽祭で 『作 品 III
抽 象映像 と音楽 との 結合 （ 　Opus 　Jii 監 督 ー ・ル トマ walter
の 」 ： ヴ ァ ル タ ッ ン

Ruttma   ，音 楽 ：ハ ン ス ・ア イス ラ ー Ha   s 　Eisler
，1927 年 ），逆 回転 や モ ン タ ージ ュ な どの 映画 の

機械 技 術 と して の 側 面 を 最 大 限 に 利 用 した 実 験 映画 『午 前 の 幽X− 　 Vo7wai
，
ttagsspuk 』 （
監督 ： ハ ンス ・

リ ヒ タ ー Hans Richter，音 楽 パ ウ ル ・ヒ ン デ
　 　 ： ミ ッ ト PaUl Hindemith ，1928 年 〉 は そ の 一例
　 で ある
Hausler 1996： 428 ）。 ま た ，R ．シ
（ 　 Richard Strauss 《ば ら の 騎 士 DeT Rosenk v tier》 の
　 ュ トラ ウ ス 　 　 α α

映画化 （ 1926年 ） や ， ヴ ァ イ ル Kurt　WeiU 《ロ イ ヤ ル ・パ レ ス R yat P tace》 （1927）， ク シ ネ ク σ 　 α ェ

Ernst　Kienek 《ジ ョ ニ ー は 演 奏 す る Jonngy　sptelt 　auLf ＞ （1927）， ミ ヨ ー Darius

　Milhaud 《ク リ ス ト

フ ・コ ロ ChrtStophe　Cotomb ＞ （1930） な ど，映 像 を用 い た 舞 台 作 品 の 演 出 も多数 試 み ら れ て い

ン ブ

た Viefhaus−Mildenberger　1961 234 −242 ） こ う し た 動 きが 活 発 化 し た に もか か わ ら ず ， シ ー ン

（ ： 。
ェ

ベ ル ク が 映像 メ デ ィ ア を 自身 の 創 作 へ 用 い る こ と を 再 考 した 形 跡 は な い 。

だ し， シ ーン ー 1898 〜1967 ） の ス ケ ジ ュ
ト Gertrud　SchOnberg （ ール
　た ェ ベ ル ク の 後妻ゲ ル トル

帳か ら ASC 所 蔵 ）， ベ
（ ル リン へ の 転 居直後 シ ェ
ーン ベ ル ク が 少 な か らず 映画館へ 足 を運 ん で い た

可能性 が ある こ とが 分 か っ た 。 ゲ ル トル ー トの ス ケジ ュ
ール 帳 に は ， 1926 年 の 2 〜3 月 に か け て 11

回の 映画 鑑賞 の 記録が 残 る Gertrud　1926 ＞
（ 。 こ の ス ケ ジ ュ ー ル 帳 は ， 夫 の 筆 に よ る 書 き込 み や ア カ
ーで ーンベ 一端 を 2月7
デ ミ の 講義 日程，オ ペ ラ 鑑 賞の 予 定 も含 み ， シ ェ ル ク の生 活の しの ばせ る 。

日には シ ュ レ ー カ ー も交 え た 映 画 観 賞 の 記 録 も あ り， そ の 際 に は シ ェ ーン ベ ル ク 自身 も共 に 映 画 を 観

賞 した可 能 性 は高 い 。 3 月 19 日には 「チ ャ ッ プ リ ン 2 度 目 （？）」 と い う記 述 が あ り， シ ェ ー ン ベ ル

クが 1926年 3 月 26 日 に ヴ ー ベ ル ン 宛 の 書 簡 に 残 し た 「チ ャ ッ プ リ ン の 映 画 『黄 金 狂 時 代 The
ェ

Gold　Rushl （1925） は 絶 対 に 見 な け れ ば な ら な い あ ら ゆ る 観 点 か ら 見 る 価 値 が あ る 」 と い う記 述 。

と符合す る SchOnberg 　1926b ） 《伴 奏 音 楽 》作 曲 に 先 立

（ 。
つ 3 年ほ ど前で ，第 3 節 で 検 討 す る 無声映

画伴 奏の 改 善 の 動 きが 高 ま て い た 時 期 で あ る 。 っ

トー キ ー映 画 と シ ェ
2．
2　 ーン ベ ル ク
ーン ール 帳 （
Steuermanm 1978 149） の 記 述 は ，彼 の トーキ ー
　 ま た ，シ ェ ベ ル ク 自身の ス ケ ジュ 　 ：

Sch6nberg 　1927c ） 1920 年 代 半 ば の ドイ ツ で は ， ア

映 画 に 対 す る 高 い 関心 を 裏 付 け る （ 。 メ リ カで の

映画 『ジャ ズ ・シ ン ガ ー　The 　」αzz 　Singer

』（監 督 A ．ク ロ ス ： ラ ン ド Alan　Crosland，1927 年 ）の 公
開 以 前 か ら ，様 々 な 形 式 の トーキ ー映 像 技 術 の 実 用 化 が 試 み られ て い た （ M 曲 ユー
Ben 抽   haus　1999 ：
23 ）。 ドイ ツ の 映 画 製 作 会社 ウ ー フ ァ 社 の トー キ ー映 画 部 門 で 活 動 し て い た 音 楽 家 グ イ ド ・バ ーギ エ
Guido　Bagier（1888〜 1967） は ， ト ーキ ー 映 画 技 術 の 導 入 に 尽 力 して い た 一人で ある 。 こ の バ ーギ
エ の依頼 を受 け て ， 1927 年 2 月 頃 ， シ ェ
ーン ベ ル ク は 「トー キ ー映 画 Der　sprechende F
　 コ皿 」 と題
よ る 朗 読 を 撮 影 ・録 音 さ せ
7）
され た 以 下 の テ クス トを 執 筆 し， 自身 に た 。

トーキ ー映 画 を，映 f象 言 葉 ，音 楽 の 単 な る 寄 せ 集 め と して 捉 え た くは な い 。 む しろ ，芸 術 表 現

　 シ ェ ーン ベ 1928〜29 年 ごろ
7） ル ク は論文 「芸 術 と映 画 」に て ， に ト ーキ ー映 画 の 可 能性 に 関 す る発 言 を撮 影 させ た と回 想 し

　 て い るが SchOnberg
（ 　1976 ： 363），1 年 の 誤認 が あ る 。

8 ．
〜Vot．
Ongahagaha 　LXI （ No ．
2015 ）， 1

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シ ェ
ーン ベ ル ク 《映画 の
一場 面 の ため の 伴奏音楽》 の 作 曲 過 程 とそ の 背 景

の 新 た な ， 自律 的 な手 段 と して 考 え た い 。 匚中 略 ］ 映 画 とい う場 で ， 思 考 の 力 ，言 葉 と芸 術 音楽

が 決 定 的 な 影 響 を持 ち う る 以 上 ， も は や 映 画 を 無 視 す る こ と は で き な い SchOnberg 　2007c ：
（

390＞ 。

　バ ー ギ エ とシ ェ
ーン ベ ル ク と の 交 流 は，先 行研 究 で は ほ とん ど言 及 さ れ て い な い 8 ）。 し か し ，

デュ ッ セ ル ドル フ 映 画 博 物 館 で 発 見 され た バ ーギ エ 自伝草 稿 で は ， トー キ ー技 術 の 導 入 に 対 す る 映
の

画 館 関 係 者 か ら の 反 発 を和 ら げ る た め ，バ ーギ エ が 著 名 な 作 家 ・芸 術 家 に ト ーキ ー技 術 を 推 奨 す る 発
・ 一人 と し
言 を す る よ う依 頼 し ，撮 影 上 映 し た こ Bagier： 10 ） そ の 発 言 者 の
とが 伝 え られ て い る （ 。

ーギ エ ーン 9＞ ーンベ ク が バ ーギ エ ら
て ，既 にバ と親交の あっ た シ ェ ベ ル ク も選 ば れ た よ う だ 。 シ ェ ル

，シ z 一 ン ベ
1°〉
ル クの ス ケ ジュ ール 帳 に は ， 1927 年の 2
の 作 品試 写 に 足 を 運 ん だ 書 簡 も 残 っ て お り
ーフ
月 9 日 〜3 月 17 日 の 間 に ， ウ ァ 社 関係 者 と の 面 会 予 定 が 計 5 回 書 き込 まれて い る Schdnberg
（
1927c ） 。

　バ ーギ エ が 撮 影 し た と考 え られ る シ ェ
ーン ベ ル ク の 映 像 は 残念 なが ら見 つ か っ て い な い が ， 1927
ーデ ・バ ーデ Hausler　l996 ： 428 　Siebert
音楽 祭で 上 映 され た記 録が あ る （ 　1990 ： 64 ）。ま
年のバ ン ン ，

た ，後 述 ・
す る 映 画 音 楽 作 曲家 批 評 家 の ハ ン ス ・エ ル トマ ン Hans　Erdmann 1882 〜1942 ）， ク
（ ラ ウ

ス ・プ リ ン グ ス ハ イ ム Klaus　Pringshei皿 1883 〜1972 ） が 名 を 連

（ ね る 「映 画 音 楽 作 曲 家 協 会
Pringshetm
　1929a） ーン
Gesellschaft
　der　Filmmusikautoren」 か ら の 接触 もあ っ た （ 。 シ ェ ベ ル クが
ー ー
《伴 奏 音 楽 》 を作 曲 中 だ 1929 年 11 月， こ の 協 会 か ら シ ー ン ベ ル ク の も と に
っ た に ェ 「ト キ 映 画

関 心 を持 つ 方 々 へ 」 と題 され た 書 簡 が 届 い た トー キ ー映 画 の 技 術 や 権 利 上 に 関 す る 相 談 を 受 け 付 け
。

る 内容だが
1D
，シ ェ ーン ベ ル クが協 会 に返 信 した 記 録 は ない 。 た だ し ，こ の 映 画音 楽作 曲家協会」
「
か らの 書簡 は ，《伴 奏 音 楽 》 の 作 曲が ま さ に 進 め ら れ て い た 時期 に ，映 画 音 楽 に 関 す る 言 説 の 中心 が
トーキ ー映 画 に 移 て い た こ と を示 唆 して い る 点 で 重 要 で あ る
っ 。

　 上 記 の 資 料 調 査 を通 じて ，シ ェ
ーンベ ル 1920 年 代 後 半 に 一貫 して 映 画 産 業 と接 点 を 持 て い
クが っ

た こ とが 分か っ た 。ア メ リ カ亡 命後 の 1940 年 ， シ ー ン ベ ル ク は 映 画 産 業 の 商 業 主 義 に 失 望 し た と
ェ

述べ て い るが Sch6nberg 　1976 ： 363），少 な く と も 1920 年 代 後 半 の

（ 時 点で は 映画 の メ デ ィ ア 技術 そ

の ものへ の 関心 は 失 っ て い な か っ た こ とが 裏 付 け ら れ た 。 《伴 奏 音 楽》委嘱 の 経 緯 な ど を直 接 示 す 資
ーン ール 帳 や バ ーギ ら に 関す る 新 資料 は ，
料 は 発 見 で きな か っ たが ，シ ェ ベ ル ク 夫妻 の ス ケジ ュ エ

《伴 奏音 楽 》が 同 時代 の 映 画 メ デ ィ ア に 刺 激 され て 成 立 した こ との 重 要 な傍 証 と な ろ う 。

ーン る た め ，シ ェ ーン
　 た だ し， シ ェ ベ ル ク の 映画 に対す る 関 心の 重 点が 時期 に よっ て 揺 れ て い ベ ル

ク が 《伴 奏 音 楽 》作 曲の 際 に ， 無 声 映 画 を連 想 さ せ る 3つ の 副 題 に よ る 演 奏会作 品 と い う形 式 を 選

択 し た 理 由 を 伝 記 的 背 景 か ら理 解 す る の は 難 しい 。そ こ で ，次 節 で は 1920 年 代 の 映 画 の 伴 奏 音 楽 を

8 ）　 フ ァ イ ス トの 前 掲 論 文 で （ バ ーギ エ 宛 て の 2 通 の 書 簡 の 存 在 が 言 及 さ れ る に と ど ま る 。書 簡 の 内 容 は ．
　1999： 109），
Feisst
　 本 論 文注 10 を参 照 。
9 ）　 そ の 他 に は ， トーマ ス ・マ ン 、バ ーナ
ード ・シ ョ ウ ，ピラ ン デ ッ ロ ，マ ッ ク ス ・ラ イ ン ル トな ど （Bagier； 10） ハ
。

10） シ ー ンェベ ルクか ら バ ーギ エ 宛 の 2 通 の 書 簡 が ASC に 所 蔵 され て い る CSchOnberg

　l927a 1927b＞。3 月 12 日 の 手紙 で ，

ー ・ 一
参加 し た 際 の 感 想 を書 き送 っ て お り，「 番 前 の 席 で あ っ た こ と も災 い し
　 は ，バ ギ エ 主 催 の ト リ エ ル ゴ ン 方式の 上 映 へ

　 て 」「何 も 成功 し て い な か っ た 」 と述 べ つ つ ，「い くつ か あ な た も興 味 を 持 っ て くれ そ うな ，聴 覚 的 に 面 白 い 観 察 を 行 い ま
　 した 」 と も書 き添 え て い る 。
11 ） 全 く同 じ文 面 の 書 簡 が ア ル バ ン ・ベ ル クに も送 ら れ て お り ，協会 が 複 数 の 作 曲 家 に 同 様 の 書 簡 を 送 て い た 可 っ 能性が あ

　 る （Pringsheirn
　l929b）。フ ァ 1999
イス ト （ ： 96 −97） は シ ェ ー ベ ル クか らの 質問 に 対 す る 協会 の 返 信 と 解釈
ン して い る

　 が ，こ れ は誤 認 。

Ongakrrgak ＃ ．
　Vt1． No ．
D （1（2015 ），
） 　 1 9

一
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音 楽 学 　第 61 巻 （
2015 ） 1 号

め ぐる言説へ と検 討 の 視 野 を 広 げ， シ ェ
ーン ベ ル ク 《映 画 の 一場 面 の た め の 伴 奏 音 楽 》 が ， 同 時代 の

実 践 ・言 説 に お い て どの よ う に 位 置 づ け られ る の か を検討す る 。

3 ． 1920 年代 の ドイ ツ にお け る 無声 映画 の 伴奏音 楽 の 実 践 ・言説 の な か で

　 1920 年 代 に は ，無 声 映 画 の 伴 奏音 楽 の 実 践 が 多 様 化 し， ドイ ツ 語 圏 の 映 画 雑 誌 ，音 楽 雑 誌 で も多
くの 関 連 記 事 が 掲 載 さ れ た （ Beiche　2006 ： 95− 96 ） ベ ル リ ン は そ の 中 心 地 の 1 つ で あ り，大 規 模 な 。

無声 映 画 館 で は ， ジ ュ ゼ ペ ・ベ チ Giuseppe　Becce （1877 〜 1973） ら が 指 揮 ・作 曲 ・編

ッ ッ ェ 曲な ど
を手 掛 け ，60〜80 名 の オ ーケ ス トラ 演 奏 に よ る 伴 奏 が 行 わ れ て い た Bullerjahn
（ 　l996 ： 282） 1926
。

年 には 映画 の 音 楽 を 専 門 に 扱 う雑 誌 『フ ィ ル ム ・トー ン ・ク ン ス ト』 （
以下 FTK と略 記） が創刊 さ
れ ，1927 年 に は 伴 奏 音 楽 の 実 践 ・理 論 を包括 す る 『
一般 映 画 音楽 ハ ン ドブ ッ ク』 （
以下 『
ハ ン ドブ ッ

ク 』 と 略 記 tBeccel927a 1927b ＞ も 出 版 され た
， 。

　こ の 『
ハ ン ドブ ッ ク 』 は 歴 史 ・理 論 を 扱 う第 1 巻 と ，伴 奏 譜 例 を ま と め た 第 2 巻 か らな る。 伴奏
譜 例 は 映画 伴奏 に 頻 出す る場 面 項 目 ご と に 並 べ られ ，ベ ッ チ ェ の 編 集 に よ る 楽 譜 集 《キ ノ テ ーク
Kinothek 》 （1925− 1927 ）， 日 本 も 含 め て 広 く普 及 し て い たア メ リ カ の 《ベ ル ク伴奏 曲集 Berg 　’
s
incid〔mt 12 ）
t Sentes》 な ど
α 　 様 々 な 出 版 曲 集 か ら 伴 奏 例 が 採 ら れ た 3050 に 上 る 伴 奏 例 は ， マ ス ネ 。

Jules
　Massenet（
〜
1842 1912）， ヴ ル デ ィ Giuseppe 1813〜1901）， レオ ン カ ヴ ァ ッ ロ Ruggiero
　Verdi （ ェ

LeoncavaUo （1857 〜1919 ）， プ ー二 Giacomo 　Puccini （1858 〜1924 ら の

ッ チ ） 作 品 の 抜 粋 も多 く含
む。 映 画 『ノ ス フ ェ ラ トウ Nosferαtu』 （監 督 ：F ．W ．ム ル ナ ウ Friedrich
　WHhe  
・
Mumau ，1921 年 〉
な どの 伴 奏音 楽作 曲家 で ，FTK 誌 ，映 画 雑 誌 『ラ イ ヒ ス フ ィ ル ム ブ ラ ッ ト ReichsfilmbL
α ttS な ど に

13
論 考 を多数 寄 稿 し て い た エ ル トマ ン が 主 た る 編 者 で あ っ た Siebert
（ 　1990 　45 ） ） ： 。

ーン
　シ ェ ベ ル クの 《伴 奏 音 楽 》 と 1920年 代 の 伴 奏 音 楽 と の 関 連 を 検 討 す る 上 で ．『ハ ン ドブ ッ ク』
の 編者エ ル トマ ン を中 心 と した 同 時代 の 言説 の 2 つ の 側 面 が 着 目 され る。1 つ は 伴奏音 楽 レパ ート
リ ーの 拡 充 と ハ イ ン リ ヒ ス ホ ー フ ェ ン 社 と の 関連， もう 1 つ は 伴奏 の 際 に ，個 々 の 楽曲 を 恣 意的 に
組 み 合 わ せ る の で は な く， 「
音 楽 シ ナ リ オ 」 を作 成 し て 個 別 の 楽 曲 に 劇 作 法 上 の 機能 を持 たせ よ う と
す る 傾 向で あ る 。

3．1　 伴 奏 音 楽 レ パ ー ト リ ーの 拡 充
　1920 年 代 半 ば の 無 声 映 画 の 伴 奏 音 楽 を め ぐる 言 説 に お い て ，19 世 紀 以 降 の ドイ ツ 語 圏 の 作 曲 家 の 作
品 を伴 奏 音 楽 に 導入 し よ う と す る 動 きが 高 ま る 。 シ ェ ーン ベ ル ク に 《伴 奏 音 楽 》 を委 嘱 す る こ とに な

る ハ イ ン リヒ ス ホ ーフ ェ ン 社 も，伴 奏 曲 集 《プ ラ イ ス ・キ ーノ ・ビ ブ リオ テ ーク PredS−蜿 π o −Bibeiotheic

》 」

1926〜1928） を出 版
（ して い る 。 この 曲集 は ベ ー トー ヴ ェ ン Lud輌 g　van 　Beethoven《ピ ア ノ ・ソ ナ タ
第 31 番 変 イ 長 調 作 品 110》 （
1821） の 第 3 楽 章 ， メ ンデル ス ゾーン Felix　Mendelssohn −Bartholdy

　長 木 誠 司 ，白 井 史 人 ，紙 屋 牧 子 ，柴 田康 太 郎 ，山 上 揚 平 　2015 「公 募 研 究
12 ） 2 　無 声 映 画 の 上 演形態，特 に 伴奏音 楽 に 関
　 す る 資料研 究」 『
早 稲 田 大学演 劇博物館 演劇映像 学連携研 究拠点 News 　Letterl第 5 号 ：4 ．著 者 は こ の 公 募 研 究 に 研 究 分
　 担 者 と し て 参加 した 。

13） 「破 局 Katastrophe
」（第 1〜10 項 ）．「夜 ／ 脅 威 Nacht．
　Drohen 」 （第 58 〜68 項 ），「興 奮 ／ 動 揺 ／ 不 安 Erreg  ．
　U 止 e．  

　 Angst．
」 （
第 272 〜303 項 ） な ど ，シ ェ
ーン ベ ル ク 《伴 奏 音 楽 》 の 副 題 に 類 す る 項 目が ，『 ン ドブ ク 亅 第 2 巻 冒頭 の 伴 ハ ッ

　 奏 例 で 列 挙 さ れ て い る （Beece 　1927b ： 1−2 ）。シ ーン ベ ル ク ・セ ン タ ーの 所 蔵 資 料 を 調 査 す る 限 り，シ ーン ル ク は 本

ェ ェ ベ

　 書 を所 有 して お らず 、《伴 奏 音 楽》 の 構 想の 際 に 「ハ ン ドブ ッ ク 亅 参 照 した こ と を示 す 資 料 は な い 。

10 OngzabUgaku、
　VoL 　 No ．
LXI （2015）， 1

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シ ェ
ーンベ ル ク 《映画 の 一場面の た め の 伴奏 音楽》 の 作 曲 過 程 と その 背 景

ー HeinrichAugust
《弦 楽 四 重奏 第 6番 へ 短 調 作 品 80》 （1847） の 第 1 楽 章， マ ル シ ュ ナ 　

Marsc   ・ハ
H θ瀚 g 》 （1833）， ヴ ァ ーグ ナ ー Richard　Wagner 《リ エ ン ツ イ
er 《ハ ン ス イ リン グ μα 窩

Ruai ＞（1842） な ど ， 19 世 紀 ド イ ツ の レ パ ー トリ ー を 多 数 含 ん で い た 。 エ ル トマ ン は 1926 年 の

・ ー ノ ・ビ ブ リ オ テ ーク 》 を紹 介 し， こ の 曲 集 が 伴
『ラ イ ヒ ス フ ィ ル ム ブ ラ ッ ト』 誌で 《プ ラ イ ス キ
奏 音 楽 の 語 法 の 充 実 に 貢 献 した 点 を 評 価 し て い る Erdmam
（ 　 1926a ： 14） 。 　 FTK 誌 に お い
さ ら に，

て ，別 の 出 版 社 か ら ブ ル ッ ク ナ ー Anton 　Bruckner 《序 曲　ト短 調 》，《交 響 曲 第 7 番》第 3 楽章，マ ー

ーケ ス
ラ ー Gustav
　Mahler
《交 響 曲第 2 番》 第 2 楽章 な ど の 小 オ トラ 版が 出 版 され た こ と も好 意 的 に

Erdmann
伝 えた （ 1926b ： 70 ） 「 ン ド ブ ッ 　 。
ハ ク』 に は レ ー ガ ー Max 　Reger （
1873 〜 1916）， プ ブ イ ッ

ナー
ツ
一Hans Pfitzner （1869 〜1949） ら の 作 品 の 抜 粋 も掲 載 され て い
　 　 る Becce 　1927a 131） こ れ ら
（ ： 。

ー ト リ ーの 拡 充
の作 品の 実用 の 程 度 は 検討 の 余 地 が 残 る もの の ， 1920 年 代 半 ば 以 降 の 伴奏 音楽 レ パ
を 求 め る 動 きが ， シ ェ ーン ベ ル クへ の 委嘱 の 背 景 となっ た 可能性 が ある 。

3．
2 　出 版 曲 集 か 音 楽シナ リオ」へ
ら 「
　伴 奏 音 楽 レパ ー ト リ ーの 拡 充 に 加 え ，映 像 と 伴 奏 音 楽 との 緊 密 な 連 携 へ の 関 心 も高 ま っ た 当時， 。

Hans Heinz Stuckenschmidt （

1901 〜
ベ ル リ ン で 活動 して い た 音 楽批 評 家 シ ュ トゥ ッ ケ ン シ ュ ミ ッ ト 　 　

1988 ） は ， 映 画 館 も頻 繁 に 訪 れ て い た よ うだ 1926 年 の 記 事 「映 画 の 音楽」で は ，ベ ル リ ン に 招 待

。

さ れ た ア メ リカ の 人 気指揮者 エ ル ノ ・ラ ペ ー ErnO　Rapee （1891 〜1945 ） の 伴 奏 法 を 「序 曲 と 間 奏 曲

で力を使い 切 っ て し まい ，映 画 本 編 に 入 る こ ろ に は ほ と ん ど何 も残 ら な い 」 と批 判 し ，映 画 伴 奏 指 揮
者シ ミ ッ ト ＝ゲ
ュ ン トナ ー WiUy 　Schmidt−Gentner （
1894〜1964 ） を ，映 像 に 合 わ せ て 細 か く音 楽 を
対応 させ る技術 を持 つ 「純 粋 な 映 画 指 揮 者 」 と評 して い る Stuckenschmidt 　1926 ；811 −812 ）
（ 。

　映像の 展 開 に 対 ， 「音 楽 シ ナ リ オ 」 と い う伴 奏 音 楽の
して 音 楽 を 緊密 に 連 携 さ せ よ う と す る 動 きは

の 発 表 と い う形 を 取 っ た
〜
1926 年 の 5 月 8 月 に か け て ，FTK 誌 は 6 編 の 「音楽 シ ナ リ
模 範 選 曲例 。

ミ ッ ト＝ゲ ン トナ
ー ら 著 名 指 揮 者 が ，特 定 の 映
オ 」 を出 版 した （ 表 3 ） 「音 楽 シ ナ リ オ 」 と は ， シ 。
ュ

画 に対 す る 楽 曲の 組 み 合 わせ を提案 した もの で あ る 。字 幕 や 人 物 ，特 徴 的 身 振 りに 対 応 す る 楽 曲例 を
ー シ ー ト」 と呼 ば れ る 同様 の 試 み は 存在 し た もの Wierzbicki
（ 　2009： 36）． 「音 楽 シ
列 挙 す る 「キ ュ の

ナ リ オ 」 は ， 映 画作 品全 体 に 合 わ せ た 項 目 間 の ド ラ マ トゥ ル ギ ー上 の 展 開 を特 に 重 視 し ，細 か い 抜粋

法 も指 示 して い る 点が 特徴 で あ る 。 1 本 の 映 画 に 最 多で 60 を 超 す 楽 曲 が 抜 粋 さ れ て お り，抜 粋 楽 曲

の 半 数 近 くは 『
ハ ン ドブ ッ ク 』 に も採 録 さ れ て い た。

表 31926 年 FTK 誌 に 掲 載 さ れ た 「音 楽 シ ナ リ オ」

月 頁 映画 名 監督 指揮 者 楽 曲数 3 つ の 副 題 に 関 わ る もの
515 −19M 齠 σ脇 祝 刎 θ魏 ηαπ d θγ （人 間 模 様 ） G．
LamprechtG ．
Becce 38 （16 ） Becce ，屈 η o 伽 κ ∬ 貫 27

σθ  θγ η o η F εo
．
θγ γ鵺

634o PCz   erG Gold 32 （7 ）

（フ ィ レン ツ ェ の ヴ ァ イ オ リン 弾 き）
Schmidt−
，
634E 伽 β鮴 協 θ 1
帥 θ 頭 犬の 生活） C、
ChaplinW 24 （
0）
Gentner
746 −475 θ吻 θ 3齣 嬲 （彼 の 息 子 た ち ） 不明 同上 63 （37＞
747 −48 伽 五）α η 躍 窃η dd θrJ 秘  g θs θε
五θ 淑 女 と若 者 ） 不 明
（ 記載 な し 23 （10 ＞
Becce ，
臨 o 廨 〃 崩 β 8，
857 −59 C． H．
H，
η

品 ασ耐 θ 劭 齠 γ 5 σ舶 π   Fr 魄 （巴 里 の 女 性 ） Chap   Drans 

　 41 （17）
39

※ 映 画 の 情 報 は ．掲 載 記 事 を 「fi  portal．
　de （
http：〃wwwn   portaLde／，最 終ア クセ ス 2015 年 4 月 26 日）」など
　で 補 っ た 。

※ 楽 曲 数 の （ ）は 『 ハ ン ドブ ッ ク』 掲 載 数

Ongahagake ，
　V ．
正　LXI
（｝ （ No ．
2015 ）， 1 11

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音楽学 第 61 巻 （
2015 ） 1 号

譜例 4 　Becce 　Kinothek　IIIA，
，
　Nr ．
39 　 上 記 の 「音 楽 シ ナ リオ 」 は．

個別 の 楽 曲 を場面 に合 わ せ て 羅
列 す る の で は な く， 楽 曲 の 様 式
や 楽曲間 の 組 み 合 わ せ を 考慮

し，映 画 の 流 れ に 即 して 劇 的 効
果 を 生 み だ そ う と して い る 。 こ

の よ うに 劇作 法上 の 展 開 を重視
す る 点 は ，第 1 節 で 論 じ た ，
シ ェ
ー ン ベ ル ク 《伴 奏 音 楽 》 に

お け る 各 項 目 間 の ドラ マ ト ゥ ル

ギ ー上 の 展 開 を強 調 す る 特徴 と

共 通 して い る 。 た だ し ，各 楽 曲

の 抜 粋法や 配 置 を検討す る と，

シ ェ
ーン ベ ル クの 《伴 奏 音 楽 》
と同時代の 実践 との 齟齬 が よ り

具体 的 に 見 て 取 れ る。 例 え ば ，2 つ の 「
音楽 シ ナ リ オ」 で t 《伴 奏 音 楽 》 の 副題 「破 局 」 と 項 目 が 類
似す る楽 曲が含 まれ て い る 。 特 に 『パ リ の 女 性 Woman f PafbS』 （監 督 C．チ
（
） 　 ； ャ ッ プ リ ン ，1923

年 ） の 「音 楽 シ ナ リ オ 」 （
指揮 ： ハ ン ス ・ ハ イ ン リヒ ・ド ラ ン ス マ ン Hanns Heinrich Dransmann ，
　 　

シナ リオ作成 ； 1926 年 ， ドイ ッ 語 題 ：Dte 〈Ndchte 　 einer 　 schOnen Fr α u ） で

　 は ，映 画 の 後 半 で 《キ ノ
ー ク III
　A 　39 番 》 「
テ 破 局 的 な 出 来 事 Katastrophales
　Ereignis
」 を用 い る よ う指 定 が あ る 。 「ジ ャ ン

は ， ピエ ー ル とマ リ ー の 机 に座 ・オ ーケ ス
て い る 短 い 混 乱 映 像 に 映っ て い
っ 。 。 る ダン ス トラ は 演 奏

を 中断す る 。 短 く特 に 動 きに 富 む 激 し い 音 楽 で ， 重 み の あ る 動 機 は 含 ま な い 音楽」 と い う場 面 で あ
る 。 半音 進行 を多用す る 計 19 小 節 の 「破 局 的 出 来 事」（譜 例 4） と い う楽 曲 を 「5 小 節 目か ら」 演 奏
す る よ う指 定 さ れ て い る 。

　伴 奏 音 楽 全 体 は， プ ッ チ ー 二 《マ ノ ン ・レ ス コ ー　M Lescaut＞ （1893 ） の 抜 粋 で 始 ま り，

αnon 　

フ ォ ッ ク ス トロ ッ トな ど の 軽 快 な 舞 曲 や ， ラ フ マ ニ ノ ブ Sergei　RachiTianinow （1873 〜1943 ） ら の 既

成 曲 に 基 づ く恋 愛 場 面 な ど か ら構 成 さ れ て い る 。
ベ ッ チ ェ の 「破 局 的 出 来 事」か ら の 抜 粋 は ，『
パ リ

の 女性 』の 音 楽 シ ナ リ オ 全 体 の なか で は 喜 劇 的 効 果 を強 調 す る た め に 挿 入 さ れ て い る と 言 え る 。 項目
名は シ ーン
ェ ベ ル ク 《伴 奏音 楽》 と こ れ らの 「音 楽 シ ナ リオ」 との 近 さ を示 唆 す る もの の ．抜 粋 を 許
容す る用 法や 音楽語法 の 面 で の 齟 齬 は 大 きい 。 また シ ェ
ーン ベ ル ク 《伴 奏 音 楽 》 に 対 す る 映 画 専 門 新
聞 『フ ィ ル ム ・ク ー リ エ Fttm KUter 』 で の 評 も，《 伴 奏 音 楽》 と 同 時 代 の 実 践 と の 差 異 を 裏 付 け て
　

・ ー リ エ 』 に は ， 1930年 4 月 の 《
い る 映 画 専 門 新 聞 『フ ィ ル ム
。 ク 伴奏音楽》 の ラ ジ オ 上 演 と 11
月 の 演 奏 会 初 演 に 関 す る 記 事 が 掲 載 さ れ た が ，本 作 が 実 用 的 な 映 画 の 伴 奏 音 楽 で は な い こ とが 強 調 さ

れて い る L．
（ W −s ．1930 WG ．1930 ）
， 。

ーン
　以 上 ，本 節 の 議 論 を 通 じて ，シ ェ ベ ル ク 《伴 奏 音 楽 》 に 見 ら れ る 特徴 と同 時代 の 実践 と の 共 通
す る 傾 向 と 相 違 点が 明 確 と な っ た 。

結び に

本 稿 の 結 び と して ， 同 時代 の 実 践 ・言 説 の 推 移 と シ ェ
ーン ベ ル クの 映画へ の 関 心 ， さ ら に は 《伴 奏

12 ．
〜Vol．
Ongdkttgaktt 　LXI （2015 ＞，No ．
1

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シェ ーン ベ ル ク 《映 画 の 一場 面 の た め の 伴奏音 楽》 の 作 曲過 程 と そ の 背 景

音 楽 》 成 立 と の 関 連 を整 理 し て お き た い 。
て は，第 3 節 にお い て 確 認 した 無声 映画伴 奏 の 改 善 を め ぐる 実 践 ・言 説 は，
　 ドイ ツ 語 圏にお い

トーキ
1920 年 代 後 半 の ー映 画 の 製作 ・流 通 の 広 が りに 伴 い 衰 退 して い く。 こ う した 時 代 状 況 を 踏 ま
え る と ，第 2 節 で 検討 し た シ ー ン ベ ル ク の ト ー キ ー映 画 へ の 関 心 が 高 ま っ た 時 期 は ，極 め て 早 い
ェ

こ とが 分 か る トー キ ー 映 画 に 関 す る 議 論 が 同 時 代 の 言 説 の 中 心 と な っ た 1929 〜30 年 頃 に は ，
。

シ ェ
ーンベ ル クの トーキ ー映 画 へ の 関心 は 表 に 出 て こ な くな る 。 この 時期 に 成立 した 《伴 奏音 楽》が
示 して い る の は ， む しろ 無 声 映 画 の 伴 奏 の 実 践 ・言 説 と の 関 わ りで あ る 。先行 研 究 に お い て 指 摘 さ れ

て い る 《伴 奏 音 楽 》 の 3つ の 副 題 と同時代 の 伴 奏項 目 の 語彙 の 類似 だ けで は な い 。 項 目の 恣 意 的 な
・
羅 列 を 批 判 し ，映 画 作 品 全 体 に 即 し た 劇 的 展 開 を 重 視 す る 1920 年 代 半 ば の 伴 奏 音 楽 の 実 践 言 説
し た 構 想 メ モ と 一 定 の 対 応 を示 す 音 楽 的 展 開 を推 敲 に よ っ て 強 調 す る シ
と ，第 1 節 で 分析 ェ
ーンベ

ル ク 《伴 奏音楽》 の 特徴 に ，両 者 の 共 通 す る 傾 向 を見 出 す こ と が で き よ う 。 ま た ，伴 奏 音 楽 の 語 法 の
の ，無 声 映 画 の 伴 奏 音 楽 が シ ーンベ 《伴奏音
拡 充 の 動 き も 本 作 の 成 立 背景 に 透 け て 見 え る もの ェ ル ク

楽》か ら何 ら か の 影 響 を受 け る 間 もな く，無声 映 画 の 伴 奏 と い う実 践 そ の も の が 衰 退 し て し ま っ た 。
ー ー
本作 に 見 ら れ る 映 画 の 音 楽 と音 楽 語 法 の 革 新 を結 び付 け る 試 み は ，1930 年 代 後 半 以 降 の ト キ 映
画 に お け る ア イ ス ラ ーの 活 動 な ど に お い て 形 を変 え なが ら映 画 製作 に取 り入 れ ら れ て い く。 本 作 を 含
む シ ェ ーン ベ ル クの 活 動 が ， そ の 後 の ドイ ツ や ア メ リカで の トーキ ー映 画 の 音楽 に ど の よ うな イ ン パ

ク トを残 した の か ， と い う点 は 稿 を 改 め て 論 じる 必 要 が あ ろ う。
　最 後 に ， シ ー ン ベ ル ク の 創作 全 体 に お け
ェ る標 題 い て ，本 作 の 特徴
テ ク ス ト と 音 楽 と の 関係 に お

と位 置 づ ーン ベ ル ク 自身が リ ス ト論 ー ー
ラ 論 な どで 言 及 して い る 作 曲
け を確 認 して お こ う シ 。 ェ マ

家 の 「理 念 ⊥ 「世 界 観 」 と 作品 と の Sch6nberg 　2007a 64 −65 2007b 79 −80 ）、《ペ レ

密接 な 関 連 や （ ： ，
：

ア ス とメ リザ ン ドPelleα s　und 　Melisα nde 》 （1902 ／ 1903 ） で 残 し た 標 題 上 の メ モ と異 な り Rauch

（
2010 144），本 作 の 音 楽 は 作 品 に 先 行 す る 何 らか の 理 念 や 内 容 を 象 徴 し表 現 す る もの で は な い 1920
： 。

年 代 以 降 の シ ー ン ベ ル ク の 著 作 に お い て は 「音 楽 的 想 念 Der musikahsche
ェ Gedanke」 と い う概 念 　 　

が 前 景 化 し ，音 楽 が 何 ら か の 別 の 理 念 を 表 現 す る の で は な く ，音 楽 を 「思 考 Der 　Gedanke 」 そ の も

の と して い か に提示 す るの か が 問わ れ て い た Stephan　1985 ： 129 ）

（ 。 こ う し た 「音 楽 的想 念 」 の 提 示
ーン ル ク を刺 激 した こ と は偶 然で
法 を応 用 す る 過程 で ，無 声 映 画 の 伴 奏 音 楽 とい うジ ャ ン ル がシ ェ ベ

一 一
は ない 。 無声 映 画 の 伴 奏 に お い て は ，特 定 の 映 像 と 対 で 結 び 付 くの で は な く，喜 劇 ．悲 劇 な ど

様々 なジ ャ ン ル へ 汎 用 可 能 な 楽 曲が 多用 さ れ た 。劇 作 法 上 の 機能 に 特 化 し た 伴 奏 音 楽 の トポ ス は ，
1920 年 代 の シ ェ
ーン ベ ル ク の 音 楽 観 と親 和 性 が あ っ た と 考 え ら れ る 。

　 本 論 文 で 検 討 し た シ ー ン ベ ル ク 《伴 奏 音 楽 》 の 作 曲過 程 と そ の 音 楽 的 特 徴 に は ，1920 年 代 の
ェ

シ
ー ン ベ ル ク の 創 作 活 動 の 変 遷 と， 同 時 代 の 映 画 伴 奏 音 楽 の 実 践 と の 交錯 が 深 く刻 み 込 ま れ て い る
ェ

の で ある 。

略号 一覧
ASC ＝ア ル ノル ト ・シ ェ
ーン ベ ルク ・セ ン タ ー
GA ＝SchOnberg　Amold ．　Fanf 　
，
Orchesterstiicke 　op ．
16，
　Begteitungsmustk 　oru 　einer 　LichtspietS ene 　op ．34，
　Thema ：

　 und Vartα tionen far Orchesterop ．

　 43B ．Editedby Nikos Kokkinis and JUrgen Thym ．
　 　 　 Arnotd Sch6nberg
　 　 　 　 　 　 　 　 　

　 Sa7ntlicheWerke ．Reihe A ．
　
Bd ．14，Teil1 ，Orchesterwerke
　 　 III． Mairrz Schott，
　 Wien UniversalEdition 工983 ．
　 　 　 　 　 ； 　 ： 　 ，

＝
KB SchOnberg Arnold ． K） ，
　 Bericht，Skte en ．Fanf Orchesterstabckeop ・
　 Aitisch
θ J6 Begteitungs γnustk zu einer
　 ： 　 　 　 ，
　 　 　

　 LichtSptets2eneop ．34，Th θ und

7na 　 Vari tionen fi
　 O chester op ．43B 、
　Edited by Nil os Kokkj isund JUrgen
　 α 　 γ　 γ 　 　 　 　 （ 　 皿 　 　

Vel．
Ongak”gaku， 　LXI （
〜 No ．
2015＞， 1 13

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The Society
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of Japan
Japan　

音 楽 学 　 第 6艮 巻 〔
2015 ） 1 号

　　 Thym ．Amold 　SchOnberg　Samttiche

　 　Vaerke ．
　Reihe　B ，
　Bd ．14 ．
　Tb 且 1，0rchesterwerke 　III．
　Mainz ： Schott 　Wien ，
：

　　 UniversalEdition，ユ988 ．本 文 中 の 音 楽
　 ス ケ ッ チ 番 号 は KB を 参 照 し，ASC 所 蔵 番 号 に 従
　 た。 っ

FTK ＝Fit7n−Ton −Kunst

シェ ーン ベ ル ク関連の 一次 資料
SchOnberg，　Amold ， 　and 　Paul　Bekker，　Gustav　Brecher 　Wilhelm
， 　Klenzl　Ernst
， 　Kfenek， 　E 　Remond ，　Ernil　Nilolaus （

Egon Wellesz． ‘‘
1926a ．Gibt es eine Krise der
　　 von Reznicek 　Franz 　Schreker，
　 Heinz THetjen，
，
Al食 ed Weidemann ， 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　

”
　　 Oper ？ Das Urしeil derlntendanten
： 　 ．DieMeinung derKomponisten．
　 　 BertineT Tagebla “ March 6，
　 1，Beiblatt
　 ， 　 　 　 　 　
1
　

Sch6nberg， Arnold ．1926b ．

　 BrtefvonSchδnberg an WeberTz， 29 ．
　 3，1926 ， 　ID7272 ．
ASC ， （
　未 出版 ） 　 　 　

− 1927a ．　B 喫 f β gゼ 4． 2．1927 ．

απ 　ASC ID1285 ，（未 出版 ）
α θγ 　
， ，

一 工927b 　，Brief an Bagier ， 12．3．1927，

　 　ASG ，
　 　ID工294，（ 未 出版 ）
一一1927c ．1927Soennecken 、ASC ．（未 出 版 所 蔵 番 号 な し） 　

　　 1929 ．Gefahr−Angst ， ASC T59 ．07 ．

s （未 出版） 　

　　 1930 ．
　Brief　
an 　E 　Cha γles　Adler ，　3 ．5，1930 、 　ASC ，　ID1870 〔未 出 版 ）
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参照 楽譜
Becce，
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Neue Filnz7nusikvon 　 　 　 　 ｝iz“seppe
（ 　Ptαno Solo、
Becce ，
　 　IIIA
　Berli
． 皿 ：Schlesinger
．　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ※ 本 研 究 は ド イ ツ 学 術 交 流 会 ，花 王 芸術 ・科学 財 団 の 助 成 を受 け た 。

2015年 7 月 12
（ 日 受領 ）

しら 　 い 　 ふ み 　 と

白 井 史 人
現 在 東京医科歯科 大学教養部 非常勤 講師

OngabUgakμ，
　Vo且．
　LXI （ No ．
2015）， 1 15

一
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